Diseno Identidad Corporativa

Diseño de Identidad
Corporativa
Bloque Especializado
Compilador:
Lic. Guillermo Albarrán Valenzuela
Licenciatura en Diseño Gráfico
CONOCERSE ACEPTARSE AMARSE CUIDARSE SUPERARSE TRANSMITIR TRANSFORMAR
Índice
Diseño de Identidad Corporativa
Índice 1
Introducción 2
Objetivo general 3
Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional 4

Objetivo de Aprendizaje 4
Introducción 4
1.1 Los signos identificadores básicos 4
1.1.1 Los nombres 4
1.1.2 Los logotipos 7
1.1.3 Los monogramas 9
1.1.4 Los imagotipos 9
1.2 Los sistemas de identificación visual 10
1.3 Los programas integrales 11
Resumen 14
Tema 2. Metodología para le proceso de creación de programas de

Identidad corporativa 15
Introducción 15
2.1 Investigación 16
2.2 Identificación 17
2.3 Sistematización 17
2.4 Diagnóstico 18
2.5 Política de identidad corporativa y comunicación 18
2.6 Estrategia general de la intervención 19
2.7 Intervención sobre identidad corporativa y comunicación 19
2.8 Elaboración de programas particulares 20
Conclusión 21
Tema 3. Soluciones a los problemas de identidad corporativa 22

Introducción 22
3.1 Creación del programa de identidad corporativa 22
3.2 Creación del manual de identidad corporativa 24
3.3 Aplicación del manual de identidad corporativa 39
Conclusión y reflexión final 41

Bibliografía general 43
Índice 1
Introducción
El desarrollo profesional de Programas de Identidad Gráfica, sean éstos
Corporativos, Empresariales, Institucionales, Personales, o de Marca, es
probablemente uno de los tipos de proyectos de diseño gráfico más complejos y
extensos; de acuerdo al número de aplicaciones que se deberán diseñar como
parte del programa, y pudiendo ir desde papelería corporativa y administrativa
hasta vehículos y aplicaciones arquitectónicas interiores y exteriores, es decir
sistemas señaléticos completos, pasando por uniformes, publicidad, artículos
promocionales y muchas más aplicaciones específicas correspondientes al
contexto mercadológico de cada proyecto.
Tomando en consideración lo anterior, es evidente que para desarrollar un

Programa de Identidad Gráfica a profundidad y con un alto nivel de
responsabilidad y dedicación, se deberá echar mano de una considerable cantidad
de los conocimientos que debe dominar el diseñador gráfico profesional; de ahí la
coherencia de programar la asignatura hacia la fase terminal de la carrera.
En el primer capítulo se revisará la terminología básica descriptiva de

identificación gráfica; los nombres con que se indican diferentes tipos de
abstracción gráfica, de acuerdo a los elementos que los conforman.
Posteriormente se contemplará la metodología básica para desarrollar e

implementar un Programa de Identidad Gráfica; las fases que deben sucederse
para llegar al término del proyecto con un producto gráfico eficiente y exitoso.
A lo largo del tercero y último capítulo se tratará de la creación de un programa de

identidad gráfica, así como el diseño de un manual de identidad gráfica, y su
correcta aplicación en los diversos ámbitos en los que se deberá aplicar la
identidad gráfica diseñada.
Introducción 2
Objetivo general
Al término del curso el estudiante desarrollará programas de identidad gráfica que

resuelvan problemas de imagen corporativa en empresas, instituciones o
asociaciones de manera efectiva.
Objetivo general 3
Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional
Subtemas
1.1 Los signos identificadores básicos

1.1.1 Los nombres
1.1.2 Los logotipos
1.1.3 Los monogramas
1.1.4 Los imagotipos
1.2 Los sistemas de identificación visual
1.3 Los programas integrales
Objetivo de Aprendizaje
Al término del tema el estudiante conocerá los cinco niveles de identificación
institucional, sus variantes y significado.
Introducción
La identidad del sujeto institucional constituye un sistema de mensajes que puede
manifestarse en todos y cada uno de los componentes de la institución, desde los
creados y utilizados específicamente para identificarla, hasta aquellos elementos
no esencialmente sígnicos, pero que connotan rasgos y valores de la entidad.
1.1 Los signos identificadote básicos
1.1.1 Los nombres

El concepto de «identificación institucional» puede desdoblarse en dos acepciones
claramente diferenciadas:
- «identificación» en sentido estricto, es decir, el proceso por el cual la

institución va asumiendo una serie de atributos que definen «qué» y «cómo»
es, y
- «denominación», o sea la codificación de la identidad anterior mediante su

asociación con unos nombres que permitan decir «quién» es esa institución.
Estos nombres pueden producirse mediante muy diversos mecanismos

lingüísticos y adoptan, por lo tanto, muy diversos aspectos: desde el de un signo
arbitrario abstracto hasta una expresión claramente denotativa de la identidad de

