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L
1 '

Presentación
de un autor incómodo

" Quisiera que m i padre hubiese sido u11 tiburón.

Que hubiese hecho pedazos a cuarenta arponeros
(Y yo habría aprendido a nadar e11 su sa11gr<')
Mi madre una balle11a awl mi nombre Lawréamom
Muerto en París e11 1871 desconocido»
Heiner Müller (GT 22)*

Jo111.e Riechmann

-- . _:_._· ,,,._
.

·,,-\,; 1. ¿Teacro antibárbaro el de un escrito r a . ¿Un ArtauJ rnmumstJ'! ~La ,'\}nfn.,ntJ·

. . c¡ui.:n se ha llegado a recri minar e l dejarse
arrastrar por la seducción de la violencia.
incluso cie rto regodeo 1anático? Así es. en los
2 ción dd muro dia/,.,cnn • ,-..,n iJ Jr:1mJ turg1J
de l absurdo. que 8 1"<:\:ht n,, tu, ,, n<mpo
sino de incoar (proyecto d< es..-.:nirka,i,,n J< En
csl ralO\ profundos de sus complejas propuestas atiendan! Godot en el Berlina En._- .:mhk)'! ¿Un
tca tral<::s. Analiza r las estructu ras de l angustioso Beckctt del socialismc> rt't1lmmt( aistm t(? -.J
matadero prehistó rico donde se debate la especie nos llevan lejos taks m:m:hJm,~. Esfort-.:m0n0>
humaJla . con objeto de que el conocimie nto de más bie n por apreh<nda IJ sinfulmJJJ Je Hei-
lo sufrido incremente las posibilidades de co- ner Müller. su relación ,-.., n d .-nwm,, so.:i0his1ó-
mienzo de un a verdadera historia del hombre. rico e n que arraiga -un Jif,,i l cxp.-nm.-n10 de

Heiner Müller: conslituye una intención última de Müller. En las

indicaciones escénicas que escribió para una de
sus obras recie ntes, Verkommenes Ufer Medea-
socialismo en lo que fue d ,-..,r.uon Je IJ Alema-
nia prusianizada- y d interes .:¡ue pudiera ofrecer
la recepción de sus 1.:,1,,,. en eslJ nuestra sock-
material Landschaft mil .4rgonauten (Orilla de- dad española . tan dis1in1.1 a l.1 su~ a -n,1 sólú ni

Teatro contra la barbarie gradada Material de Medea Paisaje con argonau-

tas). lee mos: «Así como Mauser pres11po11e 1111a
principalmem,· en J,, .:¡u,· a1.uk a nuestra a..:1ual
anemia cm;m..:ipa1iva.
sociedad de la rra11sgresió11 de límites. e11 la mal
1111 co11denado a muerte puede en escena tra11sfor-
. Coi1Kidcn ,·Jsi h,J,,s J,, , estudiosos de su
mar e11 experie11cia colectiva s11 muerte real, Pai-
saje con argonautas presupone las C{l(ásrrofes ha-
cia las que está trabajando la /111mc111idad» (H
101) . Mediante su representación . el teatro pue-
3 ohra ,·n la 1'<'ri\'•Jiza..:i,1n siguiente (hay que
adwnir qu,· s,· 1rata 1lll·n,,s de una progre-
sión lin,•al qu,· J,· una 1raye..:toria espiral. donde
s,· ,-.,ns,·n an 1<·mas y problemas de etapas ante-
de cont ribuir a evitarlas.
• Las siglas que empleo al cirar se explican <'11 l.1 p,.•srai,,r Biblioflnll• biísit·a.
41
m 1:-.FR :\ll LI FR
fh'"'·' ' }',u., , ,,h11.·1 ., .11',h\.'1 h,, l'.ll un ....., ,.,dh1 p,"'·
h::fl,\I \.h. ,h '-JO\ll)\, \
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.Id 1,.111,, ,k l'c t,· 1 ll.1< ~,- '<'¡:1111 d . In 11 hni de
,11 1.- h•¡:1.,d.1 p,,,h .1 ,11111<1p,11 e n"' t11rn,a- la , 11•
lfrron·s reunidos de c,tc trn hajo). i\l mismo tic m-
PRESENTACION OE: UN AUTOR I NCOMODO

P" ,ahc lvllille r 1¡11c • lllllr o IJrcclrt Ji11 criticarlo l '.~

« •. • Dar
al público una posibilidad
lm1,>11 ,k " " ,·.,11llll 1<•, 111 ,,11L·lt,,- e n l,1 \11'.lcthill
1 .1 111111~11,.1 ,,,., ll'u "'" i.,, 111.11 d ,· n t,· ¡:rup" de
trnit ,,¡,,.
\Rotwelsch 149), que cada nueva cons- de distancia para que pueda ver
P,<IU\li'"'' t p,·1 h\\\1,nh'. pnm~r.,, n.1 n.1" H' •~lació n hi, 1i\ric;1 y cada nuevo material artístico estructuras y no solamente estados
,,1>1.1, ,t.- 11," ~, ' \111lk1 ""'"' "" ' "'" 11¡:1110,11, c xr¡:e in1111\·a c1nne, cslé tica, y una e,critura difc-
Ol_,, l' lllph.•, \ d ...·I \ 1,, , , , , l' lt " " llh'llh,' llhl l' ll l )\lt' ~~llli• de ánimo». Heine r Müller.
- /'nm,·r p, 11,,,/,• ,k ,J~ l)('r l.nhndnirl.~r
11 '"C-) hj,1.1 Crm,ania Tod in lkrlin l 1'171) ) lt•-
,un,,, J1 .11H.1h11 \!,'' d,· h. u~u.1 . ,h-111,11111 ,e ulfc
,,.,n .,un ., utt\11.uh, .,l '"'''"'' 111.: mpi, ,t,Hmhn,.
, e n te T111nhie n cada pt'rh lico: la, e,ccnificacione,
d e \11 11hr,1 l>t·r Auílrug (La misión) que é l m ismo
p rq1,11 t'1 e n la Volk, hühnc d e Berlín E ste y en . Otra Je las co nce pcione~ brechtianas
nwnt 11,r~)
-.\ , ~ur.J, , p,. 11,,,I, ,1,· , J,· 7~ment h.1,1.1 1111-
mktmiL-.chinr \ \1.11 ' )
7, , . 11 f1 r,.,./,, ,lt ,d, llan1lcttna!l('hint> h.,,t.,
1,.1 , 1111¡-. 1 111.1 ,h,1.111< 11 \11111, 1 h u 1,· du1tullo
, 1"·1n ph.' ,o , 1h ,,,ll.unh nti , "' u '-·,111 h.'lhkncit1
, 11,:,1 l1t, hll11 1 ,1 , ,',,,h •• , , , ,r
,,,u., ,, uc ,-,:.,, ,, , ,
¡,,,,,,,,
/uc,u, /,J Jur-
\,I ' \\ , , l p1,,m111,1,1dt1 \.' \•
l\ncl111nt ( HFi\) e ran r.,dicalmcntc di, tint.is . Con
C.crmnnlu Tod In lkrlln. (Muerte de Germanla
'-"º llcrlín , PJ7 1) ,nu.: ...1rn autor ah:.,n<luna la clra•
8 que ha conservado Mullc r es la de dista11•
ciació11 o e.rtra1iamie1110. A s í . Icemos en una
cnlrevista de l ario 1985: . No sr rraw e11 abso/1110
de acercar al ptíblico <le oq11i las /ustorias q11e
h,,, ,,,n un 1""1\\I,· r111111, ,k 111lln1,,n ,·n Hild- m11t11q•1a ,1p1n'<11n:u.l,1mc n ll' hr~chl1..tní1 de ~us
'-•'l'''"h' d,: l l.h l, '\Uh. 11 , 11 ,, 11/,d,1,I ,,,, f, dr pt 1111,·• ·" .,1,,·" )' ,.J .. p1a 1:r furma que lla ma c11c•1110. l'or el co11trario, se tra111 dr disw11ciarlas
b<--.chrrihunj! \ 1'11-,J ) c.'" ,.,,,,,,! lit,,,,,,.. ,,,,,., ,, ,,,, del púhlico 1111110 com o sea posible./ ... ) C11a11do
J ., }\ / 1 \ f,41 / 111>;nt1 ,,,,, u,,1,·111 o - r o/111,;<· d e c,ccna,;; "'ín fá .
, ,,nul, .ir h.,.,,l, '; ,.. , , ,,/,, \ .I, ,, ,,,., 1,.111,, hui., l111<·,,I , p1e,1.inJn 111,1yor a lc nció n a la in- wu, obra .re desarrolla e11 Leipzig y se la represe11-
l n l.1, .mot.1,,nn,·, .¡u,· , ,i:,u~n , ,·n IJ Cnmofo-
11u.r:,f,, .!e !.,. 1,., •••~;, \ tl 1 hl) 11 .,h" " " '·' ( l., produt u 6 n > re producción de la ta e11 Ornobriick, L eipzig tiene q11e ser algo um le-
J?•• r r,,·ur.in· h.i.·,· r pjll' llll' d'"'nt~mJ,, ,k ,•, (j
1t·,,l1,l.11I , 11u,,I c 11 l., \'1da cotidiana) que a la lfis- ja110 como A/rica. Sólo e111011ces puede 11110 ,·er
11 ;i,"'°"'nJ mullen.in., 111ri,, ,k lo, heroc, ¡:e111,1k , y la\ fechas d eci, ivas algo, rna11do se aleja. E11 el fo11do se traw de algo
" \ "o cn--c, qu,· 111w hi., toriu q u(' tcmga (e,111 111111111, ,11n,11tu)c J e to da , fo rma, una ca- muy semeja11te a lo que la teorfa de Brecht repite
Puc,k r,·c1,11 .1r-,· ~n b ,,t,,., J ,· l k m,· 1

