Ketty Wong

Ecuador

La nacionalizacin
del pasillo ecuatoriano
a principios del siglo XX

El pasillo es la expresin del sentimiento nacional por antonomasia porque

representa la esencia de la ecuatorianidad, la genuina expresin del pueblo, y el sentir
del alma nacional. Estas son expresiones conocidas y frecuentemente repetidas por una
gran parte de la poblacin urbana en Ecuador. Esta trabajo examina al pasillo como el
emblema musical de la identidad ecuatoriana. Con este fin, se analizan los factores
sociales, econmicos y polticos que influenciaron el proceso de nacionalizacin del
pasillo en las primeras dcadas del siglo XX, as como el papel fundamental que
ejercieron la radio y la industria discogrfica internacional. Tambin se examinan
brevemente los lazos afectivos y memorias colectivas que genera el pasillo en su prctica
performativa, convirtindolo en una expresin polismica que genera mltiples y distintas
significaciones entre los diferentes grupos sociales y generacionales que se identifican
con este gnero musical. Considerando el componente tnico de la poblacin
ecuatoriana, este artculo trata de explicar por qu el pasillo, y no otro gnero musical del
folklore ecuatoriano, simboliza el sentimiento nacional.

Acorde a la conceptualizacin de Gramsci sobre el estado-nacin, la clase

dominante es hegemnica slo cuando impone su ideologa de clase por consenso de las
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clases populares. La hiptesis que sustento es que el pasillo se convirti en el medio

idneo para imponer la ideologa y cultura hegemnica de la naciente burguesa y clase
media en las primeras dcadas de este siglo. En esta representacin de la identidad
nacional se excluyen las voces de grupos marginados, como son los indgenas, los afro-
ecuatorianos, los cholos y los montubios.

En su renombrado libro Comunidades imaginarias, Benedict Anderson (1983)

menciona que las comunidades deben ser distinguidas.... por el estilo en que son
imaginadas. El tema de la identidad nacional tiene una gran importancia en un pas
multicultural y pluritnico como Ecuador, que ha construido su identidad con base en la
ideologa de la nacin mestiza, pero que ha buscado su esencia en la herencia
hispnica. A diferencia de las revoluciones burguesas europeas, donde las clases
dominantes moldearon la conciencia nacional a travs de una rearticulacin de la
superestructura ideolgica del viejo rgimen, las clases dominantes de la Revolucin
Liberal en Ecuador mantuvieron la economa feudal y la adherencia cultural a Espaa. La
sociloga ecuatoriana Erika Silva destaca que, incapaces de asumir la historia de la clase
dominada como la suya propia, las clases dominantes consideraron como anti-nacional
todo lo que no era blanco, hispano, castizo o catlico.

El componente hispnico en la ecuacin nacin mestiza se manifiesta en el

pasillo de la primera mitad de siglo XX en varios elementos: en las formas poticas de los
textos, en el ritmo ternario -no caracterstico de la msica indgena-, en el
acompaamiento instrumental de guitarras o piano, en la lnea meldica de corte criollo,
y en las estructuras armnicas utilizadas. Aqu debo aclarar que hay una gran diferencia
entre estos pasillos y los pasillos creados a partir de la dcada de 1960. En los ltimos se
nota una mayor afluencia de elementos de la msica indgena, como son el contorno
meldico con matices pentatnicos, el cambio en la instrumentacin, el tempo lento, y la
emisin nasal y un tanto estridente de la voz. En otras palabras, mientras en los pasillos
tradicionales, como se llama a los pasillos de la primera mitad del siglo XX, se destaca el
componente hispnico de la nacin mestiza, en los pasillos populares sobresale el
componente indgena. He aqu dos representaciones de una identidad nacional.

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En su estudio sobre la modernidad e identidad en Latinoamrica, el socilogo

Jorge Larran afirma que las identidades nacionales existen en dos esferas distintas de la
realidad socio-cultural. La primera es presentada en discursos pblicos que son
articulados en forma selectiva por las clases dominantes y diseminados por instituciones
pblicas, tales como el estado, la iglesia, las escuelas y los medios de comunicacin. La
segunda esfera se presenta en discursos privados que reflejan una variedad de
subjetividades y sentimientos individuales que muchas veces no estn representados en
las versiones pblicas (Larran, 1996: 208). Las identidades nacionales, sean stas
pblicas o privadas, se revelan en la produccin y consumo de la msica; y se manifiestan
en la performance musical, en la seleccin de lo que se escucha o se baila, as como en
las maneras en que se habla u opina sobre un determinado tipo de msica. Este trabajo
presenta un anlisis de la nacionalizacin del pasillo desde la ptica de los discursos
pblicos, y por tanto, de las clases dominantes.

