MTRICA ESPAOLA

Generalidades
Definicin de verso
No es lo mismo verso que poesa. La poesa es la "expresin artstica de la belleza por
medio de la palabra". El verso es una palabra o conjunto de palabras con unidad de ritmo
que se escriben en una sola lnea. Los versos suelen cumplir una serie de caractersticas:
-Suelen tener rima: repeticin de los ltimos sonidos de cada verso. Puede
ser:
+Consonante: Si se repiten TODOS los sonidos despus de la ltima
vocal acentuada.

+Asonante: Si slo se repiten las vocales, pero las consonantes

varan.
-.Suelen tener una medida semejante. Los versos ms habituales en la
mtrica espaola son el octoslabo (8) y el endecaslabo (11), seguidos del
alejandrino (14).
-Tambin pueden presentar otras semejanzas: ritmo, distribucin acentual,
pausas, repeticiones...
-Tras cada verso se produce una pausa (pausa versal).
Los versos de hasta OCHO slabas son de arte menor; a partir de NUEVE son versos de
arte mayor. Los versos de arte menor se representan con letras minsculas, y los de arte
mayor con maysculas.
La combinacin de varios versos siguiendo unos esquemas prefijados se denomina
estrofa.

Tipos de verso.
Distinguiremos los distintos tipos de verso:
-Versos rimados, cuando existe rima, consonante o asonante.
-Versos sueltos, aquellos que no riman en una estrofa en la que los dems
s riman. Se representan con un guin (-).
-Versos blancos, cuando no existe rima, pero s otras semejanzas entre los
versos: nmero de slabas, ritmo...
-Versos libres, de desigual medida, sin rima.
-Versculos, versos libres entre los que se dan ciertas semejanzas:
repeticiones, ritmos marcados, paralelismos...

Medicin de los versos.

La primera idea que debe quedar clara es que la lectura debe ser natural. Si un verso no
se lee con naturalidad, algo falla.
En general, diremos que cada slaba fnica equivale a una slaba mtrica. Pero, a veces,
se pueden hacer ciertas salvedades, siempre que no debamos para ello forzar la lectura:
-Diresis: Separacin en dos slabas de vocales que pertenecen a un
diptongo Se puede indicar grficamente con una crema:
Cantando vas, rendo por el agua,
por el aire silbando vas, rendo. (J.R.Jimnez)
-Sinresis: Lo contrario: unin en un diptongo de dos vocales en hiato.

(Es

bastante rara porque suena vulgar)

Ya los hroes no visten armadura... (Carlos lvarez)
Ver cmo se mece el rbol,
or el hilo de la fuente. (J.R.Jimnez)
-Sinalefa: Unin en una slaba de dos o ms vocales pertenecientes a
palabras distintas. Se puede dar siempre que una palabra termine por vocal
y la siguiente empiece tambin por vocal (o por h-). Es un fenmeno muy
habitual.
Por una mirada, un mundo,
por una sonrisa, un cielo... (G.A.Bcquer)
-Dialefa: Lo contrario de sinalefa. Suele ocurrir muy poco.

(El nombre

ms comn es HIATO)
Cuerpo de la mujer, ro de oro
donde, hundidos los brazos, recibimos...(Blas de Otero)
-Reglas de final de verso: Hemos de tener especialmente en cuanta las
TRES normas siguientes, que se producen SIEMPRE, sin excepcin:
1)Si un verso termina en palabra AGUDA, debemos sumar una slaba.
2)Si el verso termina en palabra GRAVE, permanece igual.
3)Si el verso termina en palabra ESDRJULA, se resta una slaba.
este dolor de no tener ya lgrimas...
que ya no es ms que arruga y sequedad...
mecanismo, sin lgrimas, del llanto... (Len Felipe)
Los versos agudos slo pueden rimar con otros versos agudos (tanto en rima consonante
como asonante). Los esdrjulos slo riman en consonante con otros esdrjulos y en
asonante con esdrjulos y llanos (Los esdrjulos, a efectos de rima asonante, pierden la
slaba postnica: "lgrimas" rima en asonante "a-a").

Versos compuestos.
Los versos de arte mayor pueden tener una pausa intermedia que los divida en dos. Este
fenmeno se da, fundamentalmente, en los versos alejandrinos (14): despus de la sptima
slaba se produce una cesura (pausa interna), que divide al verso en dos hemistiquios. La
cesura siempre debe coincidir con un final de palabra. A final de cada hemistiquio se cumplen
SIEMPRE las reglas de final de verso (3.5.).
Mi frente tiene luz de luna; por mis manos
hay rosas y jazmines de algn jardn doliente;
mi corazn da msica lejana de pianos
y mi llorar es agua nostljica de fuente... (J.R.Jimnez)

Tipos de pausa.
Cesura: pausa interversal que divide al verso en dos hemistiquios.
Versal: pausa a final de cada verso. Se produce siempre, aunque sea muy
breve.
Estrfica: pausa a final de cada estrofa. Debe ser mayor que la pausa
versal.

