‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬

‫ﺭﺤﻠﺔ ﺍﻵﻻﺕ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﻝﺘﻭﻨﺱ ﻭﻋﻭﺩﺘﻬﺎ ﻝﻤﺘﺤﻑ ﺍﻝﻘﻨﺎﺓ‬

‫♦‬
‫ﺩ‪.‬ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﺒﺎﺱ ﺍﺤﻤﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻝﺭﺤﻤﻥ‬
‫ﺍﻝﺘﻌﺭﻴﻑ ﺒﺎﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ‬
‫ﻫﻲ ﻜﻠﻤﺔ ﻤﻘﺭﻭﻨﺔ ﺒﻤﻌﺭﻓﺔ ﻭﺼﻑ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺨﺭﺍﺌﻁ ﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺔ ﺘﻭﻀﺢ ﺍﻝﺘﻀﺎﺭﻴﺱ‬
‫ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﻴﺔ ﻭﺍﻝﻁﺒﻴﻌﻴﺔ‪ ،‬ﻜﻤﺎ ﺘﻌﺭﻑ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺒﺄﻨﻬﺎ ﻤﺼﻁﻠﺢ ﻴﻁﻠـﻕ ﻋﻠـﻰ ﺍﻝﺨـﺭﺍﺌﻁ‬
‫ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻝﺘﻲ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻜﻠﻴﺔ ﻋﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻝﻤﺴﺘﺨﺩﻤﺔ ﻝﺘﺤﺩﻴﺩ ﻤﺴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻝﻁﺭﻕ ﺃﻭ‬
‫ﺸﻭﺍﺭﻉ ﺍﻝﻤﺩﻥ ﻓﻬﻲ ﺘﺨﺘﺹ ﺒﺘﻭﻀﻴﺢ ﺍﻝﺸﻜل ﺍﻝﻁﺒﻴﻌﻲ )ﺍﻝﺘﻀﺎﺭﻴﺱ( ﺃﻭ ﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺴﻁﺢ‬
‫ﺍﻷﺭﺽ ﻓﻲ ﻤﻨﻁﻘﺔ ﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻭﺭﻕ‪.‬‬
‫ﻭﻓﻰ ﺘﻌﺭﻴﻑ ﺁﺨﺭ ﻓﻬﻰ ﺘﻤﺜل ﺒﻌﺩﻱ ﺍﻝﻁﻭل ﻭﺍﻝﻌﺭﺽ ﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴـﺔ ﺴـﻁﺢ ﺍﻷﺭﺽ ﺫﻯ‬
‫ﺍﻷﺒﻌﺎﺩ ﺍﻝﺜﻼﺜﺔ ﻭﻝﻜﻥ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﻤﺼﻐﺭﺓ ﺃﻯ ﺒﻤﻘﺎﺱ ﺭﺴﻡ ﻤﻌﻴﻥ ﻭﻝﻠﺘﻌﻭﻴﺽ ﻋﻥ ﺍﻝﺒﻌﺩ ﺍﻝﺜﺎﻝﺙ‬
‫ﻭﻫﻭ ﺫﻝﻙ ﺍﻻﺭﺘﻔﺎﻉ ﺃﻭ ﺍﻻﻨﺨﻔﺎﺽ ﻋﻥ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺴﻁﺢ ﺍﻝﺒﺤﺭ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻝﺫﻯ ﻴﺩﻋﻭﻨﺎ ﻝﻠﺤﺎﺠـﺔ‬
‫ﺇﻝﻰ ﺘﻁﺒﻴﻕ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺃﻭ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻝﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻝﻅﻭﺍﻫﺭ ﻭﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻤﺜل‬
‫ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻝﺘﻠﻭﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻝﺘﺨﻁﻴﻁ ﺃﻭ ﺭﺴﻡ ﺨﻁﻭﻁ ﻭﻫﻤﻴﺔ ﺘﻌﺭﻑ ﺒﺎﺴﻡ ﺨﻁـﻭﻁ ﺍﻝﻤﻨﺎﺴـﻴﺏ‬
‫)ﺍﻝﻜﻨﺘﻭﺭ( ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻝﻁﺭﻴﻘﺔ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻝﻠﺘﻌﺒﻴﺭ ﻋﻥ ﺍﻻﺨﺘﻼﻓﺎﺕ ﺍﻝﻤـﺸﺎﻫﺩﺓ ﻓـﻰ ﺍﻻﺭﺘﻔـﺎﻉ ﺃﻭ‬
‫ﺍﻻﻨﺨﻔﺎﺽ ﻋﻥ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻝﻤﻘﺎﺭﻨﺔ ﺤﻴﺙ ﻋﺭﻑ ﺃﻥ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺴﻁﺢ ﺍﻝﺒﺤﺭ ﺍﻷﻓﻘﻰ ﻴﻌﺒﺭ ﻋـﻥ‬
‫‪١‬‬
‫ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻴﺴﺎﻭﻯ ﺍﻝﺼﻔﺭ‪.‬‬
‫ﻭﻫﻨﺎﻙ ﺘﻌﺭﻴﻑ ﺁﺨﺭ ﻝﻠﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻴﺅﻜﺩ ﺒﺄﻥ ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺘﺘﻨﺎﻭل ﺍﻝﻤﺴﺢ‬
‫‪٢‬‬
‫ﺍﻝﻤﺘﻌﻠﻕ ﺒﺘﺤﻀﻴﺭ ﺨﺭﻴﻁﺔ ﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺘﺭﻯ ﺘﻀﺎﺭﻴﺱ ﺍﻷﺭﺽ ﻭﺘﻌﺭﺠﺎﺘﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ‪:‬‬
‫ﺘﻬﺩﻑ ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺇﻝﻰ ﺒﻴﺎﻥ ﻤﻌﺎﻝﻡ ﺍﻝﻁﺒﻴﻌﺔ ﻭﻤﻌﺎﻝﻡ ﺍﻹﻨﺸﺎﺀﺍﺕ ﺍﻝﻁﺭﻕ ﻭﺍﻝﺘـﺭﻉ‬
‫ﻭﺍﻝﺴﻜﻙ ﺍﻝﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﻭﺍﻝﻤﺒﺎﻨﻰ ﻭﺤﺩﻭﺩ ﺍﻝﺒﻼﺩ ﻭﻏﻴﺭﻫﻡ‪.‬‬
‫ﻜﻤﺎ ﺘﺒﻴﻥ ﺃﻴﻀﺎ ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺘﻀﺎﺭﻴﺱ ﺴﻁﺢ ﺍﻷﺭﺽ ﻤـﻥ ﺤﻴـﺙ ﺍﻻﺭﺘﻔـﺎﻉ‬
‫‪٣‬‬
‫ﻭﺍﻻﻨﺨﻔﺎﺽ‪.‬‬
‫ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ‪:‬ﺘﻌﺭﻴﻑ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ‪ :‬ﻫﻰ ﺘﻠﻙ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻝﺘـﻰ ﺘﺒـﻴﻥ‬
‫ﺍﻝﻤﻌﺎﻝﻡ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺒﺎﻝﻤﻨﻁﻘﺔ ﻜﺤﺩﻭﺩ ﺍﻝﺒﻼﺩ ﻭﺍﻝﻤﺸﺎﺭﻴﻊ ﺍﻝﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻭﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴـﺔ ﺍﻝﻤﻨﻁﻘـﺔ‬
‫ﻤﻤﺎﺜﻠﺔ ﻓﻰ ﺍﻝﻨﻘﻁ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻜﻤﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺒﻴﻥ ﺍﻴﻀﺎ ﺍﻝﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻝﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻭﺍﻝﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ‪.‬‬

‫♦ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻹﺩﺍﺭﺓ ﺍﻝﻤﺭﻜﺯﻴﺔ ﻵﺜﺎﺭ ﺍﻝﻌﺼﺭ ﺍﻝﺤﺩﻴﺙ – ﺍﻝﻤﺠﻠﺱ ﺍﻷﻋﻠﻲ ﻝﻶﺜﺎﺭ‬

‫‪١‬ﻨﻌﻴﻡ ﺃﺤﻤﺩ ﺸﻌﺕ ‪ ،‬ﺨﺎﻝﺩ ﺒﻥ ﺇﺒﺭﺍﻫﻴﻡ ﺍﻝﺘﺭﻜﻰ ‪ :‬ﺃﺴﺎﺴﻴﺎﺕ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻝﺠﻴﻭﻝﻭﺠﻴﺔ ‪ ،‬ﻤﻁﺎﺒﻊ ﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻝﻤﻠـﻙ‬
‫ﺴﻌﻭﺩ‪١٩٩٥ ،‬ﻡ ‪ ،‬ﺹ‪.١‬‬
‫‪٢‬ﺤﺴﺎﻥ ﻋﻴﺎﺩ‪ :‬ﻤﺒﺎﺩﺉ ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﺔ‪ ،‬ﺩﺍﺭ ﺍﻝﻨﻬﻀﺔ ﺍﻝﻌﺭﺒﻴﺔ ﺒﺒﻴﺭﻭﺕ‪١٩٧٤ ،‬ﻡ‪ ،‬ﺹ‪.٩‬‬
‫‪٣‬ﺤﺴﻴﻥ ﻜﻤﺎل ﺍﻝﺩﻴﻥ‪ :‬ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻝﻤﺴﺘﻭﻴﺔ‪ ،‬ﺝ ‪ ١‬ﺩﺍﺭ ﺍﻝﻔﻜﺭ ﺍﻝﻌﺭﺒﻰ ‪ ،‬ﺒﺩﻭﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ‪ ،‬ﺹ‪.٣‬‬

‫‪- ٢١٣٢ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬
‫ﻭﺘﺭﺴﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﺒﻤﻘﻴﺎﺱ ﺭﺴﻡ ﺼﻐﻴﺭ ﻏﺎﻝﺒﺎ ﻤﻥ ‪ ٢٥٠٠٠: ١‬ﻭﻴﺘﺭﺍﻭﺡ ﻤﻘﻴﺎﺱ ﺍﻝﺭﺴﻡ‬
‫ﻤﻥ ‪ ٥٠٠٠ : ١‬ﺇﻝﻰ ‪. ١٠٠٠٠٠ : ١‬‬
‫ﺃﻫﻡ ﺍﺴﺘﻌﻤﺎﻻﺕ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ‪:‬‬
‫ﺍﻝﺘﺨﻁﻴﻁ ﺍﻝﻌﺎﻡ ﻝﻠﻤﺸﺎﺭﻴﻊ ﺍﻝﻬﻨﺩﺴﻴﺔ ﻓﻬﻰ ﻻﺯﻤﻪ ﻝﻌﻤﻠﻴﺔ ﺤﺼﺭ ﺍﻷﺭﺍﻀﻲ ﻭﻋﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻝﺼﺭﻑ‬
‫ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ‪.‬‬
‫ﺍﻝﺩﺍﻓﻊ ﺍﻝﻘﻭﻤﻰ ﻝﻸﻏﺭﺍﺽ ﺍﻝﻌﺴﻜﺭﻴﺔ‪:‬‬
‫ﺘﺤﺴﻴﻥ ﻤﻭﺍﺩ ﺍﻹﻨﺘﺎﺝ ﻤﻥ ﻤﻌﺎﺩﻥ ﻭﻏﻴﺭﻫﺎ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﻀﺭﻭﺭﻴﺔ ﻓـﻰ ﺍﻝﺒﺤـﺙ ﻋـﻥ‬
‫ﺍﻝﻤﻌﺎﺩﻥ ﻭﺍﻝﺒﺘﺭﻭل ﻭﺍﻝﻐﺎﺯﺍﺕ ﺍﻝﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻭﺍﻝﺨﺎﻤﺎﺕ ﺍﻝﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻭﺘﻌﺭﻑ ﺒﺎﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻝﺠﻴﻭﻝﻭﺠﻴﺔ‪.‬‬
‫ﺘﺨﻁﻴﻁ ﺍﻝﻤﺩﻥ ﻭﺍﻝﻤﻁﺎﺭﺍﺕ ﻭﺘﺂﻜل ﺍﻝﺘﺭﺒﺔ ﻭﺍﺨﺘﻴﺎﺭ ﻤﻭﻗﻊ ﺍﻷﺒﺭﺍﺝ ﻭﻨﻘل ﺍﻝﺘﻴﺎﺭ ﺍﻝﻜﻬﺭﺒـﺎﺌﻲ‬
‫ﺫﺍﺕ ﺍﻝﺠﻬﺩ ﺍﻝﻌﺎﻝﻰ‪.‬‬
‫ﺘﻌﺘﺒﺭ ﺍﻷﺴﺎﺱ ﺍﻷﻭل ﻓﻰ ﺍﻹﻨﺸﺎﺀﺍﺕ ﻭﻫﻰ ﺨﺭﺍﺌﻁ ﺫﺍﺕ ﻤﻘﻴﺎﺱ ﻜﺒﻴﺭ ﺒﺄﺠﺯﺍﺀ ﺍﻝﻤﻨﻁﻘﺔ‪.‬‬
‫ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻝﺘﻲ ﺘﺒﻴﻥ ﺍﻝﻤﻌﺎﻝﻡ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﺒﺎﻝﻤﻨﻁﻘﺔ ﻜﺤﺩﻭﺩ ﺍﻝﺒﻼﺩ ﻭﺍﻝﻤﺸﺎﺭﻴﻊ ﺍﻝـﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‬
‫ﻭﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻝﻤﻨﻁﻘﺔ ﻤﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺨﻁﻭﻁ ﺍﻝﻜﻨﺘﻭﺭ ﺃﻭ ﻤﻨﺎﺴﻴﺏ ﺍﻝﻨﻘﻁ ﺍﻷﺴﺎﺴﻴﺔ ﻭﺃﻴﻀﺎ ﺘﺒﻴﻥ‬
‫ﺍﻝﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻝﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﻭﺍﻝﺼﻨﺎﻋﻴﺔ ‪ ،‬ﻭﺘﺭﺴﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﺒﻤﻘﻴﺎﺱ ﺭﺴﻡ ﺼﻐﻴﺭ ﻏﺎﻝﺒـﺎ ﻤـﺎ‬
‫ﻴﻜﻭﻥ ‪. ٢٥٠٠٠ : ١‬‬
‫ﻭﺍﻵﻻﺕ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻫﻲ ﻝﻘﻴﺎﺱ ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﻭﺍﻝﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﻭﺍﻝﺘﻀﺎﺭﻴﺱ ﺍﻝﻁﺒﻴﻌﻴﺔ ﺨﺎﺼـﺔ‬
‫‪٤‬‬
‫ﺍﻝﻔﻠﻜﻴﺔ‪.‬‬
‫ﺍﻝﺘﻁﻭﺭ ﺍﻝﺘﺎﺭﻴﺨﻲ ﻝﻌﻠﻡ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺎ‬
‫ﻋﺭﻑ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﻗﺒل ﻤﻌﺭﻓﺘﻪ ﺍﻝﻜﺘﺎﺒﺔ ﻭﻗﺩ ﺴﺎﻗﺘﻪ ﻓﻁﺭﺘﻪ ﺇﻝﻰ ﺘﻁﻭﻴﺭ ﻭﺘﻤﺜﻴل ﺒﻌﺽ‬
‫ﺍﻝﻅﺎﻫﺭﺍﺕ ﺍﻝﺠﻐﺭﺍﻓﻴﺔ ﻜﺎﻝﺠﺒﺎل ﻭﺍﻝﺴﻬﻭل ﻭﺍﻷﻨﻬﺎﺭ ﻭﺍﻷﺸﺠﺎﺭ ﺒﺼﻭﺭﺓ ﺒﺩﺍﺌﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺠﺩﺭ ﺃﻥ‬
‫ﺍﻝﻜﻬﻭﻑ ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻝﺭﻤﺎل ﻭﺍﻷﻨﻬﺎﺭ ‪ .‬ﻭﻴﺭﺠﻊ ﺍﻝﻔﻀل ﻝﻅﻬﻭﺭ ﺃﻭل ﺨﺭﺍﺌﻁ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻲ ﻤﺼﺭ‬
‫ﻭﺍﻝﻌﺭﺍﻕ ﺤﻴﺙ ﺍﻋﺘﻤﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻘﻴﺎﺱ ﻭﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﻓﻔﻲ ﻤﺼﺭ ﻅﻬﺭﺕ ﻋﻠـﻰ ﻭﺭﻕ ﺍﻝﺒـﺭﺩﻱ‬
‫ﻭﻴﺭﺠﻊ ﺘﺎﺭﻴﺨﻬﺎ ﺇﻝﻰ ﻋﺎﻡ ‪ ١٣٢٠‬ﻕ‪.‬ﻡ ‪ ،‬ﻭﻫﻲ ﺘﺒﻴﻥ ﻤﻭﺍﻗﻊ ﺍﻝﻁﺭﻕ ﺇﻝﻰ ﻤﻨﺠﻡ ﺍﻝﺫﻫﺏ ﻓـﻲ‬
‫ﺍﻝﺼﺤﺭﺍﺀ ﺍﻝﺸﺭﻗﻴﺔ ﺃﻤﺎ ﻓﻲ ﺒﺎﺒل ﻓﻘﺩ ﺭﺴﻡ ﺍﻝﺒﺎﺒﻠﻴﻭﻥ ﺨﺎﺭﻁﺔ ﻭﺠﺩﺕ ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺸـﻜل‬
‫ﻗﺭﺹ ﻤﻥ ﺍﻝﻁﻴﻥ ﻋﻤﺭﻫﺎ ﺤﻭﺍﻝﻲ ‪ ٤٥٠٠‬ﺴﻨﺔ ‪.‬‬
‫ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺨﺎﺭﻁﺔ ﺼﻴﻨﻴﺔ ﺘﺭﺠﻊ ﺇﻝﻰ ﺤﻭﺍﻝﻲ ‪ ٢٤٠٠‬ﺴﻨﺔ ﻗﺒل ﺍﻝﻤﻴﻼﺩ ﻭﺘﺼﻭﺭ ﺍﻝﻌﺎﻝـﻡ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﻗﺭﺹ ﻤﺴﺘﺩﻴﺭ ﻴﺤﻴﻁ ﺒﻪ ﻨﻬﺭ ﺨﺭﺍﻓﻲ ﻭﻓﻲ ﻭﺴﻁﻪ ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺒﺎﺒل ‪.‬‬
‫ﺜﻡ ﺘﻁﻭﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻌﻠﻡ ﺒﻌﺩ ﺫﻝﻙ ﺇﻝﻰ ﺍﻝﺩﻭﻝﺔ ﺍﻹﻏﺭﻴﻘﻴﺔ ﻭﺍﻝﺭﻭﻤﺎﻨﻴﺔ ﺜﻡ ﺴﺎﻫﻡ ﺍﻝﻌﺭﺏ ﻓﻲ ﺘﻁﻭﻴﺭ‬
‫ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻌﻠﻡ ﻜﺎﻝﺨﻭﺍﺭﺯﻤﻲ ﻭﺍﻝﻤﺴﻌﻭﺩﻱ ﻭﻓﻲ ﻋﺼﺭ ﺍﻝﻨﻬﻀﺔ ﻨﺸﺄﺕ ﺍﻝﻤﺩﺍﺭﺱ ﺍﻝﻌﺩﻴﺩﺓ ﺍﻝﺘـﻲ‬
‫ﺘﻬﺘﻡ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻝﻌﻠﻡ ‪.‬‬

