Anlisis potico I

El trmino "poesa" generalmente describe textos escritos siguiendo una

rima (rhyme), un ritmo (rhythm) o un metro (meter) en esquemas
repetitivos que relacionan palabras tanto por su sonido como por su
significado. Hay muchos esquemas de rimas y metros. Sin embargo, la
poesa moderna a menudo aparece escrita en versos libres (free verses),
sin rima ni metro. Casi siempre retiene cierto ritmo, pero lo que
verdaderamente distingue a ste como a otros tipos de poesa es la
naturaleza de su lenguaje, su sintaxis, su imaginera. El discurso potico
tiende a romper las expectativas de un vocabulario y un lenguaje normal.
Emplea variaciones en la sintaxis o en el orden normal de las palabras.
Asimismo incorpora figuras retricas (figures of speech) en mayor
abundancia que el discurso de la prosa. Entre las figuras retricas
podemos mencionar la comparacin o smil (simile) y la metfora
(metaphor); modificaciones deliberadas de sonidos en la aliteracin
(alliteration) o en la onomatopeya (onomatopeia); y la creacin de ideas y
palabras opuestas a travs del sonido o la sintaxis como en la anttesis
(antithesis).
Hay muchos tipos de poesas que tratan de cuanto tema podamos
imaginar, y la conexin entre poesa y cancin es notable a travs de la
historia de la literatura. La poesa pica (epic poetry), por ejemplo,
generalmente presenta hroes o grandiosos eventos asociados con la
historia inicial de las naciones. Los poemas picos, que casi siempre son
bastante extensos, tuvieron su origen en canciones que eran interpretadas
en pblico por trovadores, as como tambin sucedi con su contraparte
breve, los romances (ballads). La poesa lrica (lyric poetry) transmite
emociones, con frecuencia el gozo o la frustracin en cosas de amor, y en
sus comienzos fue escrita para ser cantada.
El anlisis de la poesa por lo general se enfoca en lo que la diferencia de
manera ms obvia de la prosa: el ritmo, el metro, y sobre todo el uso
frecuente de lenguaje figurativo e imaginera. El lenguaje figurativo de la
poesa nos tramsite significados de una manera diferente y ms intensa o
concentrada que la narrativa o el drama. Este lenguaje estimula nuestra
imaginacin, a veces evocando a un mismo tiempo imagenes sensoriales,
sentimientos intuitivos y racionalidad. La poesa es para ser leda en voz
alta, de modo que los sonidos y los esquemas mtricos sean apreciados.
En consecuencia, el anlisis potico requiere ms re-lecturas an que el de
texto narrativos o dramticos.

Figuras retricas
Hay dos clases:
(1) de pensamiento: no dependen tanto de la forma lingtica sino de la
idea, del asunto, del pensamiento y que no cambian cuando se cambia el
orden de las palabras;
(2) de lenguaje o diccin: se basan en la colocacin especial de las palabras
en la oracin; si se cambia el orden, desaparece la figura.

Figuras de pensamiento

1. Figuras patticas(su objetivo es despertar emociones)

a. Hiprbole. Consiste en exagerar las cosas aumentando o disminuyendo

la verdad de lo que se dice. Aparece en los siguientes versos del poema "A
una narz" de Quevedo:

Erase un naricsimo infinito,

muchsimo nariz, nariz tan fiera,
que en la cara de Ans fuera delito.

b. Prosopopeya o personificacin. Consiste en atribuir cualidades

humanas y corpreas a los inanimados y, en particular, los atributos
humanos a otros seres animados o inanimados. La encontramos en estos
versos del Poema del cante jondo de Federico Garca Lorca.

Empieza el llanto
de la guitarra
...
Llora montona
como llora el agua,
como llora el viento
sobre la nevada.

c. Apstrofe. Es como una invocacin que el escritor dirige a una

determinada persona o a otros seres ya sean animados o inanimados.
Obsrverse en estos versos de Romances fronterizos:

Ro verde, ro verde,
ms negro vas que la tinta
entre ti y Sierra Bermeja
muri gran caballera.