Encabalgamientos.
Cuando el final de una unidad sintctica coincide con el final de verso, hablamos de
esticomitia:
Cuanto tengo confieso yo deberos:
por vos nac, por vos tengo la vida,
por vos he de morir y por vos muero. (Garcilaso)
Cuando una frase no termina en un verso, sino que contina en el siguiente, hablamos de
encabalgamiento. Puede ser de dos tipos:

Suave, si la frase termina despus de la mitad del verso siguiente:

La ms bella nia
de nuestro lugar... (Gngora)
Abrupto, si la frase termina antes de la mitad del verso siguiente:
Oh Dios. Si he de morir, quiero tenerte
despierto. Y, noche a noche, no s cundo
oirs mi voz. Oh Dios. Estoy hablando
solo. Araando sombras para verte. (Blas de Otero)

Nombre de los versos.

Bislabos (2), trislabos (3), tetraslabos (4), pentaslabos (5), hexaslabos (6), heptaslabos
(7), octoslabos (8), eneaslabos (9), decaslabos (10), endecaslabos (11), dodecaslabos
(12), tridecaslabos (13), alejandrinos (14), pentadecaslabos (15) y hexadecaslabos u
octonarios (16).

Principales formas estrficas de la literatura espaola .

PAREADO. Dos versos con rima consonante: aa
La primavera ha venido
Nadie sabe cmo ha sido.
(Antonio Machado)
TERCETILLO. Tres versos de arte menor, de rima consonante y distintos esquemas: aba,
abb son los ms usuales.
Si os partiredes al alba,
quedito, pasito amor,
no espantis al ruiseor.
(Lope de Vega)
SOLE. Tres versos octoslabos, con rima asonante en los impares: a-a
Muerto se qued en la calle
con un pual en el pecho.
No lo conoca nadie.
(Federico Garca Lorca)
TERCETO. Tres versos con rima consonante ABA; suelen ir agrupados, en tercetos
encadenados en serie que se termina con un serventesio, tambin encadenado, con esquema
ABA BCB CDC ... XYX, YZYZ.
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que habitas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y rganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas
dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler, me duele hasta el aliento.
[...]
Tu corazn, ya terciopelo ajado,
llama a un campo de almendras espumosas
mi avariciosa voz de enamorado.
A las aladas almas de las rosas
del almendro de nata te requiero,
que tenemos que hablar de muchas cosas,
compaero del alma, compaero.
(Miguel Hernndez)

COPLA. Cuatro versos de arte menor; riman en asonante los pares; quedan sueltos los
impares: -a-a.

(abcb)
Hasta que el pueblo las canta,
las coplas, coplas no son;
y cuando las canta el pueblo,
ya nadie sabe el autor.
(Manuel Machado)

SEGUIDILLA. Estrofa de cuatro versos de arte menor; 1 y 3, heptaslabos sueltos; 2 y

4, pentaslabos, de rima asonante o consonante: 7- 5a 7- 5a. La seguidilla culta tambin
rima los versos 1 y 3.
Arenas amarillas,
palcos de oro.
Quien viera a las mulillas
llevarme el toro.
(Gerardo Diego)
REDONDILLA. Cuatro versos octoslabos, rima consonante: abba.
Clam al cielo y no me oy
y, pues sus puertas me cierra,
de mis pasos en la tierra
responda el cielo, y no yo.
(Jos de Zorrilla)
CUARTETA. Cuatro versos octoslabos, rima consonante: abab.
Ayer so que vea
a Dios y que a Dios hablaba;
y so que Dios me oa...
Despus so que soaba.
(Antonio Machado)
CUARTETO. Cuatro versos endecaslabos (o, en general, de arte mayor) de rima
consonante, segn el esquema ABBA. Aparecen fundamentalmente en los sonetos.
Como el toro he nacido para el luto
y el dolor, como el toro estoy marcado
por un hierro infernal en el costado
y por varn en la ingle con un fruto.
(Miguel Hernndez)
SERVENTESIO. Cuatro versos endecaslabos, alejandrinos o, en general, de arte mayor, con
rima consonante cruzada: ABAB.
Sabe si alguna vez tus labios rojos
quema invisible atmsfera abrasada
que el alma que hablar puede con los ojos
tambin puede besar con la mirada.
(G. A. Bcquer)

---oOo--Seor, ya me arrancaste lo que yo ms quera.

