Contratos Derecho Autor PDF

ISSN: 2007-5677
Primer semestre 2013

Número 2
N u e va época
Secretaría de Educación Pública
Contratos y modalidades Lic. Emilio Chuayffet Chemor
de explotación de obra Subsecretario de Educación Superior
Dr. Fernando Serrano Migallón
PRIMER SEMESTRE 2013 Instituto Nacional del Derecho de Autor

Director General
Lic. Manuel Guerra Zamarro
NÚMERO 2
Comité editorial
NUEVA ÉPOCA
Presidencia
Lic. Manuel Guerra Zamarro
Secretaría técnica
Lic. Marco Antonio Morales Montes
Miembros
Dr. Jesús Parets Gómez, Lic. Rogelio Rivera Lizárraga, Lic. Oscar Eduardo
Zárate Díaz, Lic. Luis Jorge Bolaños Mejía, Lic. Gilberto Barrios Aldana,
Mtra. Amparo Oviedo Arbeláez, Lic. Ana Laura López Cotero y Álvarez,
Lic. Ma. Elsa López Paniagua, Lic. Guadalupe Zapata González, Lic. Cynthia
Sánchez Barrera, Lic. Alberto Arenas Badillo, Lic. Eréndida Rubio Juárez.
Coordinación editorial
Mtra. Amparo Oviedo Arbeláez, María Teresa de Icaza Solana.
Diseño
Lic. José Luis Paz Zavala, Lic. Rosa Yanira Madrigal Duck
Colaboraciones especiales
Rodrigo Álvarez Tenorio, Lic. Arit Adriana Cedeño Delgadillo, Ana Elisa Crespo
Hernández, Armando Pérez Rugerio.
REVISTA MEXICANA DEL DERECHO DE AUTOR. Año 2, No. 2, abril-

septiembre de 2013, es una publicación periódica electrónica semestral, publicada
Revista semestral y editada por la Secretaría de Educación Pública a través del Instituto Nacional del
Derecho de Autor (INDAUTOR) con domicilio en Puebla No. 143, Col. Roma Norte,
[ abril a septiembre ] Delegación Cuauhtémoc, C.P. 06700, México, D.F., teléfono 3601-2200, web: www.
indautor.sep.gob.mx Reserva de Derechos al Uso Exclusivo 04-2012-092413574800-
203, ISSN: 2007-5677, ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho
de Autor. Editor responsable: Mtra. Amparo Oviedo Arbeláez. Responsable de
la versión electrónica: Unidad de Informática del INDAUTOR, con domicilio en
Puebla No. 143, Col. Roma Norte, Delegación Cuauhtémoc, C.P. 06700, México, D.F.,
Responsable informático: Lic. Eréndida Rubio Juárez, fecha de última modificación,
8 de mayo de 2013.
El contenido de los artículos publicados es responsabilidad de cada autor y no

representa el punto de vista del INDAUTOR. Se autoriza cualquier reproducción
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almacenamiento electrónico, siempre y cuando sea sin fines de lucro o para usos
estrictamente académicos, citando invariablemente la fuente sin alteración del
contenido y dando los créditos autorales.
2
5 Manuel Guerra Presentación
Zamarro
6 Aportación especial de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, OMPI,

en la Semana Nacional del Derecho de Autor y la Propiedad Intelectual
Katherine Sand Examen de la OMPI de las consideraciones
contractuales en el sector audiovisual
21
23 Sección I: Ensayos académicos
24 Hugo Alday La protección de los derechos de simple remuneración
Nieto de interpretaciones y ejecuciones.
36 Karla Alatriste Contrato de autorización de uso de imagen y retrato

Índice
42 César Aranda Bonilla El contrato de obra por encargo
52 Carlos Mauricio La transmisión de derechos patrimoniales

Trujillo Castellanos de autor en la obra audiovisual
62 Jorge Molet Contratos autorales y protección de datos personales

Liliana Arellano
9378 Marco Antonio Breve exposición sobre la relación jurídica entre autores académicos y las universidades
Morales Montes públicas autónomas para determinar la titularidad de los derechos de autor
87 César Benedicto Primacía del derecho moral de autor

101 Callejas
107 José Luis La obra cinematográfica:

Maldonado Morales titularidad y contratos
115 Paloma Berenice Contratos y modalidades de explotación de las obras

Contreras Díaz
Tomás Arankowsky Tames
128
123 Sección II: Legislaciones comentadas
124 Guillermo Pous De los contratos publicitarios
Fernández
130 José Cortés Vergara Compilación chilena de las disposiciones aplicables a los contratos
Claudio Ossa Rojas en materia de derecho de autor o derechos conexos
151 Sección III: Resoluciones jurídicas comentadas

o casos prácticos
152 Norma Zamora Rosas Criterios judiciales sobre los derechos de los artistas
Armando Pérez Rugerio intérpretes y objeto de protección
158 Sección IV: Tesis o jurisprudencias comentadas

128
159 Armando Comentario a la tesis: Derechos de Autor. Los artículos 26 bis y 83 bis
128 Pérez Rugerio de la ley federal de la materia no violan la garantía de legalidad
162 Benjamín Vicente Tesis aislada de la 2ª sala en materia administrativa de la SCJN. Regalías.
Muñoz Mateu La transmisión de los derechos patrimoniales de autor no conlleva la pérdida
128 del derecho a percibir aquéllas por la explotación pública de la obra
174 Gisela Ibarra Comentario a la tesis aislada: Derechos de autor.

Salazar Su transmisión es procedente a través de la sucesión testamentaria.
128
176 Sección V: Derecho comparado
178 Compilación de legislaciones latinoamericanas en materia de Contratos

y modalidades de explotación
Revista Mexicana del Derecho de Autor

3
Presentación
4 Revista Mexicana del Derecho de Autor

Estimado lector:
T
engo el agrado de presentar a usted el segundo
número electrónico de la Revista Mexicana del
Derecho de Autor en el marco de las celebraciones
del INDAUTOR de la “Semana del Derecho de Autor y la
Propiedad Intelectual”.
En esta ocasión, el foro de reflexión gira en torno a contratos

y modalidades de explotación de obra en los diferentes
sectores autorales creativos y culturales, tanto en México
como en otros países latinoamericanos y del mundo.
Además de los artículos académicos de nuestra sección

de ensayos; las resoluciones jurídicas comentadas o casos
prácticos; textos o jurisprudencias comentadas, y la sección
internacional de derecho comparado, hemos incluido el
Examen de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual
de las consideraciones contractuales en el sector audiovisual, por
ser de gran interés en el tema, así como una nueva sección de
legislaciones comentadas.
Deseo hacer un especial reconocimiento a los colaboradores

de este segundo número e invito a nuestros lectores a
contribuir con sus valiosos comentarios y futuros artículos a
través de nuestro correo revistaindautor@sep.gob.mx
Con esta nueva entrega rendimos homenaje a los autores y

sus derechos en nuestra semana de celebraciones.
Manuel Guerra Zamarro
Director General
5
Examen de la OMPI de las
consideraciones contractuales
en el sector audiovisual 1
Katherine SAND *
Sumario Introducción. 1. El papel de los contratos de los artistas intérpretes o ejecutantes en las
industrias audiovisuales. ¿Por qué los artistas intérpretes o ejecutantes necesitan contratos?
¿Qué se entiende por artista intérprete o ejecutante? ¿Se crean todas las producciones de
la misma manera? Relación entre los derechos conexos y los contratos. Diferencia entre los
contratos y los convenios colectivos. El carácter internacional de la industria audiovisual.
2. Limitaciones de los contratos. El poder de la negociación individual frente a la colectiva.
Los contratos verbales. La situación laboral. La jurisdicción geográfica. La observancia de los
contratos de los artistas intérpretes o ejecutantes. Los menores y los contratos. 3. Cuestiones
que cabe abordar en los contratos de los artistas intérpretes o ejecutantes. Disposiciones
contractuales típicas. Compensación / remuneración. Los contratos como un mecanismo
para la cesión eficaz de los derechos. La compensación secundaria. Aparición en los títulos
de créditos. Otras cuestiones contractuales. 4. Cuestiones fuera del ámbito de los contratos.
Exclusión de los derechos de remuneración. Derechos morales. Conclusión.
Introducción
E
l presente documento ha sido elaborado por encargo de la OMPI con el
fin de ayudar en el diálogo y la cooperación, a distintos niveles, respecto
del funcionamiento de los contratos en el sector audiovisual.
Con el fin de ofrecer un marco que sea muy útil a la OMPI, los Estados miembros
y las organizaciones no gubernamentales acreditadas en la amplia variedad de
contextos jurídicos y culturales existentes, y de respetar la necesaria exigencia
de imparcialidad, se presentará un examen de las consideraciones sin emitir
de juicios de valor, en lugar de directrices, o incluso ejemplos, ya que estos
últimos implican un tono prescriptivo que en muchos casos sería irrelevante y
podría causar desconfianza y división.
En este examen se han tenido en cuenta una serie de elementos de los convenios
colectivos y las leyes conexas de varios países, no con el fin de evaluar sus méritos
sino de definir el contexto del marco. Esos países son los siguientes: Alemania,
Australia, Brasil, Canadá, Dinamarca, España, Estados Unidos de América, Francia,
India, Japón, México y Reino Unido.
* Consultora de la OMPI.
1 Este estudio fue elaborado originalmente en inglés por la Sra. Katherine Sand, Consultora, con arreglo
al mandato y a las directrices de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, OMPI, y en con-
sulta con las partes interesadas del sector audiovisual. Se transcribe tal y como fue publicado el 7 de
junio de 2012 en el sitio Web de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, OMPI.

En todo el documento cabe tener presente que los artistas intérpretes o ejecutantes. Entre
los contratos audiovisuales necesariamente los impedimentos figuran la cuestión del
abordan cuestiones ajenas a los derechos de poder de negociación individual frente a
los artistas intérpretes o ejecutantes o a la labor la negociación colectiva, las tradiciones de
de la OMPI. No obstante, ese hecho no deberá los acuerdos verbales, las implicaciones
negar o menoscabar su importancia como relativas a la situación laboral que se deriva
medios para la aplicación de los derechos de de la legislación del trabajo y la legislación
los artistas intérpretes o ejecutantes. sobre la competencia (antimonopolio), la
capacidad para hacer cumplir las condiciones
El examen se centra en primer lugar en el papel contractuales, y la incapacidad para hacer valer
de los contratos de los artistas intérpretes o esas condiciones contra terceros.
ejecutantes en las industrias audiovisuales. En
el apartado inicial se considera el papel de los Además, en esta parte se hace referencia
contratos desde la perspectiva tanto de los a la naturaleza territorial del derecho
artistas intérpretes o ejecutantes como de los contractual y los problemas que plantea
productores. Se tiene en cuenta el proceso y el carácter internacional de la industria
la función de salvaguardia de los intereses de audiovisual. El apartado termina con
ambas partes. El proceso garantiza que las una visión general de las cuestiones
partes lleguen a un acuerdo sobre cuestiones contractuales que se plantean en el caso
que van desde la titularidad de los derechos de los artistas menores de edad, es decir
hasta la compensación antes del inicio de la cuando aún no tienen la edad establecida
producción, mientras que las salvaguardias en la legislación local para firmar un
aseguran la adecuada satisfacción de las acuerdo jurídicamente vinculante.
expectativas de ambas partes. Asimismo, se
analizan las razones por las cuales los contratos Se reseñan seguidamente las cuestiones
son necesarios para los artistas intérpretes o que cabe abordar en los contratos de los
ejecutantes, la cuestión relativa al concepto artistas intérpretes o ejecutantes. En ese
de artista intérprete o ejecutante, y la cuestión apartado se examinan los aspectos que
de saber si todas las producciones se crean deben abordarse en un marco contractual,
de la misma manera, la relación entre los tales como la compensación por adelantado,
derechos conexos y los contratos, la diferencia las compensaciones residuales, la aparición
entre los contratos y los convenios colectivos, en los créditos, los derechos de reutilización
y el carácter internacional de la producción y la duración del vínculo. Esas cuestiones
audiovisual. se presentan en una lista de carácter no
prescriptivo con el fin de facilitar el debate
Seguidamente, se ofrece una visión general de sobre las diferencias locales y regionales
las limitaciones de los contratos. Sería un error respecto al trato de los derechos en el
considerar que el proceso de contratación marco de los contratos y acuerdos. Si bien
es una solución mágica que puede resolver el examen no abarca el análisis exhaustivo
todos los problemas que pueden encontrar de las costumbres y prácticas en materia de
los artistas intérpretes o ejecutantes y los condiciones contractuales a nivel mundial,
productores. Asimismo, se reseña una serie se insta a las partes interesadas a suministrar,
de cuestiones que limitan o impiden la en el marco de los debates dirigidos por la
utilización eficaz de los contratos como medio OMPI, información más detallada sobre tales
para aplicar, en la práctica, los derechos de prácticas en regiones y países concretos.
Examen de la OMPI de las consideraciones contractuales

El apartado se centra específicamente en las concluye con una serie de reflexiones sobre el
disposiciones contractuales típicas, la com- papel y la importancia que tienen los contratos
pensación y la remuneración, los contratos en las relaciones laborales entre los artistas
como mecanismo de cesión eficaz de los intérpretes o ejecutantes y los productores.
derechos, las compensaciones secundarias,
la aparición en los créditos y otras cuestiones Esperamos que este marco constituya el
contractuales. primer paso para iniciar un debate entre las
distintas partes interesadas sobre las maneras
En el apartado final de este documento se en que este esfuerzo inicial puede ampliarse
proporciona una breve descripción de las para ofrecer una orientación útil, tanto a los
relaciones entre los artistas intérpretes o artistas intérpretes o ejecutantes como a los
ejecutantes y los productores que suscitan productores, en la elaboración de enfoques
cuestiones fuera del ámbito de los contratos. de contratación que incrementen y clarifiquen
Se trata de derechos u obligaciones en los derechos y las expectativas de los artistas
virtud de la legislación nacional, o de intérpretes o ejecutantes y de los productores.
obligaciones establecidas en los tratados,
independientemente de la relación contractual Naturalmente, tal esfuerzo debe realizarse de
1
entre el artista y el productor. Entre esas una manera adecuada a los múltiples sistemas
cuestiones figuran los derechos morales y los jurídicos en los que trabajan conjuntamente los
derechos legales de remuneración. El examen artistas intérpretes o ejecutantes y los productores.
El papel de los contratos de los artistas

intérpretes o ejecutantes en las industrias
audiovisuales
En el presente apartado se examina el papel de conexos y los contratos, la diferencia entre los
los contratos desde la perspectiva tanto de los contratos y los convenios colectivos, y el carácter
artistas intérpretes o ejecutantes como de los internacional de la producción audiovisual.
productores. Se tiene en cuenta el proceso y la
función de salvaguardia de los intereses de ambas Este documento no constituye un estudio deta-
partes. El proceso garantiza que las partes lleguen llado ni un análisis exhaustivo de los contratos de
a un acuerdo sobre cuestiones que van desde la los artistas intérpretes o ejecutantes y de los con-
titularidad de los derechos hasta la compensación venios colectivos a nivel mundial. Si bien tal estu-
antes del inicio de la producción, mientras las dio o análisis podría ser de interés, las diferencias
salvaguardias aseguran la adecuada satisfacción entre las distintas regiones, en cuanto a la natu-
de las expectativas de ambas partes. Asimismo, raleza de la producción audiovisual, la evolución
se analizan las razones por las cuales los contratos de los derechos legales respecto de los derechos
son necesarios para los artistas intérpretes o contractuales, y la influencia de la negociación
ejecutantes, la cuestión relativa al concepto de colectiva de los artistas, ponen de manifiesto las
artista intérprete o ejecutante y la cuestión de reducidas posibilidades de exportar disposicio-
saber si todas las producciones se crean de la nes contractuales de un país a otro, o de una si-
misma manera, la relación entre los derechos tuación a otra.

El concepto de análisis comparativo de los Además de este objetivo, persiguen lograr
derechos contractuales de los artistas intérpretes eficacia y transparencia en la gestión y admi-
o ejecutantes, incluso en un marco como éste, es nistración de los derechos y al mismo tiempo
una esfera de debate potencialmente delicada, promover la comprensión de las posibilida-
y sin duda subjetiva. Los artistas intérpretes o des que ofrecen los contratos y acuerdos es-
ejecutantes de todos los países, en el curso de tándar, negociados colectivamente o autori-
su vida laboral, están expuestos a todo tipo de zados legalmente, respecto a la disposición
contratos, incluidos los basados en convenios clara y equitativa de los derechos y la delimi-
colectivos, negociados por sindicatos y gremios tación de las obligaciones conexas.
profesionales, algunos de los cuales integran
además el marco legal de la reglamentación del A lo largo de las décadas de debate para el
derecho laboral. establecimiento de normas, los representan-
tes de la OMPI se han esforzado por lograr un
Incluso las diferencias en la legislación sobre entendimiento común acerca de las necesi-
competencia (antimonopolio) pueden desem- dades de los artistas intérpretes o ejecutan-
peñar un papel importante en ese ámbito. tes de obras audiovisuales en relación con
los autores, músicos y otros colaboradores
La necesidad de un marco que permita de las obras audiovisuales. La tarea ha sido
profundizar el debate sobre esas cuestiones más compleja por los múltiples acuerdos y
se entenderá más fácilmente tras una simple leyes que existen en esa esfera, y por el he-
búsqueda en Internet, que ofrecerá muchos cho de que la legislación trata de manera
ejemplos de los contratos que suelen utilizarse diferente a los artistas intérpretes o ejecu-
en la producción audiovisual. En muchos tantes en función de la tradición jurídica y
casos, o incluso en la mayoría, tales contratos cultural del país.
exigen que el artista intérprete o ejecutante
ceda o renuncie a todos sus derechos (en En algunos sistemas, las contribuciones de
particular, pero no únicamente, a los derechos los artistas intérpretes o ejecutantes a una
conexos) a cambio de un pago único. Esos producción audiovisual se consideran “traba-
contratos pueden resultar onerosos para jos por encargo” y, en esos casos, se consi-
los artistas, no obstante, se proponen y dera al productor como el autor de la obra
utilizan comúnmente en muchos países audiovisual y se le confiere el derecho de au-
poco adelantados en materia de legislación tor. En otros sistemas, se considera a los artis-
y negociación colectiva, e incluso en países tas intérpretes o ejecutantes prácticamente
que cuentan con gremios y organizaciones de la misma manera que a los autores y se
de productores eficaces. les otorga derechos exclusivos por sus inter-
pretaciones o ejecuciones. Otros numerosos
Al examinar los tipos de disposiciones conte- países podría decirse que poseen elementos
nidas en los contratos audiovisuales, se par- de ambos sistemas. La compaginación en
tió de la premisa de que los Estados miem- cierta medida de esos distintos sistemas y, en
bros de la OMPI, al igual que los productores particular, de los diversos mecanismos que
y los artistas intérpretes o ejecutantes, de- prevén para la cesión de los derechos de los
sean promover el uso de los contratos en un artistas al productor de la obra audiovisual,
entorno de negociación libre pero justo, con es una cuestión que la OMPI debe seguir
el objetivo de estimular la producción audio- examinando, como lo viene haciendo desde
visual en el mundo. hace varios años
9
en el sector audiovisual
Además de estos aspectos complejos, exis- ¿Por qué los artistas intérpretes o
ten otros niveles que determinan la diferen- ejecutantes necesitan contratos?
cia de contenido de los contratos de los ar-
tistas intérpretes o ejecutantes, entre otros, Los contratos de los artistas de obras
las diferencias jurídicas, culturales y lingüís- audiovisuales sencilla y llanamente regulan
ticas, las diferencias respecto al estado de la relación entre el productor y el artista
desarrollo de las industrias de la producción intérprete o ejecutante u otro colaborador
audiovisual, las diferentes definiciones de lo para la realización de una película, programa
que constituye una interpretación o ejecu- de televisión u otra obra audiovisual. Los
ción y, más recientemente, una multitud de contratos constituyen un instrumento esencial
nuevas modalidades de explotación de la para la gestión eficaz de ciertos derechos
producción audiovisual. exclusivos, tanto por las personas como por
medio de normas y mecanismos negociados
Los contratos constituyen un instrumento colectivamente.
esencial para la gestión eficaz de ciertos derechos
exclusivos, tanto por las personas como por El simple hecho de debatir y llegar a un acuer-
medio de normas y mecanismos negociados do sobre un contrato a veces puede ser tan
colectivamente. importante como el propio contrato, porque
da la oportunidad al artista y al productor de
acordar, de antemano y por escrito, todas las
El presente examen pone de relieve el cláusulas y condiciones pertinentes, y las con-
único elemento común a la mayoría de diciones aplicables a la contribución del ar-
esos diferentes sistemas jurídicos, por no tista a la obra audiovisual. El contrato escrito
decir a todos, a saber, los contratos de puede servir también de instrumento para ha-
los artistas intérpretes o ejecutantes de cer cumplir las condiciones de la relación de
obras audiovisuales. Es en ese marco que trabajo en caso de controversia posterior por
se puede definir la situación del artista incumplimiento de las condiciones por cual-
intérprete o ejecutante, su remuneración, y quiera de las partes.
sus derechos y obligaciones respecto de su
interpretación o ejecución. El vínculo entre Es inherente a la vida de cualquier titular de
las cuestiones relacionadas con los derechos derechos aspirar a tener alguna influencia so-
y las cuestiones vinculadas al empleo se ha bre su obra artística. En el caso de los artistas
establecido en la normativa internacional intérpretes o ejecutantes, cuyas interpreta-
desde la Convención de Roma, hace ya ciones o ejecuciones son inevitablemente
medio siglo. parte de un esfuerzo común, la noción de
control es bastante limitada y prácticamente
Por tanto, sin intervenir en la esfera del en todos los casos está restringida a la mera
diálogo social, los representantes de la OMPI negociación de las condiciones de remunera-
que trabajan en el ámbito de los derechos ción por la explotación de la interpretación o
de propiedad intelectual de los artistas ejecución.
intérpretes o ejecutantes deben tener
presente el entorno en que los artistas y Los contratos escritos cumplen una importan-
productores colaboran para realizar películas, te función que es ventajosa para el productor:
programas de televisión y otros contenidos confieren seguridad, tanto comercial como
audiovisuales. jurídica, respecto al artista y sus derechos y

obligaciones. En una industria que implica la mayoría de las veces, los figurantes firman
complejos y variados acuerdos para la finan- cláusulas contractuales.
ciación, producción y futura distribución de
la obra producida, esa función es fundamen- En algunos países se hace la distinción
tal para cualquier entidad de producción y entre artistas profesionales y aficionados.
distribución. Los aficionados no están cubiertos por los
convenios colectivos, aunque la legislación
Algunos aspectos de los contratos de los sobre los derechos conexos no hace estas
artistas intérpretes o ejecutantes pueden distinciones.
parecer astante alejados de los derechos
conexos. Sin embargo, forman parte de la Cabe señalar que además de los actores, hay
actividad corriente de los productores y los muchos otros artistas de obras audiovisuales,
artistas, y no es posible considerar los dere- entre ellos, músicos, bailarines, cantantes,
chos conexos de forma aislada sin tener en dobles para secuencias peligrosas, actores
cuenta la obra realizada, pues los derechos de películas con tecnología de captura de
se derivan precisamente de esas interpreta- movimiento, etcétera. Los actores de dobla-
ciones o ejecuciones. Existe un estrecho vín- je trabajan en muchos países. Su función es
culo entre los derechos conexos del artista y compleja e importante, y a menudo la con-
sus condiciones y derechos laborales. En este tratación se realiza necesariamente en países
aspecto, los artistas intérpretes o ejecutantes distintos al país de origen de la producción.
difieren considerablemente de los autores, y
es por ello que la situación laboral del artista ¿Se crean todas las producciones
constituye un factor fundamental que debe de la misma manera?
considerarse a nivel nacional, en conjunción
con cualquier otra consideración relativa a El proceso de negociación y contenido de
los derechos conexos. El establecimiento de los contratos de los artistas intérpretes o
relaciones constructivas entre los artistas y ejecutantes de obras audiovisuales tiende a
los productores es esencial para lograr acuer- diferenciarse en función del tipo de produc-
dos comerciales justos y equitativos, y es la ción de que se trate. En los lugares en que la
regla general en países en los que la industria industria televisiva local está bien estableci-
está bien estructurada. da y la producción es principalmente local
(limitada quizá lingüísticamente) existe una
¿Qué se entiende por artista mayor estandarización de las cláusulas con-
intérprete o ejecutante? tractuales.
Este examen no se ocupa de la definición de La producción cinematográfica también va-

artista intérprete o ejecutante del sector au- ría ampliamente. En muchos países la acti-
diovisual. Esta cuestión se trata a nivel nacio- vidad de la industria cinematográfica no es
nal, según las costumbres y prácticas locales continua y los productores pueden aparecer
y, a menudo, las normas sindicales o gremia- y desaparecer, haciendo difícil o imposible
les. Algunas de organizaciones de artistas no cualquier tipo de negociación colectiva. Al-
representan a los artistas de “segundo plano” gunos artistas intérpretes o ejecutantes de
o figurantes, que dicen sólo unas palabras o la esfera audiovisual, por ejemplo los acto-
no participan en diálogos, quedando así li- res de doblaje y los músicos, a menudo ni
teralmente en segundo plano. Sin embargo, siquiera son contratados por el propio pro-
11
ductor audiovisual, sino por una tercera entidad en línea. Esta industria se caracteriza
contratada a su vez para proporcionar esos ser- por complejos modelos de propiedad y
vicios a la producción. En tales casos, es posible relaciones financieras. Ello se debe a la
que las condiciones de esos contratos no sean convergencia mundial de la propiedad
las mismas que las negociadas colectivamente. de los medios, las complejas cadenas de
Situaciones similares surgen en la industria pu- distribución y los tratos relacionados con
blicitaria, una de las principales fuentes de tra- los productos audiovisuales. Se trata de
bajo para los artistas de todo el mundo. una industria que se enfrenta a enormes
amenazas por el rápido crecimiento de la
En algunos países las normas de contratación piratería en Internet, que pone en peligro
son diferentes en el caso de la producción los modelos comerciales convencionales y
cinematográfica de bajo presupuesto. Algunos la propia actividad de la producción.
sindicatos y gremios han establecido cláusulas
y condiciones ligeramente distintas, con el fin En ese entorno, el incremento de los derechos
de favorecer a los pequeños productores y conexos en muchos países ha revelado
estimular esta forma de arte concreta. claramente que los artistas y productores
necesitan poder protegerse y proteger sus
Cada vez más, los artistas intérpretes o obras y sus interpretaciones o ejecuciones,
ejecutantes prestan sus servicios a una amplia todo ello con claridad y equidad. El contrato
gama de producciones de “nuevos medios de constituye un mecanismo apropiado para
comunicación”, incluidos los videojuegos, las alcanzar ese objetivo.
producciones distribuidas únicamente por
Internet, etcétera. En algunos países existen La relación continua entre los artistas intérpretes
acuerdos interactivos, pero éstos están lejos o ejecutantes con la producción fuera de las
de ser la norma. propias jornadas de trabajo (que no esté en
relación con la posible publicidad y promoción
El incremento de los derechos conexos en de la obra), en general se limita a los derechos
muchos países ha revelado claramente que los de remuneración continua, o a los derechos
artistas y productores necesitan poder protegerse de reutilización de sus interpretaciones o
y proteger sus obras y sus interpretaciones o ejecuciones. Sin embargo, el alcance de esos
ejecuciones, todo ello con claridad y equidad. derechos varía sustancialmente según el país de
El contrato constituye un mecanismo apropiado que se trate, y a menudo depende de la fama (y
por ende, del poder de negociación) del artista.
para alcanzar ese objetivo.
Los contratos son necesarios para delimitar
la participación del artista, ya sea basándose
Relación entre los derechos en los derechos exclusivos, los derechos de
conexos y los contratos remuneración, una combinación de éstos, o los
derechos de propiedad intelectual.
La producción audiovisual es una industria
internacional en rápida expansión, que ha Los derechos contractuales son necesariamente
sufrido transformaciones en los últimos 20 limitados, mientras que los derechos de la
años como consecuencia de los avances propiedad intelectual presentan la ventaja de
tecnológicos, y experimentado cambios que pueden ejercerse contra cualquier persona,
a una velocidad sin precedentes gracias a independientemente de que tenga o no una
Internet y a los medios de comunicación relación contractual con el artista. De este modo,

además de resolver los problemas relacionados considerados como contratistas indepen-
con la jurisdicción y el vínculo jurídico entre dientes que tienen prohibido por la legis-
las partes, también pueden proteger al artista lación sobre competencia (antimonopolio)
contra la insolvencia y se pueden ejercer contra entablar negociaciones colectivas. En los
terceros titulares de derechos y cesionarios. países en los que se aplica esta legislación,
los artistas encuentran mucho más dificul-
La existencia de los derechos conexos tades para proteger sus derechos mediante
de los artistas intérpretes o ejecutantes acuerdos negociados.
también puede contribuir al avance en
materia de contratos y la difusión de las En los territorios en los que existen estas
prácticas óptimas de países con industrias organizaciones colectivas de negocia-
audiovisuales desarrolladas, lo cual ayudará ción, con frecuencia los artistas han teni-
a los artistas a obrar en pro de mecanismos do la posibilidad de difundir condiciones
de compensación adecuados, y brindará a contractuales estándar. Al nivel más bá-
los productores un entorno comercial más sico, estas condiciones ofrecen un marco
regulado. de negociación y orientación a los artistas
y/o a sus agentes u otros representantes
Diferencia entre los contratos y sobre lo que debe contener su acuerdo
los convenios colectivos contractual individual con el productor.
La versión más avanzada de esas condi-
En algunos países, principalmente en ciones estandarizadas se expresa en los
aquéllos que poseen industrias muy de- convenios colectivos que establecen las
sarrolladas, los artistas intérpretes o eje- condiciones contractuales mínimas para
cutantes y los productores del sector la participación de los artistas en obras
audiovisual consideran factible y conve- audiovisuales. En general, el artista es
niente organizar sus relaciones por medio libre, en función de su poder individual
de asociaciones comerciales y gremios de de negociación, de negociar cláusulas
artistas. La capacidad para hacerlo varía más ventajosas o ligeramente diferentes,
de un país a otro, en función de varios siempre y cuando se respete el convenio
factores jurídicos, culturales e históricos, colectivo. De hecho, los sindicatos a me-
entre otros, la naturaleza de la situación nudo incluyen disposiciones específicas a
laboral del artista; la existencia de asocia- tal efecto.
ciones organizadas y representativas de
artistas y empleadores; el tamaño y soli- Resulta ventajoso tanto para los artistas
dez estructural de la industria audiovisual como para el productor el hecho de
(es mucho más difícil en el caso de las negociar con una contraparte organizada.
producciones independientes ad hoc). En Sin embargo, llegar a este punto de
algunos países los convenios colectivos organización suele ser un gran desafío en
tienen un nivel adicional de fuerza jurí- países que carecen de tal tradición. En los
dica gracias al reconocimiento oficial del casos de producción ad hoc, es decir con
ministerio de trabajo. un fin concreto, lo más probable es que los
productores no tengan ningún incentivo
Una de las complicaciones que se observa o no perciban la necesidad de unirse a un
en ciertas jurisdicciones es el hecho de que grupo colectivo. No obstante, las ventajas
los artistas intérpretes o ejecutantes son son evidentes para todas las partes. Los
13
artistas que se han esforzado en organizarse ductores es poco probable. Lo mismo suce-
para negociar convenios colectivos y de con los artistas.
condiciones contractuales mínimas con los
productores han logrado una amplia gama En los lugares donde no existen los convenios
de beneficios para sus miembros, pero aún colectivos o donde la negociación colectiva está
queda mucho por hacer. prohibida o, por diversos motivos, es imposible,
los sindicatos y los gremios se han dotado de
Los productores a su vez se han benefi- directrices y normas de prácticas óptimas que
ciado a menudo de la organización y ne- están a disposición de sus miembros. Éstas no
gociación colectiva de los artistas ya que son vinculantes para ninguna de las partes,
pueden entablar negociaciones con una pero pueden servir de ayuda al actor o actriz
sola entidad en vez de con varios artistas. para negociar sus condiciones contractuales
Además, se han beneficiado de diversos individuales sobre una base adecuada.
mecanismos de solución de controversias
y arbitraje que pueden utilizarse para sol- El carácter internacional de la
ventar problemas. industria audiovisual
Las cláusulas de un convenio colectivo El carácter internacional de la industria de la

no siempre proporcionan protección a las producción audiovisual añade un nivel adicional
entidades que no son parte en el conve- de complejidad que hay que tener en cuenta.
nio colectivo negociado, u ofrecen pro-
tección contra éstas. En las producciones Gran parte del trabajo de los artistas en la
cinematográficas, una industria de escala producción de películas a nivel mundial se lleva
internacional, ello puede representar un a cabo en el marco de producciones extranjeras
problema. Los artistas de las películas bien o coproducciones internacionales y, en esas
pueden ser contratados por una empresa situaciones, puede que el gremio o sindicato
extranjera, o por una entidad, establecida local no pueda intervenir para garantizar las
exclusivamente a los fines de una produc- condiciones contractuales estándar. En tales
ción determinada, que se disolverá una vez casos, los artistas pueden ser contratados por un
finalizada la filmación. Los empleadores y ar- tercero, o por una entidad productora establecida
tistas deben tener un entorno relativamente a nivel local, creando así un cierto grado de
estable para que los convenios colectivos desvinculación respecto del productor original.
existan y sean eficaces. Los organismos de
radiodifusión nacionales con una presencia A menudo los productores extranjeros se
permanente suelen disponer de convenios encuentran fuera de la jurisdicción de los gremios
colectivos precisamente por este motivo. En y sindicatos locales, lo que crea problemas a la
países donde la industria de la producción hora de controlar y hacer cumplir las condiciones.
está fragmentada y las oportunidades de Hasta cierto punto, la reciprocidad entre los
producción son escasas, la existencia de un sindicatos puede contribuir a la regulación de
órgano representativo y coherente de pro- esos acuerdos y contratos.

Limitaciones de los contratos
En este apartado se examina una serie de
cuestiones que limitan o impiden la utilización
eficaz de los contratos como medio para aplicar,
en la práctica, los derechos de los artistas
intérpretes o ejecutantes. Entre ellas, la cuestión
del poder de negociación individual frente a
la negociación colectiva, la tradición de los
acuerdos verbales, las implicaciones relativas a la
situación laboral que se deriva de la legislación
del trabajo, la capacidad para hacer cumplir las
Esta cuestión, como tantas otras, está
vinculada a la cultura nacional. Desde luego,
el hecho de que la práctica habitual en un
importante número de países sea ofrecer a
los artistas contratos muy rudimentarios o
contratos verbales, constituye un obstáculo
para promover las relaciones entre los
productores y los artistas. Esto sucede incluso
en el caso de algunos de los principales países
productores de productos audiovisuales, y no
2
condiciones contractuales, y la incapacidad para únicamente en países en los que la producción
hacer valer esas condiciones contra terceros. y las condiciones de empleo de los artistas
audiovisuales están poco desarrolladas.
Además, en este apartado se hace referencia
al carácter territorial del derecho contractual Cuando no se dispone de un contrato escrito suelen surgir
y problemas que plantea el carácter inter- controversias respecto de distintos temas, por ejemplo,
nacional de la industria audiovisual. la remuneración. Resulta difícil concebir una evolución
satisfactoria de los derechos de los artistas sin un mecanismo
El poder de la negociación claro sobre la disposición de los derechos.
individual frente a la colectiva
Los mecanismos colectivos de negociación con Los problemas causados por los contratos
los productores ofrecen a los artistas una mejor verbales son evidentes. Cuando no se
garantía de que sus contratos contengan disposi- dispone de un contrato escrito suelen surgir
ciones comúnmente utilizadas. La existencia de controversias respecto de distintos temas,
derechos exclusivos podría, en teoría, contribuir a por ejemplo, la remuneración. Resulta difícil
mejorar la capacidad de negociación del artista. concebir una evolución satisfactoria de los
Ahora bien, a menos que los propios artistas ha- derechos de los artistas sin un mecanismo
gan un esfuerzo por organizarse y dialogar con los claro sobre la disposición de los derechos.
productores y organismos de radiodifusión para Además, la ausencia de contratos escritos
establecer disposiciones contractuales estándar impide la distribución eficaz de una película
aceptables, será poco probable que mejoren su puesto que el productor o el distribuidor
situación en cualquier aspecto. no podrá suministrar los documentos que
acrediten que poseen todos los derechos
Los contratos verbales necesarios.
No siempre es indispensable que los contratos se Con el fin de abordar el problema de los artistas
hagan por escrito para que sean vinculantes para que trabajan sin acuerdos escritos, algunos
las partes. Sin embargo, muchos gobiernos han países han adoptado disposiciones legislativas
reconocido la importancia de que la transmisión específicas que establecen que los acuerdos
de los derechos de los artistas a los productores se entre los artistas y los empleadores deben
realice mediante contratos escritos. hacerse por escrito, y seguidamente proceder
15
a su registro y aprobación por las autoridades La observancia de los contratos de
laborales competentes. Otras disposiciones los artistas intérpretes o ejecutantes
exigen que el artista debe celebrar un contrato
por escrito antes de empezar a trabajar en la Los artistas de producciones audiovisuales,
producción o ejecución audiovisual. Los artistas por diversos motivos, a menudo no tienen
en general ven con buenos ojos el principio la capacidad de hacer cumplir las condi-
consagrado en varias leyes internacionales que ciones de los contratos celebrados con los
establece que cualquier cesión de derechos de productores. Entre tales motivos figuran las
autor o de derechos conexos debe realizarse por dificultades con que tropiezan para seguir el
escrito y, el carácter obligatorio de la negociación rastro o mantenerse en contacto con la en-
contractual en el caso de las licencias sobre los tidad productora en caso de disolución una
derechos del artista. vez finalizada la producción, o sencillamente
porque el productor que ha obtenido los de-
La situación laboral rechos del artista se halla en la imposibilidad
de entablar acciones en caso infracción por
Es muy difícil hacer generalizaciones sobre la parte de terceros.
situación jurídica de los artistas en virtud de la
legislación laboral. Aunque quizás no sea útil Con demasiada frecuencia es prohibitivamente
a los fines del presente examen, cabe señalar caro y difícil para el artista emprender una acción
que en algunos casos la situación laboral del legal en caso de incumplimiento del contrato.
artista obstaculiza el proceso de creación de En tales situaciones, el órgano colectivo de los
los contratos y convenios colectivos. artistas, en concertación con los productores,
puede ofrecer soluciones de arbitraje y
Como se ha señalado anteriormente, en los países mediación más eficaces y menos costosas.
en que los artistas están clasificados como emplea-
dos autónomos o contratistas independientes, En algunos casos, los sindicatos y gremios de
cuando intentan concertar convenios colectivos artistas han tomado medidas para asegurar el
se toparán con las leyes sobre el monopolio, a me- pago por parte de los productores exigiendo
nos que se cree una exención adecuada, lo cual una garantía o fianza de seguridad para
sucede en algunos casos. garantizar la remuneración de los artistas en
caso de incumplimiento de contrato.
La jurisdicción geográfica
La cuestión de la obligación contractual
Resulta de interés para este examen el hecho es pertinente para este debate. Dado que
de que las condiciones fijadas por convenio únicamente las partes de un contrato están
tengan un alcance geográfico limitado. Gran vinculadas por las condiciones del mismo,
parte de las producciones se realizan en los artistas intérpretes o ejecutantes de
países distintos al país en el que se concertó obras audiovisuales no podrán entablar una
el convenio colectivo, y los artistas pueden acción legal contra un distribuidor (tercero)
ser contratados por compañías filiales locales. que incumple una obligación contractual.
Por ello es más difícil o imposible para los
gremios y sindicatos, así como para los propios Los menores y los contratos
artistas, lograr la aplicación de condiciones
contractuales mínimas del mismo nivel que las Otra limitación de los contratos de los
vigentes en su país de origen. artistas intérpretes o ejecutantes es que en

la mayoría de países los niños que no han En algunos países, como en los Estados Unidos
alcanzado la mayoría de edad (que se define de América, los contratos de los menores
de distinta manera) no pueden legalmente establecen obligaciones muy precisas que
3
suscribir un contrato y, en algunos países del garantizan que una parte sustancial del dinero
derecho consuetudinario, todo contrato que ganado por el menor quede a disposición de
pretenda vincular a un menor podrá anularse éste y no sea malgastado por padres o tutores
a elección de éste. irresponsables.
Cuestiones que cabe abordar en los contratos

de los artistas intérpretes o ejecutantes
En este apartado se examinan algunos de los Esa remuneración de base es casi siempre objeto
aspectos más importantes que deben abordarse de negociación individual por parte del artista (o
en los contratos audiovisuales y las diversas su representante), aunque en los casos en que
maneras en que los derechos establecidos por existe un sindicato o gremio, será esa organización
la ley se expresan en las cláusulas contractuales, la encargada de negociar la remuneración mínima.
tales como la compensaciones por adelantado, En todos los casos, el artista, en función de su
compensaciones residuales, la aparición en poder de negociación individual, podrá negociar
los créditos, los derechos de reutilización, la una mejor remuneración.
duración del contrato, etcétera. Todas estas
cuestiones se presentan en una lista de carácter Los convenios colectivos más complejos,
no prescriptivo con el fin de facilitar el debate logrados tras años de negociación entre las
sobre las diferencias locales y regionales partes, pueden especificar diversas tarifas
respecto al trato de los derechos en el marco de adicionales que los productores deberán pagar
los contratos y acuerdos. por servicios y exigencias adicionales, tales
como el trabajo fuera del horario definido, el
Si bien el examen no abarca el análisis exhaustivo tiempo de desplazamiento a los lugares y las
de las costumbres y prácticas relativas a las apariciones públicas, las pruebas de vestuario,
condiciones contractuales a nivel mundial, se etcétera. En casi todos los casos, el productor no
insta a las partes interesadas a suministrar, en está autorizado a incorporar la interpretación
el marco de los debates dirigidos por la OMPI, o ejecución a una producción distinta de la
información más detallada sobre tales prácticas especificada en el contrato.
en regiones y países concretos.
Algunos gremios y sindicatos han establecido
Disposiciones contractuales típicas disposiciones específicas que tienen en cuenta
Compensación / remuneración los intereses de los pequeños productores o
productores independientes, entre otras, ciertas
La base de pago por los servicios prestados por disposiciones simplificadas que pueden aplicar
el artista es, naturalmente, el tema central del esos productores, diferentes tipos de estructuras
contrato. Casi en todos los casos, el artista recibirá de tarifas, etcétera.
una remuneración que puede estar vinculada a
diversos factores, en particular a la naturaleza de Esas cláusulas van acompañadas de una serie de
su papel, al número de días trabajados, etcétera. obligaciones que recaen en el artista que trabaja

en una producción, tales como la prestación de De hecho, la naturaleza y el alcance de tales
servicios exclusivos, la puntualidad, conducta derechos varía de un país a otro. Este aspecto es
profesional, etcétera. en el que más se aproximan los dos complejos
mundos de los derechos laborales negociados
La remuneración a la que se refiere este apartado, y los derechos de propiedad intelectual para
por regla general, no guarda relación con ningún dar nacimiento a disposiciones muy específicas
derecho mencionado en el contrato. Se refiere respecto de las cuales es difícil generalizar.
sencillamente al trabajo realizado por el artista.
Cuando menos cabe enumerar algunas for-
Los contratos como un mecanismo mulaciones posibles, que en ningún caso
para la cesión eficaz de los derechos constituyen una lista exhaustiva:
El propósito fundamental Como se ha mencionado en • Contratos de cesión de los derechos conexos

de los contratos de los artistas este examen, el propósito exclusivos al productor. En aquellos países
fundamental de los contratos en los que el sistema jurídico no crea una
es plasmar la disposición
de los artistas es plasmar la presunción de cesión de esos derechos, ob-
clara e inequívoca de todos disposición clara e inequívoca viamente es esencial que los contratos sean
los derechos exclusivos de de todos los derechos claros e inequívocos a ese respecto.
propiedad intelectual que exclusivos de propiedad
el artista pueda poseer o intelectual que el artista pueda • Contratos en los que, aún si existe una pre-
reivindicar. poseer o reivindicar. El ejercicio sunción de cesión de los derechos al produc-
de los derechos relativos a tor, esta cesión solamente puede concretarse
una obra audiovisual, con el fin de garantizar mediante autorización escrita de la fijación
una difusión eficaz es una cuestión de interés de la interpretación o ejecución original, por
común para los artistas y productores. La ejemplo, mediante un contrato escrito.
claridad de las cláusulas es esencial para el
mutuo entendimiento sobre lo que el artista • Contratos en los que se limita el consentimiento
podrá o no reclamar al productor, y sobre los respecto del uso de los derechos del artista
términos y condiciones en los que el productor intérprete o ejecutante por el productor a
podrá negociar con terceros, en particular los los casos en que existe un acuerdo entre el
organismos de radiodifusión o los distribuidores. sindicato o gremio del artista y el productor; en la
práctica, este tipo de formulación requiere que el
Quizá vale la pena señalar que la mayoría de los productor consulte nuevamente con el sindicato
contratos de los artistas generalmente destacarán en caso de que se creen nuevos derechos.
los usos a los que se destinará la producción
audiovisual, además de invocar los derechos • Contratos en países en los que los artistas
específicos que se ceden al productor. Para el no poseen derechos conexos sino que son
artista, la clara especificación de los variados empleados o contratistas independientes.
usos secundarios comprendidos en sus derechos
exclusivos será el tema central de interés. Los usos La compensación secundaria
secundarios pueden incluir la reutilización de la
interpretación o ejecución y/o de la imagen del La cuestión de la compensación secundaria
artista en nuevas obras, tales como producciones por las utilizaciones de una obra audiovisual
posteriores, o la publicidad para productos está estrechamente relacionada con la cesión
distintos de la propia obra audiovisual. de los derechos conexos.

Como se ha señalado anteriormente, muchos caso, la existencia de derechos que pueden ser
convenios colectivos y contratos tipo de los artistas objeto de cesión confiere a los artistas cierta
contienen disposiciones detalladas referentes a fuerza para negociar un pago secundario.
dichas utilizaciones y reutilizaciones, en particular
la explotación en televisión (difusión y redifusión • Aquellos derivados de la negociación laboral
por televisión local e internacional, por cable, vía (adquiridos tras años de negociación).
satélite, etc.), la venta a través de DVD, la difusión
por Internet, las bandas sonoras, etcétera. En el • Aquellos derivados de una combinación de los
caso de que se concedan los derechos para tales dos sistemas.
utilizaciones y reutilizaciones, es importante que
el contrato refleje la compensación adicional • Aquellos especificados en la legislación la-
aplicable a tales nuevos usos. boral. Con relación a este último concepto,
uno de los sistemas jurídicos examinados
En muchos países existe un complejo mosaico contiene de hecho una disposición inusual
de acuerdos y formulaciones que permiten que permite a los artistas, en determina-
que los artistas obtengan una compensación das condiciones, revisar la remuneración
por la reutilización de sus interpretaciones y contractual en el caso de que la explota-
ejecuciones y, en cierto modo, participen del ción sea más exitosa de lo esperado; sin
éxito de la interpretación o ejecución en cuestión embargo, esta disposición no se aplica a la
más allá del pago de la remuneración inicial. remuneración determinada por una organi-
zación colectiva.
Aún en ciertos países en los que existe la
presunción de cesión de los derechos, la Se hace referencia a los pagos secundarios
legislación exige que en los contratos de los de varias maneras, entre otras como “pagos
artistas intérpretes o ejecutantes se especifique residuales”, “derechos de autor” o sencillamente
una remuneración separada por cada forma pagos secundarios; de hecho estos términos
de explotación de la obra. Medidas como ésta tienen distintas implicaciones y significados
se pueden considerar como un intento de de un país a otro, dependiendo de cómo se
contribuir a la claridad del proceso claro en la calculan tales pagos. Entre las posibilidades
negociación entre las partes. figuran los cálculos basados en un porcentaje
de la remuneración inicial. No obstante, es
Los pagos por utilizaciones concretas pueden muy importante diferenciar esos pagos por
realizarse a la firma del contrato (en otras utilizaciones secundarias de los pagos percibidos
palabras, “por adelantado”), o de modo continuo por los derechos de remuneración o de licencia
a medida que se vaya explotando la producción colectiva obligatoria.
por diferentes medios.
En algunos casos, el hecho de que los
Esos pagos secundarios por las utilizaciones pagos secundarios se deriven de acuerdos
continuas y adicionales tienen lugar de varias laborares legales y que, por tanto, formen
maneras y, de hecho, algunos podrían considerarlas parte del “salario” del artista, ha supuesto
análogas. Algunos ejemplos de las formas en que importantes ventajas para los artistas, ya que
se han creado figuran a continuación: generan derechos a prestaciones del seguro
social para el artista de una manera en que
• Los pagos secundarios derivados directamente los pagos derivados de los derechos conexos
de la cesión de derechos exclusivos; en este no lo harían.

Los pagos por las utilizaciones secundarias en los créditos, especificando la ubicación de la
son distribuidos de diferentes maneras, a mención, por ejemplo, al principio o al final de
veces a través del productor, en particular la película, el orden aparición en los créditos,
cuando el productor es un organismo de etc., e incluso el tamaño, el tipo de letra o la
radiodifusión, por conducto del sindicato o duración en pantalla.
gremio, y en algunos casos, a través de una
sociedad de recaudación, según los términos Otras disposiciones que podrían relacionar-
y porcentajes definidos en el convenio se con estas cuestiones atañen a la integri-
colectivo y por ende reflejados en el contrato dad del artista intérprete o ejecutante, e in-
individual del artista. cluyen cuestiones tales como la protección
contra la utilización de elementos de las
Una implicación importante del requisito interpretaciones o ejecuciones para promo-
contractual de remunerar a los artistas por cionar o publicitar productos distintos de la
las utilizaciones secundarias y posteriores producción original; las condiciones sobre el
de sus interpretaciones o ejecuciones, es desnudo; y la distorsión o reutilización de la
la necesidad de controlar esas utilizaciones interpretación en una producción audiovi-
y pagos a los fines de los mecanismos de sual distinta.
arbitraje, y de garantizar los medios para el
cumplimiento de las obligaciones de pago Cabe señalar que los elementos contractuales
futuras. Algunos sindicatos y gremios han de este tipo no tienen, por supuesto, la misma
establecido acuerdos con los productores, fuerza jurídica que los derechos morales legales
distribuidores y propietarios ulteriores respecto y no son oponibles a terceros de la forma en que
a la responsabilidad continua de cumplir con tales derechos lo serían.
las condiciones de pago contractuales, y al
control y auditoría de los procesos de pago Otras cuestiones contractuales
y distribución. En el entorno de los medios
en rápida evolución tales mecanismos se De menor relevancia para los debates de la
consideran indispensables. OMPI sobre las disposiciones contractuales
de los artistas intérpretes o ejecutantes, pero
Aparición en los títulos de créditos no menos importantes para los artistas y los
productores, son determinadas cuestiones,
En algunos países, los artistas y sus algunas de las cuales se mencionan a
organizaciones han negociado derechos continuación pero sin ofrecer un análisis.
contractuales que, por sus efectos, pueden Entre éstas figuran:
considerarse análogos a los derechos morales
legales. La disposición principal al respecto • Condiciones de trabajo: medidas y protección
concierne la aparición en los créditos: el relativas a la salud y la seguridad.
reconocimiento del nombre de la persona
respecto del papel que ha representado es • Seguros: para proteger al artista en el lugar de
considerado universalmente por los artistas trabajo.
como un elemento esencial para el desarrollo
y apoyo de su carrera profesional. • Contribuciones a planes de pensión y seguro
médico; en muchos casos, los sindicatos y
Las disposiciones relativas a los créditos a gremios han creado regímenes financiados
menudo van más allá de garantizar la mención conjuntamente con los productores.

• Disposiciones específicas relacionadas con doblaje de escenas peligrosas, dobles,
las condiciones de trabajo y el derecho a cantantes o extras/ figurantes.
4
pagos secundarios para grupos de artistas
especialistas, tales como actores de doblaje, • Disposiciones que autorizan al productor a
artistas infantiles, bailarines, actores de comercializar y publicitar la producción au-
diovisual.
Cuestiones fuera del ámbito de los contratos
En este apartado final se proporciona una colectivos, los ar tistas intérpretes

breve descripción de las relaciones entre o ejecutantes no pueden en modo alguno
los artistas intérpretes o ejecutantes y los ceder sus derechos de remuneración, o
productores que suscitan cuestiones fuera del renunciar a ellos, mediante un contrato con
ámbito de los contratos. Se trata de derechos el productor.
u obligaciones en virtud de la legislación
nacional, o de obligaciones establecidas En algunos países, los gremios y los
en los tratados, independientemente de la productores han acordado formulaciones
relación contractual entre el artista intérprete contractuales, que especifican claramente la
o ejecutante y el productor. Entre esas exclusión de los derechos de remuneración
cuestiones figuran los derechos morales y los y gravámenes por derechos de autor del
derechos legales de remuneración. ámbito de negociación entre los artistas y
los productores.
Exclusión de los derechos de
remuneración Derechos morales
Gracias a la evolución mundial de los derechos El ámbito de los derechos morales de los
conexos en las últimas décadas, un importante artistas audiovisuales es relativamente
número de países han creado regímenes nuevo y, como ya se ha expuesto, los
que conceden a los artistas intérpretes o artistas siempre han tratado de negociar
ejecutantes derechos de remuneración disposiciones análogas por medio de
por ciertas utilizaciones de sus obras. Tal sus contratos y acuerdos. En cuanto a la
remuneración que se deriva de derechos, tales cuestión del ejercicio en la práctica de los
como el alquiler y el préstamo, y los gravámenes derechos morales de los artistas de obras
por derecho de autor, en particular, por copia audiovisuales, por ejemplo, si es posible
privada, debe ser administrada colectivamente limitar o ceder esos derechos, o renunciar a
por sociedades de gestión colectiva, que han ellos, no es un asunto sobre el que se puedan
alcanzado un alto nivel de desarrollo en los extraer conclusiones firmes. No obstante, en
países en los que se han establecido esos general parece ser que cuando se reconocen
derechos. los derechos morales de los artistas sobre
sus interpretaciones o ejecuciones, esos
Pese al hecho de que algunas sociedades derechos suelen existir fuera del marco
de recaudación también se encargan de de la negociación contractual estándar y,
la distribución de los pagos secundarios por lo tanto, no aparecen en los convenios
derivados de los convenios laborales colectivos.

Conclusión
El mundo de los contratos de los artistas Los gobiernos, a su vez, pueden contribuir
intérpretes o ejecutantes es un mundo a ese proceso promoviendo los conceptos
imperfecto, por razones que a menudo están indisociables de los derechos conexos de
fuera de la competencia de la OMPI y sus los artistas y las prácticas contractuales
miembros. Sin embargo, hay un claro interés equitativas en un contexto de diálogo entre
de todas las partes en que se logren progresos productores y artistas, teniendo en cuenta
y una evolución pragmática de los contratos las condiciones y las prácticas locales.
de los artistas intérpretes o ejecutantes, en
particular mediante la creación de derechos Como ya se ha señalado en este documen-
legales que puedan ejercerse a través de to, se espera que este marco ofrezca los ele-
cláusulas contractuales o de la gestión colectiva, mentos de base para un debate entre las
y a menudo por ambos medios, de maneras distintas partes interesadas sobre las mane-
que sean justas y no resulten onerosas tanto ras en que este esfuerzo inicial puede am-
para los artistas como para los productores. Los pliarse para ofrecer una orientación útil tan-
contratos son esenciales para tal avance. to a los artistas como a los productores, en
la elaboración de enfoques de contratación
Los artistas intérpretes o ejecutantes sólo que mejoren y clarifiquen los derechos y las
podrán vencer el desafío de ayudarse a sí expectativas de los artistas intérpretes o eje-
mismos mediante un esfuerzo de negociación cutantes y de los productores de una ma-
colectiva y eficaz, si representan a la mayoría nera adecuada a los múltiples de sistemas
de los artistas de un país y establecen jurídicos en que trabajan conjuntamente. ©
relaciones constructivas con los productores.
Katherine Katherine Sand se desempeñó como Secretaria

General de la Federación Internacional de Actores
SAND (FIA), cargo desde el cual dedicó numerosos años a
trabajar con los sindicatos y gremios de intérpretes y
ejecutantes del mundo entero. Asimismo, representó
los intereses de los intérpretes audiovisuales ante la
Organización Mundial de la Propiedad Intelectual,
así como en otras instituciones internacionales,
incluyendo la Organización Internacional del Trabajo
y la UNESCO. Actualmente trabaja como escritora y
consultora Aspen, Colorado, U.S.A.

Sección I
Ensayos académicos

23
La protección de los derechos
de simple remuneración de
interpretaciones y ejecuciones
Hugo ALDAY NIETO*
i
Sumario I. Introducción; I.1. Derecho a la remuneración. I.2. Derecho a la mención. I.3. Derecho a
la oposición. I.4. Vigencia de los derechos conexos. II. Mecanismos de protección
II.1. Amigable composición. II.2. Infracción en materia de comercio II.3. Juicio ordinario civil
III. Conclusiones. IV. Bibliografía.
D
INTRODUCCIÓN entro del denso lenguaje derivado de la propiedad intelectual en sus
dos grandes ramas, como lo son la propiedad industrial y el derecho de
autor, se encuentran los derechos conexos. Derechos que de manera
inmediata e ineludible están vinculados a una obra o creación artística, científica o
literaria, y cuya más notoria función es la de dar a conocer esa obra a través de su
interpretación, ejecución o actuación, dependiendo de la naturaleza de la obra de
la que emanan esos derechos conexos.
En este orden de ideas, podemos señalar que dentro del derecho de autor no
solamente existe la figura del autor como creador único y plenipotenciario de
las obras y de los derechos que de éstas emanan, sino que existen otras figuras
Los derechos conexos de manera vinculadas a tales obras, como artistas intérpretes o ejecutantes, cuya tarea
es la de dar vida a tales obras1 para su divulgación y comercialización.
inmediata e ineludible están
vinculados a una creación. Los derechos conexos en la doctrina son considerados “aquellos derechos
que tienen como objeto de protección las figuras distintas del autor
persona física, por ejemplo productores de fonogramas y videogramas, los
artistas, intérpretes o ejecutantes y las entidades de radiodifusión”, de acuerdo
con el Diccionario de Propiedad Intelectual editado por REUS en España .2
De la misma manera, el tratadista mexicano David Pastrana manifiesta que los

derechos conexos pertenecen a “los artistas, intérpretes o ejecutantes, a los
productores de fonogramas, a los editores, a los organismos de radiodifusión y,
en fin, a todos aquellos que intervienen para la fijación o difusión de la obra...” ,3
* Abogado con Maestría en Derecho Empresarial por la Universidad Anáhuac del Mayab y Máster
Universitario en Propiedad Industrial, Intelectual y Derecho de la Sociedad de la Información por la
Universidad de Alicante, España; socio de la firma ALHEN Abogados®.
1 Cfr. Bercovitz, Rodrigo, Manual de Propiedad Intelectual, España, Triant to Blanch, 2003, pp. 210 y 211.
2 Iglesias Rebollo, César y María González Gordon, Diccionario de Propiedad Intelectual, España, Ed.
REUS, 2005, p. 58.
3 Pastrana Berdejo, Juan David, Derechos de Autor, México, Flores Editor y Distribuidor, 2008, p. 287.

Así pues, de conformidad con la legislación Jiménez, ese organismo de radiodifusión
actual en materia de derecho de autor, los adquiere derechos conexos respecto de
artistas intérpretes o ejecutantes, organismos sus transmisiones evitando que terceros
de radiodifusión, productores de fonogramas, retransmitan esas interpretaciones sin su
entre otros, tienen reconocida la protección autorización.
de derechos conexos derivados de las obras
que a su vez hayan interpretado o ejecutado. Es por ello que esta larga cadena de
derechos conexos derivados de las obras
Para explicar lo anterior con mayor claridad, protegidas por derechos de autor, en
vamos a mencionar la obra musical denominada caso de reproducirse sin autorización,
“Paloma Querida” cuyo autor,4 el compositor tienen diversos mecanismos de defensa o
mexicano José Alfredo Jiménez, es a través de protección plasmados en la Ley Federal del
sus causahabientes el titular de los derechos Derecho de Autor, así como en la Ley de la
patrimoniales respecto de tal canción. Propiedad Industrial.
Obra primigenia Interpretación Fonograma Radiodifusión

Derechos de Autor Derechos Conexos Derechos Conexos Derechos Conexos
Sin embargo, intérpretes de esta canción, Ahora bien, los titulares de derechos conexos tienen
como Chabela Vargas o Vicente Fernández, una amplia protección respecto de sus interpre-
tienen reconocidos derechos conexos por taciones y ejecuciones, tanto en lo patrimonial en
sus propias interpretaciones, teniendo la cuanto a la simple remuneración, como del recono-
posibilidad por sí mismos, o a través de ter- cimiento moral en créditos o menciones.
ceros, de evitar que se explote o reproduz-
ca tal interpretación sin su autorización con 1. Derecho a la remuneración
fines de lucro.
Uno de los principales derechos tutelados es el
Esta situación es más extensa cuando inter- de la remuneración, mismo que es irrenunciable,
viene alguna casa disquera como Sony, EMI tal como lo establece la Ley en la materia:
o cualquier otra, ya que la fijación fonome-
cánica que realicen de la interpretación que “Ley Federal del Uno de los principales
Chabela Vargas hiciera de la canción de José Derecho de Autor derechos tutelados es el
Alfredo Jiménez en un soporte material, tal
de la remuneración.
fonograma se encuentra protegido y por lo ARTÍCULO 117 bis. Tanto el
tanto genera derechos conexos en favor de la artista intérprete o el
casa productora. ejecutante, tiene el derecho irrenunciable
a percibir una remuneración por el uso
Sin embargo, en caso de que alguna o explotación de sus interpretaciones o
radiodifusora llegase a un acuerdo con ejecuciones que se hagan con fines de
la casa productora de fonogramas para lucro directo o indirecto, por cualquier
transmitir esas interpretaciones derivadas medio, comunicación pública o puesta a
de la obra primigenia de José Alfredo disposición.”
4 Recordando que los DERECHOS MORALES emanados de las obras corresponden de forma exclusiva al autor siendo para
ello irrenunciables, imprescriptibles e inembargables.
25
La Protección de los Derechos de Simple Remuneración
de Interpretaciones y Ejecuciones
Existen diversas tesis aisladas que de forma muy PRIMER TRIBUNAL COLEGIADO EN MATERIA
clara expresan el alcance y contenido de este ADMINISTRATIVA DEL PRIMER CIRCUITO.
derecho irrenunciable para los artistas, intérpretes
y ejecutantes, para lo cual reproducimos alguna Amparo en revisión 784/2003. Azteca
de ellas a continuación: Publishing, S.A. de C.V. y otros. 25 de febrero
de 2004. Unanimidad de votos. Ponente:
Tipo de Luis María Aguilar Morales. Secretaria: Laura
documento: Tesis aislada Montes López.
Época: Novena
Instancia: Tribunales Colegiados Amparo en revisión 184/2004. Cinemas
de Circuito Lumiere, S.A. de C.V. y coags. 17 de mayo de
Fuente: Semanario Judicial de la 2004. Unanimidad de votos. Ponente: Carlos
Federación y su Gaceta Ronzon Sevilla. Secretario: Rodrigo Mauricio
Tomo: XXV, Febrero de 2007 Zerón de Quevedo.
Página: 1881
Tipo de
REMUNERACIONES Y REGALÍAS. LOS documento: Tesis aislada
ARTÍCULOS 26 BIS, 83 BIS, 117 BIS Y Época: Novena
118 DE LA LEY FEDERAL DEL DERE- Instancia: Segunda Sala
CHO DE AUTOR, EN TANTO PREVÉN Fuente: Semanario Judicial de la
LA OBLIGACIÓN DE PAGARLAS, SON Federación y su Gaceta
DE NATURALEZA HETEROAPLICATIVA. Tomo: XXII, Diciembre de 2005
Si bien los artículos 26 bis, 83 bis, 117 bis y Página: 402
118 de la Ley Federal del Derecho de Autor
imponen la obligación de pagar regalías o re- REGALÍAS. EL ARTÍCULO 83 BIS DE
muneraciones, su exigibilidad se condiciona LA LEY FEDERAL DEL DERECHO DE
a que el sujeto pasivo comunique o transmita AUTOR AL PREVER SU PAGO A FAVOR
públicamente una obra por cualquier medio, DE QUIEN PARTICIPE EN LA REALI-
o bien, a que las interpretaciones o ejecu- ZACIÓN DE UNA OBRA MUSICAL EN
ciones de artistas intérpretes o ejecutan- FORMA REMUNERADA, NO PROPICIA
tes se transmitan por cualquier medio de UN DOBLE PAGO Y, POR ENDE, NO
comunicación público o puestas a dispo- CONTRAVIENE LA GARANTÍA DE LE-
sición con fines de lucro. En consecuencia, GALIDAD. Del análisis de los artículos 13,
tales disposiciones en tanto prevén la cita- fracción II, 83, 83 bis y 84 de la Ley citada,
da obligación de pago son de naturaleza se advierte que tratándose de las obras
heteroaplicativa, pues su individualización por encargo o de aquellas producidas
se condiciona a la realización de un acto con la colaboración remunerada de di-
jurídico emanado de la voluntad del pro- versas personas, el titular del derecho
pio particular que lo coloque en la hipó- patrimonial es precisamente la perso-
tesis normativa obligándolo al pago de la na física o moral que tuvo la iniciativa
remuneración o regalía, acto que se traduce de producir la obra en alguna de esas
en la comunicación pública de una obra por dos modalidades, siempre que no exista
cualquier medio o la transmisión con fines de pacto en contrario. Por su parte, quien
lucro de las interpretaciones o ejecuciones de participa en forma remunerada en la
artistas intérpretes o ejecutantes. obra musical tiene derecho a una re-

galía por su calidad de autor, artista, Mexicanos ni implica o supone un do-
intérprete o ejecutante sobre la parte o ble pago por el mismo concepto, pues
partes en cuya creación haya participa- se trata de dos cuestiones distintas.
do, ello obedece a que la participación
remunerada no hace desaparecer la ca- Amparo en revisión 105/2005. Cinemex
lidad de autor, artista, intérprete o eje- Toluca II, S.A. de C.V. y otras. 10 de junio
cutante, pues la Ley Federal del Derecho de 2005. Unanimidad de cuatro votos.
de Autor reconoce expresamente esa Ausente: Margarita Beatriz Luna Ramos.
calidad, independientemente de que Ponente: Genaro David Góngora Pi-
por su participación en la realización de mentel. Secretario: Javier Arnaud Viñas.
la obra recibieran una remuneración es-
pecífica y determinada. En ese sentido, 2. Derecho a la mención
las razones expuestas en el dictamen
de las Comisiones Unidas de Educación De conformidad con lo dispuesto por el
y Cultura, de Turismo y de Estudios Le- legislador, el artista intérprete o ejecutante, tiene
gislativos de la Cámara de Senadores, el derecho a ser reconocido por su trabajo, es
son precisas en determinar la finalidad decir, a recibir el trato que le corresponde como
de la adición del artículo 83 bis, a sa- parte de una creación artística por medio del
ber, que quienes participen en la rea- reconocimiento a su derecho moral de artista
lización de una obra musical tengan intérprete o ejecutante.
el derecho a recibir una regalía, aun
cuando su participación se haga de “Ley Federal del
manera remunerada, pues los autores Derecho de Autor
de obras musicales deben beneficiarse
económicamente en la medida y pro- ARTÍCULO 117. El artista intérprete o ejecutan-
porción de los recursos que genere su te goza del derecho al reconocimiento
obra; es decir, deben beneficiarse sede su nombre respecto de sus interpre-
gún la aceptación y éxito que obten- taciones o ejecuciones así como el de
gan sus obras en el comercio, lo que oponerse a toda deformación, mutila-
no se opone a la remuneración previa ción o cualquier otro atentado sobre
que perciben por su participación, su actuación que lesione su prestigio o
porque la obra es producto de su crea- reputación.”
ción intelectual reconocida y protegi-
da por la Ley; además, es congruente 3. Derecho a la oposición
con la diferencia entre los derechos
patrimoniales y el derecho de simple De conformidad con el espíritu de la Ley,
remuneración. Por tanto, el hecho de el artista intérprete o ejecutante, tiene el
que el usuario de la obra tenga que cu- derecho a oponerse a que su participación
brir una contraprestación al titular de sea comunicada públicamente, a que se
los derechos patrimoniales y una rega- fijen sus interpretaciones o ejecuciones
lía a quien haya participado en la reali- en un soporte material, léase fonograma o
zación de la obra en forma remunerada, videograma, así como a que dichas fijaciones
no contraviene la garantía de legalidad sean reproducidas, limitando ese derecho
contenida en el artículo 16 de la Cons- de oposición al pago de regalías previo
titución Política de los Estados Unidos consentimiento de las partes.
27
“Ley Federal del material y a la reproducción de la fijación de
Derecho de Autor sus interpretaciones o ejecuciones. Por su par-
te, en su segundo párrafo establece que esos
ARTÍCULO 118. Los artistas intérpretes o eje- derechos (de oponerse a los actos descritos)
cutantes tienen el derecho de oponerse a: se consideran agotados una vez que el artista
I. La comunicación pública de sus inter- intérprete o ejecutante haya autorizado la in-
pretaciones o ejecuciones; corporación de su actuación o interpretación
II. La fijación de sus interpretaciones o eje- en una fijación visual, sonora o audiovisual,
cuciones sobre una base material, y siempre y cuando los usuarios que utilicen con
III. La reproducción de la fijación de sus fines de lucro los soportes materiales efectúen
interpretaciones o ejecuciones. el pago correspondiente. Por tanto, cuando la
parte inicial del segundo párrafo se refiere al
Estos derechos se consideran agotados agotamiento del derecho, no lo hace en razón
una vez que el artista intérprete o ejecu- del derecho de regalías, sino en función directa
tante haya autorizado la incorporación de con el diverso de oposición que posee el artista
su actuación o interpretación en una fija- intérprete o ejecutante respecto de las moda-
ción visual, sonora o audiovisual, siempre lidades de explotación expresamente autori-
y cuando los usuarios que utilicen con zadas por él, como también se advierte del ar-
fines de lucro dichos soportes materiales, tículo 50 del Reglamento de la Ley Federal del
efectúen el pago correspondiente.” Derecho de Autor. En ese sentido, la adición
a la parte final del segundo párrafo del re-
Sirve de apoyo a lo antes mencionado el ferido artículo 118 es congruente con el sis-
siguiente criterio: tema, en tanto que el agotamiento del de-
recho a oponerse a una determinada forma
Tipo de de explotación autorizada una vez fijada
documento: Tesis aislada su actuación o interpretación sólo operará
Época: Novena cuando los usuarios que utilicen con fines de
Instancia: Segunda Sala lucro dichos soportes materiales efectúen el
Fuente: Semanario Judicial de la pago correspondiente.
Federación y su Gaceta
Tomo: XXII, Diciembre de 2005 Amparo en revisión 105/2005. Cinemex
Página: 397 Toluca II, S.A. de C.V. y otras. 10 de junio
de 2005. Unanimidad de cuatro votos.
DERECHO DE OPOSICIÓN DE LOS Ausente: Margarita Beatriz Luna Ramos.
ARTISTAS INTÉRPRETES O EJECU- Ponente: Genaro David Góngora Pimentel.
TANTES. ALCANCE DE LA EXPRESIÓN Secretario: Javier Arnaud Viñas.
“ESTOS DERECHOS SE CONSIDERAN
AGOTADOS” CONTENIDA EN EL AR- 4. Vigencia de los derechos
TÍCULO 118 DE LA LEY FEDERAL DEL conexos
DERECHO DE AUTOR. El primer párrafo
del citado precepto prevé que los artistas intér- La Ley en la materia es clara al señalar que la
pretes o ejecutantes tienen el derecho de opo- vigencia en la tutela de los derechos conexos
nerse a la comunicación pública de sus inter- para artistas intérpretes o ejecutantes será de 75
pretaciones o ejecuciones; a la fijación de sus años contados a partir de diversos supuestos,
interpretaciones o ejecuciones sobre una base como se expresan a continuación:

“Ley Federal del II. La primera interpretación o ejecución de
Derecho de Autor obras no grabadas en fonogramas, o
III. La transmisión por primera vez a través
ARTÍCULO 122. La duración de la protección de radio, televisión o cualquier otro medio.”
concedida a los artistas intérpretes o eje-
cutantes será de setenta y cinco años a En este sentido queda claro que los titulares de
ii
partir de: derechos conexos que sean afectados podrán
demandar incluso los daños y perjuicios emanados
I. La primera fijación de la interpretación de la explotación comercial de sus interpretaciones
o ejecución en un fonograma; y ejecuciones durante ese periodo.
Mecanismos de protección
La explotación ilegal de obras protegidas por sus motivos de forma confidencial ante
el derecho de autor es un tema por demás funcionarios federales, para lo cual se llegará,
explorado en México, en particular de música en su caso, a una amigable composición sin
en sus diferentes interpretaciones en centros necesidad de iniciar un proceso litigioso.
de consumo. Como prueba de ello el propio
Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial El marco jurídico mexicano ofrece diversas alternativas
recientemente publicó el número de visitas para evitar la comercialización sin autorización y con
de inspección en la última década, es decir, fines de lucro de los derechos conexos.
de visitas relacionadas con la violación de
derechos de propiedad intelectual con
un aumento considerable de acciones La Ley Federal del Derecho de Autor en sus
emprendidas por la autoridad en ese artículos 217 y 218 establece el procedimiento
periodo.5 a través del cual los afectados podrán acudir
al propio Instituto Nacional del Derecho de
Ante ello, el marco jurídico mexicano Autor a efecto de incoar un procedimiento de
ofrece diversas alternativas para evitar la avenencia, en el que se requerirá al presunto
comercialización sin autorización y con fines infractor a efecto de que manifieste lo que a su
de lucro de los derechos conexos derivados derecho convenga.
de obras protegidas por el derecho de autor.
“Ley Federal del Derecho de Autor
1. Amigable composición ARTÍCULO 217. Las personas que consideren

que son afectados en alguno de los dere-
Como primer mecanismo de defensa, se chos protegidos por esta Ley, podrán op-
puede iniciar un procedimiento de avenencia tar entre hacer valer las acciones judi-
en el Instituto Nacional del Derecho de Autor, ciales que les correspondan o sujetarse
a través del cual las partes podrán exponer al procedimiento de avenencia.
5 Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial, IMPI Ideas Protegidas, México, 2012, pp. 92 y 93.
29
El procedimiento administrativo de ave- 2. Infracción en materia
nencia es el que se substancia ante el de comercio
Instituto, a petición de alguna de las par-
tes para dirimir de manera amigable un Sin embargo, la medida más eficaz en la mayoría
conflicto surgido con motivo de la inter- de los casos es la infracción en materia de
pretación o aplicación de esta Ley.” comercio, misma que aun cuando se sustenta en
el artículo 231 de la Ley Federal del Derecho de
En tal procedimiento se levantará un Autor por la PRODUCCIÓN, REPRODUCCIÓN,
acta en la que conste la resolución del ALMACENAJE, DISTRIBUCIÓN, TRANSPORTACIÓN
mismo, mediante acuerdo entre las partes, Y COMERCIALIZACIÓN de estas obras o fijaciones,
pudiéndose continuar con un arbitraje ante se dirime ante el Instituto Mexicano de la Propiedad
la falta de acuerdo, o bien, dejarse a salvo los Industrial, en adelante IMPI, tal como señala el
derechos de las partes para iniciar cualquier propio artículo 234 de la Ley Federal del Derecho de
otra acción. Autor, para lo cual me permito reproducirlos:
Ante ello es necesario señalar que los “Ley Federal del

artículos 137 y 138 del Reglamento de ese Derecho de Autor
mismo ordenamiento legal establecen la
independencia de los diversos procedimientos ARTÍCULO 231. Constituyen infracciones en ma-
que los afectados pueden iniciar ante diversas teria de comercio las siguientes conductas
instancias, siempre que se acredite el interés cuando sean realizadas con fines de lucro
jurídico. directo o indirecto:
I. Comunicar o utilizar públicamente una obra
“Reglamento de la Ley Federal protegida por cualquier medio, y de cualquier
del Derecho de Autor forma sin la autorización previa y expresa del
autor, de sus legítimos herederos o del titular
ARTÍCULO 137. Cualquier violación a los de- del derecho patrimonial de autor;
rechos y a las prerrogativas establecidos II. Utilizar la imagen de una persona sin su
por la Ley, faculta al afectado para ha- autorización o la de sus causahabientes;
cer valer las acciones civiles, penales y III. Producir, reproducir, almacenar, distribuir,
administrativas que procedan.” transportar o comercializar copias de obras,
fonogramas, videogramas o libros, protegi-
“Reglamento de la Ley Federal dos por los derechos de autor o por los dere-
del Derecho de Autor chos conexos, sin la autorización de los res-
pectivos titulares en los términos de esta ley;
ARTÍCULO 138. El ejercicio de las acciones IV. Ofrecer en venta, almacenar, transportar
establecidas en la Ley dejará a salvo el o poner en circulación obras protegidas
derecho de iniciar otro procedimiento por esta Ley que hayan sido deformadas,
de conformidad con la misma, el Códi- modificadas o mutiladas sin autorización
go Civil Federal, el Código de Comercio, del titular del derecho de autor;
la Ley de la Propiedad Industrial o, en su V. Importar, vender, arrendar o realizar cual-
caso, la legislación común aplicable, así quier acto que permita tener un dispositivo
como presentar denuncia o querella en o sistema cuya finalidad sea desactivar los
materia penal.” dispositivos electrónicos de protección de
un program a de computación;

VI. Retransmitir, fijar, reproducir y difundir al En este sentido la Sala Especializada en
público emisiones de organismos de ra- Propiedad Intelectual del Tribunal Federal
diodifusión y sin la autorización debida; de Justicia Fiscal y Administrativa, ha sido
VII. Usar, reproducir o explotar una reserva exhaustiva al definir con detalle todos y cada
de derechos protegida o un programa de uno de los elementos con los que se debe
cómputo sin el consentimiento del titular; actualizar la violación de tal fracción:
VIII. Usar o explotar un nombre, título, deno-
minación, características físicas o psicoló- No. Registro: 51.977
gicas, o características de operación de tal Tesis: Aislada
forma que induzcan a error o confusión Época: Sexta
con una reserva de derechos protegida; Instancia: Sala Especializada en
IX. Utilizar las obras literarias y artísticas pro- Propiedad Industrial
tegidas por el capítulo III, del Título VII de Fuente: R.T.F.J.F.A. Sexta Época.
la presente Ley en contravención a lo dis- Año II. No. 23.
puesto por el artículo 158 de la misma, y Noviembre 2009.
X. Las demás infracciones a las disposiciones Tesis: VI-TASR-EPI-127
de la Ley que impliquen conducta a esca- Página: 333
la comercial o industrial relacionada con
obras protegidas por esta Ley.” LEY FEDERAL DEL DERECHO DE AUTOR
“ARTÍCULO 234. El Instituto Mexicano de la LEY FEDERAL DEL DERECHO DE

Propiedad Industrial sancionará las in- AUTOR.- ARTÍCULO 231, FRACCIÓN III.-
fracciones materia de comercio con arre- SUPUESTOS PARA SU ACTUALIZACIÓN
glo al procedimiento y las formalidades El artículo 231, de la Ley Federal del
previstas en los Títulos Sexto y Séptimo Derecho de Autor, establece cuáles conductas
de la Ley de la Propiedad Industrial. constituyen infracciones en materia de
comercio, siendo que para que se actualice
El Instituto Mexicano de la Propiedad la causal prevista en la fracción III, deben
Industrial podrá adoptar las medidas cumplirse los siguientes supuestos: a) la acción
precautorias previstas en la Ley de Pro- de producir, reproducir, almacenar, distribuir,
piedad Industrial. transportar o comercializar, b) el objeto de
las conductas antes citadas recae sobre
Para tal efecto, el Instituto Mexicano de la copias de obras, fonogramas, videogramas
Propiedad Industrial, tendrá las faculta- o libros como soportes materiales, c) la
des de realizar investigaciones; ordenar ausencia de autorización de los titulares
y practicar visitas de inspección; requerir de obras literarias y artísticas, así como
información y datos.” los intérpretes o ejecutantes, editores,
productores de fonogramas y productores
Tal como se observa en los artículos arriba de videogramas, como supuesto de
reproducidos, en la fracción III del artículo 231 de actualización para la procedencia de
la Ley antes señalada, se hace mención expresa la infracción, d) el propósito de obtener
de los derechos conexos, razón por la cual se lucro en la conducta de producción,
presume que el procedimiento de infracción en reproducción, almacenamiento, distribución,
materia de comercio es el medio idóneo para transportación o comercialización, e) el
reclamar cualquier violación a estos derechos. resultado de la conducta debe constituir una
31
violación al derecho patrimonial de autor en interpreta la ley autoral y decreta que no existe
cualquiera de las modalidades señaladas y protección a través de infracciones en materia de
que estén previstas en el artículo 27 de la Ley comercio para los titulares de derechos conexos
Federal del Derecho de Autor, f) la relación con motivo de interpretaciones o ejecuciones
entre cada una de las conductas citadas contrariando la tesis VI-TASR-EPI-127 de la Sala
entre sí, pero al mismo tiempo la autonomía Especializada en Propiedad Intelectual aquí
de cada una, al no requerirse la actualización reproducida.
de todas, sino de una de éstas. (80)
Ante tales criterios, resulta procedente el
Juicio Contencioso Administrativo juicio de nulidad ante la mencionada sala
Núm. 312/08-EPI-01-3.- Resuelto por la especializada; sin embargo, no deja de
Sala Regional en Materia de Propiedad resultar alarmante el vacío legal que deja
Intelectual del Tribunal Federal de Justicia en indefensión a los titulares de derechos
Fiscal y Administrativa, el 6 de marzo conexos derivados de interpretaciones y
de 2009, por unanimidad de votos.- ejecuciones.
Magistrada Instructora: María Teresa
Olmos Jasso.- Secretario: Lic. Jorge Luis 3. Juicio ordinario civil
Rivera Medel.
Ante la imposibilidad material de los intérpretes
Una vez promovida la solicitud de infracción o ejecutantes de obtener el beneficio
en materia de comercio ante el IMPI, éste irrenunciable que le otorga la Ley para percibir
realizará una visita de inspección al domicilio regalías por la reproducción sin autorización de
del presunto infractor pudiendo en todo caso sus interpretaciones y/o ejecuciones, los titulares
asegurar mercancía e incluso clausurar el de derechos conexos con base en el artículo
negocio, hasta su resolución de fondo en la 213 de la Ley en la materia, en concordancia
que se multará al responsable y se le dará la con los numerales 137 y 138 del Reglamento
libertad al actor para iniciar acciones civiles y de la Ley, reproducidos anteriormente en este
penales en contra de éste. documento, tienen la posibilidad de iniciar la
acción de indemnización de daños y perjuicios
Sin embargo, tratándose de la fracción III del ante los tribunales federales y/o del fuero común
artículo 231 de la multicitada Ley, el IMPI ha en arreglo a lo siguiente:
resuelto en diversas ocasiones que: “solo
quedan previstos en la causal invocada por el “Ley Federal del
actor, lo referente a los editores de libros, los Derecho de Autor
productores de fonogramas y los productores
de videogramas, quedando excluidos de ARTÍCULO 213. Los Tribunales Federales
su protección al menos en la fracción de conocerán de las controversias que se
referencia, los artistas intérpretes ejecutantes susciten con motivo de la aplicación de
y los organismos de radiodifusión”. 6 esta Ley, pero cuando dichas controversias
sólo afecten intereses particulares, podrán
En este sentido, el propio órgano administrativo conocer de ellas, a elección del actor, los
en funciones meramente jurisdiccionales tribunales de los Estados y del Distrito Federal.
6 Cfr IMC 1353/2012 (I-67) 11807, así como IMC 1352/2012 (I-66) 11803.

