1.1.

FUNDAMENTOS FONTICOS Y FONOLGICOS DE

LA MTRICA
La poesa: Es la expresin de la belleza por medio de las
palabras, ya sea en prosa o en verso.
La prosa: Definimos como prosa la forma natural del lenguaje
para expresarnos. Trasladada a la escritura, la reconocemos como
todo texto escrito de la misma manera que hablamos, respetando
todas las reglas y normas ortogrficas existentes.
La mtrica: Es la parte de la Gramtica que estudia los
elementos del verso, de su construccin y de sus combinaciones.
Las unidades mtricas son: la slaba mtrica, el grupo fnico, el
verso, la estrofa y el poema.
La slaba mtrica y el grupo fnico: Son las unidades mtricas
menores, y en ellas se basan los ritmos de cantidad, intensidad y
tono. Con ellas se constituyen el verso.
El verso:
Es el conjunto de palabras sometidas a medidas, ritmo
y rima. Si tenemos una visin elemental de l, lo reconoceramos
visualmente en la escritura por su disposicin en la pgina; las
lneas no est totalmente ocupadas por las palabras. Llamamos
verso a cada lnea escrita de un poema. Es la unidad mtrica menor
con independencia potica. Su descripcin y clasificacin se hace
de acuerdo al nmero de slabas mtricas que lo componen, como
primer criterio, y a la distribucin acentual, como segundo criterio.
Atendiendo al primer criterio, los versos de la poesa
espaola, se clasifican de la siguiente manera.
Versos de arte menor: Son los compuestos por ocho slabas
mtricas o menos. Pueden ser:
Bislabos:

2 slabas. Son poco frecuentes en la literatura

1

espaola, aunque fueron ms utilizados en la poca del

Romanticismo, en combinacin con otros tipos de versos.
Trislabos: 3 slabas. Al igual que el anterior, es poco frecuente.
Se ha utilizado principalmente desde el siglo XVIII hasta la
actualidad, combinado con otros tipos versos.
Tetraslabos: 4 slabas. Se ha utilizado desde la Edad Media,
solo o combinado con otros versos, principalmente con
versos de ocho slabas en estrofas de pie quebrado.
Pentaslabos: 5 slabas. Tambin han sido utilizado desde la
Edad Media, combinado con otros tipos de versos, y a partir
del siglo XV de forma independiente.
Hexaslabos: 6 slabas. Se utiliza desde la Edad Media en
composiciones populares.
Heptaslabos: 7 slabas. En la poca del Renacimiento se utiliz
frecuentemente combinado con versos de once slabas. En el
siglo XVIII tambin fue muy empleado.
Octoslabo: 8 slabas. Es el verso ms abundante en la poesa
espaola. Se ha utilizado desde el siglo XI a la actualidad
ininterrumpidamente.
Versos de arte mayor:
Pueden ser:

Versos de nueve slabas mtricas o ms.

Eneaslabos: 9 slabas. Aparece en estribillos de poemas y

canciones populares de los siglos XV al XVII, aunque su
empleo aumento en los siglos posteriores.
Decaslabos: 10 slabas. Es de uso poco frecuente, y se utiliza
en combinacin con otros tipos de versos.

 Endecaslabos: 11 slabas. Antes del siglo XVI se utilizaba

espordicamente en Espaa. Pero a partir de entonces
adquiere gran importancia, al adaptarse a la poesa espaola
el endecaslabo italiano, convirtindose en uno de los ms
utilizados en toda la poesa castellana. Existen distintos tipos
de endecaslabos, segn la posicin en que se encuentren los
acentos no estrficos (el estrfico va siempre en la slaba
dcima): el endecaslabo sfico (lleva acentos en la 4 y 6 u
8 slabas), endecaslabo meldico (lleva acentos en 3 y 6
slabas), endecaslabo heroico (lleva acento en 2 y 6
slabas), endecaslabo de gaita gallega (lleva acentos en la 1,
4 y 7 slabas), etc... Ej:
Sfico:

Cuando me paro a contemplar mi estado

Heroico:
Meldico:

A Dafne ya los brazos le crecan

Y la furia del mar y el movimiento

Dodecaslabos: 12 slabas. Tambin se llam verso de arte

mayor, y fue muy utilizado en los siglos XIV y XV.
Normalmente es un verso compuesto de dos hemistqueos de
seis ms seis slabas, o de siete ms cinco slabas, separados
por una censura.
Tridecaslabo:

13 slabas. Poco frecuente.