Oye otra vez, Dios mo, mi corazn clamar.
Tu voluntad se ha hecho, Seor, contra la ma.
Seor, ya estamos solos mi corazn y el mar.
(A.Machado)

ESTROFA SFICA. Cuatro versos, los tres primeros endecaslabos sficos 8acentos en 4 y
8 slabas)y el cuarto pentaslabo, sin rima.
Si de mis ansias el amor supiste,
t que las quejas de mi voz llevaste,
oye, no temas, y a mi ninfa dile,
dile que muero.
(Villegas)

QUINTILLA. Cinco versos, rima consonante, con distintas combinaciones, pero:

-ningn verso sin rimar.
-nunca tres versos de igual rima juntos
-nunca finalizar en pareado
En Roma, a mi apuesta fiel,
fij, entre hostil y amatorio,
en mi puerta este cartel:
"Aqu est don Juan Tenorio
para quien quiera algo de l"
(Jos de Zorrilla)
En arte mayor recibe el nombre de QUINTETO.

LIRA. Cinco versos, de 11 y 7 slabas, con rima consonante, segn el esquema aBabB.
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento.
(Garcilaso de la Vega)
SEXTILLA. Seis versos, rima consonante, con distintas formas, las ms habituales son
abcabc; abbabb; aabaab. Muy usada dentro de las coplas de pie quebrado.
En arte mayor, recibe el nombre de SEXTETO.

DOBLE SEXTILLA de pie quebrado, COPLA MANRIQUEA. Dos sextillas de rima

consonante, segn el esquema abcabc defdef. Todos los versos octoslabos menos 3, 6, 9
y 12, tetraslabos (versos quebrados).
Este mundo es el camino
para el otro, que es morada
sin pesar;
mas cumple tener buen tino
para andar esta jornada
sin errar.
Partimos cuando nascemos,
andamos mientras vivimos,
y llegamos
al tiempo que fenescemos;
ass que cuando morimos
descansamos.
(Jorge Manrique)
OCTAVA REAL. Ocho versos de arte mayor (dodecaslabos o endecaslabos), con rima
consonante ABABABCC.

Un monte era de miembros eminente

este (que, de Neptuno hijo fiero,
de un ojo ilustra el orbe de su frente,
mulo casi del mayor lucero)
cclope, a quien el pino ms valiente,
bastn, le obedeca, tan ligero,
y al grave peso junco tan delgado,
que un da era bastn y otro cayado.
(Gngora)
COPLA REAL. Diez versos octoslabos, con esquemas variables. El ms comn, abaab cdccd.
Es amor fuera tan fuerte
que fuera toda razn;
una fuera de tal suerte
que todo seso convierte
en su fuera y aficin;
una porfa forosa
que no se puede vencer,
cuya fuera porfiosa
hazemos ms poderosa
querindonos defender.
(Jorge Manrique)
DCIMA. Diez versos octoslabos, de rima consonante: abbaaccddc. Tambin llamada
"espinela".
Cuentan de un sabio que un da
tan pobre y msero estaba
que slo se sustentaba
de unas hierbas que coga.
Habr otro, entre s deca,
ms pobre y triste que yo?
Y cuando el rostro volvi
hall la respuesta viendo
que iba otro sabio cogiendo
las hojas que l arroj.
(Caldern de la Barca: la vida es sueo)
SONETO Combinacin estrfica formada por dos cuartetos de la misma rima (ABBA ABBA) y
dos tercetos, en distinta forma, predominando los de esquema CDC DCD (encadenados),
CDD CEE y CDE CDE (de tres rimas).
Ya formidable y espantoso suena
dentro del corazn el postrer da;
y la ltima hora, negra y fra,
se acerca, de temor y sombras llena.
Si agradable descanso, paz serena
la muerte en traje de dolor enva,
seas da su desdn de cortesa:
ms tiene de caricia que de pena.
Qu pretende el temor desacordado
de la que a rescatar piadosa viene
espritu en miserias anudado?
Llegue rogada, pues mi bien previene;
hlleme agradecido, no asustado;
mi vida acabe, y mi vivir ordene.
(Francisco de Quevedo).

