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    Análisis Sonata No 8 Mozart 2ºmto

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    Este documento resume el análisis formal de un segundo movimiento de la Sonata para piano No. 8 de Mozart. Tiene una forma sonata tripartita con dos temas principales (Tema A y Tema B) presentados en la exposición y luego desarrollados y reexpuestos. El Tema A está en la tonalidad principal de Fa Mayor y el Tema B modula a Do Mayor, el quinto grado. El desarrollo se divide en dos secciones que modulan a través de progresiones de acordes antes de conducir a la reexposición en Fa Mayor.

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    Este documento resume el análisis formal de un segundo movimiento de la Sonata para piano No. 8 de Mozart. Tiene una forma sonata tripartita con dos temas principales (Tema A y Tema B) presentados en la exposición y luego desarrollados y reexpuestos. El Tema A está en la tonalidad principal de Fa Mayor y el Tema B modula a Do Mayor, el quinto grado. El desarrollo se divide en dos secciones que modulan a través de progresiones de acordes antes de conducir a la reexposición en Fa Mayor.

    Descripción original:

    Analisis sonata número 8 mozart

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    SONATA NO 8 MOZART 2ºMTO

    Generalidades de la partitura:
    La partitura que vamos a analizar a continuación es una obra de género instrumental,
    en concreto para piano. Según la indicación de tempo (“Andante”) podría ser un
    segundo movimiento de una sonata de piano.

    Análisis formal:
    Este movimiento tiene una forma sonata bitemática tripartita, ya que tiene dos temas
    (A yB) y cuanta con tres secciones (exposición, desarrollo y reexposición).

    Exposición (c.1-31):
    El grupo temático A (c.1-7) contiene dos frases con un ritmo diferenciado. La primera
    frase a1 se corresponde con los primeros 7 compases. Cuenta con una armonía estable
    en Fa M, la tonalidad principal, y una textura homofónica(melodía acompañada).

    En el compas 8 vemos un cambio de textura en la mano izquierda, empezando aquí la


    segunda frase a2, que continúa hasta el compas 13, con un bajo Alberti, consideramos
    que pertenece al GTA ya que está en Fa M.

    En el c14 aparece el si becuadro, indicándonos una modulación hacia otra tonalidad.


    Esta pequeña transición da paso en el c.15 al GTB.

    Podríamos decir que este compás anterior a GTB está formado por material de a2.

    El GTB(c.15-25) se encuentra en DoM, se corresponde con el V grado de la tonalidad


    principal,podemos dividirlo en dos secciones.

    B1(c.15-18), esta frase es simétrica (2+2) con imitación entre mano derecha e izquierda
    y estable armónicamente.

    b.cad(19-25), una frase asimétrica, da un carácter cadencial y de cierre a B con una


    cadencia perfecta.

    La coda de la exposición del c.26 al c31 cierra esta en DO M.

    Desarrollo(c.32-53):
    Podemos dividir el desarrollo en dos secciones.

    D1(c.32-36), esta primera sección del desarrollo comienza con la misma célula de
    cuatro semicorcheas que el motivo principal a1, pero este lo hace en el V grado (Do
    M); a continuación mientras la mano izquierda acompaña con acordes de corcheas la
    mano derecha utiliza partes de los motivos a1 y b.cadencial.
    D2(c.37-52), es una sección inestable armónicamente en la que va modulando median
    progresiones, en el primer tramo del c37 al c42 la mano derecha se encarga de hacer
    el motivo que será imitado (con alguna variación) por la mano izquierda hasta el c.50.

    En los compases 51 y 52 nos encontramos con una pedal de dominante que forman
    una retransición, la cual nos conduce a la reexposición.

    Reexposición(c.53-86):
    En el c.53 llegamos al doble retorno; al tema principal y a la tonalidad principal.

    El GTA adopta la misma estructura que en la exposición a1(c.53-60), a2(c61-67)


    aunque en la reexposición la armonía de a2 se desarrolla en forma de progresión

    El GTB (c.67-86) es prácticamente idéntico que en la exposición pero esta vez el modo
    es distinto ( antes estaba en el V grado, DoM y ahora en la tonalidad principal.

    En el c.81 comienza la coda de la reexposición, idéntica a la de la exposición aunque


    estando ahora en Fa M, esta coda da fin al movimiento por lo que se podría considerar
    también la coda del movimiento.

    El esquema formal de la pieza sería el siguiente:


    Conclusiones:
    Viendo el esquema formal de la obra podemos saber que se trata de una forma sonata
    con un planteamiento formal-armónico clásico ya que cuenta con dos temas el
    primero en tónica y el segundo en el quinto grado de la tonalidad principal, y ambos se
    reexponen en la tónica.

    La textura de la obra es homofónica en general (melodía acompañada) aunque en


    algunos puntos nos encontramos con pasajes contrapuntísticos (por ejemplo con
    imitaciones entre manos)

    La melodía se caracteriza por el uso de arpegios, escalas, encontramos diferentes


    ritmos y cambios de textura, además del uso de trinos, apoyaturas, silencios…

    Finalmente tras haber analizado todo lo mencionado podemos deducir que esta obra
    pertenece al clasicismo y podría ser una sonata de Mozart.

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