歌がうまくなりたい

六本木の、あるお店にオーディションに行った時のお話です（ン十年前）

〈神奈川県相模原市のボーカル教室カヌマミュージックスクールです〉

行くと、カウンターの中で立派な髭をはやしてパイプをくゆらせ、ちょっと見は40代のえらそうな顔をした そのお店のチーフマネージャーが待っていて、ひとの顔を見ると、

「ちょっと弾いてみて」

数曲歌ったところに電話が。

オーナーママからで、そのチーフは「あっ、彼ですか、いいんじゃないですか」

そして、そのお店で歌うことになりました。

その後、チーフと仲良くなり  いろいろ話しているうちに、なんとカヌマよりも年下。(カヌマ20代)　どうみても彼は40代のおっさんです。

冗談ぽく

「なんだ、あの時の態度、えらそうに弾いてみてはないだろ」「ママにいいんじゃないですか、えらそうに」

彼はお客さんの前で 若さを隠すため　口ひげ、あごひげをたくわえ、パイプをくゆらせ精いっぱい背伸びをしていたんです。まったく、もう。

でもそれから彼とはなが～い付き合いになるのです。

可愛い弟みたいに。

 

そして、「夜も昼も」（Night and Day）は、

大作曲家、コール・ポーター作詞・作曲による歌。

数多くの歌手によってカバーされているスタンダード・ナンバー。

もとは、1934年映画「コンチネンタル」（The Gay Divorcee）の主題歌。

数多いカバーの中で、カヌマお気に入りのダイアナ・クラールの歌と演奏をお聴きください。

※ダイアナ・クラール (Diana Jean Krall)は、カナダ出身の女性ジャズ・ピアニスト、歌手。

1990年代以降に最も成功したジャズ歌手の一人で、1999年から5度のグラミー賞を獲得した。夫はミュージシャン エルヴィス・コステロ（映画「ノッティングヒルの恋人」SHE）。

 

できれば🎧で

Diana Krall 　 Night And Day

Night and day, you are the one　Only you beneath the moon and under the sun　Whether near to me or far　It's no matter darling where you are　I think of you　Night and day

Day and night, why is it so　That this longing for you follows wherever I go　In the roaring traffic's boom　In the silence of my lonely room　I think of you　Night and day

Night and day　Under the hide of me　There's an oh such a hungry yearning burning inside of me　And its torment won't be through　'til you let me spend my life making love to you　Day and night, night and day

夜も昼も、あなただけ　月の下でも太陽の下でもあなただけ　近くにいても遠くにいてもあなたがどこにいても関係ない　あなたを想うの夜と昼

昼も夜も、どうしてこうも　どこまでも続くあなたへの憧れ　轟く交通渋滞の中　孤独な部屋の静寂の中で　あなたを想う夜も昼も

夜も昼も　私の中の飢えた欲望が燃えている　その苦しみは終わらない　あなたが私の人生をあなたと愛し合うことに費やすまで　昼も夜も、夜も昼も

注:日本のコピーは参照のために公正である。注:歌詞すべては所有者の特性そして版権である。歌詞は教育の目的のみで掲載されています。

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Ｔさんは盛り上がるべきサビのフレーズの語尾で 息たえだえ。

〈神奈川県相模原市のボーカル教室カヌマミュージックスクールです〉

カヌマ

「各フレーズの前で ブレス（息継ぎ）しますよね。そのブレスが　お給料やお小遣い　だと思ってください」

「そのお金で　一ヶ月生活するのに　２～３日で使ってしまったら、あとは大変」

「歌もフレーズの前のブレスで、ワンフレーズをやりくりしなければならないのに、力んで　すぐ使い果たしてしまったら、あとは苦しいだけですよ」

「各フレーズ、あらかじめ語尾の言葉を意識して歌いだせば、語尾で息切れするなんてことはありえません」

 例えば

「また逢う日まで」のサビ「ふたりでドアをしめて」

サビだから、高音だからと、力んで「ふたりで」を歌いだせば「しめての　て　がヒィー」

あらかじめ「ふたりでドアをしめて」の　て　を　“しっかりね”　と思って歌いだせば「ふたりで」を力むことなく歌いだせるものです。

ブレスという　お給料やお小遣い　は上手に使いましょう。

月末のことを考えて　(^_-)ねっ♪

 