MADRIGAL. Estrofa de variable nmero de endecaslabos y heptaslabos libremente

dispuestos, con rima consonante, expresando un pensamiento suave y delicado.
Formalmente es igual que una silva, pero aparece sola.
Ojos claros, serenos,
si de un dulce mirar sois alabados,
por qu, si me miris, miris airados?
Si cuanto ms piadosos,
ms bellos parecis a aquel que os mira,
no me miris con ira,
porque no parezcis menos hermosos.
Ay tormentos rabiosos!
Ojos claros, serenos,
ya que as me miris, miradme al menos.
(Gutierre de Cetina)
SILVA. Estrofa de variable nmero de endecaslabos y heptaslabos libremente dispuestos,
con rima consonante al arbitrio del autor. Aparece seguida de otra(s), con esquemas
distintos.
Para y yeme oh sol! Yo te saludo
y exttico ante ti me atrevo a hablarte:
ardiente como t mi fantasa,
arrebatada en ansia de admirarte,
intrpidas a ti sus alas gua.
Ojal que mi acento poderoso
sublime resonando,
del trueno pavoroso
la temerosa voz sobrepujando,
oh sol! a ti llegara,
y en medio de tu curso te parara!
(Jos de Espronceda. Himno al sol.)
ESTANCIA. De iguales caractersticas que la silva, pero una vez fijado el esquema en la
primera estrofa, todas las dems deben seguirlo.

ROMANCILLO. Composicin de ilimitado numero de versos hexaslabos, rimando los pares

en asonancia y quedando sueltos los impares: -a-a-a-a...-a-a. Pueden llevar estribillo (uno o
dos versos que se repiten).
La ms bella nia
de nuestro lugar,
hoy viuda y sola
ayer por casar,
viendo que sus ojos
a la guerra van,
a su madre dice,
que escucha su mal
dejadme llorar,
orillas del mar.
(Luis de Gngora)
ROMANCE. Con la misma estructura y caractersticas que el romancillo, pero con versos
octoslabos. Es el ms comn.
Por el mes era de mayo,
cuando hace la calor,
cuando canta la calandria

y responde el ruiseor,
cuando los enamorados
van a servir al amor;
sino yo, triste cuitado,
que vivo en esta prisin,
que ni s cuando es de da
ni cundo las noches son
sino por una avecilla
que me cantaba al albor;
matmela un ballestero,
dle Dios mal galardn.
El romance tambin puede ser de heptaslabos (romance endecha) o de versos de arte
mayor (romance heroico).
ZJEL Estrofa de arte menor (generalmente en octoslabos) que ofrece distintas formas.
Generalmente estn formadas por un estribillo (un pareado o un terceto) seguido de una
mudanza de tres versos monorrimos y, a veces, un verso de vuelta, que rima con el
estribillo. Si hay dos o ms rimas en la mudanza, no se trata de un zjel, sino de un
villancico.
Dicen que me case yo;
no quiero marido, no.
Ms quiero vivir segura
n'esta tierra a mi soltura,
que no estar en ventura
si casar bien o no.
Dicen que me case yo;
no quiero marido, no.
(Annimo)

Esquemas estrficos medievales

TIRADA PICA. Serie ilimitada de versos irregulares, con tendencia a los de diecisis
slabas, con rima nica en asonancia. Tienen una cesura interna.
Los de Myo id a altas voces laman;
los de dentro non les querien tornar palabra.
Aquii Myo id, a la puerta se legava;
sac el pie del estribera, una feridal'le dava.
non se abre la puerta, ca bien era cerrada.
Una nia de nuef aos a ojo se parava:
"Ya, Campeador, en buen ora inxestes espada!
[...]
(Annimo. Poema de Mio Cid.)
CUADERNA VA. Tambin llamada Tetrstrofo monorrimo, compuesto por cuatro versos
alejandrinos con rima consonante entre s: AAAA.
Mester trago fermoso, non es de joglara;
mester es sin pecado, ca es de clerea;
fablar curso rimado por la cuaderna va,
a slabas cuntadas, ca es grant maestra.
(Annimo, Libro de Alexandre.)

FIGURAS RETRICAS
En el plano fnico
Aliteracin: repeticin de un sonido o de varios iguales o parecidos.
El ala aleve de su leve abanico. (Rubn Daro)
Simbolismo fnico u onomatopeya: aliteracin que reproduce algn sonido de la
naturaleza.
En el silencio slo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba. (Garcilaso)
Paronomasia: similitud entre dos palabras de diferente significado.
que un hombre a hombros del miedo. (Blas de Otero)
Repeticin: una misma palabra aparece varias veces.
Un ao ms, Seor, con tanto da,
y con minuto tanto, tanto, tanto... (Lpez de Zrate)
Anfora: repeticin de una misma palabra al inicio de varios versos u oraciones.
Temprano levant la muerte el vuelo,
temprano madrug la madrugada,
temprano ests rodando por el suelo. (Miguel Hernndez)
Anadiplosis: repeticin de la palabra final de un verso o sintagma al principio del siguiente.
Si se dan varias anadiplosis seguidas hablamos de concatenacin.
La plaza tiene una torre,
la torre tiene un balcn,
el balcn tiene una dama,
la dama una blanca flor.
(Antonio Machado)
Epanadiplosis: un verso se inicia y acaba con la misma palabra.
Zarza es tu mano si la tiento, zarza,
ola tu cuerpo si lo alcanzo, ola,
cerca una vez, pero un millar no cerca.
(M.Hernndez)

En el plano morfosintctico
Polptoton: repeticin de un lexema con distintas flexiones:.