‫‪٤‬ﻤﺤﻤﺩ ﻓﺭﻴﺩ ﻴﻭﺴﻑ‪ :‬ﺃﺴﺎﺴﻴﺎﺕ ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻝﻤﺴﺘﻭﻴﺔ ‪ ،‬ﺩﺍﺭ ﺍﻝﺭﺍﺘﺏ ﺍﻝﺠﺎﻤﻌﻴﺔ ‪ ،‬ﺒﺩﻭﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ ‪ ،‬ﺹ ﺹ‬
‫‪.١٠٣ ،١٠٢‬‬

‫‪- ٢١٣٣ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬
‫ﻋﻠﻡ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻝﻘﺭﻨﻴﻥ ﺍﻝﺜﺎﻤﻥ ﻋﺸﺭ ﻭﺍﻝﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ‬
‫ﻅﻬﺭ ﺃﺴﻠﻭﺏ ﺍﻝﺘﺠﺩﻴﺩ ﻭﺍﻝﺘﻐﻴﻴﺭ ﻝﻌﻠﻡ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﻓﺘﺭﺓ ﺍﻝﻘﺭﻨﻴﻥ ﺍﻝﺜﺎﻤﻥ ﻋﺸﺭ ﻭﺍﻝﺘﺎﺴـﻊ‬
‫ﻋﺸﺭ ﺍﻝﻤﻴﻼﺩﻯ ﺤﻴﺙ ﺘﻁﻭﺭ ﺍﻷﺩﻭﺍﺕ ﻭﺍﻵﻻﺕ ﺍﻝﻤﻼﺤﻴﺔ ﻭﺍﻝﻤﺴﺎﺤﻴﺔ ﺍﻝﺘﻲ ﺃﻀﻔﺕ ﺍﻝﻜﺜﻴـﺭ‬
‫ﺇﻝﻰ ﺩﻗﺔ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﻓﺎﻨﺘﻘل ﻤﺭﻜﺯ ﺇﻨﺘﺎﺝ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﻤﻥ ﻫﻭﻝﻨﺩﺍ ﺇﻝﻰ ﻓﺭﻨﺴﺎ ﻭﺘﻡ ﻋﻤل ﺨـﺭﺍﺌﻁ‬
‫ﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺩﻗﻴﻘﺔ ﻝﻔﺭﻨﺴﺎ ﺜﻡ ﻅﻬﺭﺕ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻻﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ ) ﺍﻝﻜﺎﺭﺘﻭﻜﺭﺍﻓﻴﺎ (‬
‫‪٥‬‬
‫ﻭﺃﺼﺒﺤﺕ ﻝﻨﺩﻥ ﻤﺼﻨﻌﺎ ﻹﻨﺘﺎﺝ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ﻓﻲ ﺍﻝﻘﺭﻥ ﺍﻝﻌﺸﺭﻴﻥ ‪.‬‬
‫ﺍﻷﺠﻬـﺯﺓ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏـﺭﺍﻓﻴـﺔ‬
‫ﻭﻫﻲ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﻴﺔ ﺍﻝﺩﻗﻴﻘﺔ ﺍﻝﺘﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﺍﻝﻘﻴﺎﺱ ﻭﻓﻲ ﺘﻭﻗﻴﻊ ﺍﻝﺯﻭﺍﻴﺎ ﺴﻭﺍﺀ ﻓـﻲ‬
‫ﺍﻝﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﺃﻭ ﺍﻝﺭﺃﺴﻲ ‪ ،‬ﻓﻬﻲ ﺘﺴﺘﺨﺩﻡ ﻓﻲ ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻝﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﻴﺔ ﻭﻓـﻲ ﺍﻝﺭﺼـﺩ‬
‫ﻭﻓﻲ ﻗﻴﺎﺱ ﺍﻝﺯﻭﺍﻴﺎ ﻭﺘﻭﻗﻴﻊ ﺍﻝﻤﻨﺤﻨﻴﺎﺕ ﻭﺃﻋﻤﺎل ﺍﻝﺘﺨﻁﻴﻁ ﻭﺘﻌﺭﻑ ﻋﺎﺩﺓ )ﺒﺎﻝﺘﻴﻭﺩﻭﻝﻴـﺕ( ‪،‬‬
‫ﻭﻴﺘﺭﻜﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﺠﻬﺎﺯ ﻤﻥ ﺠﺯﺃﻴﻥ ﺍﻝﻌﻠﻭﻱ ﻤﻨﻪ ﻴﺸﺘﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻤﻨﻅﺎﺭ ﻭﺍﻝﺤﺎﻤل ﺫﺍﺕ ﺍﻝﻤﺤﻭﺭ‬
‫ﺍﻷﻓﻘﻲ ﺃﻤﺎ ﺍﻝﺠﺯﺀ ﺍﻝﺴﻔﻠﻲ ﻓﻴﺸﺘﻤل ﻋﻠﻰ ﺍﻝﺤﺎﻓﺔ ﺍﻷﻓﻘﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻝﻤﻘﻴﺎﺱ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﺍﻝـﺫﻱ ﻴﺘـﺼل‬
‫ﺒﺄﺠﺯﺍﺀ ﺍﻝﻘﺎﻋﺩﺓ ‪.‬‬
‫ﺃﻤﺎ ﻗﺭﺹ ﺍﻝﻭﺭﻨﻴﺎﺕ ﻓﻬﻭ ﻴﺭﺘﻜﺯ ﻓﻭﻕ ﺍﻝﺤﺎﻓﺔ ﺍﻷﻓﻘﻴﺔ ﻭﻫﻭ ﻤﺴﺎﻭ ﻝﻪ ﻓﻰ ﺍﻝﻘﻁﺭ ﻭﻤﺜﺒﺕ ﺒﻬﺎ‬
‫ﺍﻝﻭﺭﻨﻴﺎﺕ ﺍﻝﺘﻰ ﺘﺴﺘﻌﻤل ﻓﻰ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﻭﺘﻌﻴﻥ ﺍﻷﺠﺯﺍﺀ ﻤﺘﻨﺎﻫﻴﺔ ﺍﻝﺼﻐﺭ ﻓﻰ ﺍﻝﻘﻴﺎﺴﺎﺕ ﻭﺍﻝﺨـﻁ‬
‫ﺍﻝﻭﺍﺼل ﻴﻤﺭ ﺒﺎﻝﻤﺤﻭﺭ ﺍﻝﺭﺌﻴﺴﻰ ﻝﺩﻭﺭﺍﻥ ﺍﻝﻘﺭﺼﻴﻥ ﻭﺘﻐﻁﻰ ﺍﻝـﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻷﻓﻘﻴـﺔ ﻭﻗـﺭﺹ‬
‫ﺍﻝﻭﺭﻨﻴﺎﺕ‪.‬‬
‫ﺃﻤﺎ ﺤﺎﻤل ﺒﺎﻝﺘﻴﻭﺩﻭﻝﻴﺕ ﻓﻬﻭ ﻴﺸﺒﻪ ﺤﺎﻤل ﺍﻝﻠﻭﺤﺔ ﺍﻝﻤﺴﺘﻭﻴﺔ ﻷﻨﻪ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﺒﻤﺴﻤﺎﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﻴﺴﻤﺢ‬
‫ﺒﺤﺭﻜﺔ ﺇﻨﺯﻻﻗﻴﺔ ﺃﻓﻘﻴﺔ ﺒﺭﺃﺱ ﺍﻝﺤﺎﻤل ﻤﻤﺎ ﻴﺠﻌل ﺍﻝﺠﻬﺎﺯ ﻴﺘﺴﺎﻭﻯ ﺘﻤﺎﻤﺎ ﻓﻭﻕ ﺍﻝﻨﻘﻁﺔ ﺍﻝﺘـﻰ‬
‫‪٦‬‬
‫ﺘﻤﺜل ﺭﺃﺱ ﺍﻝﺯﺍﻭﻴﺔ ﺍﻝﻤﻁﻠﻭﺒﺔ ﻗﻴﺎﺴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺠﻬﺎﺯ ﺒﺎﻝﺘﻴﻭﺩﻭﻝﻴﺕ ﺍﻝﺤﺩﻴﺙ‬
‫ﻭﻫﻭ ﺍﻝﻤﻌﺭﻭﻑ ﺒﺎﻝﺘﻴﻭﺩﻭﻝﻴﺕ ﺍﻝﺩﻗﻴﻕ ﻭﻫﻭ ﻨﻭﻋﺎﻥ‪:‬‬
‫‪-١‬ﺍﻝﻨﻭﻉ ﺍﻷﻭل ‪ :‬ﻭﻫﻭ ﻤﻌﺭﻭﻑ ﺒﺘﻴﻭﺩﻭﻝﻴﺕ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﻭﻗﺩ ﺘﻡ ﺘﺼﻤﻴﻤﻪ ﻋﻠـﻰ ﺃﺴـﺎﺱ ﺃﻥ‬
‫ﺍﻝﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻷﻓﻘﻴﺔ ﺘﻅل ﺜﺎﺒﺘﺔ ﻋﻨﺩ ﺭﺼﺩ ﺍﻝﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻷﻓﻘﻴﺔ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﺨﺫ ﺍﻝﻘﺭﺍﺀﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻘـﺭﺹ‬
‫ﺍﻷﻓﻘﻲ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻤﺴﻤﺎﺭ ﺨﺎﺹ ﻝﻨﻭﻉ ﻤﺤﻭﺭ ﺭﺃﺴﻲ ﻭﺍﺤﺩ ‪.‬‬
‫‪-٢‬ﺍﻝﻨﻭﻉ ﺍﻝﺜﺎﻨﻲ ‪ :‬ﻭﻗﺩ ﺼﻤﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻨﻭﻉ ﻋﻠﻰ ﺃﺴﺎﺱ ﺃﻥ ﻗﻴﺎﺱ ﺍﻝﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻷﻓﻘﻴﺔ ﻴﻜﺭﺭ ﺒﺤﻴﺙ‬
‫ﻴﻅﻬﺭ ﻤﺠﻤﻭﻉ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﺍﻝﺭﺼﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻝﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻷﻓﻘﻴﺔ ﻭﻝﻬﺫﺍ ﺍﻝﻨﻭﻉ ﻤﺤﻭﺭﺍﻥ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﺤﺭﻙ‬
‫ﻜﻼ ﻤﻨﻬﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺤﺩﺓ ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻝﺠﻬﺎﺯ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﺯﻭﺩ ﺒﺘﺭﺒﻴﻨﺔ ﺃﻭ ﻤﻴﻜﺭﻭ ﻤﺘﺭ ﻭﻤﻥ ﺃﺸﻬﺭ ﺃﻨﻭﺍﻉ‬
‫ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ‪:‬‬

‫‪ ٥‬ﻨﺠﻴﺏ ﻋﺒﺩ ﺍﻝﺭﺤﻤﻥ ﺍﻝﺯﻴﺩ‪،‬ﺤﺴﻴﻥ ﻤﺠﺎﻫﺩ ﻤﺴﻌﻭﺩ‪:‬ﻋﻠﻡ ﺍﻝﺨﺭﺍﺌﻁ ‪،‬ﺍﻷﺭﺩﻥ‪٢٠٠٥ ،‬ﻡ‪ ،‬ﺹ ﺹ ‪.٢٢ :١٣‬‬
‫‪ ٦‬ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺤﺴﻨﻰ ﻋﺒﺩ ﺍﻝﺭﺤﻴﻡ ‪ ،‬ﻤﺤﻤﺩ ﺭﺸﺎﺩ ﺍﻝﺩﻴﻥ ﻤﺼﻁﻔﻰ ‪ :‬ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ‪ ،‬ﺩﺍﺭ ﺍﻝﺭﺍﺘﺏ‬
‫ﺍﻝﺠﺎﻤﻌﻴﺔ‪ ،‬ﺝ ‪١٩٨٤ ، ٣‬ﻡ ‪ ،‬ﺹ ﺹ ‪.٤٢ :٣٧‬‬