El pasillo ecuatoriano

Qu es el pasillo ecuatoriano? Cules son sus caractersticas? El pasillo es un

gnero musical popular, urbano y vocal, que se deriva del vals europeo y que llega a
territorios ecuatorianos con las guerras independentistas a principios del siglo XIX.
Actualmente, el pasillo clsico o tradicional se caracteriza por el acompaamiento de
guitarras y requinto, y por sus textos altamente poticos e influenciados por la poesa
modernista, que tuvo su apogeo en Ecuador en la dcada de 1910. El pasillo tradicional
es en esencia un poema de amor musicalizado, con versos de ocho, diez, y hasta once
slabas. Las formas binarias son ms comunes, aunque tambin se encuentran formas
tripartitas. Estructuralmente, el pasillo tiene una frmula rtmica especfica en comps
ternario que lo distingue del vals europeo. (Ver Ejemplo N 1)

Histricamente, el pasillo ha desempeado varias funciones en la vida

socio-cultural de los ecuatorianos. En sus orgenes, fue uno de los gneros musicales
populares tocados por las bandas militares en las ya desaparecidas retretas de los jueves
y domingos. En la segunda mitad del siglo XIX fue un baile popular, as como tambin uno

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de los gneros de msica de saln. Desde principios del siglo XX el pasillo se vuelve una
cancin cuyos textos cantan principalmente a los amores frustrados, a la melancola, o a
la ausencia de la madre muerta. Debido a que la mayor parte de los textos reflejan
sentimientos de prdida, desesperacin y nostalgia por tiempos pasados, el pasillo es
conocido en Ecuador como la cancin de la nostalgia, cancin del desarraigo, o
cancin de la tristeza. Otros textos, sin embargo, expresan admiracin por los paisajes
ecuatorianos, as como por la belleza de sus mujeres y valenta de sus hombres. Estos
pasillos en honor a una ciudad o a una provincia son muchas veces ms conocidos y
populares que los propios himnos. Tal es el caso del pasillo Guayaquil de mis amores.

El pasillo no es exclusivo del Ecuador. Existen pasillos con similares

caractersticas rtmicas y meldicas en Colombia y en Costa Rica. Sin embargo, a
diferencia del pasillo ecuatoriano, los pasillos colombianos y costarricenses no son
considerados smbolos de la identidad nacional. Su popularidad se circunscribe a una
especfica regin geogrfica.

Proceso de
nacionalizacin

La Revolucin Liberal de 1895 tiene un papel fundamental en el desarrollo social,

econmico y cultural del Ecuador en el siglo XX. La abolicin del monopolio de la iglesia
catlica y la consecuente secularizacin de la sociedad ecuatoriana prepararon la
atmsfera para el advenimiento de la poesa modernista. Esta, a su vez, facilit los textos
para los pasillos debido a su estructura y rima cadenciosa, apropiadas de ser adaptadas a
la msica. El desarrollo econmico del pas, centrado en la produccin y exportacin del
cacao, promovi un rpido desarrollo urbano y las condiciones necesarias para el
intercambio de expresiones culturales de Ecuador con las metrpolis europeas y
norteamericanas.

La clase burguesa encuentra su expresin musical en el pasillo, y no en otros

gneros populares de corte criollo a fines del siglo XIX, como son la rondea, la
quitea, la polka, el amorfino y el pasacalle. Algunos de ellos ya han desaparecido del

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atlas musical ecuatoriano. En mi opinin, los textos de estos gneros eran muy simples y
no articulaban las cualidades que las clases dominantes buscaban para s mismas. Me
refiero al orgullo por los paisajes ecuatorianos, valenta de sus hombres y belleza de sus
mujeres. Sin embargo, la razn ms importante, a mi juicio, es que el pasillo era el nico
gnero musical que estaba exento de elementos musicales indgenas que recuerden ese
componente en la ecuacin nacin mestiza.