la institución, pasando por una amplia gama de variantes intermedias. Una

tipologia empírica que recoja las modalidades de denominación institucional
predominantes podría componerse de cinco tipos básicos – y sus formas mixtas –,
a saber: la descripción (enunciación sintética de los atributos de identidad de la
institución); la simbolización (alusión a la institución mediante una imagen
literaria); el patronímico (alusión a la institución mediante el nombre propio de una
personalidad clave de la misma – dueño, fundador, etc. –); el topónimo (alusión al
lugar de origen o área de influencia de la institución), y la contracción
(construcción artificial mediante iniciales, fragmentos de palabras, etc.).
Descriptivos
• Mondial Assistance
• Banco Interamericano de Desarrollo
• Caixa de Pensions
• Bank für Gemeinwirtschaft
• Museo Español de Arte Contemporáneo
Simbólicos
• Visa
• Camel
• Pelikan
• Omega
• Nestlé
Patronímicos
• Lacoste
• Rockefeller Foundation
• Johnson & Johnson
• Mercedes Benz
• Banco Herrero
Toponímicos
• British Caledonian
• Banco de Santander
• Europalia
• Principado de Asturias
• Aerolineas Argentinas

Contracciones
• AEG
• BENELUX
• IBM
• SWISS AIR
Desarrollo de nombre
En caso de que el proyecto implique, además de la creatividad gráfica, la

propuesta de opciones de posibles nombres para una empresa, organización o
marca, el diseñador o despacho de diseño deberán llevar a cabo una investigación
acerca de lo que se requiere comunicar, así como toda la información pertinente e
importante para todo el proyecto.
Posteriormente se desarrolla un «brainstorming» (tormenta de ideas), proceso en

el cual se generan tantas opciones de solución de nombre, por un equipo de
varias personas; y de la totalidad de conceptos generados a raíz de palabras
conocidas, así como términos nuevos (inventados, construidos a partir de lo
registrado en la tormenta de ideas), el trabajo debe contemplar un filtraje de las
soluciones de nombre que mejor satisfagan los requerimientos de comunicación.
Presentándole al cliente una lista de entre 10 y 20 opciones de nombre, para
seleccionar los cinco óptimos y someterlos posteriormente al trámite de registro de
nombre como marca o nombre comercial.
Para evaluar las soluciones de nombre se puede elaborar una matriz en la que se
manejan las opciones de nombre en un listado vertical, al lado izquierdo, y
columnas verticales hacia la derecha – tantas como sea posible – en las que se
evalúe por separado:
a) Lo que puedan ser puntos a favor del nombre, desde un punto de vista
universal, o sea por ejemplo características de la palabra como su fonética,
su cortedad, su facilidad de pronunciación – en varios idiomas
ocasionalmente, si se trata de una marca de exportación –, su facilidad de
recordación, las letras involucradas en la palabra y su factibilidad de
exploración gráfica así como una mayor probabilidad de comunicación de los
conceptos requeridos, etc.; y
b) Lo que sea específicamente referente a la comunicación del término,

comparado con la comunicación requerida por el proyecto. Es decir, por
ejemplo conceptos que deba comunicar la identidad gráfica, como solidez,
confianza, estabilidad, dinamismo, tradicionalidad, o inclusive combinaciones
de conceptos que en ocasiones pueden aparentar ser contradictorias, como
algo clásico-contemporáneo. Empresas o marcas para las que representar

conceptos de comunicación como tradición (historia, experiencia, etc.)

mezclada con contemporaneidad, con un constante cambio, adaptación,
evolución, crecimiento, mejora, etc. Es reto del diseñador lograr un adecuado
balance y claridad en la comunicación de los conceptos que requiera
transmitir la identidad gráfica en cuestión.
De preferencia deberá manejarse un mínimo de 10 columnas verticales. Se

concederá puntuación a las columnas, sumándose hacia la derecha, para poder
calcular la evaluación individual de opciones de nombre. Es deber del diseñador,
dar puntuaciones con objetividad, promoviendo una mejor elección de nombre que
redundará en un mejor producto gráfico y resultado final.
1.1.2 Los logotipos

A la capacidad identificadora del nombre como signo puramente verbal, su versión
visual – básicamente gráfica – agrega nuevas capas de significación. Esas capas
refuerzan la individualidad del nombre al incorporar atributos de la identidad
institucional. Mediante este mecanismo, la «denominación» comienza a asociarse
a la «identificación» en sentido estricto.
El logotipo aparece así como un segundo plano de individualización institucional,

análoga a lo que en el individuo es la firma autógrafa respecto de su nombre. El
logotipo puede definirse entonces como la versión gráfica estable del nombre de
marca.


1.1.3 Los monogramas

monograma (mono- + -grama)
1 m. Abreviatura (representación).
Sinónimos: 1. m. abreviatura*, sigla, cifra.
Definición. Monograma m. Dibujo o figura formado con dos o más letras tomadas
de un nombre, que se emplea como distintivo de este: todo el papel de la empresa
lleva estampado nuestro monograma.
En las imágenes superior e inferior podemos apreciar diferentes manejos de

monogramas, utilizando muy diversas familias tipográficas.
1.1.4 Los imagotipos

Al nombre y su forma gráfica –logotipo– suele sumarse con frecuencia un signo no
verbal que posee la función de mejorar las condiciones de identificación al ampliar
los medios. Se trata de imágenes estables y muy pregnantes que permiten una
identificación que no requiera la lectura, en el sentido estrictamente verbal del
término.
Estas imágenes –imagotipos– pueden adoptar características muy diversas, pues

su único requisito genérico es su memorabilidad y capacidad de diferenciación
respecto del resto: anagramas o deformaciones personalizadoras del logotipo,
íconos o reproducciones más o menos realistas de hechos reconocibles, mascotas
o figuras características de personajes u objetos, figuras abstractas o
composiciones arbitrarias sin significación o referencias explícitas, etc.

