LA RAMPA COMO PRINCIPIO ELEMENTAL _ Proyecto de Título Cristian Valdés

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SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN: “PRINCIPIOS DE PROYECTO: OBRA NO CONSTRUIDA DE CRISTIÁN VALDÉS”

Alumno_ Gonzalo De la Parra / Profesor_ Sandra Iturriaga / 2° Semestre 2008
ANTECEDENTES DE UN PROYECTO El planteamiento que da origen a la formulación y Citas:
fundamento del proyecto de título de C. Valdés surge de I. S. Iturriaga del Camp, “Cristián Valdés: La medida de la
Arquitectura”, Ediciones ARQ, Santiago de Chile, 2008, Pág. 17
Cristian Valdés Inicia sus estudios de arquitectura en 1950 la intención de querer recuperar, para la vida cotidiana de II. Ídem. Pág. 30
en la Universidad Católica de Santiago, interrumpiéndolos una ciudad como Santiago, un marco de referencia mayor III. Ídem. Pág. 31
entre 1951-52 con ocasión de un viaje a Europa. A su –que existía en los cerros de Valparaíso frente al horizonte
regreso, después de haber trabajado durante 3 años en la del mar [Fig.1]. Esto es descrito con el caso de las Notas:
fábrica de muebles de su padre (1), retoma los estudios en lavanderas, quienes a pesar de trabajar en espacios (1) Luis Valdés Freire incorpora a su hijo Cristian entre los años 1952
y 1954 como dibujante de su fábrica de muebles de estilo, una de las
Santiago donde, luego de 2 años, motivado por una domésticos modestos, quedan vinculadas a una gran
más prestigiosas de la época.
conversación sostenida con el poeta Godofredo Iommi, situación contemplativa que dignifica sus labores: (2) Compañero de curso con quien viaja a Santiago a realizar su
ingresa a la Escuela de Arquitectura de Valparaíso (UCV) proyecto de titulo. Existe una estrecha colaboración entre C. Valdés y
donde terminará la carrera. La metodología impartida en “Cuando estas mismas labores se dan en algún cerro de Valparaíso, Juan Pablo, tanto para el proyecto de título como durante los
(…) y ves a una mujer que está lavando y estirando ropa, (…) la ves primeros años de ejercicio profesional.
esta escuela terminará siendo para Cristian Valdés que esta frente a un horizonte fabulosos que es esta plataforma del
determinante en su postura hacia el oficio de la (3) Arquitecto fundador del instituto de investigación Urbana y
mar, (…) toda esta cosa habitual del trabajo cotidiano, se convierte Arquitectónica en la UCV, sienta las bases para la reforma y
arquitectura, y su proyecto de titulo se plantea como fiel en un gesto de validez inmensa, de una dignidad totalmente reorientación de la enseñanza al interior de la escuela de arquitectura
III
reflejo de su propia formación. distinta.” de Valparaíso.
(4) El DFL2 se estableció en Chile en 1959 como decreto de ley que
“Esto fue como lo más determinante de todo. Lo que encontré en la Junto a los principios vinculados al lugar, para su proyecto permite ciertas rebajas tributarias a las viviendas económicas bajo los
metodología que ellos enseñaban a través de la observación basada de titulo, C. Valdés consolida una elaboración teórica y 140 m2 construidos.
en el croquis, (…) en lo que tú puedes mirar. (…) una vez que (5) Jueves 4 de Sept. 2008, C. Valdés declara:”El sitio elegido para el
encuentras algo, te acostumbras a pensar qué quieres hacer, qué
metodológica relacionada con los modos de ocupación, el
proyecto antiguamente era un fundo llamado Don Bosco, que cuando
quieres recoger a través de tu propia observación.” I uso, y la flexibilidad de los espacios. Por un lado define se pusieron a hacer ciudad se dividió en parcelas bastante grandes de
una ley de las circulaciones como modo de ocupación, 2
3000 y 4000 m ”. El predio del proyecto es la división de una de estas
Luego de egresar de la escuela de Valparaíso el año 1959 una estructura del uso basada en la continuidad de los parcelas logrando así el sitio de 1700 m2.
C. Valdés vuelve a Santiago junto a Juan Pablo Langlois (2), circuitos [Fig.6]. Además, el estudio consta de una bitácora (6) Durante 10 a 12 meses C. Valdés realiza un estudio de la casa de
donde desarrollará su Proyecto de título durante los dos que registra sistemáticamente la actividad de una vivienda Paulina Ruiz, su actual mujer, para verificar cómo se usaban los
distintos recintos y asociarlo a la vida interna de las casas que iba a
años siguientes (1960-62), con Alberto Cruz (3) como convencional de una familia numerosa, a diferentes horas desarrollar para su proyecto de título.
profesor guía. del día y estaciones del año (6) [Fig.7] de donde decanta un (7) Estudio en 11 láminas pone a prueba el proyecto desde su
principio esencial: la ley de uso [Fig.6]. Y, adicionalmente, a capacidad de acoger distintos ritmos de vida. 4 láminas de
El origen del proyecto de C. Valdés nace como una partir de un estudio complementario de la casa Tugenhat, fundamento y esquemas, 3 del proyecto original presentado y 4 de
posibilidad real. Su familia, luego de vender la casa se desprende la noción de flexibilidad a partir de la ritmos de vida
(Ver inventario anexo).
familiar, compra terrenos para hacer unas viviendas que manipulación de los elementos de cierre [Fig.8].