2. Figuras lgicas

a. Smil o comparacin. Expresa de manera explcita la semejanza entre

dos ideas a travs de "como" y "cual". En los siguientes versos de Martn
Fierro del argentino Jos Hernndez encontramos un ejemplo:

... y le hice sentir el fierro

y ya sali como el perro
cuando le pisan la cola.
b. Anttesis o contraste. Es una contraposicin de conceptos: una
asociacin de conceptos por contraste. Obsrverse la anttesis en estos
versos del espaol Rafael Alberti:

... que ya tengo

blanca mi color morena.

o en los siguientes versos de La casada infiel del ya antes citado Garca

Lorca:

... se apagaron los faroles

y se encendieron los grillos.

c. Paradoja. Con esta figura podemos unir en un mismo pensamiento que

encierra una "verdad profunda" ideas que son contradictorias por
naturaleza. Esto lo hace el espaol Miguel de Unamuno en los siguientes
versos de La vida de la muerte:

... este vivir que es el vivir desnudo

no es acaso la vida de la muerte?

d. Sinestesia. Se usa para describir una experiencia sensorial en

trminos de un sentido diferente (fue figura predilecta de los poetas
modernistas). Ramn del Valle-Incln nos la ofrece en el ltimo de estos
versos de Rosa del sanatorio:

Bajo la sensacin del cloroformo

me hacen temblar con alarido interno
la luz del acuario de un jardn moderno,
y el amarillo olor del cloroformo.

e. Clmax. Tambin se le conoce como "gradacin" pues expresa una

cadena de pensamientos que siguien una progresin ascendente o
descendente. Fue usada por Luis de Ggora en "Soneto":

... no slo en plata y viola truncada

se vuelva, mas t y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

3. Figuras oblicuas

Perfrasis o circunlocucin.
Tambin se le llama "rodeo de palabras". Resulta de mencionar una
persona o cosa cualquiera no dndole su propio nombre, sino el de alguna
cualidad o circunstancia suya a fin de que podamos reconocerla; a veces
puede ser extensa y suele guardar relacin con otros recursos estilsticos
como la hiprbole y la metfora. Nuevamente observamos su uso en Garca
Lorca; esta vez en versos de Romance de la pena negra:
Las piquetas de los gallos
cavan buscando la aurora.

A travs de esta perfrasis Garca Lorca evoca el amanecer.

Figuras de lenguaje o diccin

Se pueden producir de cuatro maneras:
1. Aadiendo palabras: epteto.
2. Suprimiendo palabras: asndeton.
3. Repitiendo palabras: anfora y polisdeton.
4. Combinando palabras: aliteracin, onomatopeya e hiprbaton.

1. Aadiendo palabras:

EPITETO
Es el adjetivo que, colocado delante del nombre o sustantivo, expresa una
cualidad de alguna persona o cosa. Hay que tener en cuenta que la
presencia de este adjetivo no es necesaria para el sentido de la frase. Por
ejemplo, en "el terrible Can", terrible es el adjetivo que modifica a Can
innecesariamente porque ya sabemos que Can era terrible. Otro ejemplo
sera "la negra oscuridad" o "la blanca nieve"

2. Suprimiendo palabras:

ASINDETON
Consiste en omitir las conjunciones para dar a la frase mayor dinamismo.
Ejemplo: "llegu, v, venc" Otro buen ejemplo se encuentra en estos versos
de Garca Lorca:

Verte desnuda es recordar la tierra,

la tierra lisa, limpia de caballos,
la tierra sin mi junco, forma pura,
cerrada al porvenir, confn de plata.

3. Repitiendo palabras:

ANAFORA
Es una repeticin de palabras al principio de un verso o al principio de
frases semejantes. En los siguientes versos de Recoged esta voz del poeta
espaol Miguel Hernndez observamos empleo de anfora:

Aqu tengo una voz decidida,

aqu tengo una vida combatida y airada,
aqu tengo un rumor, aqu tengo una vida.

POLISINDETON
Consiste en usar ms conjunciones de las necesarias para dar a la frase
una mayor solemnidad. Miguel de Unamuno utiliza polisndeton en la
siguiente frase de su novela San Manuel Bueno, mrtir:

... se queda, como se quedan los lagos y las montaas y las santas almas sencillas

4. Combinando palabras:

ALITERACION
Es una repeticin de sonidos iguales o parecidos en palabras sucesivas de
un mismo verso, estrofa o frase. En su poema La blanca soledad, el poeta
argentino Leopoldo Lugones nos presenta un ejemplo:

Rodeado por las ruedas

de los relojes,
como un carro que nunca llega.

ONOMATOPEYA
Consiste en imitar sonidos reales por medio del ritmo de las palabras. El
espaol Ramn del Valle-Incln la utiliza en Rosa del sanatorio:

vuela la sensacin, que al fin se borra

verde mosca, zumbndome en la frente.