Nombre Imagotipo Logotipo
1.2 Los sistemas de identificación visual

La creciente necesidad de control de la implantación pública de los signos
identificadores ha hecho que cada día se preste más atención al sistema total de
mensajes de identificación. De allí nacen los «programas de imagen institucional»
consistentes en el diseño del conjunto de signos y de su modo de aplicación a la
totalidad de soportes gráficos (papelería, ediciones, etc.) y para – gráficos
(arquitectura, indumentaria, etc.).

Dado que la regularidad en la emisión de los signos identificadores es condición

básica de su eficacia identificativa, resulta indispensable determinar claramente
cúales serán los rasgos estables, los alternativos y los libres, tanto en lo que
respecta a la configuración interna de los signos como en sus condiciones de
aplicación a sus distintos soportes. Los rasgos estables y los alternativos deberán
ser minuciosamente reglados de modo de garantizar su correcta reproducción y,
por lo tanto, la inalterabilidad de su forma y uso a lo largo de todo su periodo de
vigencia.
El “manual del sistema de identificación visual” es el resultado de las

exigencias de normalización de la imagen gráfica. Esos manuales –de uso
extendido en la gestion de la imagen institucional– cumplen varias funciones
además de la de guía para la reproducción fiel de los signos: capacitación de los
equipos internos en gestión de imagen, capitalización en imagen del operativo de
diseño de la gráfica institucional, etc.
1.3 Los programas integrales

La necesidad de una implantación pública cada vez más clara obliga a toda
institución –cualquiera que sea su naturaleza– a manifestarse como una entidad
unitaria y coherente. En términos de comunicación esto se traduce en la exigencia
de un alto grado de univocidad en todos los mensajes de la organización.
Para ello, debe lograrse una gran compatibilidad semántica y retorica no sólo entre
los elementos significantes pertenecientes a cada subsistema (gráfica, publicidad,
arquitectura, comunicación verbal, etc. ) sino también entre los subsistemas
mismos.

Los programas integrales son en realidad, los únicos que garantizan una
comunicación de la identidad contundente y convincente. Constituyen la vía
específica de lograr que los mensajes de distinta naturaleza y que circulan por
canales heterogéneos se corroboren entre sí y, por lo tanto, delaten la existencia
de un espíritu común detrás de todos ellos, o sea una identidad institucional.

La verosimilitud de un discurso identificatorio es por así decirlo, “intersticial” : no

surge de la fuerza persuasiva de cada mensaje si no de la confirmación mutua de
todos ellos.
Es, por lo tanto, en los programas integrales donde resulta más evidente lo
indispensable de la labor de programación. Sólo la formulación explícita, verbal, de
una estrategia de identidad, hace posible detectar el grado de “sinonimia” entre
mensajes de naturaleza tan distinta como los emitidos por el paisaje y el discurso
oral, por la imagineria gráfica y la atención al público, por la publicidad y el
protocolo, los productos o servicios y la acción cultural, etc.
Ejemplos de páginas de manuales de identidad gráfica corporativa,

solucionando diversos tipos de aplicaciones.

Resumen
Hemos determinado los significados de la terminología básica de identidad gráfica,
en este caso institucional, y planteado un panorama general de lo que puede
abarcar un Programa de Identidad Gráfica incluyendo el diseño de un Manual de
Identidad Gráfica. Podemos observar que el desarrollo de un proyecto como estos
conlleva un sinnúmero de horas/hombre y una gran capacidad organizacional para
llevar a cabo su impllementación de una manera correcta y adecuada a las
necesidades de nuestro cliente.

Tema 2. Metodología para el proceso de creación de programas

de identidad corporativa
Subtemas
2.1 Investigación
2.2 Identificación
2.3 Sistematización
2.4 Diagnóstico
2.5 Política de identidad corporativa y comunicación
2.6 Estrategia general de la intervención
2.7 Intervención sobre identidad corporativa y comunicación
2.8 Elaboración de programas particulares
Al término del tema el estudiante conocerá las fases que deben llevase a cabo en
la creación de programas completos de identidad gráfica corporativa.
Introducción
En este tema se pretende hacer énfasis en la importancia de las fases de
investigación, análisis de la información, desarrollo de conceptos, su análisis y
selección, así como la presentación de conceptos de diseño de una manera
profesional, considerando además el desarrollo de un “racional creativo” que
presente y sustente de una manera gráfica y verbal, las soluciones de diseño
depuradas para su presentación al cliente.
Entre la detección de la necesidad de intervenir y la intervención media una labor

de programación, o sea un proceso técnico por el cual se elabora el conjunto de
requerimientos específicos que deberán satisfacer las acciones concretas.
La programación de la intervención sobre el proceso identificatorio institucional

presente una gama muy amplia de modalidades válidas; validez que estará
determinada por la incidencia de factores tales como:
- Nivel de complejidad del organismo