(8) Jueves 4 de Sept. 2008, C. Valdés declara:”Hay mucho material
acogieran a la madre y los hijos que se quisieran allegar. Si que no está aquí, que no se ve: 3 o 4 láminas de fundamentación (…)
bien esa idea inicial no se concretó, fue un primer encargo Todas estas definiciones y fundamentos de proyecto se 5 o 6 de Planos de arquitectura (...) Cortes constructivos escala 1:20
que C. Valdés desarrolla como proyecto de titulo “como desprenden directamente de 11 láminas, (…) Además una maqueta de la vivienda escala 1:50 y otra del
II conjunto 1:200(…)”
quién dice, para tener algo con qué trabajar” . Procurando complementarias al proyecto de título, encargadas por
responder a normativas transables en el mundo Alberto Cruz posteriormente (7). Si bien el proyecto de
Imágenes:
inmobiliario, el proyecto de titulo consistió en un conjunto titulo en sus orígenes contemplaba una serie de láminas y [Fig.1] Fotografía Vista calle de Valparaíso intervenida del Autor. El
de 6 viviendas DFL2 (4) [Fig.4]. Estaba emplazado en un especificaciones técnicas determinadas(8), lo que hoy se mar como marco de referencia mayor.
sector de la comuna de Las Condes en la calle Fitz Roy en constituye como único antecedente original es este [Fig.2] Fotografías del sector de emplazamiento en la época (1963)
un sitio de 1700 m2 que antiguamente era parte de una estudio adicional desde donde se funda, en parte, toda intervenidas por el autor. Condición de parque. Fuente: Fotografías
gran parcela (5) [Fig.3]. A pesar de la subdivisión, en gran esta investigación. Casas Alberto Valdés, Archivo personal Cristián Valdés, Ana Turell.
[Fig.3] Plano emplazamiento Elaboración Propia. División predial de
medida se conservaron los arboles existentes, tanto en las la manzana + Arborización del sector, condición de parque.
calles como al interior de las manzanas, lo que entregaba [Fig.4] Lám. 0, Isométrica de conjunto, Archivo originales C. Valdés.
una condición de parque que supera la escala del predio [Fig.5] Lám. 1, La casa que se presentó, Archivo originales C. Valdés.
del proyecto [Fig.2]. [Fig.6] Esquemas: ley de circulaciones y ley de uso en busca de una
intensidad. Lám. Fundamentos, Archivo originales C. Valdés.
[Fig. 7] Lam. 3, Comparación: 3 viviendas en primer piso
(Tugenhat/ Ruiz/Proyecto de Título), Archivo originales C. Valdés.
RAMPA: ORIGEN DE UNA OBSERVACIÓN (9) casa se proponía como un patio encajonado a través de un sistema
VI
de rampas, nada más.”
Cristian Valdés, en su proyecto de título, busca una
situación única frente al horizonte –a la manera como se El proyecto completo propone una situación de recorrido
tenía el mar en Valparaíso –pero ahora en un sector de en referencia a ese paisaje lejano, donde la rampa
Santiago donde se emplazaría el proyecto. Para esto funciona como pieza esencial. Una rampa de 15% de
decanta observaciones de su propia experiencia desde pendiente, fragmentada en 4 tramos sucesivos con
una cumbrera: descansos elevados a 1.8m, 2.5m, 3.9m y 5,4m hasta
alcanzar una altura de 6.5 m [Fig.9].
“Desde la cumbrera de la casa aparecía una especie de paisaje
totalmente imprevisto: no tenias suelo, aparecía un grupo de arboles, El itinerario se ofrece como un proceso paulatino, como
eucaliptus, algunas acacias o de repente algunos pinos enormes. Era sumatoria de fragmentos que se vuelven continuos a
un paisaje referido a unos muros de arboles que determinaban
través de la rampa. A partir de la reconstrucción de este
espacios intermedios entre lo próximo y lo lejano a través de unas
distancias relativas. Yo vi esto y sentí que había que hacerse dueño de itinerario es posible reconocer los distintos episodios:
esta relación.”
