Buero Vallejo (1916-2000) Dramaturgo espaol

No milit en ningn partido pero se senta afn al marxismo. Quiso alistarse como
voluntario en la Guerra Civil. Fue detenido en mayo o junio de 1939 y condenado a muerte
con otros compaeros por adhesin a la rebelin. Tras ocho meses, se le conmut la pena
por otra de treinta aos. Sali del penal de Ocaa en libertad condicional, aunque
desterrado de Madrid, a principios de marzo de 1946.

Entre 1947 y 1948 escribi Historia de una escalera, inicialmente llamada La escalera. Se
present al premio Lope de Vega, que gan con Historia de una escalera, cuyo estreno en
octubre de 1949 tuvo tal xito que lo consagr para siempre entre crtica y pblico.

El tragaluz; La doble historia del doctor Valmy; Las Meninas; Ensayo La tragedia

Sus obras muestran la tragedia del individuo.

No hay distincin maniquea entre los personajes.

Configuracin de un universo cerrado a la esperanza. El hombre abocado al fracaso.

La obra de Buero Vallejo ha sido inscrita dentro del teatro simblico, teatro del crtica
social y drama histrico.

HISTORIA DE UNA ESCALERA ANTONIO BUERO VALLEJO

Drama en tres actos

Epgrafe: Los enemigos del hombre son los de su casa Miqueas

Acto primero
Primer y segundo acto: reactivacin momentnea de tiempos pasados.

Casa modesta. Sube el cobrador de la luz.

En el I vive doa Generosa. Su hija es Carmina.

En el III vive Paca: Mujer desenvuelta. Trini, Rosa y Urbano son sus hijos.

Una problemtica comn: pagar los servicios pblicos, alimentarse. Situacin general
es pauprrima.

En el II, Elvira, una linda muchacha y su padre don Manuel: Los trajes de ambos denotan
una posicin econmica ms holgada que la de los dems vecinos (10)

Parece que le costo del recibo es proporcional al dinero que tiene cada familia.

En el IV, doa Asuncin que est de luto. No puede pagra el recibo y por consejo de Elvira,
don Manuel lo hace. Fernando es el hijo de doa Asuncin y Elvira est interesada en l. Le
pide a su pap que lo contrate. En opinin de todos, Fernando es un holgazn.

Urbano, vestido de color azul mahn: posible falangista? Es un muchacho fuerte y

moreno, de fisonoma ruda, pero expresiva: un proletario (18)

El hueco de la ventana es llamado el casinillo. Fernando est harto de la situacin de

pobreza. Urbano poya la idea de la solidaridad para el avance de la nacin: Desde la
ltima huelga de metalrgicos la gente se sindica a toda prisa. A ver cundo nos imitis los
dependientes (19) Fernando busca el ascenso personal, solamente:

Qu tengo yo que ver con los dems? Nadie hace nada por nadie. Y vosotros os
metis en el sindicato porque no tenis arranque para subir solos. Pero ese no es
camino para m. Yo s que puedo subir y subir solo (20)

Fernando es un soador.. Urbano le asegura que para subir slo debe trabajar mucho y
dejar la vida de poeta y holgazn que lleva. Tendra que ahorrar.

Urbano, aunque espera en el sindicato, no es muy optimista respecto al futuro. Y no es

precisamente un vidente en la historia. Slo es consciente de la situacin actual. Realista
sobre las posibilidades de progreso:

Urbano.Ya s que yo no llegar muy lejos; y tampoco t llegars. Si yo llego,

llegaremos todos. Pero lo ms fcil es que dentro de diez aos sigamos subiendo
esta escalera y fumando en este casinillo.

Fernando.Yo, no. (Pausa.) Aunque quiz no sean muchos diez aos...

Fernando compendia la situacin social en un dilogo; muestra la miseria, la vida
anquilosada de los hombres representada por la escalera misma- en la que nada bueno
pasa, en la que todo se repite pese al tiempo transcurrido:

Fernando.No es eso, Urbano. Es que le tengo miedo al tiempo! Es lo que ms me

hace sufrir. Ver cmo pasan los das, y los aos..., sin que nada cambie. Ayer
mismo ramos t y yo dos cros que venamosa fumar aqu, a escondidas, los
primeros pitillos... Y hace ya diez aos! Hemos crecido sin darnos cuenta, subiendo
y bajando la escalera, rodeados siempre de los padres, que no nos entienden; de
vecinos que murmuran de nosotros y de quienes murmuramos... Buscando mil
recursos y soportando humillaciones para poder pagar la casa, la luz... y las patatas.
(Pausa.) Y maana, o dentro de diez aos que pueden pasar como un da, como han
pasado estos ltimos..., sera terrible seguir as! Subiendo y bajando la escalera, una
escalera que no conduce a ningn sitio; haciendo trampas en el contador,
aborreciendo el trabajo..., perdiendo da tras da... (Pausa.) Por eso es preciso cortar
por lo sano.