‫‪- ٢١٣٤ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬

‫‪ -١‬ﺠﻬﺎﺯ ﻭﺍﻴﻠﺩ ‪ wild‬ﻭﻜﻴﺭﻥ ‪ Kern‬ﻭﻗﺩ ﺴﻤﻴﺕ ﺒﺎﺴﻡ ﺍﻝﻌﺎﻝﻡ ﺍﻝﺴﻭﻴﺴﺭﻯ ‪Wild‬‬

‫‪٧‬‬
‫‪ -٢‬ﺠﻬﺎﺯ ‪ Zeiss‬ﻭﻗﺩ ﻗﺎﻡ ﺒﺎﻝﺘﺼﻤﻴﻤﺎﺕ ﺍﻝﻌﺎﻝﻡ ﺍﻷﻝﻤﺎﻨﻲ ‪. Karl Zeiss‬‬
‫ﺍﻝﺭﺤﻠﺔ ﺍﻷﻭﻝﻰ ﺇﻝﻰ ﺘﻭﻨﺱ‪:‬‬
‫ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺯﻴﺎﺭﺓ ﺍﻝﺩﻜﺘﻭﺭ ﺍﻝﻤﺼﺭﻯ ﻤﺤﻤﺩ ﺍﻝﻜﺤﻼﻭﻯ ﺃﺴﺘﺎﺫ ﺍﻵﺜﺎﺭ ﺍﻹﺴﻼﻤﻴﺔ ﺒﺠﺎﻤﻌﺔ ﺍﻝﻘـﺎﻫﺭﺓ‬
‫ﻝﺩﻭﻝﺔ ﺘﻭﻨﺱ ﻓﻘﺩ ﻓﻭﺠﺊ ﺒﺄﻥ ﺍﻝﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝﻭﻁﻨﻰ ﻝﻠﺘﺭﺍﺙ ﺍﻝﺘﺎﺒﻊ ﻝـﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻝﺜﻘﺎﻓـﺔ ﻭﺍﻝـﺸﺒﺎﺏ‬
‫ﻭﺍﻝﺘﺭﻓﻴﻪ ﻝﻠﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻴﺔ ﻗﺩ ﺼﺎﺩﺭ ﻤﻘﺘﻨﻴﺎﺕ ﺨﺎﺼﺔ ﺒﻤﺼﺭ ﻭﻫﻰ ﺒﻤﺨﺎﺯﻨﻬﺎ ﻓﻰ ﺫﻝﻙ‬
‫ﺍﻝﻭﻗﺕ‪ ،‬ﻭﺴﺭﻋﺎﻥ ﻤﺎ ﺫﻫﺏ ﻭﻗﺎﺒل ﺍﻷﺴﺘﺎﺫ ﻤﺤﻤﺩ ﺍﻝﺒﺎﺠﻰ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻝﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝـﻭﻁﻨﻰ ﻝﻠﺘـﺭﺍﺙ‬
‫ﺒﺘﻭﻨﺱ ﻭﺘﻨﺎﻭﻻ ﺍﻝﺤﺩﻴﺙ ﻤﻌﺎ ﺤﻭل ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻤﻭﻀﻭﻉ ﻭﻤﻌﺎﻴﻨﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﻋﻠـﻰ ﺍﻝﻁﺒﻴﻌـﺔ‬
‫ﻭﺇﺒﺩﺍﺀ ﺍﻝﺭﺃﻯ ﺒﺸﻜل ﻭﺩﻯ ﻭﺍﻨﺘﻬﺕ ﺍﻝﻤﻌﺎﻴﻨﺔ ﺒﺈﺠﻤﺎﻉ ﺍﻝﻁﺭﻓﻴﻥ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﺫﺍﺕ ﻗﻴﻤـﺔ‬
‫ﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻭﺃﺜﺭﻴﺔ ﻭﺘﻌﺩ ﻨﺎﺩﺭﺓ ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺃﻨﻴﺘﻡ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻨﻬﻡ ﺒﻌﺭﻀﻬﻡ ﻓﻰ ﺇﺤﺩﻯ ﺍﻝﻤﺘـﺎﺤﻑ‬
‫ﺍﻝﻤﺘﺨﺼﺼﺔ ﻜﻤﺎ ﺍﺘﻔﻘﺎ ﺍﻝﺠﺎﻨﺒﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺇﺭﺴﺎل ﺨﻁﺎﺏ ﺇﻝﻰ ﺍﻝﺩﻜﺘﻭﺭ ﺯﺍﻫﻰ ﺤﻭﺍﺱ ﺃﻤﻴﻥ ﻋﺎﻡ‬
‫ﺍﻝﻤﺠﻠﺱ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻝﻶﺜﺎﺭ ﻹﻓﺎﺩﺓ ﻝﺠﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻝﻤﺨﺘﺼﻴﻥ ﻹﻋﺩﺍﺩ ﺘﻘﺭﻴﺭ ﺤﻭل ﻫﺫﺍ ﺍﻝﺸﺄﻥ ﺒﺎﻝﻔﻌل‬
‫ﻓﻘﺩ ﺘﻠﻕ ﺍﻝﻤﺠﻠﺱ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻝﻶﺜﺎﺭ ﺨﻁﺎﺏ ﻤﻥ ﻝﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝﻭﻁﻨﻰ ﻝﻠﺘﺭﺍﺙ ﺍﻝﺘﺎﺒﻊ ﻝـﻭﺯﺍﺭﺓ ﻭﺯﺍﺭﺓ‬
‫ﺍﻝﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺍﻝﺸﺒﺎﺏ ﻭﺍﻝﺘﺭﻓﻴﻪ ﺒﺎﻝﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻴﺔ ﺒﺭﻗﻡ ‪ ٢٣٤١‬ﺒﺘﺎﺭﻴﺦ ‪ ٨‬ﺩﻴـﺴﻤﺒﺭ ‪٢٠٠٣‬‬
‫ﻴﻭﻀﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﺨﻁﺎﺏ ﺒﺄﻥ ﺃﻋﻭﺍﻥ ﺍﻝﺠﻤﺎﺭﻙ ﺒﻤﻁﺎﺭ ﺘﻭﻨﺱ ﻗﺭﻁﺎﺝ ﺍﻝﺩﻭﻝﻲ ﻗﺎﻤـﺕ ﺒﺤﺠـﺯ‬
‫ﺁﻻﺕ ﻗﻴﺱ ﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺤﺼل ﺘﻭﺭﻴﺩﻫﺎ ﻤﻥ ﻤﺼﺭ ﻴﻭﻡ ‪ ١٠‬ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ ‪ ٢٠٠٣‬ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺍﻗﺘﻨﺎﻫﺎ‬
‫ﻤﻭﺍﻁﻥ ﺘﻭﻨﺴﻲ ﻤﻥ ﺴﻭﻕ ﺨﺎﻥ ﺍﻝﺨﻠﻴﻠﻲ ﻭﻴﺘﻜﻭﻥ ﺍﻝﻤﺤﺠﻭﺯ ﻤﻥ ﺜﻼﺜﺔ ﺭﻜﺎﺌﺯ ﺨﺸﺒﻴﺔ ﻭﺜﻼﺙ‬
‫ﺁﻻﺕ ﺘﺼﻭﻴﺏ ‪ ،‬ﻭﻴﺅﻜﺩ ﺍﻝﺨﻁﺎﺏ ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺘﻪ ﺒﺄﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﻗﺩ ﻴﺭﺠﻊ ﺘﺎﺭﻴﺨﻬﺎ ﺇﻝﻰ ﺍﻝﻘﺭﻥ‬
‫ﺍﻝﺘﺎﺴﻊ ﻋﺸﺭ ﻭﻨﻅﺭﺍ ﻝﻠﻌﻼﻗﺎﺕ ﺍﻷﺨﻭﻴﺔ ﺍﻝﺘﻲ ﺘﺭﺒﻁ ﻤﺼﺭ ﺒﺘﻭﻨﺱ ﻓﻘﺩ ﺘﻡ ﺍﺴﺘﺸﺎﺭﺓ ﻤﻌـﺎﻝﻲ‬
‫ﺍﻝﺴﻴﺩ ﻭﺯﻴﺭ ﺍﻝﺜﻘﺎﻓﺔ ﻭﺍﻝﺸﺒﺎﺏ ﻭﺍﻝﺘﺭﻓﻴﻪ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻲ ﺍﻝﺫﻱ ﺃﺸﺎﺭ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺍﻝﺘﺄﻜﺩ ﻭﺍﻝﻨﻅـﺭ ﻤـﻥ‬
‫ﺸﺭﻋﻴﺔ ﺍﻗﺘﻨﺎﺀ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﻭﺃﻥ ﺍﻝﺴﻠﻁﺎﺕ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﻫل ﻫﻲ ﺼﺭﺤﺕ ﺒﺘﺼﺩﻴﺭﻫﺎ ﺃﻡ ﻤـﻥ‬
‫ﻋﺩﻤﻪ ﻋﻠﻤﺎ ﺒﺄﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﻤﺤﺠﻭﺯﺓ ﺍﻵﻥ ﺒﺎﻝﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝﻭﻁﻨﻲ ﻝﻠﺘـﺭﺍﺙ ﺒﺘـﻭﻨﺱ ﻭﻴﻁﻠـﺏ‬
‫‪٨‬‬
‫ﺍﺴﺘﺩﻋﺎﺀ ﻤﺘﺨﺼﺹ ﻝﻠﻔﺤﺹ ﻭﺍﻝﻤﻌﺎﻴﻨﺔ ‪.‬‬
‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻝﻔﻭﺭ ﺼﺩﺭ ﺨﻁﺎﺏ ﻤﻥ ﺍﻝﺩﻜﺘﻭﺭ ﺯﺍﻫﻲ ﺤﻭﺍﺱ ﺍﻷﻤﻴﻥ ﺍﻝﻌﺎﻡ ﺒـﺎﻝﻤﺠﻠﺱ ﺍﻷﻋﻠـﻰ‬
‫ﻝﻶﺜﺎﺭ ﺇﻝﻰ ﺍﻝﺴﻴﺩ ﻭﺯﻴﺭ ﺍﻝﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻝﻤﺼﺭﻱ ﻝﻌﺭﺽ ﺍﻷﻤﺭ ﺒﺸﺄﻥ ﺴﻔﺭ ﺍﻝـﺩﻜﺘﻭﺭ ﻤﺤﻤـﻭﺩ‬
‫ﻋﺒﺎﺱ ﻤﺩﻴﺭ ﻋﺎﻡ ﺍﻹﺩﺍﺭﺓ ﺍﻝﻌﺎﻤﺔ ﻹﺤﻴﺎﺀ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻌﺼﺭ ﺍﻝﺤﺩﻴﺙ ﻝﻔﺤﺹ ﺍﻝﻘﻁﻊ ﺍﻝﻤﺤﻔﻭﻅـﺔ‬
‫ﺒﺎﻝﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝﻭﻁﻨﻲ ﻭﺫﻝﻙ ﺒﺘﺎﺭﻴﺦ ‪ ٢٠٠٤/٤/٨‬ﺒﺭﻗﻡ ﺼﺎﺩﺭ ‪ ، ٥٧٠٢‬ﻭﻗﺩ ﺘـﻡ ﺇﺭﺴـﺎل‬
‫ﺨﻁﺎﺏ ﻤﻤﺎﺜل ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻝﻤﻌﻨﻰ ﻝﻠﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝﻭﻁﻨﻲ ﺒﺘﻭﻨﺱ ﺒﻨﻔﺱ ﺍﻝﺘﺎﺭﻴﺦ ‪ ، ٩‬ﻭﺼﺩﺭ ﻗﺭﺍﺭ ﻭﺯﻴﺭ‬
‫ﺍﻝﺜﻘﺎﻓﺔ ﺭﻗﻡ ‪ ٢٦٥‬ﻝﺴﻨﺔ ‪ ٢٠٠٤‬ﺒﺴﻔﺭ ﺍﻝﺩﻜﺘﻭﺭ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﺒﺎﺱ ﻝﺘﻠﺒﻴﺔ ﺍﻝﺩﻋﻭﺓ ﻝﻔﺤﺹ ﺍﻵﻻﺕ‬
‫‪ ٧‬ﻤﺤﻤﺩ ﻓﺭﻴﺩ ﻴﻭﺴﻑ‪ :‬ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ‪ ،‬ﺩﺍﺭ ﺍﻝﺭﺍﺘﺏ ﺍﻝﺠﻤﺎﻋﻴﺔ ‪ ،‬ﺒﺩﻭﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ‪ ،‬ﺹ ‪.١١‬‬
‫‪٨‬‬
‫ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺭﻗﻡ ‪ ١‬ﺒﻤﻠﺤﻕ ﺍﻝﺒﺤﺙ‪.‬‬
‫‪٩‬ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺭﻗﻡ ‪ ٢‬ﺒﻤﻠﺤﻕ ﺍﻝﺒﺤﺙ‪.‬‬