Alejandrino: 14 slabas. Es el verso por excelencia del Mester

de Clereca (siglos XIII y XIV). Despus, ha sido escasa su
aparicin hasta el siglo XIX, en los que fue utilizado por los
poetas romnticos.
Pentadecaslabos:

15 slabas.

Hexadecaslabos u octonarios:

16 slabas.

 Heptadecaslabos: 17 slabas.
Octodecaslabos: 18 slabas.
Eneadecaslabos: 19 slabas.
El ritmo:
Es la repeticin peridica de algo. En el verso se
produce por la repeticin peridica de pausas, de acentos, y de
ciertos fonemas situados al final de cada verso.
En la literatura espaola, y en la mayora de las
literaturas de origen romnico, el verso est basado en la existencia
de cuatro ritmos, que no tienen porqu aparecer coexistiendo en el
poema. La aparicin o no de ellos depende, fundamentalmente, de
los gustos del poeta y, fundamentalmente, de la poca.
Estos cuatro ritmos estn identificados con las
cualidades del sonido, y son: el ritmo de cantidad, el ritmo de
intensidad, el ritmo de tono y el ritmo de timbre.
El ritmo de cantidad: Lo marca el nmero de silabas mtricas que
tiene un verso. La slaba mtrica no coincide siempre exactamente
con la slaba gramatical; la slaba mtrica es una unidad potica: la
unidad del ritmo de cantidad, que puede estar constituida por
alguna de las siguientes licencias poticas:
Una slaba gramatical.
Una sinalefa: Dos slabas gramaticales formando una slaba
mtrica. Se produce cuando una palabra termina en vocal y la
siguiente empieza por vocal; se cuenta como una sola slaba,
sean las vocales de abertura mxima, media o mnima. En
principio la sinalefa se tiene siempre en cuenta, salvo que,
por conveniencia del autor, no se considere la misma para
salvaguardar la mtrica armoniosa del verso. Ej: Mon-taa al-ta.
4

 La diresis:
Ruptura de un diptongo y formacin de un hiato,
de tal manera que una slaba gramatical se convierte en dos
slabas mtricas. Debe indicarse grficamente con la diresis
ortogrfica. Ej: S-a-ve.
La sinresis:
Conversin de un hiato en un diptongo. Mucho
menos frecuente que la licencia anterior. Ej: Roe-dor.
Terminacin aguda: Si la ltima palabra del verso es aguda, se
cuenta una slaba mtrica ms.
Terminacin esdrjula: Si la ltima palabra del verso es
esdrjula, se cuenta una slaba mtrica menos.
El ritmo de intensidad: Lo marca los acentos prosdicos, o de
intensidad, que aparecen en el verso. Tanto su nmero como su
situacin son variables, pero siempre ha de aparecer un acento de
intensidad en la penltima slaba mtrica, llamado acento estrfico.
La posicin que toman los dems acentos es menos regular, y stos
reciben diferentes nombres segn su situacin respecto al acento
estrfico. Son de tres tipos:
Acentos rtmicos: Si el acento estrfico coincide con una slaba
par, son rtmicos todos los acentos que vayan en slaba par; y
si el acento estrfico va en slaba impar, son acentos rtmicos
todos los acentos que vayan en slabas impares.
Acentos extrarrtmicos: Los acentos que no coinciden en el
mismo tipo de slaba (par o impar) que el acento estrfico.
Acentos antirrtmicos: Son acentos antirrtmicos los que van en
la slaba inmediatamente anterior o posterior a un acento
rtmico.
El ritmo de tono: Lo marca la entonacin de los grupos fnicos.
La longitud de cada grupo fnico (y su significado) junto a las
5