そして、ジャズの名曲「あなたと夜と音楽と」は

1930年代、ブロードウェイのミュージカル・ショーの楽曲。

ミュージカル自体は成功というより失敗作でしたが、多くのアーティストにカバーされるこの曲を生みだしました。

中でもジュリーロンドンの歌が秀逸です。

 

できれば🎧で

 Julie London 　You And The Night And The Music（詞　Howard Dietz　曲　Arthur Schwartz）

You and the night and the music  Fill me with flaming desire　Setting my being completely on fire

You and the night and the music　Thrill me but will we be one　After the night and the music are done?

Until the pale light of dawning and daylight　Our hearts will be throbbing guitars　Morning may come without warning　And take away the stars　If we must live for the moment　Love till the moment is through　After the night and the music die　Will I have you?

あなたと夜と音楽 　燃えるような欲望で満たされる 　私の心を完全に燃やす 　あなたと夜と音楽 　私を震わせるが、私たちは一つになるだろうか 　夜と音楽が終わった後 　夜明けの薄暗い光が来るまで 私たちの心は震えるギターになる　朝は警告なしに来るかもしれない 　そして星を取り去る 　もし私たちが一瞬のために生きなければならないなら 　瞬間が過ぎるまで愛する 　夜と音楽が死んだ後 　私はあなたを手に入れるだろうか？

注:日本のコピーは参照のために公正である。注:歌詞すべては所有者の特性そして版権である。歌詞は教育の目的のみで掲載されています。

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生徒のS・Oさん（男性・年配）は女性歌手の歌しか歌いません。

〈神奈川県相模原市のボーカル教室カヌマミュージックスクールです〉

もちろん、プロだって男性歌手が女歌を、女性歌手が男歌を歌います。

でも、女歌を歌うからと自分のキー（高さ）で歌い、女性の声を出すわけではありません。

ところがS・Oさんは女性歌手の歌をそのままのキーで歌うのです。

カヌマに入った当初、「高さ変えなくて大丈夫？」と聞くと、「そのままでいいんです、そのままで」とS・Oさん。

前にもお話ししましたが、男性と女性では高さで言うと大体2音分の違いがあります。

キーコンで４つぐらい。

S・Oさんはおかまいなしにそのまま歌うものだから、まるで濃淡のない絵を見せられているみたい。

よくみると、きれいに描けているのに、ちょっと離れてみると何を描いているのか、さっぱりわかりません。

歌で言うと、平（たいら）、平べったい、メリハリのない一本調子。

インパクトがないのです。（本人は一生懸命かも）

 

自分に合ったキーにするか、歌い方を工夫してメリハリのある歌い方をするか

もしカヌマが女性キーのままで歌う時は、クレシェンド（だんだん強く）を多用して濃さをつけます。

そしてロングトーン（長い音）では、母音の強い響きを使ってこれまた濃さをつけます。

あとはしっかりテンポに乗ってアクセントを効かせます。（余談ですがカヌマは鉛筆で言うと２B（発声練習で）を持っています。

２Bを上手に使い、時にはやわらかく、時にはしっかりと濃淡のある絵に仕上げます。（Hしかなければ濃くしようと力めば芯は折れるか、紙が破れるか）

これでメリハリ完了。

ただ高い声が出ないからと安易にキーを下げすぎると、メロディ全部が低くなるわけですから平らな歌になりがちです。

インパクトのない濃淡のない絵になってしまいますよ。

 

そして、「愛のフィーリング」（ハイファイセット・女性キー）を小松音楽教室（リンク）のさえ先生がピアノで演奏をしてくれました。

一度もお会いしたことのないさえ先生との遠距離コラボ曲です。

 