‫‪- ٢١٣٥ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬
‫ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻝﻔﺘﺭﺓ ‪ ٢٠٠٤/٥/١٥‬ﺇﻝﻰ ‪ ، ١٠ ٢٠٠٤/٥/٢٠‬ﻭﻋﻠﻰ ﻀﻭﺀ ﺫﻝﻙ ﺘـﺴﻠﻡ‬
‫ﺍﻷﻤﻴﻥ ﺍﻝﻌﺎﻡ ﺨﻁﺎﺏ ﻤﻥ ﺴﻔﺎﺭﺓ ﺘﻭﻨﺱ ﺒﺭﻗﻡ ‪ ٣٩٨‬ﺒﺘﺎﺭﻴﺦ ‪ ٢٠٠٤/٤/٤‬ﻴﻔﻴـﺩ ﺒﺘﺭﺤﻴـﺏ‬
‫ﺍﻝﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻴﺔ ﺒﺎﺴﺘﻘﺒﺎل ﺍﻝﺩﻜﺘﻭﺭ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﺒﺎﺱ ﻝﻠﺘﺜﺒﺕ ﻤﻥ ﻋﻤﻠﻴـﺔ ﺘﻭﺭﻴـﺩ ﺍﻵﻻﺕ‬
‫ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﺇﻝﻰ ﺘﻭﻨﺱ ‪(١١) ١١.‬‬
‫ﻭﻗﺩ ﺴﺎﻓﺭﻨﺎ ﺇﻝﻰ ﺘﻭﻨﺱ ﻓﻲ ﺍﻝﻤﻴﻌﺎﺩ ﺍﻝﻤﻘﺭﺭ ﻭﺫﻝﻙ ﻋﻠﻰ ﻁﺎﺌﺭﺓ ﻤﺼﺭ ﻝﻠﻁﻴﺭﺍﻥ ﺍﻝﻘﺎﺩﻤﺔ ﻤﻥ‬
‫ﺍﻝﻘﺎﻫﺭﺓ – ﺘﻭﻨﺱ ﻭﺫﻝﻙ ﻓﻰ ﺘﺎﺭﻴﺦ ‪٢٠٠٤/٥/١٥‬ﻡ ﻭﻋﻨﺩ ﻭﺼﻭﻝﻰ ﺇﻝﻰ ﻤﻁﺎﺭ ﺘﻭﻨﺱ ﻝـﻡ‬
‫ﺃﺠﺩ ﺃﻯ ﻤﺴﺌﻭل ﻤﻥ ﺍﻝﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﻓﻰ ﺍﺴﺘﻘﺒﺎﻝﻰ ﺒل ﻭﺠﺩﺕ ﺴﺎﺌﻕ ﻤﻥ ﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝﺘـﺭﺍﺙ‬
‫ﺍﻝﻭﻁﻨﻰ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻰ ﻗﺩ ﺍﺼﻁﺤﺒﻨﻰ ﺇﻝﻰ ﺍﻝﻔﻨﺩﻕ ﻭﻓﻰ ﺍﻝﻴﻭﻡ ﺍﻝﺘﺎﻝﻰ ﻝﻡ ﺍﻨﺘﻅﺭ ﻤﻥ ﻴﺴﺄل ﻋﻨـﻰ‬
‫ﻓﺘﻭﺠﻬﺕ ﺒﻤﻔﺭﺩﻯ ﺇﻝﻰ ﺍﻝﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﺤﻴﺙ ﻭﺠﺩﺘﻬﺎ ﻤﻐﻠﻘﺔ ﻝﻸﺠﺎﺯﺓ ﺍﻷﺴﺒﻭﻋﻴﺔ ﻭﻓـﻰ‬
‫ﺍﻝﻅﻬﻴﺭﺓ ﺠﺎﺀﻨﻰ ﺴﺎﺌﻕ ﺍﻝﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝﻭﻁﻨﻰ ﺤﻴﺙ ﺘﻭﺠﻬﺕ ﻝﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﻤﺩﻴﺭ ﺍﻝﻤﻌﻬﺩ ﻭﻫﻭ ﺍﻝـﺩﻜﺘﻭﺭ‬
‫ﻤﺤﻤﺩ ﺍﻝﺒﺎﺠﻰ ﻭﺃﻨﻨﻰ ﺃﻭﻜﺩ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﺸﺨﺼﻴﺔ ﺫﺍﺕ ﻜﻴﺎﻥ ﻭﺍﺤﺘﺭﺍﻡ ﻭﻤﺤﻘﺎ ﻝﻠﺤﻕ ﻭﻗﺩ ﺍﺘﻔﻘﻨـﺎ‬
‫ﺃﻥ ﻨﺸﺎﻫﺩ ﺍﻝﻀﺒﻁﻴﺔ ﻓﻰ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺴﺌﻭل ﻤﻥ ﺍﻝﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﺤﺘﻰ ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺍﻜﺘﺏ ﺍﻝﺘﻘﺭﻴﺭ‬
‫ﺍﻝﻼﺯﻡ ﻭﻓﻰ ﺍﻝﻴﻭﻡ ﺍﻝﺘﺎﻝﻰ ﺫﻫﺒﺕ ﻝﻠﺴﻔﺎﺭﺓ ﻓﻭﺠﺩﺕ ﺍﻝﺴﻔﻴﺭ ﺍﻝﻤﺼﺭﻯ ﺍﻝـﺫﻯ ﺍﺒﻠﻐﻨـﻰ ﺍﻨـﻪ‬
‫ﻤﺸﻐﻭل ﺠﺩﹰﺍ ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻝﺴﺒﺏ ﻫﻭ ﻤﺎ ﺠﻌﻠﻪ ﻻ ﻴﺭﺴل ﺃﻯ ﺸﺨﺹ ﺒﺎﻝﻤﻁﺎﺭ ﻭﻗﺩ ﺃﺭﺴـل ﻤﻌـﻰ‬
‫ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺜﺎﻥ ﺍﻝﺴﻔﺎﺭﺓ ﻭﻫﻰ ﺍﻝﺴﻴﺩﺓ ﺍﻝﻔﺎﻀﻠﺔ ‪ /‬ﺴﻴﺭﻨﺎﻝﺩ ﻗﺎﺒﻠﻨﺎ ﺍﻝﺩﻜﺘﻭﺭ ﺍﻝﺒﺎﺠﻰ ﺍﻝﺫﻯ ﺍﺤﺘﻔـﻰ‬
‫ﺒﻭﺼﻭﻝﻨﺎ ﻭﺫﻫﺒﻨﺎ ﺴﻭﻴﺎ ﺇﻝﻰ ﻤﺨﺯﻥ ﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝﺘﺭﺍﺙ ﺤﺙ ﻭﻗﺩ ﻗﻤﺕ ﺒﻔﺤﺹ ﺍﻝﻁﺭﺩ ﻭﻏـﻼﻑ‬
‫ﺍﻝﻁﺭﺩ ﺍﻝﺫﻯ ﻜﺎﻥ ﻴﺤﺘﻭﻯ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻻﺕ ﻭﺍﻝﺭﻜﺎﺌﺯ ﺠﻴﺩﺍ ﻭﺘﺼﻭﻴﺭﻫﻡ ﺜﻡ ﺃﻋـﺩﺩﺕ ﺍﻝﺘﻘﺭﻴـﺭ‬
‫ﺍﻝﻼﺯﻡ ﻭﻗﺩ ﻋﻠﻤﺕ ﺃﻨﻨﻰ ﻻ ﺍﺴﺘﻁﻴﻊ ﻤﺼﺎﺤﺒﺘﻬﻡ ﻤﻌﻰ ﺇﻝﻰ ﺍﻝﻘﺎﻫﺭﺓ ﺤﺙ ﺃﻨﻬﺎ ﻗﻀﻴﺔ ﻝﻡ ﻴﻨﻅﺭ‬
‫ﺇﻝﻴﻬﺎ ﺒﺎﻝﻤﺤﺎﻜﻡ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻴﺔ ﺒﻌﺩ ﻭﺃﻋﻁﻴﺕ ﺍﻝﺴﻴﺩﺓ ‪ /‬ﺴﻴﺭﻨﺎﻝﺩ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺜﺎﻥ ﺍﻝﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻝﻤـﺼﺭﻴﺔ‬
‫ﺼﻭﺭﻩ ﻤﻥ ﺍﻝﺘﻘﺭﻴﺭ ﺍﻝﺫﻯ ﺍﺤﺘﻭﻯ ﻋﻠﻰ ﺘﻔﺼﻴﻼﺕ ﻫﺎﻤﺔ ﺤﻭل ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﻭﺃﻫﻤﻬﺎ ﺃﻨﻬﺎ ﺫﺍﺕ‬
‫ﻗﻴﻤﺔ ﺃﺜﺭﻴﺔ ﻭﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﺘﻌﺩ ﻨﺎﺩﺭﺓ ﻭﺃﻨﻪ ﻴﺴﺘﻭﺠﺏ ﺍﺴﺘﺭﺩﺍﺩﻫﺎ ﻭﺍﻝﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻝﻴﺘﻡ ﺍﻻﺴﺘﻔﺎﺩﺓ‬
‫ﺒـﻬﺎ ﻭﻋﺭﻀﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻝﻤﺘﺎﺤﻑ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﻤﻊ ﺍﻷﺨﺫ ﻓﻲ ﺍﻻﻋﺘﺒﺎﺭ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﺨﺭﺠـﺕ‬
‫ﻤﻥ ﻤﺼﺭ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻏﻴﺭ ﺸﺭﻋﻴﺔ ﺩﻭﻥ ﺍﻝﺤﺼﻭل ﻋﻠﻰ ﺇﺫﻥ ﺃﻭ ﺘـﺭﺨﻴﺹ ﻤـﻥ ﺍﻝﻤﺠﻠـﺱ‬
‫ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻝﻶﺜﺎﺭ ﺍﻝﻤﺼﺭﻱ ‪ ،‬ﻭﺃﻨﻪ ﻗﺩ ﺘﻡ ﺘﻭﺭﻴﺩ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻝﻤﻭﺍﻁﻥ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻲ ﺒـﻥ‬
‫ﻫﺎﻨﻲ ﺘﻭﻓﻴﻕ ﻋﻠﻰ ﺨﻁﻭﻁ ﻤﺼﺭ ﻝﻠﻁﻴﺭﺍﻥ ﺭﺤﻠﺔ ﺭﻗﻡ ‪ ٨١٤‬ﺒﺘﺎﺭﻴﺦ ‪ ٩‬ﺃﻜﺘـﻭﺒﺭ ‪، ٢٠٠٣‬‬
‫ﻭﺘﻡ ﺤﺠﺯ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﺒﻤﻁﺎﺭ ﻗﺭﻁﺎﺝ ﺒﺘﻭﻨﺱ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺍﻝﺠﻤﺎﺭﻙ ﻭﺘﻡ ﺘـﺴﻠﻴﻤﻬﺎ ﻝﻠﻤﻌﻬـﺩ‬
‫‪١٢‬‬
‫ﺍﻝﻭﻁﻨﻲ ﻝﻠﺘﺭﺍﺙ ﺍﻝﺘﺎﺒﻊ ﻝﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻝﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻴﺔ ‪ ،‬ﻭﺍﻵﻻﺕ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ‪:‬‬
‫‪-١‬ﺍﻵﻝﺔ ﺍﻷﻭﻝﻰ ‪:‬‬

‫‪.‬‬
‫‪ ١٠‬ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺭﻗﻡ ‪ ٣‬ﺒﻤﻠﺤﻕ ﺍﻝﺒﺤﺙ‬
‫‪.‬‬
‫‪ ١١‬ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺭﻗﻡ ‪ ٤‬ﺒﻤﻠﺤﻕ ﺍﻝﺒﺤﺙ‬
‫‪١٢‬ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺭﻗﻡ ‪ ٥‬ﺒﻤﻠﺤﻕ ﺍﻝﺒﺤﺙ‪.‬‬

‫‪- ٢١٣٦ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬
‫ﻭﻫﻲ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺇﻁﺎﺭ ﺨﺸﺒﻰ ﻤﺭﺒﻊ ﺍﻝﺸﻜل ‪ ٢١*٢١‬ﺴﻡ ﻴﺘﻭﺴﻁ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﻁـﺎﺭ ﺒﻭﺼـﻠﺔ‬
‫ﻤﺴﺘﺩﻴﺭﺓ ﺍﻝﺸﻜل ﻴﺒﻠﻎ ﻗﻁﺭﻫﺎ ‪ ١٥‬ﺴﻡ ﻭﻫﻰ ﻓﻰ ﺤﺎﻝﺔ ﺠﻴﺩﺓ ﻤﻜﺘﻭﺏ ﻋﻠﻰ ﻭﺍﺠﻬﺘﻬﺎ ﺘﺤـﺕ‬
‫ﺍﻝﺯﺠﺎﺝ ﻜﻠﻤﺎﺕ ﺒﺎﻝﻠﻐﺔ ﺍﻝﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ﺘﺩل ﻋﻠﻰ ﺍﺴﻡ ﺍﻝﻤﺼﻨﻊ ﺍﻝﺫﻯ ﻗﺎﻡ ﺒﺼﻨﺎﻋﺘﻪ ﻭﻋﻨﻭﺍﻥ ﻫـﺫﺍ‬
‫ﺍﻝﻤﺼﻨﻊ ﻓﻰ ﺒﺎﺭﻴﺱ‬