- Grado de gravedad de su problema de identificación
- Condicionantes administrativas de la gestión de la intervención
- Condicionantes presupuestarias
- Tiempo y ritmos exigidos a la intervención.
Tema 2. Metodología para el proceso de creación de programas de identidad corporativa 15

Por lo tanto, para garantizar una acción técnica eficaz deberá diseñarse un modelo
operativo particular, «a medida», para cada caso. No obstante, existe una
legalidad general del proceso que permite postular un orden necesario e
irreversible en sus etapas básicas. Eso habilita a la elaboración de un modelo
teorico de carácter genérico desarrollado a partir de los casos más complejos y
que cubrirá, por exceso, los condicionantes de todas las intervenciones
«menores».
2.1 Investigación
La labor se inicia con el relevamiento de la situación de cara a constituir el imput
informativo básico en cada uno de los cuatro niveles del fenómeno institucional: la
«realidad institucional», la «identidad institucional», la «comunicación institucional»
y la «imagen institucional», tanto en el campo partícula de la entidad analizada
como en su contexto institucional (entidades análogas).
Esta tarea se realiza mediante la prospección directa por parte del equipo
programador y mediante estudios técnicos especializados (estudios de opinión, de
gestión, etc.).
Constituida así la base informativa del Programa, puede pasarse a las dos fases
siguientes, en las cuales se formalizan los óptimos institucionales en el campo
representacional –Imagen e Identidad Institucional– y en el campo empírico –
Realidad y Comunicación Institucionales– (véase el cuadro que se integra en la
siguiente página).

Relaciones entre la identidad, la

realidad la imagen y la
comunicación institucionales.
2.2 Identificación
En esta fase se trabaja exclusivamente sobre el campo representacional con la
finalidad de dar formulación explícita al discurso válido de identidad e imagen.
El modelo óptimo de la institución, o sea el proyecto institucional, orientará la

determinación de un repertorio de rasgos y valores estables que compondrán un
«texto de identidad», o sea el discurso explícito de la «personalidad y carácter»
óptimos de la institución.
La labor de formalización del campo representacional tiene entonces como

producto final el citado texto de identidad.
2.3 Sistematización
En esta fase se trabaja sobre el campo empírico. El mismo modelo o proyecto

institucional permitirá explicitar unos óptimos operativos y comunicacionales. La
línea de gestión general y su respectivo organigrama funcional tendrán su reflejo
en una modalidad comunicacional y su correspondiente sistema de medios.

La explicitación de los contenidos de estos dos planos – el operativo general y el

comunicacional –, como así también los criterios que los compatibilicen, son la
labor específica de la tercera fase – «Sistematización» –. El producto de la labor
de formalización del campo empírico consiste en una «matriz de comunicación».
Las fases de Identificación y Sistematización presentan amplias áreas de

solapamiento cronológico retroalimentándose ante sí durante todo su desarrollo.
No obstante desde una óptica global puede comprenderse que el orden lógico sea
el expuesto. El proyecto institucional en sus objetivos de imagen aspira a implantar
no tanto un sistema de comunicación como unos contenidos ideológicos. Por lo
tanto, si bien la determinación estructural de la comunicación impone un
condicionamiento recíproco de contenidos y medios, el sentido a imponerse como
dominante en la labor técnica ha de ser el que se cumple, por así decirlo, del
mensaje al canal.
2.4 Diagnóstico
Disponiéndose de un texto de identidad y de un organigrama o matriz de
comunicación podrá elaborarse un diagnóstico de la situación no solo en función
de parámetros universales, si no también en función de unos óptimos de identidad
y comunicación específicos de la entidad concreta. El diagnóstico a desarrollarse
en la fase 2.4 podrá desdoblarse entonces, en tres niveles básicos:
1. El diagnóstico general en las cuatro instancias en que se ha subdividido el

hecho institucional;
2. El diagnóstico particular del área comunicacional en cada uno de sus

sistemas internos, y
3. Un diagnóstico final que, articulando sintéticamente a los anteriores, orientará

la determinación de una política de imagen y comunicación óptima, objetivo
de la fase siguiente.
2.5 Política de identidad corporativa y comunicación

Los instrumentos analíticos anteriores permitirán postular una Política General de
Imagen y Comunicación que podrá o no coincidir con las líneas de gestión
vigentes. El Diagnóstico –precisamente por su carácter integral y detallado– habrá
detectado en qué campo de la gestión se originaban los problemas permitiendo
conocer, entonces, si la política de imagen y comunicación adecuada deberá
rectificar o afianzar la política –explícita o tácita– adoptada hasta el momento.