できれば🎧で

愛のフィーリング　さえ先生のピアノでコラボ

Feelings / 愛のフィーリング　詞　曲　Loulou Gaste, Morris Albert

Feelings, nothing more than feelings　Trying to forget my feeling of love

Teardrops rolling down on my face　Trying to forget my feeling of love

Feelings, for all my life I'll feel it　I wish I've never met you, girl

You'll never come again

Feelings, wo wo wo, feelings　Wo wo wo, feel you again in my arms

Feelings, feelings like I've neverlost you　And feelings like I'll never

Have you again in my heart

Feelings, for all my life I'll feel it　I wish I've never met you, girl

You'll never come again

Feelings, feelings like I've never lost you　And feelings like I'll never

Have you again in my heart

Feelings, wo wo wo, feelings　Wo wo wo, feel you again in　my arms

Feelings, wo wo wo wo wo, feelings　Wo wo wo, feel you again in　my heart

 Here is the Japanese translation of the song "Feelings" by Morris Albert:

フィーリング（感情）、愛の感情を忘れようとしている　涙が私の顔にこぼれ落ちている

フィーリング、私は一生それを感じるだろう　あなたに出会わなければよかったと思う

あなたは二度と戻ってこないだろう

フィーリング、wo wo wo、フィーリング、wo wo wo、再びあなたを私の腕に感じる

フィーリング、私はあなたを失ったことがないような感情　そして、もう一度私の心にあなたを持つような感情

注:日本のコピーは参照のために公正である。注:歌詞すべては所有者の特性そして版権である。歌詞は教育の目的のみで掲載されています。

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会話では「呼吸」を

〈神奈川県相模原市のボーカル教室カヌマミュージックスクールです〉

すなわち、呼気（息を吐く）と吸気（息を吸う）は意識しませんが、歌になるとどうしても、長い息が必要となるので、目一杯息を吸い込まなきゃと思いがち。

目一杯だと逆に体は固まり、声は続かなくなります。

まず息をすべて吐ききり苦しくなって、その反動で息が入ってくる（吸い込むのではなく吸い込まれる）この感じを覚えてください。

「苦し～、息切れ」

ブレス（息継ぎ）のさい、目一杯　息を吸い込むと、その力で胸は固くなり、そのまま歌いだせば　歌いだしで一気に半分以上使ってしまいます。

結果、そのフレーズの語尾は息切れ状態。苦しくなってまた目一杯息を吸い、また語尾で息切れ、その繰り返し。

息切れ対策としてカヌマでは

５０音をアエイオウ（アイウエオでもいいですが）カケキコクサセシソスという具合に一息で発音してもらいます。もちろん最後までは無理ですよ。行けるところまででね。（早口はダメですよ）吸い込まれる感じをつかんでください。

 

そして、音楽家、みきさんのオリジナル曲「おやすみ」のご紹介です。

みきさんの妹さんが撮影した写真で制作された動画は、愛が、やさしさがあふれる楽曲です。

透き通ったみきさんの歌唱、どうぞお聴きください(^_-)ねっ♪　

猫の大好きな方々、必見、必聴です　(^_^)笑顔

 

やっと昨夜ブログが回復しました。ながかった～～、です

 

できれば🎧で

みきさんのオリジナル曲　おやすみ　歌詞

注:日本のコピーは参照のために公正である。注:歌詞すべては所有者の特性そして版権である。歌詞は教育の目的のみで掲載されています。

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随分、前のことになりますが、今日は生徒のＭさんのお話。

〈神奈川県相模原市のボーカル教室カヌマミュージックスクールです〉

Ｍさんはよく大会に出場するのですが、Ｍさんが出る大会、出る大会でいつも賞を取る人がいて、Mさんはその人に憧れていました。

憧れの人を仮にＡさんとしておきます。

大会に良く出る人たちの中では有名な人です。慕ってくる人に歌を教えたりもしていました。

Ｍさんは、Ａさんが大会でよく歌う歌を「私も覚えたい」というので指導しました。

「北窓」という歌です。情感たっぷりのポップス歌謡。

Ａさんの歌い方は情感たっぷりというよりも正統派の歌い方で、Ａさんの持ち味で歌を表現していました。

ただ、カヌマはこの歌の情感を重視してＭさんを指導しました。

ある時、同じ大会に２人が出たのですが、２人とも「北窓」

もちろん賞に入ったのはＡさん。

 