Es bastante diciente el recurso de saltos temporales, usado por Buero Vallejo: subraya la
sensacin de paso indiferente del tiempo, y del estancamiento de los personajes. Suced lo
que dice Fernando: diez aos pasan como un da.

Ubano le recomienda encontrar una buena mujer para seguir adelante.

Urbano y Fernando interesados en la misma muejr: Carmina.

Rosa y el hermano de Carmina, Pepe, tienen una relacin. Pero Pepe es un granuja.

Amenazas que no se cumplen (como las de Paca y Urbano) son otro elemento que aporta
nfasis a la vida invariable que se representa en la obra (28)

Fernando siente fastidio por Elvirita y don Manuel. No, en cambio, por doa Generosa,
madre de Carmina (29). Su esposo ha sido retirado del trabajo y su pensin es una miseria.
De nuevo, el tema es la pobreza.

Diferencia entre Paca indiscreta- y Generosa -circunspecta- (34)

Los mismos dilogos repetitivos: Muy disgustado, el pobre. Como lo retiran por la edad...
Y es lo que l dice: De qu sirve que un hombre se deje los huesos durante cincuenta
aos conduciendo un tranva, si luego le ponen en la calle?. (Ver pg 30 y 36)

Encuentro entre Fernando y Carmina. Fueron novios cuando chicos: Ya no te acuerdas de

aquel tiempo? Yo era tu novio y t eras mi novia... Mi novia... Y nos sentbamos aqu
(Sealando los peldaos.), en ese escaln, cansados de jugar..., a seguir jugando a los
novios. (37)
Fernando reconoce que amar a Carmina es una suerte de fuga a la miseria de la realidad. Es
una forma de esperanza: Carmina, aquel tiempo es el nico recuerdo maravilloso que
conservo en medio de la sordidez en que vivimos (38)

Promesas de amor y progreso de Fernando a Carmina:

Carmina, desde maana voy a trabajar de firme por ti. Quiero salir de esta pobreza,
de este sucio ambiente. Salir y sacarte a ti. Dejar para siempre los chismorreos, las
broncas entre vecinos... Acabar con la angustia del dinero escaso, de los favores que
abochornan como una bofetada, de los padres que nos abruman con su torpeza y su
cario servil, irracional... [] S. Acabar con todo esto. Aydame t! Escucha: voy
a estudiar mucho, sabes? mucho. Primero me har delineante. Eso es fcil! En un
ao... Como para entonces ya ganar bastante, estudiar para aparejador. Tres aos.
Dentro de cuatro aos ser un aparejador solicitado por todos los arquitectos.
Ganar mucho dinero. Por entonces t sers ya mi mujercita, y viviremos en otro
barrio, en un pisito limpio y tranquilo. Yo seguir estudiando. Quin sabe? Puede
que para entonces me haga ingeniero. Y como una cosa no es incompatible con la
otra, publicar un libro de poesas, un libro que tendr mucho xito...

La leche: representa el tiempo en blanco?

Acto segundo

Han transcurrido diez aos y en el escenario no se refleja ningn cambio. Se ve el paso del
tiempo, sin embargo, en los rostros de los personajes y en sus vestimentas que, aunque
pobres, son ms modernas.

Don Gregorio acaba de morir. Nos enteramos de que doa Asuncin y don Manuel tambin
ya fallecieron. La muerte Ya nos llegar a todos.

Fernando y Elvira ahora viven en el II y tienen un hijo. Elvira arrepentida de tener como
marido a Fernando:

T ibas a ser aparejador, ingeniero, y hasta diputado Je! Ese era el cuento que colocabas a
todas. Tonta de m, que tambin te hice caso! Si hubiera sabido lo que me llevaba Si
hubiera sabido que no eras ms que un nio mimado

En el IV ahora viven Rosita y Pepe. Ella sabe, pero no quiere reconocer, que l es un
granuja y un chulo. De nuevo las amenazas de Urbano que no se cumplen.

Urbano confiesa su querer a Carmina. Ms alejado de la ilusin:

 URBANO -Ya s que no soy ms que un obrero. No tengo cultura ni puedo aspirar
a ser nada importante... As es mejor. As no tendr que sufrir ninguna decepcin,
como otros sufren.

Promesas de ascenso como las de Fernando, aunque ms moderadas. Carmina acepta estar
con Urbano.