La política a postularse deberá como mínimo, expedirse en el campo de los

contenidos (formulará una ideología comunicacional concreta) y en el campo de
los medios (definirá unos criterios concretos de gestión de la imagen y la
comunicación).
2.6 Estrategia general de la intervención

El carácter «general» de la estrategia a postularse reside en el hecho de que ésta
no deberá definir el criterio de actuación sobre el campo comunicacional, si no
que, previa y más globalmente, deberá estipular en qué campo se localizará la
intervención, habida cuenta de que no necesariamente ésta habrá de centrarse en
el terreno específicamente comunicacional. A grandes rasgos, esta estrategia
deberá determinar si la intervención se centrará exclusivamente en lo
comunicacional, si – en cambio – se centrará en lo puramente operativo o de
gestión general, o si tendrá un carácter mixto.
Este criterio integralista del abordaje, aplicado desde la primera fase, tiende a
conjurar los peligros de que un posible error en el prediagnóstico – que condujese
al abordaje del Programa de Identificación Institucional – condicione
definitivamente los causes de la intervención, soslayando la posible necesidad de
una intervención prioritaria y más radical, de índole precomunicacional.
2.7 Intervención sobre identidad corporativa y comunicación

Definido el cause estratégico de la intervención, y caso de que éste contemple
parcial o totalmente una acción sobre el campo comunicacional, pasar a diseñar el
operativo concreto, o sea, elaborar un plan general que articule y canalice todas
las formas de actuación pertinentes en dicho campo.
Este plan deberá incluir básicamente las siguientes definiciones:
- La determinación del campo programático de la intervención, o sea del

repertorio completo de áreas en que se dividirá la acción técnica;
- La caracterización de cada área programática particular de cara a determinar

sus condicionantes técnicas (modalidades de gestión, alcances normativos,
prioridades, etc.);
- La prescripción de las líneas de gestión técnica de la intervención global

(programa de trabajo, criterio de gestión externa, mecanismo de transferencia
interna, etc.).

2.8 Elaboración de programas particulares

El proceso general de programación concluye con la explicitación de las
demandas y requisitos de cada intervención particular, o sea la elaboración de los
programas de actuación técnica.
Estos programas constituirán las normativas a que deberán ajustarse los distintos
proyectos o propuestas técnicas en cada uno de los campos: objetivos
particulares, campo empírico de intervención, contenidos ideológicos y
mecanismos de implementación del programa, etc.

Conclusión
Los productos concretos de la programación, o sea la documentación detallada de
cada fase, tienen por lo tanto una doble función normativa y formativa: no sólo
deben proveer los datos indispensables para la realización de la intervención
técnica si no, además, proveer los argumentos, fundamentaciones e instrumentos
teoricos para una capacitación y desarrollo interno en lo que atañe a la
identificación institucional.

Tema 3. Soluciones a los problemas de identidad corporativa
Subtemas
3.1 Creación del programa de identidad corporativa

3.2 Creación del manual de identidad corporativa
3.3 Aplicación del manual de identidad corporativa
Al término del tema el estudiante conocerá los detalles y pormenores de la
creación, implementación y mantenimiento de las normas de identidad visual;
aplicando posteriormente estos lineamientos de diseño en los diferentes ámbitos y
registrando dicha información de una manera ordenada, clara y explícita, en un
manual de identidad gráfica corporativa.
Introducción
El diseñador profesional tiene la obligación de llevar a cabo una investigación al
inicio del proyecto tan profunda y exhaustiva como el tiempo lo permita, a cerca de
toda la información sobre la empresa, institución u organización, su historia,
evolución y desarrollo, desempeño, logros, filosofía, misión-visión y valores,
productos o servicios y todo lo relevante acerca de éllos; así como también un
análisis objetivo de la competencia directa e indirecta, “nuestro” nivel de precio y
calidad frente a la misma, así como ventajas y desventajas.
3.1 Creación del programa de identidad corporativa

Corresponderá, entonces, definir el concepto de «Programa» – su sentido y
utilidad –, caracterizar su esquema de contenidos básicos y, finalmente, indicar las
características más generales de la etapa de trabajo que se abre con la conclusión
del proceso de programación.
El proceso de programación puede concebirse, en última instancia, como la

producción de un input sólido a la labor proyectual. El programa constituye
entonces, la funcionalización del cúmulo de información producida en las fases
anteriores. En cada programa se vierte operativamente la totalidad del proceso
previo, o sea que los conceptos desarrollados durante dicho proceso adoptan su
valor de instrumentos y actúan sobre un campo particular y concreto.

El programa deberá incluir, por lo tanto, la totalidad de las prescripciones que,

durante el desarrollo de los trabajos ya descritos, hayan ido apareciendo como
criterios no susceptibles de modificación. Así como por ejemplo, el programa
puede adelantar una opción de diseño si la investigación ya la ha confirmado
como óptima y no sustituible.
En suma, la documentación de cada programa constituye un instrumento múltiple,

pues actúa con los siguientes roles:
- Demanda concreta de intervención técnica no abierta, si no precisa y

condicionada;
- Pauta para la convocatoria a concursos, selección de profesionales, etc.;
- Normativa para el desarrollo de proyectos y elaboración de ofertas;
- Instrumento para medir la pertinencia de las intervenciones durante todo su