pausas determinan el tono de la estrofa. En la lengua espaola

encuentran tres tipos bsicos de entonacin: ascendente,
descendente y en suspensin. Referentes a las pausas, en la poesa
espaola se distinguen tres tipos:
Pausa estrfica: Se produce obligatoriamente al final de cada
estrofa. Suele representarse con los siguientes smbolos: ///.
Pausa versal: Se produce obligatoriamente al final de cada
verso. Suele representarse con los siguientes smbolos: //.
Una anomala dentro de la pausa versal es la que produce el
encabalgamiento. ste se produce cuando se rompe una
pausa versal para mantener la unidad sintctica entre dos
palabras (determinante-nombre, verbo-adverbio, adverbioadjetivo, etc...) que deben decirse sin pausa entre ellas. En el
caso de que se mantuviese la pausa versal, tendra que
romperse dicha unidad sintctica.
Pausa media: Se produce en el interior del verso y puede
aparecer o no. Suele representarse con el siguiente smbolo: /.
Pausa cesura: Se da en el interior de un verso (siempre
compuesto) y lo divide en dos parte iguales o no, de forma
que cada una se comporta casi como un verso independiente.
Quiere decir que las dos partes (llamadas hemistqueos) se
han de analizar en cuanto a los ritmos de cantidad,
intensidad, tono y timbre, de forma independiente; no habr
sinalefa entre ellas, se contar una slaba mtrica ms o
menos segn termine en palabra aguda o esdrjula, y podr
existir una rima interna. Por lo tanto la cesura, que en
definitiva es un tipo especial de pausa media, por su valor
rtmico equivale a una pausa versal, y como tal suele
representarse con los smbolos: //.

El ritmo de timbre: Lo marca la rima, que es la repeticin total o

parcial de ciertos fonemas al final de ciertos versos, a partir de la
ltima vocal acentuada, o el acento estrfico. Existen dos tipos en
la poesa espaola:
Rima consonante: Donde s son iguales todos los fonemas de
dos o ms versos, a partir de la ltima vocal acentuada. Se
llama rima perfecta o total.
Rima asonante: Donde slo son iguales las vocales de dos o
ms versos a partir de la ltima vocal acentuada. Se llama
rima imperfecta o parcial.
La estrofa:
Es el conjunto de dos o ms versos cuyas rimas se
distribuyen de un modo fijo. Es una unidad mtrica superior al
verso; se trata de una serie de versos con la misma estructura
rtmica. La repeticin de estrofas puede formar un poema.
El poema: Es la obra literaria realizada totalmente en verso. Es
la unidad potica superior en la que se manifiesta la idea o el
sentimiento que el poeta quiere expresar. Puede estar formado por
una o varias estrofas, o incluso estar construido por versos que no
forman estrofas (poema no estrfico). Algunas veces una sola
estrofa puede constituir un poema.
1.2. PRINCIPALES TIPOS DE ESTROFAS.
Los principales tipos de estrofas de la poesa espaola son los
siguientes (la rima va sealada con letras maysculas si es verso de
arte mayor, y con letra minscula si es verso de arte menor):
Pareado: Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, que
riman entre s, con rima consonante normalmente (AA, aa). Ambos
versos no tienen porqu tener el mismo nmero de slabas. Se han
utilizado a lo largo de toda la historia de la literatura espaola;
especialmente en refranes y sentencias. Al pareado compuesto por
7

dos versos de arte menor se le denomina aleluya.

Aunque la mona se vista de seda,
mona se queda.
(Iriarte)
Terceto: Combinacin de tres versos endecaslabos que riman
primero con tercero y queda suelto el segundo (ABA). Se suele
presentar en series en la que este segundo verso suele rimar con el
primero y tercero del terceto siguiente, y as sucesivamente (ABABCB-CDC-DCDC), aadindose un verso final para cerrar este
tipo de encadenamiento. Su procedencia es de Italia, y apareci en
la poesa espaola en el Renacimiento.
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y rganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas
dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
(Miguel Hernndez)
Tercetilla: Es un terceto con versos de arte menor. Si la rima es
asonante se llama Soledad o Solea.
Muerto se qued en la calle
con un pual en el pecho.
No lo conoca nadie.
(Federico Garca Lorca)
8

Cuarteto: Son cuatro versos endecaslabos, con rima consonante.