Las clases intelectuales de principios de siglo tenan una tendencia hispanicista en

su orientacin literaria. Su apego a la cultura hispnica responda a una reaccin en
contra del imperialismo mercantil y cultural de los Estados Unidos, que ya se haba
manifestado en la intervencin de este pas en la Guerra del Pacfico entre Per, Bolivia y
Chile, as como en la independencia de Panam, Puerto Rico y Cuba en los umbrales del
siglo XX. Acorde al investigador americano Michael Handelsman, el gusto por las
metforas y la rima fina y elaborada contrastaba fuertemente con el pragmatismo
mercantil de la sociedad en general (Handelsman, 1981: 83).

Complementando este punto, hay que considerar que las clases dominantes se
sentan identificadas con la poesa modernista por ser sta un indicador de alta cultura,
intelectualidad y sensibilidad artstica. De hecho, la mayor parte de los autores de los
textos de los pasillos de ese entonces pertenecan a las clases burguesas y aristocrticas
del pas, como por ejemplo, Camilo Egas, Lauro Dvila, Csar Maquiln, y Abel Romeo
Castillo. Esta situacin autentificaba y validaba al pasillo como una expresin cultural
hegemnica.

En el proceso de nacionalizacin, la radio y la industria discogrfica internacional

tuvieron un papel fundamental en la diseminacin y popularizacin del pasillo tanto en el
mbito nacional como internacional. En la bsqueda de nuevos mercados musicales, las
disqueras internacionales comenzaron a grabar las msicas nacionales de diferentes
pases, con el propsito de introducir sus discos con sonidos familiares a sus potenciales
consumidores. Lo que comenz como una estrategia para conquistar el mercado local fue
concebido por los ecuatorianos de principios de siglo como un reconocimiento
internacional del pasillo, y por ende del pas. De hecho, las compaas disqueras
Columbia y Victor promovieron una imagen musical muy particular de Ecuador al

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seleccionar al pasillo, y no otro gnero, como la msica ecuatoriana a ser grabada. Aqu
cabe preguntarse si esta seleccin se debi a parmetros que tienen relacin con las
preferencias locales, me refiero a una alta popularidad del pasillo entre los ecuatorianos, o
si la seleccin del pasillo se debi a factores externos, como por ejemplo, la tendencia a
principios del siglo XX de promocionar canciones de corte sentimental, como el tango y el
blues.

A comienzos de siglo, la msica ecuatoriana era grabada por bandas militares y

orquestas en Italia, Espaa, Alemania y Nueva York. Sin embargo, a partir de la dcada
de 1910, los pasillos vocales comenzaron a ser grabados en La Habana y Nueva York,
aunque cantados por artistas latinoamericanos del bel canto. Ms tarde, la msica
ecuatoriana fue grabada por artistas ecuatorianos en Quito y Guayaquil. En 1911, Antenor
Encalada, dueo de uno de los primeros almacenes de msica en Guayaquil, solicit los
servicios de un ingeniero de sonido a la disquera alemana Favorite-Record Akt-Gest
para producir grabaciones locales. Las grabaciones eran hechas en Ecuador, pero los
discos eran manufacturados en el exterior (Ver Ejemplo N 2).

Del total de 272 piezas grabadas encontramos: 67 pasillos, 47 valses, 43

canciones, 17 marchas, 13 polkas, 12 pasodobles, 10 habaneras, y un pequeo nmeros
de otros gneros musicales (jotas, barcarolas, marineras, romanzas, etc.). Es decir, que
un 25% de las piezas grabadas eran pasillos, y la mayora de ellos vocales y con
acompaamiento de guitarra. Estas estadsticas sugieren que el pasillo era el gnero
musical ms popular entre los ecuatorianos en ese tiempo. Cabe destacar que a
excepcin de dos yaraves, ningn gnero musical mestizo o indgena, tales como el
sanjuanito, el pasacalle, o el albazo, fue grabado en esta primera produccin local.