desarrollo (proyecto, ejecución y seguimiento), y
- «Lista de chequeo» para el mantenimiento posterior
Inmediatamente después de la selección de un concepto gráfico final de identidad

corporativa, y en un caso real, su total aprobación por parte del cliente en cuanto a
diseño general, composición, color, tipografía, número de tintas, etc., surge la
necesidad de crear en torno a dicho concepto sus sistemas de identificación
visual.
Dicho sistema tendrá una extensión, contenidos y alcances que serán diferentes
en cada proyecto, y dependerán de factores tales como las dimensiones de la
empresa u organización, si ésta tiene divisiones o líneas de productos o servicios
etc.
Las aplicaciones de identidad gráfica que resulte necesario contemplar como parte
del sistema de identificación visual pueden dividirse en:
a) Comunicación interna a la empresa u organización

b) Comunicación externa
La comunicación interna puede requerir diseño de piezas como papelería de uso

interno, campañas motivacionales para el personal, etc.
La comunicación externa está conformada por todas aquellas emisiones de

comunicación visual al exterior de la empresa como pueden ser:
- Papelería institucional que puede ser: corporativa o administrativa

- Arquitectónicas: interiores y exteriores. Sistemas señaleticos, identificación

arquitectónica exterior.
- Vehículos: sean corporativos o de transporte
- Uniformes
- Promocionales
- Publicidad
3.2 Manual de identidad gráfica corporativa

El diseñador deberá lograr una solución editorial clara y explícita, utilizando una
diagramación eficiente y práctica, con la evidente intención de crear un manual de
identidad netamente visual, con textos auxiliares explicativos breves concisos y
directos, de manera que no dejen dudas a cerca de la correcta y adecuada
aplicación de los lineamientos de diseño contenidos en él.

Arriba: Planteamiento de la identidad gráfica corporativa de Intel,

organización formada por la fusión de dos importantes empresas
españolas, desarrolladoras de software.
Ilustraciones de las páginas siguientes: páginas interiores del

Manual de Identidad Gráfica Corporativa de Intel, así como
diversos manejos y aplicaciones de dicha identidad, como por
ejemplo: arreglos de composición entre logotipo e imagotipo, para
ser utilizadas en diversas circunstancias; papelería corporativa,
manejo de colores para cada división de la corporación,
aplicaciones publicitarias y editoriales.
El diseñador deberá prever y diseñar los diferentes usos y

aplicaciones de la identidad gráfica corporativa, que dependerán
de la extensión y alcances del proyecto.




Los contenidos del manual de identidad gráfica corporativa estarán conformados

por lo siguiente:
I) Normas referentes al diseño, conformación, composición y todo lo

referente a la identidad gráfica en sí:
• Trazo
• Retícula constructiva
• Arreglos de composición o variaciones de la firma corporativa; entre

logotipo e imagotipo: vertical, horizontal, cuadrado, etc., como se puede
observar en las ilustraciones de Eritel.
• Tipografía corporativa:
- Primaria
- Secundaria o Auxiliar
El diseñador deberá indicar los usos específicos de la tipografía seleccionada.

Ejemplo de página de Manual de Identidad Gráfica, en el que se

estipula el uso de cada una de las fuentes tipográficas utilizadas,
sea la tipografía primaria o las auxiliares. Es necesario indicar
reglas de uso claras, precisas y fácies de aplica e implementar.

• Colores corporativos:
- Primarios
- Secundarios o Auxiliares
El diseñador deberá indicar los usos específicos de los colores seleccionados, en

una matriz que los relacione dejando claras sus referencias de acuerdo s los
diferentes sistemas de color que podrán ser utilizados en el futuro: colores luz —
RGB—, y colores pigmento en sus variantes A) Tintas Directas, usualmente bajo
el universalmente utilizado Sistema de Color Pantone, o PMS (Pantone Matching
System), en este caso seleccionando los colores corporativos del selector
denominado Solid Coated; B) Cuatricromía — cyan, magenta, amarillo y negro o
cmyk—.
• La firma corporativa. Está conformada por símbolo o imagotipo, tipografía o

logotipo, y en su caso, una frase publicitaria o slogan corporativo.
A continuación se presentan ejemplos de firma corporativa:



Identidades gráficas diseñadas por: D. I. Guillermo Albarrán V.
• Retícula constructiva de la envolvente corporativa.
• Textura corporativa / trazo del módulo. A raíz de algún elemento gráfico

existente en la construcción de la identidad gráfica parcial o total, se puede
desarrollar una textura corporativa, para ser utilizada como fondo en diversas
aplicaciones gráficas. Ésta es una aplicación opcional.
• Áreas de Restricción. Las áreas de restricción son espacios que se deberán

respetar siempre sin otros elementos visuales alrededor de la identidad

gráfica en cualquiera de sus aplicaciones, para garantizar su adecuada

legibilidad e impacto.
• Dichas áreas deberán ser siempre indicadas en base a una proporción

existente dentro del diseño. Esto obedece a que, sin importar las
dimensiones en las que estemos manejando la identidad gráfica, la regla del
área de restricción podrá ser aplicada siempre.
Es importante aclarar que es tarea del diseñador, el plantear un manejo de normas

y reglas para el uso de aplicaciones de la identidad gráfica, de la manera más
simple y sencilla posible.
=X
=X
=X
Determinación del área de restricción, en base a una proporción existente en el

diseño, que sea fácilmente manejable y aplicable. El diseñador determina las
dimensiones de dicha área, de acuerdo a cada diseño y a un criterio en el que
prevalezcan la legibilidad, leibilidad e impacto de la identidad gráfica en cuestión.
Diseñador: D. I. Guillermo Albarrán.
• Utilización de la firma corporativa en diversas circunstancias de impresión,

utilizando distintos sistemas:
- Versiones Positivo, Negativo, Grabado (realzado) ciego o con tinta, Hot