IV Primero se accede al túnel público del conjunto
habitacional, un espacio que te niega la contemplación
C. Valdés ve en el emplazamiento un parque, una llanura para empezar a esbozar el paisaje por medio de
visual, una medida para el contexto inmediato y lejano, encuadres menores, un acto de sumergirse para un
un punto de partida: la cordillera y los cerros como un eventual ascenso. De a poco la altura visual permite ver
paisaje ordenado por los árboles. Ante esto, propone una por sobre los muros medianeros, y comienza a aparecer el
plataforma elevada, un patio en altura, un espacio que jardín de las viviendas colindantes. Luego los ojos alcanzan
dignifica las situaciones cotidianas de la vivienda frente a una altura por sobre las cubiertas vecinas y es posible ver
un contexto geográfico mayor [Fig.10]. Juan Pablo Langlois jardines lejanos, pertenecientes a casas de la cuadra y Citas
calles del sector. Finalmente se alcanza la terraza superior IV. S. Iturriaga del Campo, “Cristián Valdés: La medida de la
va a plantear una observación decidora, que permite
como una gran plataforma común a todas las viviendas. Arquitectura”, Ediciones ARQ, Santiago de Chile, 2008. Pág. 31
entender la relación entre este suelo elevado y el suelo V. Ídem. Pág. 33
público de la calle: Con un horizonte visual a 6.5m sobre el suelo, el paisaje VI. Entrevista Cristian Valdés, Jueves 4 septiembre de 2008. Taller de
ahora se presenta de manera panorámica, como un total Investigación Sandra Iturriaga
“Santiago es un mundo de hormigas… es como un hormiguero donde de encuadres que fueron entregados de a poco, al modo VII. Ídem
nadie levanta la cabeza y todo el mundo va por el suelo, es una red de de una calle orientada. Primero, cubiertas de viviendas y
hormigas, la circulación, la vida, todo… entonces tú no puedes pegar
algunas copas de los arboles altos a lo lejos; luego, Notas:
un brinco y quedarte arriba del cerro o plantarte arriba de una losa
así como así”
V jardines vecinos; después conjuntos de arboles lejanos (9) Si bien la contemplación y el entorno son conceptos insistentes en
dentro de la manzana; y atrás la cordillera [Fig.8-9-10]. los fundamentos de C. Valdés, a fin de cuentas los antecedentes
existentes de su proyecto de titulo no hacen referencia concreta a su
La RAMPA nace como respuesta a la necesidad de situación de emplazamiento. Luego todas las deducciones,
“Todas las casas apuntan al parque en que están metidas, adonde tú
vínculo, como operación capaz de levantarte sin esfuerzo te metieras, donde tu vieras, por donde pasaras, te ibas a encontrar
aseveraciones y reconstrucciones respecto al entorno corresponden a
aparente, como una manera de emerger del suelo hacia información decantadas de conversaciones realizadas con Cristian
con la arboleada que yo proponía que vieras, este parque se entrega
VII Valdés y los paralelos con la información existente.
una plataforma elevada capaz de acoger un marco de de a poco (…)”
referencia mayor. El proyecto de titulo se puede entender Imágenes:
entonces como un conjunto de viviendas, donde cada El conjunto de vivienda se ofrece como una ventana [Fig.8] Axonométrica del conjunto en corte. Itinerario de ascenso a
unidad se plantea como una manera de ascender a una dinámica que va cambiando a medida que recorremos. La través de la rampa. Estaciones numeradas. Elaboración Propia,
condición publica de contemplación, elevada, por sobre lo rampa se propone como una extensión de suelo que te Reconstrucción a partir archivo original C. Valdés.
habitado, tal como si se estuviese en la cumbrera de una [Fig.9] Corte longitudinal vivienda unitaria. Alturas de suelo (cotas
trae el paisaje, que entrega una longitud, un recorrido de
negras) y horizonte visual (cotas rojas) según itinerario de ascenso
casa de 2 pisos o en un cerro de Valparaíso [Fig.8]. 40 mts, y que nos levanta 6.5m prácticamente sin por la rampa. Elaboración Propia, Reconstrucción a partir archivo
necesidad de bajar la vista, para finalmente dejarnos en la original C. Valdés.
“Las casas nacen de esto (…) lo que yo quería era poder llegar arriba
condición contemplativa de patio elevado. [Figs.10] Simulación tridimensional, en 10 etapas, del itinerario en
con los patios elevados. Lograr una interioridad pero con la asenso por la rampa hacia el patio elevado, y su vínculo con el lugar.
posibilidad permanente de acceder a una cumbrera. Entonces cada Elaboración Propia.