‫‪Ballbrick aine Constructeur Boulevard Mont-parnasse, 81, PARIS‬‬

‫ﻭﺘﺭﺠﻤﺘﻬﺎ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺒﻠﺒﺭﻴﻙ ﺍﻷﻜﺒﺭ ﺒﺸﺎﺭﻉ ﻓﺭﻨﺎﺱ ‪ ٨١‬ﺒـﺎﺭﻴﺱ ﻭﻤـﻥ ﺍﻝﺠﻬـﺔ ﺍﻝﺨﻠﻔﻴـﺔ‬
‫ﻝﻠﺒﻭﺼﻠﺔ ﻨﻼﺤﻅ ﺇﻁﺎﺭ ﻤﻌﺩﻨﻰ ﺒﺎﻝﻠﻭﻥ ﺍﻷﺼﻔﺭ ﻤﺴﺘﺩﻴﺭ ﺍﻝﺸﻜل ﻭﻤﺜﺒـﺕ ﺨﻠـﻑ ﺍﻹﻁـﺎﺭ‬
‫ﺍﻝﺨﺸﺒﻰ ﻭﻤﺘﺼل ﺒﺎﻝﺒﻭﺼﻠﺔ ﺒﻤﺴﻤﺎﺭ ﻤﺯﺒﺭﻜﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻤﺴﻤﺎﺭ ﺒـﻪ ﺜـﻼﺙ ﺍﺯﺭﻉ ﻤﺘـﺼﻠﺔ‬
‫ﺒﺎﻹﻁﺎﺭ ﺍﻝﻤﻌﺩﻨﻰ ﻓﻭﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﻁﺎﺭ ﺍﻝﻤﻌﺩﻨﻰ ﻴﻭﺠﺩ ﺤﻭﺍﻤل ﺜﻼﺜﺔ ﻓﻭﻕ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﺤﻭﺍﻤل ﺇﻁـﺎﺭ‬
‫ﻤﻌﺩﻨﻰ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﺴﺘﺩﻴﺭ ﺍﻝﺸﻜل ﻭﻴﻨﺘﻬﻰ ﻜل ﺤﺎﻤل ﺒﻤﻔﺘﺎﺤﻴﻥ ﻴﻌﻤل ﺃﻥ ﻋﻠﻰ ﻀﺒﻁ ﺍﻝﺒﻭﺼﻠﺔ‬
‫ﻤﻥ ﺍﻝﻭﺍﺠﻬﺔ ﻜﻤﺎ ﻴﻭﺠﺩ ﻋﻠﻰ ﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻹﻁﺎﺭ ﺍﻝﺨﺸﺒﻰ ﺤﻭل ﺠﺎﻨﺒﻰ ﺍﻝﺒﻭﺼﻠﺔ ﻤﻴﺯﺍﻨﻴﻥ ﻤﺎﺌﻴﻴﻥ‬
‫ﻤﺴﺘﻁﻴﻠﻴﻥ ﺍﻝﺸﻜل ﻁﻭل ﺍﻝﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ ‪ ٥.٥‬ﺴﻡ ﻭﺃﻤﺎ ﺍﻝﻤﻴﺯﺍﻨﻴﻥ ﻓﻰ ﺍﻻﺘﺠﺎﻩ ﺍﻵﺨﺭ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺱ‬
‫ﺍﻹﻁﺎﺭ ﺍﻝﺨﺸﺒﻰ ﻴﻭﺠﺩ ﻤﻔﺘﺎﺡ ﻝﻀﺒﻁ ﻫﺫﻴﻥ ﺍﻝﻤﻴﺯﺍﻨﻴﻥ ﻜﻤﺎ ﺃﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻤﻨﻅﺎﺭ ﻤﻴﻜﺭﺴـﻜﻭﺒﻰ‬
‫ﻁﻭﻝﻪ ‪٢٥‬ﺴﻡ ﻭﻫﻭ ﻤﻥ ﺍﻝﻤﻌﺩﻥ ﺍﻷﺼﻔﺭ ﻤﺘﺸﺎﺒﻙ ﺒﻜﺎﺒﻭﻝﻰ ﻤﻥ ﺍﻝﻤﻌﺩﻥ ﺍﻷﺼﻔﺭ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل‬
‫ﺤﺭﻑ ‪ n‬ﻭﻴﺭﺒﻁ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻜﺎﺒﻭﻝﻰ ﺒﺈﺤﺩﻯ ﺠﺎﻨﺒﻰ ﺍﻹﻁﺎﺭ ﺍﻝﺨﺸﺒﻰ ﺍﻝﻤﺭﺒﻊ ﻭﻴﻐﻁـﻰ ﺍﻹﻁـﺎﺭ‬
‫ﺍﻝﺨﺸﺒﻰ ﺍﻝﻤﺭﺒﻊ ﻴﺩﺨل ﺒﻴﻥ ﺒﺭﻭﺯ ﺍﻹﻀﻼﻉ ﺍﻝﺜﻼﺜﺔ ﻝﻺﻁﺎﺭ ﺍﻝﺨﺸﺒﻰ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻝﻘﻁﻊ ﺍﻝﺨﺸﺒﻴﺔ‬
‫ﺭﻗﻴﻘﺔ ﺘﺩﺨل ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻭﺍﺠﻬﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﻨﺘﻬﻰ ﺒﻁﺭﻓﻬﺎ ﺒﺭﻭﺯ ﺨﺸﺒﻰ ﻤﺜﺒﺘـﻪ ﻋﻠﻴﻬـﺎ ﻭﻴﺘﻭﺴـﻁ‬
‫ﺍﻝﺴﻼﺒﺔ ﺠﺴﻡ ﻤﻌﺩﻨﻰ ﻤﺴﺘﺩﻴﺭ ﻝﺴﻬﻭﻝﺔ ﺍﻝﻔﺘﺢ ﻭﺍﻝﻐﻠﻕ ﺤﻤﺎﻴﺘﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻯ ﻜﺴﺭ ﺃﻭ ﺨﺩﺵ ﻭﻫﺫﻩ‬
‫ﺍﻝﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺠﻤﻴﻌﻬﺎ ﺘﺘﻔﻕ ﻤﻊ ﺘﻭﺼﻴﻑ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻝﺘﻭﺩﻭﻝﻴﺕ ﺍﻝﺫﻯ ﺴﺒﻕ ﻭﺃﻥ ﻨﻭﻫﻨﺎ ﻋﻨﻪ ﺃﻨﻔـﺎ‬
‫ﻓﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﺒﺤﺙ‪.‬‬
‫ﻭﻝﻤﺎ ﻜﺄﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﺠﻬﺎﺯ ﻫﻭ ﺃﻗﺩﻡ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻝﺘﻰ ﻤﻌﺎﻴﻨﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻁﺒﻴﻌﺔ ﻭﺫﺍﺕ ﺩﻗﺔ ﻤﺘﻨﺎﻫﻴـﺔ‬
‫ﺭﻏﻡ ﺒﺩﺍﺌﻴﺘﻪ ﻓﻰ ﺍﻝﻌﻤل ﻭﺼﻨﺎﻋﺘﻪ ﻓﺭﻨﺴﻴﺔ ﻭﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻓﻰ ﺍﻝﻤﺼﺎﺩﺭ ﺍﻝﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ ﻤﻥ ﺫﻜﺭ ﻤﺜل‬
‫ﻫﺫﺍ ﺍﻝﺠﻬﺎﺯ ﺍﻝﻠﻬﻡ ﺇﻻ ﺍﻝﻤﺅﺭﺨﻴﻥ ﻓﻰ ﻤﺼﺭ ﻭﺍﻝﻌﺎﻝﻡ ﺤﻴﺙ ﺃﻜﺩﻭﺍ ﺃﻥ ﻨﺎﺒﻠﻴﻭﻥ ﺒﻭﻨﺎﺒﺭﺕ ﻜـﺎﻥ‬
‫ﻴﺼﻁﺤﺏ ﻓﻰ ﺤﻤﻠﺘﻪ ﺍﻝﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻤﺼﺭ ﻋﻠﻤﺎﺀ ﻓﻰ ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﺔ ﻭﺃﺸﻬﺭﻫﻡ ﻝـﻭﺒﻴﺭ ﻭﻫـﻡ‬
‫ﻴﺼﻁﺤﺒﻭﻥ ﻤﻌﻬﻡ ﺍﻷﺠﻬﺯﺓ ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﻴﺔ ﻭﻴﺅﻜﺩ ﺍﻝﻤﺅﺭﺨﻴﻥ ﺃﻥ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻝﻌﻠﻤـﺎﺀ ﺍﻝﻔﺭﻨـﺴﻴﻭﻥ‬
‫ﻗﺎﻤﻭﺍ ﺒﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﻝﺭﺒﻁ ﺍﻝﺒﺤﺭ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﺍﻝﻤﺘﻭﺴﻁ ﺒﺎﻝﺒﺤﺭ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﻭﻝﻜـﻨﻬﻡ ﺍﻨﺘﻬـﻭﺍ‬
‫ﺒﺎﻝﻔﺸل ﻭﺍﻋﻨﻭﺍ ﻨﺘﺎﺌﺠﻬﻡ ﺒﺄﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻓﺭﻕ ﻓﻰ ﺍﻻﺭﺘﻔﺎﻉ ﻓﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻝﺒﺤﺭ ﺍﻝﻤﺘﻭﺴﻁ ﺒﻤﻘﺩﺍﺭ‬
‫ﺜﻤﺎﻨﻴﺔ ﺃﻤﺘﺎﺭ ﻭﻨﺼﻑ ﻋﻥ ﺍﻝﺒﺤﺭ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﻭﺃﻜﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﺨﻁﺄ ﺍﻝﻤﻬﻨﺩﺱ ﺍﻝﻔﺭﻨﺴﻰ ﻝﻴﻨﺄﻥ‪١٨٤١‬‬
‫ﻭﺘﺄﺠﻠﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﻌﻤﻠﻴﺔ ﺒل ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﻤﺘﻜﺭﺭﺓ ﻭﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺒﺄﻓﻜﺎﺭ ﻤﺘﺒﺎﻴﻨﺔ ﺤﺘﻰ ﻜـﺄﻥ‬
‫ﻓﺭﺩﻴﻨﺎﻥ ﺩﻴﻠﻴﺴﺒﺱ ﺍﻝﻔﺭﻨﺴﻰ ﺍﻝﺫﻯ ﺠﻤﻊ ﻜل ﺍﻝﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺕ ﺒﻌﺩ ﺍﻋﺘﺯﺍﻝﻪ ﺍﻝـﺴﻠﻙ ﺍﻝﺩﺒﻠﻭﻤﺎﺴـﻰ‬
‫ﺤﺭﻙ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﻤﺤﺎﻭﻻﺕ ﺍﻝﻤﺘﻜﺭﺭﺓ ﻭﻜﺄﻥ ﻝﻪ ﺍﻝﺴﺒﻕ ﻓﻰ ﻤﺸﺭﻭﻉ ﺤﻔﺭ ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻝـﺴﻭﻴﺱ ‪١٨٥٤‬‬

‫‪- ٢١٣٧ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬
‫ﻭﻗﺩ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻝﺔ ﺍﻝﻤﺴﺎﺤﻴﺔ ﻀﻤﻥ ﺍﻵﻻﺕ ﺍﻝﺘﻰ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﺕ ﻀﻤﻥ ﻤﺸﺭﻭﻉ ﺍﻝﺤﻔﺭ ﻷﻨـﻪ‬
‫‪١٣‬‬
‫ﻻﺘﻭﺠﺩ ﺍﻝﻪ ﺃﺨﺭﻯ ﻓﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻭﻗﺕ ‪.‬‬
‫ﺍﻵﻝﺔ ﺍﻝﺜﺎﻨﻴﺔ‪:‬‬
‫ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﻨﻅﺎﺭ ﺘﻠﺴﻜﻭﺒﻰ ﺇﺴﻁﻭﺍﻨﻰ ﺍﻝﺸﻜل ﻤﺼﻨﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻝﻤﻌﺩﻥ ﺍﻷﺼﻔﺭ ﻴﺘﻀﺢ ﺘﺭﻜﻴﺏ‬
‫ﺤﺎﻓﺔ ﺤﻠﺯﻭﻨﻴﺔ ﻓﻰ ﻨﻬﺎﻴﺘﻪ ﺒﻬﺎ ﻋﺩﺴﺔ ﻤﻜﺒﺭﺓ ﺃﻤﺎ ﻓﻰ ﺒﺩﺍﻴﺘﻪ ﺘﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﻓﻭﻫﺔ ﺍﻵﻝﺔ ﻴﺘـﺩﺍﺨل‬
‫ﻤﻌﻬﺎ ﻗﻁﻌﺔ ﻤﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻝﻤﻌﺩﻥ ﺍﻷﺼﻔﺭ ﻭﻝﻜﻥ ﺘﻘل ﺘﺨﺎﻨﺔ ﺍﻝﻤﻨﻅﺎﺭ ﺍﻷﺴﺎﺴﻰ ﻭﻴﻼﺤﻅ ﻓﻰ ﻫﺫﺍ‬
‫ﺍﻝﺠﺯﺀ ﻭﺠﻭﺩ ﻤﺴﻤﺎﺭ ﻭﻤﻔﺘﺎﺡ ﻀﺒﻁ ﻴﺘﺤﻜﻡ ﻓﻰ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻝﺤﻠﻘﺔ ﺍﻷﺴﻁﻭﺍﻨﻴﺔ ﺍﻝﺘـﻰ ﺒـﺩﺍﺨﻠﻬﺎ‬
‫ﻋﺩﺴﺔ ﺃﻴﻀﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﻼﺤﻅ ﺃﻨﻔﻰ ﺤﺎﻝﺔ ﺩﺨﻭل ﻤﺎﺴﻭﺭﺘﻰ ﻓﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻤﻨﻅﺎﺭ ﺍﻹﺴﻁﻭﺍﻨﻰ ﻴﻀﻐﻁ‬
‫ﻜﻠﻴﻬﻤﺎ ﺍﻵﺨﺭ ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻷﺴﻼﻙ ﺍﻝﺯﻨﺒﻜﻴﺔ ﺍﻝﺫﻯ ﻴﺘﺼل ﺒﺎﻝﻤﻴﺯﺍﻥ ﺃﻓﻴﺯ ﺃﻤﺎﻤﻰ ﻭﺃﻓﻴﺯ ﺨﻠﻔـﻰ‬
‫ﻤﻥ ﻨﻔﺱ ﻨﻭﻉ ﺍﻝﻤﻌﺩﻥ ﺍﻷﺼﻔﺭ ﻭﺘﺤﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻝﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﻤﺜﻤﻨﺔ ﺍﻝﺸﻜل ﻤﺼﻤﺘﺔ ﻴﺨﺭﺝ‬
‫ﻤﻨﻬﺎ ﻜﺎﺒﻭﻻﻥ ﻤﺘﺼﻼﻥ ﺒﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻷﻓﻴﺯ ﺍﻝﺨﻠﻔﻰ ﻭﺘﻭﻀﻊ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻜﻠﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻋـﺩﺓ‬
‫ﻤﺴﺘﺩﻴﺭﺓ ﺍﻝﺸﻜل ﻤﺜﺒﺘﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻭﺩ ﻗﺼﻴﺭ ‪ ٥‬ﺴﻡ ﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻌﻤـﻭﺩ ﺜـﻼﺙ ﺃﺭﺠـل‬
‫ﻤﺴﺘﻁﻴﻠﺔ ﺍﻝﺸﻜل ﻤﺴﺘﻭﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻓﻰ ﻤﺴﺘﻭﻯ ﺃﻓﻘﻰ ﻭﻜﻼ ﻤﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺭﺠـل ﻴﺤﻤـل‬
‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻗﻁﻌﺔ ﻨﺤﺎﺱ ﻤﺴﺘﺩﻴﺭﺓ ﻤﺘﺼﻠﺔ ﺒﻘﻁﻌﺔ ﻤﻥ ﺴﻴﺦ ﻋﻤﻭﺩ ﻻ ﻴﺘﻌﺩﻯ ‪ ٢‬ﺴﻡ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻝﺩﻭﺍﺌﺭ‬
‫ﺍﻝﺜﻼﺜﺔ ﺘﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﻀﺒﻁ ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﻭﻀﺒﻁ ﺍﻝﺭﺅﻴﺔ ﻭﻴﻼﺤـﻅ ﻭﺠـﻭﺩ ﻜﺘﺎﺒـﺎﺕ ﺒﺎﻝﻠﻐـﺔ‬
‫ﺍﻝﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ﻤﺤﻔﻭﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻝﻤﺎﺴﻭﺭﺓ ﺍﻷﺴﻁﻭﺍﻨﻴﺔ ﺍﻷﺴﺎﺴـﻴﺔ ﻝﻬـﺫﺍ ﺍﻝﻤﻨﻅـﺎﺭ ﻭﻫـﻰ‬
‫‪G.Sussmann Oyticien Fournisseur de la famille khediviale Le caire‬‬
‫ﻭﺘﺭﺠﻤﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻤﻀﻤﻭﻥ ﻫﻭ ‪:‬‬
‫ﺝ ﺴﻭﺴﻤﺎﻥ ﻓﻰ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻝﻨﻅﺎﺭﺍﺕ ﻤﻤﻭل ﺍﻝﻌﺎﺌﻠﺔ ﺍﻝﺨﺩﻴﻭﻴﺔ ﺒﺎﻝﻘﺎﻫﺭﺓ ‪ .‬ﻜﻤﺎ ﻴﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ‬
‫ﺍﻝﻌﺒﺎﺭﺓ ﻤﻜﺘﻭﺒﺔ ﺃﻴﻀﺎ ﺒﺎﻝﺤﻔﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺴﻁﻭﺍﻨﺔ ﺍﻝﻤﺴﺘﺩﻴﺭﺓ ﺍﻝﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺃﺴﻔل ﺍﻝﻤﻨﻅﺎﺭ ﻭﻤﻌﻨﻰ‬
‫ﺫﻝﻙ ﺃﻨﺸﺭﻜﺔ ﺴﻭﺴﻤﺎﻥ ﻝﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻝﻨﻅﺎﺭﺍﺕ ﻗﺩ ﺃﻨﺘﺠﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻝﺔ ﺨﺼﺼﻴﺎ ﻝﻠﻌﺎﺌﻠﺔ ﺍﻝﺨﺩﻴﻭﻴﺔ‬
‫ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﺒﺎﻝﻘﺎﻫﺭﺓ ﻭﻫﻡ ﻴﻘﺼﺩﻭﺍ ﻫﺫﺍ ﺒﺄﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻁﺎﻝﺏ ﺍﻝﻤﻨﻅﺎﺭ ﺃﻭ ﺼﺎﻨﻌﺘﻪ ﻗﺩ ﺩﻓﻊ ﺜﻤﻨـﻪ‬
‫ﺨﺩﻴﻭﻯ ﻤﺼﺭ ﺒﺎﻝﻘﺎﻫﺭﺓ ﻭﻝﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻝﻜﺘﺎﺒﺎﺕ ﺒﺎﻝﻠﻐﺔ ﺍﻝﻔﺭﻨﺴﻴﺔ ﻭﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻜﺘﺎﺒﺎﺕ ﺘﺠﺯﻡ ﻤﻨﺸﺄ‬
‫ﺼﻨﺎﻋﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻝﺔ ﺍﻷﻤﺭ ﺍﻝﺫﻯ ﺩل ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻝﺔ ﻭﻨﺸﺄﺘﻬﺎ ﻓﻰ ﻓﺭﻨـﺴﺎ ﻭﻤـﻥ‬
‫ﺍﻝﻁﺒﻴﻌﻰ ﺃﻥ ﺨﺩﻴﻭﻯ ﻤﺼﺭ ﺇﺴﻤﺎﻋﻴل ﺒﺎﺸﺎ ﻗﺩ ﺃﻤﺭ ﺒﺼﻨﺎﻋﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻝﺔ ﻝﻴﻌﺒـﺭ ﺒﻬـﺎ ﺃﻤـﺎﻡ‬
‫ﺍﻝﻤﻠﻭﻙ ﻭﺍﻝﺭﺅﺴﺎﺀ ﺍﻝﺫﻴﻥ ﺩﻋﻭﺍ ﻝﻼﻓﺘﺘﺎﺡ ﻝﻘﻨـﺎﺓ ﺍﻝـﺴﻭﻴﺱ ﺒﺄﻨـﻪ ﻴﻤﺘﻠـﻙ ﺃﺤـﺩﺙ ﺍﻵﻻﺕ‬
‫ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻝﺘﻰ ﻅﻬﺭﺕ ﻓﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻭﻗﺕ‪.‬‬
‫ﻤﻊ ﺍﻝﻌﻠﻡ ﺒﺄﻥ ﻤﻴﺯﺍﻥ ﺍﻝﻤﺎﺀ ﺍﻝﻤﺘﻭﺍﺠﺩ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﻤﺎﺴﻭﺭﺓ ﺍﻝﻤﻨﻅﺎﺭ ﻭﻗﺎﻋﺩﺘﻪ ﻗﺩ ﻭﺠﺩﺕ ﺯﺠﺎﺠﺘﻬﺎ‬
‫‪١٤‬‬
‫ﻤﻬﻤﺸﺔ‪.‬‬