Stamping

- A una Tinta. Ejemplo: anuncios en prensa, flyers, etc.
- A dos tintas. Folletería, catálogos, etc.
- A tres o más tintas, si es el caso. Anuncios en revista, espectaculares,

etc.
- Aplicaciones sobre fondos de color. Piezas editoriales como folletos

corporativos o institucionales, aplicaciones decorativas, etc.
- Usos correctos de la firma corporativa
• Usos incorrectos de la firma corporativa. Deberá ser muy evidente

(visualmente) que los ejemplos gráficos planteados en las páginas que ocupe
esta sección del manual, son incorrectos y prohibidos.
II) Aplicaciones de la Identidad Gráfica Corporativa. Que pueden ser, entre

otras:
• Papelería. Corporativa y administrativa.
• Arquitectónicas. Interiores (Sistemas Señaléticos Interiores, campañas

motivacionales); o Exteriores (Identificación de Edificios Corporativos, Postes
Corporativos, Señalización Exterior, etc.)
• Uniformes. Que pueden tener también diversos niveles o jerarquizaciones,

por ejemplo: ejecutivo / operacional, masculino / femenino. Fuerza de ventas /
fuerza de producción / fuerza administrativa, etc.
• Envases, etiquetas y embalajes.
A continuación veremos ejemplos de páginas de manuales de identidad gráfica, en

los que se pueden observar lineamientos de diseño para el uso y aplicación de los
diferentes elementos que deberán conformar la identidad gráfica corporativa
aplicada en envases, etiquetas y embalajes.



• Artículos promocionales.
• Publicitarias. Que pueden llegar a considerar lineamientos de diseño a ser

manejados de una manera homóloga en medios tanto impresos como
electrónicos: prensa, revista, televisión, video, etc.
• Transportes. Vehículos corporativos, de transporte de personal o de

producto. Se deberá presentar la solución de tantas caras del vehículo como
sea necesario. Generalmente se presentan vista lateral, frontal, posterior e
inclusive superior.
• Aplicaciones digitales. Portal de Internet / tienda virtual, CD’s interactivos,

etc. Normas y lineamientos de manejo de identidad en estos medios.
• Aplicaciones editoriales. Folletos corporativos o institucionales, catálogos

de productos, etc.
• Sublíneas de productos. En caso de que existan, se deberán indicar

lineamientos de manejo de la identidad corporativa, como aval submarcas de
productos o servicios.
• Muestras de colores corporativos. Para igualación de tonos al mandar

imprimir piezas gráficas o fabricar elementos de diseño industrial.
• Apéndice / glosario de términos. Asimismo, una sección opcional.
• Datos de contacto para dudas o aclaraciones acerca del manejo del Manual.
3.3 Aplicación del manual de identidad corporativa
Las normas incluidas en un Manual de Identidad Gráfica, deben ser totalmente

claras y explícitas para casi cualquier público, considerando que sepa leer.
Por ello el orden de la información deberá ir de lo general a lo particular,

manejando normas que no sean ni tan estrictas que no permitan opciones de
aplicación, ni tan ligeras u holgadas que permitan un uso desordenado o
incoherente de la identidad gráfica en sus diversas aplicaciones.
La información deberá ser diseñada de manera que personas de nivel gerencial

puedan hacer uso de las normas de reglamentación de la identidad gráfica, de una
manera fácil y práctica.

Memoria técnica de identidad gráfica corporativa
En las últimas dos décadas, despachos de diseño y diseñadores freelance han

encontrado la necesidad de ofrecerle a sus clientes, una versión condensada del
Manual de Identidad Gráfica Corporativa, dando como resultado una pieza gráfica
mucho más económica en diseño e impresión, práctica y funcional, que contiene
únicamente los lineamientos de diseño elementales e imprescindibles.
A esta pieza se le ha denominado de diferentes maneras, siendo una de ellas

Memoria Técnica.