Las acciones civiles que se ejerciten Es por ello que la base para poder iniciar
se fundarán, tramitarán y resolverán acción civil para reclamar los daños y
conforme a lo establecido en esta Ley perjuicios ocasionados por la explotación
y en sus reglamentos, siendo supletorio comercial de interpretaciones y ejecuciones,
el Código Federal de Procedimientos se contiene claramente en los artículos arriba
Civiles ante Tribunales Federales y la mencionados, así como en el Reglamento
legislación común ante los Tribunales de la Ley Federal del Derecho de Autor que
del orden común.” expresamente señala lo siguiente:
El juicio ordinario civil ante juzgados federales “Reglamento de la Ley Federal

del domicilio del actor, resulta un mecanismo del Derecho de Autor
importante para la tutela de los derechos de
simple remuneración de los artistas intérpretes ARTÍCULO 51. Los artistas intérpretes o eje-
o ejecutantes excluidos del procedimiento cutantes tendrán derecho a exigir la re-
administrativo específico plasmado en la Ley paración del daño material y/o moral,
Federal del Derecho de Autor. así como la indemnización por daños y
perjuicios, cuando la utilización de una
Hacemos mención del domicilio debido a interpretación o ejecución se realice en
que en diversas ocasiones la autoridad juris- contravención a lo dispuesto por la Ley.”
diccional tiene a bien remitir los expedientes
al primer circuito en razón del domicilio del Con base en lo antes expuesto, resulta idónea
Instituto Nacional del Derecho de Autor, en la autoridad jurisdiccional civil para reclamar el
adelante INDAUTOR, situación que en la es- pago de derechos por la explotación ilegal de
pecie no debe ocurrir, debido a que se trata interpretaciones y ejecuciones, aún cuando la
iii
de violación a los derechos conexos de artis- propia Sala Especializada en Propiedad Intelectual
tas intérpretes o ejecutantes perpetrados u interpretando la fracción III del artículo 231 de la
ocasionados por terceras personas distintas ley autoral contempla su protección a través de la
al INDAUTOR. infracción en materia de comercio.
Conclusiones
El criterio de la autoridad resolutoria de proceso legal en el que constantemente la

las infracciones en materia de comercio autoridad jurisdiccional insiste en remitir
se contraviene a lo dispuesto por la Sala los expedientes al primer circuito en razón
Especializada en Propiedad Intelectual, del domicilio del INDAUTOR, o bien, en
respecto de la facultad que ostentan los desechar la demanda por no acreditar un
artistas intérpretes o ejecutantes para interés jurídico devenido del registro de una
reclamar el pago irrenunciable de sus obra, es decir, que los artistas intérpretes o
regalías. ejecutantes, no solamente se encuentran
ante la imposibilidad de acreditar tal
La reclamación de daños y perjuicios por carácter ante el IMPI en una infracción en
la explotación de derechos conexos ante materia de comercio, sino que la autoridad
tribunales federales, conlleva a un largo jurisdiccional federal de la misma forma

de Interpretaciones y Ejecuciones 33
confunde al autor con el intérprete o cano de la Propiedad Industrial cuando
ejecutante; a la obra con el derecho conexo se cometan las infracciones en materia
y, por lo tanto, en la mayoría de los casos de comercio reguladas por el numeral
deja en estado de indefensión a los titulares 231 de la citada ley, las cuales constitu-
de este tipo de derechos. yen violaciones de derechos a escala co-
mercial, industrial o prácticas desleales
Para ello, la Primera Sala de la Suprema Corte de comercio. En consecuencia, la com-
de Justicia de la Nación emitió la siguiente petencia de dichos órganos se limita al
Tesis que sin duda obliga a los Juzgados conocimiento y sanción de infracciones
Federales a admitir las demandas planteadas administrativas y en materia de comer-
en este tenor: cio respecto de derechos de autor y, por
tanto, no se hace extensiva a controver-
Época: Novena Época sias de naturaleza civil o penal — que no
Registro: 162877 deriven de infracciones administrativas
Instancia: PRIMERA SALA o de comercio— de cuyo conocimiento
Tipo Tesis: Tesis Aislada son competentes los tribunales de la Fe-
Fuente: Semanario Judicial de la deración y de las entidades federativas
Federación y su Gaceta en términos de los artículos 213, 216 y
Localización: Tomo XXXIII, 216 bis de la misma ley. De ahí que la
Febrero de 2011 procedencia de la acción de indemni-
Materia(s): Civil zación de daños y perjuicios en la vía
Tesis: 1a. XXIX/2011 jurisdiccional sólo está condicionada
a la declaración previa de la autoridad
Pagina: 613 [TA]; 9a. Época; administrativa cuando la controversia
1a. Sala; S.J.F. y su Gaceta; Tomo XXXIII, deriva de una infracción administrativa
Febrero de 2011; Pág. 613 o en materia de comercio regulada por
los artículos 229 y 231 de la Ley Federal
DERECHOS DE AUTOR. LA PROCEDENCIA del Derecho de Autor, en caso contrario,
DE LA ACCIÓN DE INDEMNIZACIÓN DE la acción de indemnización por daños y
DAÑOS Y PERJUICIOS EN LA VÍA JURISDIC- perjuicios puede ejercerse directamente
CIONAL SÓLO ESTÁ CONDICIONADA A LA ante la autoridad jurisdiccional, sin ne-
DECLARACIÓN PREVIA DE LA AUTORIDAD cesidad de declaración previa.
ADMINISTRATIVA CUANDO LA CONTRO- PRIMERA SALA
VERSIA DERIVA DE UNA INFRACCIÓN AD-
MINISTRATIVA O EN MATERIA DE COMER- Amparo directo 11/2010. Cinemex Altavista,
CIO REGULADA POR LOS ARTÍCULOS 229 S.A. de C.V. y otras. 1o. de diciembre de
Y 231 DE LA LEY FEDERAL DEL DERECHO 2010. Unanimidad de cuatro votos.
DE AUTOR. La Ley Federal del Derecho de Ponente: Juan N. Silva Meza. Secretaria:
Autor prevé que la aplicación adminis- Rosa María Rojas Vértiz Contreras.
trativa de la ley corresponde al Instituto
Nacional del Derecho de Autor cuando Por lo que se refiere a la libertad para iniciar
se cometan las infracciones administra- acciones civiles ante tribunales federales y/o
tivas establecidas en su artículo 229, las locales tratándose de intereses particulares
cuales atentan contra los derechos au- como es el caso de los artistas intérpretes
torales, y corresponde al Instituto Mexi- o ejecutantes, se entiende como no puesta

para la mayoría de los litigantes, debido a la merecen una tutela real y efectiva de sus
falta de especialización de los jueces locales. derechos, para lo cual se requiere el análisis de
la fracción III del artículo 231 de la Ley Federal
iv
Sin duda, además de lo ya dispuesto por la del Derecho de Autor, con la finalidad de hacer
Primera Sala de la Suprema Corte de Justicia de más ágil y claro el acceso a la justicia para estos
la Nación, los artistas intérpretes o ejecutantes sujetos del derecho de autor.©
Bibliografía
BERCOVITZ, Rodrigo, Manual de Propiedad Intelectual, España, Ed. Triant to Blanch, 2003, p. 309.
PASTRANA, Juan David, Derechos de Autor, México, Flores Editor y Distribuidor, 2008, p. 344.
IGLESIAS, Cesar y María González, Diccionario de Propiedad Intelectual, España, Ed. REUS, 2005, pág. 294.
Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial, IMPI Ideas Protegidas, México, 2012, p. 125.
Expediente IMC 1353/2012 (I-67) 11807
Expediente IMC 1352/2012 (I-66) 11803
Hugo ALDAY NIETO
Hugo Alday Nieto es abogado con mención Ha sido profesor en el área de posgrado de la
honorífica por la Universidad del Pedregal, Universidad Anáhuac, Cancún, así como de la
con maestría en Derecho Corporativo por la Universidad Humanitas, Cancún, y colabora
Universidad del Anáhuac del Mayab y con además en varios centros, universidades e
Máster Universitario de Propiedad Industrial instituciones académicas. Ha impartido cursos
e Intelectual y Derecho de la Sociedad de la y conferencias sobre la materia en foros
Información, por la Universidad de Alicante, nacionales e internacionales y es autor de
España. Asimismo, es experto en arbitraje artículos especializados publicados en México,
y solución de controversias entre marcas y España y Uruguay.
nombres de dominio por la Organización
Mundial de la Propiedad Intelectual.
Actualmente se desempeña como director

de la firma ALHEN Abogados® en la ciudad
de Cancún, Quintana Roo, asesorando al
gobierno de ese estado, así como a diversas
empresas nacionales y extranjeras en propiedad
intelectual. Es miembro de la AMPPI, ASIPI y la
AAAML, con quienes ha colaborado activamente
a través de diversas publicaciones, conferencias
y organización de congresos.

de Interpretaciones y Ejecuciones 35
Contrato de autorización de uso
de imagen y retrato
iii
Karla ALATRISTE*
Sumario I. Introducción; II. Desarrollo del tema. III. Conclusiones. IV. Bibliografía.
E
INTRODUCCIÓN l presente artículo tiene como finalidad determinar la naturaleza del
contrato de autorización de uso de imagen y retrato, su regulación
dentro de la Ley Federal del Derecho de Autor, así como sus elementos
de existencia y de validez.
Desarrollo del tema

Reconocemos que existe un derecho a la propia imagen que forma parte de los
derechos de la personalidad y son inherentes a una persona. Estos derechos se
encuentran reconocidos en nuestra Constitución como parte de la dignidad
humana y están implícitos en los instrumentos internacionales en materia de
derechos humanos suscritos por México.
Sin embargo, hay que distinguir y diferenciar el derecho a la propia imagen, que
forma parte de esos derechos personalísimos y que son inalienables, imprescriptibles
e irrenunciables, y el derecho a decidir, en forma libre, sobre la manera en que
cada quien elige mostrarse frente a los demás, así como el derecho que tiene una
persona para beneficiarse con la explotación de
Existe un derecho a la propia imagen que su imagen o retrato fijada en medios materiales,
forma parte de los derechos de la personalidad y el cual podemos identificar como el derecho
son inherentes a una persona. Estos derechos se patrimonial sobre la imagen.
encuentran reconocidos en nuestra Constitución
como parte de la dignidad humana. El derecho a la imagen (derecho patrimonial
sobre la imagen), se traduce en la facultad de
su titular para autorizar o prohibir la fijación,
reproducción y distribución de los signos característicos de su imagen plasmada
en un soporte material. Dicho derecho se encuentra referido de forma accidental e
imprecisa en la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA), ya que no corresponde a
un derecho de propiedad intelectual ni tiene una naturaleza similar a los protegidos
por derecho de autor.
* Es miembro de la Asociación Mexicana para la Protección de la Propiedad Intelectual (AMPPI).

La LFDA adopta la protección del derecho del La LFDA reconoce la supremacía del derecho
autor que captó la imagen de una persona para que tiene una persona respecto a su imagen
plasmarla en un soporte material y por exclusión sobre el derecho del autor.
reconoce la supremacía del derecho que tiene
una persona respecto a su imagen sobre el
derecho del autor. de sus representantes o los titulares de los
derechos correspondientes.
Es importante partir de que existe una autono-
mía entre el derecho a la imagen que tiene una — Es posible revocar la autorización conce-
persona y el derecho de autor como tal, ya que dida para usar o publicar el retrato de una
éste se otorga a los creadores de obras literarias persona, siempre que la revocación sea
y artísticas entendiendo como tales a fotógrafos, realizada por quien la otorgó y responda
escultores, dibujantes, etc. de los daños y perjuicios causados.
Asimismo, el derecho a la imagen tampoco se — No se requiere consentimiento expreso

encuentra incluido dentro de los derechos co- para usar o publicar el retrato de una perso-
nexos regulados en la LFDA, los cuales se otor- na cuando, a cambio de una remuneración,
gan a los artistas intérpretes o ejecutantes tales dicha persona se dejare retratar. En este
como un actor, narrador, declamador, cantante, caso, se presume que el consentimiento ha
músico, bailarín o cualquier otra persona que in- sido otorgado.
terprete o ejecute una obra literaria o artística.
Una persona cuya imagen ha sido captada en — No es posible revocar la autorización para
una fotografía, no se encuentra ni interpretando el uso o publicación del retrato de una per-
ni ejecutando ninguna obra. sona, si recibió a cambio una remuneración
económica, siempre que se utilice en los
Partiendo de que el derecho a la imagen es au- términos y para los fines pactados.
tónomo a los derechos de autor y a los derechos
conexos, tenemos que determinar qué facultades — Ahora bien, no se requiere consentimiento
otorga este derecho contemplado en la LFDA, para de ningún tipo para usar o publicar el
saber si puede ser objeto de un contrato y cuáles retrato de una persona cuando:
son los requisitos o elementos de validez de éste.
• Se trate del retrato de una persona que
El artículo 87 es la principal referencia en la LFDA forme parte menor de un conjunto.
en lo que respecta al derecho a la imagen, ya • La fotografía sea tomada en un lugar público
que consigna los derechos de las personas cuya y tenga fines informativos o periodísticos.
imagen fue plasmada en un retrato y establece • Cuando se realice el uso con fines infor-
que: mativos o periodísticos o en el ejercicio
del derecho de libertad de expresión. Esta
— La imagen de una persona plasmada en un excepción se encuentra referida en el artí-
retrato sólo puede ser usada o publicada culo 74 del Reglamento de la Ley Federal
con su consentimiento expreso o con el del Derecho de Autor. 1
1 “Artículo 74 Reglamento de la Ley Federal del Derecho de Autor. Para los efectos de la fracción II del artículo 231 de la ley,
no constituirá infracción en materia de comercio la utilización de la imagen de una persona sin la autorización correspon-
diente, cuando se realice con fines informativos o periodísticos o en ejercicio del derecho de libertad de expresión.”
Contrato de autorización
de uso de imagen y retrato 37
La vigencia de los derechos de las personas El punto 3 anterior nos permitiría interpretar
retratadas durará, de acuerdo con lo que que el titular sobre el derecho de explotación
establece la LFDA, 50 años después de la del retrato de una persona puede ser alguien
muerte de la persona. distinto al retratado y será esa tercera perso-
na (física o moral) quien otorgue el consenti-
Por lo tanto, la primera primicia de la que te- miento para el uso y explotación del retrato
nemos que partir respecto al derecho a la ima- de una persona, ya que adquirió la titularidad
gen es que, para utilizar o publicar el retrato de los derechos correspondientes. Estos de-
de una persona se requiere consentimiento. rechos son, desde nuestro punto de vista, los
Sólo al titular de la imagen pertenece la facul- derechos de explotación comercial de la ima-
tad de difundirla y de explotarla comercial- gen de una persona plasmada en un soporte
mente y a él le corresponde la decisión sobre material.
la disponibilidad de estas facultades. Por lo
tanto, el derecho a la imagen de las personas Asimismo, el artículo 231 fracción II de la
retratadas, puede ser objeto de autorización LFDA 2 establece que el utilizar la imagen de
de uso o de transferencia a favor de terceros, una persona sin su autorización o la de sus
ya sea por actos inter vivos o post mortem. causahabientes con fines de lucro directo o
indirecto constituirá infracción en materia de
No existe un fundamento legal dentro comercio. Por lo tanto, establece y reconoce
de la LFDA que prohíba transferir el que puede existir causahabiencia sobre la
derecho a la explotación comercial de imagen de una persona, dejando nuevamente
la imagen de una persona. a interpretación que ese causahabiente pudo
haber adquirido dicha calidad derivado de una
transmisión de derechos o por otro medio.
No existe un fundamento legal dentro de la
LFDA que prohíba transferir el derecho a la Tal y como lo comentamos, las disposiciones
explotación comercial de la imagen de una de la LFDA son muy escasas en cuanto al
persona. Sin embargo, para el caso que nos derecho a la imagen de una persona y, por lo
ocupa, la interpretación que pudiera llegar a tanto, el contrato de autorización de uso de
permitir el artículo 87 de la LFDA es que, el imagen no se encuentra regulado en la misma.
consentimiento para el uso del retrato de una Para su validez, debemos considerar los pocos
persona lo podrán otorgar: elementos que señala el artículo 87 de la LFDA,
aplicando supletoriamente el Código Civil
1.- La persona retratada, Federal, para lo cual es necesario identificar las
2.- Sus representantes o características del contrato de autorización de
3.- Los titulares de los derechos correspondientes. uso de imagen:
2 “Artículo 231 Ley Federal del Derecho de Autor. Constituyen infracciones en materia de comercio las siguientes conductas
cuando sean realizadas con fines de lucro directo o indirecto:
I.- …
II.- Utilizar la imagen de una persona sin su autorización o la de sus causahabientes…”

— Es innominado,3 ya que no se encuentra Es importante dejar claro que no puede ser
regulado de forma expresa en la Ley. objeto de un contrato el derecho a la propia
— Es bilateral, porque las partes se obligan imagen de una persona.
recíprocamente, una a conceder el uso
de su imagen y la otra ya sea a pagar una
— Es un contrato consensual, ya que la ley no
contraprestación por el uso concedido o, en
exige una determinada forma para su va-
caso de que sea gratuita, a usar la imagen
lidez. De acuerdo con lo que establece el
en los términos acordados en el contrato sin
artículo 87 de la LFDA, para la autorización
afectar la reputación de la persona.
del uso o publicación de la imagen de una
— Puede ser oneroso o gratuito. Esto es, que persona se requiere su consentimiento o
pueden estipularse provechos y gravá- el de sus representantes o de los titulares
menes recíprocos o que el provecho sea correspondientes. El consentimiento podrá
únicamente para una de las partes. Por lo ser expreso o tácito.4 En este último caso, la
tanto, una persona puede autorizar el uso LFDA establece que cuando una persona se
de su imagen de forma gratuita, sin ser dejare retratar, a cambio de una remunera-
obligatorio por disposición de la Ley que ción, se presume que ha otorgado su con-
exista el pago de contraprestaciones. sentimiento. Por lo tanto, el hecho de haber
recibido una remuneración y de que una
— Es temporal. Si bien la LFDA no establece un
persona se haya dejado retratar presupone
término mínimo o máximo durante el cual
su consentimiento para autorizar el uso o la
se pueda conceder la autorización para el
publicación de su imagen.
uso de la imagen de una persona, tomando
en consideración que los derechos estable-
Sin embargo, el derecho a la imagen de una
cidos para las personas retratadas tienen una
vigencia de 50 años después de su muerte,
persona plasmado en un soporte material sí
éste será el tiempo máximo durante el cual, puede ser objeto de un contrato.
se podrá conceder la autorización para el
uso de la imagen de una persona.
En virtud de lo anterior podemos determinar
— Puede ser exclusivo o no exclusivo. La ex- que el contrato de autorización de uso de ima-
clusividad para el uso de la imagen de una gen o retrato existe cuando concurra el consen-
persona se refiere a la facultad para utilizar timiento de las personas facultadas para otor-
en exclusiva determinados materiales en los garlo y que el objeto del mismo recaiga sobre la
cuales la imagen de una persona haya sido imagen de una persona plasmada en un sopor-
plasmada, no así respecto a la imagen en te material como lo puede ser una fotografía
cualquiera de sus ámbitos o facetas. o un dibujo. En este caso, es importante dejar
3 “Si la ley reglamenta un contrato conceptuándolo y señalando sus elementos y determinando sus consecuencias y en su caso
sus causas de terminación, se dice que el contrato es nominado… si la ley no reglamenta un contrato, aunque sólo señale su
concepto o le dé un nombre, el contrato será innominado…”, Zamora y Valencia, Miguel Ángel, Contratos Civiles, Editorial Porrúa,
México, 1985, p. 58
4 “Artículo 1803 Código Civil Federal. El consentimiento puede ser expreso o tácito, para ello se estará a lo siguiente:
I.- Será expreso cuando la voluntad se manifieste verbalmente, por escrito, por medios electrónicos, ópticos o por cualquier
otra tecnología, o por signos inequívocos, y
II.- El tácito resultará de hechos o de actos que lo presupongan o que autoricen a presumirlo, excepto en los casos en que
por ley o por convenio la voluntad deba manifestarse expresamente.”
claro que no puede ser objeto de un contrato Para la validez del contrato de autorización
el derecho a la propia imagen de una persona, de uso de imagen o retrato, ha quedado claro
ya que como se mencionó al inicio, éste forma que no debe revestir ninguna forma especial
parte de los derechos de la personalidad que y únicamente debemos de considerar para
son inherentes a una persona y por lo tanto es ésta la capacidad de las partes, que el consen-
iii
inalienable. Sin embargo, el derecho a la ima- timiento no se haya manifestado con vicio y
gen de una persona plasmado en un soporte que el objeto, motivo o fin sean lícitos.
material sí puede ser objeto de un contrato, ya
que existe en la naturaleza, es determinado y se
encuentra en el comercio.
Conclusiones
1. El derecho a la imagen se encuentra referi- mismo no está regulado de forma directa

do, más no regulado, en la Ley Federal del en la Ley Federal del Derecho de Autor y
Derecho de Autor. únicamente el artículo 87 de la Ley men-
cionada nos da lineamientos generales
2. El derecho a la imagen es autónomo a los a seguir en cuanto a la manifestación del
derechos de autor y a los derechos conexos, consentimiento y a la temporalidad de la
por lo tanto, la regulación aplicable a los autorización.
derechos mencionados no aplica al derecho
a la imagen. 5. El contrato de autorización de uso de ima-
gen y retrato puede clasificarse como in-
3. Como premisa general, para usar o publicar nominado, bilateral, oneroso o gratuito,
la imagen de una persona es necesario que temporal, exclusivo o no exclusivo y con-
exista consentimiento, ya sea de la persona sensual.
retratada, sus representantes o los titulares
de los derechos. 6. La voluntad de las partes es la ley suprema
en los contratos y no la excepción respecto
4. Para la elaboración de un contrato de au- al contrato de autorización para el uso o
torización de uso de imagen y retrato, es publicación de la imagen de una persona
necesario tomar en consideración que el plasmada en un soporte material.

Bibliografía
Doctrina:
SOLORIO PÉREZ, Oscar Javier, Derecho de la propiedad intelectual, editorial Oxford, México, 2010.
ZAMORA y VALENCIA, Miguel Ángel, Contratos civiles, editorial Porrúa, México, 1985.
RANGEL MEDINA, David, Panorama del Derecho Mexicano, McGraw-Hill Interamericana Editores, México, 1998.
Diccionarios y enciclopedias:
iv
Régimen mexicano de la Propiedad Intelectual, 3ra. edición, editorial Legis de México, México, 2007.
Diccionario jurídico mexicano, 7ma. edición, editorial Porrúa, México, 1994.
Nueva Ley Federal del Derecho de Autor, editorial Porrúa, México, 1998.
Legislación
Ley Federal del Derecho de Autor.
Reglamento de la Ley Federal del Derecho de Autor.
Código Civil Federal.
Karla ALATRISTE Nació en la Ciudad de México el 14 de abril de

1981. Obtuvo el grado de Abogado en 2006 por
MARTÍNEZ la Escuela Libre de Derecho (ELD), (Licenciatura
en Derecho, 2004). Desde febrero de 2005, es
asociada del despacho Uhthoff, Gomez Vega
& Uhthoff, S.C. en las áreas de Transferencia de
Tecnología, Derechos de Autor y Licencias. Es
miembro de la Asociación Mexicana para la
Protección de la Propiedad Intelectual (AMPPI).
El contrato de obra
por encargo
César ARANDA BONILLA*
i
Sumario I. Introducción. II. Lo que protege la Ley Federal del Derecho de Autor. III. El titular de los
derechos de autor: derechos morales y derechos patrimoniales. IV. La obra por encargo.
V. Los requisitos de existencia y validez del contrato de obra por encargo. VI. El abuso de la
figura por parte de los empresarios. VII. Conclusiones. VIII. Bibliografía.
C
Introducción onsidero importante estudiar y producir obras cuyo eje principal sea
el derecho de autor, toda vez que éste sirve para proteger e incentivar
la creatividad del intelecto humano respecto de obras literarias o
artísticas que son generadoras de belleza, educación, conocimiento y cultura,
que, indefectiblemente, incrementan la grandeza y prosperidad de cualquier
nación. Prácticamente todo el tiempo convivimos con obras protegidas por el
derecho de autor.
El estudio del Derecho de Autor exige una referencia obligada a los textos de
Rangel Medina, quien explica que, bajo el nombre de derecho de autor, se
designa “el conjunto de prerrogativas que las leyes reconocen y confieren a los
creadores de obras intelectuales externadas mediante la escritura, la imprenta,
la palabra hablada, la música, el dibujo, la pintura, la escultura, el grabado, la
fotocopia, el cinematógrafo, la radiodifusión, la televisión, el disco, el casete,
el videocasete y por cualquier otro medio de comunicación”. 1 De acuerdo
con la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA), el derecho de autor es el
reconocimiento que hace el Estado en favor de todo creador de obras literarias
y artísticas previstas en la misma, en virtud del cual otorga su protección para
que el autor goce de prerrogativas y privilegios exclusivos de carácter personal
y patrimonial.
El presente trabajo está centrado en el contrato de obra por encargo, que forma
parte del elenco de contratos celebrados en el mundo del derecho de autor, y
regulados por la LFDA.
* Obtuvo la Licenciatura y la Maestría en Derecho en la Facultad de Derecho de la Universidad

Nacional Autónoma de México.
1 Rangel Medina, David, Derecho intelectual, México, McGraw-Hill, 1998, p. 111.

Lo que protege la ley federal del derecho de autor
La LFDA tiene por objeto proteger el acervo

cultural de la nación, los derechos de los
autores respecto de sus obras literarias o
artísticas en todas sus manifestaciones, los
derechos de los intérpretes o ejecutantes
sobre sus interpretaciones o ejecuciones,
los derechos de los editores, productores
y organismos de radiodifusión respecto de
sus ediciones, fonogramas, videogramas o
La LFDA protege la obra producida por el
pensamiento o la actividad intelectual, es
decir, la idea creativa que ha sido fijada en un
soporte material. 2
Para que una obra se beneficie del manto

protector de la LFDA, debe cumplir con los
requisitos de originalidad y divulgación. Serán
originales aquellas obras que no sean una
ii
emisiones, respectivamente, así como los copia de otra, que tengan una individualidad
otros derechos de propiedad intelectual, tales que la distinga, una autonomía propia y
como el derecho a la imagen, las reservas de reflejen la personalidad del autor que la ha
derechos al uso exclusivo y los derivados de creado, por la forma de expresión que éste ha
las obras por encargo. elegido, como bien lo apuntan Parets Gómez
y Caballero Leal. 3 El segundo requisito se
Cabe precisar que la LFDA sólo reconoce y cumple cuando las obras sean susceptibles
protege los derechos de autor sobre aquellas de ser divulgadas o reproducidas en cualquier
obras que se encuentren en las ramas de forma o medio, esto es, en papel, tela, piedra,
literatura; música, con o sin letra; dramaturgia; en formato digital contenido en cd, dispositivo
danza; pintura o dibujo; escultura y de carácter USB o por Internet, etc.
plástico; caricatura e historieta; arquitectura;
cinematografía y demás obras audiovisuales; Quedan excluidas de protección las ideas en
programas de radio y televisión; programas sí mismas, las fórmulas, soluciones, conceptos,
de cómputo; fotografía; obras de arte aplicado métodos, sistemas, principios, descubrimientos,
que incluyen el diseño gráfico o textil; y de procesos e invenciones de cualquier tipo; el
compilación, integrada por las colecciones aprovechamiento industrial o comercial de las
de obras, tales como las enciclopedias, las ideas contenidas en las obras; los esquemas,
antologías, y de obras u otros elementos planes o reglas para realizar actos mentales,
como las bases de datos, siempre que dichas juegos o negocios; las letras, los dígitos o los
colecciones, por su selección o la disposición colores aislados, a menos que su estilización sea
de su contenido o materias, constituyan una tal que las conviertan en dibujos originales; los
creación intelectual. Sin embargo, las demás nombres y títulos o frases aislados; los simples
obras que por analogía puedan considerarse formatos o formularios en blanco para ser
como literarias o artísticas se incluirán en la llenados con cualquier tipo de información,
rama que les sea más afín a su naturaleza. así como sus instructivos; las reproducciones
2 Contrario a lo sostenido por el Cuarto Tribunal Colegiado en Materia Civil del Primer Circuito en la tesis aislada titulada
“Derechos de autor, objeto de la ley federal de”, consultable bajo los datos siguientes: Registro núm. 246771, Séptima Época,
T.C.C., S.J.F., volumen 217-228, sexta parte, p. 220.
3 Parets Gómez, Jesús, Teoría y práctica del Derecho de Autor, SISTA, México, 2012, pp. 187 y 188. Caballero Leal, José Luis,
Derecho de autor para autores, Fondo de Cultura Económica, México, 2004, p. 3.
43
El contrato de obra
por encargo
o imitaciones, sin autorización, de escudos, momento en que hayan sido fijadas en un
banderas o emblemas de cualquier país, estado, soporte material 5 independientemente del
municipio o división política equivalente, mérito, destino o modo de expresión. Por
ni las denominaciones, siglas, símbolos o ello, el reconocimiento de los derechos de
emblemas de organizaciones internacionales autor no requiere registro ni documento
gubernamentales, no gubernamentales, o de ninguna especie, ni queda subordinado
de cualquier otra organización reconocida al cumplimiento de formalidad alguna. Sin
oficialmente, así como la designación embargo, en la medida de lo posible, siempre
verbal de los mismos; los textos legislativos, es altamente recomendable registrar la obra
reglamentarios, administrativos o judiciales, así ante el Instituto Nacional del Derecho de Autor,
como sus traducciones oficiales; 4 el contenido pues, en caso de controversia, el autor contaría
informativo de las noticias, pero sí su forma de con un valioso elemento probatorio para
expresión, y la información de uso común tal acreditar la titularidad: el certificado de registro.
como los refranes, dichos, leyendas, hechos, Aunque también debe tomarse en cuenta que
calendarios y las escalas métricas. las inscripciones en el Registro Público del
iii
Derecho de Autor establecen la presunción
Nuestro país reconoce el principio de de ser ciertos los hechos y actos que en ellas
protección automática, toda vez que la consten, pero admiten prueba en contrario y
protección se concede a las obras desde el deja a salvo los derechos de terceros.
El titular de los derechos de autor:

derechos morales y derechos patrimoniales
Autor es la persona física que ha creado una El derecho de autor es el reconocimiento que
obra literaria y artística. Es la persona física que hace el Estado en favor de todo creador de
realiza una actividad intelectual por virtud de la obras literarias y artísticas previstas en la LFDA,
cual crea una obra, es decir, le da vida. Sólo una en virtud del cual otorga su protección para
persona física puede crear una obra mediante que el autor goce de prerrogativas y privilegios
el proceso de creación intelectual, como lo exclusivos de carácter personal y patrimonial.
denomina Parets Gómez, 6 y no así las personas Los primeros integran el llamado derecho
jurídico-colectivas ni las máquinas, puesto que moral y los segundos, el patrimonial.
éstas no pueden expresar ideas y emociones. El
único requisito exigido al autor como sujeto de Los derechos morales que tiene un autor
protección es que sea una persona física. 7 sobre cada una de sus obras consisten en:
4 En caso de ser publicados, deberán apegarse al texto oficial y no conferirán derecho exclusivo de edición. Por el contrario,
sí serán objeto de protección las concordancias, interpretaciones, estudios comparativos, anotaciones, comentarios y
demás trabajos similares que entrañen, por parte de su autor, la creación de una obra original.
5 De acuerdo con el artículo 6 de la LFDA, fijación es la incorporación de letras, números, signos, sonidos, imágenes y demás
elementos en que se haya expresado la obra, o de las representaciones digitales de aquellos, que en cualquier forma o
soporte material, incluyendo los electrónicos, permita su percepción, reproducción u otra forma de comunicación.
6 Op. cit., pp. 25 y 49.
7 Ancona García-López, Arturo, El derecho de autor en la obra audiovisual, México, Porrúa, 2012, p. 30.

determinar si la obra ha de ser divulgada y en en su conjunto, sin perjuicio de los que
qué forma, o la de mantenerla inédita; exigir el correspondan a los demás coautores en relación
reconocimiento de la calidad de autor, incluso con sus respectivas contribuciones, ni de los que
el disponer que su divulgación se efectúe puede ejercer el productor, a menos que se haya
como obra anónima o seudónima; exigir pactado lo contrario entre los coautores.
respeto a la obra, oponiéndose a cualquier
deformación, mutilación u otra modificación Tratándose de las obras aportadas para su
de ella, así como a toda acción o atentado a la utilización en anuncios publicitarios o de
misma que cause demérito de ella, o perjuicio propaganda, si no existe convenio en contrario,
a la reputación del autor; modificar la obra, se entiende que los autores han autorizado
retirarla del comercio y oponerse a que se le la omisión del crédito autoral durante la
atribuya una obra que no es de su creación. utilización o explotación de las mismas, sin que
esto implique renuncia a los derechos morales.
Cada uno de los derechos morales se consideran
unido al autor y son inalienables (intransferibles), Parets Gómez explica que los derechos
imprescriptibles (no prescriben), irrenunciables patrimoniales representan el conjunto de
e inembargables. Dicho en otras palabras, sin facultades de carácter económico que tiene
importar el acto que lo origine, tales derechos el autor o el titular para disponer sobre la
no pueden transferirse; no prescriben, por explotación de la obra, en cualquiera de las
lo que siempre estarán vigentes; no pueden manifestaciones previstas por la LFDA.9 Y como
renunciarse y no pueden ser embargados lo dice Caballero Leal, los derechos patrimoniales
porque se encuentran fuera del comercio. se encuentran indisolublemente vinculados con
la explotación económica de la obra. 10
Es importante mencionar que sólo el autor
es el único, primigenio y perpetuo titular Los derechos patrimoniales consisten
de los derechos morales y puede ejercerlos en autorizar o prohibir: la reproducción,
libremente. A la muerte del autor, tales publicación, edición o fijación material de una
derechos pueden ser ejercidos por sus obra en copias o ejemplares, efectuada por
herederos, 8 excepto el de modificar la obra o cualquier medio ya sea impreso, fonográfico,
retirarla del comercio. Si no hay herederos, el gráfico, plástico, audiovisual, electrónico,
Estado sólo podrá ejercer el derecho de exigir fotográfico u otro similar; la comunicación
el respeto de la obra y oponerse a que se le pública de su obra a través de cualquiera de
atribuya al autor una obra que no es de su las siguientes maneras: la representación,
creación, siempre y cuando se trate de obras recitación y ejecución pública en el caso de las
de interés para el patrimonio cultural nacional. obras literarias y artísticas, la exhibición pública
por cualquier medio o procedimiento, en el
En el caso de las obras audiovisuales, el director caso de obras literarias y artísticas, y el acceso
o realizador de la obra tiene el ejercicio de los público por medio de la telecomunicación;
derechos morales sobre la obra audiovisual la transmisión pública o radiodifusión de sus
8 Parets Gómez comenta que los derechos morales no se transfieren a los herederos, sino que éstos se ven obligados a la
defensa de los aspectos de paternidad e integridad sobre la obra. Op. cit., p. 53.
9 Op. cit., p. 96.
10 Op. cit., p. 13.
45
El contrato de obra
por encargo
obras, en cualquier modalidad, incluyendo la El autor o el titular derivado gozará del derecho
transmisión o retransmisión de las obras por a percibir una regalía por la comunicación o
cable, fibra óptica, microondas, vía satélite o transmisión pública de su obra por cualquier
cualquier otro medio conocido o por conocerse; medio. El titular derivado puede renunciar a
la distribución de la obra, incluyendo la venta u este derecho, pero la LFDA prohíbe que el autor
otras formas de transmisión de la propiedad de pueda hacerlo. La regalía deberá ser convenida
los soportes materiales que la contengan, así y pagada por quien realice la comunicación o
como cualquier forma de transmisión de uso transmisión pública de la obra, directamente
o explotación; 11 la importación al territorio con el autor, o con la sociedad de gestión
nacional de copias de la obra hechas sin su colectiva que lo represente.
autorización; la divulgación de obras derivadas,
en cualquiera de sus modalidades, tales como Cabe mencionar que los derechos
la traducción, adaptación, paráfrasis, arreglos y patrimoniales estarán vigentes durante la vida
transformaciones, y cualquier utilización pública del autor y, a partir de su muerte, cien años
de la obra salvo en los casos expresamente más, pero cuando la obra le pertenezca a varios
establecidos en la LFDA. coautores los cien años se contarán a partir de
la muerte del último, y cien años después de
Cada uno de los derechos patrimoniales es divulgadas. Concluidos dichos términos, la
independiente respecto de los demás, así como obra pasará al dominio público.
cada una de las modalidades de explotación.
Si el adquirente por cualquier título muere y
Cada uno de los derechos patrimoniales es no tiene herederos, darán lugar a la reversión
independiente respecto de los demás, así como porque los derechos patrimoniales serán
cada una de las modalidades de explotación. ejercidos por el autor y, a falta de éste, por el
Estado, por conducto del Instituto Nacional
del Derecho de Autor (INDAUTOR), quien
Es importante destacar que la titularidad respetará los derechos adquiridos por terceros
primigenia de los derechos patrimoniales con anterioridad.
le corresponde al autor y puede ejercerlos
libremente sin menoscabo de la titularidad de De todo lo anterior claramente se ve que el
sus derechos morales, pero dicha titularidad derecho de autor protege la idea creativa o
puede ser transferida a sus herederos o al artística cuando ha sido fijada en un soporte
adquirente por cualquier título, quienes material, independientemente del mérito,
serán considerados titulares derivados. Por destino o modo de expresión, teniendo una
este motivo, Parets Gómez comenta que, doble naturaleza: de carácter moral, por un
a diferencia de los derechos morales, los lado, y por el otro de carácter patrimonial; de
patrimoniales no tienen carácter personal. 12 ahí que exista una dualidad de derechos. 13
11 De acuerdo con los artículos 27, fracción IV, y 104 de la LFDA, cuando la distribución se lleve a cabo mediante venta,
este derecho de oposición se entenderá agotado efectuada la primera venta, salvo en el caso de las bases de datos y
programas de computación, toda vez que el titular de los derechos conservará, aún después de la venta de ejempla-
res de los mismos, el derecho de autorizar o prohibir el arrendamiento de dichos ejemplares, excepto en el caso de
que el ejemplar del programa de computación no constituya en sí mismo un objeto esencial de la licencia de uso.
12 Ídem.
13 Como lo sostiene el criterio emitido por la Primera Sala de nuestra Suprema Corte de Justicia, bajo el rubro “Derechos
de autor. Protegen tanto derechos patrimoniales como morales”, localizable con los datos siguientes: Registro No.
2001630; [TA]; 10a. época; 1a. sala; S.J.F. y su gaceta; libro XII, septiembre de 2012, tomo 1; p. 504.

La obra por encargo
Cuando una persona física o jurídico-colectiva

le comisiona a otra la producción de una obra
protegida por la LFDA, estamos en presencia de
la obra por encargo. De acuerdo con el artículo
83 del citado ordenamiento jurídico, la persona
que comisione la producción de la obra gozará
de la titularidad de los derechos patrimoniales
sobre la misma y le corresponderán las
facultades relativas a la divulgación, integridad
forma y tamaño; fotografías para alguna
campaña publicitaria; una obra audiovisual
para un campaña política; una canción para
ser utilizada en un comercial que promocione
la venta de determinados productos o la
prestación de servicios (jingle); un programa
de cómputo o una base de datos para una
empresa o dependencia gubernamental, etc.
iv
de la obra y de colección sobre este tipo de La obra por encargo se deriva de un contrato
creaciones, a menos que se convenga lo que no es de carácter laboral, sino de
contrario. Hay que recordar que los derechos prestación de servicios profesionales entre
patrimoniales representan el conjunto de quien comisiona la obra y el autor, a cambio
facultades de carácter económico que tiene de una remuneración determinada. Como
el autor o el titular para disponer sobre la bien lo apunta Serrano Migallón, la obra no
explotación de la obra, en cualquiera de las surge de la voluntad ni del impulso creativo
manifestaciones previstas por la LFDA. del autor, sino de una necesidad de otro que
se expresa de manera cierta y jurídicamente
Se puede comisionar la producción de válida; de ahí que el marco de la libertad
v
cualquier tipo de obra, para que sea creativa del autor se encuentra limitado, toda
considerada como obra por encargo; por vez que éste no puede realizar sino una obra
ejemplo: el retrato de una persona plasmado que se apegue a las necesidades y deseos
en una pintura; una escultura con determinada expresados por quien la comisiona. 14
Los requisitos de existencia y validez del

contrato de obra por encargo
La LFDA no establece expresamente cuáles es la materia del contrato, el cual se traduce en

son los requisitos de existencia del contrato la producción de la obra que se comisione al
de obra por encargo, pero se infieren del texto autor, siempre y cuando la obra sea de aquellas
de su numeral 83 y que son los mismos que susceptibles de ser protegidas por la LFDA.
establece el Código Civil Federal (CCF) para
cualquier contrato: consentimiento y el objeto.15
El consentimiento es la manifestación de la Uno de los requisitos de validez de los contratos
voluntad de querer celebrar el acto y el objeto consiste en la manifestación del consentimiento
en la forma que la ley establece.
14 Serrano Migallón, Fernando, Marco jurídico del derecho de autor en México, 2ª edición, México, Porrúa, 2008, p. 117.
15 El CCF es aplicable supletoriamente, como lo señala el ordinal 10 de la LFDA.
47
El contrato de obra
por encargo
Uno de los requisitos de validez de los por escrito y en él deben establecerse con
contratos consiste en la manifestación toda claridad y precisión posible el objeto
del consentimiento en la forma que la ley del contrato, la remuneración al autor y los
establece.16 Sobre este requisito la LFDA es demás derechos y obligaciones de las partes.
categórica al señalar que los actos, convenios Si el contrato no se celebró por escrito, el
y contratos por los cuales se transmitan acto jurídico será nulo de pleno derecho;
derechos patrimoniales y las licencias de consecuentemente, la titularidad y el
uso deberán celebrarse, invariablemente por ejercicio de todos los derechos patrimoniales
escrito, ya que de lo contrario serán nulos de sobre la obra le corresponderán al autor.
pleno derecho. Además, deberán inscribirse Esto se confirma con la interpretación
en el Registro Público del Derecho de Autor armonizada de los preceptos de la LFDA,
para que surtan efectos contra terceros.17 toda vez que tratándose de los contratos
de edición de obra literaria o musical, de
Hay que agregar que el párrafo segundo del representación escénica, de radiodifusión,
numeral 83 bis de la LFDA establece que, de producción audiovisual y publicitaria,
para que una obra se considere realizada por expresamente señala que deben celebrarse
encargo, los términos del contrato deberán ser por escrito. 19
claros y precisos; en caso de duda, prevalecerá la
interpretación más favorable al autor. 18 El citado El contrato de obra por encargo indefecti-
precepto también dispone que el autor también blemente debe establecer la remuneración
esté facultado para elaborar su contrato cuando que recibirá el autor. Cualquier forma de ex-
iv
se le solicite una obra por encargo. plotación no comprendida expresamente
en el contrato queda implícitamente reser-
Por lo anterior, para que exista el contrato de vada al autor y sujeta a remuneración. 20
obra por encargo y sea válido, debe otorgarse
El abuso de la figura por parte los empresarios

El contrato de obra por encargo debe desconocimiento del tema, convienen
responder a una realidad y no a una con empresarios en la transmisión de los
simulación. Los derechos de los autores derechos patrimoniales a cambio de un
deben ser respetados. Ya se han presentado pago. A los autores, en lugar de darles a
casos en los cuales los autores, ante el firmar un contrato de licencia, les dan uno
de obra por encargo, y los despojan para
siempre de sus derechos patrimoniales,
El contrato de obra por encargo debe responder haciéndoles creer que así están mejor
a una realidad y no a una simulación. protegidas ambas partes.
16 Véase el artículo 1795, fracción IV, del CCF, aplicado a contrario sensu.
17 A la luz de sus numerales 30, párrafo tercero, y 32.
18 Como lo establece el párrafo segundo del numeral 83 bis de la LFDA. Se aplica el principio In dubio pro auctore. véase
Caballero Leal, op. cit., p. 28.
19 Véanse sus ordinales 45, 60, 65, 67, 72 y 76.
20 Pastrana Berdejo, Juan David, Derechos de Autor, México, Flores Editor y Distribuidor, 2008, p. 67.

También ha ocurrido que una obra fue encargo” puede ser celebrado verbalmente,
comisionada sin celebrarse contrato alguno a pesar de que la LFDA es categórica al
por escrito y el empresario no le pagó al señalar que los actos, convenios y contratos
autor su contraprestación, quien, al intentar por los cuales se transmitan derechos
v
la acción penal, se llevó la amarga sorpresa patrimoniales y las licencias de uso deberán
del desconocimiento del tema que existe celebrarse, invariablemente, por escrito
por parte de las autoridades ministeriales y o, de lo contrario, serán nulos de pleno
se consideró que un contrato de obra “por derecho.
Conclusiones
Para que exista el contrato de obra por de la obra, cuando es una situación real.
encargo y sea válido, debe celebrarse, Pero no debe abusarse de esta figura para
invariablemente, por escrito, y en él deben despojar definitiva e irreversiblemente de
establecerse con claridad y precisión el sus derechos a los autores.
objeto del contrato, la remuneración al autor
y los demás derechos y obligaciones de las No son pocas las controversias que se originan
partes. Si el contrato no se celebró por escrito, en torno a esta forma de contratación; sin
el acto jurídico será nulo de pleno derecho; embargo, cuando se ventilan ante los tribunales
consecuentemente, la titularidad y el o incluso dentro de una averiguación previa,
ejercicio de todos los derechos patrimoniales es evidente el desconocimiento que existe
sobre la obra le corresponderán al autor. por parte de las autoridades, lo cual no sólo
vi
representa un serio problema a la hora de
El contrato de obra por encargo puede emitir una resolución, sino que ha dado lugar
servir eficazmente tanto para el autor, a que se cometan atropellos en contra de los
como para quien comisiona la realización autores. ©
Bibliografía
CABALLERO LEAL, José Luis, Derecho de Autor para autores, México, Fondo de Cultura Económica, 2004.
ANCONA GARCÍA-LÓPEZ, Arturo, El Derecho de Autor en la obra audiovisual, México, Porrúa, 2012
PARETS GÓMEZ, Jesús, Teoría y práctica del Derecho de Autor, México, SISTA, 2012.
PASTRANA BERDEJO, Juan David, Derechos de Autor, México, Flores Editor y Distribuidor, 2008.
RANGEL MEDINA, David, Derecho Intelectual, México, McGraw-Hill, 1998.
SERRANO MIGALLÓN, Fernando, Marco jurídico del Derecho de Autor en México, México, Porrúa,
2ª edición, 2008.
Legislación consultada
Código Civil Federal
Ley Federal del Derecho de Autor
El contrato de obra
por encargo 49
César ARANDA BONILLA
El autor es Licenciado en Derecho por la Facultad Intelectual. Ha sido profesor de Derecho Empresarial
de Derecho de la Universidad Nacional Autónoma y Contratos Mercantiles en la Universidad del Tepeyac,
de México, titulado con la tesis La indemnización de así como de Introducción al Estudio del Derecho en
daños y perjuicios por la violación del derecho al uso la Universidad Tecnológica Americana. Es articulista
exclusivo de una marca, y Maestro en Derecho por la de la Revista Transformación de la Cámara Nacional
misma Facultad, titulado con la tesis Marcas y reservas de la Industria de la Transformación (CANACINTRA), y
de derechos. Es socio del bufete jurídico Millán-Aranda, de El Heraldo de Puebla. En junio de 2007 impartió la
desde 1997 a la fecha, contando con más de 16 años conferencia “La importancia de proteger las marcas, los
de experiencia en litigios administrativos, civiles, nombres y avisos comerciales”, en la Delegación Oaxaca
mercantiles y penales que involucran la Propiedad de la CANACINTRA.
Ha publicado los artículos siguientes:
“Los secretos industriales en el TLCAN” “Disputas por una marca”,

El Heraldo de Puebla, 8 de marzo, 2013. Revista Transformación, Cámara Nacional de la
Industria de la Transformación (CANACINTRA), año
“Revelación y apoderamiento de los secretos 10, número 107, enero 2013.
industriales”,
El Heraldo de Puebla, 1 de marzo, 2013. “Las marcas genéricas”,
El Heraldo de Puebla, 26 de enero, 2013.
“Lo que usted necesita saber sobre los secretos
industriales”, “Confusión de marcas”,
El Heraldo de Puebla, Febrero 22, 2013. El Heraldo de Puebla, 18 de enero, 2013.
“Avisos comerciales y nombres comerciales”, “Funciones de la marca”,

El Heraldo de Puebla, Febrero 15, 2013. El Heraldo de Puebla, 11 de enero, 2013.
“Acciones legales en defensa de las marcas”, “Caducidad y cancelación del registro marcario”,
Revista Praxis de la Justicia Fiscal y Administrativa, El Heraldo de Puebla, 4 de enero, 2013.
Centro de Estudios Superiores en Materia de Derecho
Fiscal y Administrativo del Tribunal Federal de Justicia “Vigencia y renovación del registro marcario”,
Fiscal y Administrativa, Año V, Número 12, 2013. Revista Transformación, Cámara Nacional de la
Industria de la Transformación (CANACINTRA), año 9,
“¿Qué son las reservas de derechos?”, número 106, diciembre 2012.
El Heraldo de Puebla, 8 de febrero, 2013.
“Nulidad del registro marcario”,
“Especialidad y novedad de la marca”, El Heraldo de Puebla, 21 de diciembre, 2012.
El Heraldo de Puebla, 1 de febrero, 2013.
“¿Es registrable mi marca?”,
El Heraldo de Puebla, 14 de diciembre, 2012.

“Piratería ¿Qué hacer si plagian tu marca?”, “Los daños y perjuicios causados por los trabajadores
El Heraldo de Puebla, 7 de diciembre, 2012. con la divulgación de los secretos industriales”,
Pensamiento Jurídico, Instituto de Posgrado en
“Protege tu negocio: registra tu marca”, Derecho, boletín número 6 / abril y mayo 2007.
El Heraldo de Puebla, 30 de noviembre, 2012.
“Los secretos industriales y su regulación”,
“El uso exclusivo”, Revista Transformación, Cámara Nacional de la
Revista Transformación, Cámara Nacional de la Industria de la Transformación (CANACINTRA), año 9,
Industria de la Transformación (CANACINTRA), año número 104, octubre 2012.
9, número 105, noviembre 2012.
También es coautor de la obra inédita
“¿Vale la pena proteger mi marca?”,
El Heraldo de Puebla, 19 de noviembre, 2012. Tratado sobre los daños patrimoniales y morales en
materia de propiedad intelectual en México,
“Los efectos del registro de obras y reservas de registrada ante el INDAUTOR en agosto de 2006.
derechos”,
Revista Mexicana del Derecho del Derecho de Autor,
Instituto Nacional del Derecho de Autor (INDAUTOR),
semestre 2012-2013 (octubre a marzo), año 1,
número 1, Nueva Época.
“Pasos para proteger una marca”,

Revista Transformación, Cámara Nacional de la
9, número 104, octubre 2012.
“Las marcas y la importancia de su protección”,

Revista Transformación, Cámara Nacional de la
9, número 103, septiembre 2012.
“Los secretos industriales”,

Revista Ars Iuris, número 46 (julio-diciembre 2011).
“¿Existe relación de trabajo entre la empresa

y el gerente?”,
Pensamiento Jurídico, del Instituto de Posgrado en
Derecho, boletín, número 10 / diciembre de 2007.
“¿Qué son los factores o gerentes?”,

Pensamiento Jurídico, del Instituto de Posgrado en
Derecho, boletín número 8 / agosto 2007.
El contrato de obra
por encargo 51
La transmisión de derechos
patrimoniales de autor en la
obra audiovisual
i
Carlos TRUJILLO*
Sumario I. Introducción. II. Definición de la obra audiovisual. III. Naturaleza jurídica y autores de la
obra audiovisual. IV. Especies de la obra audiovisual. V. Titularidad de los derechos de autor
en la obra audiovisual. VI. Contratos cuyo objeto se refiere a la titularidad de los derechos
patrimoniales de autor en la obra audiovisual. VII. Conclusiones. VIII. Bibliografía.
Introducción
L
a titularidad de los derechos patrimoniales de autor es un factor a considerar
dentro del proceso de creación intelectual ya que, la correcta valoración
jurídica de la persona que tiene dichos derechos, permitirá conocer quién
tiene la facultad de llevar a cabo el uso de la obra con fines de lucro directo o
indirecto.
Partimos de la base de que el autor será siempre el titular de los derechos morales
de autor, y titular originario de los derechos patrimoniales de autor en relación con
las obras producto de su creación original. La producción de una obra artística o
literaria no tendría lugar de no existir el talento, trabajo y empeño puesto por
el autor para la creación de la obra. Por ello, el autor se convierte en el sujeto
fundamental dentro del proceso creativo.
La titularidad de los derechos patrimoniales Existen, sin embargo, casos específicos en

de autor es un factor a considerar dentro los que, si bien de origen le pertenecen al
autor, se presume que existe una transmisión
del proceso de creación intelectual ya que, la
automática de derechos patrimoniales de
correcta valoración jurídica de la persona que autor en favor de personas distintas de éste,
tiene dichos derechos, permitirá conocer quién para relaciones jurídicas que se ubican en
tiene la facultad de llevar a cabo el uso de la determinados supuestos normativos.
obra con fines de lucro directo o indirecto.
El caso de la obra audiovisual es de particular
interés en cuestiones de titularidad de derechos
patrimoniales de autor. En su creación participan una pluralidad de autores, cuyo
esfuerzo creativo se alinea a un proyecto en común que lleva a la práctica el
productor de la obra.
En el presente trabajo se analizarán aspectos relacionados con la titularidad

de los derechos patrimoniales de autor en relación con la obra audiovisual y las
implicaciones jurídicas que tiene la celebración de contratos de producción de
* Licenciado en Derecho por la Universidad Iberoamericana.

ii
obras audiovisuales, como el instrumento creación de las obras de dicha naturaleza y para
base, previsto en la Ley Federal del Derecho regular el destino que tendrían los derechos
de Autor (LFDA), para normar el proceso de patrimoniales de autor de las obras resultantes.
Definición De La Obra Audiovisual
Las obras audiovisuales están definidas por ella, que se hacen mediante dispositivos técnicos,
la Ley Federal del Derecho de Autor en su produciendo una sensación de movimiento, con
artículo 94 como aquellas que son “expresadas el fin de ser publicadas en cualquier medio de
mediante una serie de imágenes asociadas, con difusión y que, plasmadas en un soporte material,
o sin sonorización incorporada, que se hacen se encuentran dotadas de originalidad y son
perceptibles, mediante dispositivos técnicos, perceptibles a los sentidos, y como especies,
produciendo la sensación de movimiento.” entre otras, las obras cinematográficas, las obras
videográficas, las obras televisivas, los videoclips y
El Tratado sobre el Registro Internacional determinadas especies de obras multimedia que
de Obras Audiovisuales administrado por reúnan las características mencionadas.” 2
la Organización Mundial de la Propiedad
Industrial, suscrito por México y publicado en En el glosario de derecho de autor y derechos
el Diario Oficial de la Federación el 9 de agosto conexos publicado por la Organización
de 1991 define a la obra audiovisual como “toda Mundial de la Propiedad Intelectual, la
obra que consista en una serie de imágenes obra audiovisual se define como la que es
fijadas relacionadas entre sí, acompañadas o “perceptible a la vez por el oído y por la
no de sonidos, susceptible de hacerse visible vista, y que consta de una serie de imágenes
y, si va acompañada de sonidos, susceptible de relacionadas y de sonidos concomitantes,
hacerse audible.” grabados sobre un material adecuado (fijación
audiovisual), para ser ejecutada mediante la
Por su parte, el Dr. Fernando Serrano Migallón utilización de mecanismos idóneos”. 3
define a la obra audiovisual como la “expresión
artística que se vale de los sentidos visual y auditivo En una definición propia, consideramos la obra
para manifestarse. Consiste en un conjunto de audiovisual como aquella que consista en una serie
imágenes sonorizadas que producen la ilusión de de imágenes reales o animadas generalmente
movimiento para quien la contempla.” 1 asociadas a sonidos u obras musicales, con
la finalidad de comunicar un mensaje o una
En una definición vanguardista y que conjunta historia ; se conforma de una pluralidad de obras
elementos de las definiciones anteriores, el Lic. desarrolladas por un mismo o por varios autores,
Arturo Ancona García-López propone que, “se cuya explotación comercial le corresponde a
entenderá por obra audiovisual el género de una persona física o moral que la produce y cuya
obras expresadas mediante una serie de imágenes difusión se realiza a través de aparatos o medios
asociadas, con sonorización incorporada o sin tecnológicos.
1 Fernando Serrano Migallón. Nueva Ley Federal del Derecho de Autor, Porrúa, México, 1998, p. 596.
2 Arturo Ancona García-López. El Derecho de Autor en la obra audiovisual, Porrúa, México, 2012, p. 67
3 Glosario de Derecho de Autor y Derechos Conexos, Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, Suiza, 1980, p. 16
53
La transmisión de derechos patrimoniales de autor
en la obra audiovisual
iii Naturaleza jurídica y autores
de la obra audiovisual
En lo que se refiere a la naturaleza jurídica

de las obras audiovisuales, si acudimos a la
clasificación prevista en la letra “D” del artículo 4°
de la LFDA, tendríamos que se trata de una obra
de colaboración, ya que, como lo hemos venido
comentando, la obra audiovisual conjunta
dentro de sí, a obras creadas por uno mismo
c.
de imágenes de la obra audiovisual, así
como los diálogos que serán interpreta-
dos por los actores participantes.
Los autores de las composiciones musi-

cales. Esto es, los autores de las obras
musicales que estarían en sincronía con
o por varios autores, pero que son claramente la secuencia de imágenes captadas.
identificables en cuanto a su participación.
d. El fotógrafo. Quien en otras palabras es el
La idea anterior se robustece en claridad con el camarógrafo o la persona que opera con
contenido del artículo 97 de la Ley en comento, su talento los dispositivos tecnológicos
en el cual se consideran autores de la obra que permiten la captura de la secuencia
audiovisual a las siguientes personas: de imágenes de la obra audiovisual.
a. El director o realizador. La persona físi- e. Los autores de las caricaturas y los dibu-
ca que con su talento determina cuáles jos animados. Es decir, los autores de las
imágenes conformarán la obra audiovi- ilustraciones puestas en una secuencia
sual, cómo, cuándo y dónde deberán ser de forma tal que denotan movimiento,
captadas o ilustradas éstas, así como la ya que de forma estática o aislada dichas
forma en la que, en su caso, se llevará a obras tendrían la naturaleza de obras de
cabo la sincronización con los sonidos u dibujo.
obras asociadas a las imágenes. Explica
el Lic. Ancona que la diferenciación en- En materia de derechos morales de autor, es
tre los términos “director” o “realizador” importante destacar que siendo una obra de
se refiere a que el primero se vincula ge- colaboración, cada autor tiene la titularidad y
neralmente al ámbito cinematográfico, el ejercicio de dichos derechos en cuanto a sus
mientras que el segundo al televisivo.4 participaciones individuales. Sin embargo, bajo
lo establecido en el artículo 22 de la LFDA, y
b. Los autores del argumento, adaptación, salvo que exista pacto en contrato entre los co-
guión o diálogo. Es decir, los creado- autores, el director o realizador es quien ejercitará
res de las obras literarias que delinean los derechos morales en relación con la obra
cómo se dará el desarrollo y la secuencia audiovisual en su conjunto.
4 Cfr. Arturo Ancona García-López Id. Pág. 72

Especies de la obra audiovisual
La doctrina en materia de derecho de autor,

coincide en que las especies o variantes
en las que una obra audiovisual puede ser
representada dependiendo de su formato,
difusión y contenido, son las siguientes:
a. La obra cinematográfica, que es aque-

lla destinada a ser exhibida en forma
d. El videoclip, que consiste en una secuen-
e.
cia de imágenes con una obra musical en
concreto y que tiene la finalidad de refor-
zar la imagen comercial de ésta última.
Algunas obras multimedia, incluyen-

do los videojuegos. El maestro Alfon-
so González Gonzalo nos proporciona
iv
de película en una pantalla o sala de una definición de las obras multime-
cine. dia, identificando como tales el “pro-
ducto digital interactivo resultante de
b. La obra televisiva, en tanto obra audio- la combinación a través de un progra-
visual que por su formato y contenido ma de ordenador, de formas de expre-
está destinada a ser difundida en televi- sión pertenecientes a medios diversos,
sores o aparatos receptores de señales como el texto, el sonido, la imagen
que las contienen. estática, la animación gráfica o el vi-
deo”. 5 Este mismo tratadista define el
c. La obra videográfica, que es la obra videojuego como “la obra multimedia
v
audiovisual fijada en un videograma, consistente en un juego caracterizado
es decir, en un soporte material que por la muestra en una pantalla de una
permite su reproducción en ejempla- serie de imágenes en movimiento in-
res para su puesta a disposición. fluidas por las decisiones del jugador”.6
Titularidad de los Derechos de Autor en

la obra audiovisual
Como lo señala el maestro Emilio J. Lázaro de la financiación, se considera que el au-
Sánchez, Profesor Titular de Derecho Mercantil de tor de la obra audiovisual es el productor,
la Universidad de Murcia, España, las cuestiones y por lo tanto el único titular de la misma
de titularidad en materia de obras audiovisuales (sistema del film copyright).
se resuelven “fundamentalmente, en dos
direcciones o líneas claramente diferenciadas (en 2. La posición de los países latinos: siguien-
favor del capital versus en favor del arte): do un planteamiento contrario, pluralista,
se considera autores, y por lo tanto titula-
1. La de los países angloamericanos: con res de los respectivos derechos, a las per-
impronta claramente mercantilista y sonas físicas que han intervenido de for-
búsqueda fundamental de la rentabilidad ma directa y principal en la creación de la
5 Alfonso González Gonzalo. La noción de obra audiovisual en el derecho de autor, Universidad Complutense de Madrid,
Revista de la Propiedad Intelectual, no. 7, enero-abril de 2001, p. 57.
6 Id. p. 62.
55
obra audiovisual. Ello no obstante, no se Una vez que los autores o los titulares de dere-
pueda obviar que el productor es pieza chos patrimoniales se hayan comprometido a
clave de la creación audiovisual –si bien aportar sus contribuciones para la realización
su aportación no pueda encuadrarse en de la obra audiovisual, no podrán oponerse a
el esquema creativo, sino financiero, por la reproducción, distribución, representación
lo demás, indispensable para la realización y ejecución pública, transmisión por cable,
de este tipo de obras. Lo cual ha dado radiodifusión, comunicación al público, subti-
lugar a que su protección, sin reconoci- tulado y doblaje de los textos de dicha obra.
miento de cualquier titularidad originaria,
se articule mediante el establecimiento de Sin perjuicio de los derechos de los autores,
determinadas adquisiciones derivativas, el productor puede llevar a cabo todas las
únicamente en lo que se refiere a los de- acciones necesarias para la explotación de la
rechos de índole patrimonial…” 7 obra audiovisual.”
Es claro que en el caso de México, la LFDA en De manera que, bajo las disposiciones aplica-
su Capítulo III del Título IV adopta el segundo bles del artículo en cita, existe una transmisión
de los sistemas ya que se reconoce la autoría de derechos patrimoniales de autor operada
plena y titularidad de los derechos morales en beneficio del productor por parte de los
y patrimoniales de autor en beneficio de autores, al momento en que éstos aportan
los autores que participan en la creación mediante contrato, sus creaciones artísticas
de la obra audiovisual, en lo referente a sus como parte de la obra audiovisual. Dicha
colaboraciones en lo individual, pero existe transmisión de derechos, sin embargo, no in-
una transmisión de derechos patrimoniales cluye todas las facultades que otorgan los de-
de autor en beneficio del productor, en lo rechos patrimoniales de autor, sino únicamen-
que se refiere a la obra audiovisual en su te aquellas que le permiten al productor llevar
conjunto. a cabo la explotación comercial de la obra
audiovisual en su conjunto, salvo que a través
El productor de la obra audiovisual, de del contrato celebrado con los autores, éstos
conformidad con lo que establece el artículo le otorguen otras de las facultades que están
98 de la LFDA, “es la persona física o moral previstas en el artículo 27 de la Ley en comen-
que tiene la iniciativa, la coordinación y la to. Así, el productor pasa a ser titular derivado
responsabilidad de una obra, o que la patrocina.” de los derechos patrimoniales de autor de la
obra audiovisual, con la limitante en el ejerci-
Establece el artículo 99 de la Ley en cita lo cio de facultades que venimos comentando.
siguiente:
Es importante puntualizar lo indicado en el sen-
“Artículo 99.- Salvo pacto en contrario, el con- tido de que el productor de la obra audiovisual
trato que se celebre entre el autor o los titula- adquiere facultades de explotación de la obra
res de los derechos patrimoniales, en su caso, audiovisual en su conjunto, conservando los au-
y el productor, no implica la cesión ilimitada y tores de la obra la facultad de explotación de sus
exclusiva a favor de éste de los derechos patri- participaciones individuales. Sobre este punto,
moniales sobre la obra audiovisual. vale la pena citar la obra del Lic. Ancona, en don-
7 Emilio Jesús Lázaro Sánchez. La obra audiovisual: titularidad en su explotación videográfica. Artículo disponible para
consulta en el sitio de Internet. www.wke.es/salaprensa/White/white_17.html. p. 4

de precisa cuáles de los autores, dada la natura- perfectamente factible en el caso de los autores
leza de sus aportaciones a la obra audiovisual, literarios y compositores musicales, no parece,
vi
tendrían en efecto esa facultad en lo individual en cambio, realizable en el caso del director-
de llevar a cabo la explotación de sus obras: realizador de la obra audiovisual, toda vez que
“Conviene poner de manifiesto que la explota- su aportación creadora está indisolublemente
ción separada de las aportaciones individuales, asociada con la misma.” 8
Contratos cuyo objeto se refiere a la

titularidad de los derechos patrimoniales
de autor en la obra audiovisual
Como se hizo notar en el apartado anterior, el Otra regla general aplicable a contratos se
productor de la obra audiovisual pasa a ser titular refiere a la temporalidad de las transmisiones de
derivado de los derechos patrimoniales de autor derechos patrimoniales de autor prevista en el
de la obra audiovisual, siempre que celebre artículo 33 de la LFDA. Bajo las disposiciones de
contrato con los autores de la obra y en el que dicho artículo tendremos que la vigencia máxima
se consigne la aportación de sus creaciones de las transmisiones de derecho patrimoniales
individuales en beneficio de la obra en conjunto. de autor en México son por un máximo de
Tocaría entonces determinar, cuáles contratos quince años cuando se pacta de forma expresa
son los aplicables para normar las cuestiones en el contrato y de cinco años, cuando el
de titularidad de los derechos patrimoniales de contrato es omiso en contener una disposición
autor de las obras audiovisuales. relativa a la vigencia de la transmisión. Dicha
regla admite excepciones previstas en la propia
En materia del derecho de autor en México, es ley de la materia.
presupuesto básico para que exista un contrato
válido en materia de derechos patrimoniales de Así, los contratos con los que se transmitan
autor, que éste conste por escrito, tal y como lo derechos patrimoniales de autor son formales,
señala el artículo 30 en su último párrafo. Lo que onerosos y generalmente sujetos a una vigencia
implica de primera mano que, por naturaleza determinada.
impuesta por la LFDA, todo contrato que tenga
por objeto transferir derechos patrimoniales de Aparte de la transmisión de derechos
autor, debe recabar la forma escrita. patrimoniales de autor hecha a través de un
contrato de transmisión de derechos, existen
Por otra parte, el propio artículo 30 aludido en el otros supuestos en donde se surte de forma
párrafo anterior, así como el 31, establecen que automática una transmisión de derechos
toda transmisión de derechos patrimoniales de patrimoniales de autor. Como casos típicos en
autor deberá estar sujeta a una remuneración donde vemos dicha transmisión automática de
económica pagada al autor o al titular de los derechos patrimoniales de autor, tendríamos la
derechos patrimoniales de autor de la obra de relación de obra por encargo y la obra creada
que se trate. al amparo de una relación laboral, las cuales se
8 Arturo Ancona García-López. op. cit. p. 78
57
encuentran previstas por los artículos 83, 83 Bis pública y subtitulado de la obra audiovisual,
y 84 de la LFDA. En dichos supuestos ante la salvo pacto en contrario. Se exceptúan de lo
existencia de un contrato de obra por encargo anterior las obras musicales.”
o de un contrato de trabajo, siempre que en
ambos casos no exista pacto en contrario, Estando exceptuadas las obras musicales
existe una transmisión automática de derechos del ámbito del contrato de producción
patrimoniales de autor en favor del productor audiovisual, éstas quedarían reguladas por
de la obra en el caso de la obra por encargo, o otro contrato típico, que en este caso, como
bien del patrón en el caso de la obra creada al se verá más adelante, es el de edición de obra
amparo de una relación laboral. musical.
En los supuestos que venimos comentando, el b. Contrato de Edición

autor se estaría desprendiendo de la titularidad de Obra Musical
de los derechos patrimoniales de autor de su
obra, habiendo sido remunerado por medio Este contrato, si bien por su nombre se
del pago hecho a través del contrato de obra pensaría que aplica más bien a la fijación de
por encargo, o bien mediante el pago de su una obra musical para su reproducción y
salario, con la finalidad de que el productor futura comercialización, por definición legal
de ésta, o el patrón, obtenga beneficios es también aplicable a la obra audiovisual
económicos por la explotación de la obra con ya que, dentro de su objeto, se comprende
fines de lucro que lleve a cabo. la cesión de derechos de obras musicales,
para su sincronización dentro de las obras
En materia de obras audiovisuales, existen audiovisuales.
contratos típicos y regulados previstos en la
LFDA que establecen la relación jurídica entre los Así, el artículo 58 de la LFDA define el contrato
autores y el productor de la obra y determinan el de edición de obra musical como “aquél por el
destino que tendrían los derechos patrimoniales que el autor o el titular del derecho patrimonial,
de autor de las obras creadas por los primeros. en su caso, cede al editor el derecho de
Los contratos en cuestión son los siguientes: reproducción y lo faculta para realizar la fijación
y reproducción fonomecánica de la obra, su
a. Contrato de Producción Audiovisual sincronización audiovisual, comunicación
(Artículos 68 al 72 de la Ley). pública, traducción, arreglo o adaptación y
cualquier otra forma de explotación que se
b. Contrato de Edición de Obra Musical encuentre prevista en el contrato; y el editor
(Artículos 58 a 60 de la Ley). se obliga por su parte, a divulgar la obra por
todos los medios a su alcance, recibiendo
a. Contrato de Producción como contraprestación una participación en
Audiovisual los beneficios económicos que se obtengan
por la explotación de la obra, según los
En términos de un contrato de esta naturaleza términos pactados.”
y bajo lo dispuesto por el artículo 68 de la LFDA,
“los autores o los titulares de los derechos En el segundo párrafo del artículo en comento
patrimoniales, en su caso, ceden en exclusiva se precisa además que, “para poder realizar la
al productor los derechos patrimoniales de sincronización audiovisual, la adaptación con
reproducción, distribución, comunicación fines publicitarios, la traducción, arreglo o

adaptación el editor deberá contar, en cada De forma tal, consideramos válidamente
caso específico, con la autorización expresa aceptable el hecho de que el productor de la obra
del autor o de sus causahabientes.” audiovisual pueda celebrar un contrato de cesión
de derechos patrimoniales de autor para adquirir
En lo relativo a la vigencia de la transmisión de la titularidad de una obra para su inclusión dentro
derechos operada a través de un contrato de de la obra audiovisual, o bien encomendar su
producción audiovisual o de un contrato de realización por encargo o celebrar contratos de
edición de obra musical, ésta puede ser por un trabajo con los autores, en miras de la realización
tiempo mayor a los quince años previstos por de proyectos generadores de obras audiovisuales
el artículo 33 de la LFDA y que comentamos que se tenga interés desarrollar de forma
con anterioridad. Ello en virtud de que, de constante y con cierta permanencia.
conformidad con los artículos 60 y 76, a ambos
contratos le son aplicables las disposiciones En el caso de la cesión de derechos patrimo-
previstas a su vez para el contrato de edición niales de autor, en lo que se refiere a materia-
de obra literaria, en todo aquello que no se les que no tengan una naturaleza literaria, la
oponga a su naturaleza. En este orden de ideas, transmisión de derechos patrimoniales de au-
el artículo 43 de la ley, aplicable a contratos de tor tendría la limitante de la vigencia de quince
edición de obra literaria, prevé que la vigencia años prevista en el artículo 33 de la LFDA. Sin
de la cesión de derechos patrimoniales de embargo, el monto de la inversión que gene-
autor para esta especie de convenios no estará ralmente es alto para este tipo de creaciones
sujeta a la limitación prevista en el artículo 33. intelectuales, sería precisamente la causa que
justifique pactar una vigencia mayor dentro
Tenemos entonces que los contratos típicos y del contrato que celebre el autor y el produc-
regulados en materia de obras audiovisuales, tor de la obra cuyos derechos patrimoniales de
a través de los cuales los autores aportan autor se cedan para integrarse como parte de
sus obras al productor, son el contrato de la obra audiovisual.
producción audiovisual y el contrato de
edición de obra musical. En el caso de la obra por encargo y del contrato
de trabajo celebrado con los autores de las obras
Surge el cuestionamiento de si los autores a ser incorporadas dentro de la obra audiovisual,
y el productor pudieran elegir otras de las se presenta una situación al contrario de lo que
formas de contratación previstas en la LFDA ocurre con el contrato de producción audiovisual
para consignar el aporte de obras y decidir y el contrato de edición de obra musical ya que,
el destino de los derechos patrimoniales de en los primeros, la transmisión de derechos
autor de las obras que conforman la obra patrimoniales de autor comprendería todas
audiovisual. las facultades que estos otorgan en términos
del artículo 27 de la LFDA, las cuales pueden
No encontramos que exista imposición en ser limitadas por acuerdo entre el productor
la LFDA en el sentido de tener que elegir las y el autor, mientras que en los segundos, el
formas típicas de contratación en materia otorgamiento de facultades derivadas de los
de obras audiovisuales o una prohibición de derechos patrimoniales de autor está limitado a la
acudir a cualquiera de las otras formas de comercialización de la obra, quedando al arbitrio
contratación previstas en ella que aplican del autor y productor otorgar en dichos contratos
a la generalidad de las obras y a las que nos otras de las facultades previstas en el ya referido
referimos al inicio de este apartado. artículo 27 de la LFDA.