4 \l ullc.." r un ;1,,Mr nw , Im1<·111,• dr t"n r.:,:, ;"4·

Cl«>n ("\/(/lfd ~U(" nl, t' ' r,:\."Uli..11 d\,. ,., ' 1th'
1..·..1r._n.· tc.• n,th.'t' J e- h.,Lt ,u \!t:nc..· r.h.,,,n IJ Je..· h." c.. •
... pit-s _, c:1ht't:, .. µm·rln hoy hacer
j~ti-ciu u /:J Nalirl:u/ ... 1 k 111c r t-. lullcr
r,lll c rt,trl,, ¡:c11crJI d e la oh ra d e Mullcr). Cabría
pcn,,11 por e ¡c m plo. q ue las m allas demasiado
¡:r JnJ.- k l., drJm,,turgra é poca dcJaban e scapar
111,111 ,l11.1dt1 el lenomc no del fasc1'mO cotidiano,
co11sw111eme111e:dar al público una posibilidad de
di.sta11cia para q11,· pueda 1e11er 1111a visión de co11-
¡111110, para q11e p 11eda ,·er, ver cstmcwras y 110 so-
lame11te te11er errados de á11i1110• (GI 152)
\nh,n;.•, l!,t"nnan,~'"''nL·nt3lc.", '4Ul" ~r ..111 JJ,,1'.-......"'-.-n•
"" ;il final J e 13 , ~cunda cu~rrJ munJul lll<" 1-
6
11.:llld \l ull.r ¡•1,,ur,,nc• ., llcrwl1
Br •..:ht -...·,:un , 1 m1,11i., h.1 1nJ1,Jd,, ~n ,w
111,11hfh .,Jor indu\O d e l.i est ructura de neccsida-
Jc, úe u n puc hlo • f.o frafi ntt'11/ació11 d,, 1111 pro- . Heiner M üller practica un temro de tra11s-
mu.--nh., ,k,Jr un,, r~..npt'd;, 4] lhlc. h•n.JÍ h.:t.....l ....JW
T'•'"{'<'ct/la u1111t'n11I \h11,, Zffllt'nt. 10- 2), m,~
\lm1c nt,1 de,de el lm ¡:1111¡e de 111 1.lt'<>lt>g,_, 1:.:,,.J
,•/ .le la .¡¡wen11ndad sub1e111 J . \ h11,, l h.mkt-
r...·tle,t,)n": k,'n'" 1, l.1, t4..."h: h :1u..:h1, al fl.'n1JI
Jr.am.Jtur~'--., í''-lJ JLJ~,1-'u1~l11.. , , 1.H1
tcl l,"1'--,r "-' 1,.,,mpri..•h~1r. l.11 ,1,,;~u1d.11."n IJ ,cüioa
1..,,n,l.1n1r,
' e ,o ar,.-,11w1 ,,, caracter procesual, obJtacul,:o la
d,•w¡,,m c"'" Jd ano de prod11cc,ó11 e11 el prod11c-
10, la n1crc.a111d1: c1ctó11. co11,·1erte el reflejo en
wmpo d~ ctpem11e11tac,ó11 abierto a la coprod11c-
9 gresió11. sin exclusión de las zo nas de la re a-
lidad e n que suele pensarse menos po r
nuestros pagos cuando se aplica este concepto (lo
histó rico. lo político-social) . Re presentado en un
nUl.><'hin,. IQr). p.,r ~mpkar 13 ;i1,,nunJJ.i .:, - w i 11 dd p111>/1cu .\'n creo que 1111a historia que país capi1alis1a. encierra una carga de provoca-
pr,·, n,n ,k Chn,ta \\',,,r - 0\.J\<."h, IJ ,, IJn<.".l J.: trn¡;a •P"'' , rnbc:a • (/a fáb ula ,·11 su se111illo clá- ción aü n mayor que en e l .. socialismo rea lmente
'.\lulk r ~ cono-1úa P." r lo- k,,,,re, 'J'-lOOk---. 11co/ 1m,·da /roy lracu JtLStic,a u la realidad. (TA existente .. de su patria (a la que nunca ha negado
q u1,·n 1,1m1'1cn P','<ln a CJemphfi,•;11 r ;irJJ111!1T1Jl1- l:!S) Se e ncue ntran e n la obra müllcriana Je los lealtad crítica) . Mülle r escenifica e l retomo de lo
,-Jme nti: una nolun,,n "·mcpntc. Quiero ;ul:tra- ,uio, ,etcnt.1 ) och enta abundantes e lementos de reprimido, los amenazadores puntos ciegos de la
, J r .¡ue ha hk, de 1d,· ,,tog1a en el c--m.:10 ><: nt,J,, cri11ca J e b concepció n lineal de la h istoria sus- civilización contemporánea. en obras de fuerza
m,lf'\131ll' J,· fal.5a connt'ncw 1111culada <1 intrrne, lc ntad ., por la llu,1ració n euro pea y asumida en dramática incomparable: trabajo ( en Occidente
,,,._ 1.ile, . ) no ,·n d la,o -.cnt,Jo maf'\hl3 vulcJr g~ner,il po r el marxismo . así como de un • temro no o rie nta mo s las potencia lidades de la te rcer.i
o de . ,.oc,olog1a del conocim1~nto - de conc~p- dl'i esclarecimiento • que se cree en posesión de revoluc ió n industrial hacia la emancipació n hu-
, ton del mw,do: que ~n '.\lullc r <",te p.!n\ldo , abcr social suficiente como para ofrecer al pú- mana. sino hacia el afianzamiento de los b e nc fi·
,J,·olog,co C'(>rrc,ponde mas a ,u prchi,ton a pc- b lico re dondas respuestas acabadas en lugar d e cios de la minoría privilegiada y la reproducció n
nodrs11'::.1 que, a , u carre~ dramaturg1ca . ,m
que e l cue, tio nes abiertas. de la d esigualdad}. revo lució n (en nuestras socie·
ha~a rcrhazado nun,J ninguna obra su, a (mrcn- dadcs burguesas se o rga niza un amplio consenso

=
,r~ q ue <:;hmta \\"olí. por desarrollar nuestra
rompJrae>on. se distanciaba de sus obras prime-
. • La realidad e11 realidad 110 me imercsa
social alrededo r de las ventajas obtenidas sobre
e l llamado Terce r Mundo. ventajas que es me-
J\loska~r Nov~u, o ~r ~t,ill, HimrMI)· y
q ue por_ su~ue, 10 no puede n ente ndc~ .:,;as
le ndcnnas , in traer a la,, miente, la especificidad
hl'tó n ca de la di,idida Alemania de pos
7 si 110 está elaborada. Me interesa la e/abo•
ració11 de realidad y 110 la realidad misma-
(G I 6-1) . Un aspecto de la dramaturgia de Mülle r
que no ha variado con el paso del tiempo es su
nester preservar a toda costa manteniendo el
perverso estado de cosas existente. y pontifical-
me nte ,~ declaran abo lidas pu scc11/a sec11for11m
las luchas de clases). sexualidad (cuya mcrcanti-
1 d 'fi 1 . guerra.
con a , ,cu ,_a d de con,truu una 50Ciedad socia- consecuente rechazo del 11aturalismo, sin lugar a lización constituye un factor más de apu ntala-
l"ta cn su m,1ad on cntal a panir de un ucblo d udas de ascendencia brechtiana. Ni siquiera sus miento de lo existente , mientras perviven escasa-
p rofund ame nte corrompido por doc . Pd mente alteradas las milenarias estructuras de do-
1aJllansmo
. . c ano;, e to- primeras obras respetan en este sentido los cáno-
nac,onal->0aali, 1a un 'd minación patriarcal) . muerte (lo inno mbrable. lo
nr<ta c,,talin,aJu i d iezmado.poi Lan,. o com~- nes del «realismo socialista" que se dirían im-
puestos por el género al que perte necen. el d e las no exis1cnte, la fini1ud humana cuyo escamoteo
naz_r ~ una ,rtuac,un internacional d _pe rsccuc,~n vacía aún más de sentido nuestra existencia cosi-
, rompe · d e guerra fria Produkllonsstüd,e, las obras teatrales de/sobre la
. tc nc,a c,tructl\a entre bloques. producció n: los obreros de Müller hablan en ve r- ficada} . Trabajo. revolución, sexualidad y muer-
so con u n lenguaje d e fascinan te densidad y com- te son acaso los grandes temas de la poesia dra-