‫‪١٣‬ﺍﺴﺘﻨﺘﺎﺝ ﺍﻝﺒﺎﺤﺙ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻤﻌﺎﻴﻨﺔ ﺍﻵﻝﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻁﺒﻴﻌﺔ‪..‬‬

‫‪١٤‬ﺘﻭﺼﻴﻑ ﺍﻝﺒﺎﺤﺙ ﻝﻬﺫﻩ ﺍﻵﻝﺔ ﻤﻥ ﺨﻼل ﺍﻝﻤﻌﺎﻴﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻁﺒﻴﻌﺔ‪.‬‬

‫‪- ٢١٣٨ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬
‫ﺍﻵﻝﺔ ﺍﻝﺜﺎﻝﺜﺔ‪:‬‬
‫ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻤﻨﻅﺎﺭ ﺘﻠﺴﻜﻭﺒﻰ ﺇﺴﻁﻭﺍﻨﻰ ﺍﻝﺸﻜل ﻁﻭﻝﻪ ‪٥٠‬ﺴﻡ ﻭﻗﻁﺭﻩ ﺤﻭﺍﻝﻰ ‪ ٥‬ﺴﻡ ﻤﺼﻨﻭﻉ‬
‫ﻤﻥ ﺍﻝﻤﻌﺩﻥ ﺍﻷﺼﻔﺭ ﻤﺜﺒﺕ ﻓﻰ ﻓﻭﻫﺘﻪ ﺍﻷﻤﺎﻤﻴﺔ ﻏﻁﺎﺀ ﻤﺘﺤﺭﻙ ﻤﺭﺒﻭﻁ ﻓﻰ ﺴﻤﻙ ﺍﻝﻔﻭﻫـﺔ‬
‫ﻭﻴﻐﻠﻕ ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻔﻭﻫﺔ ﺒﺨﻁﺎﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﺴﻤﺎﺭ ﺁﺨﺭ ﻓﻰ ﺍﻝﺠﻬﺔ ﺍﻝﻤﻘﺎﺒﻠﺔ ﺃﻤﺎ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻝﻤﻨﻅﺎﺭ ﻓﺒـﻪ‬
‫ﻋﺩﺴﻪ ﻤﻜﺒﺭﻩ ﺘﻌﻤل ﻝﻠﺭﺅﻴﺔ ﺍﻝﺼﺤﻴﺤﺔ ﺍﻝﻤﺭﺍﺩ ﺃﺨﺫﻫﺎ ﻭﻴﺭﺒﻁ ﺍﻝﻤﻨﻅﺎﺭ ﻓﻰ ﺒﺩﺍﻴﺘﻪ ﻭﻨﻬﺎﻴﺘـﻪ‬
‫ﺃﻓﻴﺯ ﻤﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻝﻤﻌﺩﻥ ﻴﻌﻠﻭ ﻫﺫﺍ ﺍﻷﻓﻴﺯ ﻋﻤﻭﺩ ﺇﺴﻁﻭﺍﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﺤﺭﻑ ‪ T‬ﺒﺩﺨﻠﻪ ﻓـﻰ‬
‫ﺍﻝﻌﻤﻭﺩ ﺍﻹﺴﻁﻭﺍﻨﻰ ﺍﻝﻁﻭﻝﻰ ﺒﻪ ﻤﻴﺯﺍﻨﻴﻥ ﺼﻐﻴﺭﻴﻥ ﻤﺘﻘﺎﺭﺒﻴﻥ ﻝﺒﻌﻀﻬﻤﺎ ﺍﻝﺒﻌﺽ ﺃﻤـﺎ ﻓـﻰ‬
‫ﺍﻝﺠﺯﺀ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﻥ ﺍﻝﺤﺭﻑ ﻓﻴﻭﺠﺩ ﺒﻪ ﺃﻴﻀﺎ ﻤﻴﺯﺍﻥ ﺁﺨﺭ ﻭﺘﻌﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻝﻤﻭﺍﺯﻴﻥ ﺍﻝﺜﻼﺜﺔ ﻓـﻰ‬
‫ﻜﺎﻓﺔ ﺍﻝﻤﻨﻅﺎﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻤﺴﺘﻭﻯ ﺍﻝﻤﺭﺍﺩ ﺘﺴﺠﻴل ﺍﻝﺭﺅﻴﺔ ﻓﻴﻪ ﻭﺤﻤل ﻫـﺫﺍ ﺍﻝﻤﻨﻅـﺎﺭ ﺍﻝﻨﻘـﻭﺵ‬
‫ﺍﻝﺘﺎﻝﻴﺔ‪:‬‬
‫‪P.W.D‬‬
‫‪KOOKE 'S REVERSIBLE LEVEL‬‬
‫ﻭﻴﺭﺘﻜﺯ ﺍﻝﻤﻨﻅﺎﺭ ﺍﻝﺘﻠﺴﻜﻭﺒﻰ ﻭﻤﺎ ﻓﻭﻕ ﻤﻥ ﺍﻝﻌﻤﻭﺩ ﺍﻹﺴﻁﻭﺍﻨﻰ ﺤﺭﻑ ‪ T‬ﻋﻠﻰ ﻗﺎﻋﺩﺓ ﻤـﻥ‬
‫ﻨﻔﺱ ﺍﻝﻤﻌﺩﻥ ﺍﻷﺼﻔﺭ ﻭﻫﻰ ﻤﺴﺘﻁﻴﻠﺔ ﺍﻝﺸﻜل ﺇﻻ ﺃﻥ ﻤﻨﺘﺼﻔﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﻜل ﻤﺴﺘﺩﻴﺭ ﻭﻤﻔﺭﻍ‬
‫ﺒﺩﺍﺨﻠﻪ ﺒﻭﺼﻠﻪ ﻤﺴﺘﺩﻴﺭﺓ ﺍﻝﺸﻜل ﻝﻀﺒﻁ ﺍﻻﺘﺠﺎﻫﺎﺕ ﺍﻝﻤﺭﺍﺩ ﺘﺤﺩﻴﺩ ﺍﻝﺭﺅﻴﺔ ﻝﻬـﺫﺍ ﺍﻝﻤﻨﻅـﺎﺭ‬
‫ﻭﺍﻝﺒﻭﺼﻠﺔ ﺘﺤﻤل ﺍﻝﻨﻘﻭﺵ ﺍﻝﺘﺎﻝﻴﺔ‬
‫‪T.COOKE & SONS LTD‬‬
‫‪LONODON & YORK N 10485‬‬
‫ﻭﺒﻨﻔﺱ ﺍﻹﻓﻴﺯﻴﻥ ﺍﻝﻠﺫﻴﻥ ﻴﺭﺒﻁ ﺍﻝﻤﻨﻅﺎﺭ ﺍﻝﺘﻠﺴﻜﻭﺒﻰ ﻓﺄﻨﻬﻤﺎ ﺍﻴﻀﺎ ﻴﺘﺼﻼﻥ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﺭﺒﻁ ﻜل‬
‫ﺃﻓﻴﺯ ﺒﻤﺴﻤﺎﺭ‪ ،‬ﻭﺘﺭﺘﻜﺯ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﻘﺎﻋﺩﺓ ﻤﻥ ﺃﺴﻔل ﺍﻝﺒﻭﺼﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻭﺩ ﺇﺴـﻁﻭﺍﻨﻰ‬
‫ﻤﺼﻤﺕ ﻤﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻝﻤﻌﺩﻥ ﻗﻁﺭﻩ ﺤﻭﺇﻝﻰ ‪ ٣‬ﺴﻡ ﻭﺍﺭﺘﻔﺎﻋﻪ ﺤﻭﺍﻝﻰ ‪ ٧‬ﺴﻡ ﻭﺩﺨل ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻌﻤﻭﺩ‬
‫ﺩﺍﺨل ﻤﺜﻠﺙ ﻤﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻝﻤﻌﺩﻥ ﻭﻴﺭﺘﻜﺯ ﻜل ﻀﻠﻊ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻤﺜﻠﺙ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﻤﻭﻋـﺔ ﺘﻤﺜـل‬
‫ﺃﺭﺠل ﻝﻬﺫﻩ ﺍﻷﻀﻼﻉ ﻭﻫﻰ ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻗﻤﻘﻡ ﻴﻌﻠﻭﻩ ﻜﺘﻠﻪ ﻤﺴﺘﺩﻴﺭﺓ ﻗﻁﺭﻫﺎ ‪ ٦‬ﺴـﻡ ﻴﺨـﺭﺝ‬
‫ﻤﻨﻬﺎ ﻋﻤﻭﺩ ﻤﻥ ﺍﻝﺤﺩﻴﺩ ﻭﻴﺭﺒﻁ ﻜل ﻋﻤﻭﺩ ﺒﻀﻠﻊ ﻤﻥ ﺍﻷﻀﻼﻉ ﺒﻭﺍﺴﻁﺔ ﻤﺴﻤﺎﺭ ﺤﻠﺯﻭﻨـﻰ‬
‫ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻷﺭﺠل ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﺘﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺘﻭﺍﺯﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﻤﻨﻅﺎﺭ ﻭﻀﺒﻁﻪ ﻤﻥ ﺤـﺙ ﺍﺭﺘﻔـﺎﻉ ﺃﻭ‬
‫‪١٥‬‬
‫ﺍﻨﺨﻔﺎﺽ ﺍﻵﻝﺔ ﺒﻤﻨﺴﻭﺏ ﻤﻜﻥ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻪ‪.‬‬
‫ﻭﻻﺤﻅ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻝﺔ ﺘﻌﺩ ﻤﻥ ﺍﺤﺩﺙ ﺁﻻﺕ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺍﻷﺭﻀﻴﺔ ﺍﻝﺘﻰ ﺃﺘﺕ ﺇﻝﻰ ﻤﺼﺭ ﻓﻰ‬
‫ﺫﻝﻙ ﺍﻝﻭﻗﺕ ﺤﺙ ﺍﺴﺘﺨﺩﻤﻬﺎ ﺍﻻﺤﺘﻼل ﺍﻝﺒﺭﻴﻁﺎﻨﻰ ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺃﻏﻠﻕ ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻝﺴﻭﻴﺱ ﻝﻌﺯﻤﻬﺎ ﻋﻠـﻰ‬
‫‪١٦‬‬
‫ﺍﻝﺘﻁﻭﺭ ﺍﻝﻘﻨﺎﺓ‪.‬‬
‫‪١٥‬ﻭﺼﻑ ﺘﻔﺼﻴﻠﻰ ﻝﻬﺫﻩ ﺍﻵﻝﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻁﺒﻴﻌﺔ‪.‬‬
‫‪١٦‬ﻓﺅﺍﺩ ﻓﺭﺡ‪:‬ﻤﻨﻁﻘﺔ ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻝﺴﻭﻴﺱ ﺍﻝﻤﺠﻠﺩ ﺍﻝﺜﺎﻨﻰ‪،‬ﻭﻁﺒﻘﺔ ﻤﻥ ﺍﻝﻤﻌﺎﺭﻑ ﺒﻤﺼﺭ ‪ ،‬ﺒﺩﻭﻥ ﺘﺎﺭﻴﺦ ‪ ،‬ﺹ ‪.٣٥٥‬‬