en la obra audiovisual 59
vii Conclusiones
1. La obra audiovisual en el sistema jurídico

del derecho de autor en México, es una
obra de colaboración, ya que conjunta o
aglutina dentro de ella otras obras cuyos
autores son identificables en cuanto a su
participación.
2. Son autores de la obra audiovisual: i) el di-

4. En el caso de México, la LFDA en su Ca-
pítulo III del Título IV, reconoce la auto-
ría plena y titularidad de los derechos
morales y patrimoniales de autor en
beneficio de los autores que participan
en la creación de la obra audiovisual,
en lo referente a sus colaboraciones en
lo individual, pero existe implícita una
rector o realizador; ii) los autores del argu- transmisión de derechos patrimoniales
mento, adaptación, guión o diálogo; iii) los de autor en beneficio del productor, en
autores de las composiciones musicales; lo que se refiere a la obra audiovisual en
iv) el fotógrafo y, en su caso, v) los autores su conjunto con facultades que le per-
de las caricaturas y los dibujos animados. miten la comercialización de la obra.
Los autores de la obra audiovisual son titulares de los 5. Los contratos típicos y re-
derechos morales de autor en relación con sus obras en lo gulados en la Ley Federal del
individual aportadas a la obra audiovisual. Sin embargo, el Derecho de Autor que regu-
lan las relaciones jurídicas
director o realizador es quien ejercitará los derechos morales entre los autores de la obra
en relación con la obra audiovisual en su conjunto. audiovisual y en donde se
determina el destino de los
derechos patrimoniales de
3. Los autores de la obra audiovisual son autor de las obras que a su vez integran
titulares de los derechos morales de a dicha obra son: el contrato de pro-
autor en relación con sus obras en lo ducción audiovisual y el contrato de
individual aportadas a la obra audio- edición de obra musical.
visual. Sin embargo, el director o rea-
6. Con la celebración de contratos con los
lizador es quien ejercitará los dere-
chos morales en relación con la obra autores, el productor pasa a ser titular
audiovisual en su conjunto. derivado de los derechos patrimonia-
les de autor de la obra audiovisual, con
facultades limitadas en el caso
En México se reconoce la autoría plena y titularidad de los de celebración de los contratos
derechos morales y patrimoniales de autor en beneficio de los típicos o ilimitadas en el caso
autores que participan en la creación de la obra audiovisual, de la celebración de las otras
en lo referente a sus colaboraciones en lo individual, pero formas de contratación previs-
tas en la LFDA, siendo posible
existe implícita una transmisión de derechos patrimoniales en ambos casos, ampliarlas o
de autor en beneficio del productor, en lo que se refiere a la limitarlas por acuerdo entre los
obra audiovisual en su conjunto. autores y el productor en los
contratos que elijan celebrar. ©

Bibliografía
SERRANO MIGALLÓN, Fernando. Nueva Ley Federal Del Derecho de Autor, Ed. Porrúa, México, 1998.
ANCONA GARCÍA-LÓPEZ, Arturo, El Derecho de Autor en la obra audiovisual, Porrúa, México 2012
viii
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GONZÁLEZ GONZALO, Alfonso. La noción de obra audiovisual en el derecho de autor, Universidad Complutense
de Madrid, Revista de la Propiedad Intelectual, núm. 7, enero-abril de 2001. Artículo disponible para consulta
en el sitio de Internet:
http://www.uclm.es/postgrado.derecho/_02/WEB/materiales/civil/Nocionobraaudiovisual.pdf
LÁZARO SÁNCHEZ, Emilio Jesús. La obra audiovisual: titularidad en su explotación videográfica. Artículo
disponible para consulta en el sitio Internet:
www.wke.es/salaprensa/White/white_17.html
BERRUECO GARCÍA, Adriana. Nuevo régimen jurídico del cine mexicano, Biblioteca Jurídica Virtual del Instituto
de Investigaciones Jurídicas de la UNAM, México, 2009.
Diccionario jurídico mexicano del Instituto de Investigaciones Jurídicas de la UNAM. Ed. Porrúa. Séptima
Edición, México, 1994.
Carlos Mauricio TRUJILLO CASTELLANOS
Es Licenciado en Derecho por la Universidad Carlos Trujillo ingresó a Uhthoff, Gómez Vega &
Iberoamericana. Cursó y obtuvo el Diploma en Uhthoff, S.C. en 1995 y actualmente es socio en las
Introducción al Derecho de los Estados Unidos de áreas de derechos de autor y derecho corporativo.
América por parte del Centro de Educación Continua de
la Universidad Nacional Autónoma de México en el año Es miembro de la Asociación Mexicana para la
1992. De 1994 a 1996 cursó los diplomados “Derecho Protección de la Propiedad Intelectual (AMPPI); de
Laboral”, “Juicio de Amparo”, “Derecho Mercantil”, la International Trademark Association (INTA); de la
“Derecho Financiero y Bancario Internacionales” y Barra Mexicana Colegio de Abogados (BMA) y de
“Derecho de la Propiedad Industrial e Intelectual”, en la LES México, de la cual es el actual Secretario de su
Universidad Panamericana. Consejo Directivo.

en la obra audiovisual 61
Contratos autorales y protección
de datos personales
i
Jorge MOLET* y Liliana ARELLANO**
Sumario I. Introducción; II. Principios generales aplicables a los contratos autorales. III. Contratos
regulados por la Ley Federal del Derecho de Autor. IV. Protección de datos personales y
contratos autorales. V. Bibliografía.
E
INTRODUCCIÓN l presente trabajo expone un panorama general de los principios generales
aplicables a los contratos autorales. Se trata de una breve reseña sobre los
contratos regulados por nuestra Ley Federal del Derecho de Autor y su
ii
relación con la legislación en materia de protección de datos personales en posesión
de particulares. Así mismo, procura adaptar la aplicabilidad de la Ley Federal de
Protección de Datos Personales en Posesión de los Particulares1 a aquellas personas
que celebran contratos de carácter autoral.
Principios generales aplicables

a los contratos autorales
De conformidad con la normativa tanto nacional como internacional, el derecho

de autor se compone de dos aspectos fundamentales, los de carácter moral y los
de carácter patrimonial. El derecho moral es definido por la legislación mexicana
como los privilegios exclusivos de carácter personal que el Estado reconoce al
autor sobre su obra como los derechos de divulgación, paternidad, integridad,
transformación retracto y repudio, de los cuales será el único, primigenio y
perpetuo titular.
Por su parte, el derecho patrimonial se define como el derecho del autor de

explotar de manera exclusiva sus obras o de autorizar a otros su explotación.
Como usted estimado lector podrá apreciar, los únicos derechos que son
susceptibles de transmisión son los patrimoniales, por lo que podemos definir el
contrato autoral como un acuerdo de voluntades de dos o más personas cuyo
* Jorge MOLET es licenciado en Derecho por la Universidad Nacional Autónoma de México, UNAM,
con especialidad en Propiedad Intelectual por la Universidad Panamericana.
** Liliana ARELLANO es licenciada en Derecho por la Universidad Nacional Autónoma de México, con
estudios de especialidad en Derecho de la Propiedad Intelectual por la División de Estudios de Pos-
grado de la misma universidad.
1 Ley Federal de Protección de Datos Personales en Posesión de los Particulares, Diario Oficial de la
Federación 10 de julio de 2010.

objeto es crear o transmitir obligaciones y El contrato autoral como un acuerdo de voluntades
derechos de carácter patrimonial. de dos o más personas cuyo objeto es crear o transmitir
obligaciones y derechos de carácter patrimonial.
Cabe destacar que como en todas las ramas
del derecho, los contratos deben contar con
elementos de carácter general, que pueden disposiciones previstas en las referidas leyes.
afectar su validez en caso de carecer de los Esta limitación a la autonomía de la voluntad
mismos. se ve reflejada en las diversas disposiciones
de nuestra Ley Federal del Derecho de Autor 2
1. Elementos de existencia. que reconoce el principio de independencia de
los derechos patrimoniales, el cual señala que el
Los elementos de existencia se refieren al con- consentimiento o voluntad expresados por el
sentimiento y al objeto del contrato. El con- autor en cada uno de los contratos, únicamente
sentimiento es la voluntad de las partes de se refiere al derecho patrimonial expresado en
celebrar el contrato, es decir, de adquirir de- el texto de los mismos. Esta norma se hace
rechos y obligaciones a través de éste; el ob- extensiva a las modalidades de explotación de
jeto es la cosa o actividad sobre la que recaerá las obras, pues el consentimiento expresado
el contrato. Sin estos elementos el contrato estará restringido no solamente al derecho
o acto jurídico en general será inexistente. A patrimonial sobre el que se contrata sino a la
continuación se describen dichos elementos modalidad o modalidades de explotación del
en relación con los contratos autorales: citado derecho a los que se sujete el acuerdo
de voluntades, tal y como se observa en la
A Consentimiento. disposición del artículo 28 de la mencionada
ley autoral.
Este elemento de existencia consiste en la ex-
presión de la voluntad de las partes de celebrar El principio de independencia de los derechos
el contrato de que se trate, es decir de adqui- patrimoniales, señala que el consentimiento o
rir derechos y obligaciones. Cabe aclarar que voluntad expresados por el autor en cada uno de
las disposiciones legales en materia autoral en los contratos únicamente se refiere al derecho
aras de proteger al autor, establecen limitacio- pavtrimonial expresado en el texto de los mismos.
nes al principio de autonomía de la voluntad
normalmente aplicado a los contratos, toda
vez que las diversas legislaciones aplicables a B. Objeto.
nivel mundial buscan generar situaciones de
equilibrio entre las partes contratantes, aten- El objeto en materia contractual se hace
diendo por supuesto a los intereses de cada consistir en la cosa que el obligado debe dar
una. o el hecho que debe hacer o dejar de hacer.
En cuanto al objeto de los contratos autorales,
Las leyes aplicables descartan una aplicación es la transmisión de determinados derechos
irrestricta del mencionado principio, haciendo patrimoniales y, como se mencionó en el
por ende que los contratos se ciñan a las apartado anterior, la transmisión realizada
2 Ley Federal del Derecho de Autor, Diario Oficial 24 de diciembre de 1996.

de datos personales 63
en cada contrato únicamente tendrá por como término genérico de la contraparte en
objeto el derecho patrimonial expresamente el contrato, tendrá capacidad para contratar
señalado por el autor, bajo las modalidades en tanto posea la aptitud de sujetarse a
de explotación expresamente señaladas en las obligaciones que se dispondrán en el
el mismo. contrato, así como para convertirse en titular
de los derechos que le sean transmitidos por
Es interesante destacar que la transmisión parte del autor.
antes referida no implica la imposibilidad de
transmitir el total de derechos patrimoniales En materia de transmisión de derechos de
en un contrato. Por ejemplo, si se estipula que obras en caso de menores de edad, dicha
el objeto de la transmisión de derechos que se transmisión deberá sujetarse a las reglas
celebra es el total de derechos patrimoniales generales establecidas en los artículos 413
sobre una obra, se entenderá que el autor se y 424 del Código Civil Federal. La patria
priva de todo derecho de carácter patrimonial potestad se ejerce sobre la persona y bienes
sobre su obra, convirtiéndose su cesionario de los hijos, por lo cual, en virtud de que
en titular derivado de los mismos. los sujetos a la patria potestad no pueden
contraer obligaciones sin consentimiento de
a) Tratándose de contratos que versen sobre su tutor, la transmisión de derechos de toda
obras futuras, toda disposición respecto a obra deberá siempre realizarse a través de la
la transmisión global de las mismas, así persona que ejerce la patria potestad sobre
como al compromiso por parte del autor el menor.
a no crear obras, será nula. 3
B. Ausencia de vicios del consentimiento.
2. Elementos de validez.
Los vicios del consentimiento son aquellas
Estos elementos se refieren a aquellos sin situaciones que, sin eliminar el contrato, lo
los cuales el acto jurídico celebrado estará afectan, lo dañan. Un ejemplo de vicio co-
afectado en mayor o menor grado de nulidad; múnmente presente en los contratos auto-
estos son: rales se da en la remuneración, toda vez el
artículo 30, párrafo segundo de nuestra ley
A. Capacidad de las partes. dispone que las transmisiones de derechos
patrimoniales deben ser onerosas y que la
En este punto cabe recordar que la capacidad falta de acuerdo en el monto de la remunera-
se refiere a la aptitud de las personas para ción, la falta del procedimiento para fijarla o
ser titulares de derechos y sujetos de la falta de forma de pago, será resuelto con la
obligaciones, así como de hacerlos valer por intervención de los tribunales competentes.
sí mismas o a través de sus representantes. En este sentido, es común que un contrato
En materia autoral, una persona tiene de cesión de derechos se celebre sin que el
capacidad para contratar desde el momento autor haya sido debidamente remunerado
en que es titular de una obra, es decir desde por la transmisión de sus derechos o bien,
el momento en que la crea y plasma en un que manifieste cantidades irrisorias como
soporte material y, en cuanto al usuario, contraprestación a dicha transmisión.
3 Artículo 34 de la Ley Federal de Derecho de Autor.

Tal situación se da generalmente por falta deban celebrarse por escrito, requisito sin
de aprecio a la actividad cultural, puesto que el cual el contrato será considerado nulo de
no se le da el mismo valor al trabajo de los pleno derecho. 4
autores que al de cualquier otro profesionista.
También existen propósitos económicos o D. Licitud en el motivo o fin del contrato.
de carácter fiscal para un menor pago de
impuestos; en algunos casos se transmiten Este elemento consiste en que el contrato
los derechos de forma gratuita y únicamente tenga una finalidad que no contravenga el or-
se pone la mención que ya fue remunerada, den jurídico vigente, las buenas costumbres o
lo que se hace para efectos de procedencia el orden público. Cabe recordar que el motivo
del registro ante INDAUTOR. que lleva a las partes a celebrar un contrato,
sea el que fuere, debe ser lícito. En materia au-
En estos casos podríamos claramente estar toral se deberá tratar únicamente de transmi-
ante la existencia de un vicio del consenti- siones o licencias que versen sobre derechos
miento mismo que podría resultar en la in- patrimoniales. Toda transmisión sobre dere-
validez del contrato de conformidad con el chos morales será nula.
artículo 1795, fracción II del Código Civil Fe-
deral. No obstante lo anterior, el mismo or- E. Pago de regalías.
denamiento en su artículo 1814 dispone que
el error de cálculo, error ante el que estaría- Es importante que en los contratos autorales
mos, únicamente da lugar a que sea rectifi- se reconozca el derecho del autor o su cau-
cado. Es aquí donde entraría el actuar de los sahabiente a recibir regalías por la comuni-
tribunales competentes que, de conformi- cación o transmisión pública de su obra, así
dad con el artículo 213 de la Ley Federal Del como por el uso y explotación de sus obras.
Derecho de Autor, al tratarse de una contro- Asimismo se deberá prever la forma en que
versia que sólo afecta intereses particulares, las mismas serán pagadas al autor o su causa-
podrán conocer de la misma los tribunales habiente, es decir, si se le integrarán de forma
locales o federales a elección del actor, que directa o a través de la Sociedad de Gestión
en este caso es el autor por ser el afectado Colectiva a la que pertenezca.
en su derecho de remuneración por la trans-
misión de derechos. 3. Principios generales aplicables a
los contratos autorales.
C. Forma.
Ahora bien, una vez que hemos establecido
Este elemento consiste en, valga la redun- los requisitos de existencia y validez de los
dancia, la forma que deberá cubrir el contra- contratos autorales, podemos seguir con
to, es decir la manera en que la voluntad de la mención de otros principios o reglas
las partes deberá constar. En cuanto a este generales aplicables a los mismos que, de no
tema, nuestra Ley Federal del Derecho de ser cubiertos o previstos en sus disposiciones,
Autor únicamente dispone que los contratos se verá afectada su validez.
4 Artículo 30 tercer párrafo: Los actos, convenios y contratos por los cuales se transmitan derechos patrimoniales y las
licencias de uso deberán celebrarse, invariablemente, por escrito, de lo contrario serán nulos de pleno derecho.

A. Principio de interpretación restrictiva de surgido. Es por ello que el cesionario o nuevo
los contratos y principio de independencia titular de los derechos patrimoniales no podrá
de los derechos patrimoniales así como de explotar los adquiridos en una modalidad
las modalidades de explotación. nueva, aun cuando haya obtenido todas las
existentes al momento de firma del contrato,
Estos principios se refieren a que los es decir, por dicho estatus de novedad no
alcances del contrato autoral serán sólo los podrá considerarse como incluida en sus
expresamente previstos en sus cláusulas, facultades aun cuando la nueva modalidad
por lo que si algún derecho o modalidad esté muy relacionada con las que se le
de explotación no han sido transmitidos o autorizaron en su contrato. Ámbito espacial
autorizados en el contrato que se firma, éstos y temporal de los derechos autorizados o
permanecerán en la esfera jurídica del autor, y cedidos.
por tanto, éste estará en libertad de disponer
de los mismos como mejor le convenga. a) Ámbito espacial: Se refiere al lugar en
el que surtirá sus efectos el contrato
Por ejemplo, si en un contrato de edición celebrado. En este punto, aun cuando
de obra literaria se nos transfiere la facultad nuestra ley es omisa respecto a en qué
de reproducir en papel en forma de libro lugar surtirá sus efectos el contrato
y distribuir los ejemplares de determinada celebrado, a falta de disposición expresa
obra, esto no implicará, aún cuando hayamos nos podemos amparar al principio general
obtenido el derecho de reproducción, que que dispone que, en caso de omisión
podamos reproducirla en formato digital y respecto a la determinación espacial, se
distribuirla de la misma manera, toda vez considerará que el contrato únicamente
que dichas modalidades no estén previstas y surte efectos en el territorio del Estado en
expresamente autorizadas por el autor en el el que se firma.
contrato.
b) Ámbito temporal: Se refiere al tiempo
Delia Lipszyc va más allá en su obra Derecho en que surtirá sus efectos el contrato
de autor y derechos conexos, pues menciona celebrado. En este punto nuestra ley
que: es clara al establecer en su artículo 33
que, a falta de disposición expresa sobre
“El contrato no puede extenderse a la temporalidad a la que se sujeta la
modalidades de utilización o medios de transmisión de derechos, se entenderá
difusión inexistentes o desconocidos al que la misma se ha celebrado por el
tiempo de la celebración de aquel.” 5 término de 5 años.
Efectivamente, de conformidad con Cabe destacar que, bajo el amparo del

el principio de independencia de las mencionado precepto de la Ley Federal del
modalidades de explotación de los derechos Derecho de Autor, una cesión o transmisión
patrimoniales, no podemos sujetar una de derechos podrá pactarse en términos
transmisión de derechos a aquellas que en el generales hasta por 15 años. Sin embargo,
momento de la firma del contrato aún no han podrá pactarse por un término más amplio
5 Lipszyc, Delia, Derecho de autor y derechos conexos, Buenos Aires, Ediciones UNESCO, CERLALC, ZAVALIA, 1993, pág. 279.

cuando la naturaleza de la obra o la magnitud D. Legitimación del cesionario o adquirente
de la inversión realizada así lo justifiquen. de los derechos contenidos en el
En cuanto a éste último punto, el artículo contrato para poder ejercer acción contra
17 del Reglamento de la Ley Federal del infractores.
Derecho de Autor dispone varios supuestos
que justifican que una cesión se sujete a una Este principio se refiere a que todo aquel
vigencia mayor a la mencionada.6 A pesar que adquiere la titularidad de derechos
de ello, cabe mencionar que consideramos patrimoniales de alguna obra por el hecho de
que los supuestos previstos en el artículo 17 haber celebrado un contrato, se encontrará
no son del todo precisos, ya que dan lugar a desde ese momento legitimado para ejercer
innumerables situaciones, que se traducen acciones legales contra todo aquel tercero
en la imposibilidad para el autor de recuperar que afecte sus derechos, lo cual deberá quedar
la potestad exclusiva sobre los derechos debidamente contemplado en el clausulado
patrimoniales de su obra, lo que deriva en la del contrato.
desprotección y desmotivación de la actividad
cultural nacional. E. Respeto al derecho moral del autor.
B. Obligación del cesionario de la obra Este principio es sin duda el más importante,
de aportar los medios necesarios para toda vez que si bien todos los contratos versan
la efectiva explotación de los derechos sobre derechos patrimoniales, es importante
concedidos en el contrato. que en ellos exista siempre una disposición
expresa que recuerde el respeto irrestricto a
Un ejemplo claro de esta obligación es el los derechos personales o morales de autor,
contrato de edición, en el cual el editor está toda vez que ellos corresponden al alma de
obligado a reproducir, distribuir y vender la obra y por tanto van irremediablemente
la obra de la cual adquirió los derechos. Sin ligados a la persona del autor, a su prestigio,
embargo, dicha obligación por supuesto trae honor y demás conceptos que son de suma
aparejada la obligación de aportar los medios importancia para su ejercicio profesional.
para el debido cumplimiento del contrato,
así como asegurarse de que los medios Derecho moral de autor: Este principio expresa el
empleados son los idóneos. respeto irrestricto a los derechos personales o morales
de autor, toda vez que ellos corresponden al alma
C. Principio de independencia del derecho
de autor respecto de la propiedad del
de la obra y por tanto van irremediablemente
soporte material que la contiene:
ligados a la persona del autor, a su prestigio, honor
y demás conceptos que son de suma importancia
Se refiere que los derechos patrimoniales para su ejercicio profesional.
sobre una obra no se trasmiten por la mera
venta del soporte material que las contiene.
Este principio lo encontramos en el artículo 38
de nuestra ley. 7
6 Ver Artículo 17 del Reglamento de la Ley Federal del Derecho de Autor.
7 Véase artículo 38 de la Ley Federal del Derecho de Autor.

F. Obligación de garantía. G. Remuneración al autor o titular de los derechos.
Este principio se refiere a la persona del Este principio está debidamente previsto en
autor, quien está obligado a garantizar al el artículo 31 de la Ley Federal del Derecho de
adquirente de los derechos, su carácter de Autor,8 el cual establece la obligación de que
autor, la originalidad de la obra así como exista en cada trasmisión de derechos una
el ejercicio pacífico de los derechos que participación del autor en los ingresos que se
está transmitiendo en el contrato. En caso generen por la explotación de la obra o una re-
de no cumplir con esta garantía, el autor muneración fija y determinada.
deberá sacar en paz y a salvo al adquirente
iii
de cualquier controversia suscitada por este Como ya antes mencionamos, una situación re-
motivo y deberá resarcirlo de los daños y currente es la falta de una debida determinación
perjuicios que su incumplimiento le ocasione. de la remuneración, lo que podrá dar lugar a error
de cálculo, mismo que será sujeto de rectifica-
ción de conformidad con el Código Civil Federal.
Contratos regulados por la ley federal

del derecho de autor
A. Contrato de edición de obra literaria. Es de aclarar que, de conformidad con el

principio de independencia, no sólo de
El contrato de edición de obra literaria es aquel los derechos patrimoniales sino de las
mediante el cual un autor se obliga a entregar modalidades de explotación de los mismos,
su obra a un editor y éste a su vez se obliga a re- el editor únicamente tendrá el derecho de
producirla, distribuirla y venderla.9 A continua- reproducción de la obra bajo la modalidad
ción se hacen las siguientes consideraciones: expresamente autorizada por el autor en el
texto del contrato, por lo que resulta de total
a) Excepción al principio de temporalidad. importancia ser muy claro en ese punto.
De conformidad con la ley vigente, la Si sólo se celebra contrato para reproducción

transmisión de derechos realizada en este en forma de libros, el editor no podrá, salvo
contrato no está limitada a temporalidad autorización expresa del autor, realizar la
alguna, y el editor de la obra a partir de la reproducción digital de la obra y mucho
firma del contrato contará en su esfera menos realizar la distribución de la misma
jurídica con los derechos de reproducción, en internet, 10 a menos que se celebre un
distribución y venta de la misma. adenda al contrato o se celebre uno nuevo.
8 Artículo 31: Toda transmisión de derechos patrimoniales deberá prever en favor del autor o del titular del derecho
patrimonial, en su caso, una participación proporcional en los ingresos de la explotación de que se trate, o una remu-
neración fija y determinada. Este derecho es irrenunciable.
9 Artículo 42 de la Ley Federal del Derecho de Autor.
10 Dicho principio de independencia de los derechos patrimoniales se encuentra nuevamente reconocido y reforzada
su importancia en el artículo 44 de nuestra ley: “El contrato de edición de una obra no implica la transmisión de los
demás derechos patrimoniales del titular de la misma.”

b) Remuneración al autor. derechos morales. En este punto habrá que
analizar también qué pasa en caso de que
En este contrato, como en todos en los dicho término no sea manifestado en el con-
que se dé la transmisión de derechos pa- trato; en este punto se tendría que aplicar de
trimoniales, debe existir una contrapresta- conformidad con el artículo 60 de la ley, la
ción para el autor o titular de los derechos disposición prevista en el artículo 55 del mis-
patrimoniales, por lo que se deberá men- mo ordenamiento que dispone que se tendrá
cionar si dicha contraprestación será como un año contado a partir de la entrega de la
la propia ley lo indica: un porcentaje de lo obra lista para su edición.
que resulte de la explotación de los dere-
chos transmitidos o bien, una remunera- C. Contrato de representación escénica.
ción fija y determinada.
Su concepto lo encontramos en el artículo 61
B. Contrato de edición de obra musical. de nuestra ley y se hace consistir en la cesión
que realiza el autor o titular de derechos pa-
Consiste en la cesión por parte del autor o trimoniales a favor del empresario del dere-
titular de derechos patrimoniales a favor del cho de representar o ejecutar públicamente
editor del derecho de reproducción y la fa- una obra a cambio de una contraprestación
cultad de fijación de la obra, su sincroniza- económica. Cabe destacar la posibilidad de
ción audiovisual, comunicación pública, tra- conceder en forma exclusiva, o no, el derecho
ducción, arreglo, adaptación y demás formas de representar o ejecutar la obra, así como el
de explotación que se prevean en el contra- reconocimiento del ámbito espacial restrin-
to. 11 Es de hacer mención que, tal como se gido, toda vez que el artículo 64 claramente
dispone en la ley, cuando el editor pretenda dispone que, salvo pacto en contrario, la auto-
hacer explotar los derechos adquiridos para rización que da el autor se entiende otorgada
fines publicitarios deberá forzosamente ob- únicamente para el territorio nacional.
tener la autorización expresa del autor o sus
causahabientes. Cabe destacar en este contrato lo establecido
por el Dr. Oscar Solorio en su obra Derecho
Por su parte, el artículo 59 de la Ley Federal de la Propiedad Intelectual:
del Derecho de Autor dispone que el con-
trato se rescindirá si el editor no divulga la “…el empresario adquiere el derecho de re-
obra en el término pactado, de lo cual se presentar o ejecutar públicamente una obra,
desprende que aún cuando el derecho de di- pero no tiene la obligación de hacerlo per-
vulgación es inherente a la persona del autor sonalmente. De hecho, en la mayoría de los
por tratarse de un derecho moral, por virtud casos las obras serán representadas o ejecu-
de este contrato se transfiere dicho derecho tadas por artistas o intérpretes profesionales,
aunque ahora en forma de obligación al edi- que tendrán una relación de prestación de
tor, de donde se desprende una excepción servicios o laboral con el empresario, pero no
a la titularidad perpetua del autor sobre sus una relación contractual con el autor” 12
11 Véase LFDA artículo 58.

12 Solorio Pérez, Oscar Javier, Derecho de la propiedad intelectual, México, Oxford, Colección de textos jurídicos universitarios,
2010, p. 296.

D. Contrato de producción de obra Cabe hacer mención que aquí la supletoriedad
audiovisual.13 de normas no se limita a las normas aplicables
al contrato de edición de obra literaria, sino
Aquí cabe destacar lo dispuesto por el artículo que se hace extensiva a las de edición de obra
70 de la LFDA que dispone la caducidad de los musical y producción de obra audiovisual.
efectos del contrato en caso de que la realización
de la obra no se inicie en el plazo pactado por F. Contrato de obra por encargo.
las partes o por fuerza mayor. Tenemos aquí
que, en virtud de la aplicación supletoria de las Este contrato está previsto por la Ley Federal
disposiciones aplicables al contrato de edición del Derecho de Autor en el artículo 83, del
de obra literaria, a falta de disposición de las cual destacamos la excepción al principio de
partes respecto al plazo, se entenderá que éste titularidad primigenia y perpetua del autor
es de un año, mismo que debería computarse a respecto de los derechos morales de su obra,
partir de la entrega del libreto, toda vez que es la toda vez que los derechos de divulgación,
base de la obra audiovisual. integridad y colección corresponden a la
persona que encarga la obra, es decir, al titular
Otra consideración importante es que, salvo de los derechos patrimoniales que en este caso
pacto en contrario, el productor es considerado es de origen el comisionista.
el titular de los derechos patrimoniales de la
obra, lo que implica una excepción al principio Resulta interesante observar una forma de
de titularidad originaria de los derechos por cesión del derecho moral de integridad de la
parte del autor, excepción que encuentra obra, cuando la iniciativa de que se realice es del
coincidencia con el contrato de obra por comisionista, quien decidirá las características
encargo y la obra al servicio oficial. de la obra que creará el autor. Sin embargo,
nos parece delicado quitar al autor todo tipo
E. Contratos publicitarios. de participación en este derecho pues, en
algún momento podemos estar ante el caso
Estos contratos se caracterizan por tener como de que el comisionista decida hacer un cambio
finalidad la explotación de obras literarias o artís- sustancial a la obra y la encargue a otra persona,
ticas con fines de promoción o identificación en la cual podría cambiar en parte o en casi todo
anuncios publicitarios o de propaganda a través la obra previamente realizada, pues con la obra
de cualquier medio de comunicación. Aquí se derivada que surgiría, podría estarse afectando
destaca que existe una limitación temporal muy de manera directa el honor o reputación del
marcada, toda vez que los anuncios únicamente autor de la primigenia, sin dejar al autor forma
se podrán difundir por un máximo de seis me- de reclamar la afectación a su obra, por no tener
ses. Al finalizar este término se deberá remune- facultad alguna para proteger la integridad de su
rar nuevamente al autor para seguir difundiendo propia creación.
por plazos iguales hasta llegar a tres años, des-
pués de los cuales se requerirá la celebración de Aquí también es relevante hacer mención del
un nuevo contrato, toda vez que la ley dispone segundo párrafo del artículo 83 bis de la Ley
que se requiere nuevamente autorización del Federal del Derecho de Autor, el cual dispone
autor y de los titulares de derechos conexos. que los términos del contrato deben ser claros
13 Su concepto se encuentra en el artículo 68 de la LFDA.

y precisos y, en caso de duda, prevalecerá la los titulares primigenios de los derechos patri-
interpretación más favorable al autor. Este es un moniales así como de los derechos de divulga-
punto atinado por el legislador, ya que resulta ción, integridad y colección. Habrá entonces que
imperioso retomar el principio de in dubio pro atender también a las observaciones precisadas
auctore, para evitar abusos en este tipo de en el apartado de obra por encargo.
contratos donde la titularidad de derechos lleva
un tanto aparejada la desprotección del autor. H. Contratos innominados.
No obstante esta situación, es de hacer mención Estaremos ante la presencia de contratos

que en este contrato los derechos morales de innominados en el caso de algún acuerdo de
paternidad y repudio los conserva el autor por voluntades que no se pueda clasificar dentro
lo que en caso que la obra derivada que surja no de los supuestos previstos por la ley o bien,
corresponda a su forma de pensar y contravenga cuando a un nominado se le agreguen cláusulas
sus principios o afecte su imagen, el autor podrá o acuerdos ajenos a las disposiciones de la ley.
libremente ejercitar sus derechos solicitando que
no se plasme más su nombre en la obra derivada. Es imposible que la Ley prevea o contenga todas
las posibilidades que puedan surgir de un acuerdo
G. Obra realizada bajo relación laboral o al de voluntades toda vez que el hombre cambia su
servicio del Estado. realidad día con día y por tanto los actos jurídicos
que celebra cambian constantemente para
En este tipo de obras el documento clave adecuarse a la realidad que se vive.
siempre será el contrato individual de trabajo. En
el cuerpo de dichos contratos el patrón siempre Al respecto, Fernando Serrano Migallón señala
deberá prever una cláusula de propiedad en su obra titulada Marco jurídico del derecho de
intelectual donde se disponga de forma clara y autor en México:
precisa los porcentajes o bien, si la titularidad de
las obras creadas por el empleado en su horario “Fuera de esas disposiciones reglamentarias
de trabajo corresponderá al empleador. se encuentra el campo de la autonomía de la
voluntad, limitada únicamente por las normas
Cabe destacar que, a falta de la disposición de aplicación general, el interés público y
antes mencionada en el contrato individual los principios generales del derecho, y es en
de trabajo, se entenderá que la titularidad se ese campo donde se encuentran los demás
dividirá en 50% para cada uno. Asimismo, a falta acuerdos en la materia del derecho de autor,
de contrato individual la obra será enteramente los contratos innominados” 14
del autor, por lo que el empleador no tendrá
derecho alguno sobre la misma. De lo anterior consideramos que únicamente
habrá que estar atentos a las consecuencias que
De conformidad con el artículo 46 del Regla- producen dichos contratos y evidentemente
mento de la Ley Federal del Derecho de Autor, tratar en su oportunidad de ir adecuando
la obra creada al servicio del Estado está sujeta a nuestra ley en aras de seguir velando por los
los términos de la obra por encargo, por lo que intereses de ambas partes, para lograr el tan
la Federación, los estados o municipios serán anhelado equilibrio.
14 Serrano Migallón, Fernando, Marco jurídico del derecho de autor en México, 2a ed., México, Porrúa, 2008, p. 115.

iv Protección de datos personales
y contratos autorales
1. Aplicación de La Ley Federal de

Protección de Datos Personales en
Posesión de los Particulares.
La citada ley dispone en su artículo primero lo

siguiente:
“Artículo 1.- La presente Ley es de orden pú-

blico y de observancia general en toda la Re-
pública y tiene por objeto la protección de los
datos personales en posesión de los particula-
res, con la finalidad de regular su tratamiento
legítimo, controlado e informado, a efecto de
garantizar la privacidad y el derecho a la auto-
determinación informativa de las personas.”
De tal suerte, es importante determinar la apli-

cación o no de esta legislación a los contratos en
materia autoral y tomar en cuenta lo siguiente:
El artículo 2 de la Ley Federal de Protección de

Datos Personales en Posesión de los Particulares
(en adelante LFPDPPP)15 establece que son
sujetos obligados a la observancia de la ley los
particulares, sean personas físicas o morales
de carácter privado, que lleven a cabo el
tratamiento de datos personales exceptuando
a aquellos que recolecten y almacenen éstos
para uso personal y sin fines de divulgación o
utilización comercial.
15 Artículo 2.- Son sujetos regulados por esta Ley, los particulares, sean personas físicas o morales de carácter privado
que lleven a cabo el tratamiento de datos personales, con excepción de:
I. Las sociedades de información crediticia en los supuestos de la Ley para Regular las Sociedades de Información
Crediticia y demás disposiciones aplicables, y
II. Las personas que lleven a cabo la recolección y almacenamiento de datos personales, que sea para uso exclusiva-
mente personal, y sin fines de divulgación o utilización comercial.

Aunado a lo anterior, el artículo 10 fracción IV No obstante lo anterior, encontramos otro
de la LFPDPPP dispone que no será necesario detalle, pues el artículo 5 del reglamento de
el consentimiento para el tratamiento de los la LFPDPPP 16 dispone la no aplicabilidad de
datos personales cuando se tenga el propósi- las normas previstas en él cuando se trate de
to de cumplir obligaciones derivadas de una personas físicas en su calidad de profesio-
relación jurídica entre el titular y el responsa- nistas (autores y artistas son profesionistas)
ble, de lo que podría derivar la conclusión a o la de personas que presten sus servicios
priori que las partes contratantes en materia a personas morales con actividades empre-
autoral, en específico los productores, edito- sariales (ejemplo: artistas que trabajan para
res, etcétera (personas distintas a los autores las televisoras), de lo cual se entenderá en-
y artistas), no tienen obligación de obtener el tonces que en lo que respecta a las dispo-
consentimiento de los titulares de datos per- siciones del reglamento de la LFPDPPP las
sonales para su tratamiento en virtud de tener empresas o personas físicas que contraten
como finalidad el cumplimiento de los contra- con autores y/o artistas no estarán obliga-
tos celebrados. dos a cubrir las disposiciones de dicho re-
glamento.
En contraposición con el artículo 10 fracción
IV, el artículo 6 del Reglamento de la LFPDPPP, Ahora bien, una interpretación que aún que-
en relación con el artículo 2 de la citada ley, da en el aire, es el hecho de que si bien no
nos señala que no se considerará tratamiento les son aplicables las disposiciones del regla-
para uso personal cuando el mismo tenga mento, ello no implica per se la no aplicabi-
como propósito cumplir con una obligación lidad de la LFPDPPP, por tanto tratándose de
derivada de una relación jurídica, de lo que se contratos autorales se deberán observar to-
colige que los sujetos que celebren contratos das y cada una de las disposiciones de la Ley
autorales (productores, editores, etcétera) están por lo que todas las empresas productoras,
obligados a la observancia de esta legislación editoras, de representación artística, y demás
de protección de datos personales, pues se trata empresas que celebren contratos autorales
de personas físicas y/o morales que recaban y serán sujetos obligados de la LFPDPPP.
tratan datos con fines de utilización comercial.
Por ejemplo, para la edición y distribución de
libros la empresa editora deberá observar las
disposiciones de la Ley.
16 Las disposiciones del presente Reglamento no serán aplicables a la información siguiente:

I. La relativa a personas morales;
II. Aquélla que refiera a personas físicas en su calidad de comerciantes y profesionistas, y
III. La de personas físicas que presten sus servicios para alguna persona moral o persona física con actividades em-
presariales y/o prestación de servicios, consistente únicamente en su nombre y apellidos, las funciones o puestos
desempeñados, así como algunos de los siguientes datos laborales: domicilio físico, dirección electrónica, teléfono y
número de fax; siempre que esta información sea tratada para fines de representación del empleador o contratista.

Así pues, es altamente recomendable que 2. Cláusulas a incluir en los contratos
las empresas cesionarias de derechos de autorales respecto a la protección
autor cuenten con contratos con clausulas de datos personales.
relativas a la protección de los datos sujetos
a tratamiento que cumplan con todos los Como ya se mencionó en el apartado ante-
requisitos previstos por el artículo 16 de rior, los contratos autorales deberán contar
la Ley,17 y mediante los cuales recabarán con por lo menos una cláusula que prevea
el consentimiento de aquellos autores y/o los elementos detallados en los artículos 16
artistas con quienes celebren un contrato y 17, fracción II de la LFPDPPP, donde se de-
para que sus datos personales sean tratados berá también indicar la forma que tendrá el
para los fines del mismo. titular de los datos personales (autor, artista,
titular de derechos) para acceder al aviso de
Incluso podrá darse el caso que en el cuerpo privacidad completo. Asimismo, dichas em-
de los contratos se pueda incluir un aviso de presas o personas dedicadas a las activida-
privacidad simplificado que cumpla con los des de edición, producción, representación,
requerimientos previstos en el artículo 17 entre otras relacionadas con las actividades
fracción II de la Ley,18 de tal manera que con culturales, deberán contar con las medidas
la firma del contrato se entenderá recabado que la ley exige en su artículo 19, a saber:
el consentimiento del titular de los datos (en medidas de seguridad administrativas, técni-
estos casos autor, titular de derechos patrimo- cas y físicas que permitan proteger los datos
niales y/o artista) de llevar a cabo el tratamien- personales contra daño, pérdida, alteración,
to de sus datos para el cumplimiento de los destrucción o el uso, acceso o tratamiento
fines del contrato celebrado, siempre bajo un no autorizado de los datos personales que
análisis previo de los datos mínimamente in- consten en su poder.
dispensables y bajo el cuidado estricto de no
solicitar datos de carácter sensible.
17 Artículo 16.- El aviso de privacidad deberá contener, al menos, la siguiente información:

I. La identidad y domicilio del responsable que los recaba;
II. Las finalidades del tratamiento de datos;
III. Las opciones y medios que el responsable ofrezca a los titulares para limitar el uso o divulgación de los datos;
IV. Los medios para ejercer los derechos de acceso, rectificación, cancelación u oposición, de conformidad con lo dis-
puesto en esta Ley;
V. En su caso, las transferencias de datos que se efectúen, y
VI. El procedimiento y medio por el cual el responsable comunicará a los titulares de cambios al aviso de privacidad, de
conformidad con lo previsto en esta Ley.
En el caso de datos personales sensibles, el aviso de privacidad deberá señalar expresamente que se trata de este tipo
de datos.
18 Ver fracción II del artículo 17 de la LFPDPPP.

Cabe destacar que dichas empresas o perso-
nas deberán prever que en los contratos que
celebren con terceros sean incluidas cláusu-
las de remisión y/o transferencia de datos
personales, según sea el caso. Lo anterior, a
efecto de obligar a dichos terceros a realizar
el tratamiento de los datos personales que
les son trasmitidos de conformidad con los
términos y finalidades establecidos en el avi-
so de privacidad, así como en concordancia
con el contrato autoral existente con el titu-
lar de derechos de que se trate. 19
En conclusión, los contratos autorales debe-

rán contar con el clausulado necesario para
dar aviso a los titulares de los datos perso-
nales, la información que se recaba de ellos,
las diferentes medidas de seguridad técni-
cas, administrativas y físicas que garanticen
la privacidad y confidencialidad de los da-
tos, los diferentes tratamientos, remisiones y
transferencias, así como la forma de acceder
a sus derechos de acceso, rectificación, can-
celación y oposición, establecidos en el ar-
tículo 16 de nuestra Carta Magna, como un
derecho humano de todo gobernado.
19 Ver artículos 36 y 37 de la LFPDPPP.

v Bibliografía
LIPSZYC, Delia, Derecho de autor y derechos conexos, Buenos Aires, Ediciones UNESCO, CERLALC, ZAVALIA, 1993.
SOLORIO PÉREZ, Oscar Javier, Derecho de la propiedad intelectual, México, Oxford, Colección de textos
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SERRANO MIGALLÓN, Fernando, Marco jurídico del derecho de autor en México, 2ª. ed., México, Porrúa/
Facultad de Derecho UNAM, 2008.
CARRILLO TORAL, Pedro, El derecho intelectual en México, México, Plaza y Valdés Editores/Universidad Autónoma
de Baja California, 2002.
CASAS VALLES, Ramón, “Formas de explotación de la obra escrita en la red digital. Contratación de obras
escritas para su publicación en la red”, en Foro de expertos sobre el derecho de autor, en Hacia un nuevo
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COLOMBET, Claude, Grandes principios del derecho de autor y los derechos conexos en el mundo. Estudio de
derecho comparado, 3a. ed., Madrid, Ediciones UNESCO/CINDOC, 1997.
LOREDO HILL, Adolfo, Nuevo derecho autoral mexicano, México, Fondo de Cultura Económica, 2000.
Legislación:
Ley Federal del Derecho de Autor.
Reglamento de la Ley Federal del Derecho de Autor.
Ley Federal de Protección de Datos Personales en Posesión de Particulares.
Reglamento de la Ley Federal de Protección de Datos Personales en Posesión de los Particulares.
Documentos y revistas:
ARELLANO JURADO, Liliana, Contratos Autorales, Ensayo para obtener el grado de especialista, División de
Posgrados de la Facultad de Derecho de la Universidad Nacional Autónoma de México, México, 2011.

Jorge MOLET Liliana
BURGUETE ARELLANO
Es licenciado en Derecho por la Universidad Nacional Es licenciada en Derecho por la Universidad Nacional
Autónoma de México, UNAM, con especialidad Autónoma de México, con estudios de especialidad
en Propiedad Intelectual por la Universidad en Derecho de la Propiedad Intelectual por la División
Panamericana. de Estudios de Posgrado de la misma universidad.
Actualmente realiza estudios de Maestría en Derecho
Actualmente se desempeña como Gerente del de las Tecnologías de la Información y Comunicación
área de Derechos de Autor y Tecnologías de la en el Fondo de Información y Documentación para
Información en la firma Dumont, Bergman, Bider &Co, la Industria, Infotec.
S.C. y es miembro de varias asociaciones en materia
de propiedad intelectual tanto a nivel nacional como Hoy en día se desempeña como abogada del área de
internacional. Derechos de Autor y Tecnologías de la Información
en la firma Dumont, Bergman, Bider &Co, S.C.
Ha impartido conferencias en foros nacionales e
internacionales y ha impartido clases en diferentes Ha impartido cursos en el Instituto Nacional del
universidades, como el Centro de Investigación y Derecho de Autor y apoyado en clases en la
Docencia Económicas, Universidad Panamericana y la Universidad Nacional Autónoma de México.
Universidad Iberoamericana entre otras instituciones.

Breve exposición sobre la relación
jurídica entre autores académicos
y las universidades públicas
autónomas para determinar la
titularidad de los derechos de autor
Marco Antonio MORALES MONTES*
“Sólo una cosa es imposible para Dios: encontrarle algún sentido

a cualquier ley de copyright del planeta”
Mark Twain.
Sumario I. La labor creativa del personal académico universitario. II. Autonomía universitaria y su
relación laboral con el personal académico. III. Libertad de cátedra y de investigación.
IV. En la búsqueda de una solución V. A manera de conclusión VI. Bibliografía.
E
Introducción l presente escrito es una reseña de la obra Titular (sic) de los derechos
de autor sobre obras realizadas por profesores universitarios, publicada
por la Universidad de Colima en la compilación Derechos de Autor para
universitarios, cuya coordinación corrió a cargo de Oscar Javier Solorio Pérez, en
2007. El interés de presentar este obra es exponer la problemática en torno al
reconocimiento de la titularidad de los derechos de autor sobre obras creadas al
interior de las universidades e instituciones de educación superior constituidas
en organismos públicos descentralizados de carácter federal o estatal. Existe la
incertidumbre de si la solución reside en la celebración de actos jurídicos, como son
los contratos para la transmisión de los derechos patrimoniales de autor, contratos
de obras por encargo o colaboración remunerada, o contratos individuales de
trabajo con un régimen especial para la producción de obras académicas.
Previo a la presentación de esta reseña, es vital tener presente que un sistema

de protección de derecho de autor se traduce en un orden jurídico coherente,
coexistente, armonioso y vinculatorio, cuya relación de normas esté basada en
valores o principios para una interpretación racional y no restrictiva. Cabe aclarar
que no todas las aspiraciones morales son derechos, ya que para la existencia de
obligaciones jurídicas, éstas deben contemplarse en una norma incorporada al
sistema legal.
* Director Jurídico del Instituto Nacional del Derecho de Autor y profesor en la División de Posgrado
de la Facultad de Derecho de la UNAM, así como académico en diversas instituciones.

Para analizar lo que llamaré “obras del personal académico universitario; la
i
universitarias asalariadas en el régimen del autonomía universitaria y su relación laboral
servicio oficial”, primeramente tomaré en con el personal académico, y la libertad de
cuenta tres elementos: la labor creativa cátedra y de investigación.
La labor creativa del personal

académico universitario
La convergencia de diversos factores, entre Es por lo anterior que las relaciones y

los que destacan el conocimiento, el ingenio, el vínculos entre las instituciones educativas y
talento, la preparación y el esfuerzo metódico su comunidad intelectual deben regularse
de los docentes e investigadores universitarios, apegadas a los principios básicos en materia
así como el aprovechamiento de los recursos de derecho de autor, para afrontar la nueva
humanos, económicos y materiales puestos a su realidad tecnológica y competitiva en
alcance, dan como resultado todo tipo creaciones cumplimiento de los objetivos de formación
intelectuales de carácter científico, pedagógico, educativa, pero además para evitar actos
didáctico, técnico, educativo o artístico. desleales en la reproducción no autorizada de
materiales, plagios o fugas de ideas, así como
Estos productos integran un acervo indispensable para contar con los instrumentos jurídicos
para que las universidades e instituciones idóneos para proteger el desarrollo de todo
educativas públicas logren sus fines educativos, tipo de conocimientos y expresiones, resultado
ii
de investigación y de difusión de la cultura, que de la investigación de carácter científico o
además resulta de innegable relevancia, porque humanístico o de la simple manifestación
pueden formar parte de los activos fijos del del pensamiento, y controlar, administrar o
patrimonio universitario para su explotación en disponer así su acceso y utilización.
aras del interés público y del bien común.
Autonomía universitaria y su relación laboral

con el personal académico
El reconocimiento de la autonomía universitaria discusión de las ideas y administrar libremente

se encuentra regulado en el artículo 3 su patrimonio.
constitucional y proviene de la reforma
publicada en el Diario Oficial de la Federación La declaración de autonomía (para gobernarse
del 9 de junio de 1980. Esta facultad y a sí misma) permite que la vida interna de
responsabilidad de autogobernarse que tienen la universidad o institución educativa esté
las instituciones de educación superior públicas regulada por la normatividad que las mismas
les permite determinar las condiciones para elaboran y expiden, así como también que las
desarrollar los servicios educativos y culturales relaciones laborales con sus trabajadores se
que decidan prestar, respetando la libertad de rijan conforme al apartado A del artículo 123
cátedra e investigación, así como el examen y constitucional.
79
Breve exposición sobre la relación jurídica entre autores académicos y las universidades públicas autónomas
para determinar la titularidad de los derechos de autor
Las universidades e instituciones de educación descentralizados), son entes públicos que
superior podrán obtener autonomía a través de forman parte de la administración oficial y por
un acto formal y materialmente legislativo, es ende del Estado.
decir, una ley orgánica emitida por el Congreso
de la Unión o por las legislaturas estatales, Al respecto, de conformidad con las tesis
según sea el caso. Al respecto, la Segunda emitidas por el pleno y la primera sala de la
Sala de la Suprema Corte de Justicia emitió la Suprema Corte de Justicia, cuyos rubros son
siguiente tesis: los siguientes: AUTORIDAD PARA EFECTOS
DEL JUICIO DE AMPARO. NO LO SON LOS
Autonomía universitaria. Origen y alcance de FUNCIONARIOS DE UNA UNIVERSIDAD
las atribuciones de autogobierno conferidas a CUANDO EL ACTO QUE SE LE ATRIBUYE DERIVA
las universidades públicas. La autonomía de DE UNA RELACIÓN LABORAL (Semanario
las universidades públicas es una atribución judicial de la Federación, novena época, tomo
de autogobierno que tiene su origen en un V, febrero 1997, página 119) y AUTONOMÍA
acto formal y materialmente legislativo UNIVERSITARIA. SU ALCANCE. (Semanario
proveniente del Congreso de la Unión o de judicial de la Federación, novena época, tomo
las legislaturas locales, a través del cual se XVII, mayo 2003, página 239). Se observa que
les confiere independencia académica y si bien la prestación del servicio de carácter
patrimonial para determinar, sujetándose educativo está fundamentada en la libertad
a lo dispuesto en la Constitución general de enseñanza no implica su disgregación de
de la república y en las leyes respectivas, la estructura estatal.
los términos y condiciones en que se
desarrollarán los servicios educativos que El estatus legal de las universidades o
decidan prestar, los requisitos de ingreso, instituciones autónomas repercute en sus
promoción y permanencia de su personal ámbitos administrativos, patrimoniales,
académico y la forma en que administrarán económicos, académicos y laborales. Con
su patrimonio; por tanto, la capacidad de relación a este último, la Ley Federal del Trabajo
decisión que conlleva a esa autonomía está contempla dentro del título sexto “Trabajos
supeditada a los principios constitucionales especiales”, el capítulo XVII, “Trabajo en las
que rigen la actuación de cualquier órgano universidades e instituciones de educación
del Estado y, en el ámbito de las actividades superior autónomas por ley”.
específicas para las cuales les es conferida,
único en el que puede desarrollarse aquélla, El artículo 353-J de la Ley Federal del Trabajo
deben sujetarse a los principios que la propia señala:
norma fundamental establece tratándose
de la educación que imparta el Estado. Las disposiciones de este capítulo se
(Semanario judicial de la Federación, novena aplican a las relaciones de trabajo entre los
época, tomo XV, abril 2002, página 576.) trabajadores administrativos y académicos y
las universidades e instituciones de educación
De acuerdo con lo anterior, la autonomía está superior autónomas que por ley tienen por
supeditada a los principios constitucionales objeto conseguir el equilibrio y la justicia
que rigen la actuación de las universidades social en las relaciones de trabajo, de tal
o instituciones de educación superior como modo que concuerdan con la autonomía, la
si fueran cualquier órgano del Estado, ya que, libertad de cátedra e investigación y los fines
según su naturaleza jurídica (organismos propios de estas instituciones.

Asimismo, en dicho capítulo se define como reconocidos para el respeto de los derechos
trabajador académico a la persona física que individuales y los intereses de carácter público.
presta servicios de docencia o de investiga-
ción, correspondiendo exclusivamente a las La ficción jurídica de la autonomía provoca que
universidades o instituciones autónomas re- las universidades o instituciones de educación
gular los aspectos académicos y sin que sea superior públicas tengan la capacidad legal
violatorio al principio de igualdad el definir las para adquirir derechos y contraer obligaciones
jornadas de trabajo y los sa-
larios de acuerdo con deter- La autonomía provoca que las universidades o
minadas categorías y casos instituciones de educación superior públicas tengan
en específico. Por otra parte, la capacidad legal para adquirir derechos y contraer
la referida norma también obligaciones sobre la producción literaria, científica o
permite que los trabajadores
académicos puedan integrar
artística generada dentro de sus instalaciones.
un sindicato para celebrar un
contrato colectivo de trabajo, pero sin que se sobre la producción literaria, científica o artística
haga referencia en ningún momento al contrato generada dentro de sus instalaciones por el
individual de trabajo. personal contratado (académicos asalariados)
para los fines perseguidos por la propia
La libertad de las universidades e instituciones institución. Sin embargo, existen aspectos
iii
autónomas para regularse a sí mismas y a sus jurídicos que deben apegarse a la legislación
relaciones con la comunidad universitaria están aplicable en materia de derechos de autor,
sujetas a la legislación orgánica respectiva, ya basados en la independencia de la actividad
sea nacional o estatal, pero también deben docente y de investigación desarrollada en las
sujetarse a los principios universalmente universidades públicas.
Libertad de cátedra y de investigación
La creatividad del personal docente y de a) Desde el punto de vista institucional: se trata

investigación se traduce en el libre ejercicio de de la potestad de la universidad de decidir
su desempeño para investigar, producir, decidir, el contenido de la enseñanza que imparte,
difundir y expresar sus ideas, pensamientos, sin sujeción y bajo plena autonomía con
opiniones y optar por los medios y métodos respecto a lo dictado por poderes externos a
que resulten más satisfactorios para su labor ella y con la salvedad de la materia reservada
académica. al Estado (garantía constitucional).
Al respecto, Alejandra Castro Bonilla1 señala b) Desde el punto de vista individual del
que la libertad de cátedra se define como un docente: se trata de la facultad del personal
derecho fundamental que comprende dos docente e investigador de expresar sus ideas,
vertientes: pensamientos y opiniones en el ámbito
1 Castro Bonilla, Alejandra, Autonomía universitaria, libertad de cátedra y derecho de autor, http://www.informatica-juridica.
com/trabajos/Pagina_especifica_sobre_derechos_de_autor_Autonomia_universitaria.asp. La autora hace referencia al
artículo 20.1, c) de la Constitución Española.
81
institucional (a través de la docencia, mediante ¿A quién le corresponde la titularidad origina-
publicaciones, en círculos institucionales, ria de la obra: a la institución o al trabajador?
etcétera), permitiendo la coexistencia de 2) Derecho a una rápida difusión de los resul-
diversas corrientes de pensamiento para que tados de las investigaciones. ¿Quién decide
la universidad esté conformada por foros de cuándo publicar la obra: el docente o la uni-
discusión abierta sin tendencias ideológicas versidad que financia la producción? 3) Libre
predeterminadas (derecho fundamental). elección del objeto de las investigaciones y
formas de llevarlas a cabo. ¿Quién decide el
La libertad de cátedra es el factor principal del contenido de la obra: el docente o la universi-
desarrollo de creaciones intelectuales dad que organiza previamente el programa
académico?.” 2
De acuerdo con lo anterior, la libertad de A estas preguntas también podríamos incluir

cátedra es el factor principal del desarrollo de las relativas a ¿qué prerrogativas tendría la
creaciones intelectuales, en la medida en que universidad como titular originario?, y ¿qué
se encuadre y reconcilie la libertad académica y derechos o beneficios tendrá el personal
con el principio rector de la gestión universitaria. académico sobre la obra en general?
Castro Bonilla manifiesta que:
Estas cinco preguntas deben ser respondidas
“debemos por tanto, resaltar tres derechos de acuerdo con la actual Ley Federal del
esenciales derivados de la libertad de cátedra, Derecho de Autor 3 y la normatividad interna
que afectan sensiblemente el reconocimiento universitaria aplicable, para determinar en
de la propiedad intelectual, a favor de qué casos las creaciones intelectuales de los
iv
los docentes e investigadores, según se docentes e investigadores son propiedad
explica: libertad de cátedra, derecho de autor. del centro educativo autónomo y en cuáles
1) Derecho de publicar bajo su nombre los otros la titularidad pertenecerá enteramente
conocimientos libremente adquiridos. al autor.
En la búsqueda de una solución
Vistos los tres puntos anteriores podemos inferir en diversas publicaciones, como libros, tesis,
sin duda alguna que la labor creativa convierte trabajos de ascenso, artículos para revistas; o
a los docentes e investigadores en sujetos de la en las distintas fijaciones o grabaciones de sus
propiedad intelectual, como autores de obras participaciones en seminarios o conferencias.
intelectuales cuya materialización observamos
La doble prerrogativa (personal y económica)
La labor creativa convierte a los docentes en contenida en el derecho de autor, conocida
sujetos de la propiedad intelectual, como autores como derecho moral y derecho patrimonial, la
de obras intelectuales. ejerce en principio el autor. Sin embargo, existen
2 Ídem.
3 Publicada el 24 de diciembre de 1996 y vigente a partir del 24 de marzo de 1997. La ley ha tenido dos reformas, una
publicada el 19 de mayo de 1997 y la otra el 23 de julio de 2003.

determinadas excepciones por las que de origen realizadas en los términos del artículo 83
la titularidad le corresponde a una persona de la Ley, salvo pacto expreso en contra-
distinta a quien creó la obra. Actualmente la Ley rio en cada caso.
Federal del Derecho de Autor y su reglamento 4
disponen lo siguiente (cursivas nuestras): De acuerdo con las transcripciones anteriores
se observan tres modalidades en que una
ARTÍCULO 83. Salvo pacto en contrario, la persona física o moral distinta al autor puede
persona física o moral que comisione la obtener la titularidad originaria sobre una obra
producción de una obra o que la pro- protegida por el derecho de autor. Éstas son:
duzca con la colaboración remunerada
de otras, gozará de la titularidad de los • La obra por encargo o bajo colaboración
derechos patrimoniales sobre la misma y remunerada.
le corresponderán las facultades relativas • La obra bajo relación contractual laboral.
a la divulgación, integridad de la obra y de • La obra hecha al servicio oficial.
colección sobre este tipo de creaciones.
En el caso concreto de las universidades e
La persona que participe en la realiza- instituciones autónomas es conveniente precisar
ción de la obra, en forma remunerada, que por su naturaleza jurídica (entes públicos)
tendrá el derecho a que se le mencione nos referimos a la tercer forma de adquisición,
expresamente su calidad de autor, artista, ya que de acuerdo con los artículos 3 y 123
intérprete o ejecutante sobre la parte o constitucionales, las relaciones laborales entre el
partes en cuya creación haya participado. personal académico y las universidades públicas
contienen características específicas que en
ARTÍCULO 84. Cuando se trate de una obra nada se apegan a la concepción del contrato
realizada como consecuencia de una re- individual de trabajo, sin que por supuesto
lación laboral establecida a través de un existan instituciones educativas públicas que
contrato individual de trabajo que conste efectivamente suscriban este tipo de actos para
por escrito, a falta de pacto en contrario, la regulación laboral con su personal académico.
se presumirá que los derechos patrimo-
niales se dividen por partes iguales entre Habría una situación contraria si el artículo 84
empleador y empleado. de la Ley Federal del Derecho de Autor hiciera
referencia expresa simplemente a una relación
El empleador podrá divulgar la obra sin laboral o al personal asalariado, pero no es así, ya
autorización del empleado, pero no al que menciona al contrato individual de trabajo
contrario. A falta de contrato individual y éste no aplica en la relación especial que rige
de trabajo por escrito, los derechos patri- al personal académico de las universidades e
moniales corresponderán al empleado. instituciones educativas autónomas.
ARTÍCULO 46. Las obras hechas al servicio Asimismo, los productos de labor docente
oficial de la Federación, las entidades fe- e investigación no se consideran obras por
derativas o los municipios, se entienden encargo o bajo colaboración remunerada,
4 Publicado el 22 de mayo de 1998 y vigente al día siguiente. El reglamento ha tenido una reforma publicada el 14 de
septiembre de 2005.
83
en virtud de que las características de El personal académico universitario desarrolla sus
tales productos no están determinadas actividades conforme a los fines que la respectiva
de antemano o sujetas a una supervisión ley orgánica dispone y por la naturaleza jurídica
estricta o constante, sino que son creadas de la propia institución, en el marco de principios
en el marco de su capacidad intelectual y reglas predeterminadas por el propio Estado
durante el posible trabajo diario o bajo (conforme a los planes, métodos y programas
los lineamientos de un protocolo de de estudio), por lo que las obras académicas
investigación previamente aprobado por un asalariadas deberán considerarse como hechas
cuerpo colegiado de la propia institución. al servicio público de la enseñanza.
las obras académicas asalariadas deberán considerarse Considerando por lo tanto que la disposición
como hechas al servicio público de la enseñanza. legal aplicable para determinar la titularidad de
los trabajadores universitarios es la contenida en el
citado artículo 46 del Reglamento de la Ley Federal
Para analizar la tercer forma de adquisición es del Derecho de Autor, es pertinente observar
necesario empezar por precisar en qué consiste lo que el tratadista José Dávalos concibe como
el trabajo universitario. El maestro Néstor de trabajadores al servicio del Estado a:
Buen Lozano 5 lo define como:
“las personas físicas que prestan sus servicios en
“el que se produce en el ámbito de los centros la realización de la función pública, de manera
de estudios superiores. Sin embargo, de personal, bajo la subordinación del titular o los
acuerdo al c. XVII del título VI, “Trabajos representantes de una dependencia o entidad en
especiales” de la LFT, en el aspecto universitario virtud del nombramiento expedido por autoridad
es exclusivamente el que se lleva a cabo en las competente […] Al hablar de trabajadores al
universidades e instituciones de educación servicio del Estado, comúnmente ese universo se
superior autónomas por ley”. ve restringido a los trabajadores al servicio de los
Poderes de la Unión […] No obstante, hay todo
Con base en ello, la titularidad del derecho de una constelación de sectores de trabajadores
autor se refiere a todas aquellas obras literarias que prestan sus servicios al Estado mexicano y
o artísticas realizadas dentro de las instituciones cuyas relaciones están regulados por diferentes
universitarias y conforme a los planes, programas regímenes jurídicos”. 6
y métodos emitidos por la misma institución.
En virtud de lo anterior, los servicios prestados por los
Por otra parte, según la regulación especial del trabajadores de las universidades públicas tendrán
trabajo de las universidades públicas, se rigen por el carácter que la respectiva ley orgánica disponga
lo que propia normatividad dispone junto con la y conforme a la naturaleza jurídica de la institución,
Ley Federal del Trabajo y por lo que también no por lo que ciertas prerrogativas relacionadas con
debiera existir duda de que están concebidas bajo el derecho de autor como son la divulgación, la
los conceptos de autonomía y libertad de cátedra e garantía de originalidad y los estímulos económicos
investigación para el servicio público de enseñanza. serán materia de la normatividad universitaria.
5 De Buen Lozano, Néstor, “Concepto: trabajo universitario”, en Diccionario del derecho del trabajo, Porrúa y Universidad
Nacional Autónoma de México, México, 2001, pp.282-284.
6 Dávalos, José, “Concepto de trabajadores al servicio del Estado”, en Diccionario jurídico mexicano, Tomo IV, Porrúa y
Universidad Nacional Autónoma de México, México, 2000, pp. 3107 - 3110.

A manera de conclusión
Los productos del personal académico y

de investigación realizados conforme a los
planes y programas de estudio emitidos
por la universidad pública (considerada
como una corporación pública u organis-
mo descentralizado estatal), así como los
proyectos patrocinados por la misma, ex-
cluyéndose taxativamente todas la demás
los derechos patrimoniales y el ejercicio de
ciertas facultades de carácter moral serán
de la institución.
O viceversa, la titularidad de los derechos

de autor respecto de las obras creadas por
el personal académico de las universidades
e instituciones autónomas en el ejercicio de
v
obras creadas por el trabajador universi- su condición laboral especial, pertenecerá
tario de manera ajena al estricto apego a dicho personal salvo que exista alguna
de los planes y programas referidos, se- regulación específica que establezca una
rán consideradas obras hechas al servicio relación de creación intelectual diversa, ya
oficial de la entidad federativa de que se sea a través de la normatividad universitaria,
vi
trate, y de no existir ninguna disposición contrato colectivo de trabajo o convenios
a través de sus reglamentos, normatividad específicos, lo que sin duda genera un
interna, contratos colectivos de trabajo o trabajo de análisis y de revisión al interior
algún contrato específico, la titularidad de de las instituciones educativas. ©
Bibliografía
CASTRO BONILLA, Alejandra, Autonomía universitaria, libertad de cátedra y derecho de autor,

http://www.informatica-juridica.com/trabajos/Pagina_especifica_sobre_derechos_de_autor_Autonomia_
universitaria.asp. La autora hace referencia al artículo 20.1, c) de la Constitución Española.
LIPSZYC, Delia, Derecho de autor y derechos conexos, UNESCO, CERLALC y Victor P. de Zavalía, Buenos Aires, 1993.
Diccionario de derecho del trabajo, Porrúa y Universidad Nacional Autónoma de México, México, 2001, 298 pp.
Diccionario jurídico mexicano, tomo IV, Porrúa y Universidad Nacional Autónoma de México, décimo
primera edición, México, 1998.
Sentencia, voto concurrente, voto paralelo y votos particulares relativos a la controversia constitucional
103/2003, promovida por el Poder Ejecutivo Federal, en contra del Congreso y del gobernador del estado
de San Luis Potosí. Diario Oficial de la Federación, 12 de agosto de 2005.
para determinar la titularidad de los derechos de autor 85
Marco Antonio El señor Marco Antonio Morales Montes es
licenciado en Derecho por la Universidad Autónoma
MORALES Metropolitana, con diplomado en la materia de
MONTES la propiedad intelectual por el ITAM y estudios de
posgrado en la Facultad de Derecho de la UNAM.
Actualmente es Director Jurídico del Instituto

Nacional del Derecho de Autor y profesor en la
División de Posgrado de la Facultad de Derecho
de la UNAM, así como académico en diversas
instituciones como el IPIDEC, INADEJ y la UNE. Se ha
desempeñado como Delegado de México ante el
Comité Permanente de Derecho de Autor y Derechos
Conexos de la OMPI y como tutor del curso avanzado
de enseñanza a distancia DL-201S Derecho de Autor
y Derechos Conexos impartido de manera conjunta
por la OMPI y el INDAUTOR.
Además funge como Secretario Técnico del Comité

Editorial de la Revista Mexicana del Derecho Autor.
Es autor de diversas publicaciones en México y
en el extranjero, y ha participado como ponente
en distintos foros y seminarios nacionales e
internacionales.

Primacía del derecho moral
de autor
Dr. César Benedicto CALLEJAS *
Facultad de Derecho, UNAM
i
Sumario Introducción. I. Tiempo de redefiniciones: Entre el todo y la nada. II. Sin derechos morales no
hay derecho de autor. II.1. Independencia de la obra. II.2. Deseo de fama. II.3. Función laica.
II.4. Sentido diferencial, objetivo de la propiedad en términos autorales. III. Conclusiones.
IV. Bibliografía.
Tiempo de redefiniciones: entre el todo y la nada
C
uando pensábamos que todo estaba dicho, cuando comenzábamos
en el Derecho de Autor a repetirnos en intensas glosas de todo lo ya
mencionado y nos abocábamos a la reconstrucción de teorías que,
de pura repetición habíamos hecho jóvenes clásicos, el mundo y el tiempo
se nos vino encima; primero el abaratamiento de los medios de grabación y
reproducción, luego los satélites y con ellos la inmediatez de la imagen y del
sonido desperdigados por el mundo y, si ahí nuestro asombro parecía haberse
saciado, la computadora personal inauguró un periodo de reducción del mundo
para contener el universo en una pantalla y un disco duro, como un sucedáneo
del Áleph borgiano; de ahí a las redes universales y a la inmediata disposición de
obras y a la absoluta facilidad para hacer de cada uno un productor de contenidos,
hubo menos de un paso, apenas un suspiro; y ahí nos encontramos, en el asombro
cotidiano de un mundo que - de nuevo y como nunca antes - exige nuevas
definiciones. Es verdad que asombrarse del cada día no es nuevo y que en su
ensayo Sobre el disimulo del Yo, de 1950, Alfonso Reyes dice:
Cualquier pequeñez se vuelve universo puesta a la platina del microscopio.