5 A mediados de los a ño,

src"mo- a una i><:n e d

, . ..
qu"o agrupar bajo e l ró 1u1: :n~a la crrtrca
' . nue, o cla-
drama1urgo~ de la RDA Se obr~s teatrales v
.p . e pan,a sobre todo
plc jidad metafórica. Para este autor «el teatro es
tura realidad e11 si mismo, y 110 d11plica, refleja 11i
copia la realidad del ptíblico» (GI 138) .
mátic:, de Müllcr. En sociedades e ntre gadas a un
hed onismo de la mercancia entre senil y patética-
mente pueril. mie ntras de reojo no se pierde d~
43
 PRESENTACION DE UN AUTOR INCOMODO
~H~E~IN~E~R~~MÜ~L~L~E~R- - - - - - - - ~ ~ - - = - = - = ~= =~ = ~ ~ ~ -
del t.:atro de Pcter H ?~ks: según é l, la obra de
riores para volver a ¡~bordarlos en un estadio pos- arte lograda podía_ant1~1par -en su forma- la SO- Errores reunidos de este trabajo) . Al mismo tiem-
terior de desarrollo) . lución de los confl1e t_os 1rresue ltos en la sociedad. po sabe Müller que «usar a Brec/11 sin criticar/o es « • •• Dar
al público una posibilidad
. · me ras narracio- La inmensa pcrfece1<~n for mal de e~te grupo de traición • (Rotwtlsch 149), q ue cada ~ueva ~o~s- de distancia para que pueda ver
- Prehistorra (periodismo. pn obras de Hac ks y Muller --const rucción rigurosa telación histórica y cad a nuevo maten~I art,st_ico estructuras y no solamente estados
c m pko del verso e n un m o mento e n que poqui'. exige innovaciones est~tic_a s y una cscr_11ura_d 1fe-
ncs).
;od
d sde Der Lohndrücker
simos dramaturgos de le n gua alemana se atre- re nte . También cada pub lico: las esce111ficac1~nes de ánimo». H e iner Müller .
.
- Primer periodo:. 1·n Berlin ( 1971) y Ze-
( 1956) hasta Germama vían aún a utilizarlo- a l mis mo tie mpo asombra- de s u o bra Der Auftrag (La misión) que él mism o
ba e imponía dista ncia . Müller ha rechazado preparó en la Volksbühne de Bcrlí_n _Este y e n Otra d e las co ncepcio nes brech1ian as
-Seg1111 o perr'odo •· desde Zement hasta Ha•
8
ment (197d2).
sie mpre su c ncas1llamiento e n esta tendencia Bochum (RFA) eran radicalmente d1stmtas Con q ue h a conservado M úller _e la de duran -
mletmaschine ( 1977) . . . Gtrmania Tod in Berlin. (Muertt dt Gtrmania ciació11 o extr111iamie1110. A s , . le.: m o e n una
- Terctr período: ,lesde Hamletmaschme 1i~st ,1 («111111 literatura cltisica es <'11 primer /11gt1r la litt•
r(lfura de 111w clllse• . G I :2'.I) y el p ronunciado cs- en Berlín , 197 1) nuestro a uto r abandona ladra- entrevista del año 1985: • 'o St' trilla en absu/1110
hoy. con un posible punto de mflex1ón e n B1ld- maturgia aprox imadamente brechttana de sus
capismo de Hack~ . quil:n "e" realidt1d 110 es dt de acercar al público de aq11l las lrm o rias que
beschreibung ( 198-l) . primeras o br_as ~ ado pta la forma que )la m ~ cue11to. Por el co11trario. s,• trato de dniunc,arlas
est1• 1111111do. /.a R DA f m· ., iempre pt1ru él 1111
En las anotacione~ que siguen y e n la Cronolo- memo de l1t1dt1s - la ha l'ivido y dl'scrito como
«fmg111e11to s1111é11co»: collage de es~enas sin !á del p,ib/ico tamo com o sea p o~iblt'. ( 1 Cuando
1111111do de las l1mlal • (ibid) nula lineal . prestando m ayor a tención_ a la tn· 111111 obra se desarrolla t'fl Lt'1p:1g y s,· la rt'prt' en-
1 ' gfa procuraré hacer patente d wntcmdo de esta
l trahistoria (la producción y reproducción de _la to 1!11 Os11abrrick. Leip:ig tiene q11,• a algo tan le-
trayectoria mülleriana.

4. Puede registrarse en la obra de Hei_n cr

Müller un doble 11101·imie1110 _de e111a!1c1ft1·
«No creo que una historia que tenga
«pies y cabeza» pueda hoy hacer
realidad social en la vida cotidiana ) que a la_~•s•
toria de lo~ héroes geniales y las fechas dccmvas
(esto último constituye de todas fo~mas una C?·
racte ristica general de la obra de Muller) . Ca_lma
jano com o A/rica. Sólo emonus pu,·de uno • u
algo. cuando se aleja. E11 t'I / 011~0 s,· rrata de algo
""'>'
sem ejante a lo que la teorra dt' Brt'c/11 upue
const11111eml!11te:,lar al p,íblico 111111 P<?S_i~i/rdad de
ció11 wética que no es pccuhar de e l smo justicia a la re,1/idad». H einer Müller pensar. por ejemplo. que las mallas demasiado distancia para q ue pueda tener 1111a ,·u,on dt' co11-
característico de toda su generación . la de los es-
critores germano -o rientales que eran adolescen-
tes al final de la segunda gue rra mundial: movi-
miento desdt 1111a ptrsptcti,·a 11acio1111/ hacia 111111
6 . 1-kincr l\lul k 1 ••prc~upo ne » a Bertolt
Brec ht. ~cuun .:1 m i,mo ha indicado: en us
grandes de la dra maturgia épica ~cjaban ~~apar
inanah tado el fe nó meno del fascismo co11d1a_no.
modificador incluso de la estructura d e neces,da-
de~ de un pueblo .,La fragmentación de 1111_pro-
j1111to, para que pueda .-er. , ..., <'Str11c11tr"'!;" 11,1 l••·
/ame111e tener estados dt' á11imn • lGI l :,_) _