‫‪- ٢١٣٩ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬

‫ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻝﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﺍﻝﺘﺼﻭﻴﺒﻴﺔ ﺍﻝﺜﻼﺙ ﻓﺄﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺜﻼﺙ ﺭﻜﺎﺌﺯ ﺨﺸﺒﻴﺔ ‪Trepieds‬‬
‫ﻁﻭل ﻜل ﻭﺍﺤﺩﻩ ﻤﻨﻬﻡ ‪ ١٥٠‬ﺴﻡ ) ﻤﺘﺭ ﻭﻨﺼﻑ ﻤﺘﺭ ( ﻭﺒﺎﻝﺭﻏﻡ ﻤﻥ ﺘﻭﺍﻓﻕ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﺭﻜـﺎﺌﺯ‬
‫ﻓﻰ ﺍﻝﻁﻭل ﺇﻻ ﺃﻥ ﻜل ﺭﻜﻴﺯﺓ ﻤﻨﻬﻡ ﺘﺨﺘﻠﻑ ﻋﻥ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻋﻼﻭﺓ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻜـل ﻭﺍﺤـﺩﺓ ﺫﺍﺕ‬
‫ﺜﻼﺙ ﺃﺭﺠل ﻭﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ‪:‬‬
‫ﺍﻝﺭﻜﻴﺯﺓ ﺍﻷﻭﻝﻰ ‪:‬‬
‫ﻋﺒﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﺜﻼﺙ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺨﺸﺒﻴﺔ ﻜل ﻭﺍﺤﺩﻩ ﺒﻬﺎ ﺘﻠﺒﻴﺴﻪ ﺴﻔﻠﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻝﻤﻌﺩﻥ ﻭﺘﻠﺒﻴﺴﻪ ﺃﺨﺭﻯ‬
‫ﻋﻠﻭﻴﺔ ﺒﻤﻔﺼﻠﺔ ﻭﺘﺭﺘﻜﺯ ﺍﻝﻤﻔﺼﻼﺕ ﺍﻝﺜﻼﺙ ﻋﻠﻰ ﻗﺭﺹ ﻤﺴﺘﺩﻴﺭ ﻤﻥ ﺍﻝﻤﻌـﺩﻥ ﻭﻴـﺭﺒﻁﻬﻡ‬
‫ﺒﺒﻌﺽ ﻝﺘﻌﻤل ﻫﺫﻩ ﺍﻝﺭﻜﻴﺯﺓ ﻋﻠﻰ ﺤﻤل ﺍﻵﻝﺔ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﻭﻗﺕ ﺍﻻﺴﺘﺨﺩﺍﻡ‪.‬‬
‫ﺍﻝﺭﻜﻴﺯﺓ ﺍﻝﺜﺎﻨﻴﺔ‪:‬‬
‫ﻭﻫﻰ ﺒﻨﻔﺱ ﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻝﺭﻜﻴﺯﺓ ﺍﻷﻭﻝﻰ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻝﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻝﺨﺸﺒﻴﺔ ﺒﻬﺎ ﺩﻋﺎﻤـﺎﺕ ﺨـﺸﺒﻴﺔ‬
‫ﺘﻌﻤل ﻋﻠﻰ ﺘﺜﺒﻴﺕ ﺍﻝﺭﻜﻴﺯﺓ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﺴﺘﺨﺩﺍﻤﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺍﻝﺭﻜﻴﺯﺓ ﺍﻝﺜﺎﻝﺜﺔ ‪:‬‬
‫ﻭﻫﻰ ﻤﻥ ﺜﻼﺙ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺨﺸﺒﻴﺔ ﻤﺯﺩﻭﺠﺔ ﻭﻴﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺍﻝﺘﻠﺒﻴـﺴﺔ ﺍﻝﻤﻌﺩﻨﻴـﺔ ﻓـﻰ ﺒـﺩﺍﻴﺘﻬﺎ‬
‫ﻭﻨﻬﺎﻴﺘﻬﺎ ﺘﺯﺩﺍﺩ ﻗﻠﻴﻼ ﻋﻥ ﺘﻠﺒﻴﺴﺎﺕ ﺍﻝﺭﻜﺎﺌﺯ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺃﻤﺎ ﺍﻝﻘﺭﺹ ﺍﻝﺫﻯ ﻴﻌﻠـﻭ ﺍﻝﻭﺤـﺩﺍﺕ‬
‫ﺍﻝﺨﺸﺒﻴﺔ ﺍﻝﻤﺯﺩﻭﺠﺔ ﻓﻬﻭ ﺤﻤل ﻜﺘﺎﺒﻪ ﻤﺤﻔﻭﺭﺓ ﻋﻠﻪ ﺘﻘﺭﺃ ) ﺼﻨﻊ ﺘﻔﺘﻴﺵ ﺍﻝﻁﺒﻴﻌﻴﺎﺕ ﺒﺎﻝﻘﺎﻫﺭﺓ‬
‫ﺭﻗﻡ ‪ ١٧.( ٢٠٦‬ﻭﻏﺎﺩﺭﺕ ﺘﻭﻨﺱ ﻤﺘﻭﺠﻬﺎ ﺇﻝﻰ ﺍﻝﻘﺎﻫﺭﺓ ﻓﻰ ﺍﻝﻴﻭﻡ ﺍﻝﺘـﺎﻝﻰ ﻭﻋﻠـﻰ ﺍﻝﻔـﻭﺭ‬
‫ﺘﻭﺠﻬﺕ ﻝﻠﺩﻜﺘﻭﺭ ‪ /‬ﺯﺍﻫﻰ ﺤﻭﺍﺱ ﺒﺎﻝﺘﻘﺭﻴﺭ ﺍﻝﺫﻯ ﺃﻋﺩﺩﺘﻪ ﻭﻤﻌﻪ ﺩﻋﻭﻯ ﻤـﻥ ﺍﻝـﺩﻜﺘﻭﺭ ‪/‬‬
‫ﺍﻝﺒﺎﺠﻰ ﻝﺤﻀﻭﺭﻩ ﻤﺭﺍﺴﻡ ﺍﻝﺘﺴﻠﻡ ﻭﺍﻝﺘﺴﻠﻴﻡ ﻭﺒﺭﻓﻘﺘﻪ ﺩ ﻋﻠﻰ ﺭﻀﻭﺍﻥ ﻝﻬـﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﺍﻝﻬﺎﻤـﺔ‬
‫‪١٨‬‬
‫ﻭﺍﻨﺼﺭﻓﺕ‪،‬‬
‫ﻭﺍﻨﺘﻅﺭﺕ ﻭﺃﺭﺴﻠﺕ ﻤﻜﺎﺘﺒﺎﺕ ﻤﺘﻌﺩﺩﺓ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻝﺨﺼﻭﺹ ﺤﺘﻰ ﺠﺎﺀ ﻜﺘﺎﺏ ﺴﺭﻯ ﻤﻥ ﻤﺒﺎﺤﺙ‬
‫ﺍﻤﻥ ﺍﻝﺩﻭﻝﺔ ﺒﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻝﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﺤﻭل ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﻭﺒﺩﺃﺕ ﺍﻝﺼﺤﺎﻓﺔ ﺘﺘﺤﺩﺙ ﻋﻥ ﺍﻝﺘﺄﺨﺭ ﻓﻰ‬
‫‪١٩‬‬
‫ﺇﺤﻀﺎﺭﻫﺎ ﺇﻝﻰ ﻤﺼﺭ ﻝﻺﺴﺘﻔﺎﺩﺓ ﻤﻨﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺍﻝﺭﺤﻠﺔ ﺍﻝﺜﺎﻨﻴﺔ ﻝﺘﻭﻨﺱ ‪:‬‬
‫ﺘﻠﻘﺕ ﺍﻝﺴﻴﺩﺓ ﺍﻝﺴﻔﻴﺭﺓ ﻤﺴﺎﻋﺩ ﻭﺯﻴﺭ ﺍﻝﺨﺎﺭﺠﻴﺔ ﺍﻝﻤـﺼﺭﻴﺔ ﺨﻁـﺎﺏ ﻤـﻥ ﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻝﺜﻘﺎﻓـﺔ‬
‫ﻭﺍﻝﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻝﺘﺭﺍﺙ )ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻝﺘﻌﺎﻭﻥ ﺍﻝﺩﻭﻝﻲ( ﺒﺭﻗﻡ ‪ ٨٨٩‬ﺒﺘﺎﺭﻴﺦ ‪ ٢‬ﻴﻭﻝﻴﻭ ‪٢٠٠٩‬ﻡ ﻴﻔﻴﺩ‬
‫ﺒﺄﻥ ﻭﺯﺍﺭﺓ ﺍﻝﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻴﺔ ﺘﻠﻘﺕ ﺭﺴﺎﻝﺔ ﻤﻥ ﺍﻝﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝﻭﻁﻨﻲ ﻝﻠﺘﺭﺍﺙ ﺘﺘﻌﻠﻕ ﺒﺈﺭﺠﺎﻉ ﻗﻁﻊ‬
‫ﺃﺜﺭﻴﺔ ﻗﺎﻤﺕ ﺒﺤﺠﺯﻫﺎ ﺍﻝﺩﻴﻭﺍﻨﻪ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻴﺔ ﻭﻫﻲ ﺘﺘﻤﺜل ﻓﻲ ﺁﻻﺕ ﻗﻴﺱ ﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴـﺔ ﻭﻗﻁـﻊ‬
‫ﺘﻭﺭﻴﺩﻫﺎ ﺨﻠﺴﺔ ﻤﻥ ﻤﺼﺭ ﺨﻼل ﺸﻬﺭ ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ ‪ ، ٢٠٠٣‬ﻭﻗﺎﻡ ﺍﻝﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝـﻭﻁﻨﻲ ﻝﻠﺘـﺭﺍﺙ‬
‫ﺒﻤﻌﺎﻴﻨﺘﻬﺎ ﻭﺘﺒﻴﻥ ﺃﻨﻬﺎ ﺼﻨﻌﺕ ﻝﻠﻌﺎﺌﻠﺔ ﺍﻝﺨﺩﻴﻭﻴﺔ ﺒﺎﻝﻘﺎﻫﺭﺓ ﻭﻨﻅﺭﺍ ﺇﻝﻰ ﻤﺼﺎﺩﻗﺔ ﺘﻭﻨﺱ ﻋﻠـﻰ‬

‫‪١٧‬ﺘﻭﺼﻴﻑ ﺍﻝﺭﻜﺎﺌﺯ ﺒﻌﺩ ﺍﻝﻤﻌﺎﻴﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻁﺒﻴﻌﺔ‪.‬‬

‫‪١٨‬ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺭﻗﻡ ‪ ٦‬ﺒﻤﻠﺤﻕ ﺍﻝﺒﺤﺙ‪.‬‬
‫‪١٩‬ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺭﻗﻡ ‪ ٧‬ﺒﻤﻠﺤﻕ ﺍﻝﺒﺤﺙ‪.‬‬

‫‪- ٢١٤٠ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬
‫ﻤﻌﺎﻫﺩﺓ ﺍﻝﻴﻭﻨﺴﻜﻭ ﻝﺴﻨﺔ ‪١٩٧٠‬ﻡ ﺍﻝﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺒﺎﻝﺘﺼﺩﻱ ﻝﻠﺘﺠﺎﺭﺓ ﻏﻴﺭ ﺍﻝـﺸﺭﻋﻴﺔ ﻝﻠﻤﻤﺘﻠﻜـﺎﺕ‬
‫ﺍﻝﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻓﻘﺩ ﺘﻤﺕ ﺍﻻﺘﺼﺎﻻﺕ ﻤﻊ ﺍﻝﺠﺎﻨﺏ ﺍﻝﻤﺼﺭﻱ ﺤﻭل ﺍﺴﺘﺭﺠﺎﻉ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﻭﺩﻋـﻭﺓ‬
‫ﺍﻷﻤﻴﻥ ﺍﻝﻌﺎﻡ ﻝﻠﻤﺠﻠﺱ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻝﻶﺜﺎﺭ ﺒﻤﺼﺭ ﺍﻝﺩﻜﺘﻭﺭ ﺯﺍﻫﻲ ﺤﻭﺍﺱ ﻝﺯﻴﺎﺭﺓ ﺘﻭﻨﺱ ﻭﺘـﺴﻠﻡ‬
‫ﺍﻵﻻﺕ ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻝﺯﻴﺎﺭﺓ ﻝﻡ ﺘﺘﻡ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ ‪ ،‬ﻭﻴﻘﺘﺭﺡ ﺍﻝﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝﻭﻁﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻭﺯﻴﺭ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻲ‬
‫ﺘﺴﻠﻴﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﻘﻁﻊ ﺇﻝﻰ ﺍﻝﺠﻬﺎﺕ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﺴﻭﺍﺀ ﺒﺈﺭﺴﺎﻝﻬﺎ ﻝﻠﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻴﺔ ﺒﺎﻝﻘﺎﻫﺭﺓ ﻝﻴـﺘﻡ‬
‫ﺘﺴﻠﻴﻤﻬﺎ ﺇﻝﻰ ﺍﻝﺠﻬﺎﺕ ﺍﻝﺭﺴﻤﻴﺔ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﺃﻭ ﺘﺴﻠﻴﻡ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﻘﻁﻊ ﺇﻝـﻰ ﺍﻝـﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻝﻤـﺼﺭﻴﺔ‬
‫ﺒﺘﻭﻨﺱ ﺒﺤﻀﻭﺭ ﺍﻷﻁﺭﺍﻑ ﺍﻝﻤﻌﻨﻴﺔ ‪ ،‬ﻭﻓﻲ ﻜﻠﺘﺎ ﺍﻝﺤﺎﻝﺘﻴﻥ ﻓﺈﻨﻪ ﺘﻡ ﺤﻔل ﺍﻝﺘـﺴﻠﻴﻡ ﺒﺤـﻀﻭﺭ‬
‫ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻹﻋﻼﻡ ﺒﺎﻋﺘﺒﺎﺭ ﺃﻥ ﺇﻋﺎﺩﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﻘﻁﻊ ﺘﻨﺩﺭﺝ ﻓﻲ ﺇﻁﺎﺭ ﺘﻁﺒﻴﻕ ﺍﺘﻔﺎﻗﻴـﺔ ﺍﻝﻴﻭﻨـﺴﻜﻭ‬
‫‪٢٠‬‬
‫ﺴﺎﻝﻔﺔ ﺍﻝﺫﻜﺭ ‪.‬‬
‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻝﻔﻭﺭ ﺘﻡ ﺇﺭﺴﺎل ﻫﺫﺍ ﺍﻝﺨﻁﺎﺏ ﺇﻝﻰ ﺍﻷﻤﻴﻥ ﺍﻝﻌﺎﻡ ﻝﻠﻤﺠﻠﺱ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻝﻶﺜﺎﺭ ﺍﻝﺫﻱ ﻗـﺎﻡ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺍﻝﻔﻭﺭ ﺒﺈﺒﻼﻍ ﻭﺯﻴﺭ ﺍﻝﺜﻘﺎﻓﺔ ﺍﻝﻤﺼﺭﻱ ﺍﻝﺫﻱ ﺃﺼﺩﺭ ﻗﺭﺍﺭﻩ ﺭﻗﻡ ‪ ١٢٦٢‬ﻝـﺴﻨﺔ ‪٢٠٠٩‬‬
‫ﺒﺴﻔﺭ ﺍﻝﺩﻜﺘﻭﺭ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﻋﺒﺎﺱ ﺃﺤﻤﺩ ﻋﺒﺩ ﺍﻝﺭﺤﻤﻥ ﺭﺌﻴﺱ ﺍﻹﺩﺍﺭﺓ ﺍﻝﻤﺭﻜﺯﻴﺔ ﻵﺜﺎﺭ ﺍﻝﻌـﺼﺭ‬
‫ﺍﻝﺤﺩﻴﺙ ﺒﺎﻝﻤﺠﻠﺱ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻝﻶﺜﺎﺭ ﻝﻠﺴﻔﺭ ﺇﻝﻰ ﺘﻭﻨﺱ ﻻﺴﺘﻼﻡ ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻵﻻﺕ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ‬
‫ﺍﻝﺘﻲ ﺘﻡ ﺇﺨﺭﺍﺠﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﺼﺭ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﻏﻴﺭ ﺸﺭﻋﻴﺔ ﻭﺍﻝﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﺒﻤﺨﺎﺯﻥ ﺍﻝﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝـﻭﻁﻨﻲ‬
‫‪٢١‬‬
‫ﻝﻠﺘﺭﺍﺙ ﺒﺘﻭﻨﺱ ﻭﺫﻝﻙ ﻓﻲ ﺍﻝﻔﺘﺭﺓ ﻤﻥ ‪ ٢٠١٠/١/٥‬ﺇﻝﻰ ‪. ٢٠١٠/١/٩‬‬
‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻝﻔﻭﺭ ﺘﻡ ﺴﻔﺭﻨﺎ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﺘﺎﺭﻴﺦ ﻭﺘﻘﺎﺒﻠﻨﺎ ﻤﻊ ﺴﻜﺭﺘﻴﺭ ﺜﺎﻥ ﺍﻝﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﻓـﻲ‬
‫ﺘﻭﻨﺱ ﺍﻝﺴﻴﺩ ﺨﺎﻝﺩ ﻋﺎﺭﻑ ﺍﻝﺫﻯ ﺩﻋﺎﻨﻰ ﻝﻠﺘﺄﻜﺩ ﺒﺄﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﻤﺭﺓ ﺴﻭﻑ ﺃﺤﻤل ﺁﺜﺎﺭ ﻤﺼﺭ ﻋﻨﺩ‬
‫ﻋﻭﺩﺘﻰ ‪ ،‬ﻭﻓﻲ ﺍﻝﻴﻭﻡ ﺍﻝﺘﺎﻝﻲ ﺍﺠﺘﻤﻌﻨﺎ ﺒﺎﻝﺴﻴﺩ ﺍﻝﺴﻔﻴﺭ ﺍﻝﻤﺼﺭﻯ ﺒﺘﻭﻨﺱ ﺃﺤﻤﺩ ﺇﺴﻤﺎﻋﻴل ﺒﻤﻘﺭ‬
‫ﺍﻝﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻭﻨﺱ ﻝﻭﻀﻊ ﺨﻁﺔ ﺤﻭل ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻝﺘﻲ ﺴﺘﺘﺨﺫ ﻝﺴﺭﻋﺔ ﻋﻭﺩﺓ ﻫـﺫﻩ‬
‫ﺍﻵﻻﺕ ﺇﻝﻰ ﻤﺼﺭ ‪ ،‬ﻭﻓﻲ ﻴﻭﻡ ﺍﻝﺠﻤﻌﺔ ﺍﻝﻤﻭﺍﻓﻕ ‪ ٢٠١٠/١/٨‬ﺘﻭﺠـﻪ ﻤﻌﻅـﻡ ﺃﻋـﻀﺎﺀ‬
‫ﺍﻝﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﻋﻠﻰ ﺭﺃﺴﻬﻡ ﺍﻝﺴﻔﻴﺭ ﺃﺤﻤﺩ ﺇﺴﻤﺎﻋﻴل ﻭﻤﺴﺎﻋﺩﻩ ﺍﻝﺴﻴﺩ ﺨﺎﻝﺩ ﻋﺎﺭﻑ ﻭﻗﺩ‬
‫ﻜﻨﺕ ﺒﺼﺤﺒﺘﻬﻡ ﻭﺘﻭﺠﻬﻨﺎ ﺠﻤﻴﻌﺎ ﺇﻝﻰ ﻤﻘﺭ ﺍﻝﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝﻭﻁﻨﻰ ﻝﻠﺘﺭﺍﺙ ﺤﻴـﺙ ﺘﻭﺠـﺩ ﺍﻵﻻﺕ‬
‫ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﻗﺩ ﻭﺠﺩﻨﺎ ﺍﻷﺨﻭﺓ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻴﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺇﺴﺘﻌﺩﺍﺩ ﻜﺎﻤل ﻝﺘﻔﻌﻴل ﻫﺫﺍ ﺍﻝﺤـﺩﺙ ﻭﺒـﺩﺃﺕ‬
‫ﻤﺭﺍﺴﻡ ﺍﻝﺘﺴﻠﻴﻡ ﻭﺍﻝﺘﺴﻠﻡ ﺒﻭﺠﻭﺩ ﺍﻝﺴﻔﻴﺭ ﺃﺤﻤﺩ ﺇﺴﻤﺎﻋﻴل ﻭﻤﺴﺘﺸﺎﺭ ﻭﺯﻴﺭ ﺍﻝﺘﺭﺍﺙ ﻭﺍﻝﺜﻘﺎﻓـﺔ‬
‫‪٢٢‬‬
‫ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻰ ﻭﺘﻡ ﺘﺴﻠﻴﻡ ﺍﻵﻻﺕ ﺇﻝﻴﻨﺎ ﺒﻌﺩ ﺍﻝﺘﻭﻗﻴـﻊ ﻋﻠـﻰ ﻭﺼـل ﺘـﺴﻠﻴﻡ ﻫـﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ‬
‫ﻭﺒﺭﻭﺘﻭﻜﻭل ﺘﻡ ﺒﻴﻨﻨﺎ ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻝﻤﻌﻬﺩ ﺍﻝﻭﻁﻨﻲ ﻝﻠﺘﺭﺍﺙ ﺒﺘﺴﻠﻴﻡ ﺍﻝﻘﻁـﻊ ﺍﻷﺜﺭﻴـﺔ ﺍﻝﻤـﺼﺭﻴﺔ‬
‫ﻭﺒﺤﻀﻭﺭ ﻁﺭﻓﻲ ﺘﻭﻨﺱ ﻭﻤﺼﺭ ﻭﻓﻲ ﻭﺠﻭﺩ ﺍﺤﺘﻔﺎل ﻤﻥ ﻭﺴﺎﺌل ﺍﻹﻋﻼﻡ ﺍﻝﻤﺨﺘﻠﻔـﺔ ‪، ٢٣‬‬
‫ﻭﻗﺩ ﺘﻡ ﺇﻏﻼﻕ ﺍﻝﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻝﺫﻱ ﻴﺤﺘﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﺍﻵﻻﺕ ﻭﺍﻝﺭﻜﺎﺌﺯ ﺒﺎﻝﺠﻤﻊ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﻭﺍﻝﺭﺼﺎﺹ‬