HIPERBATON
Consiste en invertir el orden acostumbrado de las palabras en la oracin.
Rafael Alberti emplea hiprbaton en estos versos de Corrida de toros:

236
Abanicos de aplausos, en bandadas,
415
descienden, giradores, del tendido,
879
la ronda a coronar de las espadas.

Tropos
Existen dos tipos de lenguaje: lenguaje directo y lenguaje figurado
(figurative language). Por ejemplo, si a un len se le llama "len" estamos
usando la palabra en sentido directo; pero si a un hombre se le llama
"len" estamos usando la palabra en sentido figurado. Por lo tanto, hay
que tener en cuenta que las palabras pueden usarse en sentido directo o
literal, pero tambin pueden implicar otro sentido que el literal, el sentido
figurado. Esta manera de expresin figurada es la que se llama "tropo"
[trope], que en griego significa cambio, vuelta, rodeo, es decir, un cambio de
significado. Los tropos principales son: la metonimia, la sincdoque, la
metfora, la alegora, la parbola y el smbolo.
METONIMIA
Es cuado se da a un objeto el nombre de otro por una relacin de causa u
origen. Ejemplos: "compr un Picasso" (Picasso es el origen del cuadro);
"vive de su trabajo" (el trabajo origina el dinero que se necesita para vivir);
"le gusta leer a Chaucer" (Chaucer es quien ha originado las obras). En
general se puede decir que la metonimia consiste en designar una cosa con
el nombre de otra en virtud de una relacin real entre ambas: "Aquel pas
fue su cuna y su sepulcro" [cuna=nacimiento; sepulcro=muerte]

SINECDOQUE
Consiste en designar un objeto con el nombre de otro debido a que hay
una relacin de coexistencia. La sincdoque ms usada es la que designa
el todo por la parte. Ejemplos: "Hay que ganar el pan de cada da" (con la
palabra "pan" hacemos referencia a todas las cosas necesidades diarias
porque el pan coexiste con esas necesidades); "slo asistieron diez mil
almas al concierto" (con la palabra "alma" nos referimos a personas porque
el alma coexiste con la persona). La sincdoque es, por lo tanto, una
especie de metonimia.

METAFORA
Es el tropo ms comn. La metfora es una identificacin de un objeto con
otro en virtud de una relacin de semejanza que hay entre ellos, es decir,
una comparacin. Ejemplos: "su risa es hielo" (la semejanza est con el
fro); "aquel chico es un tesoro" (la semejanza est con el valor).

ALEGORIA
Es una metfora continuada a lo largo de una composicin literaria o parte
de ella. Ejemplo: la obra de teatro, El gran teatro del mundo de Pedro
Caldern de la Barca es una alegora porque la vida es como un teatro y
los seres humanos somos los actores.

PARABOLA
Es una alegora que tiene intencin didctica (una enseanza o leccin
moral). Ejemplo: la parbola bblica del hijo prdigo (the prodigal son). La
alegora y la parbola facilitan la comprensin de los conceptos abstractos.

SIMBOLO
Es una relacin entre dos elementos, uno concreto, sensorial, y el otro
abstracto, de tal manera que el elemento concreto revele lo abstracto.
Teniendo en cuenta que la realidad expresada por el smbolo es abstracta,
si naturaleza es necesariamente difusa, lo cual quiere decir que el smbolo
no representa una identificacin perfecta. Ciertos smbolos usados con
frecuencia se convierten en emblemas fcilmente reconocibles (la cruz
como smbolo del cristianismo, la rosa como smbolo del amor, etctera).
Un ejemplo de smbolo se encuentra en el siguiente soneto del espaol
Miguel de Unamuno en elcual se utiliza el buitre (vulture) como smbolo de
la muerte.

Este buitre voraz de ceo torvo

que me devora las entraas fiero
y es mi nico constante compaero
labra mis penas con su pico corvo.

El da en que le toque el postrer sorbo

apurar de mi negra sangre, quiero
que me dejis con l solo y seero
y un momento, sin nadie como estorbo.

Pues quiero, triunfo haciendo mi agona,

mientras l mi ltimo despojo traga
sorprender en sus ojos la sombra

mirada al ver la suerte que le amaga

sin esta presa en que satisfaca
el hambre atroz que nunca se le apaga.

