ANIME STAGE Interview アニメ全話を終えて…古川知宏監督が振り返る『少女☆歌劇 レヴュースタァライト』　時間のループ、東京タワー、そして“アタシ再生産”が意味したもの 2018.11.06 「ミュージカル×アニメーションで紡ぐ二層展開式少女歌劇」である『少女☆歌劇レヴュースタァライト』。2017年9月に初演、2018年1月に再演されたミュージカル#1で構築された世界観を受け継ぐ形で、2018年7月～9月には全12話のTVアニメが放送された。プロジェクト全体においても非常に重要な位置づけとなる、アニメーションによる「少女歌劇」はどのように創られていったのか？ 過去に類を見ない試みだけに、クリア困難にも思えるミッションに挑んだのは、この作品が初の監督作となった古川知宏監督。全話の放送が終わった今だからこそ語れる制作秘話を、古川監督への直撃取材で明らかにしていく――。 取材・

違うんだよなあ。 これが違うんだよ。 実際日本の管理職は管理職としての高度なスキルを持ち合わせていないのは確かだ。 でもそれを理由に管理職という仕事にスキルが不要だと思うのは同じ間違いを繰り返しているだけの悪循環ルーパーズだ。 日本が変わるのにはまず最初に管理職に管理能力というスキルをきちんと要求する所からスタートしないと。 間違っても上に媚びへつらう能力や自分に媚びへつらわせる能力を物差しにしちゃダメだ。 とはいえ、お偉いさんのご機嫌をとる能力が不要かと言えばそうじゃないけどな。 もちろん、自分より下の人間の機嫌を取るスキルだって重要さ。 まあこれは管理職だけに求められるスキルじゃない。 関わる人間が気持ちよく仕事を出来るようにする事の価値を０と見積もるのはノーセンスノービジネスライクさ。 でもそこを管理職としてのスキルとして査定しちゃあダメだなあ。 組織の全員が求められるコモンスキルと

政府は５日、韓国の元徴用工をめぐる訴訟で韓国最高裁が日本企業に賠償を命じる確定判決を出した問題で、韓国政府が賠償金の肩代わりを行う立法措置などを取らない限り、国際司法裁判所（ＩＣＪ）に提訴する方針を固めた。また、裁判手続きに関する韓国側との交渉、折衝などが必要なため、長嶺安政駐韓大使の召還は行わない。 ＩＣＪで裁判を開くには原則として紛争当事国の同意が必要で、手続きには（１）相手国の同意を経て共同付託する（２）単独で提訴した上で相手国の同意を得る－という２つの方法がある。政府は韓国から事前に同意を得るのは難しいことから単独提訴に踏み切る。 その場合も韓国の同意は得られないとみられ、裁判自体は成立しない可能性が高い。だが、韓国に同意しない理由を説明する義務が発生するため、政府は「韓国の異常性を世界に知らしめることができる」と判断した。 河野太郎外相は既に、徴用工問題が１９６５（昭和４０）年の