El ao de 1930 es significativo en el proceso de nacionalizacin del pasillo. En

este ao se realiza la primera grabacin de msica ecuatoriana interpretada por artistas
ecuatorianos en el exterior. El comerciante guayaquileo Jos Domingo Feraud Guzmn
financia el viaje a Nueva York del Do Ecuador, conformado por Nicasio Safadi y Enrique
Ibez Mora. A pesar de que el Do Ecuador grab un repertorio de 38 canciones en
distintos gneros musicales, la hazaa musical fue centrada en el pasillo Guayaquil de
mis amores. Se film una pelcula con el mismo nombre del pasillo para celebrar el

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regreso de los cantantes a Ecuador. Esta pelcula, auspiciada tambin por Feraud
Guzmn, era un documental sobre la gente, los paisajes y la arquitectura de Guayaquil.
Segn testigos de la poca, la grabacin de este pasillo no slo puso el nombre del
Ecuador en el plano musical internacional, sino que tambin foment un sentido de
ecuatorianidad asociado con este gnero. Posteriores pasillos dedicados a Guayaquil y
otras ciudades del Ecuador reforzaron esta asociacin, como por ejemplo: Guayaquil,
prtico de oro, Guayaquilea bonita, La nia guayaquilea, Flor de Guayaquil, Alma
lojana y Manab (Ver Ejemplos N 3 y N 5: Guayaquil de mis amores).

En mi opinin, los pasillos con textos de amor y nostalgia absorbieron por analoga
de gnero el mismo significado que tenan los pasillos de orgullo regional, como es el
caso de Guayaquil de mis amores. Los pasillos con temtica amorosa eran conocidos y
populares desde principios de siglo, como se puede observar en los cancioneros de estos
aos. Sin embargo, este gnero musical se convierte en un motivo de orgullo nacional
slo cuando aparecen los pasillos describiendo la belleza de Ecuador y su gente, y
cuando se difunden las primeras grabaciones a escala nacional e internacional. Acorde a
la mayora de las personas entrevistadas en Quito y Guayaquil, los nobles sentimientos y
respeto hacia la mujer expresados en los textos son considerados como un manual de
buenos modales y cortejo a la mujer, as como tambin una muestra de educacin y
moral. Sin duda alguna, estas caractersticas complementaban el retrato de los
ecuatorianos como ningn otro gnero musical poda hacerlo.

La difusin del pasillo como msica nacional se promovi tambin a travs de las
performances en espacios pblicos como las retretas, las serenatas nocturnas, as como
por las partituras y rollos de pianola que se vendan en ese entonces. Sin embargo, la
radio y el disco de pizarra fueron los medios ms influyentes ya que stos permitan a la
gente escuchar los pasillos tantas veces como fuera necesario, y de esta manera moldear
en su imaginacin lo que musicalmente significaba ser ecuatoriano. Asimismo, la difusin
de pasillos ecuatorianos fuera del pas fomentaron un sentimiento de orgullo nacional
vis--vis otros tipos de msica popular conocidos en el mbito internacional, como el
tango, la rumba y el bolero.

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Es as como ya en la dcada de la dcada de 1930, el pasillo se convierte en una

expresin cultural dominante con la cual todas las clases sociales se podan identificar en
distintos niveles. Esto fue posible gracias a la memoria social y colectiva presente en l. El
pasillo est asociado con las guerras de la independencia y el nacimiento de Ecuador a la
vida republicana. El pasillo no slo era cantado y bailado por los sectores populares, sino
que tambin era un gnero de msica de saln escuchado en las casas aristocrticas a
fines del siglo XIX. El pasillo fue la msica que se escuch en los primeros gramfonos, la
gran sensacin tecnolgica de fines del siglo XIX. En la dcada de 1930, la vida familiar
estaba centrada alrededor de la radio, y por ende, del pasillo, ya que ste era el gnero
musical ms difundido, ya sea por grabaciones en discos de pizarra o en vivo.
Paralelamente, el pasillo acompaa al hombre enamorado en sus serenatas, en el cortejo
y en la desilusin amorosa. El pasillo fue y sigue siendo un medio de socializacin en las
peas y tertulias familiares en varias ciudades de la sierra ecuatoriana.