Su esquema es ABBA. Lleg a Espaa a mediados del siglo XVI.
Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento,
mil, un milln, millares de millares,
vlgame Dios, que tienen mis pesares
su retrato en el alto firmamento!.
(Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas)
Redondilla: Son cuatro versos octoslabos consonantes, con
esquema igual al cuarteto.
Un galn enamorado
de mal de amores a muerto,
y el efecto ha descubierto
que era dolor de costado.
(Alonso de Ledesma, de "En metfora de sangra")
Serventesio: Cuatro versos endecaslabos consonantes, con el
esquema ABAB. Es una variante del cuarteto, de la misma poca
que l.
Con varios ademanes horrorosos
los montes de parir dieron seales:
consintieron los hombres temerosos
ver nacer los abortos ms fatales.
(Flix Mara Samaniego)

Cuarteta: Cuatro versos octoslabos consonantes con esquema

9

igual al serventesio: ABAB.

Y todo un coro infantil
va cantando la leccin:
mil veces ciento, mil;
mil veces mil, un milln.
(Antonio Machado)
Copla:
Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente
octoslabos), con rima asonante en los versos pares y quedan
sueltos los versos impares.
Deixo amigos por estaos,
deixo a veiga polo mar,
deixo, en fin. canto ben quero...
Qun pudera no o deixar...!
(Rosala de Castro)
Seguidilla: Estrofa de cuatro versos, dos heptaslabos (primero y
tercero) y dos pentaslabos (segundo y cuarto), que riman alternos:
el 1 y el 3 son heptaslabos, y el 2 y 4 pentaslabos. La rima es
consonante o asonante en los versos pares (-a -a). La seguidilla se
utiliza en la poesa espaola desde el siglo XI.
Las mujeres y las flores
son parecidas,
mucha gala a los ojos
y al tacto espina.
(Jos de Espronceda)

A veces, la seguidilla va seguida de tres versos ms: el 1 y 3

pentaslabos asonantes, y el 2 heptaslabo suelto. A estos tres
10

versos se les llama bordn, y al conjunto estrfico de los siete

versos se le llama seguidilla con bordn.
La cebolla es escarcha
cerrada y pobre:
escarcha de tus das
y de mis noches.
Hambre y cebolla:
hielo negro y escarcha
grande y redonda.
(Miguel Hernndez)
Cuaderna Va: Son estrofas de cuatro versos alejandrinos
aconsonantados (AAAA), utilizado principalmente por los poetas
cultos del Mester de Clereca en los siglos XIII y XIV. Tambin se
puede llamar Tetrstrofo Monorrimo.
Era un simple clrigo, pobre de clereca,
dici cutiano missa de la sancta Mara;
non sabi decir otra, dicila cada da,
ms la sabi por uso qe por sabidura.
(Gonzalo de Berceo)
Quinteto: Cinco versos de arte mayor consonantes, rimando a
gusto del poeta, con las siguientes limitaciones.
No puede quedar ningn verso suelto.
No pueden rimar ms de dos versos seguidos.
Los dos ltimos versos no pueden formar un pareado.
Marchando con su madre, Ins resbala,
cae al suelo, se hiere, y disputando
se hablan as despus las dos llorando:
- Si no fueras tan mala! - No soy mala.
- Qu hacas al caer?. - Iba rezando.
11

(Ramn de Campoamor)
Quintilla:

Es un quinteto de arte menor.

Pas un da y otro da,
un mes y otro mes pas,
y un ao pasado haba;
mas de Flandes no volva
Diego, que a Flandes parti.
(Jos Zorilla)

Lira: Compuesta por cinco versos: 1, 3 y 4 heptaslabos, 2 y

5 endecaslabos, rimando 1 con 3 y 2 con 4 y 5 (7a-11B-7a7b-11B). Es de origen italiano; su nombre lo recibe del comienzo
de la cancin quinta de Garcilaso de la Vega "A la flor de Gnido".
Fue muy utilizada en el Renacimiento.
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en su momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento...
(Garcilaso de la Vega)
Copla de pie quebrado: Compuesta por seis versos de arte
menor, con rima consonante, y con la siguiente disposicin: 8a-8b4c-8a-8b-4c. Se le llama pie quebrado al verso de cuatro slabas.
Este tipo de estrofa fue muy utilizada por Jorge Manrique (siglo
XV), por lo que tambin es conocida como copla manriquea. Ha
sido utilizada en todas las pocas de la literatura espaola,
sufriendo algunas variaciones en la distribucin de las rimas y en
la situacin del pie quebrado. Tambin puede recibir el nombre de
12