.
Heine r Müller prac tica un tt'tl/ro d,· rrJm•

9
perspec11,·11 ,mil·trsal (hito: Ztment, 1972) y mo- re íle:..,o ne; tcorica~. l.,~ rd e rcncias a l genial reso 11ce1111í11 su carácter procesual, obstac11/r:11 la
vimiento desde el lenguaje de la ideologia hacia dram;11urgo y po•·ta aug~hu I gu6 son con tantes des11p11rició11 del acto de prod11~ció11 en el pr'?d11c- grt'sión . sin exclusió n de las wna,- Je l.1 n ·.1•
el dt la -11111e111icidad mbjetfra• (hito: Hamlet- (el lecto r lo comp rnhar~, .:11 ~-=guida en la ección lidad en que s uele p,:ns~, rs.: m enos p..,r
to, /11 m erca11tilizació11, conv,ute el refle10 en
maschine, 1977). por e mplear la afortunada ex- campo de expt:rim e11111ci611 11biu10 a la _cop~od11c- nucslros pagos cuando s.: aplica c~tc ,..._, ne-epi\, ti•'
presión de Christa Wolf - novelista coetánea de ci611 del p,iblico. No creo que 111111 l11sto~111 qui' histó rico . lo político-social). R cprc ~cnt .td,, en u n
Müllcr y conocida por los lectores españo les-. te11ga .,pies y cabe:t1• (la fábula en su s~11t1do clá- pa ís capitalista . cnei.:rra una ~ar~a J.: pro,.x-a-
quien también podría ejemplificar paradigmáti- ., ico) pueda lroy lracer justicia a la reahdad• (TA ción aún mavo r qu .: en d ~soc,altsm o rcalm cntt·
camente una evolución semejante . Quiero subra- 125) Se encue ntran en la obra mülleriana de los existen te.. d é su patria (a la que nunca ha n q,: .1J,,
yar que hablo de ideología en el estricto sentido a ños setenta y oche nta abundante s ele_me n_tos de kaltad c r ítica) . Müllcr c sc.:nifiea d n:t.,rn,, Je 1,,
marxiano de falsa co11cimcia 1·i11c11/ad11 a i11tereses crítica de la concepción lineal de la htstor~a sus- reprimido. los amenazadores punt•'~ cicg., ,._J e l.1
sociales. y no en el laxo sentido marxista vulgar tentada por la Ilustració n europea y asumida e n civilizació n contemporánea . en o t-ras d•· tuc rz.1
º. de • sociología del conocimiento» de co11cep- general por e l marxismo. así como de un ~teatro dramá tica inco m parabk: trabajo ( .:11 O,-c1Jen1,·
~1611 d~I 111111,do; que en Müller este periodo ,le/ esclarecimiento• que se c ree e n posesió n d_e no o rientamos las potcnc ialiJaJc~ •k l.1 tc n"C r.1
•~eo)ó~1co corresponde más a su prehistoria pc- saber socia l suficiente como p ara ofrecer al pu- revolución industrial hacia la cmancipaei,,n h u •
nod1s11ca que a su carrera dramatúrgica sin que él b lico redondas respuestas acabadas en lugar d e mana . s ino hacia el afi:mzamie nto de 1-,,. t-...:ndi•
haya rechaza~o nunca ninguna obra s~ya (mien- cuestiones abiertas. cios de la mino r ía privikgiada y la n.· pnxiu,-ch'n
tras que ~ hnsta Woll. ¡>or desarrollar nuestra de la desigualdad) . revolució n (en nuc,-tr.1,- ,..,'-'.,e•
c? mparac1ó n. se distanciaba de sus obras prime-
n zas Moskaun No,·tllt O Der &dtillt Hinunt1)·
que po~ su~uesto no pueden e ntenderse esiis
t~nde~c•as sm traer a las mientes la espec'fi 'd d
7 . • la realidad en realidad 110 m e i111en•s11
si no está elaborada. Me imert'sa la elabo-
dad.:s burguesas se organiza un amplio ,-,.,n,-cn..,.,
~ocial alrededor d.: las ventajas ohtc111'1.,,. ,,._,t,l"C
el fü11n ado T.:rc..-r Mundo. ventaja~ 4u.: c,- nw -
nest.:r prci.crvar a toda C\l~ta m .111t•·n1cnJ,, .-1
h, tónca de la dividida Alemania de pos' ,e, ª ración de realidad y 110 la realidad m isma• p,: rverso cst.ido d e co ~a~ e xistente. ~ J")nt111,·.1I•
c_o n la dificultad de construir una sociedacfuer~a • (G I 64) Un aspecto de la d ramaturgia de Mulle r mente ~e declaran a holida~ ¡1,·r Sl.'c11l,1 ,,•n1/,•r.•··1
hsta en su mitad oriental a . d
profundamente corrompido part~r e ~n pueblo
socia- que no ha variado con el paso del tie mpo es MI
consecue nte reclrazo del naturalism o, sin lugar a
las luch :,s de clases) . sexualidad l•U~-• m,·n·.m11-
liza.:ió n constituye un fa ctor m a~ Je :ir unt.11.1•
t~litarismo nacional-socialistpor oce a_nos de to- dudas d e ascende ncia brechtiana. Ni siq ui.:ra ~us mi.:nto de lo c:..1~tcntc . m ientra~ rcr. , , en ,·-...·.1-...1-
ª·
msta estalinizado y diez d un partido comu- primeras obras respetan en este sentido los cáno- me ntc alterndas las milc nana~ c,tru,·tur.,, ,1 • J,
nazi y una situación int;:~ °. por la persecución nes del " realismo socialista • q ue M: dirían im -
1 mi nació n patriarcal). muerte (1,, 11111,,111t-r.1Mc 1,,
y competencia destructiva aec,to nablde gue rra fría puestos por e l g~nero al que pertenecen . el de las no c-tistentc . la finitud humana ,'ti, ,, ••,,:.1111,,1,,,

5·
n re oques. ProduJitlonsstüd,e. las obras tea tralc~ de/sobre la vac,a aún m ás de sentid o nu.:,-tr.1 c ",t ·11,·,.1 , '"
"!, mediados de los años · producció n : los o breros de Mulle r hablan en ver- fic.1Ja) . Trabaj1> . rc,·oluci,,n . ,.._.,u.1hJ.1,I , m u e ,
q_u!so agrupar bajo el rótui5csenta la critica so con un lcnguaj.: de fascina nte densidad y com- tc ~on acaso los grnn,k~ tc111:1, .t.· 1.1 I'~"'-' Jf.l·
s1c1smo» a una serie o de ~nuevo cla- plejidad m etafórica. Para este auto r •t'I tt'atro t'S m á tica J e Mülkr E n ~-x·i.-.l.1.I.· , cnt n·c.1.l.1, ., un
dramaturgos de la RDA :~ 0 br~s teatra les y 1111<1 realidatl , ·11 sl mismo. y 110 d1111lirn, rt'flt'ja ni hed o nism o de la mcrca11e1.1 •·1111c ,.._-1111 \ ¡ 1t,·t1e.1•
-l:? . e part1a sobre todo co¡,it1 la realidad del p1íblico • (G I D K).
m e nte pueril. mie n11~,~ •k· "-' ' l•' '"' ,.: r1,·1,k ,1 ·

........
- ~H~E~IN~F:~,R~t.~1~ÜL~L~E~R~- - - - - - - - - -- -----------
PRESENTACION DE UN AUTOR INCOMODO
, , para los próximos .. \la1hcth .. 1\ 11ll.,l111h11~. 19112>.
vi~ta la coyuntura cconomd1ca . n1·r d•' spué~ cs la
1 que haya e ,e •·
,e1s mese~ ( o Contra los postulados de l fatalismo tecnoló gico
d
ucdad de fin de mun que n °
o n0s al re, cm"'
·
~enca rar ). tal poesía dramática resulta nccc,~-
( «todo lo pensable tiene que ser real izado») afir-
ma el a rte que lo pensable e imaginable puede
riamenle suhversiva explorarse en el vasto á mb ito de la fantasía hu-
mana , de modo que las consecuencias de nues-
tros proyectos (hoy potencialme nte leta les para
«Trabajo, revolución, se:rnalidad nuestra especie y para la na turaleza e nte ra) sean
y muerte son acaso !º!
grande~. temas reconocidas a liempo. De lo dicho se desprende
una o pción por un a rte realista y no con trapues-
de la poesía dramatm1 de l\luller».
to . sino íntimamente entreverado con la ciencia

... ('u1111e.ft, , ,,,,y,•, ,/,• /,,c,aa. dC' oh,c-

y con la técn ica modernas (de hecho , lo a nterio r
puede leerse como modul aciones de ideas de

1O sion. S(J/o pu,•dt:. ,•, cnhtr ,·Juk lwra.

E~o ,., mo rwln1t·11tc' a/lurnd,>. Por l'.H,
/,1 obsn i,ín p111dr l/11111,1r., ,· r,·,·nluá,111 o <1•.111,,li-
dwl. /h'" ' la 11t·, ,•01,1., ,\ ,1 ,e• 1r,11a 1,11110 de tenia.,
Brecht sobre das Theater des wissenschaftlichen
Zeit11lters), que so n al igual que e l a rte expresio-
nes esenciales de la productividad huma na . En
, urna: al inimaginable riesgo a ntropológico que
e ncaramos act ualme nte habría de respo nder el
o d,· t"<llllc'11t,/,,, Ct>m c> dt c1Cllllul . .\'o limitarse' a arte transformá ndose e n laborato rio de la imagi-
r, llCCIVlldr <.> dttcn /ltr. smo (lc.,,1rrollar o tra., rea/,.
1
n ación socia l.
d11dt'< """ Ct>11<11t11\'1' la 11111ca lcgiti11111ciá11 ¡•ar,1
d I"" ,!,•¡:u, J,• , 11 11· -11111/ que h1t'II- ti,· la r., rriw ,
r,1 E,,H n•al,dadr( ttimpoco 11t-.n<'n ,.,, ah.,ol111t ,
q 111· s,·r w mrrc•ha/Jle., ( . ) 8,N,1 mirar r, 111 rn fi- «Una obra de arte describible con
f1t•n1e p rr n o,,11 ,. d111an1t largo tit·mpo a(~ci ·,,,.
1

4 las categorías de la estética

UIJcl , ,. n"1g11al /r, qu,· ,\t'O Pt'ro ., , lle ) h ' ,k M, imperante es parasitaria».
J, trüc' r lo que ,·c.{ r, ,.,, fr(!wda ,,,,·cJlucio,,t1rh•
( ti 5:ll Mulkr e, ,k 4~1t·nt·, . t"<>n Ant.,11 1,, Heiner Mülle r.
Gra m:,'-"1 \)pi nan que l",,n:-...:-r\'a ''"''-'ª ,u, aliJ\.· z 1.,
,enh."n1.~,a la" a11eana de qth.' /,, \'l'rd,,d ,·, ,,., 1 ,/r,.
c1on<1r,a Pueden raslrl·a~c en ~u ,.'1'rJ l1." c.·J...•.
.
13
• A la Ul1111ov11 le preg11m11ro11 111111
m,·nt.,, ,k una ,•11rn d e /11 p1<w,,ct1<1on . Jiti,,I.
vez q11é quería decir con cierta danza.
nh."'ntc.• r.i1'na csrerar otr~• ,,,!oa ~• el dram::11un:,,
Respondió: si lo pudiera decir de otro
(ta mh1rn en l'St!l fiel a la, <"<)nccpcio nc, J,:
modo que con es/a danza. 110 me hubiese 111a1ado
Brccht) ha d,: hacer l'!lhrar al púhht-o l't>n,1cnt,J n-abajando cuatro meses en esta da,1:0• (RotweKh
d,: ,u, e,n,1,1nc~ reales <'n lugar de fingir rc,·o nn-
harla, Je modo 1lu,10msta. La fu nción del J I J4). A sí co nte stó Müller a un interlocut o r
que le recordaba tesis de un escrito suyo: que la
-' • lle,·ar " l,1 sociedad hnstt1 rns limu,• • l G~J~~ legitimació n del a rte es la novedad . y que una
o . s1 qul'remo, empicar una ml'táfora 00\1>t1~a · obra de arte describible con las catee.orías d e la
ponerla contra la cuerda, . El grddo d .
radicJI que , d - e cr111ca estética imperante es parasitaria. Auñ ignorando
. ca ca paz e asumir con~titui , nc, -ial,:\ d1,11 n1 ." In J, 111111: t-. lulkr in1cgra· 11uorio• (G I 40) , y con mayor precisió n como /a- e l e le mento de provocación que contie nen seme-
cntcno de autenticidad de mocrática ra un
mcn1,: no e, <J, uJI 4111.: du ra n k l:1rgos paíodos br,rmo rio de /11 f11m as{a social. Este punto me pa- ja ntes fórmulas . es indudable que el quehacer ar-