Por otra parte, cabe destacar que el pasillo es un gnero musical polismico.
Diferentes grupos sociales se pueden identificar con los textos del pasillo y crear un
sentido de comunidad imaginaria. Debido a que los textos tratan una variedad de
situaciones amorosas entre el hombre y la mujer -sin especificaciones de edad, lugar y
tiempo- el pasillo se convierte en una expresin que es vivenciada y compartida por
hombres y mujeres de varias generaciones. Desde una perspectiva de gnero, el pasillo
facilita al hombre la expresin de sus sentimientos ntimos en una sociedad machista que
condena este tipo de manifestaciones (Ver Ejemplo N 4: Adoracin).

Conclusiones

Debido a su capacidad de integrar y generar distintos significados entre diferentes

grupos sociales, tnicos, y generacionales, el pasillo se ha convertido en la msica
nacional por excelencia. Por un lado, los textos del pasillo presentan un retrato de como
los ecuatorianos se consideran ellos mismos: valientes, cultos, y sentimentales. Por otro
lado, la msica crea un sentido de comunidad imaginaria por la habilidad que tiene de
organizar memorias colectivas y experiencias de lugar en su prctica performativa.

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La popularidad tanto nacional como internacional y la invencin de tradiciones y

polticas de proteccin por parte de instituciones estatales y privadas, sin duda alguna
contribuyeron a la nacionalizacin del pasillo tradicional. Lo ms importante, sin embargo,
es que el pasillo supo llenar la parte afectiva que los ecuatorianos tienen como individuos
que pertenecen a un estado-nacin, y al mismo tiempo, expresar sus sentimientos a nivel
personal.

Ejemplos

Ejemplo 1
Ritmo del pasillo

Ejemplo 2
Msica grabada por Antenor Encalada
en 1911 Discos Marca Favorita*:

Gneros Cantidad Porcentaje

Pasillos 67 25
Valses 47 17.3
Canciones 43 16
Marchas 17 6.2
Polkas 13 4.7
Pasodobles 12 4.4
Habaneras 10 3.6
Danza 9 3.2
Chilena 8 3
Jota 5 1.8
Bolero 5 1.8
Bambuco 4 1.4
Otros** 32 11.6

Total 272 100.0

* Fuente: Catlogo Provisional de discos ecuatorianos Favorita impresos en

Guayaquil y Quito, Archivo Sonoro, N 4, p. 44.
**Barcarola, marinera, mazurca, nocturno, obertura, romanza, tango argentino,
etc.

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Ejemplo 3
Guayaquil de mis amores (1930)
texto: Lauro Dvila
msica: Nicasio Safadi

T eres perla que surgiste Porque tienes las princesas

del ms grande e ignoto mar que fascinan al mirar
y que al son de tu arullar y que embriagan al besar
en jardn te convertiste, con tus labios de cerezas,
soberano en tus empeos te reclamo las dulzuras
nuestro Dios form un pensil con que anhelo ya vivir,
con tus bellas, Guayaquil para nunca ms sufrir,
Guayaquil de mis ensueos. Guayaquil de mis ternuras.

Si a tus rubias y morenas Y al mirar sus verdes ojos

que enloquecen de pasin, donde mi alma anhela estar
les palpita un corazn prisionera cual el mar,
que mitiga negras penas o al hundirme ya de hinojos;
con sus ojos verdes mares en las noches con fulgores
o de negro anochecer que sus ojos negros son,
siempre imponen su querer te dir mi corazn
Guayaquil de mis cantares. Guayaquil de mis amores.

Ejemplo 4
Adoracin
texto: Genaro Castro
msica: Enrique Ibez Mora

So ser tuyo y en mi afn tenerte So que de tus labios dulcemente,

presa en mis brazos para siempre ma; me diste tu palabra candorosa,
pero nunca so que he de perderte hablndome de amor eternamente.
que a otro mortal la dicha sonrea.

So a mi lado para siempre verte, Pero todo es en vano, slo ha sido

siendo tu nico dueo, vida ma; un sueo la pasin que me devora,
so que eras mi diosa, ms la suerte, al ver que para siempre te he perdido.
nuevos tormentos para m tena.

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Ejemplo 5

Guayaquil de mis amores

Letra: Lauro Dvila
Msica: Nicasio Safadi

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y quealson de tua- rru- llar en jar
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Sia tus ru-bias y mo - re - nas queen -lo - que - cen de pa - sin - -
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lespal-pi-tael co- ra - zn quemi - ti - gan ne-gras pe - nas







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Bibliografa

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