LA RAMPA COMO PRINCIPIO CONSTRUCTIVO compuestas de perfiles de 7x7 cm arriostrados por piezas
menores. Cada tramo (exceptuando el primero de abajo a
En la arquitectura de Cristián Valdés “existe una arriba) está vinculado a dos vigas reticuladas: una en
permanente negociación entre orden estructural y tracción y otra en compresión [Fig.14]. La retícula que para
dimensión espacial” VIII. Si bien el Proyecto de título de una rampa esta en tracción, es decir que esta colgando,
Cristián Valdés consideraba nociones estructurales, en los para la rampa siguiente esta en compresión. De este
antecedentes existentes recogidos del estudio posterior modo el sistema de 3 vigas reticuladas se configura como Citas:
VIII. S. Iturriaga del Campo, “Cristián Valdés: La medida de la
con Alberto Cruz, no hay referencia a ello (10). Sin embargo una estructura colaborante, pues todas sus partes están Arquitectura”, Ediciones ARQ, Santiago de Chile, 2008. Pág. 12
a partir de la reconstrucción realizada es posible entender vinculadas entre sí constituyendo un puente unitario.
determinados principios relativos al sistema constructivo Notas:
proyectado. El Proyecto de titulo encarna el concepto El sistema de losas de hormigón funciona como (10) Ver anexo: inventario de antecedentes existentes respecto al
estructura como posibilitadora y ordenadora del habitar. plataforma de apoyo para las vigas reticuladas de las proyecto de titulo
Es el sistema de rampas, y cómo se sostiene, lo que (11) Se deduce la utilización de ladrillo fiscal a partir de la época en
rampas. Para responder a las solicitaciones constan de 15 que es proyectado el conjunto. En aquella época la mano de obra era
modula y ordena el total de la vivienda. cm de grosor resuelto con vigas de 25 cm de alto. Los ejes más barata que el material, luego adoptar soluciones constructivas
3,6 y 7 contemplan vigas. En el eje 3 la viga arranca del económicas resulta lógico. Por otra parte en los años 60 los ladrillos
La rampa constituye un fundamento del proyecto no muro vecino (en la axonométrica: muro inferior), mientras industrializados como el “princesa” eran de menor alcance y
solamente en términos programáticos y de forma. Desde que en los dos restantes arrancan desde el muro propio significaban un gasto adicional. De este modo, y si se está
su solución constructiva estructural gana también un construyendo una vivienda con carácter DFL 2 resulta evidente
de la vivienda.
concluir el uso del ladrillo fiscal, como pieza hecha sin necesidades de
protagonismo dentro de la obra. Cada tramo entrega un complejidades mayores para su confección. De medidas 15x30x6cm
módulo (1 m), que va a configurar el interior de la Los muros medianeros laterales son los encargados de define grosor de muro de 15cm y grosores pilares de hormigón de 20
vivienda en 6 unidades en corte transversal [Fig.11]. El llevar las cargas verticales del proyecto, y consiste en dos cm con cadenas de 30 cm.
sistema, al funcionar como un puente, de manera unitaria, piezas mayores con una altura máxima de 7.9 mts, (12) A partir de este requisito constructivo se determinan las líneas
no requiere más apoyos que en sus extremos, lo que construidos en albañilería reforzada (11). La modulación de de losas como vigas y los pilares desde las coincidencias con los
principales ejes (nota2). Esto configura una cuadricula estructural de
permite liberar el interior de soportes estructurales, y así este sistema constructivo requiere como máximo paños los muros que sostienen la vivienda.
otorgar la posibilidad del habitar flexible y la entrada de de ladrillos de 12 m2 confinados por los vigas y pilares (13) Descripción del proyecto de titulo propone una fuerte
luz buscado por Valdés en sus principios de intensidad de enfierrados de hormigón (12). En dirección perpendicular a preocupación por los espacios flexibles. Luego los muros opacos no
uso (capitulo siguiente). Si gran parte de los cerramientos los muros que definen el ancho de la crujía se presentan móviles son mínimos (solamente 4) en contraposición con la gran
exteriores y la cubierta tienen que ver con el sistema de machones estructurales que sostienen estas grandes cantidad de puertas, muros móviles y cortinas que se utilizan para
rampas, luego éste debe ser capaz de permitir tanto el flexibilizar el espacio interior.
placas. Son 4 machones que configuran, unos la caja (14) El propio Cristián Valdés en su entrevista del Jueves 4
paso de la luz, como la flexibilidad interior sin piezas escalera, y otros los baños de los pisos respectivos (13). El septiembre de 2008 para el Taller de Investigación Sandra Iturriaga
estructurales ni paramentos que cierren el espacio. El sistema de servicios y de circulación se diseña como los plantea la vivienda como una condición de vivir bajo un puente. Si
reticulado del sistema funciona como ventana –que no únicos espacios que están delimitados completamente por bien no se refería preferencialmente a conceptos estructurales, el
necesita de muros opacos; como cubierta ligera –sin muros de albañilería, luego tienen importante relevancia proyecto construido estructuralmente se construye como un puente.
pilares intermedios para sostenerse; y como losa en cuanto a los esfuerzos estructurales del proyecto
recorrible –condición esencial de una rampa [Fig.12]. Imágenes:
[Fig.14].