Pero ¿hay pequeñeces indiferentes? ¿No tiene trascendencia el átomo? ¡Que
nos lo cuenten ahora! No hay como detenerse un instante para asombrarse
ante las cosas más comunes y corrientes. El que un tren corra por sus carriles y
toque siempre los mismos sitios le parecía a Chesterton un ejemplo de lo mi-
lagroso cotidiano. Y si nos pusiéramos a investigar el caudal de historia oculto
o encerrado en cada uno de nuestros actos habituales habría razón para vivir
en perpetuo asombro. 1
* Licenciado en Derecho, con estudios de postgrado en Estudios Judaicos, y Doctor en Derecho

por la UNAM. Obtuvo el Título de Especialista en Argumentación Jurídica por la Universidad de
Alicante, España.
1 Reyes, Alfonso. Sobre el disimulo del Yo, en Marginalia, primera serie, en Obras Completas, México,
FCE, tomo XXII, p. 104.

de autor 87
Nuestro asombro nace del encuentro con Tiempos así son poco comunes, apenas
cosas que nos parecen conocidas y, al recordaríamos los tiempos acelerados de
mismo tiempo, nuevas y distantes; todos la segunda posguerra, pero dentro de ellos
hemos visto una pintura, pero cuando ésta todavía cabría pensar que es valioso lo que
aparece como por ensalmo en la pantalla de hemos construido y que, sobre esa base,
la computadora y desaparece al concierto podemos desarrollar los conceptos que nos
de nuestra voluntad, cuando podemos permitan hacer frente a los nuevos retos de la
ordenar automáticamente quinientas copias realidad.
para regalarlas a los transeúntes de la calle,
entonces lo que conocemos se quiebra frente No son pocos los puntos en los que es necesario
a los nuevos fenómenos que se manifiestan. emprender nuevos caminos de reflexión y
Recordemos los tiempos en que el buen aún redefiniciones abiertas; por ejemplo, las
padre de familia economizaba los disparos costumbres, prácticas y esquemas de la creatividad
de su cámara fotográfica porque lo fácil era y el comercio de obras en la Internet o bien, la
tomar la foto y lo difícil pagar los revelados y existencia de los derechos morales y su relación
las impresiones, recordémoslo ahora cuando con la obra del intelecto y, por último, para
un niño de apenas cuatro años puede comenzar una nómina que acaso llegue a estar
salir a la calle a fotografiar todo cuanto su bien nutrida, la relación entre el derecho de autor y
asombro le dicte que merece ser retenido. los derechos humanos.
Durante décadas, una de las diferencias Durante décadas, una de las diferencias
fundamentales entre los sistemas de Derecho fundamentales entre los sistemas de Derecho de
Autor, por un lado y del copyright, por el otro, ha sido
de Autor, por un lado y del copyright, por
la existencia y valor de los denominados derechos
el otro, ha sido la existencia y valor de los morales. La idea de la existencia de un derecho
denominados derechos morales. inmaterial, que no se manifiesta si no es al momento
en que ocurra su violación y deban repararse daños,
En este escenario se puede transitar entre perjuicios y reponer a la obra en su estado original,
dos extremos igualmente dudosos: por un choca frontalmente con el espíritu práctico del
lado, pensar que todo está bien, que lo único copyright para el que parece un tanto extraño que
que ha cambiado es la velocidad con la que el dueño de un original no pueda alterarlo si, al
ahora hacemos cosas que antes hacíamos final del día, ha adquirido un todo al que denomina
más lentamente y que, por lo tanto, con un obra. Por el contrario, para la tendencia más
pequeño esfuerzo de interpretación bastaría teorizante, acaso psicológica, del Derecho de Autor,
con invocar el fetichismo de la Ley y pensar prescindir de ese nexo espiritual y personalísimo
que, como algo está legislado, ya no hay entre el autor y su obra, ese indefinible rastro de
necesidad de redefinirlo, o bien, que todo está la presencia del hombre en su obra, se apetece
mal, que todo ha caducado y que el universo poco menos que imposible. En últimas fechas,
se nos presenta nuevo y recién nacido y así, los estados practicantes del copyright han vuelto
cuanto hemos hecho antes no merece más su vista hacia el derecho moral de autor como un
que la mirada de conmiseración de los jóvenes mecanismo, desde luego útil y práctico, para regular
tuiteros y no tuviera más remedio que anularlo las relaciones y los usos autorales que circulan en
todo y volver a empezar la construcción de un la Internet. Estamos llegando por acumulación a
nuevo derecho de autor donde exista de todo, un punto de acuerdo que, se ha visto, hubiera sido
menos autores que cobren por sus derechos. imposible en otras circunstancias.

Sin derechos morales no hay derecho de autor
El Derecho de autor no es un fenómeno

ancestral, es decir, en su vertiente económica,
es una institución que está relacionada con
el florecimiento del sistema capitalista y con
la implementación de las formas masivas
de reproducción de ejemplares de obras
para su comercialización. Los derechos
de la antigüedad y de la época clásica no
El asunto de la moralidad, es decir, del
respeto debido a la obra ajena nace mucho,
muchísimo antes, que el derecho a obtener
beneficios económicos. Cuando ambos
aspectos se reúnen en una sola institución,
entonces tenemos el nacimiento propiamente
del Derecho de Autor. En Roma, parece que
comienza a existir la noción del derecho
ii
alcanzaron a constituirlo por no haber moral, pero en realidad podemos relacionarla
los presupuestos materiales y filosóficos mucho más con el sentido de justicia propio
necesarios o, en otros términos, por no del espíritu romano que con la liga existente
existir la necesidad inherente a la vida del entre el autor y su obra, en otras palabras,
creador en el contexto del consumo y el puede procederse con cierta ligereza si se
comercio de sus obras. En la Grecia clásica, atribuye al sentido del derecho moral del
el robo intelectual aparece como un asunto derecho de autor lo que ciertamente procede
deleznable, pero muy lejano de ser un delito del instinto de justicia de quien se apodera
o de ofender la moral colectiva, volviendo a o saca provecho de lo ajeno; una vez más,
Reyes, en su clásico estudio sobre los editores Alfonso Reyes nos da luz sobre el punto:
de la antigüedad, recuerda:
El derecho de propiedad literaria aún es
“Respecto a las relaciones entre los ignorado en el derecho romano, que cubre las
autores griegos y sus editores nada eventualidades de la vida con tan minuciosa
sabemos. En ninguna parte aparece perfección, y ni en las letras ni en los escritos
la menor noticia sobre pago al autor, legales del tiempo hay el menor asomo de
ni el menor indicio de un derecho o semejante preocupación. A despecho de
copyright . A juzgar por lo muy extendida las constantes quejas sobre el mal uso de su
que estaba la costumbre del plagio aun nombre o el saqueo perpetrado contra sus
entre los grandes autores, es evidente obras, los antiguos jamás se preguntaron
que el sentimiento del derecho literario cómo podrían defenderse. El silencio de los
todavía era muy nebuloso. En Las ranas juristas al respecto no puede explicarse más
de Aristófanes, Esquilo y Eurípides se que por la absoluta falta de recursos legales.
echan en cara mutuamente el aprovechar
algunas galas ajenas. En los comentarios Cicerón escribe a Ático: “¿Te propones
hechos a sus comedias de Los caballeros publicar mi obra contra mi voluntad? Ni
y Las nubes, al mismo Aristófanes se le siquiera Hermodoro se atrevió a hacer cosa
reprocha el haber saqueado a Cratino semejante.” (Se refiere a aquel discípulo
y a Eupolis, otros comediógrafos hoy de Platón que negoció con la obra de su
perdidos. ” 2 maestro y mereció en la Antigüedad ser
2 Reyes, Alfonso, Libros y libreros de la antigüedad, en Obras Completas, México, FCE., tomo XX, p. 377.

de autor 89
considerado por eso como un infame.) derecho patrimonial de autor, y aunque
No dice, pues, Cicerón: “Si publicas la pudiera pensarse que un mercado -que
obra contra la voluntad del autor violas hoy llamaríamos desarrollado- como el
el derecho de propiedad”, sino que sólo del libro en Roma, se habría basado en
acude a un argumento ético. Pues si hubiera el intercambio de obras de autor por
habido, en el caso, un argumento jurídico, beneficios económicos, tampoco hallamos
¿es imaginable que lo hubiera olvidado un evidencias en ese sentido. Una vez más
abogado como Cicerón?” 3 recurramos al trabajo fundacional de la
historia de las artes editoriales:
La nómina de los afectados en la Roma
clásica es larga, Reyes todavía abunda en A pesar de todo, a pesar de esta falta de
otros ejemplos interesantes; Marcial, quien protección legal, sería lícito suponer que
se quejaba de que sus trabajos publicados los autores recibían alguna compensación
sin autorización servían “de reclamo para sobre el provecho que los libreros obtenían
amparar obras indignas”,4 y aunque compara de sus obras. Pero quien así lo piense se
el plagio literario con el robo nunca hace equivoca.
referencia al amparo de la Ley. Por otra parte,
Reyes comenta que fue a partir de Marcial, Cicerón se muestra muy complacido por
(Epigramas, 1, 53), que la metáfora del plagio lo mucho que se ha vendido su alegato en
-usado antes sólo para el secuestrador, el pro de Ligario. Pero no nos figuremos por
raptor o el ladrón- se generaliza en el sentido eso que ha ganado nada con tal venta. Ni
literario y que el término piratería, que él nos dice de ello una palabra, ni en su
ahora es de uso común y desaconsejado voluminosa correspondencia con el librero
por los puristas de la terminología jurídica, Ático, donde tantas veces se habla de
era ya aplicado en Roma sin que nadie asuntos financieros, hay el menor rasgo que
los confundiera con los marinos ilícitos autorice semejante suposición. Al contrario,
que ya asolaban el Mediterráneo. Por otra algunas veces ofrece ayudar en los gastos
parte, a Quintiliano le ocurrió la práctica de sus publicaciones.
común de los estudiantes que copiaban sus
conferencias y las publicaban y, aunque ello La mayoría de los autores se reclutaba
lo obligó a publicar por sí mismo y atribuye entre los más altos círculos sociales, los
en su prefacio, el plagio de los estudiantes patricios y la aristocracia financiera. Los
a una “prueba de su estimación para mí”, no nobles romanos sólo acostumbraban
puede ver en ello la menor violación jurídica. escribir sobre asuntos pertinentes a sus
Galeno y San Jerónimo incrementan ocupaciones. ¿Qué podían importarles
la nómina de los escritores clásicos así las royalties a hombres como Sila, Lúculo,
aquejados. Salustio, César, o a emperadores como
Marco Aurelio, hombres que disponían de
No habiendo derechos morales, menos millones? Pero ni aun los poetas, que en
aún podría pensarse, antes de la era general procedían de clase más modesta,
de nacimiento del capitalismo, en un esperaban nada de sus editores. Horacio no
3 Reyes, Alfonso, op. cit., p. 386.
4
Ídem.

soñaba en adelantos ni porcentajes sobre a. Sentido fundacional
sus obras, sino en tener buenos protectores,
y al cabo encontró uno en Mecenas. Así, el derecho moral de autor no sólo
Virgilio también tuvo que agradecer a anticipa la llegada del sistema total de la
Mecenas algunos favores. En tiempos de protección de la creación intelectual, sino
la República, los poetas contaban con que está relacionada más que con términos
el auxilio de los poderosos. El sarcástico de ficción o institucionalización jurídica,
Sila concedió un sueldo a un mal poeta con aspectos culturales profundos de la
que le consagró un poema bombástico y concepción occidental del arte, la creatividad,
bajamente laudatorio, pero imponiéndole el reconocimiento y el papel de la persona en
la condición de que no escribiera más en la convivencia social. Es válido decir entonces,
su vida. 5 que en un sentido fundacional, los derechos
morales de autor son completamente
La Edad Media no será pródiga en este consustanciales a la protección jurídica de
sentido y no podrá ser, sino hasta el las obras del intelecto y que, en tal sentido
Renacimiento, cuando esta brumosa también, aparecen como una necesidad de la
situación se resuelva, naciendo sobre todo función del sujeto y la comunidad en la vida
el sentido del derecho moral de autor como cultural general de cada pueblo y aún del
presupuesto filosófico, anterior en tiempo e contexto de lo humano.
importancia sobre el presupuesto material
que traería a la larga, ya en los albores del Hoy, en todos los países miembros de la
mercantilismo capitalista, las primeras Organización Mundial de la Propiedad In-
manifestaciones firmes del Derecho de telectual (OMPI), existe prohibición expresa
Autor como hoy lo conocemos. Existen a las administradoras de derechos de au-
además raíces más profundas en el hecho tor, de esgrimir argumentos estéticos para
que acompaña al surgimiento del Derecho autorizar o negar la protección a las obras.
de Autor, algunas tan hondas y de carácter Estamos en presencia de un estadio avan-
tanto psicológico y psicoanalítico y otras zado de valoración de las obras del intelec-
de carácter evidentemente cultural, que to, lo que ahora nos interesa proteger es el
nos permiten afirmar que el sistema de producto del acto creativo, más allá de su
propiedad intelectual, particularmente de condición de objeto valioso. Desde otro
derecho de autor se basa en una propiedad punto de vista, para el derecho de autor ha
sui generis, como ya lo ha afirmado el terminado el proceso de desobjetivación de
maestro Rangel Medina, pero sobre todo la obra. Desde la perspectiva del derecho
por una propiedad en el sentido más carece de sentido preguntarse por el valor
amplio del término, pues radica en formas y de la obra en cuanto objeto para situarse
contenidos económicos distintos de todos en la totalidad de la subjetividad del autor,
los demás regímenes de propiedad. Así, esto es, la obra es digna de protección en
no es aventurado afirmar que sólo a través cuanto es una creación de un sujeto. A esta
del derecho moral de autor logramos, los afirmación deben seguirse varios corolarios;
occidentales, llegar a la concreción del primero, sólo el sujeto tiene facultad para
derecho de autor como hoy lo conocemos. decir si su trabajo es o no una obra del in-
5 Reyes, Alfonso, op. cit., p. 387.

de autor 91
telecto; segundo, dentro de los límites de la Así, el sentido fundacional del derecho
Ley, la autoridad no puede calificar ni obje- moral en el contexto del derecho de autor,
tar la afirmación del autor; tercero, todas las puede articularse en tres manifestaciones
obras tienen el mismo valor para efectos de la complementarias, la independencia de la
protección, es decir, no hay obras de primera obra, el deseo de fama y la función laica de la
o segunda clase y la protección extendida es creación intelectual.
igual para un móvil de Alexander Calder que
para una frase promocional de un publicista 1. Independencia de la obra
aficionado.
La posibilidad sobre la que se erigió el
Sin embargo, esta igualdad es sólo parcial Derecho de Autor, es la independencia
y se refiere únicamente al derecho a la de la obra respecto de su autor; primero
protección, pero se constituye sólo como porque, en efecto, la obra resulta estética
el presupuesto para proteger el auténtico y culturalmente valiosa por sí misma toda
fondo del derecho de autor, la capacidad vez que satisface necesidades profundas
de cambio y generación de capital que se del sentido humano de la vida individual y
contiene en una obra. La desobjetivación colectiva y segundo, porque las obras son
se anula del todo y el valor atribuido a una valoradas económicamente a través de un
obra se constituye por una serie de variables entramado complejo de elementos del que
entre las que se cuentan aspectos objetivos el autor es sólo uno más, fundamental y
como la calidad del trabajo, otros subjetivos definitivo, pero no único.
como el autor de la misma y su prestigio e,
incluso, especulativos, como la ganancia La función más primitiva para la valoración de
esperada por la explotación de la obra en un la obra es la satisfacción del sentido armóni-
contexto de mercado abierto. Dicho de otro co que experimentamos los seres humanos.
modo, esta es la razón por la cual existe un Desde Pitágoras, la idea de que la armonía co-
mercado de obras del intelecto en todas sus rresponde a un sentido connatural al hombre,
manifestaciones. ha representado uno de los factores por los
que los seres humanos no podemos vivir sin
El sustrato sobre el que se ha erigido toda el arte. José María Valverde expone el sentido
la construcción jurídica, se basa en el valor de la armonía pitagórica:
intrínseco atribuible a la obra del intelecto, en
el sentido estético, social y cultural. Antes de El alma humana, procedente de quién sabe
que las sociedades hubieran evolucionado lo qué regiones celestes, y caída, quién sabe por
suficiente para establecer la desobjetivación qué faltas, en la cárcel del cuerpo material,
de las obras, el valor de la creación se había al percibir la armonía musical se sentiría
manifestado como parte de las necesidades confusamente transportada a su feliz origen:
sociales del individuo y de la sociedad. La un recuerdo esperanzador con caracteres
protección se hizo necesaria en el sentido de éxtasis y embriaguez, que se enmarcaba
moral porque la obra era valiosa en sí misma y dentro de la religiosidad órfica, en cuyas
en el patrimonial, porque la obra era ya parte ceremonias - “bacanales” - la música, por
de un mercado en el que el valor se presenta supuesto danzada, es decir, seguida con todo
en el contexto de la independencia entre el cuerpo, serviría para salir del encierro de
valor y mercancía en términos de plusvalor y la carne, del aquí y ahora, y “entusiasmarse”
especulación capitalista. (literalmente “endiosarse”), en anticipo de

una felicidad a la que retornar tras esta vida... quedó patente cuando en el siglo XIX, no
La armonía, pues, asumiría en el hombre un sin cierto escándalo incrédulo, se echó de
carácter de “expresión”, de “representación” ver que las dimensiones de los templos
— si se quiere, incluso de “imitación” de la ley griegos no seguían con exactitud los
básica del Universo —...6 cánones matemáticos, sino que estaban
suavemente corregidas para contrarrestar
Desde luego, la función satisfactoria de la las aberraciones inevitables en la mirada
armonía, que podríamos llamar mecánica, no humana, dada la curvatura de su campo y
es suficiente y está sujeta a la racionalización otras condiciones de su funcionamiento.
expresiva del creador. En otras palabras, la De modo casi infinitesimal, y por ello más
simple armonía no es satisfactoria en tanto sabio, las columnas podían ser un poco
que puede proceder como un fenómeno excéntricas cuando eran laterales, y las líneas
estrictamente natural del que el autor aparece aparentemente horizontales convergían
sólo como un imitador o un reconstructor. La ligeramente en el centro para parecer, en
sucesión de Fibonacci 7 describe fenómenos efecto, horizontales...8
naturales de enorme belleza como la concha
de algunos moluscos, especialmente el La final imposición del Cristianismo durante
nautilus, la distribución en las hojas de los los años finales del Imperio Romano y
helechos, la forma y nervaduras de las hojas durante la Edad Media, implicó desde luego
de la vid, la distribución de las semillas del la persistencia de la obra en su sentido ritual
girasol en la flor, los cristales de hielo o los dependiente, no del autor que carece de
copos de nieve; con su precisión y belleza, con toda importancia, sino del ideal de armonía
su sutil y manifiesta armonía, no constituyen que, desde el abrigo de la Iglesia, dejó de ser
obras pues no están sometidas al genio natural para ser divino. Aun así, la propia inercia
del sujeto; así, la armonía explica en buena iniciada con los aristotélicos griegos y con la
medida la inclinación humana a la belleza y escolástica, permitió establecer presupuestos
fundamenta también, al menos en su origen, ideológicos que liberaran a la obra de su
el reconocimiento a quien la cultiva, pero la yugo consustancial al orden del cosmos; así,
liga entre el sujeto creador y la obra creada Tomás de Aquino, afirmaba que “el bien del
extralimita la generación de la armonía para arte no se considera en el mismo artífice,
centrarse en la acción expresiva que corrige y sino en lo mismo artificiado, ya que el arte es
aún destruye la armonía natural para describir recta razón de lo que se puede hacer; pues la
la armonía de lo creado. Volviendo a Valverde. actividad que pasa a materia exterior no es
perfección del que hace, sino de lo hecho...
Este carácter más intelectual que sensorial Para el arte no se requiere que el artífice obre
de la armonía en las artes visuales griegas bien, sino que haga bien la obra...9 De este
6 Valverde, José Ma. Breve historia y antología de la estética. Ariel, 1ª edición en libro electrónico, 2011., p. 8 y ss.
7 La sucesión de Fibonacci es una sucesión infinita de números naturales caracterizada de la siguiente manera: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13,
21, 34, 55, 89, 144... en la que la sucesión inicia con 1 y 1 y a partir de cada elemento es la suma de los dos anteriores, fue des-
crita en Europa por Fibonacci, matemático italiano del siglo XIII, en su libro Liber Abaci de 1202 y aparece en configuraciones
biológicas como las ramas de los árboles la disposición de hojas en un tallo o en la composición de las conchas de algunos
animales. Los números de Fibonacci ∫o, ∫1,∫2, ∫3, quedan definidos por las ecuaciones ∫0=0, ∫1=1, ∫n=∫n-1+∫n-2 para n=2,3,4,5...
8 Valverde, José Ma., op., cit., p. 13.
9 Cfr. Tomás de Aquino, Summa Th. Ia II-ae q. 57 a 5 ad 1, citado por Valverde, José Ma., op. cit., p. 20

de autor 93
modo, se va infiltrando en el pensamiento será el momento también en que nazcan los
la independencia de la obra respecto de derechos patrimoniales de autor, pero ellos
lo bello en abstracto como del artista. Si no serían posibles sin el sustrato firme que
anteriormente la creación no era sino una se construyó al liberar la obra y considerarla
dependencia del ritual o de la imitación de no una función de la belleza, el ritual o la
la armonía natural, al finalizar la Edad Media, armonía, sino una entidad en sí misma y
el camino hacia una obra independiente una manifestación del ingenio o como dice
del autor se hace ya irrefrenable, tanto que Gracián del artificio:
en el Renacimiento, la belleza se ha vuelto
materia de trabajo para creadores y se hace La primera distinción sea entre la agudeza
con ella no lo que dicta el canon, sino lo que de perspicacia y la de artificio, que es
la idea manda, es decir, el canon de armonía el objeto de esta arte. Aquélla tiende a
se descompone para volverse funcional y dar alcance a las dificultosas verdades,
producir no la hermosura imitativa sino la descubriendo la más recóndita; ésta, no
artificiosa, la construida, esto es, la que nace cuidando de eso, afecta a la hermosura
de la visión del autor. Así, decía Rafael Sanzio sutil. Aquélla es más útil, ésta deleitable.
a Castiglione: “Y os digo que para pintar Aquélla es todas las artes y ciencias y sus
una bella me haría falta ver varias bellas, hábitos; ésta, como estrella errante, no
con la condición de que Vuestra Señoría se tiene casa fija. 11
encontrase conmigo para elegir lo mejor.
Pero habiendo escasez tanto de buenos Nos equivocaríamos, sin embargo, si
juicios como de bellas mujeres, yo me sirvo consideráramos que el proceso evolutivo de la
de cierta idea que me viene a la mente. Si ésa independencia de la obra ha culminado y que
tiene en sí alguna excelencia de arte, no lo sé; se resume en la creación jurídica de ambos
bien me esfuerzo por tenerla.” 10 regímenes de derechos autorales, el moral y el
patrimonial; por el contrario, es en ese sentido
El proceso de independencia de la obra respecto en el que, al margen del derecho, la estética y la
de su creador no se consumará sino hasta el práctica cultural siguen informando el contenido
discursivo de las normas autorales. Dicho de otro
advenimiento de dos fenómenos íntimamente modo, si bien en sentido genético el derecho
relacionados: el perfeccionamiento de la imprenta moral precede y funda el derecho de autor,
y la irrupción del racionalismo. en sentido actual, el derecho moral justifica la
existencia del patrimonial y lo hace posible, de
tal modo que si los estados tomaran la decisión
Sin embargo, el proceso de independencia de eliminar de sus legislaciones el Derecho de
de la obra respecto de su creador no se Autor y denunciaran los tratados internacionales
consumará sino hasta el advenimiento de en la materia, aun así subsistiría la necesidad
dos fenómenos íntimamente relacionados: de justicia que deriva de la creación intelectual;
el perfeccionamiento de la imprenta y la razón que, por otra parte, justifica su concepción
irrupción del racionalismo. Desde luego, éste como derecho humano.
10 Cfr. Sanzio, Rafael. A B. Castiglione. La idea como criterio selectivo, citado por Valverde, op. cit., p. 87.
11 Cfr. Gracián, Baltasar. Agudeza y arte de ingenio, disc. II, citado por Valverde, op. cit. p. 112.

2. Deseo de fama final de la Redención. Dante se instituye pues
como el cantor del reto al tiempo, el desafiante
En la medida que el arte, en todas sus constructor de la eternidad en el sentido más
manifestaciones, se fue emancipando de su humano del término y si bien desdeña la fama
carácter funcional, para convertirse del todo en el sentido de la soberbia, sí aspira a la gloria
en expresión y comunicación; el deseo inicial como antesala de la trascendencia:
de fama inherente a todo trabajo artístico
también se vio transformado. El anhelo de ser El purgatorio es el lugar natural de las
reconocido, de alcanzar la gloria de la expresión artes. La kátharsis aristotélica soporta la
y el reconocimiento colectivo, data de la era purgación por medio de la empatía y la
clásica y acercaba los hombres a los dioses, respuesta estéticas. La estética, incluso, está
decía el Pseudo Longino: estrechametne unida a la temporalidad, a
la compulsión del creador humano para
Lo sublime consiste en una consumada despojarse del tiempo y de la desctrucción
elevación y excelencia de lenguaje, y que implica la muerte. La ardiente vanidad
eso es lo que dio a los mayores poetas de esta aspiración es refutada en el acto XI,
e historiadores su preeminencia y les cuando Oderisi da Gubbio, un iluminador
revistió de fama inmortal. Porque el efecto y pintor de minituras - arte de una escala y
del genio no es persuadir a los oyentes, humilitas ejemplares -, previene al Peregrino
sino más bien arrebatarles sacándoles de contra lo efímero de la fama artística y
ellos mismos. Lo que inspira admiración poética. Los versos son decisivos:
nos hechiza y es siempre superior a lo
meramente convincente y placentero. Es vuestra fama de color de hierba
Pues nuestras convicciones suelen estar que viene y va, y aquél la decolora
bajo vuestro propio dominio, mientras Que la tierra la levanta acerba 13
que tales pasajes ejercen un irresistible
dominio sobre todos los que los oyen...12 El núcleo del derecho moral de autor es
en realidad este afán de ser reconocido
Günter Grass ha dicho que un escritor es que tiene, además, muchas implicaciones
alguien que escribe contra el tiempo; si bien el diferentes. Si bien es cierto que cerrado el
Cristianismo no logró detener, acaso sólo aplazar ciclo, los derechos económicos parecen, por
algunos siglos, el fenómeno de la independencia su facilidad de cambio, ser preeminentes en
del arte sobre la forma y sobre su funcionalismo, varios sentidos sobre los morales. Lo cierto es
obró sin embargo en su propia contra exaltando que los primeros son accidentales mientras
la necesidad de trascendencia. Abiertos los que los segundos son consustanciales a la
cauces del humanismo durante el Renacimiento, creación del intelecto. Dicho de otro modo,
la salvación ofrecida por la Iglesia no pareció las contraprestaciones económicas podrían
suficiente para los artistas que aspiraron a una haber sido diseñadas en la legislación de mil y
trascendencia material, a una inmortalidad una formas diferentes: por ejemplo, un salario
actuante en el mundo y no sólo en la esperanza fijo pagado por el Estado y proporcional al
12 Cfr. Pseudo Longino I, 3, citado por Valverde, op. cit. p. 53.
13 Steiner, George. Gramáticas de la creación, Madrid, Siruela, edición digital, 2011, p. 84.

de autor 95
monto de lo creado, las cesiones de derechos Este aspecto de la fenomenología del
y todas sus formas, los sistemas de licencias derecho de autor aparece como la más difícil
y regalías. Sin embargo, el reconocimiento de comprender puesto que no es accesible
moral no acepta sucedáneos ni puede aceptar para todos. La fama y la gloria no son valores
ninguna forma de dación sustituta en pago. universales por cuanto no todos las desean
Mediante la remuneración económica el y, sin embargo, motivan a que el creador y
autor convierte su obra en mercancía, si bien el artista, prefieran el reconocimiento a la
una mercancía peculiar, cargada de sentido, remuneración por cuanto la fama aumenta su
la obra puesta en el trasiego del mercado poder, su presencia omnímoda y su calidad
se convierte en producto de intercambio de dialogante ubicuo con todos quienes
mientras que, a través del reconocimiento, lo conocen y con todos quienes poseen o
la fama y la gloria, el creador se transforma contemplan su obra. Este es también uno de
en un intermediario entre la grandeza de la los motivos por los que resulta complicado
expresión y el espectador. Schopenhauer, el mutuo entendimiento entre quienes
en Parerga y Paralipómena, de 1851, sitúa sostienen teorías clásicas de los derechos
al artista como el canal que trae el mundo autorales y quienes se presentan como
de las ideas al erial sombrío de la realidad promotores de prácticas e ideas nuevas no
cotidiana; Valverde lo expresa de la siguiente del todo ortodoxas. Así, el deseo de fama y
manera: reconocimiento aparece, desde el punto de
vista psicológico como una manifestación del
Sin embargo, en medio de tanta tiniebla, narcisismo y la neurosis del académico, del
hay algo relativamente positivo: ese algo artista, del escritor y del pensador. Nietzsche,
incognoscible del universo produce una preso de esta misma situación exhibió su
cadena de “ideas” que aparecen como propio dolor creativo en Del legado póstumo,
especies concretas e inmutables en el en la parte correspondiente al otoño de 1885
mundo. La inteligencia, en la desinteresada hasta otoño de 1887:
contemplación estética, capta tales ideas,
en que se objetiva la Voluntad: “el arte es Los artistas empiezan a valorar y a sobre
la clave de esa objetivación, la cámara valorar sus obras cuando dejan de tenerse
oscura que muestra los objetos con más respeto a sí mismos. Su frenético afán de
pureza y permite dominarlos y abarcarlos fama vela a menudo un triste secreto:
mejor: el espectáculo dentro del mismo la obra no forma parte de su regla; ellos
espectáculo, como en Hamlet...”. El genio es la sienten como su excepción. También
la capacidad de absorberse del todo en esa quieren quizá que sus obras intercedan por
contemplación, pero hay algo aún mejor: ellos; quizá que otros se engañen sobre
lo “sublime” -el término suena a Kant- que ellos. Finalmente: quizá quieren ruido en
es la ruptura deliberada y violenta con la ellos, para no “oírse” más a sí mismos. 15
Voluntad misma, por parte de nuestra
mente, reivindicando para nosotros la Freud, en su Introducción al psicoanálisis, mira la
dignidad de ser la condición de todo el creación artística como un camino de retorno
espectáculo universal. 14 de la fantasía a la realidad y en el artista a un
14 Valverde, José Ma., op. cit., pp. 186 - 187.
15 Cfr. Nietszche, Friedrich. Del legado póstumo. Otoño 1885 hasta otoño 1887, citado por Valverde, José Ma., op. cit., p. 234.

ser humano, al hombre atormentado por sus gran aptitud de sublimación y una cierta
propias contradicciones. En efecto, la creación debilidad para efectuar las represiones
ex nihil no puede sino corresponder a ciertos susceptibles de decidir el conflicto. Pero el
estados de tensión espiritual que no son artista vuelve a encontrar el camino de la
comunes a todas las personas pues además de realidad en la siguiente forma: desde luego,
la intencionalidad es necesaria la realización no es el único que vive una vida imaginativa.
técnica que es un vaciar el contenido de El dominio intermedio de la fantasía goza
las ideas en un continente inteligible para del favor general de la humanidad, y todos
los demás. Esa tensión, observa Freud, se aquellos que sufren de cualquier privación
produce entre la introversión del sujeto no acuden a buscar en ella una compensación
pocas veces cercano a alguna neurosis y sus y un consuelo. La diferencia está en que los
impulsos “extraordinariamente enérgicos” por profanos no extraen de las fuentes de la
conquistar honores, poder, riqueza, gloria fantasía sino un limitadísimo placer, pues el
y amor -son clásicas las afirmaciones de los carácter implacable de sus represiones los
escritores García Lorca y García Márquez, obliga a contentarse con escasos sueños
que decían escribir para que los quisieran. diurnos que, además, no son siempre
El creador privado de medios efectivos para conscientes. En cambio, el verdadero artista
procurarse la altura de sus deseos, vuelve la consigue algo más. Sabe dar a sus sueños
espalda a la realidad como cualquier persona diurnos una forma que los despoja de aquel
que sufre una frustración pero concentra carácter personal que pudiera desagradar
“todo su interés y toda su libido en los deseos a los extraños y los hace susceptibles de
creados por su vida imaginativa, actitud que constituir una fuente de goce para los
fácilmente puede conducirle a la neurosis”. demás... De este modo logra atraerse el
Desde la óptica freudiana y, desde luego reconocimiento y la admiración de sus
desde un sano sentido común, la diferencia contemporáneos y acaba por conquistar,
entre el sujeto común y el artista, no es el merced a su fantasía, aquello que antes
mundo sino la forma en que se responde a no tenía sino una realidad imaginativa:
ese mundo hostil. Al final del día, el creador honores, poder y amor. 16
resulta una especie de sobreviviente que ha
construido una barca para ponerse a salvo Borges, preocupado como ninguno por la
del mundo, una barca en la que cabemos eternidad, pensaba que nada podemos hacer
también quienes nos ponemos al amparo de respecto de ella pues no depende de nosotros
su obra. Sigue Freud: sino de quienes han de recordarnos; la gloria,
la fama, el reconocimiento que necesita el
Son, en efecto, necesarias muchas artista en obediencia a esta función vital, pues
circunstancias favorables para que su quien no la necesita no crea o no da a conocer
desarrollo no alcance ese resultado, y ya su creación, es un camino de doble vía, es
sabemos cuán numerosos son los artistas recíproco respecto de una comunidad que
que sufren inhibiciones parciales de su reconoce al creador como una irrupción en su
actividad creadora a consecuencia de cotidiano para dotarlo de imaginario y de vida
afecciones neuróticas. Su constitución y el creador que requiere ese reconocimiento
individual entraña seguramente una para justificar la transferencia continua de
16 Cfr. Freud, Segismund. Introducción al psicoanálisis. pp. 404 – 405, citado por Valverde, José Ma., op. cit., p. 240.

de autor 97
su yo en su obra. El artista no puede exigir las sugerencias psicológicas, en la variedad
el reconocimiento, tiene que conquistarlo. y adaptación por medio de la traducción, la
El auditorio, el lector, el espectador, por el imitación, la parodia, la reelaboración y La
contrario, no negocia su reconocimiento, ilustración gráfica... El pulso de la vida, de un
sucumbe ante el encanto de la obra o del espíritu sentido en movimiento en la Natacha
artista y se rinde por cuanto encuentra algo de La guerra y paz, de Tolstói, parece reducir
a lo que Rudolph Otto llama con razón lo nuestra propia biografía a un gris fantasmal...
numinoso. Parte de nuestra conformación ¿Qué precio nos exige lo imaginario a cambio
ontológica exige este acto de percibir lo bello, de la prodigalidad de sus dones? ¿Cuánto de
algo así como la necesidad que tienen los niños nosotros se enriquece y a la vez se despoja
de oír historias continuamente para ir ubicando cuando Falstaff o el Julián Sorel de Rojo y negro
su lugar en el mundo. Los adultos, por nuestra de Stendhal se hacen inquilinos de nuestro
parte, también requerimos ingentemente apartamento, tan a menudo desconocido?
que se nos transporte y se nos haga imaginar ¿Lo “irreal” (¿queriendo decir qué?) se
lugares a los que nunca iremos, situaciones venga metafísica y psicológicamente de
por las que nunca pasaremos y vidas que no las pretensiones cotidianas de la realidad?...
Flaubert proclama: “¡Emma Bovary soy yo!”.
El derecho moral de autor, relacionado con la En otro momento brama diciendo que
fama, la gloria y el reconocimiento bien entendido haría cualquier cosa para echar a esa “odiosa
pequeña pelmaza” de su estudio...17
es sólo la defensa de una dación que el público ha
otorgado en mayor o menor medida al creador Este hecho explica por qué cada vez más es
de una obra del ingenio. importante la regulación autoral y porqué
se enfrenta con frecuencia a tensiones entre
los participantes de su ciclo económico;
nos fue dado vivir. De este modo, el derecho porqué, por ejemplo, en determinadas
moral de autor, relacionado con la fama, la circunstancias, la copia ilícita de obras carece
gloria y el reconocimiento bien entendido es de sanción social y es tolerada en el ámbito
sólo la defensa de una dación que el público social y porqué existen tantas corrientes
ha otorgado en mayor o menor medida al que ponen el acento en los derechos del
creador de una obra del ingenio. Es precedente usuario y el consumidor aún por encima del
al derecho patrimonial, pero es también su autor. Un correcto equilibrio podría basarse
justificación lógica y ontológica y, por lo tanto, en la búsqueda de mercados cooperativos,
lo trasciende en el tiempo y en los efectos de la es decir, que armonicen - aún sobre la idea
norma. Steiner lo plantea de este modo: del sacrificio del que más gana en favor
del que menos lo hace -y en los que se
De una manera a la vez obvia e inexplicable, estimulen nuevos formatos de negocios
la Viuda de Bath, el Tartufo de Molière o la no necesariamente basados en el binomio
Albertine de Proust son más vívidos que la formado por el numerus clausus de derechos
inmensa mayoría de nosotros, poseen mucha y la facultad de autorizar y prohibir que
más inmediatez en la voz y en los gestos, en actualmente caracteriza nuestro sistema.
17 Steiner, George. op. cit., p. 131.

3. Función laica No debe entenderse, sin embargo, que la
evolución objetiva del derecho ha marchado
La final y total independencia pues, no se verá a contra corriente del pensamiento estético,
sino en el sentido del absoluto que es una por el contrario, el derecho de autor sólo
condición necesaria para conocer la obra del confirma lo que las necesidades de la creación
ingenio en cuanto a sí misma. Para ser obra artística señala en el mercado, en la política
del ingenio, la manifestación expresiva ha de educativa y en la vida cultural cotidiana. El
pertenecer al siglo y no al Eterno, pues en el propio pensamiento estético contemporáneo
sentido jurídico más amplio la hemos vaciado se ve sacudido por la presencia del arte actual
tanto de contenidos como de continente, para que exige continuas definiciones y nuevos
dejarla, tal cual es en su manifestación objetiva planteamientos a los problemas tradicionales,
más pura: la expresión planteada en un soporte respecto de la objetivación del arte y, con mayor
material. La pregunta pues, ¿qué es arte y qué propiedad, de la atribución de elementos
no lo es? resulta ociosa en el sentido de lo creativos a la expresión. El pensamiento de A.C.
jurídico, pero no en el sentido ontológico que Danto resulta de particular importancia.
sustenta el Derecho de Autor. Antes bien, la
idea de que algo merece ser protegido nace El método de los indiscernibles nos permite,
del principio de la diferencia, sólo se protege según Danto, arribar a la definición del arte di-
aquello que constituye un valor que debe rigiendo la mirada más allá de las propiedades
ser preservado, es decir, se consagra, o en sensibles del objeto. El arte contemporáneo
términos etimológicos, se pone aparte de todo nos ha puesto ante la incógnita de la identi-
lo demás. En la medida que la creación sólo ficación del arte, ante dos objetos perceptual-
puede considerarse parte del servicio religioso mente idénticos ¿por qué uno es arte y el otro
o está sujeta a la obediencia de una creencia, el no? Ése es el problema filosófico fundamental
autor poco o nada tiene que hacer en escena, al que Danto intenta responder firmando que
su propia presencia es chocante pues supone las condiciones necesarias y suficientes para
la presencia de un creador, con minúscula, en que un objeto sea una obra de arte son: que
donde no puede sino pensarse a través del sea “sobre algo” (aboutness) y que “encarne”
Creador, con mayúscula. Desde que los juristas ese significado adecuadamente (embodiment).
romanos dispusieron de ficciones jurídicas que Esto conlleva, por su carácter semántico, que
permitieran a los hombres vivir una vida más allá toda obra es materia de interpretación. Hay
del ojo dominante de los dioses y que realizaran una conexión interna entre toda obra de arte
sus prácticas cotidianas fuera de la sombra y su entorno teórico e interpretativo. La nece-
de los templos, el proceso de secularización sidad de la interpretación es inherente al con-
comenzó y aún no termina. Esta función laica cepto de arte. 18
encarnada en la presencia del autor, significa el
otro instante en que el derecho moral constituye Puede decirse, con propiedad, que sólo en el
el basamento del sistema de derecho de autor y sentido laico de la expresión puede encontrarse
da forma a un sistema de protección basado en la obra pues, en el sentido religioso su calidad
el derecho de propiedad generado a partir de la expresiva se reduce a la función y, para quien
creación ex nihil. crea la obra no es sino artículo ritual, vehículo
18 Cfr. A.C. Danto, La transfiguración del lugar común, en Parcelis, Verónica. El final del relato. Arte, historia y narración en la
filosofía de Arthur C. Danto, en Diánoia, mayo 2009, volumen LIV, número 62, pp. 91 - 117.

de autor 99
mnemotécnico o discurso kerigmático. Por La liga con la religión no sólo restringe el ejercicio
el contrario, si la obra tiene o no un discurso imaginativo -algunas veces de manera expresa
religioso o es grato a los seguidores de tal o como en la prohibición monoteísta de realizar
cual creencia, ello resulta irrelevante porque arte figurativo de humanos, deidades y animales-,
lo verdaderamente importante es la expresión pero fundamentalmente por la limitación del
y su concreción al servicio sólo de la propia lenguaje creativo reservado a Dios. Puesto de
expresión. En una reunión sostenida entre este modo, la liberación secular es una condición
el poeta Ernesto Cardenal y la comunidad necesaria para el desarrollo del derecho moral y
de estudiantes de la Facultad de Derecho patrimonial de autor y aún para la evolución de
en el año 2005, se le preguntó a Cardenal la expresión artística. César González Ochoa lo
su opinión sobre el arte revolucionario, su explica de este modo:
respuesta fue contundente: “respecto al arte
De acuerdo con la concepción medieval del
la liberación secular es una condición mundo, y todavía hasta el siglo XV, todo estaba
necesaria para el desarrollo del derecho en Dios y el universo tenía una unidad intrínseca.
El rasgo mayor de ese modo de representación
moral y patrimonial de autor y aún para la es la yuxtaposición: no hay distancias entre los
evolución de la expresión artística. objetos del mundo puesto que todo es atributo
de Dios, manifestación concreta de la esencia;
al ser ésta lo fundamental, las representaciones
revolucionario, lo único que se puede decir de visuales, las imágenes, pasaban a un segundo
él es que primero debe ser arte y sólo entonces término; de hecho, la imagen se toleraba sólo
puede ser revolucionario”. Tal es la razón por la en la medida en que constituía un símbolo
que no puede existir atribución de autor en el arte intelectual y en ella debía figurar todo en
religioso, en el sentido objetivo y en el funcional, un plano único, con lo cual se negaba la
y por la que hasta Giotto y Cimabué, los pintores profundidad y el resultado final era una pintura
y escultores de iglesias no eran más que religiosos superficial y sin sombras. Surge con ello un
en cumplimiento de sus deberes de obediencia. nuevo espacio plástico, construido de acuerdo
Piénsese en el siguiente modelo: bastaría con con los datos suministrados por los sentidos
una variación en la estructura dogmática del y no con los datos cualitativos del espíritu,
catolicismo para que una imagen o advocación y el universo simbólico de la Edad Media es
fuera proscrita de la devoción pública. Si ello sustituido por un universo geométrico, con
llegara a suceder, el artista no tendría ningún nuevos valores asociados y en el cual lo que
reparo en permitir la destrucción de su obra importa no es ya la moral de los objetos o sus
considerada herética, antes bien colaboraría con cualidades intrínsecas, sino sólo su posición
la destrucción en cumplimiento de su obligación recíproca en el espacio; es decir, un universo
de sumisión al dogma porque, si se opone, plástico que va a contener el mundo de las
entonces no actuaría como creyente sino como apariencias. Al concebir la oposición entre
autor laico y no sólo eso, sino que la obra no Dios y la naturaleza, el Renacimiento crea la
sería ya una imagen religiosa o una obra religiosa representación de un universo cerrado donde
siquiera, sino una obra que expresaría situaciones se desplazan hombres y objetos sobre los
o sentimientos relacionados con alguna religión. cuales Dios ejerce su acción. 19
19 González Ochoa, César. “Espacio plástico y significación”, en La significación del espacio. Tópicos del Seminario, México,
UNAM, julio - diciembre 2010, pp. 71-100.

En el pensamiento contemporáneo, esa “no distinción estética”: no cabe segregar el
limitación contextual y del imaginario se contenido de la obra, la declaración misma,
rompe, el arte se ha vuelto mera expresión, de sus condiciones particulares de acceso.
o en términos de Gadamer, una declaración, Gadamer lo expone claramente: “[...] es la no-
lo cual permite entender la supresión de distinción entre el modo particular en que la
los criterios estéticos para la protección del obra se interpreta y la identidad misma que
derecho autoral, que considera la obra en sí hay detrás de la obra lo que constituye la
como la declaración de la idea tal como ha experiencia artística” (íd. 79). 20
planteado Danto para las artes de lenguaje
articulado y Gadamer para las de lenguaje 4. Sentido diferencial, objetivo de la
simbólico o abstracto: propiedad en términos autorales
El arte moderno sólo es tautológico, En términos generales, la propiedad deviene de

como categóricamente proclama Kosuth, la apropiación; es decir, la propiedad originaria
a condición de concebir la verdad como constituye un acto por el cual el Estado hace
adequatio y la representación como suyo el territorio y todo cuando se le encuentra
Vorstellung. Con ello, quedan escindidos coaligado conceptualmente. Véase el artículo
la representación y lo representado, y correspondiente de la Constitución Política de
obtenemos posiciones unilaterales como el los Estados Unidos Mexicanos:
formalismo o el conceptualismo, según se
sitúe la condición artística en un polo o en otro Artículo 27. La propiedad de las tierras y
de esta dicotomía excluyente. Para Gadamer, aguas comprendidas dentro de los límites
es cierto que el ser de la obra consiste en del territorio nacional, corresponde
una declaración, pero una declaración que, originariamente a la Nación, la cual ha
como hemos visto, tiene que ser interpretada, tenido y tiene el derecho de transmitir
cuya identidad-verdad sólo acontece en la el dominio de ellas a los particulares,
interpretación, representación (Darstellung) constituyendo la propiedad privada.
o ejecución concreta. La declaración
como tal está incompleta al margen de la En este sentido, la Constitución reconoce uno
diversidad de interpretaciones a las que da de los pilares fundamentales de la economía
juego. “La determinación de la obra como política. Un análisis profundo de la obra
punto de identidad del reconocimiento, de como creación ex nihil nos permite apreciar
la comprensión, entraña, además, que tal algunas diferencias sustanciales del resto de
identidad se halla enlazada con la variación otras maneras de crear riqueza y establecer la
y con la diferencia. Toda obra deja al que la propiedad, al punto, que la propia expresión
recibe un espacio de juego que tiene que propiedad intelectual nos parece dudosa
rellenar” (Gadamer 1991 73s). No pueden por por principio. En sentido estricto la obra
lo tanto escamotearse sin más los aspectos crea derechos que no son apropiativos sino
materiales o sensibles por virtud de los cuales producen una propiedad originaria genitiva.
la declaración accede a la representación y se En ese sentido, el derecho moral, que liga
ofrece a la lectura. En esto reside la reiterada personalísimamente al autor con su obra,
20 Liñán, José Luis, Representación, concepto y formalismo Gadamer, Kosuth y la desmaterialización de la obra artística, en
Revista Colombiana de Filosofía, Bogotá, Universidad Nacional de Colombia, agosto 2009, vol. 58, núm. 140, pp. 197 - 216.

de autor 101
reviste particular importancia pues condiciona conquistada o arrebatada de otro por cuanto
de origen los límites y alcances de los derechos el producto del trabajo resulta alienado,
patrimoniales de autor. En su Crítica del pues el obrero nada tiene que ver con el
programa de Gotha, Marx establece las líneas producto terminado pues está desligado de
de interpretación de esta forma de riqueza no la mercancía que es propiedad del capital.
apropiativa: Sin embargo, en términos de la creación
intelectual, dicha alienación no ocurre, sino
El trabajo no es la fuente de toda riqueza. que se entiende siempre ligada a su autor por
La naturaleza es la fuente de los valores nexos personalísimos que permiten afirmar
de uso (¡que son los que verdaderamente que se trata de auténtica propiedad originaria.
integran la riqueza material!), ni más ni Los derechos morales son la manifestación
menos que el trabajo, que no es más que la jurídica, como una irrupción en el modelo
manifestación de una fuerza natural, de la de la propiedad capitalista dentro de las
fuerza de trabajo del hombre. Esa frase se libertades burguesas, de la existencia de un
encuentra en todos los silabarios y sólo es esfuerzo creativo no alienado. Incluso, en
cierta si se sobreentiende que el trabajo se el contexto judicial, en el de la solución de
efectúa con los correspondientes objetos e controversias al amparo de la Ley, Marx en el
instrumentos. Pero un programa socialista no mismo documento presenta una distinción
debe permitir que tales tópicos burgueses clave y reveladora: “La justicia en lo criminal es
silencien aquellas condiciones sin las cuales gratuita en todas partes: la justicia civil gira casi
no tienen ningún sentido. En la medida en exclusivamente en torno a los pleitos sobre la
que el hombre se sitúa de antemano como propiedad y afecta, por tanto, casi únicamente
propietario frente a la naturaleza, primera a las clases poseedoras”; 22 desde este punto
fuente de todos los medios y objetos de de vista, en tanto que los derechos de autor
trabajo, y la trata como posesión suya, su se mantienen dentro de la esfera originaria de
trabajo se convierte en fuente de valores de su titular primigenio no se han convertido en
uso, y, por tanto, en fuente de riqueza. Los mercancía, sino una vez puestos a la dinámica
burgueses tienen razones muy fundadas del mercado puede hablarse de ellos de
para atribuir al trabajo una fuerza creadora manera apropiativa. La diferencia expresada
sobrenatural; precisamente del hecho de que por Marx muestra cómo el derecho moral
el trabajo está condicionado por la naturaleza incide sobre el carácter del poseedor que, en
se deduce que el hombre que no dispone sentido real, recibe tratamiento diferente por
de más propiedad que su fuerza de trabajo, los derechos que le corresponden.
tiene que ser, necesariamente, en todo estado
social y de civilización, esclavo de otros Si bien referida a la distancia entre la monarquía
hombres, de aquellos que se han adueñado del antiguo régimen y la monarquía burguesa de
de las condiciones materiales del trabajo. 21 Luis Napoleón, y a la que priva entre la propiedad
de capital y la propiedad de la tierra, en El 18
Y en efecto, toda propiedad deviene brumario de Luis Bonaparte, Marx señala que
apropiativa puesto que ha de ser adquirida, “sobre las diversas formas de propiedad y sobre
21 Marx, Karl. Glosas marginales al programa del Partido Obrero Alemán, I.1.
22 Marx, Karl, op. cit. IV. b.

las condiciones sociales de existencia se levanta Si hemos de referirnos a la propiedad intelectual,
toda una superestructura de sentimientos, en sentido estricto, debemos hacerlo sólo
ilusiones, modos de pensar y concepciones de en referencia a algunos aspectos de la
vida diversos y plasmados de un modo peculiar. propiedad industrial y sólo en el sentido de las
La clase entera los crea y los forma derivándolos mercancías cuando las obras han sido puestas
de sus bases materiales y de las relaciones en el mercado. Los bienes culturales, como la
sociales correspondientes...” 23 pues la propiedad doctrina y la práctica cultural han denominado
está preñada de ideología y se convierte en parte la mercancía derivada de la producción de
del leguaje de la clase social que la detenta. De obras, resulta pues un aspecto económico de
ahí que el derecho moral de autor irrumpa en singular caracterización, sujeta a un mercado
el concepto general de la propiedad no creando peculiar en el que la mercancía compone su
una clase distinta, pero sí un género de trabajo precio a partir de valores no mesurables y aun
y de atribución completamente distinta y, con completamente subjetivos. El mercado del arte
ello, un lenguaje que no corresponde con los constituye una muestra de cómo esas variantes
términos tradicionales de la teoría económica. determinan conductas que regula el Derecho
de Autor y que devienen de la íntima relación
Sin embargo, una vez situada la obra en el contexto de la obra con su autor manifiesta a través de los
del mercado, ésta ha dejado de ser sólo obra para derechos morales:
convertirse en mercancía que, como se ha visto,
no es tampoco una mercancía común y corriente, El coleccionismo desata, como reacciones
sino que sigue ligada a su creador a través del en cadena, problemáticas ubicadas en el
nexo de los derechos morales; se trata pues, como campo artístico o bien en ese amplio e
apuntaba Rangel Medina, de una propiedad sui hiperactivo espacio donde se tejen diversidad
generis, y que atiende a las peculiaridades de de sistemas y relaciones concernientes
la legislación pero también de la naturaleza no tanto a lo público como a lo intersubjetivo
apropiativa. En el primer volumen de El Capital, o esfera de las emociones y las ambiciones
Marx establece la definición de mercancía: entre el coleccionista, los artistas, los críticos
y los dueños de las salas de exhibición. Así,
La mercancía es, en primer lugar, un objeto el mercado del arte y sus mecanismos de
exterior, una cosa que merced a sus propiedades funcionamiento se mezclan con el afán de
satisface necesidades humanas del tipo que prestigio, con el gusto —que es hermano del
fueran. La naturaleza de esas necesidades, el deseo de distinguirse y de establecer jerarquías
que se originen, por ejemplo, en el estómago entre obras y artistas. En ese ámbito, discuten
o en la fantasía, en nada modifica el problema. los saberes sobre el arte quienes realmente
Tampoco se trata aquí de cómo esa cosa conocen, quienes tienen autoridad sobre
satisface la necesidad humana: de si lo hace el tema —en un tiempo en que la crítica de
directamente, como medio de subsistencia, es arte, a pesar de las quejas de los artistas, tenía
decir, como objeto de disfrute, o a través de un vigor—, quienes esgrimen conceptos para
rodeo, como medio de producción. 24 discutir y quienes tienen batallas que ganar. 25
23 Marx, Karl, El 18 brumario de Luis Bonaparte, Cap. IV.
24 Marx, Karl, El Capital, vol. 1. I.1.
25 Eder, Rita. El poder del coleccionismo de arte: Alvar Carrillo Gil de Ana Garduño, México, Anales del Instituto de
Investigaciones Estéticas. vol. XXXII. núm. 96, 2010, págs. 173 a 178.

de autor 103
iii Conclusiones
La discusión en torno a la vigencia del derecho

de autor como hoy lo conocemos nos permite
revaluar conductas, prácticas y conceptos que,
a la luz de la situación contemporánea merecen
ser revisados. Entre ellos, es importante la
revaloración profunda de los derechos morales
como base del sistema de modo que se puedan
articular los nuevos modelos de negocios en
un contexto de seguridad, equidad y respeto a
los derechos de los creadores.
El derecho moral es precedente conceptual y

cronológicamente a los derechos patrimoniales
y casi podríamos decir que constituyen
el núcleo de los derechos autorales. Su
importancia y funcionamiento dentro del
sistema se articula en cuatro interacciones: la
independencia de la obra, el deseo de fama, la
función laica y sentido diferencial objetivo de
la propiedad en términos autorales.
Su comprensión y defensa permiten articular

un sistema autoral más cercano a la realidad
práctica pero ante todo, un sistema de justicia
que abarque a todos los componentes del
sistema a partir del reconocimiento de la
peculiaridad de la propiedad originaria de los
derechos inherentes a la creación. ©

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Garduño, México, Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas,
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de autor 105
Dr. César Benedicto CALLEJAS
César Benedicto Callejas Hernández es Licenciado Comité Permanente de Cooperación para el

en Derecho, con estudios de postgrado en Desarrollo en Materia de Propiedad Intelectual
Estudios Judaicos, y Doctor en Derecho por de la OMPI en Ginebra, Suiza, y representante de
la UNAM. Obtuvo el Título de Especialista en México ante el Primer foro sobre cambios jurídicos
Argumentación Jurídica por la Universidad en la situación de Oriente Medio, en el Ministerio
de Alicante, España. Es miembro del Taller de de Relaciones Exteriores de Israel, en Jerusalén.
creación literaria de la Capilla Alfonsina, INBA. Profesor de tiempo completo, por oposición, de la
materia de Filosofía del Derecho y de la Facultad
Desempeñó los siguientes cargos en la de Derecho de la UNAM. Profesor definitivo de
Administración Pública Federal de México: tiempo completo de Propiedad Intelectual en la
Coordinador de Asesores del Abogado General licenciatura y el posgrado de la UNAM. Profesor
de la UNAM (1999-2000), del Director General del visitante de la Universidad de Akron, Ohio, Estados
Instituto Nacional del Derecho de Autor (1994- Unidos, Universidad Autónoma de Ciudad Juárez,
1999) y del Director de la Facultad de Derecho de Chihuahua, del Instituto de Estudios Superiores
la UNAM (2000 - 2008), y Director del Seminario de Zacatecas y de la Universidad Técnica Particular
de Propiedad Intelectual de la misma Facultad de Loja, en Loja, Ecuador. Ha publicado obra en
(2004 - 2012). medios impresos y electrónicos universitarios,
de análisis y periodísticos. Autor de los libros
Actualmente es Investigador Nacional de Argumentación Jurídica en la formación y aplicación
Investigadores, Nivel I del Sistema Nacional de de Talmud y Siete ensayos de interpretación sobre la
Investigadores, y socio de la firma Callejas & utopía latinoamericana. Coautor del libro Temas
Asociados, especializado en propiedad intelectual. selectos de Derecho Constitucional, entre otros. Ha
Ha participado en diversos congresos y simposia: realizado trabajos de coordinación editorial con la
Delegado de México a la Primera Sesión del UNAM, SEP y El Colegio de México, entre otros.

La obra cinematográfica:
titularidad y contratos
José Luis MALDONADO MORALES*
S
éptimo arte? ¿Industria? Dos acepciones tan debatidas en el último siglo,
que nadie ha logrado convencer a los espectadores si el filme que con
entusiasmo acuden a disfrutar a una sala de exhibición cinematográfica, es
un producto artístico o un producto industrial. Finalmente, lo que el espectador-
cinéfilo desea es un momento de sano esparcimiento.
El debate tiene una razón de ser: los egos de todos los involucrados
en la realización del filme. Así, mientras que para el director de la obra
cinematográfica, ésta es definitivamente un producto artístico que no tendría
sentido sin su particular visión, sensibilidad, montaje, o pautas actorales, para
el productor de la misma ésta es resultado de toda una industria que, como tal,
debe ver multiplicada su inversión gracias a su cargo de gendarme-gerente de
una gran oficina en la que vigila la labor de los artistas contratados, llámensele
director realizador, fotógrafo, editor, sonidista, actor, músico, o vestuarista. La
misma situación se da para el escritor de guión, como encargado de proveer
de estructura dramática, personajes empáticos, elipsis y diálogos, pero con un
debate por separado: Si ha de poner su granito de arena en la parte creativa
o artística del filme, la controversia inicia desde si las muchas horas de su
vida invertidas en un aparentemente simple documento escrito de noventa
cuartillas en promedio, son el verdadero origen de las emociones transmitidas
a los espectadores que ven finalmente una película en una sala de exhibición
cinematográfica, independientemente de la visión y nombre del director y,
más aún, del estudio de producción, ya sea grande o pequeño. Ahora bien, si
su incursión (independientemente de su renombre) como un escritor a destajo,
en que un productor le encarga desarrollar premisas, ideas o temas para ser
plasmadas en la palabra escrita, el guionista bien podría conformar parte del
cine como un producto industrial al hacer de lado su creatividad siguiendo
únicamente ordenes de aquel gendarme-gerente que le ha contratado.
Pero lo cierto es que en el guión, como objeto artístico o como producto

industrial, siempre descansará el éxito o fracaso de una película. El gran cineasta
japonés Akira Kurosawa ya lo dijo lapidariamente:
* Obtuvo la Licenciatura y la Maestría en Derecho en la Facultad de Derecho de la Universidad.
Titularidad y contratos 107
Un buen director puede producir con un cuya estructurada historia, personajes, diálogos y
buen guión una obra maestra; con el mismo discurso de la vida, habría película?
guión un director mediocre puede hacer una
película pasable. Pero con un mal guión ni Es entonces cuando, haciendo de lado la carga
siquiera un buen director puede hacer una espiritual y emotiva para dilucidar sobre quién
buena película… Eso es lo que hace a una es el dueño de una película, los ojos apuntan
verdadera película. El guión debe ser algo obligadamente al mundo de las leyes, como si
que tiene el poder de hacer esto. 1 éstas tuvieran la última palabra.
Invito a que con los anteriores párrafos no se No fue sino hasta la revisión efectuada en 1948
interprete un demérito de la visión y particulares al “Convenio de Berna para la Protección de las
pautas de un director realizador para lograr que Obras Literarias y Artísticas”, 3 que se insertó en
un filme cualquiera carezca de toda percepción su artículo 2.1 a la obra cinematográfica como
artística. Lo mismo aplica para la gran labor que tal, elevándola a la calidad y rango de literaria
realizan los productores sin cuyas anticipación y artística:
y prevención en cada uno de los factores que
intervienen en un filme, resultaría en una Artículo 2.1) 1) Los términos «obras literarias y
película caótica y de riesgos económicos. artísticas» comprenden todas las producciones
en el campo literario, científico y artístico,
Afortunadamente el propio cinéfilo ha cualquiera que sea el modo o forma de
evolucionado con el paso del tiempo. Ya no es expresión, tales como los libros, folletos y
suficiente el nombre de grandes estrellas en una otros escritos; las conferencias, alocuciones,
marquesina para promover un filme. Hoy en día sermones y otras obras de la misma naturaleza;
el espectador aprecia una obra cinematográfica las obras dramáticas o dramático-musicales;
desde varios otros aspectos: no importan los las obras coreográficas y las pantomimas; las
actores que participen, siempre y cuando la composiciones musicales con o sin letra; las
cinta por juzgar haya sido dirigida por tal o obras cinematográficas, a las cuales se asimilan
cual realizador, producida por un ejecutivo en las obras expresadas por procedimiento análogo
específico, o escrita por uno u otro guionista. 2 a la cinematografía; las obras de dibujo, pintura,
arquitectura, escultura, grabado, litografía;
Así las cosas, el debate se complica: ¿De quién las obras fotográficas a las cuales se asimilan
es entonces una película?, ¿quién es su autor?, las expresadas procedimiento análogo a la
¿el director realizador y su particular visión del fotografía; las obras de artes aplicadas; las
mundo en un lente?, ¿el productor y sus gestiones ilustraciones, mapas, planos, croquis y obras
e impulsos que abarcan la preproducción, plásticas relativos a la geografía, a la topografía,
desarrollo y postproducción?, ¿o el guionista, sin a la arquitectura o a las ciencias.
1 Kurosawa, Akira, “Algunas notas al azar sobre realización”, traducción: Miguel Bustos García, en Estudios Cinematográficos, año
3, número 10, México, octubre-diciembre de 1997, pp. 26-29.
2 Un buen ejemplo lo son las películas del mexicano Guillermo Del Toro, quien habiendo triunfado y siendo reconocido como
director cinematográfico, ha incursionado exitosamente en México y el extranjero como productor ejecutivo, logrando que
el espectador acuda a la sala de cine por el simple hecho de saber que la cinta tiene su mano ejecutiva.
3 El Convenio data del 9 de septiembre de 1886, completado en París el 4 de mayo de 1896, revisado en Berlín el 13 de noviembre
de 1908, completado en Berna el 20 de marzo de 1914, y revisado en Roma el 2 de junio de 1928, en Bruselas el 26 de junio de
1948, en Estocolmo el 14 de julio de 1967, en París el 24 de julio de 1971, y enmendado el 28 de septiembre de 1979.

No obstante el reconocimiento de obra literaria obras musicales creados para la realización
y artística que el Convenio de Berna otorgó a los de la obra cinematográfica, ni al realizador
productos cinematográficos en esa revisión de principal de ésta…”
1948, tuvieron que transcurrir casi dos décadas
más para intentar determinar a quién pertenecía Del anterior texto del artículo 14 bis del Convenio
la autoría de una película. Así, en su artículo 14 de Berna, resultaron pues cuatro importantes
bis, el Convenio dispone en tres incisos que: factores a considerar:
1) …la obra cinematográfica se protege 1) Se establece que la titularidad de los
como obra original. El titular del derecho derechos de autor sobre una obra
de autor sobre la obra cinematográfica cinematográfica, quede determinada y
gozará de los mismos derechos que el reservada a la legislación local del país
autor de una obra original… 2) a) La suscriptor del Convenio;
determinación de los titulares del derecho de 2) Se reconoce a autores por separado, es
autor sobre la obra cinematográfica queda decir, todos aquellos que contribuyen
reservada a la legislación del país en que la con una autoría original para conformar
protección se reclame. b) Sin embargo, en una obra cinematográfica en conjunto –
los países de la Unión en que la legislación como lo son los autores de los guiones,
reconoce entre estos titulares a los auto- música y al Director mismo;
res de las contribuciones aportadas a la 3) Se determina que cada uno de dichos
realización de la obra cinematográfica, autores que a su vez aporten sus respec-
éstos, una vez que se han comprome- tivas contribuciones para la realización
tido a aportar tales contribuciones, no de una película, no puedan oponerse sal-
podrán, salvo estipulación en contrario vo pacto en contrario, a la reproducción,
o particular, oponerse a la reproducción, distribución, representación y ejecución
distribución, representación y ejecución pública, transmisión por hilo al público,
pública, transmisión por hilo al público, radiodifusión, comunicación al público,
radiodifusión, comunicación al público, subtitulado y doblaje de los textos, de la
subtitulado y doblaje de los textos, de la obra obra cinematográfica; y
cinematográfica. c) Para determinar si la 4) Que el pacto en contrario mencionado,
forma del compromiso referido más arriba deba necesariamente constar en contratos
debe, por aplicación del apartado b) ante- escritos.
rior, establecerse o no en contrato escrito
o en un acto escrito equivalente, se estará Con tan amplia apertura por parte del Convenio de
a lo que disponga la legislación del país Berna para permitir que las legislaciones locales de
de la Unión en que el productor de la obra los países firmantes sean pues las que determinen
cinematográfica tenga su sede o su residen- a quién o quiénes pertenecerá la titularidad de
cia habitual. En todo caso, queda reservada una obra cinematográfica, podría concluirse que el
a la legislación del país de la Unión en que texto del artículo 14 bis señalado en poco ayudó a
la protección se reclame, la facultad de esta- aclarar el panorama.
blecer que este compromiso conste en con-
trato escrito o un acto escrito equivalente… En lo que respecta a México, no fue sino hasta el
3) A menos que la legislación nacional no 24 de julio de 1971 que nuestro país se adhirió
disponga otra cosa, las disposiciones del al Convenio de Berna, entrando en vigor sus
apartado 2) b) anterior no serán aplicables disposiciones más de tres años después, el 17 de
a los autores de los guiones, diálogos y diciembre de 1974.
Previo a tal adhesión, la figura del Derecho de Ha sido pues un largo y difícil camino el que ha
Autor en México se encontraba de manera recorrido el concepto de obra cinematográfica
incipiente en el Código Civil de 1928, siendo en las legislaciones internacionales y mexicanas.
extraída la materia de tal ordenamiento Hoy en día, y afortunadamente alejado de aquel
para tener su legislación por separado y ex absurdo precepto del Código Civil de 1928, la
profeso en la Ley Federal sobre el Derecho vigente Ley Federal del Derecho de Autor reconoce
de Autor del año de 1947,4 año mismo los derechos de autor y los derechos conexos sin
que casi coincide con la revisión efectuada requerir de registro ni documento alguno, y sin
al Convenio de Berna en 1948, y en que subordinarlos al cumplimiento de formalidad
precisamente ante tales lagunas sobre a alguna, concediéndoles protección desde el
quién otorgar y/o reconocer la titularidad momento en que las obras hayan sido fijadas en
de una obra cinematográfica, el Código Civil un soporte material e independientemente de su
de 1928 contenía tales aberraciones como modo de expresión. 6
el disponer que todo aquel autor que no
procediera a registrar su obra transcurridos Ahora bien, y en cumplimiento a lo dispuesto por
tres años desde su publicación, la perdería el artículo 14 bis del Convenio de Berna, en tanto
en automático pasando la misma al dominio que establece que la titularidad de los derechos
público, 5 situación que aún hoy en día llena de autor sobre una obra cinematográfica quede
de plácemes a distribuidores y radiodifusores determinada y reservada a la legislación local del
de obras cinematográficas de producción país suscriptor del Convenio, nuestra vigente Ley
previa a 1947, escudados en que al carecer Federal del Derecho de Autor otorga calidad de
varias de ellas del registro correspondiente autores de una obra cinematográfica al guionista, al
(en aquél entonces ante el Ministerio de compositor musical, al fotógrafo (o cinefotógrafo),
Instrucción Pública, equivalente a la actual al dibujante de caricaturas y dibujos animados
Secretaría de Educación Pública de la que (para el caso de algún filme que incluya esta
a su vez depende el Instituto Nacional del técnica sea en su totalidad o de manera parcial), y
Derecho de Autor), las mismas pertenecen al al director realizador, calidad que en desacierto no
dominio público y por ende son susceptibles le había sido reconocida en ningún ordenamiento
de ser explotadas a diestra y siniestra sin previo, siendo que su labor tiene una dualidad
pago de derecho o remuneración a sus obligada, en lo artístico y en lo técnico, y de la que
creadores. mucho depende el éxito o fracaso de una cinta. 7
4 Publicada en el Diario Oficial de la Federación de 14 de enero de 1948. Esta primera Ley en materia autoral, consistente de
134 artículos y 5 transitorios, se promulgó para tener concordancia con la “Conferencia interamericana de expertos para
la protección de los Derechos de Autor, Unión Panamericana”, celebrada en Washington, D.C. y firmada por México, entre
otros países del continente americano, con su respectiva publicación en el Diario Oficial de 24 de octubre de 1947.
5 Texto original del artículo 1189 del “Código Civil para el Distrito y territorios federales en materia común, y para toda la Repú-
blica en materia Federal”, publicada en el Diario Oficial de la Federación de 26 de mayo de 1928: “El autor que publique una
obra no podrá adquirir los derechos que le concede este título, si no la registra dentro del plazo de tres años. Al concluir ese
término, la obra entra al dominio público”.
6 Artículo 5 de la vigente Ley Federal del Derecho de Autor publicada en el Diario Oficial de la Federación de 24 de di-
ciembre de 1996, mejor conocida como la Ley Autoral de 1997 en tanto que entró en vigor noventa días después de su
publicación. Este ordenamiento abrogó a su vez a la Ley Federal sobre el Derecho de Autor publicada en el Diario Oficial
de la Federación de 29 de diciembre de 1956.
7 “Me parece que las personas llamadas comúnmente directores de cine tienen una actividad en general doble: 1. Su influencia
sobre la forma de la película y, por consecuencia, sobre su éxito, puede hacerlos autores. 2. Su trabajo sobre el set, parecido
al de un empresario de la construcción, los hace técnicos asimilables a los otros técnicos de la industria del cine”. Renoir, Jean,
“Cinco acercamientos a la dirección cinematográfica”, traducción: Miguel Bustos García, Estudios Cinematográficos, op. cit., pp. 30-32.

¿Y dónde queda el productor? La misma ley por completo e ilimitadamente y con un pago
le reconoce pero solamente como titular de los único, de todos y cada uno de los derechos
derechos patrimoniales de la obra en su conjunto,8 que corresponderían a aquellos a quienes han
es decir, aquél que detentará el derecho de encargado las respectivas aportaciones a una
explotarla de manera exclusiva sin menoscabo película, sea el guionista, compositor musical
de los derechos morales que corresponden o director realizador, situación que además
a los cinco diferentes autores señalados que de conllevar una clara falta de respeto a los
intervienen en la obra cinematográfica. derechos morales de los autores de una obra
cinematográfica, tiene reflejo en una falsa
De tal suerte, mientras que directores, guionis- percepción de un sistema legal, económico
tas, fotógrafos, músicos compositores y dibujan- y cultural que no empata en nuestro país en
tes contribuyen con su autoría de índole moral cuanto a la industria cinematográfica se refiere, y
en una obra cinematográfica, corresponde al por cuanto sinónimo de “nuevo cine mexicano”
productor la explotación de la misma con la quiera referirse a la producción cinematográfica
titularidad de los derechos patrimoniales. Ello nacional de tal calidad reconocida a nivel
salvo pacto en contrario, aspecto que tiene pues mundial.
reflejo con el artículo 14 bis del Convenio de
Berna, cuando dispone que cada uno de los au- El llamado contrato de obra por encargo,
tores que aporten sus respectivas contribucio- mediante el cual los productores han intentado
nes para la realización de una película, no pue- apropiarse por completo e ilimitadamente
dan oponerse a la reproducción, distribución,
y con un pago único, de todos y cada uno de
representación y ejecución pública, transmisión
por hilo al público, radiodifusión, comunicación
los derechos que corresponderían a aquellos
al público, subtitulado y doblaje de los textos, de a quienes han encargado las respectivas
la obra cinematográfica, salvo pacto en contrario, aportaciones a una película
y constando en contratos escritos.
Al respecto tanto nuestra legislación autoral Nos referimos al sistema del copyright que
como el Convenio de Berna, son muy claros en rige en los Estados Unidos de Norteamérica,
cuanto a prever la existencia de contratos que muy distinto al sistema de Derecho de Autor
establezcan las condiciones y alcances en que el que rige en México, y mediante el cual y en
productor de una película pueda llevar a cabo total ánimo de encontrar reflejo en su sistema
su explotación. ¿A qué tipo de contratos se económico de Derecho a la Propiedad,
refieren dichos ordenamientos? El que está en confiere a toda aquella persona que haya
boga y muy utilizado hoy en día es el llamado adquirido una obra mediante un pago,
contrato de obra por encargo, 9 mediante el prácticamente derechos ilimitados sobre la
cual los productores han intentado apropiarse misma, a saber, derechos de reproducción,
8 Artículo 97 de la Ley Federal del Derecho de Autor: Son autores de las obras audiovisuales: I. El director realizador; II. Los
autores del argumento, adaptación, guión o diálogo; III. Los autores de las composiciones musicales; IV. El fotógrafo, y V.
Los autores de las caricaturas y de los dibujos animados. Salvo pacto en contrario, se considera al productor como el titular
de los derechos patrimoniales de la obra en su conjunto.
9 Primer párrafo del Artículo 83 de la Ley Federal del Derecho de Autor.- Salvo pacto en contrario, la persona física o moral que
comisione la producción de una obra o que la produzca con la colaboración remunerada de otras, gozará de la titularidad de
los derechos patrimoniales sobre la misma y le corresponderán las facultades relativas a la divulgación, integridad de la obra
y de colección sobre este tipo de creaciones.
de transformación, adaptación y derivación Pero afortunadamente el contrato de obra por
de la obra original, de distribución al público encargo no es el único que contempla la Ley
mediante venta o renta, de comunicación y Federal del Derecho de Autor. También existen
ejecución pública, e incluso más recientemente, los contratos de cesión o transmisión de derechos
de puesta a disposición mediante archivos patrimoniales, que necesariamente deberán
digitales.10 Este sistema en consecuencia constar por escrito y ser onerosos y temporales . 12
confiere al productor la calidad total del En cuanto a la característica de onerosos es
autor de la obra cinematográfica, relegando menester que el autor que contribuya en
a aquellos cinco creadores que nuestra Ley la realización de una obra cinematográfica,
Autoral reconoce, como meros trabajadores a negocie con el productor de la misma,
destajo que mediante un único pago se olvidan la obligación de prever en su favor una
para siempre de sus aportaciones artísticas y participación proporcional en los ingresos
sin beneficio económico alguno a posteridad, de la explotación de que se trate. Entiéndase
condición pues muy alejada a la realidad social la negociación autor-productor en un craso
y económica de México y al espíritu de la Ley sentido, toda vez que el derecho a percibir una
Federal del Derecho de Autor que otorga a los participación por los ingresos es irrenunciable,
creadores el derecho a oponerse prácticamente ¿qué hay que negociar? Incluso y en caso
a todas las modalidades de explotación de no preverse, existen tarifas que aunque
mencionadas, si no obtienen una remuneración. podrían considerarse obsoletas por datar de
Es por ello que la inclusión del contrato de obra hace varias décadas y no reflejar la realidad de
por encargo en la Ley Federal del Derecho de la economía actual, al menos contemplan esa
Autor de 1997 haya sido tan criticada, llevando participación proporcional fija para los autores,
incluso a llamársele irónicamente “Ley Federal independientemente de no haber sido incluida
del Derecho del Productor” . 11 en el contrato correspondiente. 13
En lo que respecta a la característica de

Es por ello que la inclusión del contrato temporalidad, existe de igual forma un problema
de obra por encargo en la Ley Federal del al que comúnmente se topan los autores al
Derecho de Autor de 1997 haya sido tan momento de negociar sus contratos con los
criticada, llevando incluso a llamársele productores cinematográficos. Si bien la Ley
Autoral dispone que a falta de estipulación
irónicamente “Ley Federal del Derecho del expresa en los contratos de un mínimo de cinco
Productor”
10 Copyright Law of the United States of America and Related Laws Contained in Title 17 of the United States Code; Chapter 11.
Subject Matter and Scope of Copyright. Section 106; US Copyright Office; http://www.copyright.gov/title17/92chap1.html
11 “La Sogem (Sociedad General de Escritores de México, Sociedad de Gestión Colectiva) se ha manifestado reiteradamente en
contra de que los autores firmen los llamados contratos de obra por encargo que, si bien están permitidos conforme a la Ley
Federal del Derecho de Autor, que más bien debiera llamarse Ley Federal del Derecho del Productor, es a éste a quien prin-
cipalmente favorecen sus normas, pues los productores, principalmente de cine, teatro y televisión, se quedan con todos los
derechos de las obras literarias a cambio de una mínima contraprestación” – Lorena Salazar Machain, Presidenta del Consejo
Directivo de la Sociedad General de Escritores de México; “Palabra de lector”, Revista Proceso, México, número 1859, 17 de
junio de 2012, pp. 80-81.
12 Artículos 30 a 32 de la Ley Federal del Derecho de Autor.
13 Como ejemplo, la “Tarifa para el pago de los Derechos de Autor para quienes explotan películas cinematográficas”, publi-
cada en el Diario Oficial de la Federación de 9 de noviembre de 1965, y el subsecuente “Acuerdo con el que se adiciona
la tarifa para el pago de los derechos de autor para quienes explotan películas cinematográficas” publicado en el Diario
Oficial de la Federación el 13 de julio de 1976.

años para la cesión de los derechos patrimoniales, permite
que se extienda hasta un máximo de quince y aún más,
siempre y cuando la naturaleza de la obra o magnitud de la
inversión así lo justifiquen. 14 No obstante esta disposición
legal, es una práctica ordinaria que los productores orillen
a los autores a ceder contractualmente sus derechos por el
excesivo término de noventa y nueve años, argumentando
en su defensa que en ningún momento faltan a la Ley
y que por el contrario, respetan esa característica de
temporalidad, como si el término de noventa y nueve
años fuera justificativo de
una inversión de ese “nuevo Siendo objetivos, no hay filme alguno estilo
cine mexicano”, las más de las “Star Wars” o “Titanic” dentro de la filmo-
veces de bajo presupuesto y grafía mexicana que justifique semejante
en el que incluso se cuenta
inversión para una cesión prácticamente
con estímulos fiscales para su
realización. Siendo objetivos,
eterna.
no hay filme alguno estilo
“Star Wars” o “Titanic” dentro de la filmografía mexicana
que justifique semejante inversión para una cesión
prácticamente eterna. Son precisamente autores noveles
las presas de este tipo de contratos leoninos, en afán de
ver su creatividad reflejada y proyectada finalmente en la
pantalla de una sala de cine.
Así las cosas, y sean obras por encargo o transmisión

contractual de derechos patrimoniales, lo cierto es que el cine
será un séptimo arte para unos
y una industria para otros. No Las herramientas en defensa de los autores
podemos negar que nuestra están a la mano. Se trata de saber ejercerlas
Ley Federal del Derecho y equilibrar la negociación contractual
de Autor ha progresado y
evolucionado en defensa de
todo artista. Finalmente, cuando se trata de dilucidar sobre la
titularidad y alcances de una cesión patrimonial a productores
cinematográficos, las miradas se tornan invariablemente a la
legislación y jurisprudencia de nuestros más altos tribunales.
Las herramientas en defensa de los autores están a la mano.

