Domenico Terribili - 755839 - 2018/05/07 - www.productionsdoz.

com

Stephen Goss
Cinema Paradiso
2017

1. Paris, Texas
2. Modern Times
3. Noir
4. Mandalay
5. 451
6. Tarantino

Programme Note

Cinema Paradiso is music about film. Each of the six short movements pays homage to a director or genre.

In Paris, Texas, I wanted to evoke the unique atmosphere of Wim Wenders’s 1984 film, exploring the similitude between the vast
open spaces of the Texan desert and the internal emptiness of solitude through loss. The music alludes to Ry Cooder’s haunting
soundtrack.

The second movement mickey-mouses a scene from Charlie Chaplin’s “Modern Times” (1936). Here Chaplin’s character is working
on a production line in a factory: the music shifts gear as the camera switches attention from one machine to another. Before long
Chaplin can’t keep up with the conveyor belt and ends up being swallowed by a large machine. After racing out of control, the
machine grinds to a halt – as it starts up again Chaplin is gently regurgitated and production can continue.

Noir is a homage to a whole genre. Crime jazz became the soundtrack of Film Noir from the 1950s onwards – a sleazy, seedy,
smoke-filled room music of dark corners. Miles Davis’s score for “Asenseur pour l’échafaud” (1958) and Duke Ellington’s “Anatomy
of a Murder” (1959) exemplify the style.

Lars von Trier’s “Dogville” (2003) explores individual and societal decadence by interrogating the fragility of civilisation. Drawing
on Kurt Weill and Bertolt Brecht’s “Rise and Fall of the City of Mahagonny”, the film watches a whole community destroy itself.
Mandalay distorts the musical style of Kurt Weill through the prism of von Trier’s nihilism.

In François Truffaut’s “Fahrenheit 451” (1966) – set in a dystopian future – reading is banned and all books are burned. 451
focusses on “the book people”, who live on the fringes of this society learning books by heart and teaching them to one another to
keep the books alive. In keeping with this idea from the film, there is no written score for 451. Performers have to be taught the
piece by someone else, or learn it from a recording or video – the original score has been burned.

Tarantino is a short Tarantella – a dance to the death: not caused by the bite of a spider, but the needle of a heroin overdose. The
music alludes to the world of Quentin Tarantino’s “Pulp Fiction” (1994) – violent, callous, insolent, breathtaking.

Cinema Paradiso (2017) was commissioned by Guitar Coop (São Paulo, Brazil)
for Zoran Dukić, who gave the first performance at Kurfürstliches Schloss, Koblenz,
Germany on 3rd June 2017, as part of the 25th Koblenz International Guitar Festival.

Gravure musicale / Music engraving: Éric Dussault

© 2018, LES ÉDITIONS DOBERMAN-YPPAN, 2220 chemin du Fleuve, Lévis (Québec) Canada G6W 1Y4
FAX : (1) 418 834-3522 E-MAIL : info@productionsdoz.com WEB : www.productionsdoz.com
Dépôt légal 1er trimestre 2018, Bibliothèque Archives nationales du Québec, Bibliothèque et Archives Canada

Imprimé au Canada ISBN 978-2-89503-929-7

Printed in Canada
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Performance Notes

In many places, textures are built across several strings, allowing sounds to ring on and overlap. Detailed
fingering is provided to show how all the resonances are maintained. Extended beams, phrase marks, and
piano pedal markings are all used to help clarify the intended sonorities.

As well as being used to illustrate the precise lengths of notes, extended beams are also used to suggest
the relative lengths of notes in sections without a time signature.

Left hand slurs are marked with dotted lines to distinguish them from phrase marks.

All natural harmonics are notated as diamond note-heads at sounding pitch.

Accidentals apply for the duration of the measure, but only at the octave specified. In the sections without
time signatures, accidentals apply until the next dotted bar-line. Courtesy accidentals have been supplied
for the sake of clarity.

Slides and glissandos between pitches are marked as straight lines between noteheads.

Paris, Texas is performed with a bottleneck or guitar slide on the 4th finger throughout. I would recommend
using a small slide like the Hoolihan Guitar Slide, which will give more control than a full-size slide or
bottleneck. The guitarist is free to experiment with the speed of the slides between notes and the width
and speed of vibrato.

In Noir P.B. indicates a pre-bend – where the string is bent to raise the pitch by a semitone, so the player
can slowly release the bend to the standard pitch. The bass harmonic D, at the end of measure 2, is to
be stopped with the nose (con il naso). The bass melody from measure 6 should imitate the sound of a
pizzicato jazz double bass.

The second chord in measure 68 of Mandalay can be played a semitone lower if the performer does not
have a top C on their guitar.