(tambin llamado

DERIVACIN)
Lo que queremos nos quiere,
aunque no quiera querernos. (Pedro Salinas)

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Asndeton: supresin de conjunciones (da sensacin de rapidez, viveza...y de prolongacin

indefinida de la enumeracin)
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. (Gngora).
Polisndeton: ms conjunciones de las necesarias.

Epteto: adjetivo que designa una cualidad inherente al sustantivo al que acompaa.
Por donde un agua clara con sonido
atravesaba el fresco y verde prado.
(Garcilaso).
Hiprbaton: alteracin muy evidente del orden habitual de una frase.
Por escrito gallina una. (Cortzar)
Paralelismo: repeticin de una misma estructura sintctica. Suele ir acompaada de
anfora. A veces se produce alguna variacin en alguno de los elementos (generalmente el
ltimo). El ms caracterstico es el paralelismo de tres elementos (estructura trimembre).
Tambin los hay de dos elementos (E.bimembre) y de cuatro (E. cuatrimembre).
No perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida desatenta,
no perdono a la tierra ni a la nada.
(Miguel Hernndez).
Quiasmo: paralelismo en el cual la distribucin de los elementos no es correlativa sino
cruzada.
Quema el sol, el aire abrasa (Manuel Machado)

En el plano lxico-semntico
Gradacin: varios conceptos o palabras en escala ascendente o descendente:
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. (Gngora).
Hiprbole: exageracin, visin desmesurada de un hecho.
rase un hombre a una nariz pegado. (Quevedo)
Prosopopeya o personificacin: atribucin de cualidades humanas a seres animados o
inanimados.
Los invisibles tomos del aire
en derredor palpitan y se inflaman. (Bcquer)
Anttesis: contraposicin de dos pensamientos, expresiones o palabras.
Es hielo abrasador, es fuego helado... (Quevedo)
Smil: comparacin de dos elementos.

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Como el toro he nacido para el luto

y el dolor... (Miguel Hernndez)
Metfora: es el ms importante de los recursos poticos. Consiste en la identificacin entre
una imagen (I) y un trmino real (R); se produce un cambio del significado propio de una
palabra a otro sentido en virtud de una relacin de semejanza. Hay diversos tipos:

Metfora R es I. Es la ms sencilla.

(llamada METFORA

IMPURA)
Nuestras vidas son los ros
qua van a dar en la mar
que es el morir (Jorge Manrique)
Metfora I de R.
el nardo de tu pierna (Miguel Hernndez)
Metfora R : I.
Oh hermosura mortal, cometa al viento. (Lope de Vega)
Metfora pura. Slo aparece el trmino imaginario.
Su luna de pergamino
Preciosa tocando viene (Garca Lorca)
(luna de pergamino=pandereta)
Metonimia: consiste en cambiar una palabra por otra no por su semejanza, sino por las
relaciones de cercana, causa-efecto o parte-todo que existen entre ellas: llamar espada a un
torero; decir que "nos comimos el primer plato" (y no su contenido), o que alguien tiene
"diez cabezas de ganado". Otros ejemplos seran:
Me he comprado un Velzquez (un cuadro)
Se tom un Jerez
La metonimia la podemos observar en el siguiente poema:
T, pueblo alegre y florido,
te irs llenando de sol,
de humo blanco, de humo azul,
de campanas y de idilio. (Juan Ramn Jimnez).
En el texto se habla de "sol" en lugar de "luz de sol" (relacin causa-efecto) o de "campanas"
en lugar del "sonido de las campanas".
Sinestesia: Mezcla de sensaciones visuales, olfativas, auditivas y tctiles: "rojo chilln",
"olor spero"... En el siguiente ejemplo, se habla de un sonido (odo) dulce (gusto):
Yaziendo a la sombra perdi todos cuidados,
odi sonos de aves, dulces e modulados;
nunqua udieron omnes organos mas temprados,
nin que formar pudiessen sones mas acordados.
(Gonzalo de Berceo)

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