Se trata de saber ejercerlas y equilibrar la negociación
contractual en aras de ver proyectados sueño e imaginación
a 24 cuadros por segundo. ©
14 Artículo 33 de la Ley Federal del Derecho de Autor.
Bibliografía
KUROSAWA, Akira, “Algunas notas al azar sobre realización”, traducción: Miguel Bustos García, Estudios
Cinematográficos, año 3, número 10, México, octubre-diciembre de 1997, pp. 26-29.
“Código Civil para el Distrito y territorios federales en materia común, y para toda la República en materia
federal”, texto original publicado en el Diario Oficial de la Federación de 26 de mayo de 1928. Cámara de
Diputados. H. Congreso de la Unión,
http://www.diputados.gob.mx/LeyesBiblio/ref/ccf/CCF_orig_26may28_ima.pdf
LOREDO HILL, Adolfo. Aspecto general sobre el Derecho de Autor, Jurídica-Anuario. Biblioteca Jurídica Virtual -
Instituto de Investigaciones Jurídicas de la UNAM,
http://www.juridicas.unam.mx/publica/librev/rev/jurid/cont/18/pr/pr13.pdf
LOREDO HILL, Adolfo. El marco jurídico administrativo del Derecho de Autor, Biblioteca Jurídica Virtual -
Instituto de Investigaciones Jurídicas de la UNAM,
http://biblio.juridicas.unam.mx/libros/4/1750/8.pdf
RENOIR, Jean, “Cinco acercamientos a la dirección cinematográfica”, traducción: Miguel Bustos García,
Estudios Cinematográficos, año 3, número 10, México, octubre-diciembre de 1997, pp. 30-32.
Copyright Law of the United States of America and Related Laws Contained in Title 17 of the United States Code;
Chapter 11. Subject Matter and Scope of Copyright. Section 106; US Copyright Office;
http://www.copyright.gov/title17/92chap1.html
SALAZAR MACHAIN, Lorena. “Palabra de lector”, Revista Proceso, México, número 1859, 17 de junio de 2012,
pp. 80-81.
José Luis MALDONADO MORALES
Además del litigio en materia de Derecho de Autor, como internacionalmente, incluyendo la Organización
José Luis Maldonado Morales se ha desempeñado Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) con sede
como representante de empresas productoras en Ginebra, Suiza. Igualmente es guionista y crítico
de fonogramas en el combate a la “piratería” en la cinematográfico. Actualmente se desempeña como
International Federation of the Phonographic Industry Director Jurídico de la “Sociedad General de Escritores de
(IFPI), así como representante de artistas intérpretes México, Sociedad de Gestión Colectiva” (SOGEM, S.G.C.),
y coordinador jurídico de la Asociación Nacional De e imparte académicamente las materias de “Derecho de
Intérpretes, Sociedad de Gestión Colectiva” (ANDI, Autor” y “Legislación en Comunicación”.
S.G.C.). Como tal ha acudido a diversos foros y
actualizaciones en Derecho de Autor tanto nacional

Contratos y modalidades de
explotación de las obras
Paloma Berenice CONTRERAS DÍAZ* Tomás ARANKOWSKY TAMES**
Sumario Introducción. Tipos de contratos regulados por la Ley Federal del Derecho de Autor.
Conclusión.
Introducción
S
i bien es cierto que contamos con una legislación autoral en México desde,
por lo menos, el año de 1928,1 también lo es que incluso a la fecha es
común encontrarnos con una enorme confusión y desatino al momento
de celebrar contratos relacionados con temas de derechos de autor .
En primer lugar, no debemos olvidar que la protección de los derechos

de autor tiene una doble vertiente de protección a favor de los creadores
de obras artísticas, los cuales han sido reconocidos por la doctrina y la
legislación, como derechos patrimoniales y derechos morales, mismos
que por su especial naturaleza jurídica, gozan de un tratamiento especial y
particular. Para nuestro fin, basta con saber que los derechos patrimoniales
son aquellos que permiten a los autores gozar y disfrutar libremente de las
diversas modalidades de explotación respecto de sus propias creaciones,
mientras que los derechos morales hacen referencia al derecho personal
que reconoce y resguarda el vinculo entre el autor y su obra, los cuales,
es preciso indicar, son intransferibles, inembargables e irrenunciables y no
tienen limite en el tiempo.
Es entonces bajo estas premisas, que resulta fácil concluir que son únicamente
los derechos patrimoniales los que pueden ser objeto de explotación, y por
lo tanto, materia de un contrato de transmisión de derechos, ya que sin
la autorización del titular del derecho patrimonial, no es posible explotar
económicamente una obra de forma legal.
* Desde 2001, Paloma Berenice Contreras centra su área de práctica en Derecho de Propiedad
Intelectual y Litigio Administrativo.
** Desde el 2003, Tomás Arankowsky Tames ha representado exitosamente a gran variedad de

titulares de Derechos de Propiedad Intelectual, en procedimientos contenciosos ante autoridades
judiciales y administrativas en México.
1 Código civil de 1928 promulgado por Plutarco Elías Calles, Libro II, Título VIII.
Contratos y modalidades
de explotación de las obras 115
Es por ello que los diversos contratos de ex- Por cuanto hace al requisito de onerosidad,
plotación de obras deben ser celebrados la legislación no es específica por cuanto
forzosamente con quien resulte el titular ori- al monto mínimo o máximo del negocio.
ginario de los derechos de autor, es decir, el Sin embargo, es un requisito que debe
creador de la obra, o bien, con el titular deriva- cumplirse en todo acto, convenio o contrato
do de los mismos, a saber, sus causahabientes que tenga por objeto la transmisión de
por motivo de un acto jurídico previo o por derechos patrimoniales. En otras palabras,
herencia. es preciso señalar que no existe la
posibilidad jurídica de transmitir derechos
Tipos de contratos regulados por la patrimoniales de manera gratuita.
Ley Federal del Derecho de Autor
En cuanto a la temporalidad del contrato,
Según nuestra legislación, todo acto, con- ésta se considera por el término de 5 años,
trato o convenio de transmisión de los de- aunque señala la ley que podrá pactarse
rechos patrimoniales de excepcionalmente por más de 15 años,
No existe la una obra debe cumplir con cuando la naturaleza de la obra o la magnitud
posibilidad jurídica todos y cada uno de los re- de la inversión requerida así lo justifique,
de transmitir derechos quisitos esenciales previs- según lo dispone el artículo 33 de la Ley
patrimoniales de tos en la ley, ya que éstos Federal del Derecho de Autor.

no pueden ser ignorados
manera gratuita. ni olvidados por las partes No obstante el principio general antes
interesadas al momento de mencionado, no debemos perder de vista
preparar y/o de celebrar un contrato de esta que es la propia legislación autoral la que,
naturaleza, so pena de celebrar un contrato tomando en consideración la magnitud de
nulo de pleno derecho. la inversión que se emplea en la creación de
ciertas obras como lo es con los programas
En este sentido, la legislación autoral es clara de cómputo y los contratos de edición, ha
al señalar que toda transmisión de derechos previsto de manera expresa una excepción
patrimoniales deberá ser onerosa, temporal y a la temporalidad general señalada en
el artículo 33 de la legislación autoral,
Las diferentes modalidades de explotación indicando a tal efecto que el plazo de la
de una obra que habrán de ser transmitidas cesión de derechos en estas materias no
está sujeto a limitación alguna. 2
en cualquier tipo de contrato, necesariamente
deberán ser especificadas. En ese orden de ideas, es preciso mencionar
que las diferentes modalidades de explotación
de una obra que habrán de ser transmitidas
constar por escrito, independientemente del en cualquier tipo de contrato, necesariamente
tipo de relación que exista entre el autor y/o el deberán ser especificadas en virtud de que
titular de los derechos patrimoniales y la otra las mismas son independientes entre sí, por
parte contratante. lo que si éstas no se expresan con claridad no
2 Aunque claro está que esta excepción no sobrepasa la vigencia natural de los derechos patrimoniales que son durante
la vida del autor y, a partir de su muerte, cien años más o cien años después de divulgadas, si es que la obra se ha dado
a conocer con fecha posterior a la fecha de muerte del autor de la obra.

existirá presunción legal que indique la transmisión de todas
las modalidades de explotación previstas en el artículo 27 de
Ley Federal del Derecho de Autor, situación que podría traer
confusión sobre la voluntad de la partes y objeto real del contrato.
Así las cosas, y una vez que hemos analizado las particu-
laridades generales que todo acto, contrato o contrato de
trasmisión de derechos patrimoniales debe tener, es hora
entonces de que analicemos algunas modalidades especia-
les de contratos relacionados con la trasmisión de este tipo
de derechos.
En primer lugar, analizaremos el contrato, comúnmente

denominado “obra por encargo”, el cual, si bien no se
encuentra previsto bajo ese nombre en nuestra legislación,
sí encuentra su principio y sustento en el artículo 83 de la Ley
Federal del Derecho de Autor. La obra creada por encargo
es una figura jurídica, propia del Derecho de Autor, que
surge como consecuencia de la celebración de un contrato
parecido al contrato civil de prestación de servicios, es decir,
se lleva a cabo entre una parte que comisiona la obra bajo
sus propias directrices e instrucciones y quien se obliga
a la elaboración de dicha obra según las instrucciones y
especificaciones impuestas por la otra, es decir, el autor
o creador de la obra. De acuerdo con el ya mencionado
artículo 83 de la ley, el que comisiona la obra es quien
gozará de la titularidad de los derechos
patrimoniales sobre la misma y a quien le La ley regula de manera diversa la titularidad
corresponderán las facultades relativas a sobre los derechos patrimoniales de autor
la divulgación, integridad de la obra y de cuando una persona natural o jurídica
colección sobre este tipo de creaciones.
encarga la obra, ya que concede de facto, a
Como ya habíamos analizado en líneas quien la encargó, la titularidad de los derechos
previas, el principio general del derecho patrimoniales.
autoral establece que cuando un autor
realiza una creación intelectual, le
corresponde a éste la titularidad originaria sobre la obra,
teniendo en consecuencia la facultad plena para ejercer
las prerrogativas, tanto morales como patrimoniales,
otorgadas por la ley. No obstante, la ley regula de manera
diversa la titularidad sobre los derechos patrimoniales
de autor cuando una persona natural o jurídica encarga
la obra, ya que concede de facto, a quien la encargó,
la titularidad de los derechos patrimoniales sobre el
resultado final de la obra encomendada.
Si bien existe una discusión constante sobre la transferencia total de los derechos
la naturaleza jurídica de la clase de titularidad patrimoniales sobre la obra, incluidas todas
que la persona que encarga la obra ejercerá las modalidades de explotación, conocidas
sobre la misma, en virtud de que ésta podría o por conocerse,4 por lo que en este tipo
ser considerada “originaria”, con fundamento de contratos no tendremos que ser tan
en el encargo y las especificaciones que se específicos en enumerar las modalidades
hacen al autor, o “derivada”, por la transferencia que habrán de transmitirse.
de derechos que se hace por parte del autor,
de igual forma no podemos perder de vista Por su parte, existe la creación de obras
que aún y cuando la obra por encargo parezca encargadas al amparo de una relación
tener especial tratamiento en la ley, ésta sigue laboral establecida a través de un contrato
cumpliendo con los requisitos generales de la individual de trabajo por escrito.
transmisión de derechos señalados por propia
legislación, ya que el contrato de obra por En este sentido, podemos entender el
encargo deberá pactarse forzosamente por contrato laboral como un acto jurídico
escrito y a cambio de una contraprestación celebrado entre una persona física, quien
pagada al autor por su labor intelectual y recibe el nombre de trabajador, y una
artística, siendo que la temporalidad de la persona jurídica o natural denominada
empleador o patrono, con el objeto de que el
El contrato de obra por encargo deberá primero preste sus servicios personales bajo
pactarse forzosamente por escrito y a cambio la continuada subordinación y dependencia
de una contraprestación. del segundo, quien, como contraprestación
del servicio prestado, tiene la obligación
de remunerar su labor, remuneración que
trasmisión de los derechos patrimoniales recibe el nombre de salario.
tendrá como límite la establecida en el artículo
29 de la Ley Federal del Derecho de Autor, 3 es No debemos perder de vista que por principio
decir, hasta que la obra caiga en el dominio general, y a la luz de la propia redacción del
público, debiéndose respetar de igual forma artículo 84 de la Ley autoral, es necesario
los derechos morales del autor, quien tendrá dejar clara la voluntad de las partes para
derecho a que se le mencione expresamente transmitir los derechos patrimoniales de una
en su calidad de autor sobre la parte o partes obra encargada con motivo de una relación
en cuya creación haya participado. laboral con el objeto de, primero, imponer la
obligación al trabajador de realizar la cesión
En ese orden de ideas, se debe entender de la obra, y segundo, determinar la obra
que en la obra por encargo se presume objeto de cesión, ya que a falta de pacto
3 Artículo 29 de la Ley Federal del Derecho de Autor. Los derechos patrimoniales estarán vigentes durante:
I. La vida del autor y, a partir de su muerte, cien años más.
II. Cuando la obra le pertenezca a varios coautores los cien años se contarán a partir de la muerte del último, y
III. Cien años después de divulgados...
Pasados los términos previstos en las fracciones de este artículo, la obra pasará al dominio público.
4 Monroy, Juan Carlos, Transferencia de derechos de autor en virtud del contrato de obra por encargo, Revista de Propiedad
Inmaterial, Universidad Externado de Colombia núm.8.

específico, en este caso, se presumirá que los la titularidad de los derechos patrimoniales
derechos patrimoniales se dividen en partes a empleador y empleado por partes iguales.
iguales entre empleador y empleado. No obstante lo anterior, existe una tercera
vertiente que señala que a falta de contrato
Sheila Montoya Mora señala que en estos individual de trabajo por escrito, los
casos sería conveniente para determinar derechos patrimoniales no pasan a la esfera
el objeto de cesión, que las obras estén jurídica del empleador, manteniéndose en
directamente relacionadas con las funciones su totalidad en la del autor.
del cargo desempeñado y preferiblemente
descritas en el manual de funciones de cada Es preciso recordar que la ley prevé una
empresa. 5 prerrogativa especial a favor del empleador
con motivo de su inversión y aportación de los
En este sentido, es preciso mencionar que medios necesarios para la creación de la obra
a falta de contrato individual de trabajo dentro de una relación de trabajo . Ello es la
por escrito donde se estipule la voluntad facultad que tendrá el empleador de divulgar
de las partes respecto a la transmisión de la obra sin autorización del empleado, situación
los derechos patrimoniales de las obras que no podrá suceder de forma contraria.
creadas durante el periodo laboral, se
entenderá que los derechos patrimoniales Dicho lo anterior, podemos continuar afir-
corresponderán en su totalidad al mando que los requisitos de una transmi-
empleado, situación que viene a reforzar la sión de derechos de obra al amparo de un
naturaleza proteccionista de la ley hacia el contrato laboral siguen cumpliendo con
creador de la obra artística. las disposiciones generales de la ley, en
virtud de que la transmisión de los dere-
Así las cosas, debemos entender que una chos tendrá que verse sustentado en un
obra realizada dentro de una relación laboral documento por escrito (en este caso, en
puede tener tres vertientes, según lo señala un contrato laboral individual), cuya con-
claramente el artículo 84 de la Ley Federal traprestación del servicio prestado será
del Derecho de Autor: en caso de existir remunerado a través del propio salario del
una voluntad clara y expresa de las partes empleado-autor. Aunque la ley no hace re-
contratantes (empleador y empleado) ferencia manifiesta sobre la temporalidad
documentado en el contrato laboral de su transmisión, es claro que ésta deberá
individual, los derechos patrimoniales de la estar supeditada al acuerdo de las partes
obra podrán ser cedidos en su totalidad a tomando en consideración la vigencia na-
favor del empleador (imitando el principio tural de los derechos patrimoniales, 6 cum-
de la obra por encargo). Por otra parte, al pliendo así con los requisitos de la celebra-
existir un contrato laboral individual pero sin ción del pacto por escrito, la onerosidad y
especificación o cláusula expresa respecto la temporalidad previstos como requisitos
a la transmisión de este tipo de derechos, esenciales en la Ley Federal del Derecho
existe una presunción de ley que concede de Autor.
5 Montoya Mora, Sheila. Derecho de Autor: ¿Del empleado que crea o de la empresa que contrata?
Disponible en: <http://www.cecolda.org.co/index.php?option=com_content&task=view&id=41&Itemid=40> op. cit., p. 3.
6 Hasta que la obra entre en el dominio público.
Por su parte, nuestra legislación autoral
establece diversas reglas especiales para
la transmisión de derechos patrimoniales
en negocios específicos, como lo son los
contratos de edición (literaria y musical),
representación escénica y de radiodifusión, 7
donde, además de los requisitos generales
ya analizados, será necesario establecer en
el contrato respectivo lo relativo al número
de ediciones, reimpresiones, cantidad de
ejemplares en cada edición, la exclusividad
o no del contrato con el editor, el periodo
durante el cual se representará o ejecutará
la obra al público, entre otros; requisitos
todos que deberán ser tomados en cuenta
al momento de preparar y/o celebrar
contratos de esta naturaleza.
Finalmente, encontramos los contratos pu-

blicitarios cuya finalidad es la explotación
de obras literarias o artísticas con fines de
promoción o de propaganda a través de
cualquier medio de comunicación, el cual
de igual forma deberá cumplir con las es-
pecificaciones generales contempladas por
la ley para la transmisión de los derechos
patrimoniales, teniendo como especial par-
ticularidad la temporalidad de su cesión,
ya que, por disposición expresa de la ley, la
transmisión de los derechos que derive de
un contrato de publicidad deberá ser por
plazos máximos de 6 meses a partir de su
primera comunicación. Pasado ese término,
su comunicación deberá retribuirse por cada
periodo adicional de seis meses, aun cuan-
do sólo se efectúe en fracciones de dicho
periodo. Pasados tres años desde la primera
comunicación, el uso de la obra requerirá de
la autorización de los autores y titulares de
derechos conexos respectivos.
7 Artículo 66 de la Ley Federal del Derecho de Autor. Por el contrato de radiodifusión el autor o el titular de los derechos
patrimoniales, en su caso, autoriza a un organismo de radiodifusión a trasmitir la obra.

Conclusión
Analizado lo anterior, es claro que la des propias de los contratos de transmi-
transmisión de los derechos patrimoniales sión de derechos patrimoniales de obras
de autor gozan de un régimen especial artísticas, evitando con ello la celebración
previsto en la Ley Federal del Derecho de de contratos con efectos diversos a los
Autor, existiendo disposiciones especiales pretendidos por las partes.
que deben ser tomados en consideración
al momento de celebrar cualquier acto En este sentido, y si bien es cierto que
que implique la transmisión de derechos la Ley Federal del Derecho de Autor
patrimoniales de obras artísticas, las cuales establece diversos requisitos especiales
no debemos olvidar son la onerosidad, la para la celebración de contratos típicos
temporalidad y el acuerdo pactado por de transmisión de derechos (contratos
escrito. de edición, radiodifusión, publicitarios,
entre otros), es claro que todos ellos
Es preciso recordar que sin el cumplimien- tienen como base los requisitos generales
to de estos requisitos, cualquier acto, con- contemplados por la ley. No obstante, de
trato o convenio de transmisión de dere- igual forma será recomendable revisar
chos patrimoniales sería nulo de pleno con detenimiento las disposiciones de
derecho. De igual forma es recomendable ley previstas para cada caso especial,
no olvidar especificar de forma clara las ya que de igual forma, al existir diversas
modalidades de explotación que serán peculiaridades para cada uno de ellos, es
objeto del contrato, ya que, como hemos recomendable conocerlas a detalle para
apuntado, las mismas son independientes evitar con ello la celebración de contratos
entre sí. nulos o con efectos no apegados a la
voluntad de las partes. ©
Así las cosas, y si bien es importante ser
claros en la elaboración de los términos
y condiciones de cualquier tipo de con-
trato, es recomendable guardar especial
atención a los requisitos y particularida-
Paloma Berenice Tomás
CONTRERAS DÍAZ ARANKOWSKY TAMES
Desde 2001, Paloma Contreras centra su área de Tomás Arankowsky tiene amplia experiencia en
práctica en Derecho de Propiedad Intelectual y Litigio la tramitación y licenciamiento de portafolios de
Administrativo. También tiene amplia experiencia en marcas, patentes y derechos de autor, tanto de
procedimientos de nulidad, caducidad e infracción empresas locales y extranjeras.
ante el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial
y ante el Instituto Nacional del Derecho de Autor, Desde el 2003, Tomás ha tenido la oportunidad
así como en la elaboración de recursos de esta de representar exitosamente a gran variedad de
naturaleza ante el Tribunal Federal de Justicia Fiscal titulares de Derechos de Propiedad Intelectual, en
y Administrativa y el Poder Judicial de la Federación. procedimientos contenciosos ante autoridades
judiciales y administrativas en México.
Paloma también ha trabajado en registros de marcas,
avisos y nombres comerciales, modelos de utilidad, De igual manera, ha asesorado a una importante
diseños industriales y obtención de patentes, así cartera de clientes nacionales a internacionales sobre
como en el registro de reservas de derechos, obras el diseño de estrategias para la protección de sus
y contratos diversos ante el Instituto Nacional de derechos de Propiedad Intelectual.
Derechos de Autor.
Adicionalmente, Tomás ha impartido seminarios y
Antes de unirse a AVHAH Legal en el 2010 como conferencias sobre Propiedad Intelectual en foros
asociada, Paloma tuvo la oportunidad de trabajar como la International Chamber Of Commerce (ICC),
para la firma de abogados Peralba Legal, S.C. (Madrid, la Barra Mexicana Colegio de Abogados y la Facultad
España), como interna internacional de 2009 a 2010. de Derecho de la Universidad de Cornell.

Sección II
Legislaciones comentadas

123
De los contratos publicitarios
Guillermo POUS FERNÁNDEZ *
S
i bien es cierto que gracias a la tecnología y a la diversidad de medios de
comunicación y transmisión de contenidos, la industria publicitaria se ha visto
beneficiada por una nueva y gran diversidad de alternativas que sirven para
explotar las campañas que son producidas, también lo es que en esa misma proporción,
podría verse en la necesidad de realizar modificaciones o“actualizaciones”a la legislación
vigente que regula dichos contratos a fin de adaptarla a las prácticas que hoy en día
rigen dichas actividades. Me refiero en concreto a los artículos correspondientes al
Título III (De la Transmisión de los Derechos Patrimoniales) Capítulo VII (De los Contratos
Publicitarios) de la Ley Federal del Derecho de Autor, mismos que serán comentados
no sólo desde una óptica legal, sino también desde un enfoque meramente práctico
para que lo mismo pueda servir a cualesquiera de los profesionales que destinan sus
actividades del día a día a éstas prácticas, o bien, a los abogados que representan a
dichas compañías dedicados a salvaguardar sus intereses y los de sus clientes.
ARTÍCULO 73. Son contratos publicitarios los que tengan por finalidad la explo-
tación de obras literarias o artísticas con fines de promoción o identificación
en anuncios publicitarios o de propaganda a través de cualquier medio de
comunicación.
Comentario
En relación con el presente artículo debe entenderse como producción publicitaria
aquella que contenga cualquiera de las obras protegidas por la presente Ley,
mismas que están establecidas en el artículo 13. 1
* Árbitro designado por el Instituto Nacional del Derecho de Autor, profesor de diversas asignaturas vinculadas con la materia, así como ponente en diversos
foros profesionales y académicos.
1 Literaria (guión o copy), musical con o sin letra (jingle), dramática (representación), danza (coreografía), pictórica (con las limitaciones establecidas en los
artículos 85 y 88) o de dibujo (storyboard –guión y dibujo-), escultórica y de carácter plástico (igualmente aplica el artículo 85 así como el 88), caricatura
(dibujo con sensación de movimiento o secuencia) e historieta (dibujo y guión literario), arquitectónica (salvo las limitaciones establecidas en el artículo
92), cinematográfica (obra visual que no forzosamente significa que contiene audio en un formato determinado para su explotación) y demás audiovisuales
(imágenes con sensación de movimiento y sincronización de audio), programas de radio (en caso de una –radio novela-, guión literario, música con o sin
letra, locución y demás derechos conexos, reservas de derechos al uso exclusivo y/o derechos de propiedad industrial) y televisión (guión literario [copy],
música con o sin letra, locución, dirección, fotógrafo y demás derechos conexos, reservas de derechos al uso exclusivo y/o derechos de propiedad industrial),
programas de cómputo (código fuente, código ejecutable, sistema operativo, bibliotecas, gráficas, sonidos e imágenes, incluídas las obras multimedia, que a
su vez se pueden conformar por obras fotográficas, audioviuales, musicales, de dibujo, pictóricas, etc.), fotográfica (fija y/o en movimiento, considerando las
limitaciones de los artículos 86, 87 y 88), de arte aplicado en cualquiera de sus acepciones (sin dejar de observar las disposiciones del artículo 93), de compi-
lación y, aquellas que por analogía puedan homologarse a cualquiera de las ya mencionadas; considerando que el director realizador de dicha producción
tiene la misma importancia (en el caso de ser una obra audiovisual de acuerdo con el artículo 97 fracción I), puesto que formaría parte de la producción
para lograr en su conjunto el resultado final del mensaje que se pretende dar a conocer, así como de aquellas aportaciones y derechos que pudieran estar
incluidos en el caso de producciones audiovisuales (considerando como medios de explotación a la televisión, cine, radio e Internet, incluídas hoy en día las
redes sociales y canales digitales personalizados o propios en página públicas), que pudieran corresponder a los titulares de los derechos conexos (artistas
intérpretes y/o ejecutantes –actor [modelo], narrador [locutor], declamador, cantante [intérprete], músico [ejecutante], bailarín y extras [actores eventuales]-,
productores de fonogramas, productores de videogramas y organismos de radiodifusión) o titulares de reservas de derechos al uso exclusivo (personajes
humanos de caracterización o ficticios o simbólicos y, nombres de personas o grupos de personas dedicados a actividades artísticas).

Antes de su explotación debe considerarse, o hechos que de cierta forma pudieran encontrar
contar con todos y cada uno de los contratos de protección de acuerdo con el contexto en el cual se
autorización de las mismas, o de cesión por parte encuentren contenidos con miras a su explotación,
de los autores, titulares de derechos patrimoniales en su calidad de obra literaria 4 o bien, como ya
o causahabientes en su caso, titulares de derechos se hizo mención, protegidos en calidad de signos
conexos o titulares de reservas al uso exclusivo. Es distintivos 5 por parte de la propiedad industrial.
importante no dejar a un lado el estricto respeto
a los derechos morales de autor –considerando ARTÍCULO 74. Los anuncios publicitarios o de
la limitante establecida por el artículo 23, la cual propaganda podrán ser difundidos hasta
obedece únicamente a razones económicas, por un período máximo de seis meses a par-
lo que de ninguna manera significa renuncia o tir de la primera comunicación. Pasado este
violación a tales prerrogativas, en concordancia término, su comunicación deberá retribuirse,
con los artículos 18, 19, 20 y 21 con especial por cada período adicional de seis meses,
atención a las fracciones II y III de la propia Ley. aun cuando sólo se efectúe en fracciones
De igual manera se deberá tomar en cuenta el de ese período, al menos con una cantidad
tipo de autorización de cada uno de los derechos igual a la contratada originalmente. Des-
involucrados, para determinar los medios, pués de transcurridos tres años desde la pri-
formatos y versiones de explotación, territorio, mera comunicación, su uso requerirá la au-
vigencia, contraprestación, etc. torización de los autores y de los titulares de
los derechos conexos de las obras utilizadas.
Por último, es importante señalar que de acuerdo
con aquello que no es objeto de protección Comentario
como derecho de autor establecido en el artículo
14, en especial lo concerniente a las fracciones A pesar de que la costumbre dentro de la industria
I, II, V y X, no significa que el uso de una idea no publicitaria décadas atrás era la de contabilizar
pudiera considerarse una mera simulación o los periodos de explotación semestralmente de
reproducción modificada de una obra; 2 que el acuerdo con el calendario, la redacción del presente
aprovechamiento de una idea contenida en una artículo le reconoce al productor 6 el derecho o la
obra o los nombres y títulos o frases aisladas no posibilidad de determinar de forma libre el plazo
pudieran encontrarse protegidos por parte de un de inicio de cada uno de dichos semestres a partir
derecho reconocido por la propiedad industrial, de la fecha de la primera comunicación pública 7
y que la reproducción o imitación con fines de del comercial de que se trate durante un plazo de
identificación de escudos, banderas o emblemas 3 años y, ya que en ningún caso puede exceder de
de cualquier tipo, 3 no por tener libre acceso a 6 meses calendarizados, sí lo faculta a un periodo
las mismas se pueden considerar de libre uso. Lo inferior quedando obligado a pagar por lo menos
mismo sucede con los refranes, dichos, leyendas una cantidad igual a la contratada originalmente.
2 Pudiendo ejercer acciones fundamentadas en un acto de competencia desleal, regulada por la Ley de la Propiedad
Industrial.
3 División política, así como las denominaciones, siglas, símbolos o emblemas de organizaciones o instituciones de
cualquier índole.
4 Ya sea primigenia o derivada.
5 Marcas y avisos comerciales (slogan).
6
Anunciante / cliente.
7 Artículo 16 fracciones I, II y III de la Ley Federal del Derecho de Autor.
125
De los contratos
publicitarios
Si bien es cierto que así se encuentra regulado y ninguna manera podrá estar conformado por
funcionando desde años atrás, las necesidades de un periodo de 6 meses.
hoy en día por las propias restricciones que esto
impone a las personas que participan aportando sus Como comentario final al presente artículo,
obras y/o derechos, han hecho pensar y proponer el mecanismo establecido para determinar
la vigencia de un contrato
El mecanismo establecido para determinar la vigencia de publicitario supone una clara
un contrato publicitario supone una clara incertidumbre. incertidumbre y en ocasiones
Para iniciar la vigencia, se debe llevar a cabo el acto de la desventaja como ya se dijo,
primera comunicación pública, por lo que no existirá la a cada una de las personas
certeza de su inicio o conclusión. que hayan intervenido en la
producción del mismo 8, ya que
para iniciar la vigencia, se debe
en diversos foros la imperante de modificar, o bien, llevar a cabo el acto de la primera comunicación
el mecanismo a partir de la cual comienza la vigencia pública, por lo que no existirá la certeza de su
del contrato, es decir, a partir de la fecha de primera inicio o conclusión, periodo que podría ser de
comunicación pública o, reducir el término de los forma inmediata o tiempo considerablemente
3 años, ya que puede dejar en absoluto estado de posterior a elección del propio productor con las
indefensión a los ya mencionados, toda vez que consecuencias ya citadas.
se encuentran impedidos de participar en otras
campañas publicitarias de productos y/o servicios ARTÍCULO 75. En el caso de publicidad en me-
directamente competidores e incluso, en ocasiones, dios impresos, el contrato deberá precisar
simplemente de productos del mismo sector o el soporte o soportes materiales en los que
rubro, por la exclusividad contractual existente. se reproducirá la obra y, si se trata de folle-
tos o medios distintos de las publicaciones
Ahora bien, independientemente de lo periódicas, el número de ejemplares de que
anterior, no existe especificación alguna constará el tiraje. Cada tiraje adicional de-
que determine que la contabilización de los berá ser objeto de un acuerdo expreso.
semestres de explotación deba ser de manera
sucesiva, por lo que los 3 años de vigencia Comentario
no deberán ser distribuidos en 6 semestres
consecutivos, lo cual faculta al productor En cumplimiento con la redacción del presente
a determinar de manera libre cada una de artículo, así como a las necesidades de la propia
las fechas de nueva comunicación pública industria publicitaria, en cada uno de los contratos
a partir de la primera exhibición dentro del que incluyan derechos autorales y/o reservas de
periodo máximo de explotación. Sin embargo, derecho al uso exclusivo, se determina de forma
si no se respetan los semestres sucesivamente clara y precisa por ser absolutamente necesario,
calendarizados a partir del primero, la única cada uno de los soportes materiales impresos en
consecuencia será que el último período los cuales se llevará a cabo la explotación de la
antes de concluir la vigencia del contrato de campaña publicitaria por parte del productor 9
8 Autores, titulares de derechos patrimoniales, titulares de derechos conexos, productores de fonogramas, productores de
videogramas y titulares de reservas al uso exclusivo.
9 Anunciante / cliente.

no importando el formato de estos a pesar de ser derecho conexo y/o reserva de derechos al
producidos todos bajo el mismo proceso, ya que uso exclusivo, no implique territorio de facto,
cada uno de ellos es objeto de negociación de un ni la totalidad de los formatos o versiones
acuerdo independiente, clasificándolos en medio existentes. El 45 en relación con el artículo 21
controlables, 10 no controlables 11 y empaques o fracciones III y IV, en especial a lo referente a
etiquetas de productos. distintos tipos de versiones y/o duraciones
de la producción publicitaria. El 47 en lo que
De igual manera se especifica de forma se pudiera equiparar a lo ya expuesto en los
independiente en cada uno de los contratos, comentarios a los artículos 73 y 75 y, el 57
además del tiraje que se llevará a cabo, el territorio siempre y cuando exista pacto en contrario a
en el cual podrá ser comercializado, la vigencia lo establecido por el artículo 23 en relación
de la comercialización, el monto de la regalía a con el presente capítulo.
liquidar, la posibilidad de poder ligar y/o sincronizar
las campañas de medios impresos a aquellas de El 55 igualmente en lo que se pudiera equiparar
medios electrónicos 12, entre otros. a lo ya expuesto en los artículos 73, 74 y 75,
considerando en relación con la vigencia13
ARTÍCULO 76. Son aplicables a los contratos y territorio autorizado para llevar a cabo la
publicitarios las disposiciones del contrato explotación de los contenidos que conforman
de edición de obra literaria, de obra musi- la campaña publicitaria, en específico para el
cal y de producción audiovisual en todo caso de obras audiovisuales. 14
aquello que no se oponga a lo dispuesto
en el presente capítulo. Ahora bien, en lo que se refiere al contrato de
edición de obra musical en el artículo 58, hay
Comentario que considerar exclusivamente lo referente
a los jingles en cuanto a las versiones y
Considerando como base el contrato de duraciones comentadas en el artículo 73, así
edición de obra literaria, los únicos artículos como a la vigencia del artículo 74.
aplicables al supuesto del contrato publicitario
serían el 44, toda vez que la autorización para El artículo 68 tiene la mención de “se exceptúan
llevar a cabo el uso y explotación de una obra, de lo anterior las obras musicales”, cuando
10 Denominados de esta forma debido a que la voluntad del anunciante para controlar su exposición pública
es absoluta, pudiendo determinar una fecha fija para solicitar el retiro de la publicidad contratada para una
exposición específica (espectacular, revista, prensa, caja de luz, bilboard, vallas, camión, taxi, metro, parabús,
floor graphic, etc.).
11 Denominados de esta forma debido a que al ser distribuidos masivamente impiden que al finalizar un periodo de tiempo
determinado sea posible retirarlos de circulación, siendo necesario contratar por cantidad de ejemplares o tiempo
específico para su distribución (folletos, flyers, volantes, dípticos, trípticos, P.O.P., pósters, etiquetas, mantas, lonas,
postales, exhibidores, folders, copetes, collarines, islas, stands, cenefas, menús, buzones, empaques, bolsas, carros de
súper, tent card, dangler, tarjetas de teléfono, colgantes, calendarios, etc.)
12 Campañas publicitarias de producciones audiovisuales (televisión, cine e Internet).
13 Sin dejar de observar condiciones especiales y extraordinarias fuera del alcance del anunciante como lo podrían ser
la difusión de comerciales en canales diferidos.
14 Observando la posibilidad de la transmisión de los comerciales de forma involuntaria por parte del anunciante o
incontrolable por parte del organismo de radiodifusión, debido a la potencia de la señal de satélite o transmisión por
cable para exhibirlo en un territorio que no haya sido previamente acordado y autorizado, por lo que actualmente
se puede apreciar en todos aquellos canales de televisión de paga en lo que se transmiten anuncios comerciales la
leyenda de “pauta válida exclusivamente para …”.
127
De los contratos
publicitarios
es indispensable la facultad de explotarlo 1. Constitución Política de los Estados
de forma exclusiva durante la vigencia del Unidos Mexicanos.
contrato, para lograr el posicionamiento 2. Ley Federal de Protección al Consumidor.
de una campaña publicitaria en el público 3. Ley General de Salud.
consumidor ya que en términos prácticos, es 4. Reglamento de la Ley General de Salud
un tema musical –hecho a la medida. en Materia Publicitaria.
5. Ley Federal del Derecho de Autor.
De acuerdo con los artículos 94 y 95 a pesar 6. Reglamento de la Ley Federal del Derecho
de no ser parte de los mencionados en el de Autor.
artículo 76, se cumple con el requisito de 7. Ley de la Propiedad Industrial.
la característica –audiovisual y primigenia. 8. Reglamento de la Ley de la Propiedad
Igualmente omitido el 96, toda vez que la Industrial.
calidad de exclusividad debe darse de acuerdo 9. Código Penal Federal.
con lo mencionado en el párrafo anterior, 10. Ley Monetaria de los Estados Unidos
no sólo en lo que corresponde a las obras Mexicanos.
musicales. En cuanto al también descartado 11. Ley del Servicio Postal Mexicano.
artículo 98, se reconoce la característica de 12. Ley Federal de Rifas y Sorteos.
productor, en cuyo caso será el anunciante 13. Ley sobre Protección y Conservación de
por haber llevado a cabo el patrocinio de la Monumentos Arqueológicos e Históricos,
misma. Por último el 99, otro más de los no Poblaciones Típicas y Lugares de Belleza
considerados, la mención de “salvo pacto Natural.
en contrario” en su primera parte se deberá 14. Ley sobre el Escudo, Bandera e Himno
entender en exclusiva debido a las necesidades Nacionales.
del propio anunciante de posicionar la 15. Ley de responsabilidad Civil para la
producción frente al público consumidor y Protección del Derecho a la Vida Privada,
no permitir que cada una de las aportaciones el Honor y la Propia Imagen en el Distrito
para la realización en su conjunto se vinculen Federal.
con cualquier otra de productos y/o servicios 16. Código Civil Federal.
de competidores. En cuanto a la segunda y 17. Ley Federal de Telecomunicaciones.
tercera parte, únicamente corresponderá a 18. Ley Federal de Radio y Televisión.
aquello que previamente y por escrito se haya 19. Ley de Imprenta.
establecido en el contrato respectivo. 20. Ley de Cinematografía.
21. Ley General de Población.
Para concluir el capítulo en su totalidad, cabe 22. Reglamento de la Ley General de
hacer mención de algunos de los diversos Población.
ordenamientos jurídicos y privados vigentes 23. Ley Federal sobre Metrología y
en nuestro país que aplican actualmente y Normalización.
de forma directa en la industria publicitaria 24. Código de Ética del Consejo de
derivado de sus especiales, específicas y Autorregulación y Ética Publicitaria
peculiares actividades: (CONAR).
25. Código Consolidado CCI (Cámara de
Comercio Internacional) en Prácticas
de Publicidad y Comunicación de la
Mercadotecnia.

Lo anterior de forma independiente a la mención Y bien, como información adicional estrecha-
realizada en el artículo 10 de la presente ley, mente vinculada con las prácticas de la industria
ya que el resto de las legislaciones, sean publicitaria, a pesar de que en ninguno de los
mercantiles o no aplicables que omite señalar artículos contemplados en la ley se hace mención
serían las siguientes: alguna de lo que debe entenderse con los términos
de imagen o retrato de una persona a pesar de
1. Código de Comercio. llegar a considerarlos como sinónimos para fines de
2. Ley General de Sociedades Mercantiles. aplicación, igualmente deberán tenerse en cuenta
3. Ley General de Títulos y Operaciones de para el uso de éstos, los conceptos de look alike, 15
Crédito. publicity right, 16 right of privacy,17 sound alike 18 y,
4. Ley de Concursos Mercantiles. rasgos o características de la personalidad, ya sea
5. Ley General de Instituciones de Fianzas. a través de la parodia 19 o la sátira, 20 en cuyo caso
6. Ley sobre el Contrato de Seguro. de reclamación por ver perturbados los derechos
7. Ley General de Organizaciones y intrínsecos de una persona se podría optar por la
Actividades Auxiliares de Crédito. reparación del daño moral 21 de acuerdo con lo
8. Ley de Navegación. establecido en el Código Civil Federal. Lo anterior
9. Ley Federal de Competencia Económica. en violación a los derechos morales y patrimoniales
10. Ley Federal de Correduría Pública. de autor, conexos o reservas de derecho al uso
11. Ley Aduanera. exclusivo que pudiesen existir, cuyo único medio
12. Código Federal de Procedimientos Civiles. de defensa estaría basado en el argumento
13. Código Federal de Procedimientos Penales. constitucional de la libertad de expresión. ©
Guillermo POUS FERNÁNDEZ

Fundador de Pous Abogados. Licenciado en Derecho Especialista en Derechos de Autor y Derechos Conexos
por el Centro de Estudios Universitarios, realizó vinculados con las industrias del arte, comunicación,
estudios de posgrado en Propiedad Intelectual por cultura, editorial, entretenimiento, publicidad y
parte de la Universidad Panamericana y obtuvo tecnología, con mas de 15 años de experiencia.
el certificado como experto por parte del Centro
Regional para el Fomento del Libro en América Árbitro designado por el Instituto Nacional del Derecho
Latina y del Caribe (CERLALC) y la Organización de de Autor, profesor de diversas asignaturas vinculadas
las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la con la materia, así como ponente en diversos foros
Cultura (UNESCO). profesionales y académicos.
15 Visual o conceptualmente parecido, términos que en todo caso podrían protegerse a través de las reservas de
derechos al uso exclusivo (imitación de personas o personajes, así como sus voces mediante las características
físicas y sicológicas).
16 Derecho de publicidad en favor de las personas públicas que han fallecido, a través del cual corresponde a la sucesión de
éstos, autorizar el uso de su imagen o características distintivas (término contemplado por la legislación estadounidense).
17 Derecho de privacía a favor de las personas vivas que les permite oponerse y/o ejercitar acciones en contra de quie-
nes empleen sus características físicas, apariencia y nombre, vinculado a cuestiones de índole publicitario (término
contemplado por la legislación estadounidense).
18 Sonoramente parecido (obras musicales).
19 Ridiculizar o imitar de manera burlesca algo o a alguien previamente existente.
20 Subgénero lírico que expresa indignación hacia alguien o algo, con propósito moralizador, lúdico o meramente burlesco.
21 Afectación que una persona sufre en sus sentimientos, afectos, creencias, decoro, honor, reputación, vida privada o
social, configuración y aspectos físicos, o bien en la consideración que de sí misma tienen los demás.
129
De los contratos
publicitarios
Compilación chilena de las
disposiciones aplicables a los
contratos en materia de derecho
de autor o derechos conexos
José CORTÉS VERGARA* Claudio OSSA ROJAS**
Sumario I. Introducción. II. Análisis de la regulación previa al texto legal vigente de la Ley de
Propiedad Intelectual. III. Análisis de texto vigente de la ley nº 17.336. III.I Autorización de
i
uso. III.II Contrato de edición. III.III Contrato de representación. III.IV. Norma protectora
de la remuneración mínima garantizada por el legislador. III.V. Transferencia o cesión de
derechos patrimoniales de autor o conexos. III.V.I. Transferencia expresa de derechos.
información estadística; III.V.II. Presunción de transferencia de derechos intelectuales.
III.VI. Representación en la gestión colectiva de derechos y la autorización a través de ellas.
IV. Derecho de participación en ventas sucesivas (droit de suite). Bibliografía.
Introducción
E
n nuestro sistema jurídico, dentro de la Ley nº 17.336 sobre Propiedad
Intelectual, ley especial aplicable en materia de derechos de autor
y derechos conexos, se establecen reglas de aplicación general en
materia de contratos relativos a tales derechos, contemplándose además
regulaciones particulares en materia de contratos de edición y representación.
Dicha regulación, aplicable a los actos y contratos que disponen del uso
o transferencia de derechos patrimoniales que detentan los respectivos
titulares frente a terceros, consideran principalmente la aplicación de dos
modelos de operación, uno es el de las autorizaciones de uso (licencias) y,
el otro, el de las cesiones o transferencias. Dentro de tales modelos, existen
regulaciones particulares que resultan aplicables respecto de algunos tipos
de producciones intelectuales, estableciéndose por normativa la operación
de la autorización de uso por el solo ministerio de la ley, en virtud de
alguna de las excepciones o limitaciones, que ha establecido el legislador
para determinados terceros que son sus beneficiarios objetivos. Además,
tratándose de algunos tipos particulares de producciones intelectuales, se
aplican presunciones específicas de transferencia de derechos que benefician
a titulares esencialmente derivativos y no a quienes han originado tales
derechos, lo cual no exime de cumplir con la obligación correlativa de retribuir
el trabajo creativo efectuado (contratos de prestación de servicios para la
creación de un software, producción de una obra cinematográfica, cesión de
los negativos de una fotografía, las obras realizadas por funcionarios estatales).
* Abogado, Magister en Derecho con mención en Derecho Público, especialista en Propiedad Intelectual.
** Abogado Conservador del Registro de Propiedad Intelectual de Chile, www.propiedadintelectual.cl

Por su parte, la gestión de los derechos destaca en nuestro sistema la existencia
de autor y los derechos conexos, puede de regulación legal sui generis, aplicable en
efectuarse en forma individual o a través de beneficio de los autores de determinadas
entidades de gestión colectiva mandatadas obras plásticas (pinturas, esculturas, dibujos
al efecto, estableciéndose casos específicos o bocetos) y que pretende garantizar un
ii
en que ésta última modalidad resulta incluso derecho de participación para el autor sobre
obligatoria, atendida la falta de capacidad y un porcentaje del precio que se pacte en los
medios que afecta a los titulares para hacer contratos de compraventa de tales obras,
respetar jurídica y administrativamente sus con posterioridad a la primera transferencia
derechos, en forma individual. Por último, de las mismas (droit de suite).
Análisis de la regulación previa al texto legal

vigente de la ley de propiedad intelectual
Si bien existen en Chile antecedentes Reglamento de aplicación, contenido en el

normativos genéricos en materia de Decreto Supremo nº 1122 de 17 de junio de
contratación de derechos de autor desde la 1971, normativa actualmente vigente. Con la
Ley de Propiedad Literaria y Artística de 24 de nueva regulación se estimó que se superaba
julio de 1834 y que se produjo una evolución “una de las más serias omisiones de la ley
en las normas contenidas en el decreto ley n° vigente al establecer en forma definitiva las
345 de 17 de marzo de 1925, que otorgaba normas legales aplicables a los contratos de
garantías sobre la propiedad intelectual y las edición y representación, vacío inadmisible
del Reglamento del Registro Conservatorio en las disposiciones normativas de cualquier
de la propiedad Intelectual contenido en el legislación moderna sobre derecho
decreto n° 1063 de 19 de marzo de 1925, 1 intelectual.” 2
la regulación más precisa de estas materias se

produce con la Ley n° 17.336 sobre propiedad Esta nueva regulación y la incorporación de
intelectual de 2 de octubre de 1970 y su disposiciones tutelares con respecto al autor
1 En tal sentido el inciso 1º del artículo 7 del mencionado decreto ley establecía: “La propiedad intelectual se extiende a la vida del
autor; puede transferirse por acto entre vivos; y, trasmitida por causa de muerte, expirará a los veinte años desde el fallecimiento.”
Adicionalmente, considera normas expresas aplicables en materia de transferencias en el artículo 9 que señala “La transferencia de
uno o más de los derechos comprendidos en el artículo 1º no implica la de los restantes, salvo estipulación expresa.
La transferencia se efectuará por escritura pública inscrita en el Registro de la Propiedad Intelectual; y no conferirá derechos por
más tiempo que el que hubiere correspondido al cedente.
La resolución del contrato de transferencia, por no haberse cumplido sus estipulaciones o por cualquier otro motivo, deberá
inscribirse en el Registro de la Propiedad Intelectual.”
Otro artículo a considerar del decreto ley tratándose de transferencias es el 18 que fija el monto a pagar por inscripción de la
transferencia ante el Registro de la Propiedad Intelectual.
Adicionalmente, el Reglamento en su art 2 nº 1 establece que el Conservador del Registro de Propiedad Intelectual deberá llevar
“un Registro Público de propiedad, transferencias y sentencias judiciales”; el artículo 9 nº2 indica el contenido que deberán
contemplar las inscripciones relativas a la transferencias; el artículo 10 nº 2 establece la obligación del Conservador en cuanto
a inscribir las escrituras públicas en que consten las transferencias y el artículo 12 nº 5 que establece la obligación para el
Conservador de tener que manifestar su negativa a inscribir cuando no se presentan los instrumentos públicos que acreditan los
derechos transferidos entre vivos o transmitidos por causa de muerte.
Finalmente, debe destacarse que desde el Decreto Ley 345 se establece la regulación de las autorizaciones de uso, regulándose
las mismas en el artículo 10 que dispone “La autorización transitoria del uso de una obra para alguno de los fines enumerados
en el artículo 1º deberá constar por escrito.”
2 Mensaje del Ejecutivo al Congreso Nacional. Historia de la Ley nº 17.336, página 4.
131
Compilación chilena de las disposiciones aplicables a los contratos
en materia de derecho de autor o derechos conexos
o los artistas, intérpretes y ejecutantes, se Con posterioridad, atendidos los desafíos
consideró absolutamente necesaria para y oportunidades que plantearon para los
poder proteger a quienes aparecían como las derechos de autor y los derechos conexos los
partes más débiles de un contrato oneroso. 3 sucesivos y cada vez más frecuentes cambios
Entre tales disposiciones se destacaban: tecnológicos, la Ley n° 17.336 sobre propiedad
el carácter de inalienable de los derechos intelectual debió ser modificada en diversas
morales de autor; la irrenunciabilidad de los ocasiones. La última de ellas, se produjo con la
montos mínimos de remuneración para el Ley nº 20.435 de 4 de mayo de 2010.
iii
autor o artista en los contratos de edición,
representación y en el que se refería a la Este continuo proceso de actualización de
utilización en radiodifusión y ejecución nuestra legislación, provocó diversos cambios
pública de fonogramas. 4 que incidieron en la regulación que es objeto
del presente análisis.
Análisis de texto vigente de la ley nº 17.336

En cuanto a las formas de utilización de una que establece Ia Ley n° 17.336 en sus artículos
producción intelectual que contempla la 71 A y siguientes, Ia regla general en materia
ley chilena, acorde con lo que establece el de utilizaciones Ia encontramos en el inciso
artículo 17, pueden distinguirse la utilización primero del artículo 19 de Ia misma ley cuando
directa y personal por el titular del derecho de señala expresamente que: “Nadie podrá utilizar
autor, la utilización por terceros mediante la públicamente una obra del dominio privado
autorización de uso que concede el titular de sin haber obtenido Ia autorización expresa del
los derechos en forma exclusiva o no exclusiva titular del derecho de autor.”
(sin que se produzca transferencia o cesión de
tales derechos) y, finalmente, la transferencia En el inciso primero del artículo 20, el legislador
total o parcial de derechos. señala un concepto de autorización de uso al
señalar que “se entiende por autorización el
III.I.- AUTORIZACIÓN DE USO permiso otorgado por el titular del derecho
de autor, en cualquier forma contractual, para
Acorde con lo establecido por el mencionado utilizar la obra de alguno de los modos y por
artículo 17 y salvo las excepciones legales alguno de los medios que esta ley establece.”
3 Así quedó constancia en la Historia de la tramitación de Ley nº 17.336 ante la Cámara de Diputados cuando el ex Diputado Mario Palestro da cuenta
a la sala de la situación que afectó al poeta nacional, Pablo de Rokha: “El señor PALESTRO. — Señor Presidente, la verdad es que el proyecto en discusión
tiende a solucionar un serio problema y, sobre todo, a preservar el derecho intelectual de los autores. También contribuye, en gran medida, a resolver un
problema de orden económico y de respeto a la personalidad de muchos autores y escritores. Conocí el caso concreto del poeta Pablo de Rokha, quien
incluso me dio una copia del contrato suscrito con la editorial Zig-Zag para que apreciara las condiciones en que quedan los intelectuales y, realmente,
es un verdadero robo el que hace esa editora con los derechos de autor de ellos. Prácticamente, enajenaba la producción intelectual del poeta De Rokha
por cerca de cincuenta años y, al mismo tiempo, le entregaba solamente el diez por ciento de lo que produjera la venta de su producción literaria. Y no fue
ajena a su situación económica, esa verdadera extorsión, ese abuso, ese robo de tipo legal; situación que fue una de las causas que indujeron al suicidio a
ese gran poeta nacional. De ahí que todo cuanto se haga por defender el derecho de los artistas, en general, me parezca justo. Todos los parlamentarios
debemos poner algo de nuestra parte, con el objeto de que no vuelvan a suceder situaciones como ésa. Seguramente han ocurrido más casos como
el acaecido al gran poeta nacional. Nosotros, como lo expresara el camarada Olave, vamos a votar favorablemente esta indicación, para hacer más
operante este proyecto, que incluso es una sentida aspiración de los sectores gremiales de todos los intelectuales, en general, de nuestro país. Nada más,
señor Presidente”. Historia de la Ley nº 17.336, página 65.
4 Ver en tal sentido, Historia de la Ley nº 17.336, páginas 17 y 105.

Según la señalada definición, ella resulta “La autorización deberá precisar los
sinónima de la que comúnmente se utiliza derechos concedidos a la persona
para referirse al concepto de “licencia” que, autorizada, señalando el plazo de
según señala el Glosario de la OMPI, se duración, la remuneración y su forma de
entiende generalmente por tal “la autorización pago, el número mínimo o máximo de
(permiso) concedida por el autor u otro titular espectáculos o ejemplares autorizados o si
del derecho de autor (licenciante) al usuario son ilimitados, el territorio de aplicación y
de la obra (licenciatario) para utilizar ésta en todas las demás cláusulas limitativas que el
una forma determinada y de conformidad con titular del derecho de autor imponga. La
unas condiciones convenidas entre ambos en remuneración que se acuerde no podrá ser
el contrato pertinente (acuerdo de licencia).” 5 inferior, en caso alguno, al porcentaje que
señale el Reglamento.”
De lo anterior, resulta que las licencias no
transfieren la titularidad, constituyendo Advirtiéndose por el mismo artículo en su
únicamente un derecho o derechos a utilizar inciso tercero que:
la obra con sujeción al derecho de autor sobre
ella, derecho que sigue siendo de la pertenencia “A la persona autorizada no le serán reconocidos
del licenciante si bien queda restringido en derechos mayores que aquellos que figuren en
función del alcance de la licencia concedida. 6 la autorización, salvo los inherentes a la misma
según su naturaleza.”
Según se pacte la exclusividad o no en el uso que
se autorice, se distingue dos tipos de licencia, En nuestra legislación, la autorización de uso
esto es, la exclusiva y no exclusiva. En el caso o licencia no requiere del cumplimiento de
de estas últimas, el titular del derecho de autor formalidades o entrega para su perfeccionamiento.
puede también conceder legalmente licencias
semejantes a otros licenciatarios. Frecuentemente
el licenciatario obtiene asimismo el derecho a A modo de síntesis, en nuestra legislación,
explotar la licencia permitiendo a otras personas la autorización de uso o licencia no requiere
utilizarla a su vez (sublicencias). del cumplimiento de formalidades o entrega
para su perfeccionamiento, bastando la
Finalmente, se advierte que “en las convencio- sola manifestación de voluntad de que se
nes de derecho de autor y en las legislaciones utilice alguno de los derechos patrimoniales
nacionales de derecho de autor pueden pre- exclusivos detallados en los artículos 18,
verse licencias obligatorias y licencias legales 66, 67 bis, 68 ó 69 de la ley. La prueba de la
para casos especiales.” 7 existencia de los derechos o las obligaciones
que de él emanen debe regirse conforme
Así nuestra ley, en el inciso segundo del artículo a las reglas probatorias generales. Por su
20 fija las cláusulas mínimas que debe considerar parte, el contenido de sus disposiciones
la autorización de uso, estableciendo que: es mencionado en forma no taxativa en
5 Glosario OMPI de derechos de autor y derechos conexos, página 145, citado en Glosario de términos y definiciones
del Curso DL 101 de dicha Organización.
6 Bis in ídem, Glosario Curso DL 101.
7 Bis in ídem, Glosario Curso DL 101.
133
el artículo 20 inciso 2° de la Ley n° 17.336, y todas las demás cláusulas limitativas que
pudiendo dichas autorizaciones ser exclusivas el titular del derecho de autor imponga.
o no, conforme lo dispone el artículo 21. La remuneración que se acuerde no podrá
Debiendo tener presente que el otorgamiento ser inferior, en caso alguno, al porcentaje
de la autorización de uso o licencia no implica que señale el Reglamento.
una transferencia o enajenación de derechos
patrimoniales, sino que simplemente se A la persona autorizada no le serán
trata de una licencia o permiso para realizar reconocidos derechos mayores que
determinados usos específicos respecto de aquellos que figuren en la autorización,
una obra o producción intelectual en concreto. salvo los inherentes a la misma según su
naturaleza.
El otorgamiento de la autorización de uso o licencia no
implica una transferencia o enajenación de derechos Artículo 21. Todo propietario,
patrimoniales, sino que simplemente se trata de una concesionario, usuario, empresa-
licencia o permiso para realizar determinados usos rio, arrendatario o persona que
tenga en explotación cualquier
específicos respecto de una obra o producción intelectual.
sala de espectáculos, local pú-
blico o estación radiodifusora
Las disposiciones legales pertinentes son las o de televisión en que se representen o
siguientes: ejecuten obras teatrales, cinematográfi-
cas o piezas musicales, o fonogramas o
Artículo 19. Nadie podrá utilizar públicamente videogramas que contengan tales obras,
una obra del dominio privado sin haber de autores nacionales o extranjeros, podrá
obtenido la autorización expresa del obtener la autorización de que tratan los
titular del derecho de autor. artículos anteriores a través de la entidad
de gestión colectiva correspondiente, me-
La infracción de lo dispuesto en este diante una licencia no exclusiva; y estará
artículo hará incurrir al o los responsables obligado al pago de la remuneración que
en las sanciones civiles y penales en ella se determine, de acuerdo con las
correspondientes. normas del título V.
Artículo 20. Se entiende por autorización En ningún caso las autorizaciones otor-
el permiso otorgado por el titular del gadas por dichas entidades de gestión
derecho de autor, en cualquier forma colectiva podrán limitar la facultad de los ti-
contractual, para utilizar la obra de tulares de derechos de administrar sus obras
alguno de los modos y por alguno de los en forma individual respecto de utilizaciones
medios que esta ley establece. singulares de ellas, en conformidad con lo dis-
puesto en el artículo anterior.
La autorización deberá precisar los
derechos concedidos a la persona Artículo 22. Las autorizaciones relativas a
autorizada, señalando el plazo de obras literarias o musicales no confieren el
duración, la remuneración y su forma de uso exclusivo de la obra, manteniendo el
pago, el número mínimo o máximo de titular la facultad de concederlo, también
espectáculos o ejemplares autorizados o sin exclusividad, a terceros, salvo pacto en
si son ilimitados, el territorio de aplicación contrario.

III.II.- CONTRATO DE EDICIÓN El contenido del contrato de edición se esta-
blece en el inciso 2º del artículo 48 que señala
El artículo 48 de la Ley Nº 17.336, permite que éste “debe contener:
definirlo como aquel contrato mediante el cual
el titular del derecho de autor entrega o promete a) La individualización del autor y del editor;
entregar una obra al editor y éste se obliga a b) La individualización de la obra;
publicarla, a su costa y en su propio beneficio, c) El número de ediciones que se conviene
mediante su impresión gráfica y distribución, y y la cantidad de ejemplares de cada
a pagar una remuneración al autor. una;
d) La circunstancia de concederse o no la
Según tal definición y la historia de la Ley Nº exclusividad al editor;
17.336, se pueden señalar como característi- e) La remuneración pactada con el autor,
cas del mismo que es un contrato de carácter que no podrá ser inferior a la establecida
bilateral, solemne (se perfecciona por escritu- en el artículo 50, y su forma de pago, y
ra pública o por documento privado firmado f ) Las demás estipulaciones que las partes
ante notario), aleatorio y oneroso.. 8 Sin embar- convengan.”
go, es la misma historia de la ley la que se en-
carga de aclarar que “mientras para el editor el El contrato es solemne (la historia de la ley
contrato es siempre aleatorio, el autor tendrá consigna que es “más o menos solemne”, ya
siempre, en cambio, derecho a una remunera- que existen dos formas de perfeccionarlo,
ción”. Agregándose que dicha remuneración uno de mayor formalidad que el otro),
“podrá consistir en una suma alzada o en una perfeccionándose por la celebración por
participación sobre el producto de la venta. En escritura pública o por documento privado
este último caso, de acuerdo con la modifica- firmado ante notario. Sin embargo, aquello
ción introducida por la Comisión, la participa- no es todo, ya que el editor sólo gozará de los
ción no podrá ser inferior al 10% del precio de derechos que la ley otorga previa inscripción
venta al público de cada ejemplar.” . 9 del respectivo contrato en el Registro de
Propiedad Intelectual, que en el caso de
A causa del contrato de edición el titular del de- incumplimiento no privan de sus derechos a
recho de autor se obliga a entregar o promete la parte del autor.
entregar una obra al editor y éste se obliga a pu-
blicarla (es decir, ofrecerla al público en cantidad Así la ley es clara en señalar que existen de-
suficiente), a su costa y en su propio beneficio, rechos del editor, consistentes en imprimir,
mediante su impresión gráfica y distribución (por publicar y vender los ejemplares de la obra
medio de una puesta a disposición del público en las condiciones convenidas, pero cuan-
de copias tangibles de la obra mediante su venta do la remuneración convenida consista en
o de cualquier otra forma de transferencia de la una participación sobre el producto de la
propiedad o posesión de dicha copia), y a pagar venta tendrá la obligación correlativa de
una remuneración al autor, a suma alzada o al rendir cuenta al autor al menos una vez al
menos de la mínima del 10% del precio de venta año, conforme al artículo 50 de la ley, bajo
al público de cada ejemplar. sanción de aplicar una presunción legal a
8 Historia de la Ley nº 17.336, página 100.
9
Historia de la Ley nº 17.336, página 100.
135
favor del autor de considerar vendida la El contrato de edición se perfecciona
totalidad de la edición haciendo exigible por escritura pública o por documento
el pago del porcentaje correspondiente a privado firmado ante notario, y debe
dicho total. contener:
El contrato de edición se podrá resolver en a) La individualización del autor y del editor;

los casos señalados en el artículo 51 de la ley, b) La individualización de la obra;
fundamentalmente ante el incumplimiento c) El número de ediciones que se conviene y
del editor. Ahora, el editor, conforme al mismo la cantidad de ejemplares de cada una;
artículo, puede pedir que se deje sin efecto d) La circunstancia de concederse o no la
el contrato en caso de incumplimiento, de la exclusividad al editor;
parte del autor, en entregar la obra dentro de e) La remuneración pactada con el autor,
plazo convencional o legal. Si la resolución que no podrá ser inferior a la establecida
del contrato es por incumplimiento del editor, en el artículo 50, y su forma de pago, y
el autor puede conservar los anticipos que f ) Las demás estipulaciones que las partes
hubiera recibido, sin perjuicio de ejercer las convengan.
acciones pertinentes por el incumplimiento
(constituyendo esta disposición de derecho Artículo 49. El contrato de edición no
legal de retener el anticipo de precio en una de confiere al editor otros derechos que
orden público, tutelar con la parte del autor). el de imprimir, publicar y vender los
ejemplares de la obra en las condiciones
Además, el autor puede exigir al editor convenidas. El autor retiene los derechos
publicar una nueva edición de una obra exclusivos de traducción, presentación
que ha sido editada dos o más veces y se en público, adaptación cinematográfica,
encuentre agotada, con igual tirada de la fonográfica o televisual y todos los demás
última edición pactada. Si el editor se niega, de utilización de la obra.
el autor puede recurrir al Departamento de
Derechos Intelectuales, quien en caso de El derecho concedido a un editor para
estimarse la negativa injustificada, ordenará se publicar varias obras separadas, no
proceda a la impresión solicitada y a su venta comprende la facultad de publicarlas
al público, bajo apercibimiento de realizarse reunidas en un solo volumen y viceversa.
todo ello por un tercero a costa del infractor.
Artículo 50. Cuando la remuneración
Las disposiciones legales que reglamentan convenida consista en una participación
este contrato, son las siguientes: sobre el producto de la venta, ésta no
podrá ser inferior al 10% del precio de
CAPÍTULO VI. Contrato de edición. venta al público de cada ejemplar.
Artículo 48. Por el contrato de edición el En tal caso, el editor deberá rendir cuen-
titular del derecho de autor entrega o ta al titular del derecho por lo menos
promete entregar una obra al editor y éste una vez al año, mediante una liquida-
se obliga a publicarla, a su costa y en su ción completa y documentada en que
propio beneficio, mediante su impresión se mencione el número de ejemplares
gráfica y distribución, y a pagar una impresos, el de ejemplares vendidos, el
remuneración al autor. saldo existente en bodegas, librerías, de-

pósito o en consignación, el número de veces, que se encontrare agotada, podrá
ejemplares destruidos por caso fortuito o exigir al editor la publicación de una
fuerza mayor y el monto de la participa- nueva edición, con igual tirada que la
ción pagada o debida al autor. última que se hubiera publicado, dentro
del plazo de un año contado desde el
Si el editor no rindiere cuenta en la forma requerimiento respectivo.
antes especificada, se presumirá vendida
la totalidad de la edición y el autor tendrá En caso de negarse el editor a efectuar la
derecho a exigir el pago del porcentaje nueva edición, el autor podrá recurrir al
correspondiente a dicho total. Departamento de Derechos Intelectuales
que establece el artículo 90, el que, previa
Artículo 51. El autor tiene el derecho de dejar audiencia del editor, si estimase que su
sin efecto el contrato de edición en los negativa no tiene fundamento, ordenará
siguientes casos: se proceda a la impresión solicitada y a
su venta al público, bajo apercibimiento
a) Cuando el editor no cumple con la de disponer se haga ello por un tercero, a
obligación de editar y publicar la obra costa del infractor, en caso de incumpli-
dentro del plazo estipulado o, si no se miento.
fijó éste, dentro de un año a contar de la
entrega de los originales y, Artículo 52. El autor podrá dejar sin efecto
b) Si facultado el editor para publicar más el contrato si transcurrido cinco años de
de una edición y, habiéndose agotado estar la edición en venta, el público no
los ejemplares para la venta, no procede hubiere adquirido más del 20% de los
a publicar una nueva, dentro del plazo ejemplares. En tal caso, el autor deberá
de un año, contado desde la notificación adquirir todos los ejemplares no vendidos
judicial que se le haga a requerimiento al editor, al precio de costo.
del autor.
Artículo 53. Si se editare una obra de autor
En los casos en que se deje sin efecto el desconocido y con posterioridad éste
contrato por incumplimiento del editor, el apareciere, el editor quedará obligado a
autor podrá conservar los anticipos que abonar al autor el 10% del precio de venta
hubiere recibido de aquél, sin perjuicio al público de los ejemplares que hubiere
del derecho de entablar en su contra las vendido, y conservará el derecho de vender
acciones pertinentes. el saldo, previo abono del porcentaje
indicado u otro que se acuerde con el autor.
El editor, a su vez, podrá pedir se deje sin
efecto el contrato si el autor no entrega El autor tiene el derecho preferente de
la obra dentro del plazo convenido y, si adquirir los ejemplares que estén en poder
no se fijó éste, dentro de un año a contar del editor, con deducción del descuento
desde la fecha del convenio, sin perjuicio concedido por éste a los distribuidores y
del derecho de deducir en su contra las consignatarios.
acciones judiciales que correspondan.
Si el editor hubiere procedido de mala
Sin perjuicio de lo dispuesto en la letra b), fe, el autor tendrá derecho, además, a la
el autor de una obra editada dos o más indemnización que corresponda.
137
Artículo 54. El editor tiene la facultad que confiere esta ley, pero da lugar a la
de exigir judicialmente el retiro imposición de una multa de conformidad
de la circulación de las ediciones con el artículo 81 de esta ley y la obliga-
fraudulentas que pudieren aparecer ción de subsanar la omisión.
durante la vigencia del contrato, y aún
después de extinguido, mientras no se Artículo 74. El editor gozará de los derechos
hubieren agotado los ejemplares de la que le otorga esta ley sólo previa
edición. inscripción del contrato respectivo en el
Registro que establece el artículo 72; pero
El autor tiene derecho a la totalidad del el incumplimiento de esta formalidad no
precio respecto del mayor número de privará al autor de los derechos que en
ejemplares que se hubieren editado o re- conformidad a esta ley o al contrato le
producido con infracción del contrato. correspondan.
El Reglamento establecerá las medidas III.III.- CONTRATO DE REPRESENTACIÓN

conducentes a evitar que se impriman
y pongan a la venta mayor número de El inciso 1º del artículo 56 de la Ley 17.336
ejemplares que el convenido entre el define a este contrato como
autor y editor.
“una convención por la cual el autor de
Artículo 55. El que edite una obra protegida una obra de cualquier género concede a un
dentro del territorio nacional, está empresario el derecho de representarla en
obligado a consignar en lugar visible, público, a cambio de la remuneración que
en todos los ejemplares, las siguientes ambos acuerden. Esta remuneración no
indicaciones: podrá ser inferior a los porcentajes señalados
en el artículo 61”.
a) Título de la obra;
b) Nombre o seudónimo del autor o autores, De acuerdo con lo que se señala en la historia de
y del traductor o coordinador, salvo la Ley Nº 17.336 sobre este contrato, se indica que
que hubieren decidido mantenerse en
anonimato; “tratándose de obras que, por su naturaleza,
c) La mención de reserva, con indicación son susceptibles de comunicarse al público en
del nombre o seudónimo del titular escena, asiste al titular del derecho de autor la fa-
del derecho de autor y el número de la cultad patrimonial de pactar su representación,
inscripción en el registro; mediante un convenio que consiste, precisa-
d) El año y el lugar de la edición y de las mente, en conceder a un empresario el derecho
anteriores, en su caso; de representarlas en público a cambio de la re-
e) Nombre y dirección del editor y del impresor, y muneración que se acuerde”. 10
f ) Tiraje de la obra.
Sus características consisten en un contrato
La omisión de las indicaciones preceden- de carácter bilateral, solemne, oneroso,
tes no priva del ejercicio de los derechos conmutativo.
10 Historia de la Ley nº 17.336, página 101.