‫‪ ٨‬ﺒﻤﻠﺤﻕ ﺍﻝﺒﺤﺙ‪.‬‬ ‫ﺭﻗﻡ‬ ‫‪٢٠‬ﻭﺜﻴﻘﺔ‬

‫‪ ٩‬ﺒﻤﻠﺤﻕ ﺍﻝﺒﺤﺙ‪.‬‬ ‫ﺭﻗﻡ‬ ‫‪٢١‬ﻭﺜﻴﻘﺔ‬
‫‪ ١٠‬ﺒﻤﻠﺤﻕ ﺍﻝﺒﺤﺙ‪.‬‬ ‫ﺭﻗﻡ‬ ‫‪٢٢‬ﻭﺜﻴﻘﺔ‬
‫‪ ١١‬ﺒﻤﻠﺤﻕ ﺍﻝﺒﺤﺙ‪.‬‬ ‫ﺭﻗﻡ‬ ‫‪٢٣‬ﻭﺜﻴﻘﺔ‬

‫‪- ٢١٤١ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬
‫ﻝﻴﺘﻡ ﺘﺴﻠﻴﻡ ﻫﺫﺍ ﺍﻝﺼﻨﺩﻭﻕ ﺇﻝﻴﻨﺎ ﺒﺎﻝﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﺒﺘﻭﻨﺱ‪، ٢٤‬ﻭﻓﻰ ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻝﻴـﻭﻡ ﺍﻝﺘـﺎﻝﻰ‬
‫‪,‬ﻭﺼﻠﺕ ﺍﻵﻻﺕ ﺇﻝﻰ ﻤﺨﺯﻥ ﺍﻝﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﺒﺘﻭﻨﺱ ﻭﻗﺩ ﺘﻡ ﺘﻐﻠﻴﻑ ﺍﻝﻘﻁﻊ ﻓﻲ ﺼﻨﺩﻭﻕ‬
‫ﺨﺸﺒﻲ ﺃﻤﺎ ﺍﻝﺭﻜﺎﺌﺯ ﻓﻘﺩ ﺘﻡ ﺘﻐﻠﻴﻔﻬﺎ ﺒﻭﺭﻕ ﻤﻘﻭﻯ ‪,‬ﻭﻋﻠﻴﻬﻡ ﺃﺨﺘﺎﻡ ﺍﻝﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﺒﺘﻭﻨﺱ‬
‫ﻭﻤﺠﻤﻌﺔ ﺒﺎﻝﺠﻤﻊ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﻭﺍﻝﺭﺼﺎﺹ ﺍﻝﻤﻀﻐﻭﻁ ﻭﻋﻠﻰ ﺃﺤﺩﻯ ﻭﺠﻬﻴﻪ ﺩﻜﺘـﻭﺭ ﻤﺤﻤـﻭﺩ‬
‫ﻋﺒﺎﺱ ﻭﺍﻝﻭﺠﻪ ﺍﻵﺨﺭ ﺍﻝﻤﺠﻠﺱ ﺍﻷﻋﻠﻰ ﻝﻶﺜﺎﺭ ﻭﺘﻡ ﺘﺼﺩﻴﺭ ﺍﻵﻻﺕ ﻭﺍﻝﺭﻜـﺎﺌﺯ ﺒـﺼﺤﺒﺘﻨﺎ‬
‫ﺒﺎﻝﺤﻘﻴﺒﺔ ﺍﻝﺩﺒﻠﻭﻤﺎﺴﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺱ ﻁﺎﺌﺭﺓ ﺍﻝﻌﻭﺩﺓ ﻤﺴﺎﺀ ﻴﻭﻡ ﺍﻝﺴﺒﺕ ﺍﻝﻤﻭﺍﻓﻕ ‪٢٠١٠/١/٩‬ﻡ ‪،‬‬
‫ﻭﻓﻲ ﻤﻁﺎﺭ ﺍﻝﻘﺎﻫﺭﺓ ﺍﻝﺩﻭﻝﻲ ﺍﺴﺘﻘﺒﻠﻨﺎ ﺭﺠﺎل ﺍﻝﺸﺭﻁﺔ ﻭﺍﻝﻤﺒﺎﺤﺙ ﻭﺠﻤﺎﺭﻙ ﺍﻝﻤﻁﺎﺭ ﻭﺯﻤﻼﺀ‬
‫ﻤﻥ ﺍﻝﻤﺘﺤﻑ ﺍﻝﻤﺼﺭﻱ ﺤﻴﺙ ﺃﻋﺩﺕ ﻤﺫﻜﺭﺓ ﺘﺴﻠﻴﻡ ﻝﻬﺫﺍ ﺍﻵﺜﺎﺭ ﻹﻴﺩﺍﻋﻬﺎ ﺒﻤﺨﺎﺯﻥ ﺍﻝﻤﺘﺤـﻑ‬
‫ﺍﻝﻤﺼﺭﻱ ‪ ،‬ﻭﻓﻲ ﺨﻼل ﺜﻤﺎﻨﻴﺔ ﻭﺃﺭﺒﻌﻴﻥ ﺴﺎﻋﺔ ﺘﻡ ﺭﺤﻴل ﻫـﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ﻝﻭﻀـﻌﻬﺎ ﺩﺍﺨـل‬
‫ﻓﺎﺘﺭﻴﻨﺎﺕ ﺍﻝﻌﺭﺽ ﺒﻘﺎﻋﺔ ﻗﻨﺎﺓ ﺍﻝﺴﻭﻴﺱ ﺍﻝﻤﻌﺩﺓ ﺒﻤﺘﺤﻑ ﺍﻝﺴﻭﻴﺱ ﺍﻝﻭﻁﻨﻲ ﺒﺠﻤﻬﻭﺭﻴﺔ ﻤﺼﺭ‬
‫‪٢٥‬‬
‫ﺍﻝﻌﺭﺒﻴﺔ‪.‬‬

‫ﻨﺘــﺎﺌﺞ ﺍﻝﺒﺤـﺙ‬
‫‪ -‬ﺍﻝﺒﺤﺙ ﻫﻭ ﺘﺄﻜﻴﺩ ﺍﺭﺘﺒﺎﻁ ﻋﻠﻡ ﺍﻝﻁﺒﻭﻏﺭﺍﻓﻴﺔ ﺒﻌﻠﻡ ﺍﻝﺘﺎﺭﻴﺦ ‪.‬‬
‫‪ -‬ﺍﻝﺒﺤﺙ ﻫﻭ ﺘﺄﺭﻴﺦ ﻝﺤﺩﺙ ﻫﺎﻡ ﻭﺍﺴﺘﺭﺩﺍﺩ ﺁﺜﺎﺭ ﺘﻬﻡ ﻤﺼﺭ ‪.‬‬
‫‪ -‬ﻏﻴﺭ ﻤﻌﺭﻭﻑ ﻤﺎﺫﺍ ﺤﺩﺙ ﻝﻤﻬﺭﺏ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﺜﺎﺭ ‪ ،‬ﻭﻤﺎﺫﺍ ﺍﺘﺨﺫﺕ ﻤﺼﺭ ﻤﻥ ﺇﺠﺭﺍﺀﺍﺕ ﻝﻤﺜل‬
‫ﻫﺫﻩ ﺍﻝﺤﺎﺩﺜﺔ ‪.‬‬
‫‪ -‬ﻭﺠﻭﺩ ﻓﺠﻭﻩ ﻓﻰ ﺴﻠﻁﺎﺕ ﺍﻝﺠﻤﺎﺭﻙ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﻤﺼﺭ ﻝﻠﻁﻴﺭﺍﻥ ﻭﺇﺩﺍﺭﺓ ﺍﻵﺜـﺎﺭ ﺒﻤﻨﻔـﺫ‬
‫ﻤﻁﺎﺭ ﺍﻝﻘﺎﻫﺭﺓ‪.‬‬
‫‪ -‬ﺃﻋﻀﺎﺀ ﺍﻝﺴﻔﺎﺭﺓ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﺒﺎﻝﺨﺎﺭﺝ ﻋﻠﻰ ﻭﻋﻲ ﻜﺎﻤل ﻷﻫﻤﻴﺔ ﺃﻱ ﺁﺜﺎﺭ ﻤﺼﺭﻴﺔ ﺘﻬﺭﺏ‬
‫ﻤﻥ ﻤﺼﺭ ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻥ ﺍﻝﺴﻔﻴﺭ ﺍﻝﻤﺼﺭﻱ ﺒﺘﻭﻨﺱ ﺃﺤﻤﺩ ﺇﺴﻤﺎﻋﻴل ﻭﻤﻌﺎﻭﻨـﻪ ﺨﺎﻝـﺩ ﺤـﺴﺎﻡ‬
‫ﺍﻝﻌﺎﺭﻑ ﻤﻥ ﺃﻫﻡ ﺍﻝﺸﺨﺼﻴﺎﺕ ﺍﻝﺘﻲ ﺩﺃﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﺇﺴﺘﺭﺩﺍﺩ ﻭﻋﻭﺩﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ‪.‬‬
‫‪ -‬ﻭﻋﻲ ﺍﻝﺴﻠﻁﺎﺕ ﺍﻝﺘﻭﻨﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﻨﻭﺍﻓﺫ ﻤﻭﺍﻨﻴﻬﺎ ﻭﻀﺒﻁ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ‪.‬‬
‫‪ -‬ﻭﻋﻲ ﺍﻝﺴﻠﻁﺎﺕ ﺍﻝﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻭﺍﻝﺘﺭﺍﺜﻴﺔ ﻓﻲ ﺘﻭﻨﺱ ﻝﻤﻌﺭﻓﺔ ﻫﺫﻩ ﺍﻵﻻﺕ ‪ ،‬ﻭﺍﻥ ﺭﺠـﻭﻉ ﻫـﺫﻩ‬
‫ﺍﻵﻻﺕ ﻴﺒﻴﻥ ﺸﺩﺓ ﺍﻝﻌﻼﻗﺎﺕ ﺒﻴﻥ ﻤﺼﺭ ﻭﺘﻭﻨﺱ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻝﻤﺭﺤﻠﺔ ‪.‬‬
‫‪ -‬ﺍﺯﺩﻫﺎﺭ ﺇﺩﺍﺭﺓ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻌﺼﺭ ﺍﻝﺤﺩﻴﺙ ﺍﻝﻤﺼﺭﻴﺔ ﺤﺩﻴﺜﺔ ﺍﻝﻨﺸﺄﺓ ‪.‬‬

‫‪٢٤‬ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺭﻗﻡ ‪ ١٢‬ﺒﻤﻠﺤﻕ ﺍﻝﺒﺤﺙ‪.‬‬

‫‪٢٥‬ﻭﺜﻴﻘﺔ ﺭﻗﻡ ‪ ١٣‬ﺒﻤﻠﺤﻕ ﺍﻝﺒﺤﺙ‪.‬‬

‫‪- ٢١٤٢ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬

‫ﻣﻼﺣﻖ ﺍﻟﺒﺤﺚ‪:‬‬
‫ﺃﻭﻻ ﺍﻟﻮﺛﺎﺋﻖ ﺍﻟﺮﲰﻴﺔ ﻟﻠﺒﺤﺚ‪:‬‬

‫‪- ٢١٤٣ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬

‫‪- ٢١٤٤ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬

‫‪- ٢١٤٥ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬

‫ﺛﺎﻧﻴﺎ ﺍﻟﺼﻮﺭ‪:‬‬

‫‪- ٢١٤٦ -‬‬

‫ﺩﺭﺍﺴﺎﺕ ﻓﻲ ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻝﻭﻁﻥ ﺍﻝﻌﺭﺒﻲ ‪١٢‬‬

‫‪- ٢١٤٧ -‬‬