sextilla.
Qu se hizieron las damas,
sus tocados, sus vestidos,
sus olores?.
Qu se hizieron las llamas
de los fuegos encendidos
de amadores?.
(Jorge Manrique)
Sexteto-lira: Tambin puede llamarse sexteto alirado, o lira de
seis versos. Su disposicin es 7a-11B-7a-11B-7c-11C.
Suena tu blanda lira,
Aristo, de las Ninfas tan amada,
cuando Filis suspira,
y en la grata armona embelesada
la tropa de pastores
escucha los suavsimos amores.
(Jos Marchena)
Octava Real: Formada por ocho versos endecaslabos, con rima
alterna los seis primeros, y los dos ltimos formando un pareado
(ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a nuestra literatura en
el siglo XVI. Tambin puede llamarse octava rima.
Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos
ridos ni una lgrima brotaban,
cuando ya su color tus labios rojos
en crdenos matices cambiaban,
cuando de tu dolor tristes despojos
la vida y su ilusin te abandonaban
y consuma lenta calentura
tu corazn al par de tu amargura.

13

(Jos de Espronceda)
Octava Italiana: Formada por ocho versos de arte mayor de
rima consonante, rimando el 2 con el 3, el 6 con el 7, el 4 con
el 8 (debiendo ser esta rima aguda), y quedan sueltos el 1 y 5.
Lleg a la poesa espaola en el siglo XVIII, procedente de Italia, y
a lo largo de la historia ha sufrido variaciones tanto en el nmero
de slabas como en la distribucin rtmica. Tambin puede llamarse
octava aguda.
Silencio! En el misterio de las tumbas
la eternidad esconde su destino!
Hndete, pensamiento, en el mezquino
lugar de corrupcin.
Tus atrevidas alas impotentes
al alzarse aumentaron tu cada;
confndete, ya est desvanecida
tu orgullosa ilusin.
(ngel Mara Dacarrete)
Octavilla italiana: Ocho versos de arte menor, con la misma
disposicin que la octava italiana.
Con diez caones por banda,
viento en popa, a toda vela,
no corta el mar, sino vuela
un velero bergantn;
bajel pirata, que llaman,
por su bravura "El Temido",
en todo el mar conocido
del uno al otro confn.
(Jos de Espronceda)
Copla de arte mayor:
Compuesta por ocho versos
dodecaslabos, con rima consonante dispuesta de la siguiente
14

manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el poeta Juan de

Mena (siglo XV).
Al muy prepotente don Juan el segundo,
aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo
que tanta de parte le fizo del mundo
quanta a s mesmo se fizo del ielo;
al grand rey d'Espaa, al esar novelo,
al que con Fortuna es bien fortunado,
aqul en quien caben virtud e reinado;
a l, la rodilla fincada por suelo,
...
(Juan de Mena)
Dcima o Espinela: Llamada as su estructura fue fijada por el
poeta Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta de diez versos
octoslabos consonantes, con el esquema ABBAACCDDC.
Dnde est ya el medioda
luminoso en que Gabriel
desde el marco del dintel
te salud: -Ave Mara?.
Virgen ya de la agona,
tu hijo es el que cruza ah.
Djame hacer junto a ti
ese augusto itinerario.
Para ir al monte del Calvario
ctame en Getseman.
(Gerardo Diego)

15

3. POEMAS ESTRFICOS.
Determinadas combinaciones de los distintos tipos de estrofas, dan
lugar a los poemas estrficos, de los cuales los principales son los
siguientes:
Soneto:
Estrofa de catorce versos endecaslabos consonantes,
compuesto por dos cuartetos con la misma rima (ABBA ABBA), y
seis versos que suelen formar dos tercetos (CDC DCD), aunque
puede adoptar otras combinaciones. Lleg a la poesa espaola en
el siglo XV, procedente de Italia, y a partir de ese momento se ha
utilizado; llegando a adoptar otras combinaciones y variaciones
como el sonetillo (de arte menor), soneto con estrambote
(aadindole algunos versos a los catorce sealados),...
Cerrar podr mis ojos la postrera
sombra que me llevare el blanco da,
y podr desatar esta alma ma
hora a su afn ansioso lisonjera;
mas no, de esotra parte, en la ribera,
dejar la memoria, en donde arda:
nadar sabe mi llama la agua fra,
y perder el respeto a ley severa.
Alma a quien todo un dios prisin ha sido,
venas que humor a tanto fuego han dado,
mdulas que han gloriosamente ardido,
su cuerpo dejar, no su cuidado;
sern ceniza, mas tendr sentido;
polvo sern, mas polvo enamorado.
(Francisco de Quevedo)