El contrato de representación se perfecciona CAPÍTULO VII. Contrato de representación.
por escritura pública o por instrumento
privado firmado ante notario, constituyendo Artículo 56. El contrato de representación
éstas solemnidades del mismo. es una convención por la cual el autor
de una obra de cualquier género
Salvo estipulación en contrario, con el contrato concede a un empresario el derecho de
de representación, el empresario adquiere la representarla en público, a cambio de
concesión exclusiva para la representación de la remuneración que ambos acuerden.
la obra sólo durante seis meses a partir de su Esta remuneración no podrá ser inferior
estreno y, sin exclusividad, por otros seis. a los porcentajes señalados en el
artículo 61.
Sin perjuicio de las obligaciones legales del
empresario, entre ellas la de representar El contrato de representación se per-
la obra en público dentro del plazo legal fecciona por escritura pública o por
o convencional bajo pena de resolverse el instrumento privado firmado ante
contrato a solicitud del autor, ser procedente la notario.
indemnización de los perjuicios y la retención
de los anticipos recibidos, debe tenerse Artículo 57. El empresario estará obligado
presente que la remuneración del autor o a hacer representar en público la obra
autores no puede ser inferior a los porcentajes dentro de los seis meses siguientes a la
mínimos señalados en los artículos 61 y 62 de fecha de la firma del contrato.
la Ley.
Expirado el plazo, legal o convencional,
Por otra parte, la participación del autor sin que la obra haya sido estrenada, el
en los ingresos de la taquilla constituye un autor podrá dejar sin efecto el contrato,
depósito en poder del empresario, resultando sin que esté obligado a devolver los
ella inembargable en caso de dictarse tal anticipos que hubiere recibido.
medida contra los bienes del emprendedor.
La violación de tal disposición, puede generar Artículo 58. En ausencia de estipulaciones
responsabilidad civil o penal, existiendo en contractuales, el empresario adquiere la
esta última el delito expreso de depositario concesión exclusiva para la representa-
alzado. 11 ción de la obra sólo durante seis meses
a partir de su estreno y, sin exclusividad,
Si la gestión colectiva de los derechos de los por otros seis.
autores en el caso de varias obras musicales
o recitación o lectura de obras literarias, la Artículo 59. El empresario podrá dejar
remuneración será la fijada en la tarifa de la sin efecto el contrato, perdiendo los
respectiva entidad de gestión, conforme a la anticipos hechos al autor, si la obra
naturaleza de su utilización. dejare de representarse durante las siete
primeras funciones por cualquier causa
Las disposiciones legales referentes a este o circunstancia ajena a su voluntad,
contrato, son las siguientes: excepto caso fortuito o fuerza mayor.
11 Ver Art. 470 del Código Penal chileno

en materia de derecho de autor o derechos conexos 139
Si la obra dejare de representarse por Artículo 63. La participación del autor en los
causa imputable al empresario, el autor ingresos de la taquilla tiene la calidad de
podrá dejar sin efecto el contrato y de- un depósito en poder del empresario a
mandar indemnización de perjuicios, re- disposición del autor y no será afectada
teniendo los anticipos que se le hubieren por ningún embargo dictado en contra
hecho. de los bienes del empresario.
Artículo 60. El empresario estará obligado: Si el empresario, al ser requerido por el

autor, no le entregare la participación
1) A representar la obra en las condiciones que mantiene en depósito, la autoridad
señaladas en el contrato, sin introducir judicial competente, a solicitud del inte-
adiciones, cortes o variaciones no con- resado, ordenará la suspensión de las re-
sentidas por el autor y a anunciarla al presentaciones de la obra o la retención
público con su título, nombre del autor del producto de las entradas, sin perjui-
y, en su caso, nombre del traductor o cio del derecho del autor para dejar sin
adaptador. efecto el contrato e iniciar las acciones
a que hubiere lugar.
2) A permitir que el autor vigile la
representación de la obra, y Artículo 64. La ejecución singularizada de
una o varias obras musicales y la recita-
3) A mantener los intérpretes principales ción o lectura de las obras literarias en
o los directores de la orquesta y coro, público se regirán por las disposiciones
si fueron elegidos de acuerdo con el anteriores en cuanto les fueren aplica-
autor. bles, en cuyo caso la remuneración del
autor o autores no podrá ser inferior a la
Artículo 61. Cuando la remuneración del establecida por las entidades de gestión,
autor o los autores no hubiere sido conforme con la naturaleza de la utiliza-
determinada contractualmente en un ción. Lo anterior se considerará sin per-
porcentaje superior, les corresponderá, juicio de lo dispuesto en el artículo 100.
en conjunto, el 10% del total del valor
de las entradas de cada función, y el III.IV.- NORMA PROTECTORA DE LA
día del estreno el 15%, descontados los REMUNERACIÓN MÍNIMA GARANTIZADA
impuestos que graven las entradas. POR EL LEGISLADOR

Artículo 62. Si el espectáculo fuere además El legislador ha contemplado una norma ex-
radiodifundido o televisado correspon- presa de carácter tutelar de los titulares de
derá al autor percibir, como mínimo, un derechos de autor y derechos conexos en rela-
5% del precio cobrado por la emisora ción a establecer una regla que determina la
por la publicidad realizada durante el obligatoriedad de los mínimos remuneracio-
programa o, si no la hubiere, un 10% de nales a favor de éstos, destacándose que ella
lo que reciba el empresario de la emisora resulta especialmente aplicable cuando se
por radiodifundir la representación. Esta trate de los contratos de edición, representa-
remuneración se percibirá sin perjuicio ción y comunicación pública de fonogramas.
de la que se pague por quien correspon- Tal norma se encuentra expresada en el artí-
da, conforme al artículo 61. culo 86 de la ley.

Artículo 86. Son irrenunciables los derechos de sólo 20% si se refiere a derechos que
patrimoniales que esta ley otorga a correspondan a artistas nacionales. 12
los titulares de los derechos de autor y
conexos, especialmente los porcentajes En virtud de las normas mencionadas, no po-
a que se refieren los artículos 50, 61, 62 drá pactarse contractualmente remuneracio-
y 67. nes que sean inferiores a las mínimas que esta-
blece el legislador, siendo evidente que dicha
La norma mencionada es reforzada por normativa no constituye un impedimento
otras similares que se contemplan a nivel para que puedan pactarse montos superiores
reglamentario, tratándose en forma separada a tales mínimos.
respecto de los titulares de derechos de autor
y de los titulares de derechos conexos, en los III.V.- TRANSFERENCIA O CESIÓN DE
artículos 4 y 8 del Reglamento de aplicación de DERECHOS PATRIMONIALES DE AUTOR
la Ley Nº 17.336, contenido en el D.S. 1122 que O CONEXOS
señalan:
A diferencia de lo que ocurre en el caso de
Artículo 4° La remuneración mínima las autorizaciones de uso, en que el acto
que corresponderá percibir a los jurídico recae solamente sobre el ejercicio de
titulares de los derechos de autor por determinadas facultades inherentes al derecho
la autorización para el uso de obras de autor o derecho conexo que se trate sin
protegidas, serán los porcentajes que cambie la propiedad de los titulares, las
señalados en los artículos 50°, 53°, 61° y transferencias traen aparejado un efecto mayor
62° de la ley, sin perjuicio de lo acordado desde el punto de vista patrimonial, esto es, a
contractualmente. consecuencia de ellas la titularidad del derecho
patrimonial cambia de sujeto.
Artículo 8° El monto de los derechos
conexos para los artistas, intérpretes o las transferencias traen aparejado un efecto
ejecutantes nacionales y extranjeros, a mayor desde el punto de vista patrimonial,
que se refiere el artículo 67° de la ley, esto es, a consecuencia de ellas la titularidad
será igual al 50% del que se fije por el del derecho patrimonial cambia de sujeto.
Departamento del Pequeño Derecho de
Autor de la Universidad de Chile, para
el derecho de ejecución pública de los En nuestro país, las transferencias por actos
autores. entre vivos en materia de derechos de autor
o conexos, se encuentran reguladas en la
De lo que corresponda cancelar por Ley nº 17.336 sobre Propiedad Intelectual
los derechos conexos a los artistas y su reglamento de aplicación DS 1122,
extranjeros, el 50% se destinará a los contemplándose su tratamiento genérico
objetivos contemplados en el artículo como transferencias expresas o por la operación
104° de la ley, siendo este porcentaje de presunciones legales de transferencia.
12 El texto de este artículo, tal como se ha citado en este documento, corresponde al que se introdujo al DS 1122 por
medio del Decreto Supremo nº 287 de 15 de marzo de 1973. Este texto, se menciona sólo de forma referencial ya
que ha quedado tácitamente derogado por las disposiciones que introdujo la Ley nº 19.166, modificatoria de la Ley
17.336, de 17 de septiembre de 1992.

Las presunciones mencionadas se aplican Esta modalidad de efectuar las transferencias,
a determinadas producciones intelectuales constituye la forma expresa en que los
haciendo operar, por el solo ministerio de la derechos patrimoniales de autor o conexos
ley, la transferencia de tales derechos desde el (ya que los derechos morales, conforme al
patrimonio de los titulares originarios hacia el artículo 16 de la ley son inalienables) pueden
de titulares derivativos, a excepción que exista mudar de titular.
pacto en contrario.
En cuanto al incumplimiento de las solemni-
III.V.I.- TRANSFERENCIA EXPRESA DE DERECHOS dades que señala la ley en cuanto a la forma
en que las transferencias se otorgan o si éstas
En el caso de la transferencia expresa de no se inscribieran en el Registro que al efecto
derechos de autor o conexos, la ley ha exigido lleva el Departamento de Derechos Intelec-
solemnidades que deben cumplirse a fin de tuales, establecido en la Ley 17.336 y que se
que esta pueda tener efectos sobre terceros, regula además en el DS 1122, la sanción debe
como aquella en que el contrato o acto que la obtenerse de las reglas generales que estable-
contenga debe haberse celebrado por medio ce el Código Civil, obteniéndose que para am-
de escritura pública o documento privado bas situaciones será la nulidad del acto o con-
autorizado ante notario, sumándose que trato que se trate o de la respectiva inscripción
existe un plazo de caducidad de los efectos extemporánea. 13
del mismo en cuanto a su inscripción en el
Registro de Propiedad Intelectual, dentro del Las disposiciones legales que se refieren a esta
plazo de sesenta días desde la celebración. materia son:
En el evento de resolverse expresamente el
contrato que contenga dicha transferencia, Artículo 73. La transferencia total o
rige dicho plazo de caducidad de los efectos parcial de los derechos de autor o de
de éste, en las mismas condiciones. derechos conexos, a cualquier título,
deberá inscribirse en el Registro dentro
La transferencia no tiene mayores formali- del plazo de 60 días, contado desde
dades o solemnidades que las ya señaladas, la fecha de celebración del respectivo
siendo- por ejemplo- libre para las partes la acto o contrato. La transferencia deberá
determinación del precio, si se transferirán los efectuarse por instrumento público o por
derechos en forma parcial o total o si ella se instrumento privado autorizado ante
sujetará o no a un plazo. notario.
13 En este sentido los artículos pertinentes a considerar del Código Civil chileno señalan:
Art. 1701. La falta de instrumento público no puede suplirse por otra prueba en los actos y contratos en que la ley requiere esa
solemnidad; y se mirarán como no ejecutados o celebrados aun cuando en ellos se prometa reducirlos a instrumento público
dentro de cierto plazo, bajo una cláusula penal: esta cláusula no tendrá efecto alguno.
Fuera de los casos indicados en este artículo, el instrumento defectuoso por incompetencia del funcionario o por otra falta en
la forma, valdrá como instrumento privado si estuviere firmado por las partes.
Art. 1681. Es nulo todo acto o contrato a que falta alguno de los requisitos que la ley prescribe para el valor del mismo acto o
contrato, según su especie y la calidad o estado de las partes.
La nulidad puede ser absoluta o relativa.
Art. 49. Cuando se dice que un acto debe ejecutarse en o dentro de cierto plazo, se entenderá que vale si se ejecuta antes de la
medianoche en que termina el último día del plazo; y cuando se exige que haya transcurrido un espacio de tiempo para que
nazcan o expiren ciertos derechos, se entenderá que estos derechos no nacen o expiran sino después de la medianoche en
que termine el último día de dicho espacio de tiempo.

También deberá inscribirse, dentro del b) En enciclopedias, diccionarios y otras
mismo plazo, la resolución del contrato compilaciones análogas, hechas por encar-
que originó la transferencia. go del organizador: el literal b) del artículo 24
señala que dicho compilador será el titular del
III.V.II.- PRESUNCIÓN DE TRANSFERENCIA derecho, tanto sobre la compilación como so-
DE DERECHOS INTELECTUALES bre los aportes individuales;
Existen disposiciones legales en la Ley N° c) Obras creadas para empresas periodísticas,

17.336 sobre Propiedad Intelectual, que en el artículo 24 literales c), d) y e):
constituyen una presunción simplemente
legal de transferencias de derechos entre el Artículo 24. En el caso de las obras que a
titular del derecho de autor y la contraparte continuación se señalan regirán las
en el respectivo contrato. normas siguientes:…
a) Programas computacionales (Software): c) En diarios, revistas y otras publicaciones

el artículo 8° de la ley en su inciso primero periódicas:
presume quién es el autor de una obra,
presunción que acepta prueba en contrario 1) La empresa periodística adquiere el de-
y que en el marco de un contrato laboral o recho de publicar en el diario, revista o
de prestación de servicios de producción de periódico en que él o los autores presten
programas computacionales por encargo, sus servicios, los artículos, dibujos, fo-
señala: tografías y demás producciones apor-
tadas por el personal sujeto a contrato
Artículo 8º. Se presume autor de una obra, de trabajo, reteniendo sus autores los
salvo prueba en contrario, a quien apa- demás derechos que esta ley ampara.
rezca como tal al divulgarse aquélla, La publicación de esas producciones en
mediante indicación de su nombre, seu- otros diarios, revistas o periódicos de la
dónimo, firma o signo que lo identifique misma empresa, distintos de aquél o
de forma usual, o aquél a quien, según aquellos en que se presten los servicios,
la respectiva inscripción, pertenezca el dará derecho a sus autores al pago adi-
ejemplar que se registra. cional del honorario que señale el Aran-
cel del Colegio de Periodistas de Chile. Si
Tratándose de programas compu-tacio- la publicación se hace por una empresa
nales, serán titulares del derecho de autor periodística distinta de la empleadora,
respectivo las personas naturales o jurídi- aquélla deberá pagar al autor o autores
cas cuyos dependientes, en el desempeño el honorario que establezca el mencio-
de sus funciones laborales, los hubiesen nado Arancel.
producido, salvo estipulación escrita en El derecho a las remuneraciones esta-
contrario. blecidas en el inciso anterior prescribe
en el plazo de un año contado desde la
Respecto de los programas compu- respectiva publicación de las produccio-
tacionales producidos por encargo de un nes; pero se suspende en favor del autor
tercero, se reputarán cedidos a éste los o autores, respecto de la empresa perio-
derechos de su autor, salvo estipulación dística empleadora, mientras esté vigen-
escrita en contrario. te el contrato de trabajo.

2) Tratándose de producciones enco- Salvo prueba en contrario, se presumen
mendadas por un medio de difusión coautores de la obra cinematográfica
a personas no sujetas a contrato de hecha en colaboración, los autores del
trabajo, aquél tendrá el derecho exclu- argumento, de la escenificación, de la
sivo para su publicación en la prime- adaptación, del guión y de la música
ra edición que se efectúe después de especialmente compuesta para la obra, y
la entrega, a menos que hubiere sido el director.
encargada expresamente para una
edición posterior. Transcurrido el plazo Si la obra cinematográfica ha sido toma-
correspondiente, el autor podrá dispo- da de una obra o escenificación protegi-
ner libremente de ellas; da, los autores de ésta lo serán también
de aquélla.
d) A las Agencias Noticiosas e Informativas
les será aplicable lo dispuesto en la letra Artículo 28. Si uno de los autores de la obra
c) respecto de los artículos, dibujos, foto- cinematográfica deja de participar en su
grafías y demás producciones protegidas realización, no perderá los derechos que
por esta ley, y por su contribución le correspondan;
pero no podrá oponerse a que se utilice
e) En estaciones radiodifusoras o de televi- su parte en la terminación de la obra.
sión, corresponderán al medio informa-
tivo y a los autores de las producciones Cada uno de los autores de la obra
que aquél difunda los derechos, que se- cinematográfica puede explotar libre-
gún el caso, establecen los nºs. 1) y 2) de mente, en un género diverso, la parte que
la letra c). constituye su contribución personal.
d) Obra cinematográfica: se presume que Artículo 29. El contrato entre los autores de
quien tiene la titularidad de los derechos la obra cinematográfica y el productor
de autor, en una obra cinematográfica es importa la cesión en favor de éste de todos
el productor de la misma, conforme a los los derechos sobre aquélla, y lo faculta
artículos 25 a 33 de la ley: para proyectarla en público, presentarla
por televisión, reproducirla en copias,
Artículo 25. El derecho de autor de una arrendarla y transferirla, sin perjuicio de
obra cinematográfica corresponde a su los derechos que esta ley reconoce a los
productor. autores de las obras utilizadas y demás
colaboradores.
Artículo 26. Es productor de una obra
cinematográfica la persona, natural En los contratos de arrendamiento de
o jurídica, que toma la iniciativa y la películas cinematográficas extranjeras
responsabilidad de realizarla. se entenderá siempre que la renta pac-
tada comprende el valor de todos los
Artículo 27. Tendrán legalidad de autores derechos de autor y conexos a que dé
de una obra cinematográfica la o las origen la respectiva obra cinematográ-
personas naturales que realicen la fica, los que serán de cargo exclusivo del
creación intelectual de la misma. distribuidor.

Artículo 30. El productor cinematográfico está e) Fotografías realizadas por encargo:
obligado a consignar en la película, para que opera presunción de cesión del derecho en
aparezcan proyectados su propio nombre el caso de transferir o ceder el negativo de la
o razón social, y los nombres del director, de respectiva fotografía o del medio análogo de
los autores de la escenificación, de la obra reproducción:
originaria, de la adaptación, del guión, de la
música y de la letra de las canciones, y de los Artículo 34. Corresponde al fotógrafo el
principales intérpretes y ejecutantes. derecho exclusivo de reproducir, exponer,
publicar y vender fotografías, a excepción
Artículo 31. Los autores del argumento, de la de las realizadas en virtud de un contrato,
música, de la letra de las canciones, del doblaje caso en el cual dicho derecho corresponde
y de la obra que, eventualmente, hubiese al que ha encargado la obra, y sin perjuicio
sido objeto de adaptación cinematográfica, de lo que establece el n° 1) de la letra c) del
conservan el derecho de utilizar, por separado, artículo 24.
sus respectivas contribuciones, siempre que
no hayan convenido su uso exclusivo para la La cesión del negativo o del medio
producción cinematográfica. análogo de reproducción de la fotografía,
implica la cesión del derecho exclusivo
Artículo 32. El productor tiene la facultad reconocido en este artículo.
de modificar las obras que utilicen en la
producción cinematográfica, en la medida que f ) Producciones intelectuales generadas en
requiera su adaptación a este arte. el ejercicio de un cargo por funcionarios
estatales: se presume la transferencia de sus
Artículo 33. Si el productor no diere término derechos al Fisco o la entidad estatal a la cual
a la obra cinematográfica dentro de los estén adscritos:
dos años subsiguientes a la recepción del
argumento y entrega de las obras literarias Artículo 88. El Estado, los Municipios, las
a la recepción del argumento y entrega de Corporaciones oficiales, las Instituciones
las obras literarias o musicales que haya semifiscales o autónomas y las demás
de ser utilizadas, los correspondientes personas jurídicas estatales serán titulares
titulares tienen derecho a dejar sin efecto del derecho de autor respecto de las obras
el contrato. En ese caso, el autor notificará producidas por sus funcionarios en el
judicialmente al productor y dispondrá de desempeño de sus cargos.
sus contribuciones a la obra, sin que ello
implique renuncia al derecho de reclamar Sin embargo, mediante resolución del
la reparación de los daños y perjuicios que le titular podrá liberarse cualquiera de
hubiere causado la dilación. dichas obras, para que formen parte del
patrimonio cultural común. Esta excepción
Antes de vencer el plazo señalado en el inciso no será aplicable a las obras desarrolladas
anterior, el productor podrá recurrir al juez en el contexto de la actividad propia
del domicilio del autor para solicitar una de las empresas públicas o en las que el
prórroga, la que le será concedida si prueba Estado tenga participación, cuando la
que la dilación se debe a fuerza mayor, caso obra tenga un sentido estratégico para sus
fortuito o dificultades ocasionadas por la fines o cuando la ley que la crea y regula lo
índole de la obra. establezca expresamente.

III.VI.- REPRESENTACIÓN EN LA GESTIÓN yoría absoluta de los afiliados, que hasta
COLECTIVA DE DERECHOS Y LA el 10% de lo recaudado y los remanentes
AUTORIZACIÓN A TRAVÉS DE ELLAS de fondos sociales que se generen con
motivo de su actividad, sean destinados
La Ley n° 17.336, contempla la gestión colectiva a la promoción de actividades o servi-
de derechos, siendo esta materia obligatoria cios de carácter asistencial en beneficio
hacerla a través de las entidades que señala la de sus miembros y representados, y de
ley. Las entidades deben constituirse conforme estímulo a la creación nacional, junto
a lo dispuesto en el Título V de la Ley, en la a otros recursos que les sean aportados
cual la representación de los socios de dichas para tales fines.
entidades es directa del socio o legal en el caso
de aquellos que no se encuentren afiliados Artículo 93. Sin perjuicio de las disposiciones
directamente. generales aplicables a las corporaciones,
contenidas en el Título XXXIII del Libro
Además, la ley reconoce la existencia de re- Primero del Código Civil, los estatutos de
presentación indirecta a través de la repre- las entidades de gestión colectiva deberán
sentación entre entidades de distintos países contener las siguientes estipulaciones:
ligados por un convenio, de representación
recíproco. a) La especificación de los derechos
intelectuales que la entidad se propone
Ya se expuso la disposición del artículo 21 de la administrar.
Ley con respecto a este punto.
b) El régimen de votación, que podrá
Las normas pertinentes son las siguientes: establecerse teniendo en cuenta
criterios de ponderación en función de
Artículo 91. La gestión colectiva de los dere- los derechos generados, que limiten en
chos de autor y conexos sólo podrá rea- forma razonable el voto plural, salvo
lizarse por las entidades autorizadas de en materias relativas a sanciones de
conformidad con las disposiciones de este exclusión de socios, en que el régimen
Título, sin perjuicio de lo dispuesto en el inde votos será igualitario.
ciso segundo del artículo 21.
c) Las reglas a que han de someterse los
Artículo 92. Las entidades de gestión colec- sistemas de reparto de la recaudación,
tiva de derechos intelectuales deberán incluido el porcentaje destinado a
constituirse como corporaciones chile- gastos de administración, que en
nas de derecho privado, en conformidad ningún caso podrá exceder del 30 por
con lo previsto en el Título XXXIII del Li- ciento de lo recaudado.
bro Primero del Código Civil y su objetivo
social sólo podrá consistir en la realiza- d) El destino del patrimonio, en el supuesto
ción de las actividades de administra- de liquidación de la entidad, y demás
ción, protección y cobro de los derechos normas que regulen los derechos de los
intelectuales a que se refiere este Título. socios y administrados en tal evento.
Ello no obstante, la respectiva asamblea ge- Artículo 94. Las entidades de gestión
neral de socios podrá acordar, por ma- colectiva, para dar inicio a cualquiera de

las actividades señaladas en el artículo en el caso que el solicitante no ofreciere
92 requerirán de una autorización previa suficiente garantía para responder del
del Ministerio de Educación, la que se pago de la tarifa correspondiente.
otorgará mediante resolución publicada
en el Diario Oficial. Las tarifas serán fijadas por las entidades
de gestión, a través del órgano de
Artículo 97. Las entidades de gestión administración previsto en sus Estatutos,
colectiva estarán siempre obligadas a y regirán a contar de su publicación en el
aceptar la administración de los derechos Diario Oficial.
de autor y otros derechos de propiedad
intelectual que les sean encomendados Las entidades de gestión podrán diferen-
de acuerdo con sus objetivos o fines. ciar las tarifas generales según catego-
Dicho encargo lo desempeñarán con ría de usuario, pudiendo fijarse además
sujeción a las disposiciones de esta ley y planes tarifarios alternativos o tarifas es-
a sus estatutos. peciales mediante la celebración de con-
tratos con asociaciones de usuarios, a los
En los casos de titulares de derechos cuales podrá optar cualquier usuario que
que no se encuentren afiliados a alguna se ubique dentro de la misma categoría.
entidad de gestión colectiva autorizada, Las tarifas acordadas conforme a esta
podrán ser representados ante éstas disposición deberán ser publicadas en el
por personas, naturales o jurídicas, Diario Oficial.
que hubieren recibido el encargo de
cautelar o cobrar sus derechos de autor Las tarifas correspondientes a usuarios
o conexos. con obligación de confeccionar pla-
nillas, de conformidad a la ley o a sus
Artículo 100. Las entidades de gestión estarán respectivos contratos de licenciamiento,
obligadas a contratar, con quien lo deberán estructurarse de modo que la
solicite, la concesión de autorizaciones aplicación de éstas guarde relación con
no exclusivas de los derechos de autor la utilización de las obras, interpretacio-
y conexos que administren, de acuerdo nes o fonogramas de titulares represen-
con las tarifas generales que determinen tados por la entidad de gestión colectiva
la remuneración exigida por la utilización respectiva.
de su repertorio. 14
La falta de confección de la planilla o su
Las entidades de gestión sólo podrán confección incompleta o falsa, no dará
negarse a conceder las autorizaciones derecho a la aplicación de lo dispuesto en
necesarias para el uso de su repertorio, el inciso anterior.
14 Este es un claro caso de aquellas licencias denominadas “obligatorias” y que han sido definidas como “una forma
especial de permiso que ha de concederse obligatoriamente, en la mayoría de los casos por las autoridades com-
petentes o por conducto de organizaciones de autores, en condiciones definidas y para tipos determinados de
utilización de las obras. A diferencia de las licencias legales, que en virtud de ley autorizan directamente sin previa
solicitud ni notificación, las licencias obligatorias están sujetas a una previa solicitud de concesión formal de la
licencia, o al menos a una notificación previa al titular del derecho de autor. Ver en tal sentido el Glosario OMPI de
derechos de autor y derechos conexos, página 51, citado en Glosario de términos y definiciones del Curso DL 101
de dicha Organización.

Salvo acuerdo en contrario, estarán administrativos o judiciales, sin otro
obligadas a confeccionar planillas de requisito que la presentación de copias
ejecución o listas de obras utilizadas autorizadas de la escritura pública que
las empresas de entretenimiento que contenga su estatuto y de la resolución que
basen su actividad en la utilización de apruebe su funcionamiento.
obras musicales y los organismos de
radiodifusión. Los demás usuarios estarán Para los efectos de este artículo, cada
exentos de la obligación de confeccionar entidad de gestión llevará un registro
planillas de ejecución. público de sus asociados y representados
extranjeros, el que podrá ser computari-
Lo dispuesto en este artículo no regirá res- zado, con indicación de la entidad a que
pecto de la gestión de las obras literarias, pertenecen y de la categoría de derecho
dramáticas, dramático-musicales, coreo- que administra, de acuerdo al género de
gráficas o pantomímicas, como, asimis- obras respectivo.
mo, respecto de aquellas utilizaciones a
que se refiere el inciso segundo del artícu- Cada entidad de gestión enviará al
lo 21, a menos que la respectiva entidad Ministerio de Educación, copia de los
realice gestión colectiva de los derechos contratos de representación, legalizados
de estas obras. y protocolizados, celebrados con las
entidades de gestión extranjeras del
iv
Artículo 102. Las entidades de gestión mismo género o géneros de obras, los
autorizadas representarán legalmente a cuales también deberán mantenerse en
sus socios y representados nacionales y el domicilio de la entidad de gestión a
extranjeros en toda clase de procedimientos disposición de cualquier interesado.
Derecho de participación en ventas

sucesivas (DROIT DE SUITE)
Se refiere a este derecho el artículo 36 de la El derecho se ejercitará en cada una de las

ley que señala futuras ventas de la obra y corresponderá
exclusivamente al autor, y no a sus
“El autor chileno de una pintura, escultura, herederos, legatarios o cesionarios.
dibujo o boceto, tendrá desde la vigencia
de esta ley, el derecho inalienable de Corresponderá al autor la prueba del precio
percibir el 5% del mayor valor real que original de obra o de los pagados en las
obtenga el que lo adquirió, al vender la ventas posteriores de la misma.”
obra en subasta pública, o a través de un
comerciante establecido.

Bibliografía
1. GOLDSTEIN, Mabel, Derecho de autor y sociedad de la información, Ediciones La Roca, Buenos Aires, 2005.
2. HERRERA SIERPE, Dina,
- Los efectos jurídicos del registro de una obra intelectual en Chile. Libro memoria VII Congreso Internacional
sobre la protección de los derechos intelectuales. Editorial OMPI. Santiago de Chile, 1992.
- Transmisión de los derechos de autor y de los derechos conexos. Actos y contratos, cesión de derechos. Revista de
Derecho de la Universidad Finis Terrae. Año XII nº 12, Editorial Facultad de Derecho UFT, Santiago de Chile, 2008.
3.- Organización Mundial de la Propiedad Intelectual:
- Glosario Curso General de Propiedad Intelectual DL-101. Academia Mundial OMPI, Ginebra, 2012.
- Intercambiar valor. Negociación de acuerdos de licencia de tecnología. Manual de capacitación. Ed. OMPI/
CCI. Ginebra, 2005.
4.- RÍOS RUIZ, Wilson, La propiedad intelectual en la era de las tecnologías. Editorial Temis, Bogotá, 2011.
5.- RUIZ-TAGLE VIAL, Pablo. , Propiedad intelectual y contratos. Editorial Jurídica de Chile. Santiago, Chile. 2001.

José Rafael Claudio Patricio
CORTÉS VERGARA OSSA ROJAS
Desde agosto del año 2007 cumplió funciones Es Abogado. Licenciado en Ciencias Jurídicas y Sociales
en la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos de la Universidad de Chile. Se desempeña como Jefe
(DIBAM) de Chile, como parte de su Departamento del Departamento de Derechos Intelectuales de la
Jurídico, hasta el mes de septiembre del año 2010. Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos (DDI-
Desde ese mismo mes hasta ahora, está adscrito al DIBAM), correspondiéndole la labor de Abogado
Departamento de Derechos Intelectuales (DDI) de Conservador del Registro de Propiedad Intelectual
la DIBAM como profesional de apoyo en el control de Chile, www.propiedadintelectual.cl Paralelamente,
de registro de obras, actos y contratos del Registro es Director Vicepresidente de la ONG Asociación
de Propiedad Intelectual, el Registro de Derechos de Derecho e Informática de Chile - ADI Chile y
Conexos o en el Registro Privado de Seudónimos; Consejero Asesor en Derecho y Nuevas Tecnologías
en la elaboración de informes, entre otros temas, de la Comunidad Alfa-Redi www.alfa-redi.org
relativos a gestión colectiva, y en general sobre
derechos de autor y derechos conexos, solicitados ya Cuenta con estudios de postgrado ante la Universidad
sea por entidades de gestión colectiva, el gobierno o de Castilla - La Mancha (España), la Universidad de
los particulares. Ha participado en diversas instancias Chile, la Universidad de Heidelberg (Alemania), la
en representación del DDI, sean gubernamentales California Western School of Law (EEUU), la Academia
o académicas; en la formulación de reglamentos, Mundial de la Organización Mundial de la Propiedad
entre ellos, en el proceso de revisión del proyecto de Intelectual (Suiza) y la Universidad de Alicante
reglamento de Mediadores y Árbitros para resolver (España).
controversias entre asociaciones de usuarios con las
entidades de gestión colectiva, sobre el monto de Su labor docente se ha desarrollado en cátedras
las tarifas. Ha participado en la discusión de normas relativas a su especialidad, en programas de pre y
legales sobre propiedad intelectual y normas de postgrado, en la Universidad de Chile, la Pontificia
ejecución de tratados internacionales. Como docente Universidad Católica de Chile, la Universidad de
se ha desempeñado en materias de derecho procesal Santiago de Chile y la Universidad Finis Terrae.
civil en la Universidad de Arte y Ciencias Sociales
(ARCIS) en Santiago de Chile. Con anterioridad, fue Director Legal de la Federación
Internacional de Productores Fonográficos (IFPI
Antecedentes Académicos
Chile), Presidente del Comité Consultivo de la Región
• Abogado, título profesional otorgado por la Metropolitana del Consejo Nacional de la Cultura
Excelentísima Corte Suprema de Justicia 1 de y las Artes, Consejero Regional de Cultura por la
julio de 2002. Región Metropolitana del Consejo Nacional de la
• Licenciado en Ciencias Jurídicas Universidad Cultura y las Artes www.consejodelacultura.cl, Asesor
Andrés Bello. Año 2001. de la Comisión Nacional Antipiratería (CONAPI) y
• Magister en Derecho con mención en Derecho Consultor de Proyectos del Fondo de Desarrollo de
Público Universidad de Chile. Año 2010. las Telecomunicaciones de Chile (FDT-SUBTEL).
• Diplomado en Propiedad Intelectual
Universidad Finis Terrae 2010.
• Curso General de Propiedad Intelectual,
impartido por la Academia de la OMPI entre
el 1° de marzo al 17 de abril de 2012.

Sección III
Resoluciones jurídicas
comentadas
o casos prácticos

151
Criterios judiciales sobre
los derechos de los artistas
intérpretes y objeto de protección
Norma ZAMORA ROSAS y Armando PÉREZ RUGERIO
Análisis de Sentencia dictada en el Juicio Ordinario Civil Federal número 152/2003

por el Juez Tercero de Distrito en Materia Civil en el Distrito Federal.
Sentencia
Fecha: 15 de mayo de 2006
El orden para el análisis de la resolución en comento será el siguiente:

a) Derechos Conexos; b) retroactividad de leyes autorales, y c) contratos.
A continuación se procede con las transcripciones conducentes de la

sentencia referida y los comentarios respectivos:
1. Derechos conexos: “[…] el objeto de la protección de los derechos conexos

son las prestaciones que concurren a la difusión, no a la creación de obras
literarias y artísticas. Se destacan tres categorías de beneficiarios de estos de-
rechos: los artistas intérpretes, los productores de fonogramas o videogramas
y los organismos de radiodifusión. Un punto común son los auxiliares de la
creación literaria y artística, pues los intérpretes consuman el destino de las
composiciones musicales y de las obras dramáticas, porque se estima que ge-
neralmente los artistas los necesitan para interpretar sus obras, así como de
aquellos que permitirán la más amplia difusión de sus creaciones.
La expresión conexos implica estar situados en proximidad y se aplica a lo

que le surge para unir, son derechos semejantes, atribuidos a aquéllos que
se encuentran próximos unos a otros, corresponden a obligaciones ligadas
por una relación indispensable.
Se confieren a favor de quienes en razón de su actividad y con la manifes-

tación de personalidad que les es propia, contribuyen a la ejecución de las
obras literarias y artísticas, comúnmente el artista intérprete es frecuen-
temente definido como aquél que representa, recita o ejecuta una obra
o participa de ella, más aún, dentro de este rubro se ha considerado a las
personas que al actuar, cantar, tocar música, bailar o de cualquier otro
modo, interpretan una obra literaria artística, dramática o musical…

[…] De esta transcripción se desprende claramente
la distinción entre el derecho de autor y los
En cuanto a la interpretación, el mayor
derechos conexos. A mayor abundamiento,
auge lo tienen las creaciones realizadas
resulta conveniente definir el primero:
por el artista con una carácter personal,
la manifestación de personalidad se ob-
Acto volitivo de creación del intelecto, que es
serva, pero aunque sea creativa, no se
intangible. Protege al autor y lo faculta para
trata de una obra ni de una parte de la
divulgar y reproducir las obras expresión
obra preexistente interpretada, que tiene
del ingenio humano, garantizando la
su propia autonomía, ni de la obra nue-
integridad y el respeto de éstas. El autor está
va, puesto que, en efecto la interpretación
legitimado para crear su propio derecho. El
no puede disociarse de la obra interpreta-
autor tiene la titularidad de sus ideas-cosas
da. Así, se estima que el esfuerzo creador
inmateriales que al corporificarse en forma
merece ser recompensado pero con un
original crea algo nuevo, obras intelectuales
derecho distinto, ciertamente próximo al
que pueden ser de diversa índole. 1
derecho de autor con el que, desde diver-
sos puntos de vista, debería guardar tan-
En este sentido, el Derecho de Autor otorga
to su distancia como su conexidad…”
protección jurídica al creador de una obra
[…] original, ya sea literaria o artística. En caso de los
derechos conexos, por ejemplo, la protección
La ***** fue exhibida públicamente en
surge de la difusión hecha sobre una obra.
salas cinematográficas en el mes de
marzo de mil novecientos cincuenta y
Ahora bien, el surgimiento de los derechos conexos
uno, fecha en la que la Ley Federal so-
deviene de la aparición de medios tecnológicos
bre el Derecho de Autor no reconocía
como el fonógrafo y las cajas musicales, que
protección alguna a las actividades
permitieron fijar las interpretaciones de los
realizadas por los intérpretes o ejecutan-
artistas; mismas que eran reproducidas sin que
tes y por ello no puede estimarse que el
el intérprete recibiera una contraprestación. Al
doblaje de voz realizado por la deman-
respecto, cabe señalar lo siguiente:
dante tiene cabida dentro de tal orde-
namiento, pues la inclusión de la figura
Es cierto que por vía de relación contractual
litigiosa al derecho positivo mexicano
el intérprete podía reclamar del productor
se verificó en la ley de mil novecientos
fonográfico, por ejemplo, una retribución
cincuenta y seis, pero en su texto refor-
proporcional a las ventas de los ejemplares
mado del veintisiete de diciembre de mil
que reproducían la fijación sonora de su in-
novecientos sesenta y tres, lo que obsta
terpretación, pero ello no resolvía la situa-
el reconocimiento de derecho conexo
ción de las ejecuciones públicas efectuadas
alguno a actividades ejecutadas con
mediante el uso de ese soporte sonoro, tan-
antelación.
to en los locales públicos… como a través
(Subrayado nuestro) de la radiodifusión. 2
1 Loredo Hill, Adolfo, Naturaleza jurídica del derecho de autor, Estudios de Derecho Intelectual en homenaje al Profesor
David Rangel Medina, UNAM, México, 1998, p.21.
2 Antequera Parilli, Ricardo, Derecho de autor, 2ª edición, Autoralex, Caracas, 1998, p. 609.
153
Criterios judiciales sobre los derechos de los artistas intérpretes
y objeto de protección
Esta situación aumentó el número de De lo anterior se aprecia que el derecho de autor
artistas desempleados, por lo que la Unión y los derechos conexos tutelan cosas distintas;
Internacional de Músicos formuló un reclamo su génesis obedeció a circunstancias fácticas
que se tradujo en la movilización de la particulares, de ahí el tratamiento diferenciado
Organización Internacional del Trabajo para que se les ha dado. En resumidas cuentas, el
buscar una solución legal a este problema. Fue derecho de autor protege a los creadores
debido a esta situación que a partir de 1949 se de obras literarias o artísticas y los derechos
inició una serie de reuniones internacionales conexos protegen el uso o explotación de las
que tuvieron como resultado que en 1961 se interpretaciones o ejecuciones de los artistas.
adoptara la Convención Internacional sobre Para el caso concreto y como se desprende de
la Protección de los Artistas Intérpretes o la sentencia cuando hace referencia al doblaje,
Ejecutantes, los Productores de Fonogramas se concluye que la interpretación fonética-
y los Organismos de Radiodifusión, conocida vocal será objeto de protección por un derecho
como la Convención de Roma. 3 En su texto conexo de artista.
se establece que la protección otorgada a los
titulares de estos “derechos vecinos” no afecta 2. Retroactividad de leyes autorales:
en modo alguno la protección del Derecho “…la demandante en la prestación número
de Autor sobre las obras literarias y artísticas. dos de su libelo inicial reclama el pago de la
suma cuantificada desde mil novecientos
En la especie, los derechos conexos brindan cincuenta y uno derivada de la interpre-
protección a quienes sin ser autores contri- tación de ****** al idioma español, expo-
buyen con creatividad, técnica u organiza- niendo como motivación toral que en el
ción, en el proceso de poner a disposición mes de enero de mil novecientos cincuenta
del público una obra producto de la creación y uno, el periódico ***** dio a conocer que
artística o intelectual, de ahí que también se ésta ganó el concurso efectuado por *****
le denominen derechos conexos al derecho para elegir a la persona que sería la voz de
de autor. 4 No obstante, debido a sus pecu- ****** en la interpretación correspondiente
liaridades los derechos conexos se convier- al idioma español; asimismo, que en mar-
ten en un derecho autónomo, cuyo titular es zo del año en cita fue estrenada y rodada
un sujeto distinto al autor de la obra, entre bajo una gran expectativa en diversas salas
los que se encuentran los artistas intérpretes del país la película en comento y que por
o ejecutantes, 5 editores de libros, producto- el éxito que tal proyección auguraba vinie-
res de fonogramas, videogramas y los orga- ron a México los esposos ****** a quienes
nismos de radiodifusión. 6 acompaño a la premier.
3 Ibídem., p. 610.
4 El Doctor David Rangel Medina señala que la inclusión del derecho conexo en la legislación autoral es inapropiada
porque en realidad no existe un derecho conexo al derecho de autor como una disciplina jurídica de características
propias. Véase Rangel Medina, David, Derecho intelectual, México, Mc Graw Hill, 1997, p. 115.
5 El artículo 116 de la Ley Federal del Derecho de Autor que actualmente nos rige establece quiénes serán considerados
artistas intérpretes o ejecutantes. Se transcribe el referido artículo: “Los términos artista intérprete o ejecutante designan
al actor, narrador, declamador, cantante, músico, bailarín, o a cualquiera otra persona que interprete o ejecute una obra
literaria o artística o una expresión del folclor o que realice una actividad similar a las anteriores, aunque no haya un texto
previo que norme su desarrollo. Los llamados extras y las participaciones eventuales no quedan incluidos en esta definición.”
6 Actualmente, las cinco figuras señaladas se encuentran reguladas en la LFDA, en su Título V, De los Derechos Conexos,
de los artículos 115 al 146.

La actora pretende aplicar retroactivamen- Más adelante, mediante Decreto publicado el 21
te la Ley Federal sobre el Derecho de Autor, de diciembre de 1963, se reforma la Ley para que-
vigente a la fecha, pues la institución ju- dar como Ley Federal de Derechos de Autor, y en
rídica de los derechos conexos conferidos sus artículos 87 y 90 se establecía lo siguiente:
-entre otros- a los intérpretes y ejecutantes
“ARTÍCULO 87. Los intérpretes y los ejecutan-
no estaba prevista en el ordenamiento en la
tes tendrán la facultad de oponerse a:
materia de treinta y uno de diciembre de mil
novecientos cuarenta y siete, publicado en I. La fijación sobre una base material, a la
el Diario Oficial de la Federación el catorce radiodifusión y cualquier otra forma de
de enero de la anualidad siguiente, vigente comunicación al público, de sus actua-
a partir del treinta de ese mismo mes y año. ciones y ejecuciones directas;
II. La fijación sobre una base material de sus
En tal virtud, es improcedente la declara- actuaciones y ejecuciones directamente
ción judicial que invoca en el numeral uno radiodifundidas o televisadas, y
de sus pretensiones, pues las prerrogativas III. La reproducción, cuando se aparte de los
conocidas a favor de los artistas e intérpre- fines por ellos autorizados.”
tes surgió en el texto reformado de la Ley
“ARTÍCULO 90. La duración de la protección
Federal sobre el Derecho de Autor de mil no-
concedidas a intérpretes y ejecutantes,
vecientos cincuenta y seis las adiciones que
será de veinte años a partir:
cobraron vigencia el veintisiete de diciem-
bre de mil novecientos sesenta y tres…” a) de la fecha de la fijación de fonogramas
o discos.
(Subrayado nuestro)
b) de la fecha de ejecución de obras no
De la transcripción anterior se observa la men- grabadas en fonogramas.
ción de que la parte actora pretendió aplicar re- c) de la fecha de la transmisión por tele-
troactivamente la Ley Federal sobre el Derecho visión o radiodifusión.”
de Autor de 1956, misma que no contemplaba
Cabe señalar que estas disposiciones se adop-
la figura de derechos conexos.
taron de acuerdo con la Convención de Roma
En virtud de este conflicto de leyes en el tiempo, referida anteriormente.
resulta conveniente describir la evolución legislativa
En 1982, mediante una reforma legislativa, se
en México relacionada con los artistas intérpretes
amplió el plazo de protección a 30 años, ade-
o ejecutantes. En primer lugar tenemos que la Ley
más de precisar que todo actor, cantante, mú-
Federal sobre el Derecho de Autor publicada el 31
sico, bailarín, u otra persona que represente
de diciembre de 1956, disponía en su artículo 68
un papel, cante, recite, declame, interprete o
que los ejecutantes, cantantes, declamadores y, en
ejecute en cualquier forma una obra literaria
general, todos los intérpretes de obras difundidas
o artística, será considerado artista intérprete
mediante el radio, la televisión, el cinematógrafo, el
o ejecutante.
disco fonográfico o cualquier otro medio apto a la
reproducción sonora o visual, tendrán derecho a re- Finalmente, el plazo de protección se amplió a
cibir una retribución económica por la explotación 50 años mediante Decreto de reformas a la ley
de esas interpretaciones. publicado el 17 de julio de 1991. 7
7 Actualmente el plazo de protección de los derechos conexos es de 75 años, así lo establece el artículo 122 de LFDA.

y objeto de protección 155
Volviendo al caso que nos ocupa, tal y como transgrediría la garantía de irretroactividad de
fue acreditado en el juicio, la película cine- ley, consagrada en el texto de nuestra Carta
matográfica fue exhibida públicamente en Magna en su artículo 14, puesto que su apli-
las salas cinematográficas de México en cación traería aparejada consecuencias per-
marzo de 1951. Por lo tanto, al momento judiciales para una de las partes contratantes.
de su exhibición o comunicación al público
la normatividad vigente era la Ley Federal 3. Contratos: “…debido a que quedó pro-
Sobre el Derecho de Autor de 1948, la cual bado en actuaciones que la demandan-
no otorgaba protección alguna a las activi- te prestó sus servicios de interpretación
dades realizadas por los intérpretes o ejecu- para el personaje de ****** en la versión
tantes; en consecuencia, no puede estimar- al español de la película del mismo títu-
se que el doblaje de voz al idioma español lo a principios del año de mil novecien-
realizado por la demandante tuviera protec- tos cincuenta y uno, se determina que el
ción en ese ordenamiento, ya que, como se acto jurídico por medio del cual ejecutó
mencionó previamente, los derechos de los tal actividad artística quedó constreñido
interpretes fueron incorporados al sistema a la Ley Federal del Derecho de Autor de
jurídico mexicano en la Ley Federal Sobre el mil novecientos cuarenta y ocho, los con-
Derecho de Autor de 1956, en su texto refor- tratos se rigen por las normas vigentes al
mado el 27 de diciembre de 1963. momento en que se perfeccionan ya que
esto les otorga seguridad jurídica respec-
Aunado a lo anterior, no fue hasta el 26 de oc- to de los derechos y obligaciones adquiri-
tubre de 1961 que el Estado mexicano firmó dos, además de asegurar la buena fe.
la Convención de Roma, de ello se desprende
que este tratado fue celebrado con posterio- Apoya lo expuesto en la tesis I.6o.C.389 C
ridad a la interpretación artística realizada por consultable en la Página 1970, Tomo XXIII,
la demandante, ordenamiento internacional Marzo de 2006, Novena Época del Semi-
que contempla que un Estado Contratante no nario Judicial de la Federación y su Gaceta
está obligado a aplicar retroactivamente las del epígrafe: “CONTRATOS. DEBEN REGIR-
disposiciones de la Convención a interpreta- SE POR LA LEY VIGENTE EN EL MOMENTO
ciones grabadas con anterioridad a la entrada DE SU CELEBRACIÓN (PRINCIPIO DE IRRE-
en vigor de la Convención. 8 TROACTIVIDAD DE LAS LEYES EN MATERIA
CONTRACTUAL).” (Se transcribe).
De lo anterior se concluye que la demandante
ejecutó la interpretación motivo de la litis en …En suma, se colige que a no estar
1951, es decir, antes de la entrada en vigor de regulada la institución jurídica afecta a
la Convención de Roma, así como de las leyes la litis en la ley aplicable al acuerdo de
autorales mexicanas que reconocieron los de- interpretación en que tiene su génesis,
rechos conexos; por lo tanto, pretender apli- no es dable ni conducente otorgar a tal
car estas disposiciones de manera retroactiva actividad los beneficios que consagra a
8 Así lo dispone el Artículo 20 de la Convención en comento.

“1. La presente Convención no entrañará menoscabo de los derechos adquiridos en cualquier Estado Contratante con ante-
rioridad a la fecha de entrada en vigor de la Convención en ese Estado.
2. Un Estado Contratante no estará obligado a aplicar las disposiciones de la presente Convención a interpretaciones, eje-
cuciones o emisiones de radiodifusión realizadas, ni a fonogramas grabados con anterioridad a la entrada en vigor de la
Convención en ese Estado.”

los intérpretes la normatividad vigente con los requisitos de existencia y validez al
en la actividad, además porque al ser momento de haberse perfeccionado el acto
incorporada la figura en comento en jurídico, es válido y no le serán aplicadas las
las adiciones a la Ley Federal sobre el disposiciones posteriores sobre la materia,
Derecho de Autor de mil novecientos aun cuando le sean beneficiosas, pues lo
cincuenta y seis, no se legisló artículo serían para una de las partes, en el presente
transitorio alguno que permitiera al juz- conflicto a la demandante, no así para la
gador dotar de esos beneficios a activi- demandada, quien se vería perjudicada; al
dades ejecutadas con antelación a ese verse dañada, la norma estaría siendo aplicada
decreto aditivo.” retroactivamente en perjuicio de persona
alguna; por esta razón, la irretroactividad de
(Subrayado nuestro) la ley está prohibida en materia contractual.10
De acuerdo con este tercer punto, el Lo anterior se ve reforzado por la afirmación

contrato es el acuerdo de voluntades del tratadista Ricardo Antequera al hacer notar
productor de efectos jurídicos; de tal forma que los intérpretes solamente podían reclamar
que las relaciones contractuales se rigen una remuneración por el uso y explotación
por las normas individuales contenidas de sus interpretaciones en la vía contractual.11
y convenidas en las cláusulas pactadas El monto de la remuneración que recibiría
expresamente por las partes; pero esta quedaba a la voluntad de los contratantes.
convención no es ilimitada, su término
está dado por la ley vigente al momento Por tanto, el contrato celebrado por la
de realizar el negocio jurídico. 9 Más aún, demandante deberá aplicarse de acuerdo
los contratos deben reunir dos requisitos con los efectos que se rigen por la ley
genéricos para nacer a la vida jurídica, los vigente al momento de su celebración, toda
elementos de existencia y los de validez. La vez que al perfeccionarse dicho acuerdo de
ausencia de los primeros implica, como su voluntades se presume el conocimiento de
nombre lo indica, la inexistencia del negocio las normas que regirían el acto, así como los
jurídico; los segundos, dependiendo el caso, alcances y limitaciones de las consecuencias
producen la nulidad absoluta o relativa del jurídicas que producirá su celebración.
contrato. Lo anterior resulta trascendente
porque los contratos al regirse por la ley De todo lo anterior se deduce que las normas
del momento de su celebración tendrán previstas por los diversos ordenamientos
plena validez si las cláusulas del mismo se especializados en la materia del derecho
encuentran acordes con las disposiciones de autor, al ser orden público, deben
legales del momento. De ahí que si el observarse en los actos jurídicos celebrados
contrato de interpretación celebrado entre durante la vigencia del cuerpo normativo
la accionante y la demandada cumplía que las contiene. ©
9 Al respecto, se transcribe el artículo 6 del Código Civil Federal: “La voluntad de los particulares no puede eximir de la
observancia de la ley, ni alterarla o modificarla. Sólo pueden renunciarse los derechos privados que no afecten directa-
mente al interés público, cuando la renuncia no perjudique derechos de tercero.”
10 El mismo Código Civil Federal es consistente con esta afirmación: Artículo 5o.- A ninguna ley ni disposición guber-
nativa se dará efecto retroactivo en perjuicio de persona alguna.
11 Véase supra p. 3, nota 6.

y objeto de protección 157
Sección IV
Tesis o jurisprudencias
comentadas

Comentario a la tesis: Derechos de
Autor. Los artículos 26 bis y 83 bis
de la ley federal de la materia no
violan la garantía de legalidad.
Armando PÉREZ RUGERIO
L
a tesis aislada que se presenta a continuación estudia la constitucionalidad de
dos disposiciones de la Ley Federal del Derecho de Autor, los artículos 26 bis y
83 bis. El principal objeto de análisis es el primero de ellos; en éste se establece
el derecho de los autores o causahabientes a percibir una regalía por la transmisión o
comunicación pública de sus obras. En el segundo artículo citado, el mismo derecho
se hace extensible a la persona que participe de forma remunerada en la realización
de una obra musical. Cabe señalar que estos preceptos fueron adicionados en 2003,1
y que en la sesión de la Cámara de Senadores del doce de diciembre de dos mil dos,
las Comisiones Unidas de Educación y Cultura; de Estudios Legislativos, Segunda; y de
Turismo, presentaron el Dictamen correspondiente a la iniciativa que los adicionaba,
señalando que la “[…] adición del artículo 26 bis conlleva la finalidad de garantizar que,
al autor o bien a sus causahabientes, les sean reconocidos sus derechos cuando una obra
de su creación es comunicada o transmitida por cualquier medio […]”.
Es dable mencionar que en materia autoral la figura de la causahabiencia se presenta

cuando el autor, como titular originario de los derechos patrimoniales, transmite
éstos a favor de un tercero llamado causahabiente, teniendo como efecto que estas
prerrogativas salgan de su esfera jurídica y se integre a la del causahabiente, quien
ahora podrá transmitirlas nuevamente o disponer de ellas como mejor le parezca.
No debe perderse de vista que la Ley Federal del Derecho de Autor establece ciertos
requisitos para que dicha transmisión sea válida; en primer lugar debe constar por
escrito, so pena de ser nula de pleno derecho; contemplar una remuneración o
participación proporcional de los ingresos por explotación a favor del autor y,
además, delimitar una temporalidad, siendo la regla general 15 años.2
1 Reforma publicada en el Diario Oficial de la Federación el 23 de julio de 2003 que entró en vigor al día siguiente de su publicación.
2 Al respecto, el artículo 33 de la LFDA señala que: “A falta de estipulación expresa, toda transmisión de derechos patrimoniales se considera por el término de
5 años. Sólo podrá pactarse excepcionalmente por más de 15 años cuando la naturaleza de la obra o la magnitud de la inversión requerida así lo justifique.” A
mayor abundamiento, el artículo 17 del RLFDA dispone que: “Los actos, convenios y contratos por los que se transmitan, conforme a lo dispuesto en la Ley,
derechos patrimoniales por un plazo mayor de 15 años, deberán expresar siempre la causa específica que así lo justifique e inscribirse en el Registro.
Se podrá pactar un término mayor de 15 años cuando se trate de:
I. Obras que, por su extensión, la publicación implique una inversión muy superior a la que comúnmente se pague por otras de su clase;
II. Obras musicales que requieran un periodo más largo de difusión;
III. Aportaciones incidentales a una obra de mayor amplitud, tales como prólogos, presentaciones, introducciones, prolegómenos y otras de la misma clase;
IV. Obras literarias o artísticas, incluidas las musicales, que se incorporen como parte de los programas de medios electrónicos a que se refiere el artículo 111 de la Ley,
y
V. Las demás que por su naturaleza, magnitud de la inversión, número de ejemplares o que el número de artistas intérpretes o ejecutantes que participen en su
representación o ejecución no permitan recuperar la inversión en ese plazo.”
comentadas 159
Aunado a lo anterior, el contrato o convenio por el la persona que posea la titularidad de éstos dere-
que se transmitan derechos patrimoniales deberá chos o modalidad(es) de explotación -en términos
inscribirse en el Registro Público del Derecho de del principio de independencia previsto en el ar-
Autor para que sea oponible ante terceros. tículo 28 de la LFDA-, 6 quien se verá beneficiado
por el pago de la referida regalía.
Una vez puntualizado lo anterior, cuando la re-
forma entró en vigor diversas empresas cinema- En resumen, la letra “y” –conjunción-, contenida
tográficas promovieron un amparo argumen- en la oración objeto de estudio, debe enten-
tando que estos artículos violaban, entre otros derse como una “o” –disyunción excluyente -,
derechos, la garantía de legalidad establecida en de tal suerte que sólo uno de los sujetos estará
el artículo 14 y 16 constitucional, debido a que, a facultado para recibir el pago de la regalía co-
su parecer, contemplaban un pago doble, uno a rrespondiente.
favor del autor y otro a su causahabiente.
Un argumento bastante plausible para justificar
Así las cosas, la Primera Sala de la Suprema Corte esta modificación del lenguaje efectuada por la
de Justicia de la Nación se vio constreñida a fijar el Primera Sala se debe a la interpretación armónica
alcance de estos preceptos, por lo que esta tesis de los artículos 25, 26 y 31 de la Ley Federal del
puede ser catalogada como una jurisprudencia Derecho de Autor, los cuales señalan que:
de precisión.3 Como se señaló previamente, este cri-
terio encauza su atención al artículo 26 bis de la ley “Artículo 25.- Es titular del derecho
en comento, en particular, la oración inicial del mis- patrimonial el autor, heredero o el
mo, que a la letra dice: “El autor y su causahabiente adquirente por cualquier título.
gozarán del derecho a percibir una regalía […]”. De la
Artículo 26.- El autor es el titular
lectura de esta tesis se desprende que la Sala conside-
originario del derecho patrimonial y
ró que la conjunción copulativa 4 “y” no debe enten-
sus herederos o causahabientes por
derse en el sentido de atribuir a dos personas el mis-
cualquier título serán considerados
mo derecho a percibir una regalía por la explotación
titulares derivados.
de una obra en la misma modalidad; sino que –aun
que en términos gramaticales sea extraño- dicha Artículo 31.- Toda transmisión de derechos
conjunción es disyuntiva.5 Por lo tanto, no es que el patrimoniales deberá prever en favor
autor y su causahabiente tengan al mismo tiempo del autor o del titular del derecho
el derecho de percibir una regalía por la comuni- patrimonial, en su caso, una participación
cación o transmisión pública (misma modalidad proporcional en los ingresos de la
de explotación) de la obra sobre la cual posee la explotación de que se trate, o una
titularidad de los derechos patrimoniales, sino que remuneración fija y determinada. Este
será el autor o el causahabiente, dependiendo de derecho es irrenunciable.”
3 Acosta Romero y Alfonso Pérez describen, metafóricamente, a la jurisprudencia de precisión de la siguiente manera: “Se ha abierto la puerta de
una hipótesis y no ha quedado establecido dónde ésta se cierra, o hasta que límite alcanza. No se trata pues, de interpretar, sino de precisar;
de establecer el radio máximo de la hipótesis, cerrando la puerta que estaba abierta”. Acosta Romero, Miguel y Pérez Fonseca, Alfonso, Derecho
jurisprudencial Mexicano, México Porrúa, 1998, p. 96.
4 Conjunción, copulativa. 1. f. Gram. conjunción que coordina aditivamente una oración con otra, o elementos análogos de una misma secuencia;
p. ej., y, ni. http://lema.rae.es, consultado el 7 de febrero de 2013.
5 Conjunción, disyuntiva. 1. f. Gram. conjunción que denota exclusión, alternancia o contraposición entre dos o más personas, cosas o ideas;
p. ej., o. http://lema.rae.es, consultado el 7 de febrero de 2013.
6 Artículo 28.- Las facultades a las que se refiere el artículo anterior, son independientes entre sí y cada una de las modalidades de explotación también lo son.

En el primero de ellos se señala que es titular del derecho DERECHOS DE AUTOR. LOS ARTÍCULOS
patrimonial el autor, el heredero “o” el adquirente. 26 BIS Y 83 BIS DE LA LEY FEDERAL DE LA
Puede apreciarse que en este artículo se utiliza de MATERIA NO VIOLAN LA GARANTÍA DE
forma correcta la conjunción disyuntiva “o”, además de LEGALIDAD.
ser usada en forma excluyente, lo cual se ve reforzado
por el artículo 26, donde se dispone que el autor es el Los citados preceptos, al prever que el autor
titular originario de los derechos patrimoniales y sus y su causahabiente, así como la persona
herederos o causahabientes serán titulares derivados, que participe en la realización de una obra
pero no titulares simultáneos. Finalmente, el artículo 31 musical en forma remunerada, gozarán
señala que cuando haya una transmisión de derechos del derecho a percibir una regalía por la
patrimoniales se deberá prever una participación comunicación o transmisión pública de su
proporcional o remuneración fija de los ingresos por obra por cualquier medio, no violan la garantía
la explotación de la obra a favor del autor o titular de legalidad establecida en los artículos 14 Y
de los derechos patrimoniales, haciendo énfasis en 16 de la Constitución Política de los Estados
señalar “en su caso”, es decir, dependerá de quien Unidos Mexicanos porque no otorgan en
tenga la titularidad de los referidos derechos o la(s) forma simultánea derechos patrimoniales
modalidad(es) de explotación de que se trate. al autor de las obras y a sus causahabientes,
sino únicamente a quien acredite tener su
A pesar de este acierto, un aspecto lamentable de titularidad. A tal conclusión se llega a partir
la tesis consiste en señalar que por medio de una de las siguientes razones fundamentales: a)
licencia de uso es posible transferir la titularidad de los la figura de la causahabiencia no permite
derechos patrimoniales, situación que no se actualiza que haya dos o más titulares de derechos
por la naturaleza jurídica de ese tipo de actos; máxime patrimoniales respecto de una obra literaria o
si tomamos en consideración que en virtud de éste artística, toda vez que cuando el causante o
solamente se autoriza la explotación de una obra autor de una obra los transfiere a un tercero
mediante alguna(s) de las modalidades de explotación o causahabiente mediante la celebración de
contenidas en el artículo 27, entonces dicha permisión actos, convenios, contratos o licencias de uso,
o simple autorización no origina, ni genera, una aquél deja de ser el titular de tales derechos
transferencia (causahabiencia), debido a que los y el causahabiente adquiere su titularidad en
derechos patrimoniales nunca salen de la esfera jurídica los términos convenidos en el documento
del autor como titular originario. correspondiente; b) de acuerdo con la ley
de la materia, una vez celebrada la cesión de
Sin más preámbulo se transcribe la tesis aislada en derechos, es legalmente imposible que existan
comento: simultáneamente varios titulares respecto de
un mismo derecho, y c) la ley relativa prevé
Registro No. 177991 -SCJN- disposiciones formales, notariales, registrales y
Localización: procedimentales tendentes a evitar el doble,
Novena Época triple o múltiple pago de regalías respecto de
Instancia: Primera Sala una sola obra.
Fuente: Semanario Judicial de la Federación
y su Gaceta Amparo en revisión 45/2005. Cinemas de la
Tomo: XXII, Julio de 2005 Huasteca, S.A. de C.V. y otras. 27 de abril de
Página: 436 2005. Cinco votos. Ponente: Sergio A. Valls
Tesis: Aislada Hernández. Secretario: Joaquín Cisneros
Materia(s): Constitucional, Administrativa Sánchez. ©
161
comentadas
Tesis aislada de la 2ª sala en materia
administrativa de la SCJN. Regalías.
La transmisión de los derechos
patrimoniales de autor no conlleva la
pérdida del derecho a percibir aquéllas
por la explotación pública de la obra.
i
Benjamín Vicente MUÑOZ MATEU
Antecedentes del amparo en revisión 105/2005
E
l día 10 de junio de 2005 la Segunda Sala de la Suprema Corte de Justicia de
la Nación (en lo sucesivo SCJN) resolvió denegando el amparo en revisión
105/2005, relativo al recurso de revisión interpuesto en contra de sentencia de 1°
de abril de 2004 dictada por la Juez 7° de Distrito en Materia Administrativa en el Distrito
Federal. Las quejosas, sociedades mercantiles dedicadas a la comunicación pública de
obras cinematográficas en salas de cine mediante su exhibición, habían promovido
demanda mediante escrito presentado el 3 de septiembre de 2003 ante la Oficina de
Correspondencia Común de los Juzgados de Distrito en Materia Administrativa en el
Distrito Federal, solicitando el amparo y protección de la Justicia Federal en contra de
las autoridades por los actos consistentes en la aprobación, expedición, promulgación,
orden de publicación, refrendo y publicación del Decreto por el que se reformó la Ley
ii
Federal del Derecho de Autor (en lo sucesivo LFDA) adicionándola con los artículos
26 bis, 83 bis y 117 bis, y con la reforma del artículo 118; siendo publicado en el Diario
Oficial de la Federación el día 23 de julio de 2003, y vigente al día siguiente en términos
del artículo primero transitorio del Decreto de reforma.
Relación de algunos de los fundamentos de

derecho que motivan la demanda de garantías
Las quejosas plantearon en la demanda de garantías la inconstitucionalidad

de los artículos 26 bis, 83 bis, 117 bis y 118 de la Ley Federal del Derecho de
Autor, adicionados los tres primeros numerales y reformado el último de ellos
mediante el Decreto antes referido, por estimar que con la adición y reforma de
tales preceptos se habían violado en su perjuicio los derechos fundamentales
contenidos en los artículos 5º, 13, 14, 16, 22, 28, 31, 73, 74 y 133 de la Constitución

Política de los Estados Unidos Mexicanos. En a) La posible violación de la garantía
este estudio no vamos a examinar todas las constitucional a la seguridad jurídica y
causales constitucionales consideradas por legalidad generada por el monto inde-
las quejosas, al entender que el problema terminado de las regalías de las que los
jurídico que precede y pudiera subsistir a esta usuarios son deudores, así como por el
controversia se centra en las afectación de número indeterminado y difícilmente
los artículos 13, 16, 22 y 28 constitucionales, determinable de acreedores de tales
y si bien es oportuno el estudio de las otras derechos (art. 26 bis de la LFDA en vio-
causales –especialmente la relativa a la lación de los artículos 14 y 16 constitu-
posible violación de tratados internacionales cionales);
suscritos por México-, ello nos alejaría de
poder precisar con alguna brevedad las b) La posible violación del carácter exclu-
principales cuestiones de fondo actuales sivo y temporal de los derechos de au-
e históricas sobre la naturaleza jurídica y tor que se consigna en la Carta Magna,
los modos de percepción y transmisión de según el desarrollo reglamentario rea-
las regalías conocidas en la doctrina como lizado a través de la reforma legislativa
“regalías de mérito”, o “de simple remuneración”, que se impugna (arts. 26 bis, 117 bis y
o “de pequeño derecho”; a los efectos de 118 de la LFDA en violación del artículo
diferenciarlas de las regalías concebidas 28 constitucional);
como montos que remuneran al autor y su
causahabiente, de manera fija o proporcional c) La posible violación de la garantía
a la explotación de la obra, la transmisión o constitucional en relación con el ca-
licencia de los derechos patrimoniales de rácter privativo de la norma que regula
autor contenidos en el artículo 27 de la LFDA, el pago de la regalía de “simple remu-
o en su caso los derechos patrimoniales de los neración” generado por la comunica-
artistas intérpretes o ejecutantes contenidos ción o transmisión pública de obras
en el artículo 117 bis de la misma Ley. musicales (art.83 bis de la LFDA en vio-
lación del art.16 constitucional) y para
iii
Las dudas planteadas a nivel de garantías este efecto, su necesario contraste con
constitucionales que interesan a nuestro los otros tipos de obras no musicales
estudio y que naturalmente se instruyen realizadas en colaboración remunera-
a partir de la demanda presentada por las da según los términos del art. 83 de la
quejosas, pueden resumirse como: LFDA.
Artículo 26 bis de la lfda:

Camino legislativo hasta su adopción
Si bien la complejidad del caso requeriría de nuestro entorno histórico de tradición

para su entera compresión la reproducción romanista, por cuestiones de brevedad
de un extenso número de normas documental y para la pronta referencia
vigentes y abrogadas, e incluso normas de los motivos que razonan la tesis
extranjeras a los efectos de inspeccionar jurisprudencial, únicamente se transcriben
el Derecho Comparado en ordenamientos a continuación los artículos 79, 80, 84, 85 y
comentadas 163
87 de la abrogada 1 Ley Federal del Derecho “Art. 80. Los fonogramas o discos utilizados en
de Autor de 1956 tras su reforma de 1963; ejecución pública con fines de lucro directo
omitiendo la transcripción de los artículos o indirecto mediante sinfonola o aparatos
26, 26 bis, 83 bis, 117 bis y 118 de la LFDA similares, causarán derechos a favor de los
vigente de fácil acceso a los lectores, ya que autores, intérpretes o ejecutantes.
a nuestro entender tales preceptos actuales
y pasados configuran el nudo gordiano de El monto de estos derechos se regirá por
la controversia que examinamos: las tarifas que fije la Secretaría de Edu-
cación Pública oyendo a los interesados,
LEY FEDERAL DEL DERECHO sin perjuicio de que las sociedades de
autores, intérpretes o ejecutantes, o sus
DE AUTOR DE 1956 tras la miembros, o individualmente cada autor,
reforma de 1963 [ley abrogada] intérprete o ejecutante, celebren conve-
Capítulo V nios con las empresas productoras o im-
De los derechos provenientes de portadoras que mejoren las percepciones
la utilización y ejecución públicas establecidas por las tarifas y que en todo
caso serán autorizadas por la Dirección
“Art. 79. Los derechos por el uso o explotación de General de Derechos de Autor.
obras protegidas por esta ley, se causarán
cuando se realicen ejecuciones, representa- Los derechos a que se refiere este pre-
ciones o proyecciones con fines de lucro obte- cepto se recaudarán en el momento
nido directa o indirectamente. Estos derechos en que se realice la venta de primera
se establecerán en los convenios que celebren mano de los fonogramas o discos, y
los autores o sociedades de autores con los las liquidaciones se efectuarán por las
usufructuarios, a falta de convenio, se regu- casas grabadoras a los titulares de los
larán por las tarifas que expida la Secretaría derechos respectivos o a sus represen-
de Educación Pública, la que al fijarlas procu- tantes debidamente acreditados, en
rará ajustar los intereses de unos y otros inte- los términos establecidos en las propias
grando las comisiones mixtas convenientes. tarifas o en el Reglamento de esta Ley.
En el caso de la cinematografía, serán de- En cualquier caso, la edición o im-

terminados por las tarifas que expida la portación de los discos o fonogramas
Secretaría de Educación Pública y los usu- destinados a la ejecución pública, se
fructuarios los cubrirán por intermedio de ajustará a los siguientes requisitos:
los distribuidores. I. Se fijará el número de discos de cada
edición o importación;
Las disposiciones de este artículo son apli- II. Se imprimirá la etiqueta, sello o calco-
cables en lo conducente a los derechos de manía que los distinga y que consigne
los intérpretes y ejecutantes.”¨ pagado en el precio del disco o fonogra-
ma el importe de los derechos a que se
[Subrayado nuestro] refiere la presente disposición, y
1 LEY FEDERAL DEL DERECHO DE AUTOR, Nueva Ley publicada en el Diario Oficial de la Federación el 24 de diciembre
de 1996; “ARTÍCULO TRANSITORIO SEGUNDO.- “Se abroga la Ley Federal sobre el Derecho de Autor publicada en el Diario
Oficial de la Federación el 29 de diciembre de 1956, sus reformas y adiciones publicadas en el Diario Oficial de la Fede-
ración el 21 de diciembre de 1963 y sus posteriores reformas y adiciones”.