11 .
1~ hJ ~J p rcocupJd11 IJ rd ,,1111111:inn n y ac1uahza· rcec.: de tanta importancia que me rece algunas tístico de Müller entronca con las innovacione
El programa teatral de Müller está c_ió n de la téona ) p r.íUil,, del L,./1rs111ck brcch· con~idcracioncs adicionales. Sabemos que el jue- fo rmales y el espíritu revolucionario de la va n-
de ~abo a rabo transido de tensión utó- ti: nci -forma _te,, tra l 1dó no.:a para situaciones pre· go y la rnp11cidad de 11111icip11ció11 son característi- guardia artística e uropea de.: este siglo. Ell o es
pica. Le gusta narra r 1 • rrc, o luc1o na n a, . ) c uyo 11hjc1iv0 no e,triba en cas antro pológicas defi nito rias del ser humano . que precisamente este conce pto de vanguardia .
que Brech1. al preguntá rsele s· a anccdota en cau ar un cfcc10 c ua lqu1 0.: 1a ,ohrc el público (que En nuc,tra fantasía desarrollamos muchas más y los movimientos art ísticos de los que se dedujo .
leatro e pico -son los a ño 1.1o que hace es ya
puede no exi,tir) sino e n 1ran, formar a los ac1~- ¡,osihilidades de las que luego se realizarán efec- sufre n un descrédito profundo en e l debate e té-
liner Ensemble sd fundacionales del Ber- tivamente. y esta f11111asla experimental se o bjeti- tico contemporáneo e n Occidcnti: (por eje mplo
- . re pon e qu · rcs no profcsio n alc.:~ ,¡uc.: la representan. «Leglll·
e so1O comenza rá
el teatro épico cuando ac·
conve n ir en una profesió abe la _perversidad de ma me parec1• la bti1queda ""' (('1/(r(J CU/11 0 forma
de nda / de trabajo. El (('(lt,O I'\ ttluplo y debe
va a menudo en e l arte (así, po r e jemplo . la ar-
quitectura soñada . imaginada y dibujada supera
en el de bate sobre la posmodernidad ) . Te nemos
así «muerte de las vanguardias» .:n Europa Occi-
teat~al: cuando el lcairo nd:.n l~¡o : la actu_ación con c reces a la arquitectura construida de he- dental (extinción . con más generalidad. de la
segurr .fle11dolo-- ( G ( 1fJ'J) .
partir de la separació n e , J~ e co nstuu1rse a
res. E.te horizonte utóp~~•-~scena Y espectado-
no por actore profesion eatro representado
pasl\'o, (compárese c I· alcs para espectadores
12 • Tras la ~operació n de.: la escisión en-
tre escena y espectadores . • entoncts
cho). E sta función del arte - laborato rio antropo-
lógico-social , exploración. en experimentos de
carácter lúdico-esté tico. de las posibilidades de lo
l11mw110- se to rna cada vez más impo rtante a me-
conciencia utópico -emancipatoria) y simultánea-
me nte la creación de algunas grandes obras van-
guardistas en Europa Oriental. ,.Cabe poner tal
estado de cosas en relación con o tra idea que
volución por el pani~ n ; csccn1ficación de la re- . desempe,iará el teatro s11 auténtica / 1111· dida que se acrecientan paralelamente el domi- Müller ha formulado a menudo . a saber. que la
tuyc al proletariado i~m~dvanguar_dia que sus1i- etów. · que /a ge111e pueda representar s11 vt·da • Y nio científico-técnico del hombre sobre la natura- historia ya no es posible en e l Occidenti: capita-
humano, integrales para sí :i~). smo _por se res varia111es de situaciones. Gente que después Oan· leza y sobre sí mismo. y los peligros de devasta- lista -por ser el único movimiento que.: aún tie ne
44 mo , ba¡o rclacio- tes de la represe111ación se dedica a otra cosa. En- ció n eco lógica y au1oaniquilación de la especie. lugar en é l el Movimiento de capita l'?
tonces iiene el tea1ro 111w función real como /abo·
l_ 45
 HEINER MÜLLER

En varias ocasiones Müller ha sinteti- deo/en, {«no trafico con na

~ .

14 ~do su concepción del comunismo en ronza») , en fatrza · una de susre6//cos "'· con
la fónnula •comunismo como igualdad tionario del investigador /epduest~ a un;::
d, opo"unidadts•. Tiene interés observar que tal Weber. Su estoicismo revoJu~:a ou_nrdensc 4:l
concepción ~n su renuncia implícita al espejis- parecer desolado a los maso onano Sólo .......
mo de la sociedad comunista como paraíso de la sis. qui stas de la;¡;_.,__-..--
abundancia irresrricra, como Jauja de la sarisfac-
ción ilimitada de necesidades; sueño fáustico
irrealizable en nuestro pequeño planeta, con sus
cantidades hmiradas de recursos naturales- se
almea con el replanrearnienro del programa co- 16 .
.
Heiner Mullcr· u
ductividad liberada ~! tremenda ~
torturado de la len u;tro del CUcrJl)
munista que, considerando los nuevos datos nrendo al descubierto las v· g alemana "'-
apanados por la ecología y por las ciencias so- descarnando sus huesos e rsceras de • ,...
ciale~. han emprendido numerosos pensadores cuerpo a _cu~rpo inmisericorde · x hºb•
r rendo esre
s ru.....
·-,,.,.
con la u.se~. U.
~amsras contemporáneos ~n nuestro país se- Pr~sra. comrco y mortal a la vez Un ~~OOa_dt
?aladamenre. Manuel Sacristán. • El duelo ;ntre quieto y vehemente esperar a 1 .hº ~ . •
mdusrna y futuro no se dirime con cánticos t/1 los de la prehistoria humana y el a _rsbltona li
fl,¡'" sea f?OS1b/e wabltctru. Su música es ti rito de u_na hºrstorra· general de la humanid posr e"""'-
:1
e Ma~1~, que hact salta, las cuerdas de ,; f ..,......,,
de su d1m10 desollado,. (TA 8) La ,m munrsmo. La escntura como I ad, da¡.
!:~:j ~~ lea trbo _conro laborat~~ie~ri: ~~=
=~
entre la im ri . · congruencia
merabolism:Cdeosa necesidad. de regulación del · pa 1a ra como precano pode
hybris. de la des;uesrra espcoe (la especie de la
por el todo ue ,:ra, del desenfreno, del todo ~~nt:gd::/~ ~ner~ra histórica. Jeiner
. u as e 1 autor teatral de más fus¡
1! 1 •
de n_ada) y poten~~~i~~dse resuelve en nada :, mas unr, ecsal. de la República Demom~
planificada también 50 -: de una economía
má~: ana. El provocador más sesudo, el uropisu
que se refiere a la exi~te~~ entes para Müller' más margo, la máscara más veraz, el guerrillero
real. de un modo de r ~ en el •SOcialismo
iedilu,•iano f)tro 1amg.?<1ucoón y consumo •an- S cortés de cuantos viven a orillas del rio
gico. (GI Í73). ien tendencialmeme eco/6- pepree. Un_poeta que ha aprendido a vivir sin rs-
b ~anza n, de espcrnción - mientras dure ti rn-
c:J~ ~ el cuerpo aguanre. Heiner Müller pertenr-
uturo de la lrrcratura mundial. •
«No trafico con narcóti . - • Nace ,m Eppendorf (Sajo11ia: ltuy <'11 ,.,¡ sur dt' la RD.4.. J1.>mt< 1 .¡,. K.;rl- \/ ~· •
espeNIJn,- . COS DI con
- · ~wi». He10er Müll er. el se110 tlt' 111111 f amilia obrat1 511 paJ ,,. e, 1111ci,111i1rw del F'Jm..:. • _ , • · ·
d11rt11llt' la rep,íblica de Wm11t1r