[Fig.11] Planta y cortes estructurales. Modulación de la vivienda a
partir del sistema de rampas. Sistema constructivo reticulado en
Para responder a estos principios el proyecto presenta dos Es así que todo queda configurado de acuerdo a los acero de las rampas representado en rojo. Elaboración Propia,
órdenes estructurales interrelacionados: un sistema de parámetros y módulos otorgados por las rampas. Todo el Reconstrucción a partir archivo original y entrevistas con C. Valdés.
muros y losas que actúan como soporte del sistema de proyecto se plantea para sostener el sistema de recorridos [Fig.12] Imagen interior de vivienda. Simulación lumínica cenital 12
rampas con vigas reticuladas de acero. Todas las medidas, hrs. La entrada de la luz a través del reticulado de la rampa.
estructurado en acero. En conjunto se podría describir Elaboración Propia.
módulos y operaciones estructurales se basan en el como una estructura desarrollada para sostener una [Fig.13] Esquema ejes estructurales con 3 ordenes constructivos:
principio de sostener el sistema de rampas [Fig.11-13]. rampa, o tal vez como la estructura para construir un Muros de albañilería armada (negro); losas de hormigón con sus
puente. (14) Puente que es transitable, que permite el pilares y vigas (gris); y reticulado en acero de la rampa (rojo).
El sistema de rampas funciona como un conjunto ingreso de la luz hacia u n interior y que aligera el interior [Fig.14] Axonométrica explotada donde se despieza el proyecto según
indivisible. Cada rampa está vinculada a la siguiente por ordenes estructurales planteados: Muros de albañilería armad; losas
de cerramientos permanentes. pilares y vigas de hormigón; y el sistema de rampas reticulado en
estructuras livianas de acero. Grandes vigas reticuladas,
acero. Elaboración Propia.
RAMPA E INTENSIDAD DE USO irremediablemente vinculado con la rampa, pero luego la
pregunta sería cómo ésta influye en términos de la
Para su proyecto de título C. Valdés, realiza un estudio en intensidad del habitar, o más bien cuanto espacio
una vivienda convencional de 500 m2, la “vivienda Ruiz”, a intensifica [Fig.15]. Citas:
diferentes horas del día y estaciones del año. Elabora una IX. Archivo originales C. Valdés: Lámina fundamentos A: Croquis,
exhaustiva bitácora del habitar, donde verifica La vivienda consta de una capacidad de 9 integrantes esquemas y descripciones fundantes de proyecto.
permanentemente la relación ajustada entre la obra y sus (nueve camas) que en primer piso describe 73 m2 X. Archivo originales C. Valdés: Lámina1: LA CASA QUE SE PRESENTO.
habitantes. A partir de este trabajo decanta un principio construidos, en los que la rampa cubre 29 m2 [Fig.15].El XI. S. Iturriaga del Campo, Cristián Valdés: La medida de la
Arquitectura, Ediciones ARQ, Santiago de Chile, 2008. Pág. 37
esencial: la ley del uso [Fig.19]. sistema de recorridos exteriores funciona como una XII. Archivo originales C. Valdés: Lámina1: LA CASA QUE SE
cubierta, y por ende los desfases entre tramos van a PRESENTO.
“la dimensión de la casa era a partir de la intensidad de uso; la casa funcionar como entradas de luz para el espacio interior. XIII. Archivo originales C. Valdés: Lámina Fundamentos A: Croquis,
era lo que se usaba. La intensidad de uso estaba relacionada con la En este sentido la rampa se plantea como entrada de luz esquemas y descripciones fundantes de proyecto.
IX
vida de la casa.” directa o indirecta permitiendo el habitar de un eventual
Notas:
espacio más interior –que se vuelca hacia adentro.
“la casa estudiada era relativamente grande (500m2), la que yo [Fig.17, 18]
(15) Se habla de “modos de vida” haciendo referencia a las laminas
proponía era de poca superficie (140 m2), para hacerla más grande del estudio posterior realizado con el proyecto de titulo. Los 4 ritmos
buscaba mayor uso al espacio”
X de vida que pusieron a prueba el habitar de la vivienda:
A medida que se asciende, la relevancia del sistema de + Ritmo1:Casa convertida en lugar de trabajo y estudio
“había que asegurar que un espacio tan modesto fuera usado en su recorridos ya no es en términos de metros cuadrados + Ritmo 2: Casa para una pareja que comienza
plenitud y que la casa fuera grande a partir de su uso y no construidos, ni como cubierta, sino que su condición + Ritmo 3: Casa para Familia en Plena Edad
necesariamente por su tamaño (…) A la mínima dimensión le principal es la de ser espacio exterior [Fig.15]. En esta + Ritmo 4: Casa Matrimonio Viejo
XI Ver Inventario antecedentes existentes (anexo)
correspondía por tanto la mayor intensidad de uso.” situación la rampa se vuelve espacio de expansión, el (16) Al hablar de la rampa como superficie construida no siempre se
espacio de la rampa se incorpora a la vivienda no sólo está refiriendo de metros cuadrados útiles, considerados para la
La vivienda va a responder a lo planteado por Valdés en como espacio de recorridos sino como espacio habitable normativa DFL2. De hecho únicamente en el primer piso la rampa
sus fundamentos a partir de dos situaciones que, según al que se puede salir directamente. Es el caso del funciona como cubierta y es considerada como parte de los 140 m2.
