Canon Del Cuerpo Humano

ESCUELA NACIONAL SUPERIOR AUTONOMA DE BELLAS ARTES DEL PERU
EL CANON DEL CUERPO

HUMANO
LABORATORIO DE FORMAS
PROPORCIN
todo.
Es la relacin comparativa de una cosa con respecto a otra o de una parte con el
Las proporciones estticas son aquellas que se utilizan con fines antropomtricos o
artsticos.
Las proporciones estticas objetivas son las utilizadas para representar elementos
de la naturaleza. Estas relaciones proporcionales se obtienen de la observacin directa del
modelo.
Las proporciones estticas tcnicas son aquellas que deducidas de las proporciones
estticas objetivas se establecen como norma (canon) para la reproduccin artstica del
cuerpo humano.
Las proporciones estticas expresivas son relaciones antinaturales (deformacin de
la figura) en funcin del carcter simblico que se le otorga al objeto representado.
CANON
El canon es la norma que establece las proporciones ideales del cuerpo humano
con vista a su representacin. El canon es un sistema de medidas que cumple la regla de
la justa relacin, es decir que tomando una parte se puede deducir el todo y a la inversa,
de la totalidad se puede deducir una parte.
El canon natural es a cada persona, derivado de su conformacin nica.
El canon histrico es el derivado de la interpretacin en cada momento histrico
del cuerpo humano en el arte, por ese motivo el canon evoluciona.
El canon antropomtrico se determina segn las medidas obtenidas por
comparacin de una parte de la poblacin. Este canon pertenece al mbito cientfico que
se defini en el siglo XIX. Se suele tomar la cabeza como mdulo de comparacin.
El canon antropomtrico estndar o de tipo medio es de 7 y cabezas.

El canon antropomtrico ptimo o de tipo normal es de 7 y cabezas.
El canon antropomtrico heroico o de tipo heroico es de 8 cabezas.
El canon artstico simblico es aquel que viene determinado por componentes ajenos a
la observacin directa del cuerpo. Es decir por condicionamientos sociolgicos,
culturales o religiosos.
En este caso las relaciones proporcionales son simblicas.
Ejemplos de canon simblico
1.- Bailarina de Harappa (India) 2.- Estatuilla Fang (Guinea Ecuatorial) 3.- Bailarina de Tlatilco
(Mxico) 4.- Estatuilla de las Islas Kiriwina (Papa y Nueva Guinea)
El canon artstico modular

Es el resultante del inters que desde la antigedad ha tenido el hombre por encontrar
un canon que permita establecer unas medidas perfectas para representar el cuerpo
humano.
El primer canon artstico modular lo encontramos en la escultura egipcia. Los

egipcios tomaron como unidad de medida el puo de la mano para representar la
figura humana. El puo es el mdulo de todas las proporciones. Una representacin del
cuerpo deba tener 18 puos de altura hasta la mitad de la frente. Tambin se meda
en puos la distancia idnea que deba haber entre los hombros y entre cualquier otra
parte del cuerpo.
Segn este
mdulo
regulador:
la cara dos
puos, desde los
hombros hasta
las rodillas diez
puos y desde las
rodillas hasta los
pies seis puos.
En poca tarda,
siglo VII a. C., fue
sustituido por
otro de 21 puos
que alargaba an
ms la figura. El
En la Grecia clsica aparece el canon de

representacin del cuerpo humano que ms
influencia ha tenido en la cultura occidental.
El escultor del Perodo Clsico (490 a 334
a.C.) Polcleto en su obra tcnica El Kanon
determin que el mdulo de medida es la
cabeza y que la altura ideal debe ser de 7
1/3 cabezas, utilizado tambin por Fidias.
Dorforo de Polcleto. Canon de Polcleto
La evolucin hacia el canon de 8 cabezas

fue realizada por Eufranor, discpulo de
Polcleto y adoptada por Praxteles y
Lisipo, escultores del Perodo Helenstico
(334 a 30 a. C.)
Hermes y Dionisos de Praxteles. Canon de Praxteles.
Desde el fin del clasicismo hasta el Renacimiento hay un largo periodo en

que el canon evoluciona de una forma imprecisa desde el primitivismo
Romnico de una sociedad de campesinos y guerreros hasta el estilo
gtico, de los ltimos siglos de la Edad Media, de una sociedad urbana que
propicia la aparicin de las universidades y las rdenes religiosas.
Anunciacin y Visitacin - Catedral de Reims
1.- Cristo romnico de Torres del Ro (Navarra-Espaa) Siglo XII