To reflect the dystopian future portrayed in François Truffaut’s film “Fahrenheit 451”, where reading is
banned, there is no notation provided for the 451 movement of Cinema Paradiso. Instead the performer
must learn the piece by listening to a recording, watching a video, or by being taught it by another guita-
rist. A recording can be found on the product’s page on the Doberman website and on www.stephengoss.net

The molto vibrato, marked on the longer notes in the bass line of Tarantino from measure 17, indicates a
wide, lateral vibrato that distorts the pitch by up to a semitone. This movement portrays a dance to the
death: the playing style should become wilder as the dance develops. The last page should sound out of
control, with the dancer collapsing with the final gesture.

I would like to thank Zoran Dukić for his invaluable help in preparing this edition. He contributed many
important creative and conceptual ideas throughout the collaborative process. He also directed me to
several sources that proved fruitful in the development of the piece.

I would also like to thank Guitar Coop, Brazil, for their support in helping this project come to fruition.

© Stephen Goss 2017

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“Welsh composer Stephen Goss draws on a variety of sources for his eminently
listenable music. Despite the eclectic nature of his influences, which range from
Beethoven’s late piano music to the films of former Python Terry Gilliam, Goss’s
musical language comes across as brilliantly integrated.”
International Record Review

Stephen Goss’s music receives hundreds of performances worldwide each year and has been
recorded on over 70 CDs by more than a dozen record labels, including EMI, Decca, Telarc, Virgin
Classics, Naxos, and Deutsche Grammophon. His varied output includes orchestral and choral
works, chamber music, and solo pieces.
Recent work includes several projects with the guitarist John Williams, who has recorded and
toured Steve’s Guitar Concerto with the Royal Philharmonic Orchestra. Describing the concerto
in an interview for Soundboard, Williams said “I don’t know of any guitar concerto which is as
consistently successful on all fronts”.
Steve’s use of quotations and references helps to shape his musical language, which is characterised
by abrupt stylistic gear changes. “Goss weaves together an eclectic range of influences – at once
retrospective and forward-looking.” (BBC Music Magazine). His fascination with the continuum
that lies between transcription and composition has led Jonathan Leathwood to propose that
Steve “denies traditional expectations of originality” and that “the listener is drawn into a maze
of referents”.
Steve’s music has been performed by many of the world’s leading orchestras including: The
Russian National Orchestra (under Mikhail Pletnev), The China National Symphony Orchestra,
The Royal Liverpool Philharmonic Orchestra, The State Symphony Orchestra “New Russia”,
The RTÉ National Symphony Orchestra, The Boulder Philharmonic Orchestra, The Scottish
Chamber Orchestra, and the Barcelona Symphony Orchestrs. In his role as composer-in-
residence for the Orpheus Sinfonia, Steve wrote the Piano Concerto (released by Signum Classics
in 2013), and the Concerto for Five (for the unique combination of violin, saxophone, cello, bass,
piano and orchestra). Steve’s Albéniz Concerto for guitar and orchestra was released to great
critical acclaim on EMI Classics in 2010. A Concerto of Colours for guitar and wind ensemble was
commissioned by a consortium of 13 American wind orchestras in 2017.
Other commissions have come from: guitarists David Russell, Xuefei Yang, Zoran Dukić, and
Miloš Karadaglić, cellist Natalie Clein, flutist William Bennett, and tenor Ian Bostridge. Steve’s
project with Charles Jencks, The Garden of Cosmic Speculation, was profiled on The South Bank
Show, the UK’s premier Arts TV programme. Steve’s eclectic approach has led to collaborations
with artists as diverse as Andrew Lloyd Webber, Alt-J, and Avi Avital.
As a guitarist, Steve has worked with many leading composers (such as Toru Takemitsu, Hans
Werner Henze, Peter Maxwell Davies, and Elliott Carter) and toured and recorded extensively
with the Tetra Guitar Quartet and other ensembles.
Born in 1964, Stephen Goss studied at the Royal Academy of Music (where he won the Julian
Bream Prize) and the Universities of Bristol and London (where he completed his doctorate). His
composition teachers included Edward Gregson, Robert Saxton, Peter Dickinson and Anthony
Payne, and he studied guitar with Michael Lewin. Steve is currently Professor of Composition
and Director of the International Guitar Research Centre at the University of Surrey, UK, and
a Professor of Guitar at the Royal Academy of Music in London. He is an Arsenal season ticket
holder.
www.stephengoss.net
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for Zoran Dukić

CINEMA PARADISO
2017
Stephen Goss

1. Paris, Texas
Slow, spacious, and free - panoramic fi=48
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© 2018 LES ÉDITIONS DOBERMAN-YPPAN

Tous droits réservés (SOCAN) DO 1154
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2. Modern Times

Hard, mechanical, and deeply unmusical fi>=80 (fi=120)

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3. Noir

Dark and sleazy, slow and free fi=60

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4. Mandalay

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13

poco rit. a tempo

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poco rit.

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14
14.5
5. 451

fl=45-51

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15
6. Tarantino

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