III. La impresión en forma y color destacados gislador autoral de 1996 presumiblemente
en el disco o fonograma de la siguiente había hecho omisión de los antes llamados
leyenda: “PAGADA LA EJECUCIÓN PÚBLICA “derechos por ejecución pública” de autores
EN MÉXICO”. y artistas intérpretes o ejecutantes. Esta su-
puesta omisión legislativa quedó parcial e
“Art. 84. Los intérpretes y los ejecutantes que indebidamente aclarada a nivel reglamenta-
participen en cualquier actuación, ten- rio por medio del referido RLFDA 2 en donde
drán derecho a recibir la retribución se contiene la regulación de “regalías” por
económica por la explotación de sus medio de sus artículos 8º,9º,10º, 27, 35, 106,
interpretaciones, de acuerdo con los ar- 130, 166, 167, y TRANSITORIO TERCERO. Con
tículos 79 y 80. Cuando en la ejecución anterioridad al RLFDA, la LFDA mencionaba
intervengan varias personas, la remu- las regalías por ejecución pública dentro de
neración se distribuirá entre ellas, según la limitación al derecho de autor de su ar-
convengan. A falta de convención, las tículo 150; también en lo relativo a los de-
percepciones se distribuirán en propor- rechos y obligaciones de las Sociedades de
ción a las que se hubiesen obtenido al Gestión Colectiva para cobrar “regalías” en
realizar la ejecución.” los términos de sus artículos 195, 202, 203 y
205. Igualmente se mencionaban con moti-
“Art. 85. Los intérpretes y los ejecutantes ten- vo del procedimiento por el cual a solicitud
drán la facultad exclusiva de disponer, a de las sociedades de gestión colectiva o de
cualquier título, total o parcialmente, de los usuarios, el Instituto Nacional del Dere-
sus derechos patrimoniales derivados de cho de Autor pueda proponer las tarifas para
las actuaciones en que intervengan.” el pago de regalías según el artículo 212 de
la misma Ley.
“Art. 87. Los intérpretes y ejecutantes tendrán
la facultad de oponerse a: Es muy importante recordar en este punto,
I. La fijación sobre una base material, a la que el término jurídico “regalía” se emplea
radiodifusión y cualquiera otra forma de por vez primera y de manera equívoca en
comunicación al público de sus actua- la LFDA de 1996; habida cuenta de que el
ciones y ejecuciones directas: Código Civil de 1928 no empleaba tal término
II. La fijación sobre una base material de sino el de “derecho exclusivo… a la publicación
sus actuaciones y ejecuciones directa- y reproducción por cualquier procedimiento
mente radiodifundidas o televisadas, y de sus obras originales…VI. [Tienen derecho
III. La reproducción, cuando se aparte de los exclusivo por treinta años] Los músicos, ya
fines por ellos autorizados”. sean compositores o ejecutantes” (Artículo
1183 fracción VI del Código Civil del D.F.
A la vista de la transcrita legislación que inde 1928, ya abrogado). Tampoco hacía uso
mediatamente precede la promulgación de de tal terminología el Reglamento para el
la LFDA de 1996 podemos comprobar que reconocimiento de derechos exclusivos de autor,
en ausencia de su desarrollo reglamentario traductor o editor de 1939 (ya abrogado), que
a través del Reglamento de la LFDA (en lo en su artículo 21 definía el “pequeño derecho”
sucesivo RLFDA) publicado en 1998, el le- como “la remuneración que debe pagarse al
2 Reglamento de la Ley Federal del Derecho de Autor, nuevo Reglamento publicado en el Diario Oficial de la Federación
el 22 de mayo de 1998.
comentadas 165
autor de una obra dramática, musical o “PRIMERO.- Quienes exploten en películas cine-
dramático-musical, por la representación, matográficas obras protegidas cubrirán,
exhibición o ejecución pública de todo o por intermedio de los distribuidores res-
parte de ella, en sitios en que se lucre en pectivos el 1.5% (uno y medio por ciento) de
alguna forma”. El término no forma parte los ingresos netos provenientes de cada
del haber léxico de la Ley Federal del exhibición.
Derecho de Autor de 1947 (ya abrogada,
publicada en el D.O.F. el 14 de enero de SEGUNDO.- Para los efectos de esta tarifa se en-
1948), que en su artículo 74 refería entre las tiende por ingreso neto la cantidad resul-
atribuciones de las Sociedades de Gestión tante de deducir del monto de los ingresos
Colectiva, la de “II. Recaudar y distribuir los provenientes de la exhibición, el importe
“derechos de ejecución, representación o del impuesto sobre espectáculos.
exhibición en su caso…”; idénticos términos
a los antes transcritos se emplean en los TERCERO.- Del ingreso neto de cada exhibición,
artículos 68, 88 y 95 de la Ley Federal del corresponderá, en los términos de los ar-
Derecho de Autor de 1956. Tras la reforma tículos anteriores, el 0.6% a los escritores,
llevada a cabo en 1963, el legislador el 0.5% a los compositores, el 0.25% a los
continúa refiriéndose a “los derechos por directores y el 0.15% a los artistas intérpre-
el uso o explotación de obras protegidas por tes que intervengan en la realización del
esta ley,… cuando se realicen ejecuciones, material.
representaciones o proyecciones con fines
de lucro… Estos derechos se establecerán CUARTO.- Los distribuidores convendrán con las
en los convenios que celebren los autores o sociedades respectivas, el sistema a im-
sociedades con los usufructuarios; a falta plantar para el control de las percepciones
de convenio, se regularán por las tarifas que a que se refieren los artículos anteriores. Los
expida la Secretaría de Educación Pública… gastos que ello implique, serán cubiertos, en
Las disposiciones de este artículo son las proporciones correspondientes, por las
aplicables en lo conducente a los derechos de sociedades interesadas.”
los intérpretes y ejecutantes”.
Dicha TARIFA fue modificada en 1976, en
De forma armónica con las normas autorales cumplimiento de la ejecutoria dictada por
anteriores a la LFDA de 1996 dedicadas a el Primer Tribunal Colegiado en Materia
la recaudación de derechos de ejecución, Administrativa del Primer Circuito, para dejar
representación o exhibición pública a favor de de excluir de los derechos de exhibición
autores y artistas por el uso lucrativo de sus pública a los artistas ejecutantes (músicos).
obras, sus interpretaciones y ejecuciones, la Con ese fin se incrementó la tarifa del 1.5% al
Secretaría de Educación Pública fue revisando 1.65% sobre los ingresos netos provenientes
y publicando diversas tarifas de entre las cuales de cada exhibición.
destacamos, y a continuación reproducimos
parcialmente, la TARIFA PARA EL PAGO DE Con la llegada de la LFDA de 1996, la Dirección
LOS DERECHOS DE AUTOR PARA QUIENES General del Derecho de Autor se transformó
EXPLOTAN PELICULAS CINEMATOGRÁFICAS en el Instituto Nacional del Derecho de Autor
(Publicado en el D.O.F. el día 9 de noviembre que tiene entre sus funciones la propuesta de
de 1965): tarifas para el pago de regalías. En lugar de las
sociedades de autores, aparecen en la nueva

Ley las sociedades de gestión colectiva de ciones o ejecuciones, fonogramas, videogramas,
libre afiliación para diversos ramos de autores, libros o emisiones en cualquier forma o medio”.
editores, productores y artistas; se contempla
expresamente la protección autoral de las Verificada la supuesta omisión a nivel
obras de arte aplicado; se desarrolla ex-novo legislativo para el cobro de regalías de autor
el régimen jurídico de los programas de y derechos conexos, comprobamos que
cómputo y las bases de datos originales y en el Dictamen correspondiente a la citada
sin originalidad (los programas de cómputo iniciativa legislativa de 2003 que adiciona a la
habían sido adicionados a la anterior ley por LFDA -entre otros- el artículo 26 bis, en informe
Decreto de 1991, que era precedido por el presentado por las Comisiones Unidas de
Acuerdo Nº.114 de la SEP en el que tales Educación y Cultura de Estudios Legislativos
programas recibían la consideración de obras de la Cámara de Senadores; se nos explica que
producidas por autores susceptibles de ser el motivo de tal adición alberga el propósito
registradas en el Registro Público del Derecho de evitar mostrar a los autores de obras como
de Autor 3). La multicitada Ley también nos sujetos jurídicos disparejos con los artistas para
trae un nuevo término: “las regalías”: el cobro de tales derechos de regalía, a resultas
de la adición por la misma reforma legislativa
Regalía. (Del lat. regālis, regio). 7. f. Méx. del artículo 117 bis que otorga a los artistas
Participación de un autor en los ingresos el derecho a percibir una remuneración por
del editor por la venta de su obra. 4 la comunicación pública con ánimo de lucro
de sus interpretaciones o ejecuciones; con
iv
Este tipo de derechos encuentra su definición independencia del agotamiento del derecho
en el artículo 8° del RLFDA: “Para los efectos a oponerse a tal comunicación al consentir
de la Ley y de este Reglamento, se entiende por de forma remunerada la fijación visual,
regalías la remuneración económica generada sonora o audiovisual de sus actuaciones e
por el uso o explotación de las obras, interpreta- interpretaciones.
Motivación de la tesis aislada

De la segunda sala del alto tribunal
IV.1. IRRENUNCIABILIDAD CON IMPLÍCITA del derecho a percibir regalías que se contiene
INTRANSMISIBILIDAD INTER VIVOS en el citado precepto, en el caso de que no
sea el autor el titular es preciso interpretar
La Segunda Sala del Alto Tribunal deniega la causahabiencia de tal derecho a favor de
la demanda de garantías argumentando en los herederos o legatarios del autor, esto es
primer lugar que el derecho a percibir regalías mortis causa por sucesión testamentaria o
en virtud del artículo 26 bis de la LFDA no por legítima, y nunca a través de actos inter
puede ser de distinta titularidad, de manera vivos; despejándose de esta manera la queja
que en interpretación armónica de la misma sobre la posible titularidad simultánea entre
Ley congruente con el carácter irrenunciable autor y causahabiente.
3 Publicado en el Diario Oficial de la Federación el día 8 de octubre de 1984.
4 Diccionario de la Real Academia de la Lengua.
comentadas 167
IV.2.XDIFERENCIACIÓN ENTRE LA“REGALÍA DE en un conjunto de sujetos que se encuentran en
MÉRITO” O “DE SIMPLE REMUNERACIÓN” el mismo supuesto” (colaboradores remunera-
POR CADA ACTO DE EXPLOTACÍON, DE LA dos y usuarios de obras) no por ello debe consi-
REGALÍA OBTENIDA POR AUTORIZACIÓN derarse privativa, en virtud de que precisamente
DE USO O LA CESIÓN DEL DERECHO se trata de una categoría indeterminada de per-
PATRIMONIAL DE AUTOR sonas, ya que la hipótesis se establece por igual
a todos los que se sitúen en el mismo supuesto
Prosigue el razonamiento de la Sala explican- legal, sin contraerse a un caso concreto”. 5
do la diferencia entre el derecho patrimonial
de autor consistente en la facultad de su titu- IV.4. AUSENCIA DE INSEGURIDAD
lar de explotar de manera exclusiva sus obras RESPECTO AL MONTO DE LAS TARIFAS
o de autorizar a terceros su explotación o de
prohibirles su uso, siendo transmisible inter vi- Se resuelve indicando que la participación
vos en los términos legalmente previstos; del de los usuarios en el procedimiento ante
derecho a percibir regalías que se regula en el el Instituto Nacional del Derecho de Autor
citado artículo 26 bis de la LFDA. Este último para la determinación de tarifas aplicables, es
derecho también conocido como “regalía de suficiente para otorgar certeza jurídica a tales
mérito”, de naturaleza similar al derecho de usuarios sobre el monto de las tarifas de las
seguimiento del artículo 92 bis de la LFDA, fa- que puedan ser acreedores.”
culta al autor para recibir una compensación
económica por cada acto de explotación de la IV.5. AUSENCIA DE TITULARIDAD
obra, y se trata por expreso mandato legal de SIMULTÁNEA DE REGALÍAS DE MÉRITO
un derecho irrenunciable y por ende intrans-
misible inter vivos como antes se ha indicado. Finalmente y para no extralimitarnos de
En consecuencia, el Alto Tribunal resuelve que lo que hemos acotado como nuclear
el artículo 26 bis de la LFDA no contraviene la del problema jurídico que nos ocupa, el
garantía de seguridad jurídica contenida en el Alto Tribunal argumenta la ausencia de
artículo 16 constitucional, al no producir in- incertidumbre sobre los acreedores de los
certidumbre sobre el pago de las regalías res- pagos, así como de sus montos, habida
pecto del titular de ese derecho, ni tampoco cuenta de que según ya se ha explicado no
propicia la simultánea coexistencia de ese de- es posible la simultaneidad de la titularidad
recho entre el autor y su causahabiente, por lo para percibir regalías por virtud del artículo
cual se respeta la exclusividad y temporalidad a 26 bis, puesto que se trata de un derecho
que hace mención el artículo 28 constitucional. distinto al derecho patrimonial de autor
para autorizar o prohibir el uso de la obra, y
IV.3. AUSENCIA DE NORMA PRIVATIVA EN en lo relativo a los montos, la LFDA establece
LA REGULACIÓN DE LAS OBRAS MUSICALES un procedimiento para la determinación de
tarifas en concepto de regalías del artículo
El Alto Tribunal encuentra infundado el agra- 26 bis; despejándose de esa forma todas
vio de considerar el art. 83 bis de la LFDA las causales de la demanda de amparo
como norma privativa contraria al artículo 13 en revisión que queda infundada y por
constitucional, ya que si bien la norma “incide consiguiente es denegada.
5 CONSIDERANDO Décimo Primero de la Sentencia dictada en el Amparo en Revisión 105/2005.

Problema jurídico de la intransmisibilidad INTER
VIVOS de la regalía de mérito por cada acto de
comunicación o transmisión pública
La tesis aislada de la Segunda Sala

principia su argumentación rechazando
lógicamente la posibilidad de cotitularidad
entre autor y causahabiente, y prosigue
diferenciando la causa de los dos tipos
de retribuciones económicas que reciben
autor a ceder o licenciar onerosamente
el uso y explotación de sus obras, según
el artículo 31 de la LFDA también tiene
carácter irrenunciable. Si bien es cierto que
del dictamen de la Comisión del Senado
que preparó la reforma se desprende
v
los autores y artistas, y que la nueva LFDA la inequívoca intención del legislador
de 1996 y su Reglamento denominan de de regular el carácter irrenunciable e
manera indiferenciada como “regalías”, intransferible por la percepción de regalías
con el fin de dar respuesta armónica al de mérito, también lo es que dicha intención
carácter irrenunciable del artículo 26 bis. no se trasladó al texto legal aprobado,
La diferencia entre un derecho de simple y que los ordenamientos jurídicos que
remuneración y un derecho de explotación desean indicar la simultánea condición de
que incluya facultades de oposición en irrenunciable e intransmisible lo señalan así
principio parece una explicación óptima expresamente. Tal es el caso del artículo 90
para el citado precepto y es meridiano de la española Ley de Propiedad Intelectual
fundamento del título de la tesis. Una de 1996, que refiriéndose a la remuneración
cesión de los derechos de explotación no para los autores, en cuantía proporcional
implica la pérdida; sin embargo, tal vez por a los ingresos por la exhibición pública y
una cuestión de mala técnica legislativa, lucrativa de una obra audiovisual, califica
la diferenciación no resulta igualmente a estos derechos como “irrenunciables
satisfactoria en relación con el artículo 118 e intransmisibles por actos «inter vivos»”.
de la misma ley, toda vez que esta norma Por lo demás, estimamos al igual que el
supedita el agotamiento del derecho de Alto Tribunal el principio garantista que
oposición de los artistas a que el usuario universalmente suele informar este tipo de
que utilice con fines de lucro los soportes derechos.
visuales, sonoros o audiovisuales, efectúe
el pago correspondiente. En este caso y Dicha “garantía autoral” contra la estipula-
a los efectos prácticos de la falta de pago ción que pueda transmitir la regalía a per-
por un usuario, inexplicablemente existe sona distinta del autor en vida del autor no
una titularidad bicéfala del derecho de ha informado a la LFDA, cuyo texto nada
oposición entre el artista y el responsable dispone al respecto. Por esta precisa razón,
de la fijación de la interpretación o por la falta de previsión legal al respecto
ejecución. como en el siguiente apartado analizamos,
la sentencia de referencia ha sido superada
Tampoco resulta enteramente convincente en este punto por contradicción de tesis de
la equiparación del carácter irrenunciable la SCJN que admite la transmisión del dere-
con una intransmisibilidad inter vivos, cho regulado en el art. 26 bis de la LFDA en
tomando en cuenta que el derecho del vida del autor.
comentadas 169
La transmisibilidad del derecho no afecta a por mandato legal en los mismos contratos
lo dicho en la tesis aislada que comentamos de cesión de derechos patrimoniales de
en el sentido de que sigue siendo jurispru- autor (no así en el régimen jurídico mexi-
dencialmente cierto que la transmisión de cano de tales cesiones) de forma adicional
los derechos patrimoniales de explotación a la retribución económica percibida por
no conlleva la pérdida del derecho de sim- el acto de cesión del derecho a explotar la
ple remuneración. Precisamos que a nues- obra. Y si bien no existe tal mandato legal
tro entender es indiferenciado el carácter en la legislación mexicana, la costumbre
patrimonial de uno y otro tipo de derecho: mercantil en México es la de estipular en
derecho patrimonial de simple remunera- los mismos contratos de cesión de dere-
ción y derecho patrimonial de explotación. chos patrimoniales sobre una obra, el por-
Hasta tal punto el derecho a percibir rega- centaje que le corresponda percibir al autor
lías por la lucrativa comunicación pública por cada acto de comunicación pública de
de una obra se trata de un derecho patri- la obra del monto que se recaude a través
monial en sentido estricto, que en ordena- de la correspondiente sociedad de gestión
mientos jurídicos de tradición romanista colectiva; transmitiéndose al cesionario
vi
como el francés y el español, el porcentaje una parte proporcional de dicho monto en
de los ingresos por explotación en los que el mismo acto indiferenciado de cesión de
consisten tales regalías de autor se prevén derechos patrimoniales.
Jurisprudencia por contradicción de tesis que admite

la transmisibilidad del derecho a percibir regalías
por cada acto de comunicación o transmisión pública
En este preciso sentido -el de entender que el el derecho de regalías establecido por el
derecho a percibir la regalía es irrenunciable artículo 26 bis de la Ley Federal del Derecho
pero transmisible en vida del autor- (al de Autor, es de carácter patrimonial y, por
contrario de lo que entiende la tesis aislada) la ende, susceptible de ser transmitido a través
tesis ha sido superada por jurisprudencia de de los actos previstos en la ley, en tanto
la SCJN en contradicción de tesis 25/2005-PL que para la Segunda Sala, es un derecho
que se suscitó al denunciarse por el Ministro de simple remuneración, distinto de los
presidente de la Segunda Sala de la SCJN la derechos patrimoniales, no transferible por
existencia de dos decisiones contradictorias acto entre vivos>>.
en sendos juicios de amparo de la SCJN:
de la Primera Sala de la SCJN, al resolver en Prosigue la Tesis jurisprudencial resuelta
sesiones de veintisiete de abril de dos mil en contradicción, indicando que el rubro y
cinco y veinticinco de mayo del mismo año, texto de la tesis aislada de la Segunda Sala
los amparos en revisión 45/2005 y 581/2005 debe quedar redactada con el siguiente
y la decisión de la Segunda Sala cuyo rubro y texto:
examen nos ocupa. Dicha contradicción de
tesis advierte que <<para la Primera Sala de
la Suprema Corte de Justicia de la Nación,

DERECHO A PERCIBIR REGALÍAS POR LA contractual y la autonomía de la voluntad
COMUNICACIÓN O TRANSMISIÓN PÚBLI- impiden al intérprete suponer que la intrans-
CA DE UNA OBRA POR CUALQUIER MEDIO, misibilidad del derecho puede beneficiar
CONTENIDO EN EL ARTÍCULO 26 BIS DE LA aún más a los autores, considerando que ello
LEY FEDERAL DEL DERECHO DE AUTOR. ES constituye una apreciación subjetiva que
TRANSMISIBLE A TERCEROS EN VIDA DEL corresponde al ámbito de libertad decisoria
AUTOR. El citado precepto legal, al estable- que compete al autor en cada caso concreto.
cer que el derecho a percibir una regalía por Por tanto, el autor podrá transmitir en vida
la comunicación o transmisión pública de a un tercero su derecho a percibir regalías,
una obra por cualquier medio es de carácter siempre que celebre un acto jurídico en el
irrenunciable, debe interpretarse en el senti- que indubitablemente exprese su voluntad
do de que su autor está imposibilitado para en ese sentido.
repudiar el ejercicio de tal derecho mediante
cualquier tipo de acto jurídico que tienda a Coincidimos con la contradicción de tesis
producir esos efectos, lo que no implica que anteriormente referida, en entender que –a
tenga prohibido transmitirlo en vida, pues en pesar del principio garantista en protección
este último caso ha sido su voluntad ejercer- del autor que suele informar el carácter
lo y beneficiarse de los frutos derivados de la irrenunciable de las regalías en vida del
correspondiente transmisión. De ese modo, el autor- del texto de la LFDA no se desprende
autor, una vez que el derecho referido ha en- que el derecho a percibir regalías sea
trado a formar parte de su patrimonio, está intransmisible por actos inter vivos, ya que
facultado para transmitirlo a través de cual- el texto de dicha ley únicamente señala su
quiera de las formas establecidas legalmente carácter no repudiable. Es confusa la tesis en
para ello, por un lado, porque el legislador no contradicción, pues si bien en un principio
previó en el artículo 26 bis de la Ley Federal argumenta el carácter patrimonial de ambos
vii
del Derecho de Autor que dicho derecho sea tipos de derechos patrimoniales de autor –
intransmisible, lo que no podría modificarse de simple remuneración y de explotación-,
vía interpretativa y, por otro, porque los prin- finaliza dejando de adjetivar como patrimonial
cipios que sustentan el derecho a la libertad el derecho de simple remuneración.
Incertidumbre sobre el monto y el número

de acreedores de la regalía de mérito
por comunicación o transmisión pública.
Abandonando la revisión de lo dicho en autores y los artistas intérpretes y ejecutantes.

contradicción de tesis por el Tribunal Pleno de la Ello fue posible por medio de tarifas definitivas y
SCJN, pero entroncando con lo señalado sobre la vinculantes para titulares de derechos y usuarios.
estricta patrimonialidad de las regalías, conviene En contraste con tal indiferencia mexicana sobre
precisar que las diversas leyes mexicanas la percepción de regalías, sin importar si se
de autor que han regulado la percepción trata de un derecho de autor o de un derecho
de derechos de ejecución, representación conexo, tal como apuntábamos para subrayar
y exhibición pública, han desarrollado tales el carácter patrimonial de la regalía, los actuales
adeudos de manera indiferenciada entre los ordenamientos francés y español exigen que
comentadas 171
en la cesión de derechos patrimoniales de satisfacer a raíz de las nuevas adiciones a la
autor –además de la retribución económica LFDA, lo hace señalando el procedimiento
por la transmisión- se fije también para el reglado para la determinación de una tarifa a
autor un monto proporcional a los ingresos de propuesta del Instituto Nacional del Derecho
explotación de la obra; remuneración para el de Autor bajo un determinado procedimiento.
autor del que es deudor el cesionario-editor Tenemos la impresión de que el Alto Tribunal
de aquella obra. Por otra parte, los referidos no repara en la naturaleza orientativa, no
ordenamientos extranjeros hacen deudores del vinculante de la tarifa propuesta por el
mismo tipo de remuneración por comunicación Instituto, constituyendo la “base” sobre la que
pública, a los usuarios de los soportes materiales las partes en discordia habrán de convenir la
que ostenten derechos conexos (artistas, tarifa. Tampoco llega a sopesar el Alto Tribunal
productores de fonogramas, organismos de el indeterminado número de acreedores a
radiodifusión), de acuerdo con montos tarifados dicha tarifa, toda vez que las obras musicales
y recaudados a través de las correspondientes quedan exceptuadas de la cesión en exclusiva
sociedades de gestión colectiva. de los derechos patrimoniales al productor de
la obra audiovisual, 6 al tiempo que los autores
El fin del breve análisis de derecho comparado de obra musicales realiczadas por encargo en
antes realizado es ilustrar que los sistemas los términos del artículo 83 bis de la LFDA,
extranjeros descritos generan certeza jurídica tienen derecho a una remuneración por la
sobre los gravámenes intelectuales en la comunicación o transmisión pública de sus
explotación de las obras, como también obras; adicionando finalmente, los derechos
generaba certidumbre el sistema mexicano de los artistas intérpretes y ejecutantes a recibir
de tarifas por ejecución pública anterior a una remuneración proporcional a los ingresos
la LFDA que hemos tenido oportunidad de de la explotación, precisando que cada uno de
relacionar en apartados anteriores. En este los titulares relacionados pueden recaudar tal
viii
sentido, cuando la Segunda Sala de la SCJN regalía -falta de determinación- personalmente,
declara infundada la queja que denuncia o a través de apoderado autorizado por el
una falta de certeza jurídica sobre el monto Instituto, o por medio de la Sociedad de
de las regalías que los exhibidores deben Gestión Colectiva correspondiente.
CONCLUSIÓN
Discrepamos con la tesis aislada de referencia en a los que se les reconocen ambos derechos de
su configuración del derecho a percibir regalías simple remuneración y de explotación (a los ar-
por cada acto de comunicación o transmisión tistas intérpretes o ejecutantes y a los producto-
pública, como un derecho carente de la patri- res de fonogramas y videogramas). Nos parece
monialidad de los denominados “derechos patri- acertada la argumentación y configuración que
moniales de explotación”, unos y otros son de- realiza la Sala respecto al derecho del artículo 26
rechos patrimoniales del autor o causahabiente, bis de la LFDA como de “simple remuneración”,
y de los titulares de aquellos derechos conexos e igualmente nos preocupa como al Alto Tribu-
6 Artículo 68 de la LFDA: “Por el contrato de producción audiovisual, los autores o los titulares de los derechos patrimo-
niales, en su caso, ceden en exclusiva al productor los derechos patrimoniales de reproducción, distribución, comunicación
pública y subtitulado de la obra audiovisual, salvo pacto en contrario. Se exceptúan de lo anterior las obras musicales.”

nal que dictó sentencia, que dicho derecho artistas intérpretes y ejecutantes, unida a la falta de
sea transmisible en vida del autor. Pero no nos baremos o de algún procedimiento expeditivo y
preocupa que sean transmisibles en atención vinculante para fijar la compensación económica
a un principio “garantista” del autor desconec- proporcional a los ingresos en que deban consistir
tado del giro comercial de estos derechos; de las regalías referidas en los artículos 26 bis, 83 bis y
manera insensible a la dificultad que encuen- 117 bis de la LFDA, genera incertidumbre jurídica
tran la mayoría de los autores para hacer de sus para las salas de cine responsables de la exhibición
obras productos a un tiempo comercialmente o ejecución pública de obras audiovisuales
atractivos para las casas editoriales y lucrativos o cinematográficas. Incertidumbre que se
para ellos mismos. Lo que nos preocupa es acrecienta si en adición a la indeterminación del
que la transmisibilidad del derecho de simple número de acreedores y la cuantía de los adeudos,
remuneración genere grave incertidumbre so- añadimos también la transmisibilidad del derecho
bre su perfección (que efectivamente se haya a percibir regalías de los autores y artistas en vida
realizado la transmisión en los contratos de de los mismos, como hemos podido verificar
cesión de derechos), la duración y el cobro, en la contradicción de tesis que supera la tesis
por cuestiones inherentes a la opacidad de los de la Segunda Sala de la SCJN que se comenta;
contratos de edición (artículo 164 de la LFDA), recordando que tal transmisión puede extenderse
de manera individual (directamente por cada a la vigencia de los derechos patrimoniales de
autor; artista intérprete o ejecutante; produc- autor a través de contratos de edición de obra.
tor de fonogramas o videogramas; intervinien-
tes en una obra colectiva) en un número y can- Y si bien en la práctica, el ejercicio de estos
tidad indeterminada. derechos de simple remuneración se tratará de
prever en los contratos de producción de las obras
El que suscribe estas líneas celebra la libertad de audiovisuales o cinematográficas para su ordenada
asociación de los autores y titulares de derechos recaudación a través de las sociedades de gestión
conexos para que estos decidan percibir regalías colectiva correspondientes, nada impide a falta de
directamente sin necesidad de afiliarse a una dichos acuerdos, para que de conformidad con la
sociedad de gestión colectiva. Sin embargo, la LFDA, un indeterminado número de acreedores de
ausencia de determinación legal para señalar regalías por ejecución pública de obras protegidas
a una persona responsable de percibir regalías por derecho de autor y derechos conexos, traten
para los diferentes autores que puedan intervenir de hacer valer de forma separada unos derechos
como tales en la obras musicales contenidas en económicos indeterminados e indeterminables
obras audiovisuales o cinematográficas, así como en grado vinculante hasta llegar a un juicio que
la misma falta de determinación legal para el determine la legitimación para cobrarlos y la
mismo tipo de recaudación por una diversidad de cuantía de los mismos. ©
comentadas 173
Comentario a la tesis aislada:
Derechos de Autor. Su transmisión
es procedente a través de la
sucesión testamentaria.
Gisela IBARRA SALAZAR
S
e ha de señalar que nuestra legislación tiene como base la teoría dualista del
Derecho de Autor, la cual reconoce la existencia de dos grandes ramas: el
derecho moral por un lado, y el derecho patrimonial por el otro. No es que
origine dos derechos distintos, sino que por su naturaleza intrínseca es necesario dar
un tratamiento distinto a las prerrogativas con las que cuenta el creador de una obra.
En este orden de ideas, el artículo 11 de la Ley Federal del Derecho de Autor (LFDA)
señala que el derecho de autor es reconocido por el Estado; asimismo, contempla
la existencia de prerrogativas y privilegios exclusivos tanto de derecho moral, como
de derecho patrimonial.
El artículo 19 de la LFDA señala como características del derecho moral: ser inalienable,
imprescriptible, irrenunciable e inembargable, es decir, que este derecho moral no
puede enajenarse, no prescribe; no puede ser objeto de renuncia, ni de embargo
alguno, siendo perpetua la protección del mismo. Es de precisar que la LFDA no
prohíbe, ni limita la transmisión vía hereditaria (mortis causa), previendo en el último
párrafo del artículo 21 en relación con el artículo 20 del mismo ordenamiento que
algunas facultades de derecho moral podrán ser ejercidas por los herederos del
autor.
Por lo que corresponde al derecho patrimonial, el autor es considerado titular

originario y las prerrogativas de carácter exclusivo con las que cuenta, lo facultan
para explotar por sí mismo o autorizar a un tercero la explotación de las obras.
Esta trasmisión temporal y onerosa (Art 30 LFDA), puede ser inter vivos (contrato,
por ejemplo) o, como se ha señalado en el párrafo anterior, mortis causa (sucesión
testamentaria o legítima). Es a través de la sucesión que el heredero o el legatario
(titular derivado) podrá ejercer las facultades de derecho patrimonial durante el
plazo de vigencia posterior a la fecha de muerte del autor.

Ahora bien, el tratamiento del derecho de autor puesto que tal como lo dispone el referido artículo
como un bien mueble, que hace el artículo 758 11, dichos derechos se encuentran conformados
del Código Civil para el Distrito Federal, cuyo por derechos morales y derechos patrimoniales,
contenido se repite en el Código Civil Federal, siendo que los primeros son conferidos de manera
facilita el entendimiento de que el privilegio primigenia al autor como perpetuo titular de éstos,
y las prerrogativas reconocidas al autor, en sobre las obras de su creación, teniendo el carácter
ambas vertientes moral y patrimonial sobre una de inalienables, imprescriptibles, irrenunciables
obra protegida, puede ser transmitido por una e inembargables, asimismo el ejercicio de los
sucesión testamentaria. Cabe señalar que el derechos morales corresponde al creador de la
testamento por el cual se hará la transmisión del obra y a sus herederos, y en ausencia de éstos
derecho de autor debe indicar claramente qué corresponderá al Estado; por su parte, los derechos
tipo de prerrogativas o derechos serán parte de patrimoniales permiten la explotación de las obras
la masa hereditaria y, lo más importante, a quién literarias o artísticas al autor, heredero o adquirente
se hará la designación. por cualquier título (artículo 25 de la propia ley), y
en virtud de que el citado numeral 758 dispone que
Finalmente, es de mencionar que la tesis en los derechos de autor serán considerados como
comento sólo hace referencia a la posibilidad de bienes muebles, se concluye que la transmisión
realizar la transmisión del derecho de autor por de dichos derechos es procedente mediante la
sucesión testamentaria. Sin embargo, el artículo sucesión testamentaria.
1282 de los códigos civiles referidos prevé que
la transmisión también podrá efectuarse a través Amparo directo en revisión 1529/2000. Mario
de sucesión legítima o, como comúnmente Arturo Moreno Ivanova y otro. 7 de febrero de
es llamada, intestamentaria, por ser parte de 2001. Unanimidad de cuatro votos. Ausente:
los bienes y derechos que integran la masa José de Jesús Gudiño Pelayo. Ponente: Olga
hereditaria del difunto. Sánchez Cordero de García Villegas. Secretario:
Carlos Mena Adame
DERECHOS DE AUTOR. SU TRANSMISIÓN ES
PROCEDENTE A TRAVÉS DE LA SUCESIÓN Localización:
TESTAMENTARIA.
Novena Época
De conformidad con lo previsto en los artículos 11, Instancia: Primera Sala
21, 27 y 29 de la Ley Federal del Derecho de Autor Fuente: Semanario Judicial de la Federación y su Gaceta
y 758 del Código Civil para el Distrito Federal, los Tomo: XIII, Junio de 2001
derechos de autor por su carácter especial, no son Página: 235
extinguibles y, por tanto, son susceptibles de ser Tesis: Aislada
transmitidos, a través de la sucesión testamentaria, Materia: Civil
comentadas 175
Sección V
Derecho comparado
Compilación de legislaciones
latinoamericanas en materia de:
Contratos y modalidades de explotación

178 Compilación de legislaciones latinoamericanas
en materia de contratos y modalidades de explotación
179 Costa Rica Ley sobre Derechos de Autor y Derechos Conexos

Ley N° 6683
Índice
185 Ecuador Normas de derecho de autor relacionadas

con la celebración de contratos
Ley de propiedad intelectual
191 Guatemala Ley Derecho de Autor y Derechos y Conexos
196 Honduras Ley del Derecho de Autor y de los Derechos Conexos

Decreto 4-99-E
206 México Ley Federal del Derecho de Autor
212 Reglamento de la Ley Federal del Derecho de Autor
215 Paraguay Ley N°. 1328/98, de Derecho de Autor

y Derechos Conexos
Derecho
comparado 177
Compilación de legislaciones
latinoamericanas en materia de
contratos y modalidades de explotación
E
ste apartado tiene como finalidad recopilar las disposiciones jurídicas que
en diversos países de Latinoamérica regulan los contratos y las diversas
formas de explotación de obras. La presentación de la normatividad
de cada uno de los países se realizó tomando en consideración la fecha de
promulgación y entrada en vigor de las leyes.
Con esta capitulación de las normas jurídicas aplicables a los contratos y las
diversas formas de explotación de obras, se pretende informar al lector sobre
la manera en que otros países han establecido su legislación en este rubro.Con
lo anterior, el lector podrá realizar una comparación de los principios, trámites,
requisitos, etc., de las diversas normas que rigen los contratos y las diversas
formas de explotación de obras.
De igual forma, si una persona pretende explotar una obra en otro país
latinoamericano, aquí podrá encontrar información muy valiosa para realizar el
contrato donde pretenda usarla; teniendo con ello la plena certeza y seguridad
jurídica de que la obra se encuentra protegida tanto en su país, como en el país
donde pretende explotarla.
Se presenta la normatividad señalada, no sin antes agradecer a todas las oficinas

equivalentes al Instituto Nacional del Derecho de Autor que, muy amablemente,
nos hicieron llegar la información que a continuación se presenta.

Costa Rica Ley sobre Derechos de
Autor y Derechos Conexos
Ley N°. 6683

Promulgada: 14 de octubre de 1982
Publicada: 4 de noviembre de 1982
en la Gaceta No. 212
TEXTO VIGENTE Última reforma publicada Ley No. 8834

de 3 de mayo del 2010.
La Gaceta No. 92 de 13 de mayo del 2010.
TÍTULO I i) La ejecución, representación

Derechos de Autor o declaración.
ii) La radiodifusión sonora
o audiovisual.
Capítulo III iii) Los parlantes, la telefonía o los
Derecho Patrimonial aparatos electrónicos semejantes.
f ) La disposición de sus obras al público, de

ARTÍCULO 16. (*)(*)
tal forma que los miembros del público
1) Al autor de la obra literaria o artística le
puedan acceder a ellas desde el momento
corresponde el derecho exclusivo de
y lugar que cada uno elija.(*)
utilizarla. Los contratos sobre dere-
g) La distribución.
chos de autor se interpretan siempre
h) La transmisión pública o la radio-
restrictivamente y al adquirente no se le
difusión de sus obras en cualquier
reconocerán derechos más amplios que
modalidad, incluyendo la trans-
los expresamente citados, salvo cuando re-
misión o retransmisión por cable,
sulten necesariamente de la naturaleza de
fibra óptica, microondas, vía satélite o
sus términos. Por consiguiente, compete
cualquier otra modalidad.
al autor autorizar:
i) La importación al territorio nacional de
copias de la obra, hechas sin su autoriza-
a) La edición gráfica.
ción.
b) La reproducción.
j) Cualquier otra forma de utilización,
c) La traducción a cualquier idioma o
proceso o sistema conocido o por co-
dialecto.
nocerse.
d) La adaptación e inclusión en fonogramas,
videogramas, películas cinematográficas y 2) Los derechos conferidos por los incisos
otras obras audiovisuales. g) e i) del presente artículo no serán
e) La comunicación al público, directa o oponibles contra la venta o importación
indirectamente, por cualquier proceso y de originales o copias de una obra
en especial por lo siguiente: puestas legítimamente en el comercio,
179
Derecho
comparado
en cualquier país, por el titular de la obra documentos que expresan los pode-
protegida u otra persona que tenga el res y derechos de que estén investi-
consentimiento de este, con la condición dos, en el Registro Nacional de Dere-
de que dichas obras no hayan sido chos de Autor ).)
alteradas ni modificadas.
(*) El presente artículo ha sido derogado mediante
(*) El presente artículo ha sido reformado mediante Ley No. 7397 de 28 de abril de 1994. LG# 89 de 10
Ley No. 7397 de 28 de abril de 1994. LG# 89 de 10 de mayo de 1994.
de mayo de 1994.
(*) El presente artículo ha sido reformado mediante
Capítulo IV
ley No. 7979 de 22 de diciembre de 1999. LG# 21
Contrato de Edición
de 31 de enero del 2000.
(*) La constitucionalidad del inciso f ) del presente
ARTÍCULO 21. (*) Por medio del contrato de
artículo ha sido cuestionada mediante Acción de
edición, el autor de una obra, o sus suce-
inconstitucionalidad No. 10-008129-0007-CO. BJ#
sores, concede -en condiciones determi-
13 de 19 de enero del 2011.
nadas y a título oneroso o gratuito- a una
persona llamada editor, el derecho de re-
ARTÍCULO 17. (*) Corresponde exclusivamente
producirla, difundirla y venderla. El editor
al titular de los derechos patrimoniales
editará la obra por su cuenta y riesgo.
sobre la obra, determinar la retribución
económica que deban pagar sus usuarios. (*) El presente artículo ha sido reformado mediante
Ley No. 8686 de 21 de noviembre del 2008. LG#
(*) El presente artículo ha sido reformado mediando
229 de 26 de noviembre del 2008.
Ley No. 6935 de 14 de diciembre de 1983.
ARTÍCULO 21 bis. (*) Las disposiciones de

ARTÍCULO 18. Los derechos patrimoniales
esta Ley relativas al contrato de edi-
del coautor de una obra en colaboración,
ción, aplicarán supletoriamente a lo
que fallezca sin heredero, acrecerá a la
establecido en forma expresa con-
parte de los demás coautores.
tractualmente. En caso de incompa-
tibilidad entre una disposición del
ARTÍCULO 19. Las diversas formas de utili-
contrato de edición acordado entre
zación son independientes entre ellas,
las partes y una disposición de esta
por lo que la autorización para fijar la
Ley, prevalecerá la disposición del
obra o producción no induce la auto-
contrato.
rización para ejecutarlas o radiodifun-
dirlas y viceversa. (*) El presente artículo ha sido adicionado median-
te Ley No. 8686 de 21 de noviembre del 2008.
ARTÍCULO 20. (*) Derogado (Todos los actos LG# 229 de 26 de noviembre del 2008.
atribuidos al autor, al artista, al pro-
ductor de fonogramas o al organismo ARTÍCULO 22. (*) El contrato de edición podrá
de radiodifusión, podrán ser practica- efectuarse por un número determinado o
dos por sus mandatarios, con pode- indeterminado de ediciones o por un pla-
res específicos, sus causahabientes o zo máximo de cinco (5) años. Si agotada
derechohabientes o por la sociedad una edición, no se reedita la obra dentro de
recaudadora que lo represente legíti- un plazo de dieciocho (18) meses, el autor
mamente (inscritos, previamente, los podrá solicitar la rescisión del contrato.

(*) El presente artículo ha sido reformado mediante autor, efectuar modificaciones, abreviatu-
Ley No. 8686 de 21 de noviembre del 2008. LG# ras o adiciones a la obra. El autor tendrá
229 de 26 de noviembre del 2008. derecho a hacer a su obra las correccio-
nes, enmiendas o mejoras que estime
(*) El presente artículo ha sido reformado mediante convenientes, antes de que la obra entre
ley No. 7979 de 22 de diciembre de 1999. LG# 21 en prensa; sin embargo, cuando las co-
de 31 de enero del 2000. rrecciones o mejoras hagan más onero-
sas la impresión, está obligado a resarcir
ARTÍCULO 23. Se considera que una edición al editor los gastos correspondientes.
está agotada, cuando el editor no puede
satisfacer las solicitudes de entrega co- ARTÍCULO 28. El editor incluirá el nombre
mercial de ejemplares que se le hagan, o seudónimo o identificación del au-
o cuando el número de ejemplares en su tor, en cada uno de los ejemplares y
poder no exceda del centenar. publicará, la obra en el plazo estable-
cido en el contrato. En caso de que ese
ARTÍCULO 24. En el caso de un contrato por plazo no se establezca, se entenderá
tiempo determinado, los derechos del que es de dos años.
editor expiran al agotarse la última edi-
ción hecha dentro del plazo, y si fuere por ARTÍCULO 29. El editor determinará el nú-
un número determinado de ediciones, al mero de ejemplares de cada edición, así
agotarse la última. como sus características gráficas, siem-
pre que éstas no vulneren los derechos
ARTÍCULO 25. El autor debe garantizar al morales del autor.
editor el ejercicio pacífico y, salvo con-
vención en contrario, exclusivo del de- ARTÍCULO 30. El editor fijará el precio de
recho concedido. Tanto el autor como venta de cada ejemplar, dentro de los
el editor están obligados a hacer res- usos y costumbres comerciales.
petar y defender ese derecho, separa-
da o conjuntamente. ARTÍCULO 31. Pasados cinco años de la fe-
cha que indica el colofón, el editor podrá
ARTÍCULO 26. El editor no puede ceder a ter- vender el saldo de ejemplares de la edi-
ceros, a título gratuito u oneroso o como ción a precio rebajado y pagarle al autor
aporte en sociedad, el contrato de edición, sus derechos de autor proporcionales,
separadamente del establecimiento comer- conforme a ese nuevo precio.
cial, sin haber obtenido la autorización previa
del autor. Esta autorización no será necesaria, ARTÍCULO 32. El autor podrá, en cualquier
si esa transmisión se hiciere por disolución o momento, comprar ejemplares de su
división, en caso de copropiedad, a uno de obra al editor, al precio de venta al
los coasociados o copropietarios. público, menos el descuento habitual
que el editor haga a los libreros.
ARTÍCULO 27. El autor debe entregar al edi-
tor, en el plazo establecido en el contrato, ARTÍCULO 33. El editor está obligado a
la obra que se va a editar, en forma tal que realizar el comercio permanente y
permita su reproducción normal. El editor continuo de la obra, así como su difusión
no podrá, sin la autorización escrita del conforme a los usos y costumbres.
181
Derecho
comparado
ARTÍCULO 34. Salvo modalidades especia- a) Si ello ocurriere cuando la obra está en
les establecidas en el contrato, el editor poder del autor, éste deberá pagar al
hará al autor una liquidación semes- editor la suma por concepto de antici-
tral de sus derechos de autor la que po, que hubiese recibido, más los gas-
incluirá la fecha de edición, el número tos necesarios en que el editor hubiese
de ejemplares editados, el número de incurrido.
ejemplares vendidos y el monto de los b) Si la pérdida o destrucción fuera culpa
derechos correspondientes. del editor, éste deberá indemnizar al
autor por todo el perjuicio, moral y pa-
ARTÍCULO 35. La quiebra o insolvencia del trimonial, ocasionado.
editor no produce la resolución del con-
trato de edición. Si el curador, debida- ARTÍCULO 39. El autor conservará todos
mente autorizado por el juez, confor- los derechos patrimoniales sobre la
me lo regula el Código de Comercio, obra, con excepción de los concedidos
continuare la ejecución del contrato expresamente en el contrato de edición.
de edición, asumirá todas las obliga-
ciones del editor. Sin embargo, al pro- ARTÍCULO 40. (*) Cuando uno o varios auto-
ceder a la venta de ejemplares deberá res se comprometen a componer una
concederle al autor la preferencia de obra, según plan suministrado por el
adquirirlos, conforme a lo establecido editor, únicamente pueden pretender
en el artículo 10.- En todo caso, los de- los honorarios convenidos. El comi-
rechos de autor se consideran como tente será el titular de los derechos
crédito de los trabajadores para los patrimoniales sobre la obra, pero los
efectos de su pago. comisarios conservarán sobre ella sus
derechos morales; asimismo, cuando
ARTÍCULO 36. (*) Mientras dure la vigencia el autor sea un asalariado el titular
del contrato de edición, el editor podrá de los derechos patrimoniales será el
exigir que se retire de la venta otra edi- empleador.
ción posterior de la misma obra, reali-
(*) El presente artículo ha sido reformado mediante
zada por otro editor con la autorización
Ley No. 7397 de 28 de abril de 1994. LG# 89 de 10
del autor o sin ella.
de mayo de 1994.
(*) El presente artículo ha sido reformado me-
diando Ley No. 6935 Capítulo V
Contrato de Representación
ARTÍCULO 37. El autor tendrá derecho a
hacer, en las ediciones sucesivas de ARTÍCULO 41. Por el contrato de represen-
su obra, las enmiendas o alteraciones tación, el autor de una obra teatral, tal
que desee, reconociendo al editor los como un drama, tragedia, comedia,
gastos en que por ello incurra. ópera u otra de este género, confía
su representación pública, con o sin
ARTÍCULO 38. En caso de pérdida o exclusividad, a un empresario teatral,
destrucción, total o parcial, de una obra para un cierto número de represen-
inédita, el responsable debe cubrir las taciones en determinado local de es-
siguientes indemnizaciones: pectáculos, mediante una retribución

económica fijada en el contrato. alteraciones, sin la anuencia del autor. Si la
El contrato podrá contener otras pro- obra es inédita, sólo se pueden sacar las co-
visiones, incluso determinando los ac- pias necesarias para la representación y es
tores que desempeñarán los papeles prohibido venderlas o divulgarlas de cual-
principales, detalles del vestuario y la quier manera, sin el permiso del autor.
descripción del escenario.
ARTÍCULO 45. El autor de la obra teatral no
ARTÍCULO 41 bis. (*) Las disposiciones de puede hacerla representar por un terce-
esta Ley relativas al contrato de repre- ro, mientras el empresario que la aceptó
sentación, aplicarán supletoriamente a primero no haya terminado el número
lo establecido en forma expresa contrac- de representaciones convenidas, salvo si
tualmente. En caso de incompatibilidad su contrato fuere sin exclusividad.
entre una disposición del contrato de re-
presentación acordado entre las partes y ARTÍCULO 46. Todo empresario de teatro,
una disposición de esta Ley, prevalecerá lugar de espectáculos, sala de con-
la disposición del contrato. ciertos o festivales, estación radioe-
misora o de televisión, en donde se
(*) El presente artículo ha sido adicionado mediante representen obras teatrales, esta obli-
Ley No. 8686 de 21 de noviembre del 2008. LG# gado a obtener la autorización previa
229 de 26 de noviembre del 2008. de los autores, a pagarle los derechos
de autor fijados, así como a cubrir la
ARTÍCULO 42. El autor debe entregar la remuneración convenida.
obra al empresario, para que la exami-
ne e indique, en un plazo de cuarenta ARTÍCULO 47. Las normas relativas a la repre-
y cinco días, si la acepta o no para su sentación se aplicarán, en lo que correspon-
representación pública. Si se trata de da, a la ejecución pública de obras musicales.
una obra inédita, el empresario será
responsable de la destrucción total o
Capítulo VI
parcial del original, así como de los per-
Ejecución Pública y Radiodifusión
juicios que sufra el autor, si por ello la
obra fuere representada o reproducida
por un tercero, sin permiso del autor. ARTÍCULO 48. (*) Derogado (Sin la autoriza-
ción del autor, no podrán ser transmi-
ARTÍCULO 43. Una vez aceptada la obra, debe tidas, por radio, televisión, servicios de
ser representada dentro del año siguiente, parlantes, u otros medios electrónicos
contando desde la fecha de entrega de ella, semejantes, o ejecutadas en audicio-
al empresario; de lo contrario, éste deberá nes o espectáculos públicos, cuales-
pagar al autor, en calidad de indemniza- quiera composiciones musicales, con
ción, lo que el juez considere proporcional o sin letra. Y el usuario deberá pagar
a las rentas que hubiera recibido si la obra la retribución económica determinada
se hubiere representado. por el autor o su representante, por el
uso de su obra.)
ARTÍCULO 44. Aceptada la obra teatral para su
representación debe ser representada en la (*) El presente artículo ha sido derogado median-
forma convenida y no podrán introducirse do Ley No. 6935 de 14 de diciembre de 1983.
Derecho
comparado 183
ARTÍCULO 49. (*) Derogado (Se entiende por (*) La constitucionalidad del término “audiciones”
“espectáculo público“ o “audición pública“, del presente artículo ha sido cuestionada
para los fines del artículo anterior, toda mediante Acción No. 08-002550-0007-CO.
interpretación o ejecución realizada en BJ#66 de 4 de abril del 2008.
teatros, cines, salas de conciertos, salones (*) El presente artículo ha sido reformado me-
de bailes, clubes nocturnos, bares, restau- diando Ley No. 6935 de 14 de diciembre de...
rantes, clubes sociales, recreativos o de-
ARTÍCULO 51. Cuando los autores y los artistas
portivos, tiendas y otros establecimientos
hayan consentido en la fijación efímera de
comerciales e industriales, hoteles, medios
sus obras, interpretaciones y ejecuciones,
de transportes, estadios, gimnasios, anfitea-
los organismos de radiodifusión podrán
tros y cualquier otro local, donde se ejecu-
utilizarlas en sus emisiones, por el número
ten, interpreten o transmitan obras literarias
de veces estipulado y estarán obligados a
o artísticas, con ánimo de lucro, directo o
destruir la fijación, inmediatamente des-
indirecto, o con la participación de artistas
pués de la última transmisión autorizada.
remunerados o mediante procesos fonome-
cánicos, audiovisuales o electrónicos.)
Capítulo VII
(*) El presente artículo ha sido derogado mediando Obras cinematográficas
Ley No. 6935 de 14 de diciembre de 1983.
ARTÍCULO 55. (*) Salvo que se acuerde de otra
manera, el productor cinematográfico
ARTÍCULO 50. La autoridad no permitirá la
está investido del ejercicio pleno y exclu-
realización de audiciones o espectáculos
sivo de los derechos patrimoniales sobre
públicos, sin que el usuario exhiba el pro-
la obra cinematográfica; podrá practicar
grama en el que se indiquen las obras que
todos los actos tendientes a su amplia cir-
serán ejecutadas y el nombre de sus autores.
culación y explotación, expresados en los
Igualmente, deberá exhibir el recibo que de-
contratos con sus coautores. (*)
muestre haber cancelado la remuneración
de los titulares de derechos de autor, cuando Quedan protegidos, como obras cinemato-
corresponda. Si la ejecución se hiciera con gráficas, aquellos programas audiovisuales
fonogramas, el programa también conten- producidos por proceso análogo a la cine-
drá los nombres de los intérpretes. matografía, tales como los videogramas.
Cuando corresponda, el usuario exhi- (*) El primer párrafo del presente artículo ha sido refor-
birá, además, el recibo por concepto mado mediante Ley No. 8686 de 21 de noviembre
de derechos conexos. del 2008. LG# 229 de 26 de noviembre del 2008.
Reglamento a la Ley de Derechos de Autor y Derechos Conexos

Decreto Ejecutivo No. 24611-J
4 de septiembre de 1995
Publicado: 24 de octubre de 1995 en La Gaceta No. 201
TEXTO VIGENTE Última reforma Decreto Ejecutivo No. 36014-MP-COMEX-J de

3 de mayo del 2010. La Gaceta No. 117 de 17 de junio del 2010.
Nuestro reglamento no hace mención a los contratos.

Ecuador Normas de derecho de
autor relacionadas con la
celebración de contratos
Ley de propiedad intelectual
La Ley de Propiedad Intelectual del Ecuador El parágrafo segundo de la Sección Sexta

fue publicada el 19 de mayo de 1998, la cual del Libro I de la Ley de Propiedad Intelec-
establece una normativa específica en ma- tual establece varias normas relacionadas
teria de contratos que involucren derechos con los contratos.
de autor.
DE LOS CONTRATOS DE ello se deduzca naturalmente del contrato

EXPLOTACIÓN DE LAS OBRAS o sea indispensable para cumplir su finalidad.
DE LOS CONTRATOS EN GENERAL Art. 46.- La cesión exclusiva de los derechos de

autor confiere al cesionario el derecho
Art. 44.- Los contratos sobre autorización de uso de explotación exclusiva de la obra, opo-
o explotación de obras por terceros debe- nible frente a terceros y frente al propio
rán otorgarse por escrito, serán onerosos autor. También confiere al cesionario el
y durarán el tiempo determinado en el derecho a otorgar cesiones o licencias a
mismo, sin embargo podrán renovarse terceros y, a celebrar cualquier otro acto
indefinidamente de común acuerdo de las o contrato para la explotación de la obra,
partes. sin perjuicio de los derechos morales co-
rrespondientes.
Art. 55.- Las diversas formas de explotación de
una obra son independientes entre sí y, En la cesión no exclusiva, el cesionario está
en tal virtud, los contratos se entenderán autorizado a explotar la obra en la forma
circunscritos a las formas de explotación establecida en el contrato.
expresamente contempladas y al ámbito
territorial establecido en el contrato. Se Art. 47.- Sin perjuicio de lo prescrito respecto de
entenderán reservados todos los derechos las obras creadas bajo relación laboral
que no hayan sido objeto de estipulación de dependencia, es nula la cesión de de-
expresa y, en defecto de disposición sobre rechos patrimoniales sobre el conjunto
el ámbito territorial, se tendrá por tal el de las obras que el autor pueda crear en
territorio del país en donde se celebró el el futuro, a menos que estén claramente
contrato. determinadas en el contrato y que éste no
exceda de cinco años.
La cesión del derecho de reproducción
implicará la del derecho de distribución Es igualmente nula cualquier estipulación
mediante venta de los ejemplares cuya por la cual el autor se comprometa a no
reproducción se ha autorizado, cuando crear alguna obra en el futuro.
Derecho
comparado 185
Art. 48.- El titular de los derechos de autor puede Art. 51.- Si el autor ha celebrado con anterioridad
igualmente conceder a terceros licencias contrato de edición sobre la misma obra, o
de uso, no exclusivas e intransferibles. La si ésta ha sido publicada con su autoriza-
adquisición de copias de obras que se co- ción o conocimiento, deberá dar a conocer
mercializan junto con la licencia corres- estas circunstancias al editor antes de la
pondiente, implicará el consentimiento del celebración del contrato. De no hacerlo,
adquirente a los términos de tales licencias. responderá de los daños y perjuicios que
ocasionare.
Art. 49.- La persona natural o jurídica que hu-
biere encargado artículos periodísticos, Art. 52.- El editor no podrá publicar la obra con
trabajos, fotografías, gráficos u otras obras abreviaturas, adiciones, supresiones o cua-
susceptibles de publicación a través de lesquiera otras modificaciones, sin el con-
periódicos, revistas u otros medios de di- sentimiento escrito del autor.
fusión pública, tiene el derecho de publi-
car dichas obras por el medio de difusión Art. 53.- El autor conservará el derecho de hacer
previsto en el encargo, así como de autori- a su obra las correcciones, enmiendas, adi-
zar o prohibir la utilización de la obra por ciones o mejoras que estime convenientes
medios similares o equivalentes a los de su antes de su impresión.
publicación original. Queda a salvo los de-
rechos de explotación del autor en medios Cuando las modificaciones hagan más
de difusión diferentes, que no entrañen onerosa la edición, el autor estará obligado
competencia con la publicación original. a resarcir los gastos que por ese motivo se
originen, salvo convenio en contrario.
Si tales obras se hubieren realizado bajo
relación laboral de dependencia, el au- Si las modificaciones implicaren cambios
tor conservará el derecho a realizar la fundamentales en el contenido o forma
edición independiente en forma de code la obra y éstas no fueren aceptados por
lección. el editor, se considerará retiro de la obra,
debiendo el autor indemnizar por daños y
Las disposiciones del presente artículo po- perjuicios que se causaren a terceros.
drán ser modificadas mediante acuerdo
entre las partes. Art. 54.- Si no existe convenio respecto al precio
de venta de cada ejemplar, el editor estará
Existen normas expresas para casos específicos de facultado para establecerlo.
contratos relacionados con determinados tipos de
obras Art. 55.- Si el contrato de edición tuviere plazo fijo
para su terminación y al expirar el editor
DE LOS CONTRATOS DE EDICIÓN conservare ejemplares no vendidos de la
obra, el autor podrá comprarlos a precio
Art. 50.- Contrato de edición es aquel por el cual de costo más el diez por ciento. Este de-
el autor o sus derechohabientes ceden a recho podrá ejercitarse dentro de treinta
otra persona llamada editor el derecho días contados a partir de la expiración del
de publicar y distribuir la obra por su pro- plazo, transcurridos los cuales el editor po-
pia cuenta y riesgo, en las condiciones drá continuar vendiéndolos en las mismas
pactadas. condiciones.

Art. 56.- El contrato de edición terminará, cual- En todo caso, el autor o quien lo represente,
quiera que sea el plazo estipulado para su tendrá derecho de examinar los registros y
duración, al agotarse la edición. comprobantes de venta de quienes editen,
distribuyan o vendan dichas obras impre-
Art. 57.- El derecho de editar separadamente una o sas; información que obligatoriamente
varias obras del mismo autor, no confiere al deberán llevar los editores, distribuidores y
editor el derecho para editarlas en conjunto. vendedores.
Así mismo, el derecho de editar en conjunto
las obras de un autor no confiere al editor la Art. 61.- La quiebra del editor no produce la reso-
facultad de editarlas separadamente. lución del contrato, salvo en el caso en que
no se hubiera iniciado la impresión de la
Art. 58.-Toda persona que publique una obra está obra. Los derechos del editor quebrado no
obligada a consignar en lugar visible, en to- pueden ser cedidos si se ocasiona perjuicio
dos los ejemplares, al menos las siguientes al autor o a la difusión de su obra.
indicaciones:
Art. 62.- Las disposiciones anteriores se aplicarán,
a) Título de la obra y nombre del autor o su salvo que la naturaleza de la explotación
seudónimo, o la expresión de que la obra es de la obra lo excluya, a los contratos de edi-
anónima, compilador, adaptador o autor ción de obras musicales.
de la versión, cuando lo hubiere;
Art. 63.- Salvo pacto expreso en contrario, el edi-
b) La mención de reserva, con indicación del tor o los subeditores o licenciatarios según
nombre del titular de los derechos del autor el caso, estarán facultados para autorizar o
y, siempre que éste lo requiera, de las siglas prohibir la inclusión de la obra en fonogra-
de la sociedad de gestión que lo represente mas, su sincronización con fines publicita-
y del año y lugar de la primera publicación; rios o cualquier otra forma de explotación
similar a las autorizadas por el contrato de
c) Nombre y dirección del editor y del impresor; y, edición; sin perjuicio de los derechos del au-
tor y de la obligación de abonar en su favor
d) El número de registro del Internacional la remuneración pactada en el contrato, una
Standar Book Number (ISBN), de conformi- vez descontada la participación editorial.
dad con el artículo 7 de la Ley de Fomento
del Libro. Art. 64.- Es obligación del autor, garantizar la au-
toría y la originalidad de la obra.
Art. 59.- Está prohibido al editor publicar un ma-
yor número de ejemplares que el convenido DE LOS CONTRATOS DE INCLUSIÓN
con el autor y, si lo hiciere el autor podrá exi- FONOGRÁFICA
gir el pago por el mayor número de ejem-
plares efectivamente editados, sin perjuicio Art. 65.- El contrato de inclusión fonográfica es
de las sanciones e indemnizaciones a que aquel en el cual el autor de una obra mu-
hubiere lugar. sical o su representante, el editor o la socie-
dad de gestión colectiva correspondiente,
Art. 60.- El editor deberá presentar al autor o a autoriza a un productor de fonogramas,
quien lo represente, en los términos del con- a cambio de una remuneración, a grabar
trato, las liquidaciones que correspondan. o fijar una obra para reproducirla sobre un
Derecho
comparado 187
disco fonográfico, una banda magnética, Art. 68.- Las disposiciones contenidas en los
un soporte digital o cualquier otro dispo- artículos 64 y 66 serán aplicables, en lo
sitivo o mecanismo análogo, con fines de pertinente, a la obra literaria que fuere
reproducción y venta de ejemplares. empleada como texto de una obra mu-
sical o como declamación o lectura para
Art. 66.- Salvo pacto en contrario, la remunera- su fijación en un fonograma, con fines de
ción del autor será proporcional al valor reproducción y venta.
de los ejemplares vendidos y será pagada
periódicamente. DE LOS CONTRATOS
DE REPRESENTACIÓN
Art. 67.- Los productores de fonogramas deberán
consignar en el soporte material de los fo- Art. 69.- Contrato de representación es aquel
nogramas, lo siguiente: por el cual el titular de los derechos sobre
una creación intelectual cede o autoriza a
a) El título de la obra, nombres de los autores una persona natural o jurídica el derecho
o sus seudónimos y del autor de la versión, de representar la obra en las condiciones
cuando lo hubiere; pactadas.
b) El nombre de los intérpretes. Los conjuntos Estos contratos pueden celebrarse por
orquestales o corales serán mencionados tiempo determinado o por un número de-
por su denominación o por el nombre de terminado de representaciones o ejecucio-
su director, según el caso; nes públicas.
c) La mención de reserva de derecho con el Las disposiciones relativas al contrato de

símbolo (P) (la letra P inscrita dentro de un representación son aplicables a las demás
círculo) seguido del año de la primera pu- modalidades de comunicación pública,
blicación; en lo pertinente.
d) La razón social del productor fonográfico, Art. 70.-Cuando la participación del autor no hu-
o la marca que lo identifique; biere sido determinada contractualmente,
le corresponderá como mínimo, el diez
e) La frase: “Quedan reservados todos los dere- por ciento del valor total de las entradas
chos del autor y productor del fonograma. de cada función y, el veinte por ciento de
Está prohibida la reproducción, alquiler o la función de estreno.
préstamo público, o cualquier forma de co-
municación pública del fonograma”; y, Art. 71.- Si el empresario dejare de abonar la
participación que corresponde al autor,
f ) En el fonograma, obligatoriamente deberá la autoridad competente, a solicitud del
ir impreso el número de orden del tiraje. titular o de quien lo represente, ordenará
la suspensión de las representaciones de
Las indicaciones que por falta de lugar ade- la obra o la retención del producto de las
cuado no fuere posible consignarlas en las entradas.
etiquetas de los ejemplares, serán obligatoria-
mente impresas en el sobre, cubierta o folleto En caso de que el mismo empresario repre-
adjunto. sente otras obras de autores diferentes, la

autoridad dispondrá la retención de las Art. 76.- La autorización para la transmisión de
cantidades excedentes de la recauda- una obra no comprende el derecho de vol-
ción, después de satisfechos los derechos verla a emitir ni el de explotarla pública-
de autor de dichas obras y los gastos mente, salvo pacto en contrario.
correspondientes, hasta cubrir el total
de la suma adeudada al autor impago. Para la transmisión de una obra hacia o
En todo caso, el autor tendrá derecho a en el exterior se requerirá de autorización
que se resuelva el contrato y a retirar la expresa de los titulares.
obra de poder del empresario, así como a
ejercer las demás acciones a que hubiere DE LOS CONTRATOS
lugar. DE LA OBRA AUDIOVISUAL
Art. 72.- A falta de estipulación contractual, se Art. 77.- Para explotar la obra audiovisual en
presume que el empresario adquiere el video-casettes, cine, televisión, radiodifu-
derecho exclusivo para la representación sión o cualquier otro medio, se requerirá
de la obra durante seis meses a partir de de convenio previo con los autores o los ar-
su estreno y, sin exclusividad, por otros seis tistas intérpretes, o en su caso, el convenio
meses. celebrado con las sociedades de gestión
correspondientes.
Art. 73.- El empresario podrá dar por terminado
el contrato, perdiendo los anticipos que Art. 78.- No podrá negociarse la distribución
hubiere hecho al autor, si la obra dejara ni la exhibición de la obra audiovisual si
de representarse por rechazo del público no se ha celebrado previamente con las
durante las tres primeras funciones, o por sociedades de gestión colectiva y los ar-
caso fortuito, fuerza mayor o cualquier tistas intérpretes, el convenio que garan-
otra circunstancia ajena al empresario. tice plenamente el pago de los derechos
de exhibición que a ellos corresponde.
Art. 74.- Los funcionarios públicos competentes
no permitirán audiciones y espectáculos DE LOS CONTRATOS PUBLICITARIOS
públicos sin la presentación de la autoriza-
ción de los titulares de las obras. Art. 79.- Son contratos publicitarios los que ten-
gan por finalidad la explotación de obras
DE LOS CONTRATOS con fines de publicidad o identificación
DE RADIODIFUSIÓN de anuncios o de propaganda a través de
cualquier medio de difusión.
Art. 75.-Contrato de radiodifusión es aquel por
el cual el titular de los derechos sobre una Sin perjuicio de lo que estipulen las par-
creación intelectual autoriza la transmi- tes, el contrato habilitará la difusión de
sión de su obra a un organismo de radio- los anuncios o propaganda hasta por un
difusión. período máximo de seis meses a partir
de la primera comunicación, debiendo
Estas disposiciones se aplicarán también retribuirse separadamente por cada pe-
a las transmisiones efectuadas por hilo, ríodo adicional de seis meses.
cable, fibra óptica, u otro procedimiento
análogo.
Derecho
comparado 189
El contrato deberá precisar el soporte
material en los que se reproducirá la
obra, cuando se trate del derecho de
reproducción, así como el número de
ejemplares que incluirá el tiraje si fuere
del caso. Cada tiraje adicional requerirá
de un acuerdo expreso.
Son aplicables a estos contratos de modo

supletorio las disposiciones relativas a los
contratos de edición, inclusión fonográfica
y, producción audiovisual.
REGLAMENTO
El Reglamento a la Ley de Propiedad Intelectual en

relación a los contratos las siguientes normas:
Art. 9.-En el Registro Nacional de Derechos de

Autor y Derechos Conexos podrán faculta-
tivamente inscribirse:
a) Las obras y creaciones protegidas por los

derechos de autor o derechos conexos;
b) Los actos y contratos relacionados con los

derechos de autor y derechos conexos; y,
c) La transmisión de los derechos a herederos

y legatarios.
Art. 10.-Las inscripciones a que se refiere el artícu-

lo 9 del presente Reglamento tienen única-
mente valor declarativo y no constitutivo
de derechos; y, por consiguiente, no se las
exigirá para el ejercicio de los derechos
previstos en la Ley.
Art. 15.- Los actos y contratos de transferencia

de derechos patrimoniales se inscribirán
con la sola presentación, una vez que se
haya acreditado el pago de la tasa co-
rrespondiente.

Guatemala Ley Derecho de Autor
y Derechos Conexos
Publicada: 21 de mayo de 1998

en el Diario de Centroamérica
TEXTO VIGENTE Última reforma publicada el 29 de mayo del 2006.
VIGENCIA 30 De mayo del 2006.
La ley de derecho de autor y derechos co- la ley de derecho de autor. Las condiciones
nexos, Decreto 33-98 y sus reformas conteni- no previstas en los contratos de cesión de
das en el Decreto 56-2000 del Congreso de la derechos de autor, incluyendo la remune-
República de Guatemala, regula lo relativo a ración, será resuelta de acuerdo a los usos
la protección de los derechos patrimoniales y costumbres de la materia de que trate el
de los autores sobre sus obras, generando contrato.
con ello la realización de los contratos tipo sobre
derecho de autor, cuyo objeto es establecer los A continuación se detalla lo dispuesto por
distintos tipos de explotación de tales derechos. el Titulo VI de la ley, en el cual se estable-
cen las directrices para la celebración de los
El artículo 83 dispone que la cesión de contratos sobre la materia. Seguidamente
derechos de autor para su explotación a se presenta el trámite de inscripción de di-
través de las modalidades de edición, rechos contratos ante el Registro de la Propie-
presentación, ejecución, producción de dad Intelectual, finalmente lo que establece
obras audiovisuales y fijación de obras, se la ley para la celebración de los contratos en
regirá de conformidad con lo dispuesto en materia de gestión colectiva.
TÍTULO IV El editor editará por su cuenta y riesgo,

Contratos sobre el derecho de autor la obra y entregará al autor la remunera-
y derechos conexos ción convenida.
Capítulo I ARTÍCULO 85. El contrato de edición de una

Derecho Patrimonial obra no implica la enajenación de los
derechos patrimoniales del autor de la
ARTÍCULO 84. Por el contrato de edición, el misma. El editor no tendrá más dere-
titular del derecho de autor de una obra chos que los de reproducir y vender los
literaria, científica o artística, o sus dere- ejemplares de la obra en las condiciones
chohabientes, concede, en condiciones convenidas en el contrato, el que debe-
determinadas, a una persona llamada rá formalizarse por escrito.
editor, el derecho de reproducir su obra
y vender los ejemplares, a cambio de El derecho concedido a un editor para
una retribución. publicar varias obras separadas no
Derecho
comparado 191
comprende la facultad de publicarlas rización escrita del autor, efectuar mo-
reunidas en un solo volumen y viceversa. dificaciones, abreviaturas o adiciones
a la obra.
Artículo 86. El contrato de edición podrá pac-
tarse por un plazo determinado o por un ARTÍCULO 89. El autor tendrá derecho a
número establecido de ediciones, espe- hacer a su obra las correcciones, en-
cificando el número de ejemplares que miendas o mejoras que estime conve-
tendrá cada edición. Si el contrato no nientes, antes de que la obras entre a
estableciere si el plazo ni el número de prensa; sin embargo, cuando las co-
ediciones, se entenderá que cubre una rrecciones o mejoras hagan más onero-
sola edición. sa la impresión, está obligado a resarcir
al editor los gastos correspondientes.
Salvo acto en contrario, si agotada una Este derecho lo conserva el autor en las
edición el editor no reeditare la obra en el ediciones sucesivas de su obra, siem-
plazo de dieciocho meses, el autor podrá pre que reconozca al editor los gastos
solicitar la rescisión del contrato. En el en que por ello incurra.
caso de un contrato por tiempo determi-
nado, los derechos del editor expiran al ARTÍCULO 90. En caso de pérdida o destruc-
agotarse la última edición hecha dentro ción de una obra inédita, el responsable
del plazo, y si fuere un número determi- debe cubrir las siguientes indemnizaciones:
nado de ediciones, al agotarse la última. a) Si ello ocurriere cuando la obra está en
Para tal efecto, se considera que una edi- poder del autor, éste deberá pagar al edi-
ción está agotada cuando el editor no tor la suma recibida por concepto de an-
puede satisfacer la demanda del público, ticipo, mas los gastos necesarios en que
o cuando el número de ejemplares en su el editor hubiese incurrido.
poder no excede de cien. b) Si ello ocurriere cuando la obra está en
poder del editor, éste deberá pagar al
ARTÍCULO 87. Si se tratare de una obra anó- autor sus honorarios y perjuicios, mora-
nima y con posterioridad apareciera el les y patrimoniales causados.
autor de la misma, el editor queda obli-
gado a pagarle los derechos que corres- ARTÍCULO 91. El editor incluirá el nombre o
pondan por la explotación de su obra. seudónimo del autor en cada uno de los
En caso de no llegar a un acuerdo sobre ejemplares y publicará la obra en el pla-
el monto del pago, se aplicará lo dispues- zo establecido en el contrato. En caso
to en el artículo 83 de esta ley. de que ese plazo no se establezca, se
entenderá que es de un año.
Si el editor hubiere procedido de mala
fe, el autor tendrá derecho además, a la Si la obra fuere anónima, se hará cons-
indemnización que corresponda. tar tal circunstancia. Cuando se trate
de traducciones, compilaciones, adap-
ARTÍCULO 88. El autor debe entregar al taciones y otras versiones, además del
editor, en el plazo establecido en el nombre del autor de la obra original o
contrato, la obra que se va a editar, en seudónimo, se hará constar el nombre
forma tal que permita su reproducción del traductor, compilador, adaptador o
normal. El editor no podrá sin la auto- autor de la versión.

Si se tratare de traducción, debe figurar no estará obligado a devolver la retri-
además, el título de la obra en el idioma bución que hubiere recibido.
original.
ARTÍCULO 95. En ausencia de estipulaciones
ARTÍCULO 92. Si el contrato de edición tu- contractuales, el empresario adquiere la
viese plazo fijo para su terminación, y al concesión exclusiva para la representación
expirar éste, el editor conservare ejem- de la obra durante seis meses contados a
plares no vendidos de la obra, el titular partir de su estreno. El autor de la obra no
del derecho de autor podrá comprarlos puede hacerla representar por un terce-
a precio de costo, más el diez por ciento. ro, mientras el empresario que la aceptó
El plazo para ejercitar este derecho será primero no haya terminado el número de
de un mes, contado a partir de la expi- representaciones convenidas, salvo si su
ración del plazo, transcurrido el cual el contrato fuere sin exclusividad.
editor no podrá continuar vendiéndolos
en las mismas condiciones. ARTÍCULO 96. El empresario está obligado a:
a) Representar la obra en las condiciones
Capítulo II indicadas en el contrato, sin introducir
Contrato de Representacion modificaciones no consentidas por el
y Ejecución Publica autor y a anunciarla al público con su
título, nombre del autor y, en su caso,
ARTÍCULO 93. Por el contrato de represen- nombre del traductor o adaptador;
tación o de ejecución pública, el autor b) Permitir que el autor supervise la repre-
de una obra literaria, dramática, musi- sentación de la obra;
cal, dramático-musical, pantomímica c) Mantener los intérpretes principales o
o coreográfica, o su derecho habiente, los directores de la orquesta y coro, si
cede o autoriza a una persona natural éstos fueron elegidos de acuerdo con el
o jurídica, el derecho de representar o autor.
ejecutar públicamente su obra, a cam-
bio de una remuneración. ARTÍCULO 97. La participación del autor en
los ingresos de la taquilla tiene la calidad
El contrato podrá contener estipulacio- de un depósito en poder del empresario,
nes respecto a los actores que desempe- a disposición del autor, y no será afectada
ñarán los principales papeles, detalles del por ningún embargo dictado en contra
vestuario y descripción del escenario. de los bienes del empresario.
ARTÍCULO 94. Las partes podrán contratar Si el empresario, al ser requerido por el
la cesión por plazo cierto o por núme- autor, no le entregare la participación
ro determinado de representaciones al que mantiene en depósito, la autoridad
público. En ambos casos, el empresario judicial competente, a solicitud del inte-
estará obligado a realizar la primera re- resado, ordenará la suspensión de las re-
presentación dentro del plazo estable- presentaciones de la obra o la retención
cido, o en su defecto, dentro de los seis del producto de las entradas, sin perjui-
meses siguientes a la fecha de la firma cio del derecho del autor para dar por
del contrato. En caso contrario, se ten- terminado el contrato e iniciar las accio-
drá por resuelto el contrato y el autor nes a que hubiere lugar.
193
Derecho
Comparado
ARTÍCULO 98. Sin la autorización del titu- b) Remitir esa información a cada una de
lar del derecho de autor o conexo, no las asociaciones o sociedades de ges-
podrá transmitirse por radio, televisión, tión que representan los derechos de
servicios de parlante u otros medios los autores, artistas intérpretes o ejecu-
electrónicos semejantes, o ejecutarse tantes y productores de fonogramas y
en audiciones o espectáculos públicos, videogramas.
cualesquiera composiciones musicales,
con o sin letra, debiendo el usuario pa- ARTÍCULO 100. Las autoridades administrati-
gar la retribución económica correspon- vas encargadas de autorizar espectácu-
diente. los públicos, no expedirán los permisos
correspondientes si el responsable de la
El propietario, socio, gerente, director representación o ejecución no acredita
o responsable de las actividades de los la autorización de los titulares de los res-
establecimientos responderá solidaria- pectivos derechos.
mente con el organizador del espectá-
culo por las violaciones a los derechos Capítulo III
respectivos que se realicen en dichos Contrato de Fijación de Obra
locales.
ARTÍCULO 101. Por el contrato de fijación de
En los espectáculos públicos con in- la obra, el autor autoriza a una perso-
tervención en vivo del intérprete, las na natural o jurídica, a incluirla en una
empresas y personas responsables obra audiovisual o fonograma para su
de su organización y las autoridades reproducción y distribución, a cambio
públicas competentes, están obliga- de una remuneración previamente
das a prohibir al público asistente acordada.
a la grabación del espectáculo, por
cualquier medio, sin la autorización ARTÍCULO 102. Salvo pacto en contrario,
escrita del autor, artista intérprete y la remuneración del autor estará en
productor fonográfico o videográfico proporción al valor de los ejemplares
que corresponda. vendidos y será pagada al autor en
liquidaciones semestrales, a partir de
ARTÍCULO 99. La persona que tenga a su la fecha inicial de circulación. Para tal
cargo la dirección de las entidades o efecto, el productor deberá llevar un
establecimientos, en donde se realicen sistema de contabilidad que permita
actos de ejecución pública de obras la comprobación de la cantidad de co-
musicales, está obligada a: pias producidas y vendidas.
a) Anotar diariamente, el título de cada
obra musical ejecutada, el nombre del ARTÍCULO 103. El autor o sus representan-
autor y compositor de la misma, de los tes, así como el productor podrán,
artistas o intérpretes que intervienen, conjunta o separadamente, iniciar las
el director del grupo u orquesta, en su acciones legales correspondientes por
caso, y el nombre del productor fono- la utilización ilícita de las obras audio-
gráfico o videográfico, cuando la eje- visuales y fonogramas.
cución pública se haga a partir de un
fonograma o videograma.