los principios planteados, garantizan la intensidad de uso: dormitorio del segundo piso que duplica su espacio al Para efectos de la investigación la rampa es entendida como esfuerzo
constructivo más que como metraje dentro de la norma.
(1) “Espacios más exteriores –que se puede salir momento de anexar el descanso de la rampa como parte
directamente y/o se tienen el sol directo”; o (2) “Espacios del recinto. Las plataformas se convierten en terrazas Imágenes:
más interiores –que se vuelcan hacia adentro” XII. En la exteriores y así se hacen parte del interior de la vivienda, [Fig.15] Planimetría de la vivienda amoblada y con dispositivos de
lámina 2 “Cómo se usa el espacio” (de los antecedentes la rampa, desde sus descansos, juega un papel esencial cierro de los recintos. Diagrama de Superficies consideradas para el
existentes) se muestra claramente la contraposición entre como espacio de expansión programática [Fig.17-18]. DFL2 (gris), en contraposición con el área contemplada por el sistema
las dos situaciones propuestas: una que anexa exteriores de rampas (blanco). Elaboración Propia, Reconstrucción a partir
archivo original C. Valdés.
(1) y otra que anexa interiores entre sí (2) [Fig.16]. C. Más allá de su vínculo directo con los metros construidos, [Fig.16] Reconstrucción de esquemas dibujados por C. Valdés en Lam.
Valdés lo describe en un ejemplo de su propio estudio: la rampa se plantea como un espacio útil, interior o 2 (Cómo se usa el espacio) de antecedentes existentes. EL espacio de
exteriormente. El habitar está inexorablemente la casa clasificado en 2 tipos: Uno más exterior, que se puede salir
“En una pieza grande se usaba un sector pequeña; en una pieza chica relacionado con la configuración dada por el sistema de directamente (azul); y otro más interior, que se vuelca hacia adentro
se usaba totalmente, todo esto según la posibilidad de recibir sol y la recorridos exteriores, ya sea como techumbre; como (naranjo). Elaboración Propia, Reconstrucción a partir archivo original
XIII
facilidad que daban los muebles para anexión de espacios” C. Valdés.
espacio exterior de expansión desde sus descansos; o [Figs.17] Cortes transversales fugados de la vivienda. Dos condiciones
como entradas de luz en sus intersticios. La rampa se de interior vinculado con la rampa. A. La rampa desde sus descansos
En términos programáticos el proyecto de titulo de convierte entonces en plataforma esencial para dar cabida como terraza de expansión programática; B. La rampa como cubierta
Cristián Valdés consistía en un conjunto de 6 viviendas a la actividad diaria, a la intensidad de uso que entrada de luz. Elaboración Propia, Reconstrucción a partir archivo
unifamiliares que respondía a la normativa DFL2, lo cual desarrollarán posibles 9 integrantes de una familia. original C. Valdés.
determinaba una dimensión ajustada para los distintos [Fig.18] Croquis de dos situaciones donde la rampa funciona como
modos de vida (15). Si bien cada módulo de vivienda es intensificadora del uso. Una como exterior de expansión y otra como
posibilitadora del paso de la luz. Elaboración Propia.
propuesto en dimensiones reducidas, el sistema de
[Figs.19] Esquemas de C. Valdés respecto a situaciones que
rampas domina cerca del 50 % del total de la superficie garantizan intensidad de uso. Archivo originales C. Valdés: Lámina
construida llegando a contemplar un total de 46.4 m2 en Fundamentos A: Croquis, esquemas y descripciones fundantes de
cada piso (16). Todo el programa de esta casa está proyecto.