15. Heinrich Vormwe

acieno la •dial•cr· g ha resumido con
ller· n . ,..,rania en las~ últrea
es""
· •-rrotismo
se 1orna cada COnstrucu, 0 D
º negarrva. de la
rmas obras d
e Mu-
-
co1idiana- l ••ez más clarame~1e e nuevo - y t ilo • El 30 de e11ero Hiila u e11c11111bro ,,/ puc ru dt' e mnlla d,./ / :;vr:..• -1 ...:,o ,.... :..,
en los pr~ a tSP_tranza no PUtd una experiencia 11oclte del 31 los 11a:is llff<'St1111 al pa lrt' dt' .\ Julia (J'rim eru , rr.::.,•!;...., .J 1t><-... • J,
lradiccián ¡,esos hts16ricos reales ~J,° descifrarse 1raició11 por el 11i1io H<'ina. 'I"" >t' h,lt"t' el Jt.Jr1111d,, ,·11,1'1.f,, , i. ,.....:•• "" .< -...: ~ ·~.:
·
sttndo 'tntt ala hºts1oria la/· Jv10 como co,r.
la tsn.
str H . r,ranza lo . como es . despedirse J y lo i111c'n11111 "" w1 n mrpv ,t,. n 111cc'fllnzn, 111
· tintr M ·u que unicam , sigue
d~cir/o, a Ira,•¡~ ;r Jt empecina t~n1~ltila PUtdt
11
~ · 73. 31) H . 'su ntgacián e ª• por así
~, un auro~ erner Müller no. (• T,x, u11d Kri-
mático, para sumamenre inCó puede menos de
l 1939-1945 I
para el emb el COntcntadi•- modo para el dog
P,3'ª el vendedoaucad "'· Para el • · • Asi.i1e al i,rs1it1110 clt' c'IL>t'ñu,1:11 m r"Jiu (Ot>.:N.·huk).
or. para el lraf, pusrlánime.
ed rndusrrial d~1r monoJ>ólico d~ icad nre de arre
·e ''Ue113 de la- hºconse. nso. Este- dr~ enc·ó I n, para'

:."t~e cada ~it:~ sino en ca~:~'1º· no

e~ el d~ella. h~ forrn:anOSo, menos hai'en_es
Clón. (GI l8de •v11,;, sin do su program ag~e-
46 1) •/'111 llei1I tspcra11zu lli d a vrral • En lo, <'•lc'Tror.- ele/ , .-g111tt'11 rrtt:1..\llilla ,., .zw , .,.,,.,! ..1.!.•,: .-' , , ,, ! ..:~•r.J.! J.,./
'" u dope- esespe,u. dtk •Hdntr Millkr, tirano dt Holdtrlinópoli>_:,"" lmpc'rW ,. t'/11 1,1</o al .frt'/1/r' (<'11 .\l,·,·/.. lt'11/>11rg,1, h,11 "'""' .!, .-1 • '~
no, u hope- nm115qrado por Ku~rt.• Caricatura dtl .,....
Günrtr Kuntrl.
 ~HE~l~NE~R~l\~fÜ~L:'.L~ER~- -- - - - - - - -- - -- - - - - - - - -

.
14
En varias ocasiones Müllcr ha sinteti- dea/er» ( ~110 trafico co11 11arcórico• •
zado su concepción del comumsmo en ) r ·
la fórmula •comrmismo como 1g11aldad r~11za~ , en atrza un_a e sus repuestas a ~
d • lllcon
t1onan o del mvcs11gador estadoun·d un~
de oponunidadts•. Tiene i~te~és o_bservar que -~al W be S . . 1 Clt!( ry
concepción -<:an su renun_c1a 1mphc11a al_espe¡1s- e r. u esto1c1smo revolucionario s6Jo ~
mo de la sociedad comumsta como para1so de la m. parecer desolado a los ma oquistas de lllJfdil-- _...-,
Ia~
abundancia irrestricta. como Jauja de la satisfac-

16 .
ción ilimitada de necesidades; sueño fáustico
irrealizable en nuestro pequeño planeta, con sus
Heiner Müller: una tremenda
cantidades limitadas de recuoos naturales- se
alinea con el replanteamiento del programa co- ductividad li berada dentro del a!;
munista que, considerando los nuevos datos torturado de la lengua alemana
aponados por la ecología y por las ciencias so- niendo al descubicno las vísceras de este~
ciales. han emprendido numerosos pensadores descarnando ~u~ hue~os .. exhibiendo su sexo.~
~arxi tas contemporáneos -en nuestro país, se- cuerpo a cuerpo inm1scncordc con la historia de
naladamente. Manuel Sacristán. • El d11elo emre Prusia, cómico y morta l a la vez. Un lúcido, •
industria y /11111ro no u dirime con cánticos en los quieto y vehemente esperar a la historia -ti lio
q11t sta f?OSible tstabltctrst. S11 nuisica es el grito de la prchi toria humana y el posible comienzo
de Mamas, que hace saltar las c11erdas de la lira de una historia g,' ncral de la humanidad da>-
de su dii-i110 de~ollador. (TA 8). La congruencia munismo. La e~critura como placer por 1~ Qlás-
entre la_ rmpenosa necesidad de regulación del trofe , el teatro como laboratorio de la fanl1líl
meta_bohsmo de nuestra especie (la especie de la social. la palabra como precario y pode1050 ron-
hybns, de la desmesura. del desenfreno de l todo densador de energía histórica. Heiner Miillcr es
por el todo que fácilmente se resuelve' en nada sin lugar a dudas el autor teatral de más fustc,y • - - ~
de n_ada) Y las ~!encialidades de una economía el más universal. de la República Democrátia
planificada tambren son evidentes para Müller Alemana. El provocador má sesudo, el utopisu
que se refiere a la existencia en el •soc· r ' más amargo. la máscara más veraz, el guerrillero
real. de un modo de od . 1a JSmo más con és de cuantos viven a orillas dtl río
1 d ·¡ .
e I mwno pero i bpr· · ucc1ón d y. consumo • 011 _
gico. (GI i73), am ren te11 e11c1almeme ecoló- Sprce. Un poeta que ha aprendido a vivir sines-
peranza ni desesperación - mientras dure d Ira·
bajo y el cuerpo aguante. Heiner Miiller pertcnc-
ce al futuro de la literatura mundial. • Dml .
«No trafico con narcóticos ni con E d f (Snio11w . I .11 I . l I RD-\ ,i,s1r11,, .¡., K..irl- \/ .:•' ·- •.:.:: e·•
p J , -.-- · , - •· ·
• ,elnce en dt!· ppe11 or ·· /J t11·
, o b~t'm ·~11 <' -' ' ..
. t'IJI'"' ' ' ' • •
1n · ' ~ Jímcro 11 ,1r1<1 d.-1 ,zrn •• • •" ..:... ·' --·
_ esperanza». l-Ieiner Müller. se110 1111n familia
<111ra111e la reptíblicn tle W,•,mar

15· Heinrich Vorrnwe h

acieno la •dialécr g ª res~m1do con
espera
.
. •~a negativa» de la
ller: .n-~:,_ -llla en las ultimas obras de M- _
st --•"""1>0 C'Oastrucr D u
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ter, o, a rra,·ts d Ptctna e11 ella por •
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• · IJ. Heiner M-11
e su negoció11
:~t : autor sumament~ i~c2~:ede menos de
T. · as,
• (• ex, 1111d Kri- [ 1939-1945 I
. Para el COntent d. o para el dog-
para el embaucador a izo, para el pusiláni • rhl.\lt' al 11151111110 ele' t'/1.\c'li ,m :a " " ' ' ¡-w (01'<.· J',·huk )
para el vendedo . para el traficante d me,
el indust1ial del r monopólico de rcdenció e arte,
de vuelta d 1 ':(lnscnso. Este d n, para
cieno que ceda historia sino en c· ra~aturgo, no
ño- hacia e1 a a vez más flCnoso amino -bien es
en el deseo ~ª· h~ formulado s~ menos halagüe- , ,.,, ..-r,• l .:f'<•r,,I de'!
ci611. (GJ 181~ .,.!,.,, si11 espera11 , Pro~rama vital e
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IJ U} c'}lt' r llf } .,
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(, \l,"l.•J.. lc'l l f-lll \'<'. lt,n lh 'ftt' , . ,
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Pe- 11or a ltope- •Htinrr l\füller, tirano dr llol~rrli:i::i:~;,..u
desenmascarado por Kunut.• Canrulu .¡
Günter Kunert.
 ~HE~l~N~ER~~MÜL~L~E~R~------------------------

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CR 0 .,
/ Después de 1945 /
de la obra temra I Posterior 1 l.a mi5íon) . Dk
en A.S.»
el as1111to
formul~;/meme criticada d11r:11e pi;dt! sa,·os.. ,\lül/a
I e11esire11arsc <'11 . _•,i:. 1mu <'f!llndc1 re'·
Der A.uftrag
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• f;a~t~d;es::C\':;!;:,,º Unificado de Alemania), r-,uftantc d~ In fi,,ló_n_de loes padrtidos co,n • dacción
obra atemw:narse
puede estr en Leipzrg.
- 1 · fdemóaara en la wna alemana de ocupac,on ,o,ret,ca. uan o ,u Podo
mS
marc a Y1at soc!a
a ,a zo,ia occidema/• Miiller. elige permanecer en , d en /949. .se11
b •la o rienta/, que
con.,,,,,
01 0 · .
. a· en la RDA Cursa el bac/111/eraro y después tra a¡a como emp1ea o adm1nis. . .
Comienza
r, 1, (en a/aescribir.
Laodrats,mr de Wa,en , Meck/enburgo); com o hhmo.· como penodota.

