Stephen Goss

Verismo
2020

Programme Note

Verismo is a concert fantasy for solo guitar based on well-known themes from operas by Puccini, Verdi, Mascagni, and
Rossini. Most people will recognise some of the melodies – some people might recognise most of the melodies.

When Aniello Desiderio asked me to write a piece for him, we quickly agreed that it should reflect his love of Italian
opera. I have always enjoyed Mikhashoff’s piano transcriptions of Puccini, Giuliani’s Rossiniane for guitar, and the
operatic arrangements and paraphrases of Liszt, Arcas, Mertz, Tárrega, and others. Aniello’s commission seemed to
be the perfect opportunity for me to try my hand at this genre. The title, “Verismo” (from the Italian for “realism”),
is taken from the late-Romantic Italian operatic tradition that attempts to reflect the real world with stories of ordi-
nary people, rather than monarchs, aristocrats, and gods.

The piece is in 7 sections that play without a break. It lasts around 14 minutes.
1 Intermezzo, Manon Lescaut (Puccini)
2 Intermezzo, Cavalleria Rusticana (Mascagni)
3 Quando me'n vo', La Bohème (Puccini)
4 Brindisi, La Traviata (Verdi) & Valser, Il Tabarro (Puccini)
5 Che gelida manina, La Bohème (Puccini)
6 Figlia, Rigoletto (Verdi)
7 Largo al factotum, Barber of Seville (Rossini)

Verismo (2020) was commissioned by Aniello Desiderio, who gave the premiere on YouTube on 15th November 2022.
The production was by Dot Guitar Studio Recording.

Performance Notes

In many places, textures are built across several strings, allowing sounds to ring on and overlap. Detailed fingering
is provided to show how all the resonances are maintained. Phrase marks and piano pedal markings are used to help
clarify the intended sonorities.

Left hand slurs are marked with dotted lines to distinguish them from phrase marks.

All natural harmonics are notated as diamond note-heads at sounding pitch.

Accidentals apply for the duration of the measure, but only at the octave specified. Courtesy accidentals have been
supplied for the sake of clarity.

Slides and glissandos between pitches are marked as straight lines between noteheads.

Gravure musicale / Music engraving: Éric Dussault

Couverture / Cover image: Giusi Borrasi - Unsplash.com

© 2022, LES ÉDITIONS DOBERMAN-YPPAN, 2220 chemin du Fleuve, Lévis (Québec) Canada G6W 1Y4
E-MAIL : info@productionsdoz.com WEB : www.productionsdoz.com
Dépôt légal 3e trimestre 2022 Bibliothèque Archives nationales du Québec, Bibliothèque et Archives Canada

Imprimé au Canada ISBN 978-2-89796-222-7

Printed in Canada
 The compositions of Stephen Goss are utterly captivating – The Independent
Flair, quick thinking and a feel for colour are everywhere – BBC Music Magazine

Stephen Goss’s music receives hundreds of performances worldwide each year. It has been recorded on
over 80 CDs by more than a dozen record labels, including EMI, Decca, Telarc, Virgin Classics, Naxos, and
Deutsche Grammophon. His output embraces multiple genres: orchestral and choral works, chamber
music, and solo pieces. He is considered “one of the guitar’s finest living composers” (International Record
Review).
Goss’s work is marked by a fascination with time and place – both immediate and remote – and the
musical styles that evoke them. In many of his compositions, contrasting styles are juxtaposed through
abrupt changes of gear. As BBC Music Magazine noted, “Goss weaves together an eclectic range of
influences – at once retrospective and forward-looking”. His compositional voice is shaped by his parallel
career as a guitarist – that is to say, as a performer, transcriber, arranger, improviser and collaborator
with other composers and performers. Not surprisingly, his music often tests the boundaries between all
these activities and original composition.
Recent work includes several projects with the guitarist John Williams, who has recorded and toured
Steve’s Guitar Concerto with the Royal Philharmonic Orchestra. Describing the concerto in an interview
for Soundboard, Williams said “I don’t know of any guitar concerto which is as consistently successful on
all fronts”.
Steve’s concertos (10 to date) have been performed by many of the world’s leading orchestras including:
The Russian National Orchestra (under Mikhail Pletnev), The China National Symphony Orchestra,
The Royal Liverpool Philharmonic Orchestra, The State Symphony Orchestra “New Russia”, The RTÉ
National Symphony Orchestra, The Boulder Philharmonic Orchestra, The Scottish Chamber Orchestra,
and the Barcelona Symphony Orchestra. In his role as composer-in-residence for the Orpheus Sinfonia,
Steve wrote the Piano Concerto (released by Signum Classics in 2013), and the Concerto for Five (for the
unique combination of violin, saxophone, cello, bass, piano and orchestra). Steve’s Albéniz Concerto for
guitar and orchestra was released to great critical acclaim on EMI Classics in 2010. A Concerto of Colours
for guitar and wind ensemble, was commissioned by a consortium of 13 American wind orchestras in
2017. Most recently, Steve has written the Koblenz Concerto for two guitars and orchestra, for SoloDuo,
and the Theorbo Concerto for Matthew Wadsworth: the first concerto ever written for the theorbo.
Other commissions have come from: percussionist Evelyn Glennie, cellist Natalie Clein, flutist William
Bennett, and tenor Ian Bostridge, as well as guitarists David Russell, Xuefei Yang, Zoran Dukić,
Miloš Karadaglić, Aniello Desiderio, and Łukasz Kuropaczewski. Steve’s project with Charles Jencks,
The Garden of Cosmic Speculation, was profiled on The South Bank Show (the UK’s premier Arts TV
programme) and described by The Times as “Timeless - at once prehistoric and futuristic. And despite
being inspired by intellectual rigour, the atmosphere is peaceful, even playful”. Steve’s eclectic approach
has led to collaborations with artists as diverse as Andrew Lloyd Webber, Alt-J, and Avi Avital.
As a guitarist, Steve has worked with many leading composers (such as Toru Takemitsu, Hans Werner
Henze, Peter Maxwell Davies, and Elliott Carter) and toured and recorded extensively with the Tetra
Guitar Quartet and other ensembles.
Born in 1964, Stephen Goss studied at the Royal Academy of Music (where he won the Julian Bream
Prize) and the Universities of Bristol and London (where he completed his doctorate in composition). His
composition teachers included Edward Gregson, Robert Saxton, Peter Dickinson and Anthony Payne,
and he studied guitar with Michael Lewin. Steve is currently Professor of Composition and Director of
the International Guitar Research Centre at the University of Surrey, UK, and a Professor of Guitar at
the Royal Academy of Music in London. He is an Arsenal season ticket holder.

© Jonathan Leathwood 2019

www.stephengoss.net
 for Aniello Desiderio

VERISMO
after Puccini, Verdi, Mascagni and Rossini
2020
Stephen Goss
1. Intermezzo, Manon Lescaut

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Tous droits réservés (SOCAN) DO 1442
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