RAMPA COMO PIEZA DE CIRCUITO otra desde la sala principal. Al eliminar la rampa esta
condición es transgredida, pues la única manera de
En términos de intensidad de uso, otro principio fundante ingresar al dormitorio es desde el salón. Lo mismo con
de la obra de Cristian Valdés tienen que ver con la ley de recintos superiores. Éstos, gracias a la rampa, presentan la
circulaciones: conectar la mayor cantidad de recintos para cualidad determinante de ser atravezables y así tener una
potenciar el máximo uso. Los circuitos continuos los condición dual: estar abierto y desaparecer como recinto
presenta tanto o más importantes que las habitaciones siendo parte de un recorrido mayor; o estar cerrados en
como recintos autónomos, al punto de entender la situaciones particulares de privacidad.
vivienda como una única gran circulación a la que lugares
se anexan [Fig.22-24]. Tanto dentro de la casa –en relación Con la rampa existen únicamente 2 recintos cabezales: el
a cada nivel –como fuera de ella –a escala de conjunto dormitorio de servicio y la cocina. Al extraer la rampa del
vinculado con la terraza superior y pasaje de acceso–se sistema, el resto de los recintos pierde la cualidad de ser
generan circuitos, es decir se puede volver a un mismo circulación. El dormitorio principal, el estar principal y un Citas:
dormitorio superior adquieren así la característica de XIV. Archivo originales C.Valdés: Lámina fundamentos A: Croquis
punto o lugar a través de trayectorias distintas [Fig.20]. esquemas y descripciones fundantes de proyecto.
Vale la pena preguntarse cuál es el rol de la rampa dentro terminal [Fig.21-23]. XV. Ídem
de esta configuración. Para poner a prueba su relevancia
dentro del circuito de recorridos de la vivienda, se realiza Si definimos la rampa como elemento que con mayor Notas:
una lectura simulada de casa nivel prescindiendo de ella. propiedad posibilita circuitos continuos, es importante (17) La Villa Tugendhat diseñada por el Arquitecto Ludwig Mies van
explicar el concepto de flexibilidad propuesto por C. der Rohe en Brno, Checoslovaquia en 1929-1930. Utilizó una
estructura de esbeltos pilares de acero para sustituir las paredes
EL hecho de suprimir la rampa, en primera instancia, no Valdés. Gracia a un estudio comparativo con la casa tradicionales, liberando así la planta de cerramientos estructurales.
resulta inhabilitador de la vivienda ni de su conexión Tugendhat (17), que se presenta en las láminas (18) Estudio que aparece en las laminas 3 (comparación de 3 plantas
exterior con la terraza ni el acceso. De hecho todos los complementarias del proyecto, se define la noción de en 1er piso) y 4 (Flexibilidad: Dos aspectos diferentes, dos
dormitorios se conectan y se puede acceder al total de los flexibilidad relacionada a una intensidad de uso a través finalidades) de los antecedentes existentes del proyecto de titulo de
de la manipulación de elementos de cierre de una C. Valdés.
recintos a partir de un recorrido vertical funcional
conformado por la escalera que conecta el total de los estancia (18). Así, las puertas y cerramientos de una
Imágenes:
niveles de la casa [Fig.21-23]. habitación se establecen como dispositivos que amplifican [Fig.20] Axonométrica que muestra la rampa (rojo) como pieza de
una longitud mayor, dependiendo de su mayor o menor circuito a dos escalas: conjunto y vivienda. Elaboración Propia.
El concepto que realmente se transgrede es el de la anexión a otros recintos. Tanto en el proyecto de título [Fig.21] Axonométrica explotadas. Extracción de la rampa como
circulación continua. Son los principios de C. Valdés los como en su obra construida posterior, las habitaciones operación que corta el circuito. Recorridos representados en colores
tienen la posibilidad de variar, de cambiar propiedades en según: rampa (rojo), recorridos interiores (naranjo), recorridos
que desaparecen junto con la rampa. Los recorridos exteriores (verde). Elaboración Propia.
pierden su carácter genuino, ya no se responden a los el tiempo, pasar de ser dormitorio a pasillo continuo, [Fig.22] Esquema dibujado por C. Valdés que plantea situación de los
fundamentos propuestos en un principio: donde ellas mismas se hacen parte del recorrido como recintos frente al recorrido. Una dirección circulable y otra de
fracción de una pieza mayor. Los recintos son anexión. Archivo originales C. Valdés, Lam. 3, Comparación: 3
“Los lugares solos no se mantienen. Necesitan estar en continuidad determinados por piezas móviles: son las puertas y viviendas en primer piso (Tugenhat/ Ruiz/Proyecto de Título).
de usos. Para esto las circulaciones exterior e interior deben estar en cerramientos los dispositivos que amplían o acortan una [Fig.23] Planimetría amoblada de la vivienda vinculado a los
XIV
continuidad de circulaciones.” recorridos internos y externos. Dispositivos de cierro dibujados con su
dimensión, son los que dan la posibilidad de convertir la funcionamiento. Elaboración Propia, Reconstrucción a partir archivo
vivienda en circulación continua y única habitación, donde original C. Valdés.
Ante la ausencia de la rampa, gran parte de los recintos
“los lugares se forman en la orilla de los recorridos, [Fig.24] Esquemas de C. Valdés respecto a estructura del uso basada
pierde su cualidad de ser circulables desde la condición
incorporándose a estos” XV. [Fig.25] en las circulaciones. Los lugares que se anexan a la circulación y la
continua, es decir que sean atravezables por el recorrido. circulación continua como posibilitadores de una intensidad de uso.