• La RFA, y poco de,pu;, la RDA , ,,e con,,Uuyen en <,todo, ale,,«,nr, ,lldependleme,.

• ra/ «Sonmag ...

Se publ;c, "' prime, two l!tcrario /• El puebla <,tó en ma,c!,a, J en el '<rnnna,lo cu/tu,

1
• la revista «Junge
Co!abo,odo, Kunst...
cterutfico de In A,o,taclón de fuattore, de /o R DA, y de,pu,, c,dactor de

Carld tll'I T ~aln, Rll \hn.im

\ 1,
( ;orli-.i • tlt· Ht·rl • n l

• Der Lohndrücker (El rom_,,,rlos; "'"no en Letpclg, 1958), esatto en colaborndón

con"' •nujer, la notable poe,a lnge Mül!er. &cribe la, pctmera, '-'<ena, de /o qne ,eró
de,pu,, Germ,nta Tod la Berltn (Mu,n, d, Ger.,.,,,,. en Berltn). Va/e /a penn reco,-
dar que en l9Só <nuere Benol, Brecht (en cieno modo mae,r,o de Mü/fer durante la
i 9 1

ju,emud de '"e) y tienen luga, la, re,e/actone, ,obre el e,ra/fn/,m de/ ,;g-,tmo congre, . 1111:,t' hr.·u !'•
·\/·1·¡11,•r, ' "f• ,f,,,;
,.,.•r"11
,o de/ PCUS, a,f como la '"'"''ª hünguro. Durante "'º'año, (ha,,
0 /9(¡¡) Mü/fer e,
.• 195 0
Prem1· H einrich
de
Malln _t¡,
,., _ Lohndruc
ambos u.:r . .
I RDA
tker. ª
de <'S·<'/ • nm
. cump11rt11'
A partir
t 11111
. , (·"""'" • J ' r m,1
·011si1:,11,· i ,¡11, • , ..,
con,/derado
dirigente en ta Walter
máximo ROA un Jo.,,n le
Ulbricht promeredo,
y elogia ouro,
en abril y no te /afta el0apoy oficio/ (el
de /958). traba¡o como .
. efentu, ·

• m, K,,,_tur (L, ""'"'ct6n), en co/aboracf6n con lnge Mt;l!e,_ Adap, d ón ..

l 1961
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C
comedia 11 . • ,f,1181
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· Bmcn / L~ ,·ump,,•m•~:;
re1ir11da O,c
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-'8• Cotnborodor de/ Teor,o Ma,;,,, Gorkt de Berilo fatc (ho.nu "59). El ,,..,nu .;.;.,,;,,, 1963-64
De Bau ( l.a ,·onstru,·,·1011).I• Enk N.:,mclt.
wili:,mdvLa , . ,. ",1.-1,,,,,,.,.¡,,1
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f'olkshiilt1tt! tle Her/111 E,1t
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 ------
HEINER MÜLLER

------------------- CRONOLOGIA

• En el undécimo pleno del comité central del SED se ataca violentamente a M ·"//
otros autores de la RDA (P. ej. Wolf Bierman,_~tefan Heym). Del informe ~e er Y a • Prometheus (Prometeo); estreno e11 Zurich. 1969) . ~ Horatiu (Las Honldo.s. t'strm u 1
Ho11ecker: «Si queremos incrementar la producttvtdad y con ella nuestro nivel d E:tch en Berlín Oeste, 1972); escribe 1ambié11 -(1 panir de una ob,-a dt' E, >ui:'.m (-h ,. ,m:- d
110 podemos permitimos difundir filosofías nihilistas, desesperanzadas y 111 ~ Vtda, libreto Dracheno~r (La ó~ra del dragón; t'Sfreno en la Opa.i Er1.m1I , \ /011w1<1 de
sub,·ersivas en la literatura, el cine, el teatro, la televisión y la prensa». ora mente Berlín Es1e, 1969) para el compositor Pau/ Dessau. en co/ah.>ra ·wn wn (;ui " ·1i.,/11-
kova, que se co11 ver1irá e11 su seg1111da espo ·a.

• Philoktet (Filoctetes; estreno en M1111ich, /968) , HeraklesS (Hércules 5. .

.
1974) , Oed,pus T • . , eJtreno en M11111• /¡ • Wa/dstück (Obra de los bosques. adapwción dr Horoonrr Jt' Gaf:.;,J \\ ,maltd, . (' , ,,.,.
yrann (Ed1po Tirano; estreno en Berlín Este 1967· • c,
mera ~bra de Müller representada en la RFA, al año siguiente/ son ,; est~ sera la pri- 110 el mismo año e11 la Volksb11hne d,• Bnlin Esrc'l.
f
de Mulle, en las que reelabora mitos clásicos y literatura grecorromana.s rtmeras obras
de o~ras «de encargo» aceptadas para aliviar una penosa necesidad e e tr~ta en parte
tmpbca que no pertenezcan a lo mejor de la obra de MOi _co11ó1111ca (ello no
estratégica ante la imposibilidad momentánea de abo d' er), y también de una retirada
º . . .. r ar temas co111empo á
escena. eon rb1loktet tmcta una trilogía de Lehrstücke (los _r neos en la • Dramaturgo e11 el Berli11er E11semble de Ba/111 (lws1,1 10- 5¡ _ .\ lauser f (')trrr: , o: A wnn.
Mause~) que ,~elabora y actualiza esta forma teatral brechtiaotros son Die Horatier Y EEUU. /975) . Escribe su critica del Lchr.;rück ti<' Br<'!'hr Dk .\ '11ssmb,_ 1u llkdift,¡
Este ano se swc,da su esposa In M ..11 . na. Versión de El médico a pesar su_vo de \fofitlrt'
/estadas mucho antes. ge u er, sucumbiendo a tendencias depresivas mani-

¡ 19711
e Retoma el primer bosquejo de Germanía Tod in lkrlin y wmpl,,,1.1 · ,, '"" ,.-:.1~~,i., m
• Versió11 de Como gustéis de Shak Munich, 1978). que represe11w wi punto dt' i11fk fi611 m su dru :.::-.. '\:'. · ,J:.n.r i.¡,u l.1
u11a fructífera confro11tació11 con tspdeare (estren~ en Munich, 1968), primer lance de
os ramas sespmanos.
«dilaración de la drama111rgia épica hasta i is ltmirt's huc<' <'lt.1.ll,1r c'1 tntro dN .,._-Y
hrechtia110»). Adap1ació11 de la Weibt-rbripde (La brig»d.:1 ftaw-aia:, 1 J<' In~ \ folla
co11 el título de Weiberkomodie (C~ia de las hembn,s), ótrrr:.:1.: d ..:- • ,.;., m
la Volksbiil111e de Berlí11 E re. Vasión de l\'la,·bt-th d.- Shttf...t'sp<.irr ,.-,:-Y"'' t'I 8r.1mlt"•
burgo, 1972). El filósofo y reórico li1a ariu ¡¡<'rmwwrio11<1/ \V()lf.:I\'( H.:._•n. "'" ,,:1Jv
e111re nosotros sobre todo por su obra Comunismo .sin ('n-t'Í.IIUNI~ \J,.u,tdit &v,.,.¡,.,..
na 1978) le reprocha glorifirnción cfr /11 ,·iolm,·ia 1· fJ<'SÍIIIL\lllt> hL,~ • ,.

• Zement (Cemento: <'SCf<'I IO <'11 Berlín Est<' . /lJ7J). ,,.~wt l.i. m•1 ctJ J .-, artvr ''" lt'fln.1
Fiodor Gladkow.

• Die Schlacbt (La batalla) , Traktor (T111,·ror. .-,rrc'r1,. , , .!"'· L> <'rl ¡;.,,1,,1 é.\r.- /lJ"' J.
Medeasspid (Obra dt> MedeaJ.