Es importante hacer notar que los tropos no pertenecen exclusivamente al

lenguaje literario ya que en el lenguaje ordinario aparecen expresiones
tropolgicas; por ejemplo, "mi hermana es una joya".
 ANLISIS DE LA POESA

I. ASPECTOS FORMALES:

A. Qu tipo de poema es? (soneto, romance, etc.)

B. Identifique el metro y la rima

C. Es un poema narrativo o lrico? Es dilogo o monlogo?

D. Quin habla? (De quin es la voz potica que escuchamos?) A quin se dirige?

E. Cul es el tono del poema (la actitud del hablante hacia su tema)?

F. Qu figuras retricas se utilizan?

1. Figuras de pensamiento:

a. metfora: comparacin directa de un objeto con otro

b. smil: comparacin indirecta de dos objetos

c. smbolo: una relacin entre dos elementos, uno concreto, sensorial, y el otro abstracto, de manera que el
elemento concreto revele el abstracto

emblema: un smbolo usado con mucha frecuencia (la cruz=el cristianismo; la rosa=la belleza)

d. imagen: la espresin de un objeto o una experiencia sensorial (visual, tactil, auditivo, etc.)

e. personificacin: la comparacin de un objeto con un animal o persona

f. anttesis o contraste: una contraposicin de conceptos ("blanca mi calor morena," "la muerte en vida")

g. climax o gradacin: una cadena de pensamientos que siguen una progresin ascendente o descendiente

2. Figuras de lenguaje:

a. aliteracin: la repeticin de consonantes (de sonidos consonnticos)

b. asonancia: la repeticin de vocales (de sonidos voclicos)

c. anfora: la repeticin de palabras al principio de los versos

d. hiprbaton: la inversin del orden natural (el acostumbrado) de las palabras en una oracin

II ASPECTOS CONCEPTUALES:

A. Hagan un resumen del asunto del poema

 1. Cul es el tema principal?

2. Hay temas secundarios?

B. Cmo revelan el tema las siguientes figuras:

1. las imgenes

2. los smbolos

3. las otras figuras retricas

C. Tiene un "mensaje"o fin didctico el poema?

D. Qu tipo de cosmovisin o ideologa sugiere?

Analisis de la Poesia

LOS AMIGOS

En/ el/ ta/ba/co,en/ el/ ca/f, en/ el/ vi/no, 11 A

al/ bor/de/ de/ la/ no/che/ se/ le/van/tan 11 B

co/mo e/sas/ vo/ces/ que a/ lo/ le/jos/ can/tan 11 B

sin/ que/ se/ se/pa/ qu/, por/ el/ ca/mi/no. 11 A

Li/via/na/men/te/ her/ma/nos/ del/ des/ti/no, 12 A

dis/cu/ros,/ som/bras/ p/li/das,/ me es/pan/tan 11 B

las/ mos/cas/ de/ los/ h/bi/tos,/ me a/guan/tan 11 B

que/ si/ga a/ flo/te en/tre/ tan/to/ re/mo/li/no. 12 A

Los/ muer/tos/ ha/blan/ ms/ pe/ro/ al/ o/do, 11 C

y /los/ vi/vos/ son/ ma/no/ ti/bia/ y /te/cho, 12 D

su/ma/ de/ lo/ ga/na/do/ y/ lo/ per/di/do. 12 C

A/s/ un/ da en/ la/ bar/ca/ de/ la/ som/bra, 11 E

de/ tan/ta au/sen/cia a/bri/ga/r/ mi/ pe/cho 11 D

es/ta an/ti/gua/ ter/nu/ra /que/ los /nom/bra. 11 E

(Julio Cortazar)

Este poema estrofico (soneto), costa de 14 versos, dos cuartetos y dos tercetos de
arte mayor (endecasilados y dodecasilabos), sus versos son llanos y su rima es
consonante y abrazada: ABBA, ABBA, CDC, EDE.

En este poema podemos encontrar algunas licencias de la rima.

Sinalefa:

de tanta ausencia abrigara mi pecho

es tan antigua ternura que los nombra.

Sineresis:

de tanta ausencia abrigara mi pecho;

Los muertos hablan ms pero al odo.

Tambien podemos apreciar uno de los recuersos literarios que el utiliza en este poema:

Imgenes:

(Visual) al borde de la noche se levantan

( auditiva) como esas voces que a lo lejos cantan

Figuras retoricas:

Metafora: Los muertos hablan mas pero al odo.

Epiteto: Livianamente hermanos del destino,

Onomatopeya: como esas voces que a lo lejos cantan

Fuente:

http://nocastelo.blogspot.com/2007/06/los-amigos-julio-cortazar.html