2.- Majestad de Cristo en la Cruz. Museo de BB.AA. de Bilbao (Espaa) Siglo XIII
3.- Cruz de Berlinguieri. Lucca (Italia) Siglo XIII.
El Kanon de Lisipo y Praxteles fue aceptado por la mayora de los

artistas de la Grecia y la Roma clsicas e influy posteriormente en los
grandes artistas del Renacimiento del Clasicismo.
El primer canon artstico de la modernidad desarrollado a partir de
estudios antropomtricos es el de Leonardo Da Vinci basados en el Libro III,
Captulo I del tratado de arquitectura ms antiguo que se conoce, De
Arquitectura, publicado por el arquitecto romano Marco Vitruvio (Siglo I a.
C.) que a su vez se apoyaban en el canon de Eufranor, discpulo de Polcleto
ya mencionado.
Leonardo corrigi algunas

proporciones descritas por
Vitruvio y aadi otras
definiendo el canon matemtico
que est considerado como uno
de los grandes logros del
Renacimiento. En estos estudios
se basa el dibujo realizado en
1490 (autorretrato de 24,5 x 34,3
cm.) por Leonardo de la figura
del hombre conocido
como Hombre de Vitruvio
Como se puede apreciar el hombre de Leonardo con

los brazos extendidos (en cruz) inscrito en el
cuadrado en rojo, tiene la misma envergadura que
altura, es decir 8 x 8 cabezas. El pubis se encuentra
en el centro geomtrico del cuadrado.
La lnea de los pezones se encuentra a una distancia
de 2 cabezas, lnea morada.
El ombligo se encuentra aproximadamente a 3
cabezas de la parte ms alta.
Las piernas comienzan a 4 cabezas, lnea azul, y
tienen una longitud de la mitad de la altura total es
decir 4 cabezas.
La rodilla est en la mitad de la pierna, a 6 cabezas,
lnea verde.
Cada brazo mide 3 cabezas. El ancho de los hombros

2 cabezas.
Segn Leonardo el hombre con los

brazos extendidos y elevados hasta que
la punta de los dedos alcance la parte
superior de la cabeza (en aspa) queda
inscrito en un crculo cuyo centro
coincide con el ombligo, cruces de
lneas azules (dimetros vertical y
horizontal del crculo)
La distancia entre el ombligo y las
puntas de los dedos (lnea verde) es
igual a la distancia entre el ombligo y la
planta de los pies (Lnea morada) que
son el radio del crculo.
Los cnones acadmicos del siglo XIX
toman a Leonardo como origen.
El otro Genio del Renacimiento, Miguel ngel,

tambin nos leg su canon de la figura
humana. Su David haciendo referencia
directa a la antigedad logr superar toda la
estatuaria antigua conocida alcanzando la
cima del clasicismo.
Profesores de anatoma han corroborado que

es un modelo de precisin anatmica que
supera cualquier prueba cientfica a excepcin
de una pequea imperfeccin en la espalda
debido a un defecto del bloque de mrmol
que ya haba sido rechazado por otros
escultores.
David 1501-1504 Miguel ngel

Buonarroti
Adn y Eva 1507.Alberto Durero.- Dos tablas separadas.
El ltimo Genio del Renacimiento, en este caso del norte de Europa, Alberto
Durero el artista alemn ms importante de todos los tiempos, aport sus
figuras cannicas sntesis del germanismo e italianismo. Su canon de nueve
cabezas alarga los cuerpos y por lo tanto lo hace ms gtico que renacentista.
Las obras a las que aplic el resultado de sus trabajos tericos sobre las
proporciones humanas son Adn y Eva, en realidad inspiradas en un ApoloVenus del clasicismo-gtico-renacimiento.
Durero un gran terico escribi su Instruccin para la medicin (1525) que
junto con Teora de la fijacin (1527) y Teora de las proporciones
(1528), constituyen un hito en la teora del arte y son el origen de la
antropometra cientfica moderna.
Finalmente nos quedara por comentar el canon artstico modular de Le