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Escena de tensin y disimulo entre Urbano, Fernando, Carmina y Elvira. Los amores de
antao perduran.

Acto tercero

Pasan 20 aos ms. Presente. La escalera, en el fondo, no ha cambiado nada. El casero slo
ha procurado disfrazar la pobreza.

Monlogo de Paca, que est muy vieja. Juan, su marido, ya muri. Tambin Generosa. Paca
solitaria: sin esposo ni amiga. Ya tiene una nieta.

En el IV y en el I ahora vive un seor y un joven oficinista. De posicin econmica

acomodada. Quieren los apartamentos exteriores que tienen los vecinos antiguos, a los que
desdean:

JOVEN- Adems, que son unos indeseables.

SEOR.-No me hable. Si no fuera por ellos... Porque la casa, aunque muy vieja, no
est mal.

En el III, junto con Paca, viven Urbano, Carmina, Rosa, Trini. En el II viven Fernando y
Elvira.

Los dos matrimonios: Socialmente, su aspecto no ha cambiado: son dos viejos

matrimonios, de obrero uno y el otro de empleado.

Elvira y Fernando tienen dos hijos. Uno de 12 aos, Manoln. l finge ser el nio bueno
con sus padres, pero tiene inters hacia Trini: Te casars conmigo cuando sea mayor?.
Otro, Fernando, de 21 aos.

Carmina y Urbano tienen una hija: Carmina, Es una atolondrada chiquilla de unos
dieciocho aos.
Entre Fernando y Carmina hay una relacin. Sin embargo, Carmina ha empezado a evitar a
Fernando, porque sus padres le han prohibido andar juntos:

CARMINA, HIJA. -S, Y hablan mal de ti y de tus padres Djame, Fernando!

(Se desprende. l est paralizado.) Olvida lo nuestro. No puede ser... Tengo miedo...

Fernando, hijo, cansado de las prohibiciones:

FERNANDO, HIJO. -Qu tengo yo que ver con vuestros rencores y vuestros viejos
prejuicios? Por qu no vamos a poder querernos Carmina y yo?

La vida de Rosa y Trini, parecidas despus de todo: No hay camino correcto despus de
todo. Al final, todo conduce al fracaso.

S... T has sido el escndalo de la familia y yo la vctima. T quisiste vivir tu vida

y yo me dediqu a la de los dems. Te juntaste con un hombre y yo slo conozco el
olor de los de la casa... Ya ves: al final hemos venido a fracasar de igual manera.

Se demuestra que ninguno de los matrimonios ha sido feliz.

Conversacin final entre Fernando y Urbano. Se echan en cara el hecho de que siguen
igual, de que ninguno ha progresado. Discusin que todos los personajes presencian.
Confluye a una discusin entre Carmina y Elvira.

Encuentro entre Fernando, hijo y Carmina, hija. Promesas, se suponen diferentes a sus
padres.

Ellos se han dejado vencer por la vida. Han pasado treinta aos subiendo y bajando
esta escalera... Hacindose cada da ms mezquinos y ms vulgares. Pero nosotros
no nos dejaremos vencer por este ambiente.

Fernando, hijo, hace casi exactamente las mismas promesas a Carmina hija, que hizo su
padre a la madre de ella. Mientras eso pasa, Fernando y Carmina padres ven la escena.
Melancola en ellos. Vaco entre la felicidad. Mientras tanto, la ilusin de los hijos. Los
padres son conscientes ahora de lo intil de la esperanza. Los hijos comienzan el nuevo
ciclo.

Palabra final

La obra tiene una aspiracin universal. Incluye lo conocido y lo extrao:

En ella [la obra] hay cosas de las escaleras donde he vivido y de otras en cuyos barrios no
viv nunca; hay cosas de gentes que me han querido y me han sufrido y a quienes he
querido y sufrido, y cosas de gentes con quienes nunca tuve que tratar. (153)
En el fondo es una tragedia, porque la vida entera y verdadera es siempre, a mi juicio,
trgica (153)
Nuestra percepcin de la realidad se ha afinado, y la chispa trgica puede saltar hoy en la
escena y hasta incendiarla utilizando figuras, situaciones o lugares que los clsicos nunca
emplearon ms que para las acciones secundarias (154)

Mostrar lo trgico para repararlo?

Para lograr la meditacin/ reflexin en el espectador: no la solucin dialctica, sino la

pattica. Catarsis aristotlica.

Ritornello: retorno, no del fracaso, sino de la posibilidad. Beneficio de la duda.

Preocupacin por las limitaciones de tiempo y espacio. Preocupacin por el retorno, lo

fugaz del tiempo y lo inmutable.

Presencia del Destino, del Fatum clsico?

Escalera como personaje principal (12)