Inscripcion de contratos relativos al contrato que contenga, como mínimo, la
derecho de autor en el registro de la información que se establezca en el regla-
propiedad intelectual mento de esta ley; (Articulo 104 inciso C)
La ley de derecho de autor establece que el re- El Reglamento de la Ley de derecho de autor,
gistro de las obras y producciones protegidas Acuerdo Gubernativo 233-2003 establece en
es declarativo y no constitutivo de derechos; en el artículo 35 las formalidades del sumario
consecuencia, la falta u omisión del registro no que se mencionan en la ley.
prejuzga sobre la protección de las mismas ni so-
bre los derechos establecidos en la ley. Sin perjui- ARTÍCULO 35. Sumario. El sumario a que se
cio de ello, la inscripción en el Registro presume hace referencia en el literal c) del ar-
ciertos los hechos y actos que en ella consten, tículo 104 de la Ley, deberá contener
salvo prueba en contrario. Toda inscripción deja como mínimo lo siguiente:
a salvo los derechos de terceros. a) Nombres completos de los contratantes;
b) Obras o derechos objeto del contrato o
Las inscripciones y documentos que obren en el convenio;
Registro de la Propiedad Intelectual son públicos c) Condiciones esenciales establecidas por
sin embargo tratándose de programas de ordena- las partes, tales como plazo, alcance, li-
dor, el acceso a los documentos sólo se permitirá mitaciones, ámbito territorial y otros;
con autorización del titular del derecho de autor su d) Lugar y fecha de la celebración; y
causahabiente o por mandamiento judicial. e) Firmas de los contratantes o de sus legíti-
mos representantes.
En lo que respecta a la inscripción de contratos, el Re-
gistro de la Propiedad Intelectual tiene por atribución El artículo 90 del Reglamento de la ley establece
principal, sin perjuicio de lo que dispongan otras le- la tasa de Q.200.00 para inscribir los contratos o
yes, garantizar la seguridad jurídica de los autores, de convenios.
los titulares de los derechos conexos y de los titulares
de los derechos patrimoniales respectivos y sus cau- Actuaciones de las sociedades
sahabientes, así como dar una adecuada publicidad de gestion colectiva
a las obras, actos y documentos a través de su ins-
cripción, cuando así lo soliciten los titulares. El Reglamento de la ley de derecho de autor, en
el articulo 60 establece las formalidades de ac-
Asimismo es la autoridad administrativa com- tos y contratos, en materia de gestión colectiva
petente entre otras funciones para... “Se deberán celebrar por escrito todos los ac-
tos, convenios y contratos entre las sociedades
Inscribir los convenios y contratos que en de gestión colectiva y los autores, los titulares
cualquier forma confieran, modifiquen, de derechos patrimoniales o los titulares de los
transmitan, restrinjan o dispongan sobre derechos conexos, en su caso, así como entre
derechos patrimoniales de autor o co- dichas sociedades y los usuarios de las obras
nexos y los que autoricen modificaciones previamente inscritos”
o alteraciones a una obra, cuando así lo
solicite una o todas las partes o lo dispon- La tasa correspondiente para inscribir dichos con-
ga la ley. Para los efectos de este literal, tratos ante el Registro de la Propiedad Intelectual es
será suficiente acompañar a la solicitud de Q.500.00, y tiene las mismas formalidades esta-
respectiva un sumario del convenio o blecidas para los contratos sobre derecho de autor.
195
Derecho
Comparado
Honduras Ley del Derecho de Autor
y de los Derechos Conexos
Decreto 4-99-E
Fecha de promulgación: 13 de diciembre de 1999
Fecha de entrada en vigor
del texto original: 15 de enero de 2000
Capítulo II inscritos ante la Oficina Administrativa

Campo de Aplicación del Derecho de Autor y de los Dere-
chos Conexos. Dichos contratos se su-
ARTÍCULO 4. La presente Ley ampara los jetarán a formalidades exigidas en el
derechos de los autores hondureños, lugar de su celebración, a reserva de
de los extranjeros residentes en el país lo establecido en la legislación hon-
y las obras extranjeras publicadas por dureña y sin perjuicio de lo estipulado
primera vez en Honduras, las obras en las convenciones internacionales,
audiovisuales cuyo productor sea de las cuales Honduras forma parte.
hondureño o que tenga su residencia
habitual o su sede en Honduras, así TÍTULO III
como las obras de arquitectura erigi- Titulares del Derecho de Autor
das en Honduras o las obras de bellas
artes que sean parte de un edificio si- Capítulo I
tuado en Honduras. Autoría y Titularidad

Los derechos de los extranjeros no re- ARTÍCULO 22. Salvo estipulación en con-
sidentes en el país, cuyas obras hayan trario, por el contrato de producción
sido publicadas por primera vez en el de una obra audiovisual, el productor
exterior, gozarán de la protección de adquiere el derecho para fijarla, repro-
esta Ley conforme a las convenciones ducirla y explotarla públicamente por
internacionales de las cuales Hondu- cualquier forma o proceso. Se presu-
ras forma parte. A falta de convención me, salvo prueba en contrario, que el
se aplicará el principio de reciproci- productor de la obra audiovisual es la
dad. A los apátridas y refugiados se les persona natural o jurídica que apare-
dará los derechos del Estado donde ce así indicada en la obra. Esta presun-
tengan su domicilio. ción no se aplica a las obras musicales.

Tendrán, validez frente a terceros los El contrato con los coautores y demás
contratos celebrados en el extranjero participantes, que se suscriban y eje-
sobre derecho de autor y de los de- cuten en Honduras, deberá regirse de
rechos conexos que deban cumplirse acuerdo a lo estipulado en la legislación
en Honduras, cuando los mismos sean nacional y deberá estipular lo siguiente:

1) La autorización para la fijación de sus En caso de no mencionarse el tiempo, la
respectivas contribuciones; transmisión es por cinco (5) años y la del
2) La remuneración debida por el productor ámbito territorial al país al que se reali-
a los coautores de la obra y a los artistas ce la transmisión. Si no se especifican las
intérpretes o ejecutantes que en ella modalidades de explotación, la cesión
intervengan, así como el tiempo, lugar quedará limitada a aquella que se deduz-
y forma de pago de dicha remuneración ca necesariamente del propio contrato y
y, sea indispensable para cumplir la finali-
3) El plazo para la terminación de la obra. dad del mismo.
ARTÍCULO 33. El contrato entre los autores Es nula la cesión de explotación res-
del programa de ordenador y el pro- pecto al conjunto de las obras que
ductor, si no se hubiere estipulado lo puede crear el autor en el futuro, así
contrario, implica cesión limitada a como, las disposiciones por las cuales
favor del productor de los derechos se compromete a no crear obra; salvo
patrimoniales. Los derechos morales estipulación en contrario, la cesión no
pertenecen al autor. comprende modos o medios de explo-
tación inexistentes o desconocidos al
Se entiende por autorización del de- tiempo de crear
recho de uso, aquel acto en virtud del
cual el titular del derecho de explota- El contrato de cesión se debe formali-
ción de un programa de ordenador zar por escrito.
autoriza a otro utilizar el programa,
conservando la titularidad del mismo. ARTÍCULO 64. En los contratos que se firmen
La autorización del derecho de uso es en Honduras y salvo estipulación en
de carácter no exclusivo e intransfe- contrario:
rible y únicamente para satisfacer las 1. La cesión otorgada a título oneroso con-
necesidades del usuario. fiere una participación proporcional en
los ingresos de la explotación, en el tanto
Capítulo IV convenido con el cesionario. No obstan-
De la Transmisión de los Derechos te, podrá estipularse una remuneración a
Patrimoniales tanto alzada cuando dada la modalidad
de explotación, no fuere posible deter-
ARTÍCULO 62. Los derechos patrimoniales minar los ingresos, cuando la utilización
pueden transferirse por cesión entre de la obra tenga un carácter accesorio
vivos, por disposición testamentaria o respecto a la actividad que se destina o
por imperio de la Ley. en casos extraordinarios; y,
2. Si se produjera una desproporción entre
ARTÍCULO 63. La transmisión del derecho la remuneración del autor y los beneficios
de autor y de los derechos conexos obtenidos por el cesionario, aquel podrá
queda limitada al derecho o dere- pedir la revisión del contrato y el juez com-
chos cedidos, a las modalidades de petente fijará una remuneración equitati-
explotación expresamente previstas, va, en su defecto se puede resolver por
y al tiempo y ámbito territorial que se un árbitro nombrado de común acuerdo
determinen. entre las partes.
Derecho
Comparado 197
ARTÍCULO 65. El autor de una obra podrá la realización de los actos contemplados
otorgar por escrito licencias a terceros por los derechos patrimoniales.
para realizar actos comprendidos en
sus derechos patrimoniales. ARTÍCULO 70. Salvo pacto en contrario, la
cesión de Artículos para prensa escrita,
En todo caso, estas licencias podrán ser revistas u otros medios de comunica-
o no exclusivas; ninguna Licencia se ción social, sólo concede al editor o
considerará exclusiva si así no se indica propietario de la publicación el dere-
expresamente en el contrato respectivo. cho de insertarlo o difundirlo por una
vez, quedando a salvo los demás dere-
ARTÍCULO 66. En los contratos que se fir- chos patrimoniales del cedente.
men en Honduras y salvo estipulación
en contrario, si el cesionario o licencia- ARTÍCULO 71. Si el Artículo cedido debe apa-
tario no ejercen sus derechos o actos recer con la firma del autor o su seudó-
transferidos dentro de los doce (12) nimo, el cesionario no puede modificarlo
meses siguientes en perjuicio de los in- y si el editor o propietario del medio de
tereses legítimos del autor, éste podrá comunicación lo modifica sin el consen-
rescindir el contrato. timiento del cedente, éste puede pedir la
inserción o difusión íntegra y fiel del Artí-
ARTÍCULO 67. Las obligaciones por cesión culo cedido, sin perjuicio de su eventual
o licencia de derecho de autor tienen derecho a reclamar indemnización.
el mismo privilegio que las prestacio-
nes laborales sobre los demás acree- Cuando el Artículo cedido deba aparecer
dores, excepto las alimenticias. sin la firma del autor, el editor o propie-
tario del medio de comunicación puede
ARTÍCULO 68. El que adquiera un derecho hacerle modificaciones o cambios de for-
de utilización tendrá que cumplir las obli- ma, sin el consentimiento del cedente.
gaciones contraídas por el transmitente
en virtud de su contrato con el autor. ARTÍCULO 72. Lo establecido en los Artículos
70 y 71 de esta Ley se aplica en forma aná-
El adquirente responderá ante el autor loga a los dibujos, caricaturas, chistes, gráfi-
solidariamente con el transmitente por cos, fotografías y demás obras susceptibles
las obligaciones contraídas por aquel de ser publicadas en periódicos, revistas y
en el respectivo contrato, así como, otros medios de comunicación social.
por la compensación por daños y per-
juicios que éste pueda causarle por TÍTULO V
incumplimiento de alguna de dichas De los Contratos
obligaciones contractuales.
Capítulo I
ARTÍCULO 69. Salvo estipulación en contrario Contrato de Edición
del contrato, no se considerará que el au-
tor que transmita por enajenación el origi- ARTÍCULO 73. En virtud del contrato de edi-
nal o un ejemplar de su obra haya cedido ción, el titular del derecho de autor de
ninguno de sus derechos patrimoniales, ni una obra literaria o artística, autoriza a un
que haya concedido licencia alguna para editor, mediante el pago de una remu-

neración, para publicarla, promoverla y ARTÍCULO 77. El incumplimiento por parte
distribuirla por su cuenta y riesgo. del autor en cuanto a la fecha y forma de
entrega de los originales, dará al editor
ARTÍCULO 74. Sin perjuicio de las estipula- opción para rescindir el contrato, o para
ciones accesorias que las partes estimen devolver al autor los originales para que su
conveniente, el contrato de edición de- presentación sea ajustada a los términos
berá contemplar: convenidos. En caso de devolución de los
1) Identificación del autor, del editor y de originales, el plazo o plazos que el editor
la obra; tiene para la iniciación y terminación de la
2) Si la obra es inédita; edición, serán prorrogados por el término
3) Fecha de la autorización; en que el autor demore la entrega de los
4) La forma, monto o modo de calcular la mismos debidamente corregidos.
remuneración convenida;
5) El plazo y las condiciones en que debe ARTÍCULO 78. El editor no podrá modificar
ser entregado el original; los originales, introduciendo en ellos
6) El plazo convenido para poner en venta abreviaciones, adiciones o modificacio-
los ejemplares de la edición; nes sin expresa autorización del autor.
7) La calidad de la edición y el número de
ejemplares que debe imprimirse; Salvo estipulación en contrario, cuando se
8) El número de ediciones; trate de obras que por su carácter deban ser
9) La forma en que será fijado el precio de actualizadas, la preparación de los nuevos
venta de cada ejemplar al público; y, originales deberá ser hecha por el autor.
10) El plazo del contrato.
ARTÍCULO 79. El autor tendrá derecho a
A falta de una de las estipulaciones anteriores se
efectuar las correcciones, adiciones o
aplicarán las normas de los Artículos siguientes.
mejoras que estime conveniente antes
ARTÍCULO 75. Si el autor ha celebrado con de que la obra entre en impresión. El edi-
anterioridad contrato de edición sobre tor no podrá hacer una nueva edición
la misma obra o si ésta ha sido publica- autorizada en el contrato, sin dar el co-
da con su autorización o conocimiento, rrespondiente aviso al autor a fin de que
deberá dar a conocer esta circunstancia éste tenga oportunidad para hacer las
al editor antes de la celebración del nue- reformas, adiciones o mejoras que estime
vo contrato. Ocultar tales hechos y actos pertinentes las que, si son introducidas
implicará el pago de los daños y perjui- cuando la obra ya esté corregida en prue-
cios que pudiera ocasionar al editor. ba, el autor deberá reconocer al editor el
costo ocasionado. Esa regla se aplicará
ARTÍCULO 76. Los originales serán presen- también cuando las reformas, correccio-
tados en copias mecanográficas, a doble nes o ampliaciones sean de gran magni-
espacio, debidamente corregidas, sin in- tud y hagan más oneroso el proceso de
terpelaciones o adiciones en forma que impresión salvo cuando se trate de obras
sea apta su reproducción. Si se tratase de actualizadas mediante envíos periódicos.
una obra ya publicada, el original podrá
ser entregado en un ejemplar impreso ARTÍCULO 80. Cuando los originales de la
con las modificaciones, adiciones o su- obra, después de haber sido entregados
presiones debidamente indicadas. al editor, se extravíen por culpa suya éste
Derecho
Comparado 199
queda obligada al pago de las sumas pago de dicha obligación, dando derecho
acordadas contractualmente, salvo en al autor para rescindir el contrato, sin perjui-
el caso que el titular o autor posea una cio del reconocimiento de daños y perjui-
copia de los originales extraviados que cios que se le haya causado.
deben ponerla a disposición del editor.
ARTÍCULO 83. Si el editor retrasa la publi-
ARTÍCULO 81. Si antes de terminar la elabora- cación de cualquiera de las ediciones
ción y entrega de los originales de la obra, pactadas, sin causa justificada, deberá
el autor muere o sin culpa se imposibili- indemnizar los perjuicios ocasionados
ta para finalizarla, el editor podrá dar por al autor, quien podrá hacer uso del de-
terminado el contrato sin perjuicio de los recho de rescisión del contrato que con-
derechos que se hayan causado a favor sagra la presente Ley.
del autor. Si optare por publicar la parte
recibida del original, podrá reducir propor- ARTÍCULO 84. El autor o el titular del derecho
cionalmente la remuneración pactada. podrá corroborar la veracidad del número
de ediciones y ejemplares impresos, las ven-
Si el carácter de la obra lo permite, con tas, suscripción, obsequios de cortesía y en
autorización del autor, de sus herederos, general los ingresos causados por concepto
o sus derechohabientes, podrá encomen- de la obra, mediante la verificación del tiraje
dar a un tercero la conclusión de la obra, en los talleres del editor o impresor y la ins-
mencionando este hecho en la edición en pección de almacenes del editor. Este con-
la que deberá hacerse una clara distinción trol podrá ejercerlo por sí mismo o a través
tipográfica de los textos así adicionados. de una persona autorizada por escrito.
ARTÍCULO 82. Los honorarios por derechos de ARTÍCULO 85. A falta de estipulación contrac-
autor se pagarán en la fecha, forma y lugar tual regirán las disposiciones siguientes:
acordados en el contrato. Si dicha remune- 1) La entrega de los originales del editor debe
ración equivale a una suma fija indepen- hacerse dentro de un plazo de sesenta (60)
dientemente de los resultados obtenidos días desde la firma del contrato;
por la venta de los ejemplares editados y no 2) Si no se indica el número de ediciones, sólo
se hubiera estipulado otra cosa, se presume puede hacerse una;
que ella es exigible desde el momento en 3) El plazo para iniciar una edición, será de
que la obra de que se trate esté lista para su dos (2) meses a partir de la entrega de
distribución y venta al público. los originales para la primera edición o
desde que se agota la edición anterior;
Si la remuneración se hubiera pactado en 4) El número de ejemplares para edición
proporción con los ejemplares vendidos, será de un mil (1,000);
podrá ser pagada en liquidaciones que no 5) El precio de venta será fijado por el editor;
excedan períodos mayores a seis (6) meses, 6) El idioma de publicación es el original de la
mediante cuentas que deberán ser entre- obra; y,
gadas al autor por el editor, las que podrán 7) El editor está facultado para solicitar el
ser verificadas por aquel en la forma previs- registro de la obra.
ta en la presente Ley. Será nulo cualquier
pacto en contrario que aumente el plazo ARTÍCULO 86. Todo aumento o disminución
semestral y la fecha de cumplimiento de en el precio de venta de una obra, el editor

deberá comunicarlo por escrito al autor, ARTÍCULO 90. Si después de tres (3) años de
remitiéndoselo por correo certificado, hallarse la obra en venta al público no se
antes de la fecha de su vigencia. hubiere vendido más del treinta por ciento
(30%) de los ejemplares editados, el editor
ARTÍCULO 87. Si el término del contrato ex- podrá dar por terminado el contrato y li-
pira antes de que los ejemplares edita- quidar los ejemplares restantes a un precio
dos hayan sido vendidos, el autor o sus inferior al pactado, reduciendo la remune-
derechohabientes tiene preferencia en la ración del autor proporcionalmente al nue-
compra de los ejemplares no vendidos al vo precio si éste se hubiera pactado en pro-
precio fijado para su venta al público con porción a los ejemplares vendidos. En este
un descuento que se convenga entre las caso, el autor tendrá derecho preferencial
partes. Si los ejemplares autorizados se a comprar los ejemplares no vendidos al
hubieren agotado, el contrato se reputará precio de venta al público, menos un des-
como plazo vencido. cuento que se convenga entre las partes,
para lo que tendrá un plazo de sesenta (60)
ARTÍCULO 88. En caso de que la obra des- días a partir de la fecha en que el editor le
aparezca total o parcialmente en manos hubiere notificado su decisión de liquidar
del editor después de impresa, el autor tales ejemplares.
tendrá derecho a la suma pactada, si fue
acordada sin consideración al número de Si el autor hace uso de este derecho de
ejemplares vendidos. Si la remuneración compra no podrá cobrar el pago por ta-
hubiere sido pactada en proporción a los les ejemplares, si la remuneración se hu-
ejemplares vendidos, el autor tendrá de- biere pactado en proporción a la venta.
recho a ésta cuando las causas de la pér-
dida o destrucción de la obra, o de parte ARTÍCULO 91. El derecho de editar separa-
de ella, sean imputables al editor. damente una o varias obras del mismo
autor, no confiere al editor, el derecho
ARTÍCULO 89. Todo editor o persona que para editarlas conjuntamente. Asimis-
publique una obra está obligado a mo, el derecho de editar las obras con-
consignar en lugar visible, en todos los juntas de un autor no confiere al editor
ejemplares que publique, inclusive en la facultad de editarlas por separado.
los eventuales destinados a ser distri-
buidos gratuitamente, las indicaciones ARTÍCULO 92. Durante la vigencia del con-
siguientes: trato de edición, el editor tendrá derecho
1) Título de la obra; a iniciar y proseguir todas las acciones es-
2) Nombre y seudónimo del autor o autores y tablecidas por la presente Ley contra los
nombre del traductor, salvo que hubieren actos que estime lesivos a sus deberes,
éstos decidido mantener su anonimato; salvo que estos se hayan reservado para
3) Nombre del compilador, adaptador o el autor o sus derechohabientes.
autor de la versión cuando lo hubiere;
4) Si la obra fuere anónima, así se hará ARTÍCULO 93. La quiebra del editor, cuando
constar; la obra no se hubiere impreso, dará por
5) Nombre y dirección del editor y del im- terminado el contrato. En caso de impre-
presor; y, sión total, el contrato subsistirá hasta la
6) Fecha en que terminó su impresión. venta de los ejemplares impresos, si se
Derecho
Comparado 201
hubiere iniciado la impresión y el editor el mismo contrato el autor podrá otorgar
o el síndico lo solicitare, dando garantías otros derechos al editor, tales como el de
suficientes, a juicio del Juez podrá conti- adaptación, arreglo y traducción.
nuarse la ejecución del contrato.
ARTÍCULO 96. El contrato de edición musical
ARTÍCULO 94. Además de las obligaciones deberá constar por escrito y especificará la
ya indicadas en esta Ley, el editor tendrá indicación de las partes, con sus calidades
las siguientes: generales, el título de la obra, el territorio
1) Dar amplia publicidad a la obra en la de aplicación y la fecha de celebración.
forma más adecuada para asegurar su
rápida difusión; Para tener validez frente a terceros el edi-
2) Suministrar al autor, en forma gratuita tor lo inscribirá en el Registro del Derecho
sin afectar los honorarios, un mínimo del de Autor y de los Derechos Conexos.
uno por ciento (1.0%) de los ejemplares
publicados en cada edición o reimpre- ARTÍCULO 97. El autor tiene derecho a que el
sión con un máximo de cincuenta (50) editor, le suministre información por escrito
ejemplares para cada una de ellas. de su actividad en la promoción y difusión
Los ejemplares recibidos por el autor de de la obra respectiva y la exhibición de la
acuerdo con esta norma quedarán fuera documentación pertinente. La negativa al
del comercio y no se considerarán como requerimiento o el silencio opuesto al mis-
ejemplares vendidos para los efectos de mo por más de tres (3) meses, se reputará
la liquidación de honorarios; como prueba de la inactividad del editor en
3) Rendir oportunamente al autor las el cumplimiento de sus obligaciones.
cuentas o informes y permitir la ins-
pección por él o por su delegado de ARTÍCULO 98. Cuando el editor, debida-
conformidad con lo dispuesto por la mente autorizado al efecto, diere la obra
presente Ley; en sub-edición para el extranjero, debe-
4) Dar cumplimiento a la obligación sobre rá hacerlo saber previamente al autor.
depósito legal si el autor no lo hubiere En ningún caso el editor podrá celebrar
hecho; y, el contrato de sub-edición sin haber
5) Las demás expresamente señaladas en producido previamente el tiraje inicial
el contrato. mínimo de ejemplares estipulado en el
contrato original.
ARTÍCULO 95. Por el contrato de edición
musical el autor de una composición El incumplimiento por el editor de las obli-
musical, con o sin letra, otorga al editor gaciones establecidas en este Artículo, cau-
una participación del producto econó- sará la rescisión de dicho contrato originario.
mico de la obra como consecuencia de
su obligación de promoverla y difundirla. Capítulo II
Contrato de Inclusión de la Obra
Este contrato da derecho al editor a im- en Fonograma
primir guiones y partituras, con la letra
correspondiente, así como, a autorizar la ARTÍCULO 99. Por el contrato de inclusión
inclusión de obras en fijaciones sonoras y fonográfica, el autor de una obra lite-
audiovisuales y su ejecución pública. En raria o artística, autoriza a una persona

natural o jurídica, mediante una remu- Capítulo III
neración previamente acordada, a fijar De los Contratos de Representación y
la obra en fonograma para su reproduc- de Ejecución Pública y Otras Disposiciones
ción y distribución. Aplicables a los Derechos de Ejecucion y
Representacion
Esta autorización no comprende el de-
recho de ejecución pública de la obra ARTÍCULO 104. En virtud de contrato de re-
por parte del adquiriente del soporte. El presentación o de ejecución pública,
productor del fonograma deberá hacer el autor o su derechohabiente cede o
esta reserva sobre etiqueta adherida al autoriza a una persona natural o jurí-
ejemplar. dica el derecho de representar o eje-
cutar públicamente una obra literaria,
ARTÍCULO 100. En el contrato de inclusión dramática, musical, dramático-musical,
de la obra en fonograma, salvo pacto pantomímica o coreográfica, gratuita-
en contrario, la remuneración y forma mente o mediante remuneración, obli-
de pago al autor se hará de acuerdo a gándose el cesionario a Ilevar a cabo la
lo convenido por las partes, y a falta de comunicación pública de la obra en las
convenio la remuneración será estable- condiciones convenidas.
cida por un Juez competente.
ARTÍCULO 105. Se considera representación
ARTÍCULO 101. El autor o sus derechoha- o ejecución pública toda representa-
bientes, personalmente o por medio ción, difusión, interpretación, o ejecu-
de apoderado o representante, podrán ción realizada en teatros, cines, salas de
verificar la exactitud de la liquidación conciertos, salones de baile, restauran-
mediante la inspección de los talleres, tes, club sociales, recreativos o depor-
almacenes, depósitos y oficinas del tivos, tiendas, establecimientos comer-
productor. ciales, industriales y bancarios, hoteles,
medios de transporte, estadios, gim-
ARTÍCULO 102. El autor o su representante nasios, anfiteatros, radio y televisión y
podrá perseguir ante la justicia ordinaria, en fin todas aquellas que se efectúan
la utilización ilícita de los fonogramas y fuera del domicilio privado, con o sin
obras audiovisuales. ánimo de lucro directo o indirecto ya
sea con la participación de artistas-
ARTÍCULO 103. Salvo pacto en contrario, la intérpretes o ejecutantes o mediante
autorización otorgada por el autor y procesos fotomecánicos, audiovisua-
editor o sus representantes, para in- les o electrónicos.
cluir su obra en fonograma, concede
al productor el derecho de reproducir ARTÍCULO 106. Las partes podrán contratar:
o licenciar la reproducción de su fo- 1) La cesión por plazo cierto o por número
nograma, desde que cumpla con las determinado de comunicaciones al público.
obligaciones convenidas y hasta la ex- En todo caso, la duración de la cesión no
piración del plazo de protección de la podrá exceder de cinco (5) años; y,
obra. 2) El plazo dentro del cual debe llevarse a
efecto la comunicación única o primera
de la obra, que no podrá ser superior a
Derecho
Comparado 203
dos (2) años, desde la fecha del contrato. principales y tratándose de orquestas,
Si el plazo no fue fijado se entenderá que coros, grupos de bailes y conjuntos ar-
es de un (1) año. tísticos y similares, su director.
ARTÍCULO 107. Son obligaciones del autor. ARTÍCULO 110. Sin la autorización del titular
1) Entregar a la persona natural o jurídica del derecho de autor conexo no podrá
correspondiente el texto de la obra, con transmitirse por radio, televisión, servicios
la partitura, en su caso, completamente de parlante u otros medios electrónicos
instrumentada, cuando no se hubiere semejantes o ejecutarse en audiciones
cedido; y, o espectáculos públicos, cualesquiera
2) Responder ante el cesionario de la autoría composiciones musicales, con o sin letra
y originales de la obra y del ejercicio pacífi- debiendo el usuario pagar la retribución
co de los derechos que le hubiere cedido. económica correspondiente.
ARTÍCULO 108. Son obligaciones del cesionario; El propietario, socio, gerente, director o
1) Devolver al autor el texto de la obra, con encargado de la administración de los
la partitura en su caso, completamente establecimientos, no será responsable
instrumentada cuando no se hubiere pu- solidario con el organizador del espec-
blicado en forma impresa; táculo por las violaciones a los derechos
2) Efectuar la comunicación sin hacer en la respectivos que se realicen en dichos
obra variaciones, adiciones, cortes o supre- locales. Lo anterior se hará constar en el
siones, que no tengan el consentimiento contrato suscrito al efecto.
del autor, y en condiciones técnicas que
no perjudiquen la integridad de la obra y el En los espectáculos públicos con interven-
decoro y reputación del autor. ción en vivo del intérprete, las empresas y
3) Permitir al autor o a su representante, la personas responsables de su organización
inspección de la representación públi- y las autoridades públicas competentes,
ca de la obra y la asistencia a la misma están obligadas a prohibir al público asis-
en forma gratuita; tente la grabación del espectáculo, por
4) Anunciar al público el título de la obra cualquier medio, sin la autorización escrita
acompañado del nombre o seudónimo del autor, artista-intérprete, productor fo-
del autor, del traductor y adaptador; nográfico o videográfico que corresponda.
5) Girar al autor, salvo pacto en contrario, el
diez por ciento (10%) del ingreso de cada Si el cesionario no pagare la participación
presentación si la retribución fue fijada por- correspondiente al autor al ser requerido
centualmente; y, por éste o por su representante, cuando
6) Representar la obra en un plazo máximo se haya pactado remuneración, queda
de un (1) año contado a partir de que el expedito su derecho a acudir a los tribu-
derecho le fuere cedido; si así no lo hiciere nales de justicia correspondiente y solici-
deberá restituir a aquél el ejemplar de la tar inclusive, medidas precautorias.
obra e indemnizar los daños y perjuicios.
ARTÍCULO 111. Las estaciones radiodifusoras,
ARTÍCULO 109. Salvo disposiciones en con- por razones técnicas o de horario y para el
trario, el autor y el cesionario podrán efecto de una sola emisión posterior, po-
elegir de mutuo acuerdo los intérpretes drán grabar previamente los programas.

TÍTULO VII 7) Los poderes otorgados a personas natura-
De la Reproducción y Traducción de Obras les o jurídicas para gestionar ante la Oficina
Administrativa cuando la representación
Capítulo I conferida abarque todos los asuntos que
De las Licencias el mandatario haya de tramitar en la misma
y no esté limitado a la gestión de un solo
ARTÍCULO 122. El Estado por intermedio asunto; y,
de la Oficina Administrativa, podrá 8) Los poderes que se otorguen para el cobro
conceder licencia no exclusiva de re- de percepciones derivadas del derecho de
producción y traducción de obras ex- autor o de otros titulares.
tranjeras de acuerdo con las disposi-
ciones de los Artículos 2 y 3 del Anexo TÍTULO IX
al Convenio de Berna, suscritos por la De la Gestión Colectiva
República de Honduras.
Capítulo I
TÍTULO VIII Organización y Funcionamiento
De la Administración
ARTÍCULO 146. Las asociaciones de gestión co-
Capítulo I lectiva constituidas y registradas conforme
Oficina Administrativa de Derecho a las disposiciones de esta Ley, estarán le-
de Autor y de los Derechos Conexos gitimadas, en los términos que resulten de
sus propios estatutos y de los contratos que
ARTÍCULO 127. La Oficina Administrativa celebren con entidades extranjeras de la
tendrá a su cargo el Registro de Derecho misma naturaleza, para ejercer los derechos
de Autor y de los Derechos Conexos, en confiados a su administración y hacerlos
el cual se inscribirán: valer en toda clase de procedimientos ad-
1) Las obras que así lo soliciten sus autores; ministrativos y judiciales.
2) Los convenios o contratos que en
cualquier forma confieran, modifi- Capítulo II
quen, transmitan, graben o restrinjan Disposiciones Transitorias
los derechos patrimoniales de autor o
por lo que autoricen modificaciones ARTÍCULO 192. Todas las empresas que
en una obra; transmitan programación de televisión
3) Los documentos de constitución y es- por el sistema de televisión abierta,
tatutos que acrediten la personalidad de cable u otros medios análogos que
jurídica de las asociaciones de gestión operen legalmente en el país, tendrán
colectiva, así como de sus modificaciones; la obligación de presentar ante la ofi-
4) Los mandatos que otorguen los miembros cina Administrativa los contratos debi-
de las asociaciones de gestión colectiva a damente legalizados, que acrediten la
favor de éstas; autorización de los titulares de Derecho
5) Los pactos, convenios o acuerdos que de Autor y de los Derechos Conexos,
celebren las asociaciones de gestión co- sobre los bienes intelectuales a radio-
lectivas hondureñas con las extranjeras; difundir o transmitir al público, ya sea
6) Los convenios o contratos relativos a los que ésta se origine en el extranjero o en
derechos conexos; el territorio de Honduras.
Derecho
Comparado 205
México Ley Federal del
Derecho de Autor
Publicada: 24 de diciembre de 1996

en el Diario Oficial de la Federación (DOF)
TEXTO VIGENTE Última reforma publicada DOF 27-01-2012
TÍTULO III en los ingresos de la explotación de que

De la Transmisión de los Derechos se trate, o una remuneración fija y deter-
Patrimoniales minada. Este derecho es irrenunciable.
Capítulo I ARTÍCULO 32. Los actos, convenios y con-

Disposiciones Generales tratos por los cuales se transmitan dere-
chos patrimoniales deberán inscribirse
ARTÍCULO 30. El titular de los derechos en el Registro Público del Derecho de
patrimoniales puede, libremente, con- Autor para que surtan efectos contra
forme a lo establecido por esta Ley, terceros.
transferir sus derechos patrimoniales
u otorgar licencias de uso exclusivas o ARTÍCULO 33. A falta de estipulación ex-
no exclusivas. presa, toda transmisión de derechos
patrimoniales se considera por el tér-
Toda transmisión de derechos patri- mino de 5 años. Soló podrá pactarse
moniales de autor será onerosa y tem- excepcionalmente por más de 15 años
poral. En ausencia de acuerdo sobre el cuando la naturaleza de la obra o la
monto de la remuneración o del pro- magnitud de la inversión requerida así
cedimiento para fijarla, así como sobre lo justifique.
los términos para su pago, la determi-
narán los tribunales competentes. ARTÍCULO 34. La producción de obra futura
sólo podrá ser objeto de contrato cuan-
Los actos, convenios y contratos por do se trate de obra determinada cuyas
los cuales se transmitan derechos pa- características deben quedar estableci-
trimoniales y las licencias de uso de- das en él. Son nulas la transmisión global
berán celebrarse, invariablemente, por de obra futura, así como las estipulacio-
escrito, de lo contrario serán nulos de nes por las que el autor se comprometa a
pleno derecho. no crear obra alguna.
ARTÍCULO 31. Toda transmisión de derechos ARTÍCULO 35. La licencia en exclusiva de-
patrimoniales deberá prever en favor del berá otorgarse expresamente con tal
autor o del titular del derecho patrimonial, carácter y atribuirá al licenciatario, salvo
en su caso, una participación proporcional pacto en contrario, la facultad de explo-

tar la obra con exclusión de cualquier ARTÍCULO 41. Los derechos patrimonia-
otra persona y la de otorgar autorizacio- les no son embargables ni pignorables
nes no exclusivas a terceros. aunque pueden ser objeto de embargo
o prenda los frutos y productos que se
ARTÍCULO 36. La licencia en exclusiva obli- deriven de su ejercicio.
ga al licenciatario a poner todos los
medios necesarios para la efectividad Capítulo II
de la explotación concedida, según la Del Contrato de Edición de Obra Literaria
naturaleza de la obra y los usos y cos-
tumbres en la actividad profesional, in- ARTÍCULO 42. Hay contrato de edición de
dustrial o comercial de que se trate. obra literaria cuando el autor o el titu-
lar de los derechos patrimoniales, en su
ARTÍCULO 37. Los actos, convenios y con- caso, se obliga a entregar una obra a un
tratos sobre derechos patrimoniales editor y éste, a su vez, se obliga a repro-
que se formalicen ante notario, corre- ducirla, distribuirla y venderla cubrien-
dor público o cualquier fedatario públi- do al titular del derecho patrimonial las
co y que se encuentren inscritos en el prestaciones convenidas.
Registro Público del Derecho de Autor,
traerán aparejada ejecución. Las partes podrán pactar que la distri-
bución y venta sean realizadas por ter-
ARTÍCULO 38. El derecho de autor no está ceros, así como convenir sobre el con-
ligado a la propiedad del objeto ma- tenido del contrato de edición, salvo los
terial en el que la obra esté incorpora- derechos irrenunciables establecidos
da. Salvo pacto expreso en contrario, por esta Ley.
la enajenación por el autor o su dere-
chohabiente del soporte material que ARTÍCULO 43. Como excepción a lo previsto
contenga una obra, no transferirá al por el artículo 33 de la presente Ley, el pla-
adquirente ninguno de los derechos zo de la cesión de derechos de obra litera-
patrimoniales sobre tal obra. ria no estará sujeta a limitación alguna.
ARTÍCULO 39. La autorización para difun- ARTÍCULO 44. El contrato de edición de

dir una obra protegida, por radio, te- una obra no implica la transmisión de
levisión o cualquier otro medio seme- los demás derechos patrimoniales del
jante, no comprende la de redifundirla titular de la misma.
ni explotarla.
ARTÍCULO 45. El editor no podrá publicar la
ARTÍCULO 40. Los titulares de los derechos obra con abreviaturas, adiciones, supre-
patrimoniales de autor y de los dere- siones o cualesquiera otras modificacio-
chos conexos podrán exigir una remu- nes, sin consentimiento escrito del autor.
neración compensatoria por la realiza-
ción de cualquier copia o reproducción ARTÍCULO 46. El autor conservará el dere-
hecha sin su autorización y sin estar cho de hacer a su obra las correcciones,
amparada por alguna de las limitacio- enmiendas, adiciones o mejoras que es-
nes previstas en los artículos 148 y 151 time convenientes antes de que la obra
de la presente Ley. entre en prensa.
207
Derecho
Comparado
Cuando las modificaciones hagan más ARTÍCULO 52. Son obligaciones del autor o
onerosa la edición, el autor estará obli- del titular del derecho patrimonial:
gado a resarcir los gastos que por ese
motivo se originen, salvo pacto en con- I. Entregar al editor la obra en los térmi-
trario. nos y condiciones contenidos en el
contrato, y
ARTÍCULO 47. El contrato de edición debe- II. Responder ante el editor de la autoría
rá contener como mínimo los siguien- y originalidad de la obra, así como del
tes elementos: ejercicio pacífico de los derechos que le
hubiera transmitido.
I. El número de ediciones o, en su caso,
reimpresiones, que comprende; ARTÍCULO 53. Los editores deben hacer
II. La cantidad de ejemplares de que cons- constar en forma y lugar visibles de las
te cada edición; obras que publiquen, los siguientes
III. Si la entrega del material es o no en ex- datos:
clusiva, y
IV. La remuneración que deba percibir el I. Nombre, denominación o razón social y
autor o el titular de los derechos patri- domicilio del editor;
moniales. II. Año de la edición o reimpresión;
III. Número ordinal que corresponde a la
ARTÍCULO 48. Salvo pacto en contrario, los edición o reimpresión, cuando esto sea
gastos de edición, distribución, promo- posible, y
ción, publicidad, propaganda o de cual- IV. Número Internacional Normalizado del
quier otro concepto, serán por cuenta Libro (ISBN), o el Número Internacional
del editor. Normalizado para Publicaciones Perió-
dicas (ISSN), en caso de publicaciones
ARTÍCULO 49. El editor que hubiere hecho periódicas.
la edición de una obra tendrá el de-
recho de preferencia en igualdad de ARTÍCULO 54. Los impresores deben hacer
condiciones para realizar la siguiente constar en forma y lugar visible de las
edición. obras que impriman:
ARTÍCULO 50. Si no existe convenio respec- I. Su nombre, denominación o razón social;

to al precio que los ejemplares deben II. Su domicilio, y
tener para su venta, el editor estará fa- III. La fecha en que se terminó de imprimir.
cultado para fijarlo.
ARTÍCULO 55. Cuando en el contrato de
ARTÍCULO 51. Salvo pacto en contrario, el edición no se haya estipulado el térmi-
derecho de editar separadamente una no dentro del cual deba quedar con-
o varias obras del mismo autor no con- cluida la edición y ser puestos a la venta
fiere al editor el derecho para editarlas los ejemplares, se entenderá que este
en conjunto. El derecho de editar en término es de un año contado a partir
conjunto las obras de un autor no con- de la entrega de la obra lista para su
fiere al editor la facultad de editarlas se- edición. Una vez transcurrido este lapso
paradamente. sin que el editor haya hecho la edición,

el titular de los derechos patrimoniales y cualquier otra forma de explotación que
podrá optar entre exigir el cumplimien- se encuentre prevista en el contrato; y el
to del contrato o darlo por terminado editor se obliga por su parte, a divulgar la
mediante aviso escrito al editor. En uno obra por todos los medios a su alcance, re-
y otro casos, el editor resarcirá al titular cibiendo como contraprestación una par-
de los derechos patrimoniales los da- ticipación en los beneficios económicos
ños y perjuicios causados. que se obtengan por la explotación de la
obra, según los términos pactados.
El término para poner a la venta los ejem-
plares no podrá exceder de dos años, Sin embargo, para poder realizar la sin-
contado a partir del momento en que se cronización audiovisual, la adaptación
pone la obra a disposición del editor. con fines publicitarios, la traducción,
arreglo o adaptación el editor deberá
ARTÍCULO 56. El contrato de edición ter- contar, en cada caso específico, con la
minará, cualquiera que sea el plazo autorización expresa del autor o de sus
estipulado para su duración, si la edi- causahabientes.
ción objeto del mismo se agotase, sin
perjuicio de las acciones derivadas ARTÍCULO 59. Son causas de rescisión, sin
del propio contrato, o si el editor no responsabilidad para el autor o el titular
distribuyese la obra en los términos del derecho patrimonial:
pactados. Se entenderá agotada una
edición, cuando el editor carezca de los I. Que el editor no haya iniciado la divul-
ejemplares de la misma para atender la gación de la obra dentro del término
demanda del público. señalado en el contrato;
II. Que el editor incumpla su obligación de
ARTÍCULO 57. Toda persona física o moral difundir la obra en cualquier tiempo sin
que publique una obra está obligada causa justificada, y
a mencionar el nombre del autor o el III. Que la obra materia del contrato no
seudónimo en su caso. Si la obra fuere haya producido beneficios económicos
anónima se hará constar. Cuando se trate a las partes en el término de tres años,
de traducciones, compilaciones, adapta- caso en el que tampoco habrá respon-
ciones u otras versiones se hará constar sabilidad para el editor.
además, el nombre de quien la realiza.
ARTÍCULO 60. Son aplicables al contrato
Capítulo III de edición musical las disposiciones del
Del Contrato de Edición de Obra Musical contrato de edición de obra literaria en
todo aquello que no se oponga a lo dis-
ARTÍCULO 58. El contrato de edición de obra puesto en el presente capítulo.
musical es aquél por el que el autor o el
titular del derecho patrimonial, en su caso, Capítulo IV
cede al editor el derecho de reproducción Del Contrato de Representación Escénica
y lo faculta para realizar la fijación y re-
producción fonomecánica de la obra, su ARTÍCULO 61. Por medio del contrato de
sincronización audiovisual, comunicación representación escénica el autor o el
pública, traducción, arreglo o adaptación titular del derecho patrimonial, en su
209
Derecho
Comparado
caso, concede a una persona física o mo- Capítulo V
ral, llamada empresario, el derecho de Del Contrato de Radiodifusión
representar o ejecutar públicamente una
obra literaria, musical, literario musical, ARTÍCULO 66. Por el contrato de radiodifu-
dramática, dramático musical, de dan- sión el autor o el titular de los derechos
za, pantomímica o coreográfica, por una patrimoniales, en su caso, autoriza a un
contraprestación pecuniaria; y el empre- organismo de radiodifusión a transmi-
sario se obliga a llevar a efecto esa repre- tir una obra.
sentación en las condiciones convenidas
y con arreglo a lo dispuesto en esta Ley. Las disposiciones aplicables a las trans-
misiones de estos organismos resulta-
El contrato deberá especificar si el dere- rán aplicables, en lo conducente, a las
cho se concede en exclusiva o sin ella y, en efectuadas por cable, fibra óptica, on-
su caso, las condiciones y características das radioeléctricas, satélite o cualquier
de las puestas en escena o ejecuciones. otro medio análogo, que hagan posi-
ble la comunicación remota al público
ARTÍCULO 62. Si no quedara asentado en el de obras protegidas.
contrato de representación escénica el
período durante el cual se representará o ARTÍCULO 67. Son aplicables al contrato de
ejecutará la obra al público, se entenderá representación escénica las disposicio-
que es por un año. nes del contrato de edición de obra lite-
raria en todo aquello que no se oponga
ARTÍCULO 63. Son obligaciones del empresario: a lo dispuesto en el presente capítulo.
I. Asegurar la representación o la ejecución Capítulo VI

pública en las condiciones pactadas; Del Contrato de Producción Audiovisual
II. Garantizar al autor, al titular de los
derechos patrimoniales o a sus re- ARTÍCULO 68. Por el contrato de produc-
presentantes el acceso gratuito a la ción audiovisual, los autores o los ti-
misma, y tulares de los derechos patrimoniales,
III. Satisfacer al titular de los derechos pa- en su caso, ceden en exclusiva al pro-
trimoniales la remuneración convenida. ductor los derechos patrimoniales de
reproducción, distribución, comunica-
ARTÍCULO 64. Salvo pacto en contrario, el ción pública y subtitulado de la obra
contrato de representación escénica audiovisual, salvo pacto en contrario.
suscrito entre el autor y el empresario Se exceptúan de lo anterior las obras
autoriza a éste a representar la obra musicales.
en todo el territorio de la República
Mexicana. ARTÍCULO 69. Cuando la aportación de un
autor no se completase por causa de
ARTÍCULO 65. Son aplicables al contrato de fuerza mayor, el productor podrá uti-
representación escénica las disposicio- lizar la parte ya realizada, respetando
nes del contrato de edición de obra lite- los derechos de aquél sobre la misma,
raria en todo aquello que no se oponga incluso el del anonimato, sin perjuicio,
a lo dispuesto en el presente capítulo. de la indemnización que proceda.

ARTÍCULO 70. Caducarán de pleno dere- ARTÍCULO 75. En el caso de publicidad en me-
cho los efectos del contrato de pro- dios impresos, el contrato deberá precisar
ducción, si la realización de la obra el soporte o soportes materiales en los que
audiovisual no se inicia en el plazo se reproducirá la obra y, si se trata de folle-
estipulado por las partes o por fuerza tos o medios distintos de las publicaciones
mayor. periódicas, el número de ejemplares de
que constará el tiraje. Cada tiraje adicional
ARTÍCULO 71. Se considera terminada la deberá ser objeto de un acuerdo expreso.
obra audiovisual cuando, de acuerdo con
lo pactado entre el director realizador por ARTÍCULO 76. Son aplicables a los contratos
una parte, y el productor por la otra, se publicitarios las disposiciones del con-
haya llegado a la versión definitiva. trato de edición de obra literaria, de obra
musical y de producción audiovisual en
ARTÍCULO 72. Son aplicables al contrato de todo aquello que no se oponga a lo dis-
producción audiovisual las disposiciones puesto en el presente capítulo.
del contrato de edición de obra literaria
en todo aquello que no se oponga a lo TÍTULO IV
dispuesto en el presente capítulo. De la Protección al Derecho de Autor
Capítulo VII Capítulo III

De los Contratos Publicitarios De la Obra Cinematográfica y Audiovisual
ARTÍCULO 73. Son contratos publicitarios (...)

los que tengan por finalidad la explota- ARTÍCULO 99. Salvo pacto en contrario, el
ción de obras literarias o artísticas con contrato que se celebre entre el autor o
fines de promoción o identificación en los titulares de los derechos patrimonia-
anuncios publicitarios o de propaganda les, en su caso, y el productor, no impli-
a través de cualquier medio de comunica la cesión ilimitada y exclusiva a favor
cación. de éste de los derechos patrimoniales
sobre la obra audiovisual.
ARTÍCULO 74. Los anuncios publicitarios
o de propaganda podrán ser difundi- Una vez que los autores o los titulares de
dos hasta por un período máximo de derechos patrimoniales se hayan compro-
seis meses a partir de la primera co- metido a aportar sus contribuciones para la
municación. Pasado este término, su realización de la obra audiovisual, no podrán
comunicación deberá retribuirse, por oponerse a la reproducción, distribución,
cada período adicional de seis meses, representación y ejecución pública, transmi-
aun cuando sólo se efectúe en fraccio- sión por cable, radiodifusión, comunicación
nes de ese período, al menos con una al público, subtitulado y doblaje de los tex-
cantidad igual a la contratada original- tos de dicha obra.
mente. Después de transcurridos tres
años desde la primera comunicación, Sin perjuicio de los derechos de los au-
su uso requerirá la autorización de los tores, el productor puede llevar a cabo
autores y de los titulares de los dere- todas las acciones necesarias para la ex-
chos conexos de las obras utilizadas. plotación de la obra audiovisual.
211
Derecho
Comparado
TÍTULO V ARTÍCULO 121. Salvo pacto en contrario,
De los Derechos Conexos la celebración de un contrato entre
un artista intérprete o ejecutante y un
Capítulo II productor de obras audiovisuales para
De los Artistas Intérpretes o Ejecutantes la producción de una obra audiovisual
conlleva el derecho de fijar, reproducir
(...) y comunicar al público las actuaciones
ARTÍCULO 120. Los contratos de interpretación del artista. Lo anterior no incluye el de-
o ejecución deberán precisar los tiempos, recho de utilizar en forma separada el
períodos, contraprestaciones y demás tér- sonido y las imágenes fijadas en la obra
minos y modalidades bajo los cuales se po- audiovisual, a menos que se acuerde
drá fijar, reproducir y comunicar al público expresamente.
dicha interpretación o ejecución.
Reglamento de la Ley Federal del Derecho de Autor

Publicado: 22 de mayo de 1998
en el Diario Oficial de la Federación
TEXTO VIGENTE Última reforma publicada DOF 14-09-2005
TÍTULO III Se podrá pactar un término mayor de 15

De la Transmisión de Derechos años cuando se trate de:
Capítulo I I. Obras que, por su extensión, la publica-

Disposiciones Generales ción implique una inversión muy superior
a la que comúnmente se pague por otras
ARTÍCULO 16. Los actos, convenios y con- de su clase;
tratos por los que se transmitan dere- II. Obras musicales que requieran un pe-
chos patrimoniales sobre obra futura, riodo más largo de difusión;
deberán precisar las características III. Aportaciones incidentales a una obra de
detalladas de la obra, los plazos y con- mayor amplitud, tales como prólogos,
diciones de entrega, la remuneración presentaciones, introducciones, prole-
que corresponda al autor y el plazo de gómenos y otras de la misma clase;
vigencia. IV. Obras literarias o artísticas, incluidas las
musicales, que se incorporen como parte
ARTÍCULO 17. Los actos, convenios y con- de los programas de medios electrónicos
tratos por los que se transmitan, con- a que se refiere el artículo 111 de la Ley, y
forme a lo dispuesto en la Ley, dere- V. Las demás que por su naturaleza, mag-
chos patrimoniales por un plazo mayor nitud de la inversión, número de ejem-
de 15 años, deberán expresar siempre plares o que el número de artistas intér-
la causa específica que así lo justifique pretes o ejecutantes que participen en
e inscribirse en el Registro. su representación o ejecución no permi-
tan recuperar la inversión en ese plazo.

ARTÍCULO 18. En los actos, convenios y Capitulo II
contratos por los que se transmitan Del Contrato de Edición de Obra Literaria
derechos patrimoniales de autor se
deberá hacer constar en forma clara y ARTÍCULO 23. Se presumirá que el editor
precisa la participación proporcional carece de ejemplares de una obra para
que corresponderá al autor o la remu- atender la demanda del público, cuando
neración fija y determinada, según el durante un lapso de seis meses no haya
caso. La misma regla regirá para todas puesto a disposición de las librerías tales
las transmisiones de derechos poste- ejemplares.
riores celebradas sobre la misma obra.
ARTÍCULO 24. El autor o el titular de los de-
ARTÍCULO 19. La remuneración compensa- rechos patrimoniales, para garantizar
toria por copia privada es aquella que el derecho de preferencia del editor
corresponde al autor, al titular de dere- para la nueva edición, deberá notificar
chos conexos o sus causahabientes por los términos de la oferta recibida, me-
la copia o reproducción realizada en los diante aviso por escrito al editor, quien
términos del artículo 40 de la Ley. tendrá un plazo de quince días para
manifestar su interés en la realización
ARTÍCULO 20. La remuneración compen- de la nueva edición. De no hacerlo así,
satoria por copia privada podrá ser se entenderá renunciado su derecho,
recaudada por los autores, titulares de quedando libre el autor para contratar
derechos conexos y sus causahabien- la nueva edición con quien más con-
tes, personalmente o por conducto de venga a sus intereses.
una sociedad.
ARTÍCULO 25. El aviso de terminación del
ARTÍCULO 21. Se entiende por sincroniza- contrato de edición de obra literaria de-
ción audiovisual, la incorporación si- berá ser realizado en forma fehaciente.
multánea, total o parcial, de una obra
musical con una serie de imágenes que ARTÍCULO 26. Las normas previstas en este
produzcan la sensación de movimiento. Capítulo serán aplicables a los contratos
de edición de obra musical, represen-
ARTÍCULO 22. La persona que trabe embar- tación escénica, radiodifusión, produc-
go o ejercite acción prendaria sobre los ción audiovisual y publicitario en lo que
frutos o productos que se deriven del no se opongan a su naturaleza o a las
ejercicio de los derechos patrimoniales disposiciones de la Ley.
de autor, podrá solicitar a la autoridad
judicial que autorice la explotación de la
obra cuando el titular se niegue a hacer-
lo sin causa justificada.
Derecho
Comparado 213
TÍTULO IV
De la Protección al Derecho de Autor
Capitulo III
De la obra cinematográfica
y de la audiovisual
ARTÍCULO 34. Los contratos de produc-

ción audiovisual deberán prever la
participación proporcional o la remu-
neración fija en favor de los autores
o titulares señalados en el artículo 97
de la Ley, la que regirá para cada acto
de explotación de la obra audiovisual.
Cuando no se contemple en el contra-
to alguna modalidad de explotación,
ésta se entenderá reservada en favor
de los autores de la obra audiovisual.
Lo dispuesto en el presente artículo

es aplicable, en lo conducente, a las
actuaciones e interpretaciones que se
incluyan en la obra audiovisual.
TITULO VII
De los Derechos Conexos
Capitulo único
(...)
ARTÍCULO 52. Corresponde a los artistas
intérpretes o ejecutantes una partici-
pación en las cantidades que se ge-
neren por la ejecución pública de sus
interpretaciones y ejecuciones fijadas
en fonogramas. Lo dispuesto en el pre-
sente artículo se deberá hacer constar
en los contratos de interpretación o
ejecución.

Paraguay Ley N° 1328/98 de Derecho
de Autor y Derechos Conexos
Fecha de promulgación: 27 de agosto de 1998

Fecha de entrada en vigor
del texto original: 20 de octubre de 1998
TÍTULO IX que el contrato disponga otra cosa,

De la Transmisión de los Derechos y de la la facultad de explotar la obra con
Explotación de las Obras por Terceros exclusión de cualquier otra persona,
comprendido el propio cedente, y la
Capítulo I de otorgar cesiones no exclusivas a
Disposiciones Generales terceros.

ARTÍCULO 85. El derecho patrimonial po- El cesionario no exclusivo quedará fa-
drá transferirse por mandato o presun- cultado para utilizar la obra de acuer-
ción legal, mediante cesión entre vivos do a los términos de la cesión y en
o transmisión mortis causa, por cual- concurrencia, tanto con otros cesio-
quiera de los medios permitidos por narios como con el propio cedente.
la ley.
ARTÍCULO 88. Será nula la cesión de dere-
ARTÍCULO 86. Toda cesión entre vivos se chos patrimoniales respecto del con-
presumirá realizada a título oneroso, a junto de las obras que un autor pueda
menos que exista pacto expreso en con- crear en el futuro, a menos que estén
trario, y revierte al cedente al extinguirse claramente determinadas en el con-
el derecho del cesionario. trato.

La cesión se limitará al derecho o dere- Será igualmente nula cualquier esti-
chos cedidos, y al tiempo y ámbito terri- pulación por la cual el autor se com-
torial pactados contractualmente. Cada prometa a no crear alguna obra en el
una de las modalidades de utilización de futuro.
las obras será independiente de las de-
más y, en consecuencia, la cesión sobre ARTÍCULO 89. La cesión otorgada a título
cada forma de uso deberá constar en oneroso le conferirá al autor una par-
forma expresa. ticipación proporcional en los ingre-
sos que obtenga el cesionario por la
ARTÍCULO 87. Salvo en los casos y en los explotación de la obra, en la cuantía
términos previstos en los artículos 13, convenida en el contrato. Sin embar-
62 y 69, la cesión en exclusiva deberá go, podrá estipularse una remunera-
otorgarse expresamente con tal carác- ción fija:
ter y atribuirá al cesionario, a menos
Derecho
comparado 215
1. cuando, atendida la modalidad de la explo- los casos en que la ley presume la trans-
tación, exista dificultad grave en la determi- ferencia entre vivos de tales derechos.
nación de los ingresos o su comprobación
sea imposible o de un costo desproporcio- Capítulo II
nado con la eventual retribución; Del Contrato de Edición
2. cuando la utilización de la obra que
tenga carácter accesorio respecto de ARTÍCULO 92. El contrato de edición es
la actividad o del objeto material a los aquel por el cual el autor o sus dere-
que se destine; chohabientes, ceden a otra persona,
3. cuando la obra, utilizada con otras, no llamada editor, el derecho de repro-
constituya un elemento esencial de la ducir y distribuir la obra por su propia
creación intelectual en la que se integre; y, cuenta y riesgo.
4. en el caso de la primera o única edición
de las siguientes obras no divulgadas ARTÍCULO 93. El contrato de edición se ex-
previamente: diccionarios, antologías y presará:
enciclopedias; prólogos, anotaciones,
introducciones y presentaciones; obras 1. la identificación del autor, del editor y de
científicas; trabajos de ilustración de una la obra;
obra, traducciones o ediciones popula- 2. si la obra es inédita o no;
res a precios reducidos. 3. el ámbito territorial del contrato;
4. si la cesión confiere al editor un derecho
ARTÍCULO 90. Si en la cesión otorgada a de exclusiva;
cambio de una remuneración fija se pro- 5. el número de ediciones autorizadas;
dujese una manifiesta desproporción en- 6. el plazo para la puesta en circulación
tre la remuneración del autor y los bene- de los ejemplares de la única o prime-
ficios obtenidos por el cesionario, aquél ra edición;
podrá pedir la revisión del contrato y, en 7. el número mínimo y máximo de ejempla-
defecto de acuerdo, acudir al juez para res que alcanzará la edición o cada uno de
que se fije una remuneración equitativa, las que se convengan;
atendiendo a las circunstancias del caso. 8. los ejemplares que se reservan al autor, a
Esta facultad podrá ejercerse dentro de la crítica y a la promoción de la obra;
los diez años siguientes al de la cesión. 9. la remuneración del autor;
10. el plazo dentro del cual el autor debe en-
ARTÍCULO 91. El titular de derechos patri- tregar el original de la obra al editor;
moniales podrá igualmente conceder 11. la calidad de la edición.
a terceros una simple licencia de uso, 12. la forma de fijar el precio de los ejemplares.
no exclusiva e intransferible, y la cual se
rige por las estipulaciones del contrato ARTÍCULO 94. A falta de disposición expresa
respectivo y las atinentes a la cesión de en el contrato, se entenderá que:
derechos, en cuanto sean aplicables.
1. la obra haya sido publicada con ante-
Los contratos de cesión de derechos rioridad;
patrimoniales y los de licencia de uso 2. el ámbito geográfico se entenderá
deberán hacerse por escrito, no estan- restringido al país de celebración del
do sujetas a otra formalidad, salvo en contrato;

3. se cede al editor el derecho por una sola ARTÍCULO 95. Son obligaciones del editor:
edición, la cual deberá estar a disposición
del público en el plazo de seis meses, 1. publicar la obra en la forma pactada, sin
desde la entrega del ejemplar al editor en introducirle ninguna modificación que el
condiciones adecuadas para la reproduc- autor no haya autorizado;
ción de la obra; 2. indicar en cada ejemplar el título de la obra
4. el número mínimo de ejemplares que y, en caso de traducción, también el título
conforman la primera edición, es de quien el idioma original; el nombre o seudó-
nientos; nimo del autor, del traductor, compilador
5. el editor podrá hacer imprimir una canti- o adaptador, si los hubiere, a menos que
dad adicional de cada pliego, no mayor ellos exijan la publicación anónima; el
del 5% (cinco por ciento) de la cantidad nombre y dirección del editor y del impre-
autorizada, para cubrir los riesgos de sor; la mención de reserva del derecho de
daño o pérdida en el proceso de impre- autor, del año y lugar de la primera publi-
sión o encuadernación. Los ejemplares cación y las siguientes, si correspondiera;
adicionales que resulten sobre la canti- el número de ejemplares impresos y la fe-
dad estipulada, serán tenidos en cuenta cha en que se terminó la impresión;
en la remuneración del autor, cuando 3. someter las pruebas de la tirada al autor,
ésta se hubiere pactado en relación con salvo pacto en contrario;
los ejemplares vendidos; 4. distribuir y difundir la obra en el plazo y
6. el número de ejemplares reservados al condiciones estipuladas, y confirme a los
autor, a la crítica y a la promoción, es usos habituales;
del 5% (cinco por ciento) de la edición, 5. satisfacer al autor la remuneración con-
hasta máximo de cien ejemplares, dis- venida, y cuando ésta sea proporcional
tribuido proporcionalmente para cada y a menos que en el contrato se fije un
uno de esos fines. Los ejemplares reci- plazo menor, liquidarle semestralmente
bidos por el autor en tales conceptos, las cantidades que le corresponden. Si se
quedarán fuera del comercio y no se ha pactado una remuneración fija, ésta
considerarán como ejemplares vendi- será exigible desde el momento en que
dos para los efectos de la liquidación los ejemplares estén disponibles para su
de la remuneración; distribución y venta;
7. la remuneración del autor es del 10% 6. presentarle al autor, en las condiciones
(diez por ciento) del precio de cada ejem- indicadas en el numeral anterior, un esta-
plar vendido al público; do de cuentas con indicación de la fecha
8. el autor deberá entregar el ejemplar ori- y tiraje de la edición, número de ejem-
ginal de la obra al editor, en el plazo de plares vendidos y en depósito para su
noventa días a partir de la fecha del con- colocación, así como el de los ejemplares
trato; inutilizados o destruidos por caso fortuito
9. la edición será de calidad media, según o fuerza mayor.
los usos y costumbres; y 7. permitirle al autor la verificación de los
10. el precio de los ejemplares al público será documentos y comprobantes demostra-
fijado por el editor, así como los descuen- tivos de los estados de cuenta, así como
tos a mayoristas y minoristas, sin poder la fiscalización de los depósitos donde se
elevarlos al extremo de limitar injustifica- encuentren los ejemplares objeto de la
damente su comercialización. edición;
Derecho
Comparado 217
8. solicitar el registro del derecho de au- ARTÍCULO 98. Son obligaciones del autor:
tor sobre la obra y hacer el depósito le-
gal, en nombre del autor, cuando éste 1. responder al editor de la autoría y origi-
no lo hubiere hecho; nalidad de la obra;
9. restituir al autor el original de la obra 2. garantizar al editor el ejercicio pacífico y,
objeto de la edición, una vez finaliza- en su caso, exclusivo del derecho objeto
das las operaciones de impresión y ti- del contrato;
raje de la misma, salvo imposibilidad 3. entregar al editor en debida forma y en
de orden técnico; y, el plazo convenido, el original de la obra
10. dar aviso previo al autor en caso de objeto de la edición; y,
una nueva edición autorizada en el 4. corregir las pruebas de la tirada, salvo
contrato, a fin de que tenga oportuni- pacto en contrario.
dad para hacer las reformas, adiciones,
o mejoras que estime pertinentes si ARTÍCULO 99. La quiebra o liquidación judi-
la naturaleza de la obra lo exigiere. En cial del editor determinan la rescisión del
caso de que dichas mejoras sean in- contrato y, en consecuencia, el autor po-
troducidas cuando la obra ya estuviere drá disponer de sus derechos libremente.
corregida en prueba, el autor deberá
reconocer al editor el gasto ocasiona- No obstante, los ejemplares impresos en
do por ella. poder del editor podrán ser vendidos y el
autor tendrá, en tal caso, derecho a perci-
ARTÍCULO 96. Cuando se trate de una bir la remuneración respectiva según los
cesión exclusiva y salvo pacto en términos del contrato. Sin embargo, al
contrario, en tanto no se hayan ago- proceder a la venta de los ejemplares, el
tado las ediciones que el editor tie- autor tendrá preferencia para adquirirlos,
ne derecho de hacer, no podrán el con descuento de mayorista, o ejercer
autor ni sus sucesores disponer total sobre ellos un derecho de compensación
o parcialmente de la obra; para tal por las sumas que le sean adeudadas.
efecto. Durante la vigencia del con-
trato de edición el editor tendrá el ARTÍCULO 100. El editor podrá iniciar y pro-
derecho de exigir que se retire de seguir ante las autoridades judiciales y
circulación una edición de la misma administrativas todas las acciones a que
obra hecha por un tercero. tenga derecho, por sí y en representa-
ción del autor, para la defensa y gestión
ARTÍCULO 97. El autor tendrá durante el de los derechos patrimoniales de ambos
período de corrección o pruebas el mientras dure la vigencia del contrato de
derecho de efectuar las correcciones, edición, quedando investido para ello de
adiciones o mejoras que estime con- las más amplias facultades de representa-
venientes, siempre que no alteren su ción procesal.
carácter o finalidad ni se eleve subs-
tancialmente el costo de la edición. En ARTÍCULO 101. Quedan también regulados
cualquier caso, el contrato de edición por las disposiciones de este capítulo,
podrá prever un porcentaje máximo los contratos de coedición en los cuales
de correcciones sobre la totalidad de existe más de un editor obligado frente
la obra. al autor.

Capítulo III ARTÍCULO 104. Son aplicables a los contratos
Del Contrato de Edición de Obras Musicales de edición de obras musicales, las dispo-
siciones contenidas en los artículos 99 y
ARTÍCULO 102. Por el contrato de edición de 100 de la presente ley.
obras musicales, el autor cede al editor el
derecho exclusivo de edición y lo faculta Capítulo IV
para que, por sí o por terceros, realice la De los Contratos de Representación Teatral
fijación y la reproducción fonomecánica y de Ejecución Musical
de la obra, la adaptación audiovisual, la
traducción, la subedición y cualquier otra ARTÍCULO 105. Por los contratos regulados en
forma de utilización de la obra que se es- este capítulo, el autor, sus derechohabien-
tablezca en el contrato, quedando obli- tes o la entidad de gestión correspondien-
gado el editor a su más amplia difusión te, ceden o licencian a una persona física o
por todos los medios, y percibiendo por jurídica el derecho de representar o ejecutar
ello la participación en los rendimientos públicamente una obra literaria, dramática,
pecuniarios que ambos acuerden. musical, dramático-musical, pantomímica,
coreográfica o cualquier otra escénica, me-
El autor podrá ceder además al editor diante compensación económica.
hasta un 50% (cincuenta por ciento) de
los beneficios provenientes de la comu- Los contratos indicados podrán celebrar-
nicación pública y de la reproducción de se por tiempo determinado o por un nú-
la obra y hasta un 33.33% (treinta y tres mero determinado de representaciones
coma treinta y tres por ciento) de la re- o ejecuciones públicas.
muneración compensatoria a que se re-
fiere el artículo 34 de esta ley. ARTÍCULO 106. En caso de cesión de derechos
exclusivos, la validez del contrato no podrá
ARTÍCULO 103. El autor tiene el derecho exceder de cinco años.
irrenunciable de dar por rescindido el
contrato si el editor no ha editado o La falta o interrupción de las represen-
publicado la obra, o no ha realizado taciones o ejecuciones en el plazo acor-
ninguna gestión para su difusión en el dado por las partes, pero que no podrá
plazo establecido en el contrato o, en exceder de un año, pondrá fin al con-
su defecto, dentro de los seis meses trato de pleno derecho. En estos casos,
siguientes a la entrega de los origina- el empresario deberá restituir al autor el
les. En el caso de las obras sinfónicas ejemplar de la obra que haya recibido e
y dramático-musicales, el plazo será de indemnizarle los daños y perjuicios oca-
un año a partir de dicha entrega. sionados por su incumplimiento.
El autor podrá igualmente pedir la res- ARTÍCULO 107. El empresario se obliga a ga-
cisión del contrato si la obra musical rantizar al autor o sus representantes la ins-
o dramático-musical no ha producido pección de la representación o ejecución y
beneficios económicos en tres años y la asistencia a las mismas gratuitamente; a
el editor no demuestra haber realizado satisfacer puntualmente la remuneración
actos positivos para la difusión de la convenida, en los términos señalados por
misma. el artículo 89; a presentar al autor o a sus
Derecho
Comparado 219
representantes el programa exacto de la re- vo o mecanismo análogo, con fines de
presentación o ejecución, anotando al efec- reproducción y venta de ejemplares.
to en planillas diarias las obras utilizadas y
sus respectivos autores; y, cuando la remu- La autorización otorgada por el autor
neración fuese proporcional, a presentar o editor, o por la entidad de gestión
una relación fidedigna y documentada de que los represente, para incluir la obra
sus ingresos. en un fonograma, concede al produc-
tor autorizado el derecho a reproducir
ARTÍCULO 108. Cuando la remuneración del u otorgar licencias para la reproduc-
autor no haya sido fijada contractual- ción de su fonograma, condicionada al
mente, le corresponderá el equivalente al pago de una remuneración.
10% (diez por ciento) del valor de las en-
tradas vendidas en cada representación o ARTÍCULO 112. La autorización concedida
ejecución, y el 15% (quince por ciento) de al productor fonográfico no compren-
dicho monto en la función de estreno. de el derecho de comunicación públi-
ca de la obra contenida en el fonogra-
ARTÍCULO 109. El propietario, socio, gerente, ma, ni de ningún otro derecho distinto
director o responsable de las actividades a los expresamente autorizados.
de los establecimientos donde se realicen
actos de comunicación pública que utili- ARTÍCULO 113. El productor está obligado
cen obras, interpretaciones o producciones a consignar en todos los ejemplares o
protegidas por la presente ley, responderá copias del fonograma, aún en aquellos
solidariamente con el organizador del acto destinados a su distribución gratuita,
por las violaciones a los derechos respecti- las indicaciones siguientes:
vos que tengan efecto en dichos locales o
empresas, sin perjuicio de las responsabili- 1. el título de las obras y el nombre o
dades penales que correspondan. seudónimo de los autores, así como el
de los arregladores y versionistas, si los
ARTÍCULO 110. Las disposiciones relativas a los hubiere. Si la obra fuere anónima, así
contratos de representación o ejecución, se hará constar;
son también aplicables a las demás moda- 2. el nombre de los intérpretes principa-
lidades de comunicación pública a que se les, así como la denominación de los
refiere el artículo 27. en cuanto corresponda. conjuntos orquestales o corales y el
nombre de sus respectivos directores;
Capítulo V 3. el nombre o siglas de la entidad de
Del Contrato de Inclusión Fonográfica gestión colectiva que administre los
derechos patrimoniales sobre la obra;
ARTÍCULO 111. Por el contrato de inclusión 4. la mención de reserva de derechos so-
fonográfica el autor de una obra musi- bre el fonograma, con indicación del
cal, o su representante, autoriza a un símbolo (P), seguido del año de la pri-
productor de fonogramas, mediante mera publicación;
remuneración, a grabar o fijar una obra 5. la razón social del productor fonográfi-
para reproducirla sobre un disco fono- co y la marca o nombre que lo identifi-
gráfico, una banda magnética, un so- que; y,
porte digital o cualquier otro dispositi-

6. la mención de que están reservados Capítulo VI
todos los derechos del autor, de los in- Del Contrato de Radiodifusión
térpretes o ejecutantes y del productor
del fonograma, incluidos los de copia, ARTÍCULO 117. Por el contrato de radiodifu-
alquiler, canje o préstamo y ejecución sión el autor, su representante o dere-
pública. chohabiente, autoriza a un organismo
de radiodifusión para la transmisión
Las indicaciones que por falta de lu- de su obra.
gar adecuado no puedan estamparse
directamente sobre los ejemplares o Las disposiciones del presente capítulo
copias que contienen la reproducción, se aplicarán también a las transmisiones
serán obligatoriamente impresas en el efectuadas por hilo, cable, fibra óptica u
sobre, cubierta o en folleto adjunto. otro procedimiento análogo.
ARTÍCULO 114. El productor fonográfico ARTÍCULO 118. Los organismos de radiodi-

está obligado a llevar un sistema de fusión anotarán en planillas mensuales,
registro que le permita la comproba- por orden de difusión, el título de cada
ción a los autores y artistas intérpre- una de las obras difundidas y el nombre
tes o ejecutantes sobre la cantidad de sus respectivos autores, el de los in-
de reproducciones vendidas, y deberá térpretes o ejecutantes o el del director
permitir que éstos puedan verificar la del grupo u orquesta, en su caso, y el del
exactitud de las liquidaciones de sus productor audiovisual o del fonograma,
remuneraciones mediante la inspec- según corresponda.
ción de comprobantes, oficinas, talle-
res, almacenes y depósitos, sea perso- Asimismo, remitirán copias de dichas
nalmente, a través de representante planillas, firmadas y fechadas, a cada una
autorizado o por medio de la entidad de las entidades de gestión que repre-
de gestión colectiva correspondiente. senten a los titulares de los respectivos
derechos.
ARTÍCULO 115. Las disposiciones del pre-
sente capítulo son aplicables en lo ARTÍCULO 119. En los programas emitidos
pertinente a las obras literarias que será obligatorio indicar el título de cada
sean utilizadas como texto de una obra utilizada, así como el nombre de los
obra musical, o como declamación o respectivos autores, el de los intérpretes
lectura para su fijación en un fonogra- principales que intervengan y el del di-
ma, con fines de reproducción y venta. rector del grupo u orquesta, en su caso.
ARTÍCULO 116. El autor, así como el artista y

el productor de fonogramas o las en-
tidades de gestión colectiva podrán,
conjunta o separadamente, perseguir
ante la justicia civil o penal, la repro-
ducción, alquiler u otra utilización ilíci-
ta del fonograma.
221
Derecho
Comparado
Primer semestre 2013
Número 2
N u e va época

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ISSN: 2007-5677

Primer semestre 2013

PRIMER SEMESTRE 2013 Instituto Nacional del Derecho de Autor

REVISTA MEXICANA DEL DERECHO DE AUTOR. Año 2, No. 2, abril-

El contenido de los artículos publicados es responsabilidad de cada autor y no

6 Aportación especial de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, OMPI,

36 Karla Alatriste Contrato de autorización de uso de imagen y retrato

42 César Aranda Bonilla El contrato de obra por encargo

52 Carlos Mauricio La transmisión de derechos patrimoniales

62 Jorge Molet Contratos autorales y protección de datos personales

87 César Benedicto Primacía del derecho moral de autor

107 José Luis La obra cinematográfica:

115 Paloma Berenice Contratos y modalidades de explotación de las obras

151 Sección III: Resoluciones jurídicas comentadas

158 Sección IV: Tesis o jurisprudencias comentadas

174 Gisela Ibarra Comentario a la tesis aislada: Derechos de autor.

178 Compilación de legislaciones latinoamericanas en materia de Contratos

Revista Mexicana del Derecho de Autor

4 Revista Mexicana del Derecho de Autor

En esta ocasión, el foro de reflexión gira en torno a contratos

Además de los artículos académicos de nuestra sección

Deseo hacer un especial reconocimiento a los colaboradores

Con esta nueva entrega rendimos homenaje a los autores y

Manuel Guerra Zamarro

6 Revista Mexicana del Derecho de Autor

Examen de la OMPI de las consideraciones contractuales

El papel de los contratos de los artistas

8 Revista Mexicana del Derecho de Autor

10 Revista Mexicana del Derecho de Autor

Este examen no se ocupa de la definición de La producción cinematográfica también va-

12 Revista Mexicana del Derecho de Autor

Las cláusulas de un convenio colectivo El carácter internacional de la industria de la

14 Revista Mexicana del Derecho de Autor

16 Revista Mexicana del Derecho de Autor

Cuestiones que cabe abordar en los contratos

Examen de la OMPI de las consideraciones contractuales

El propósito fundamental Como se ha mencionado en • Contratos de cesión de los derechos conexos

18 Revista Mexicana del Derecho de Autor

Examen de la OMPI de las consideraciones contractuales

20 Revista Mexicana del Derecho de Autor

Cuestiones fuera del ámbito de los contratos

En este apartado final se proporciona una colectivos, los ar tistas intérpretes

Examen de la OMPI de las consideraciones contractuales

Katherine Katherine Sand se desempeñó como Secretaria

22 Revista Mexicana del Derecho de Autor

Revista Mexicana del Derecho de Autor

De la misma manera, el tratadista mexicano David Pastrana manifiesta que los

24 Revista Mexicana del Derecho de Autor

Obra primigenia Interpretación Fonograma Radiodifusión

26 Revista Mexicana del Derecho de Autor

28 Revista Mexicana del Derecho de Autor

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Ante ello es necesario señalar que los “Ley Federal del

30 Revista Mexicana del Derecho de Autor

“ARTÍCULO 234. El Instituto Mexicano de la LEY FEDERAL DEL DERECHO DE

32 Revista Mexicana del Derecho de Autor

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El criterio de la autoridad resolutoria de proceso legal en el que constantemente la

La Protección de los Derechos de Simple Remuneración