Conclusión y reflexión final

El diseño, aplicación y registro en un Manual, de una identidad gráfica corporativa
es un proyecto que puede tornarse sumamente complejo, dependiendo de las
dimensiones de la empresa, organización, corporación o grupo de negocios, así
como de las ramificaciones que resultaran como necesarias en el diseño de
aplicaciones de identidad gráfica corporativa.
Una vez terminada la fase de investigación inicial así como el detallado análisis de
la información, el diseñador deberá generar tantas soluciones diferentes de
conceptos de identidad gráfica como le sea posible. Pero de ahí deberá hacer una
pre-selección de los conceptos que mejor satisfagan los requerimientos de
comunicación del proyecto, considerando evidentemente al público-objetivo al que
irán dirigidos los servicios o productos de la organización.
La experiencia profesional indica que, en el caso de un proyecto de diseño de

identidad gráfica, sea corporativa o de marca, presentar menos de tres soluciones
de concepto gráfico al cliente es limitar sus opciones de elección y por otro lado
mostrar más de seis, significa la posibilidad de confundirlo, al no tener él, el
adiestramiento visual que posee un diseñador.
Es asimismo de gran importancia el hecho de elaborar una tabla de tiempos, o

diagrama de Gant, al inicio de un proyecto de diseño de este tipo, para lograr un
estricto control en los tiempos específicos de desarrollo de las fases de diseño del
concepto gráfico de la identidad corporativa, así como en los subsecuentes
desarrollos de diseño de las diversas aplicaciones requeridas por el proyecto,
considerando evidentemente las prioridades proporcionadas por el cliente para la
solución de aplicaciones.

Como se puede apreciar en las gráficas superiores, el análisis de un programa de

identidad gráfica, así como la adecuada implementación de un programa de
identidad gráfica que siempre evoluciona, se adapta a las circunstancias del
mercado.

Bibliografía general
- Costa, Joan. Identidad Corporativa. Editorial Trillas Sigma. México, DF. 2003.
- Chávez, Norberto. La imagen corporativa. Editorial Gustavo Gili. 2001. 189

págs.
- Fishel, Catharine. Rediseño de la imagen corporativa. Editorial Gustavo Gili.

2000. 160 págs.
- Rodríguez González, Abelardo. Logo ¿qué?: análisis teórico formal de los

elementos que conforman el universo de la imagen corporativa. Universidad
Iberoamericana, A.C. México, DF. 1996. 263 págs.
- Varios. Manual de la Imagen Corporativa. Editorial Gustavo Gili. Barcelona,

España. 1991.
- Frutiger, Adrián. Signos, símbolos, marcas y señales. Editorial Gustavo Gili.

Barcelona, España. 1985
Bibliografía general 43

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Diseño de Identidad

Licenciatura en Diseño Gráfico

CONOCERSE ACEPTARSE AMARSE CUIDARSE SUPERARSE TRANSMITIR TRANSFORMAR

Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional 4

Tema 2. Metodología para le proceso de creación de programas de

Tema 3. Soluciones a los problemas de identidad corporativa 22

Conclusión y reflexión final 41

Tomando en consideración lo anterior, es evidente que para desarrollar un

En el primer capítulo se revisará la terminología básica descriptiva de

Posteriormente se contemplará la metodología básica para desarrollar e

A lo largo del tercero y último capítulo se tratará de la creación de un programa de

Al término del curso el estudiante desarrollará programas de identidad gráfica que

Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional

1.1 Los signos identificadores básicos

1.1 Los signos identificadote básicos

1.1.1 Los nombres

- «identificación» en sentido estricto, es decir, el proceso por el cual la

- «denominación», o sea la codificación de la identidad anterior mediante su

Estos nombres pueden producirse mediante muy diversos mecanismos

Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional 4

la institución, pasando por una amplia gama de variantes intermedias. Una

Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional 5

En caso de que el proyecto implique, además de la creatividad gráfica, la

Posteriormente se desarrolla un «brainstorming» (tormenta de ideas), proceso en

b) Lo que sea específicamente referente a la comunicación del término,

Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional 6

conceptos de comunicación como tradición (historia, experiencia, etc.)

De preferencia deberá manejarse un mínimo de 10 columnas verticales. Se

1.1.2 Los logotipos

El logotipo aparece así como un segundo plano de individualización institucional,

Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional 7

Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional 8

1.1.3 Los monogramas

Sinónimos: 1. m. abreviatura*, sigla, cifra.

En las imágenes superior e inferior podemos apreciar diferentes manejos de

1.1.4 Los imagotipos

Estas imágenes –imagotipos– pueden adoptar características muy diversas, pues

Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional 9

Nombre Imagotipo Logotipo

1.2 Los sistemas de identificación visual

Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional 10

Dado que la regularidad en la emisión de los signos identificadores es condición

El “manual del sistema de identificación visual” es el resultado de las

1.3 Los programas integrales

Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional 11

Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional 12

La verosimilitud de un discurso identificatorio es por así decirlo, “intersticial” : no

Ejemplos de páginas de manuales de identidad gráfica corporativa,

Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional 13

Tema 1. Cinco niveles de identificación institucional 14

Tema 2. Metodología para el proceso de creación de programas

Entre la detección de la necesidad de intervenir y la intervención media una labor

La programación de la intervención sobre el proceso identificatorio institucional

- Nivel de complejidad del organismo

Tema 2. Metodología para el proceso de creación de programas de identidad corporativa 15

Tema 2. Metodología para el proceso de creación de programas de identidad corporativa 16

Relaciones entre la identidad, la

El modelo óptimo de la institución, o sea el proyecto institucional, orientará la

La labor de formalización del campo representacional tiene entonces como