16

Cancin: Poema con una estructura compleja, que vara segn el

poeta y la poca. Bsicamente se trata de una combinacin de
versos heptaslabos y endecaslabos en estrofas, llamadas
estancias; donde la distribucin de la rima es a gusto del poeta,
pero una vez fijada en la primera estrofa, ha de respetarla en todas
las estancias siguientes. Su origen es italiano y lleg a la poesa
espaola en el Renacimiento.
Esto, Fabio, ay dolor!, que ves ahora
campos de soledad, mustio collado,
fueron un tiempo Itlica famosa.
Aqu de Cipn la vencedora
colonia fue. Por tierra derribado
yace el temido honor de la espantosa
muralla, y lastimosa
reliquia es solamente.
De su invencible gente
slo quedan memorias funerales,
donde erraron ya sombras de alto ejemplo.
Este llano fue plaza; all fue templo;
de todo apenas quedan seales.
Del gimnasio y las termas regaladas
leves vuelan cenizas desdichadas;
las torres que desprecio al aire fueron
a su gran pesadumbre se rindieron.
(Rodrigo Caro)

17

Madrigal:

Es una cancin ms breve con carcter amoroso.

Cubrir los bellos ojos
con la mano que ya me tiene muerto,
cautela fue por cierto,
que ans doblar pensastes mis enojos.
Pero de tal cautela
harto mayor ha sido el bien que el dao,
que el resplandor extrao
del sol se puede ver mientra se cela.
As que aunque pensastes
cubrir vuestra beldad, nica, inmensa,
yo os perdono la ofensa,
pues, cubiertos, mejor verlos dejastes.
(Gutierre de Cetina)

Poemas con estribillos: Se trata de aquel poema donde uno o

varios versos se repiten peridicamente, que llamamos estribillo.
Existen diferentes tipos de estos poemas, pero los elementos
comunes en todos ellos son: un estribillo inicial de dos a cuatro
versos, que se van repitiendo total o parcialmente, una mudanza,
copla o pie de cuatro versos o ms, donde el ltimo verso se llama
verso de vuelta, y ha de rimar con el estribillo o con el verso de
ste que se repita. Estos tipos de poemas se han utilizado desde la
Edad Media hasta nuestro das. Los principales poemas de esta
clase son:
Zjel: Es de origen hispano rabe. Es una combinacin para
cantar que apareci en la Espaa musulmana. Consta de tres
a dos versos (estribillo inicial), cantado por el coro; tres
versos monorrimos de arte menor (mudanza) y un cuarto
verso (vuelta) que rima con el estribillo. Estos versos eran
cantados por el solista. Son todos versos de arte menor,
18

aconsonantados.
Que no coger yo verbena
la maana de San Juan,
pues mis amores se van.
Que no coger yo claveles,
madreselvas ni mirabeles,
sino penas tan crueles
cual jams se cogern,
pues mis amores se van.
(Annimo)
Villancico: Composicin similar al zgel, incluso en algunas
ocasiones confundido, que han quedado a lo largo de las
pocas como denominacin de un canto de carcter religioso
y navideo. Consta de un estribillo inicial, mudanza y verso
de vuelta. Son todos versos de octoslabos o heptaslabos,
encadenados de la siguiente manera: un estribillo de tres o
cuatro versos, un pie que consta de mudanza (una redondilla)
,y dos o tres versos de enlace que riman con el estribillo. Su
estructura suele ser: a-b-b (estribillo) // c-d-d-c (mudanza) //
c-b-b (enlace, vuelta con dos ltimos versos del estribillo).
El perdido que es perdido,
por buscar a quien se pierde,
que se pierda, qu se pierde?.
Que se pierda, que os perdis,
nio, cuando vos queris,
pues por ganarme os perdis
y tan cierto me ganis.
Si el tiempo tan bien gastis
en buscar a quien se pierde,
que se pierda, qu se pierde?.
Qu se pierde (bien mirado)
19