ところが終わったあと、ＡさんがＭさんのもとへ トントコトンとやってきて、

「同じ歌だったですよね」と声をかけてきました。もちろん話すのは初めて。

Ｍさん

「は、はい、Ａさんの歌に憧れて私も覚えたんです」

Ａさん

「そうだったんですか。でも歌の表現の仕方は違いますが、ああ、この歌はこういう歌い方もあるんだと　“　勉強になりました　”」

Ｍさんは 憧れのＡさんに声をかけてもらい、それも“　勉強になりました　”なんて言われ大感激。

本当にうまい人ってこうなんですよね。えらそうに威張ってなんかしないもんです。

そのＡさんが亡くなったという話を聞いて、思い出したお話です。

 

そして、「ミー・アンド・ミセス・ジョーンズ」（Me and Mrs. Jones）

ビリー・ポールの楽曲（1972年）ビルボードのシングルチャートでは3週連続1位。1970年代のソウルミュージックを代表する曲の1つ。

詞の内容は、互いに家庭を持つ男女の間の道ならぬ恋の話。

イントロから引き込まれ、なんとも言えないセクシーな声、歌唱に魅了されます。

懐かしい音楽番組（ソウル・トレイン）での彼のセクシーな歌唱をご覧ください。

 

あいかわらず、リアクションボタン回復せず、です

 

できれば🎧で

Me And Mrs Jones　Billy Paul

Me and Mrs Jones　We got a thing going on　We both know that it's wrong　But it's much too strong　To let it go now　We meet every day at the same cafe — 6:30　I know, I know she'll be there　Holding hands, making all kinds of plans　While the jukebox plays our favorite song

Me and Mrs, Mrs. Jones　Mrs. Jones, Mrs. Jones, Mrs. Jones　We got a thing going on　We both know that it's wrong　But it's much too strong　To let it go now　We gotta be extra careful　That we don't build our hopes up too high　Cause she's got her own obligations　And so, and so do I

Me and Mrs, Mrs. Jones　Mrs. Jones, Mrs. Jones, Mrs. Jones　We got a thing going on　We both know that it's wrong　But it's much too strong　To let it go now　Well, it's time for us to be leaving　It hurts so much, it hurts so much inside　Now she'll go her way　And I'll go mine　But tomorrow we'll meet the same place　The same time

Me and Mrs, Mrs. Jones　Mrs. Jones, Mrs. Jones, Mrs. Jones　We got a thing going on　We gotta be extra careful　We can't afford to build our hopes up too high　I wanna meet and talk with you　At the same place, the same cafe, the same time　And we're gonna hold hands like we used to　We gonna talk it over, talk it over　We know, they know　And you know and I know it was wrong　But I'm thinking strong　We gotta let 'em know now　That we got a thing going on, a thing going on

私とミセス・ジョーンズ 私たちには関係がある それは間違っていることは分かっているけど 強すぎるから 今は手放せない

毎日同じカフェで6時半に会う 会えると分かっている 手をつないで  いろんな計画を立てながら ジュークボックスは私たちのお気に入りの曲を流している

私とミセス、ミセス・ジョーンズ ミセス・ジョーンズ、ミセス・ジョーンズ、ミセス・ジョーンズ 私たちには関係がある それは間違っていることは分かっているけど 強すぎるから 今は手放せない

私たちは特に注意しないといけない 期待を高くしすぎないように 彼女には彼女の義務があるから 私にだって

私とミセス、ミセス・ジョーンズ ミセス・ジョーンズ、ミセス・ジョーンズ、ミセス・ジョーンズ 私たちには関係がある それは間違っていることは分かっているけど 強すぎるから 今は手放せない

もう帰る時間だ 胸が痛い、心が痛い 彼女は自分の道を行き、私は自分の道を行く でも明日は同じ場所、同じ時間に会う

私とミセス、ミセス・ジョーンズ ミセス・ジョーンズ、ミセス・ジョーンズ、ミセス・ジョーンズ 私たちには関係がある

私たちは特に注意しないといけない 期待を高くしすぎられない あなたと会って話したい 同じ場所、同じカフェ、同じ時間に 昔のように手をつないで 話そう、話そう 私たちは分かっている、みんな分かっている あなたも私も、それは間違っていたと分かっている でも私は強く思う 今は彼らに知らせてやらないといけない 私たちには関係がある、関係がある

注:日本のコピーは参照のために公正である。注:歌詞すべては所有者の特性そして版権である。歌詞は教育の目的のみで掲載されています。

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