Corbusier, el modulor desarrollado entre 1942 y 1948, un sistema de
medidas en que cada magnitud se relaciona con las dems en funcin de la
Proporcin urea.
Aqu tenemos figuras muy esquemticas sobre un campo grfico de alta

densidad de cuadrculas para facilitar el clculo de las proporciones de una
figura segn el canon actualmente ms comn de ocho cabezas desde los
pies hasta la parte superior de la cabeza sin contar el pelo.
Las lneas rojas son los ejes vertical y horizontal de la figura que queda dividida
en dos partes iguales tanto en altura como a lo ancho. El cruce entre ambas
lneas seala el centro geomtrico de la figura que coincide con el pubis.
La distancia entre las lneas azules es el mdulo es decir la medida de la
cabeza.
Las piernas se contienen en cuatro mdulos es decir, miden la mitad de la altura
total del cuerpo.
El ombligo est a tres mdulos (cabezas) contando desde arriba. Los pezones
estn a dos cabezas.
Las clavculas a una cabeza y un tercio de cabeza. Los codos a tres cabezas. La
longitud de los brazos es de casi tres cabezas.
Las rodillas estn en la mitad de las piernas. Es decir a seis cabezas contando desde
arriba.
El ancho de los hombros es de dos cabezas y un tercio, desde los extremos exteriores.
El ancho de la cintura es de una cabeza y casi un tercio. La longitud de la mano es de
casi una cabeza, para ser mas exactos es la longitud de la cara desde la barbilla hasta el
nacimiento del pelo.
EJEMPLO:
Si consideramos que la altura de este hombre es de 180 centmetros significa que su
mdulo (la altura de su cabeza) es de 180 : 8 = 22,50. Conociendo el canon (nmero
de mdulos) y la longitud del mdulo se puede calcular el resto de las medidas que
interesen.
Inversamente si sabemos que la longitud de la cabeza de una mujer adulta es de
20,50 centmetros podemos deducir que 20,5 x 8 = 164 es decir su altura sera de 164
cm.
En cumplimiento de la regla de la justa relacin, si sabemos que el canon de una figura
es de ocho mdulos y sabemos tambin que por ejemplo la distancia desde su pie
hasta la rodilla es de dos mdulos podramos reconstruir la figura completa.
NIO DE 2 AOS
5 CABEZAS
NIO DE 6 AOS
6 CABEZAS
NIO DE 12 AOS
7 CABEZAS
El canon para nios es bsicamente el mismo que para adultos pero con las diferencias
propias de la edad ya que el cuerpo an est en desarrollo.
Nio de 2 aos, su canon es de 5 cabezas, como siempre consideradas desde los pies
hasta la parte superior de crneo sin contar el pelo. Su centro geomtrico coincide con el
ombligo. La longitud de las piernas es de dos veces su cabeza.
Nio de seis aos, su canon es de 6 cabezas. El centro geomtrico esta tambin por
encima del pubis. La longitud de sus piernas es de dos cabezas y dos tercios de cabeza.
Sus rodillas estn ligeramente por encima de la mitad de sus piernas, a una cabeza y
media de los pies.
Nio de 12 aos, su canon es de 7 cabezas (la longitud de su cabeza, naturalmente) Su
centro geomtrico est por encima del pubis. La longitud de las piernas es
proporcionalmente ms corta que en el adulto, algo ms de tres cabezas.
Como se puede apreciar a medida que el nio crece el rectngulo en el que se inscribe su
figura pierde su cuadratura, es decir aumenta su desproporcin entre la altura y la
anchura, o sea que al crecer el cuerpo el nio se estiliza.
La siguiente composicin corresponde a los cnones comparados de un

hombre y una mujer adultos y unos nios de 12, 6 y 2 aos de edad,
considerando que la altura media de una persona actualmente es de 177 cm,
la de una mujer de 164 cm, la de un nio de doce aos es de 149 cm, la de un
nio de seis aos es de 115 cm y finalmente la de un nio de dos aos es de
87 cm.
http://valero7.webnode.es/tecnicas/a16-canon-del-cuerpohumano/

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EL CANON DEL CUERPO

El canon antropomtrico estndar o de tipo medio es de 7 y cabezas.

Ejemplos de canon simblico

El canon artstico modular

El primer canon artstico modular lo encontramos en la escultura egipcia. Los

En la Grecia clsica aparece el canon de

Dorforo de Polcleto. Canon de Polcleto

La evolucin hacia el canon de 8 cabezas

Hermes y Dionisos de Praxteles. Canon de Praxteles.

Desde el fin del clasicismo hasta el Renacimiento hay un largo periodo en

Anunciacin y Visitacin - Catedral de Reims

1.- Cristo romnico de Torres del Ro (Navarra-Espaa) Siglo XII

El Kanon de Lisipo y Praxteles fue aceptado por la mayora de los

Leonardo corrigi algunas

Como se puede apreciar el hombre de Leonardo con

Cada brazo mide 3 cabezas. El ancho de los hombros

Segn Leonardo el hombre con los

El otro Genio del Renacimiento, Miguel ngel,

Profesores de anatoma han corroborado que

David 1501-1504 Miguel ngel

Adn y Eva 1507.Alberto Durero.- Dos tablas separadas.

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