50 • Primer ,·w¡e a ¡05 EEU L'. ,·omo ¡ir,,fé'"'' 1111 11J,f,, /'•'f lt1 w111a , 1,/JJ ,¡., l eJ,I\ e,1 , \ tl\t/11 ;
51
-~ -
HEINER MÜLLER
- - - - - - -- -
también ri<1jt1 por ,\/,·¡i, 1, . /fro l•<' ,·/ pr,•1111<1 l.o si11g. l' rimcm ohm suya reprci
1111 país wci,,lisw disti1110 ti,· /11 R l>A . Zt•mt•nl e11 Budapcsl. E_s t's/c m om em o M,7//:;".ª
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/wcas) .r .com1t 11.a da ·"I'' r« 011oudof e11I el e.\l1a111e10
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Galgem ( La luz sobrr ~, n1d .1l'<O I ,., n ""'" • r.
drnm á1ico< de lt.1 011,1.I.I ,!f ',/ u!l·,-·r · ~, , r•:..,

• Dn111w111rgo .-11 la Volksbii/111e de Berlín Este (colllimía sié11dolo has1a ¡

primt'fa , ,·: ,, ce11ifica él mismo textos suyos (p . ej. Der Auftrag y 1 donde
h por i\,:°Y¿· • Quartett ( CUJ1rtd o: f~tro:,, o : Et ...-;-,,,.. l ·, ' , :· ,... ,.l•
Gundlings Prinz Friedrich von Preussen Lessings Schlaf Traum S h .ª(e ~l ). 1..eben
dling Príncipe Federico de Prusia Sueño y grito de Lessing· es/ . e re, Vida de Gun.
Metro. / 979). ' , eno en Francfon del
r 19s1
• Herzstück ( Obr.i ~ r<tro:,, f .. , ·,-;.•. , , l ,;.,; ·

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Pero lo suoio c11aja11. 1c ro ,11011 forrr.,; , c1~,.-r, --,
Ninguna imagen ,· ya n 1pu: de <><to:o , t n,-:., / ,. ,:;...,, , .,,t,
Sentado junto a la máquina El m ·ión : 1·apor que 0<11/ta d p,ma¡e L,, ,ufl.: r~;.!.: • •s ; ·" .,. ;,·-. ,;-
lncl11so d comunismo. la 111111. 01 ir..il. <10•:p•< ¡,,. ,, ,.;
de escribir... p 11e <' In lm ·a con aTl,l!rc 11,w I o,,., ,.-: {,:
<1,t., ,·, a.!;;;r-.,..
Lo paga co n cnlda illa . . m l>nlle1. ne,.,> .!, ,11.! ,,
Ruinas lo grandes {XH'mtJS. <011<¡,mt<f ,: ,·,,.-,p><. ,!•• •.i- - , - •
Aho r a ya i1111t't"<'St1rw<. ¡ 111110 11/ <".»: 111:,> ,!e /,: ,,p.-..·1rr >;r, ; r
Entr<' llfl<'tlS plañulo,
ohrr 1111.-.sos d úc·ur,y.;,! ,, J.- pu.!, ,,
p 11.,s lo helio ,ig111Jir<1 ,•/ ¡i11o1I f't"IMe cid ,-,¡,,,::,, 1l
1955
( 1): Alu,1un ., IJ r n m..rJ J ,· IJ, ~ , dr Duiao J..· K,I ,- l
, ue tudm 1.1 ¡>d(/c·n11H ,,,¡ ,,:.:r .. l , n ,k·I , l
.4UTORRETRATO A LAS DOS DE LA MADRUGADA 1
DEL 20 DE AGOSTO DE /959

Sen1ado ju1110 a la máquina de escribir. Hojeando

Una novela policíaca. Al final
Sabrás lo que ya sabes ahora:
El secre1ario de ros/ro plano con poblada barba
Es el asesino del senador
Y el amor del joven sargemo de la Brigada Criminal
Por la hija del almira111e es correspondido.
Pero no le saltarás ni una página.
A vec~s al pasar la hoja una ojeada rápida
Al f ol,o en blanco pueJIO en la máquina de escribir.
Por lo _me_nos eso nos lo evitaremos. Algo es algo.
El p~n ód1co decfa: en algún lugar 11110 aldea
Ha stdo bombardeada has1a no dejar piedra sobre piedra.
Es la_men1uble, pero en qué 1e a1a1ie a 1i.
~recisan;me ah¡ra -~slá ocupa~o el sarge1110 con impedir el segundo asni11a10
, !esar_ ~ qt~e a hija d~l_al1111ra111e le ofrece (¡por primera vez!)
1.AJS lab10J, eJ /ar de ser111C10 conlleva servidumbres. .\li,•1111 a , ,11rc11 ,.,111>0 /,1 11111.-rru , wd.id ,¡,. lfr, !111
No sabes cuán_ios mu_er1os, se han llevado el periódico. R,•n,•11 ll,·i;c1cl,, el,• 1111 <' \lf<UIJ<fo, 11t1h¡111,-ru
Al la~o fu mu¡er suena con su primer amor t '/1// p,11 ¡•r1111<r,1 , r: l,1 llt'u.' 1tduJ
Ayer m1e111ó ahorcarse. Mwiana ·
D t' dc·,c·/t[C:rr,Jr ,, /JU ,,,, . , , , e-,, "' l t'lll~tllt'flU
S/ abrirá las _v~11as de las !1111,iecas o qué Jé ·o.
f orlo me110J 11e11e un ob¡e1ivo a la l'Úla )
Ou , f'<1l,1.t,11 clr 11rrr,1 ,urv¡< µ.-n ,1111.1/111,011.- ,vt-r.... a.,
que alcanzará de un modo II O/ro. I° af< c'/fU
1 t'T </lit' •fllt',/<1
l lllc'>O\ 1/llt' IIIIIKU h.- ll>(U
y el ~ora7(111 eJ un ce111e111erio espacioso
.\ 0>1c'1tt'r t'/1 ft1 11/UIIO III u 1/,H t'fU
La hwona de l-á1ima en el Neues De ~ l l
EHaba 1011 mal t Jcri1a que le ecl u ' and ( I) E 1111.i,:11wr , 11ul <Tú w ruHru
~e d 1as1e a refr r ,,h /u> "'" H úrU> l U lt l1ü 1/11< Ulfú L t'ILI
· apre~, e máJ fácilme111e u 1or1urar , · , . .
El UJeJ1110 ha cafdo e,, ~~~
B ,,, Ir' qu, a d, Jcnh11· la 1or1t1m. l.<1 lll l1t'rtu , tu,luJ de' 8t'rltn
1 ,,,,u., ,
w,/.iJ,'
sarge1110 magrea O JU premio ( 11u11dv lt>Jú , 1<1 <1 l úbú , t'1t1Ju , v,1 ,u , ., '•1•
Ahora puedc•1 ir,p O dormir M · _ \ u , .-,/ t u 1111 ,,.., .. ,,Jud
011r111a será 01ro día. Pv r 1111 ..,/,, u /u pvlt< 1.1 1 úl o.1p!J 10 , • d,• ,.,_ • J , , ·•

r1/ loJ d1ano NtlU:Ji /Jru/J,C/¡/Mr,d e, . l'i 5-76

P•rlldo gol>c:rnanie en I• RDA I de : l11 g•nu uhc1JI dd SI· f) (P
6')
n e 1/ . ., n,dn ,o..·,,1, '" l n111, .1J,, J,· .\1 m• mJI .-1 11 1 .....

CI 1
 . tenebrosos.
BRECHT ,·,,¡ó e11 11empos ·
V dadera111e11te , 1 do 111ás claros.
er . pos se i,a11 tornad ás tenebrosos.
Los 11em ,oma o 111 . .
Los tiempos se_i;a; dice: soy la 11111eb1a
C11a11do la c/ancdad
. ¡ la ver a ·
Ha dre ,o . . bla dice: soy
Cuando la 11111 e .
La e1arr·dad • 110 mrente.
1956

MAIAKOSVKI, ¿por
I de plomo.
i"é
El p1111to fi na I Vládimir?
¿U11a pena del ama,
~¿Se
Cerró a él
U11a dama
O se abrió Cuarteto
Para orro? •
De e11 tre los die11tes
Tomad (seglÍn L acios).
Mi bayo11eta,
Camaradas. Heiner l\l üUer. l 980
Los muros se alzan
Mudos y fríos
Al viento
Golpetean las banderas.
1956

O BIEN BÜCHNER, que murió en Zurich

100 años ames de que llí nacieses
Con 23 de edad, por falta de esperanza
-1956

ARTAUD, el le11guaje del tormento. Escribir a partir de la experiencia de que las obras \
maestras son cómplices del poder. Pensar al final de la Ilustración, final que ha comenzado
con la muerte de Dios: la /lustración es el ataúd que sirvió para enterrarlo, con el cadáver
apesta. PENSAR ES UNO DE LOS MAYORES PLACERES DE LA RAZA HUMANA,
hace decir Brecht a Galileo, antes de que le muestren los instrume111os de tortura. El relám·
pa~o _que hendió la consciencia de Artaud fue la experiencia de Nietzsche de que po~rf! ser
el ultuno de esos placeres. Artaud es el caso decisivo. Arrebató la literatura a la pohcia, ti
teatro ª la medicina. Bajo el sol de la tortura, que ilumina por igual todos los continentes dt
esie planeta, florecen sus textos. Leídos sobre las ruinas de Europa serán clásicos.
1977
Tradw.Yil'1n dd l)riginal alcmún
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