si ha recoger ha venido
al ms ganado perdido,
al ms perdido ganado?.
Quien tan bien anda ocupado
en buscar a quien se pierde,
que se pierda, qu se pierde?.
(Alonso de Ledesma)
Letrilla: Denominacin que aparece en el Siglo de Oro para
todos los poemas con estribillo. Tena como principal
caracterstica su tono burlesco o satrico. Son todos versos de
arte menor aconsonantados, con estructura similar al
villancico -incluso en algunas ocasiones igual- donde el
estribillo suele ser ms breve (dos versos), y el pie ms largo
(llegando incluso a diez versos). Su estructura suele ser. a-a
(estribillo) // b-c-c-b-b-a (pie) // a-a (dos ltimos versos de
estribillo) // d-e-e-d-d-a (pie) // a-a (dos ltimos versos de
estribillo) // ...
Poderoso caballero
es don Dinero.
Madre, yo al oro me humillo;
l es mi amante y mi amado,
pues, de puro enamorado,
de contino anda amarillo;
que pues, dobln o sencillo,
hace todo cuanto quiero,
poderoso caballero
es don Dinero.
...
(Francisco de Quevedo)

20

 Glosa: El tema suele ser expuesto en la primera estrofa

(llamada texto) y desarrollado en las siguientes (llamadas
glosa), repitiendo en stas los versos de la primera. Son
versos octoslabos aconsonantados, con la siguiente
estructura, normalmente: a-b-b-a // c-d-c-d-c-a-e-a-e-a // f-gf-g-f-b-h-b-h-b //... a-b-a-b // c-d-d-c-a-a-e-e-a // f-g-g-fb-b-h-h-b // ...
Si mi fue tornase a es
sin esperar ms ser,
o viniese el tiempo ya
de lo que ser despus...!
Al fin, como todo pasa,
se pas el bien que me dio
Fortuna, un tiempo no escasa,
y nunca me le volvi,
ni abundante ni por tasa.
Siglos ha ya que me ves,
Fortuna, puesto a tus pies;
vulveme a ser venturoso;
que ser mi ser dichoso
si mi fue tornase a es.
(Miguel de Cervantes)

21

4. POEMAS NO ESTRFICOS.
Existen poemas cuya estructura no es la combinacin de los
distintos tipos de estrofas antes explicados, sino que tienen su
propia estructura, sus caractersticas, y en s forman un poema.
Estos poemas son denominados poemas no estrficos, siendo los
principales los que a continuacin se especifican.
Romance: Junto al soneto, es el tipo de poema ms empleado en
la poesa espaola. Consiste en una serie indeterminada de versos
octoslabos, aconsonantados en los pares y sin rima los impares. Su
utilizacin comenz en el siglo XV, y su origen, parece ser, est en
la particin que se haca de los versos de arte mayor en los cantares
de gesta medievales. Dependiendo del nmero de slaba que
componga sus versos toma otros nombres; as los de versos
heptaslabos se llaman romance endecha, los de versos hexaslabos
romancillo, y sin son versos de arte mayor, romance heroico.
En Santa Gadea de Burgos
do juran los hijosdalgo,
all toma juramento
el Cid al rey castellano,
sobre un cerrojo de hierro
y una ballesta de palo.
...
(Annimo)
Silva: Serie ilimitada de versos heptaslabos y endecaslabos
consonantes, rimados a gusto del poeta, y en la que pueden
aparecer versos sueltos. La nica condicin es que las rimas no
est muy separadas. Es de origen italiano, y comenz su utilizacin
en la poesa espaola en el siglo XVI.

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Pura, encendida rosa,

mula de la llama
que sale con el da.
Cmo naces tan llena de alegra,
si sabes que la edad que te da el cielo
es apenas un breve y veloz vuelo?.
Y no valdrn las puntas de tu rama
ni tu prpura hermosa
a detener un punto
la ejecucin del hado presurosa.
(F. de Rioja)
Versos sueltos:
Poemas donde aparecen todos los ritmos
(cantidad, intensidad y tono), a excepcin del ritmo del timbre, no
tiene rima. Se comenz a utilizar a partir del siglo XVI.
Versos libres: Poemas sin ningn esquema mtrico fijo, es decir,
no aparece ninguno de los ritmos explicados. Este tipo de poemas
se basa en otro tipo de ritmo (disposicin de las palabras,
estructura sintctica, ...) que es nico para cada poema. Es la
estructura bsica de la poesa del siglo XX.

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