Gran parte de los recintos quedan reducidos a una Archivo originales C. Valdés: Lámina Fundamentos A: Croquis,
La rampa se propone desde esta perspectiva como una
condición de cabezal ciego, como terminación de un esquemas y descripciones fundantes de proyecto.
operación esencial para asegurar mayor intensidad de [Fig.25]Dibujo en planta de dormitorio principal de la “Casa Alberto
recorrido y no como parte intermedia de este.
uso. Es la rampa, junto con los dispositivos móviles de Valdés” intervenida por el autor. Ejemplo de la importancia de los
cerramiento, los que posibilitan la continuidad de dispositivos de cerramientos como piezas esenciales para la ley de
El dormitorio principal con la presencia de la rampa tiene circulación. Fuente: S. Iturriaga del Campo, Cristián Valdés: La medida
circulaciones y los recintos flexibles.
una cualidad de pasillo, describe dos maneras de ingresar de la Arquitectura, Ediciones ARQ, Santiago de Chile, 2008. Pág. 49
o salir, una desde el jardín privado interior de la vivienda y
LA RAMPA EN EL IDEARIO MODERNO estudiante a la casa Curutchet (21) [Fig.27], plantea una
cercanía con estas preocupaciones tempranas. Aparecen
En la época en que se desarrolla el proyecto de Titulo de conceptos coincidentes respecto a cómo la rampa conecta
C. Valdés (1960-1962), la rampa ya formaba parte de los el suelo con una superficie elevada noble. El mismo
conceptos planteados por el movimiento moderno: Cristián Valdés declara:

“Mientras que los peldaños de la escalera de caracol sólo permitirán “La casa Saboya se abre al cielo, sube a un patio noble, emerge hacia
un avance espasmódico (subir−parar−subir−parar) para remitirnos arriba. Tanto en esta casa como en la casa Curutchet tuve una Citas:
siempre al mismo punto (motivado por el trazado de la escalera, sensación de un proyecto propio (…) por una cosa de lenguaje (…) A XVI. Baltanás José, Le Corbusier: Promenades, Editorial Gustavo Gili
XIX
tenazmente replegada sobre sí), la rampa facilitará una ascensión través de las obras uno nota lo que la gente está pensando…” SL, Barcelona España, 1989. Pág. 7
despreocupada que ha de favorecer el despliegue encadenado de XVII. Quetglas, Josep, Promenade Architecturale, en: Quetglas, Josep,
experiencias perceptivas, un continuum espacio−tiempo que Le Si bien en la casa Curutchet la rampa no lleva a un patio Les Heures Claires, Proyecto de arquitectura en la Villa Savoye de Le
Corbusier tomará no expresamente de las experiencias cubistas sino Corbusier y Pierre Jeanneret, Editorial Massilia, 2008
(19) elevado, se establece como elemento, de 3 tramos y
de la cultura arquitectónica tradicional de África del Norte . Así XVIII. Quetglas, Josep, Les Heures Claires, Proyecto de arquitectura en
pues, la rampa es el elemento primordial en la percepción del espacio
pendiente del 16%, que genera la relación y conexión
la Villa Savoye de Le Corbusier y Pierre Jeanneret, Editorial Massilia,
moderno, la cuarta dimensión inherente a la promenade entre dos suelos públicos principales: la calle y la oficina 2008
architecturale, un ritual higienista simbolizado en el singular del Dr. Curutchet. En cuanto a la Villa Savoye, la rampa, XIX. Conversación entablada entre Cristián Valdés y el Seminario de
XVI
lavamanos de la planta baja de la villa Savoye.” de 4 tramos del 16%, se propone como una procesión investigación de Sandra Iturriaga, con el marco de la visita a la
lenta que te eleva hacia un patio elevado, una cubierta fábrica de muebles Valdés. Jueves 13 de Noviembre, 2008
Baltanás pone en evidencia que la escalera introduce una jardín. El proyecto de titulo busca esta procesión
Notas:
percepción discontinua, reiteradamente interrumpida. No paulatina y se levanta hacia una terraza superior. Sin (19) El propio Le Corbusier dejará escrito en su texto “l'espace
puede subirse una escalera manteniendo fija la atención embargo Cristián Valdés diseña una vivienda DFL2, de árabe”: “La arquitectura árabe nos da una preciosa lección. Se
en algo enfrente. De tanto en tanto, hay que llevar la dimensiones modestas, mientras que ambas vivienda del aprecia en marcha, a pie; es caminando, desplazándose cómo se va
mirada a los pies, para asegurar dónde se pisa. En arquitecto suizo están diseñadas para clase social alta, por viendo el desarrollo de las ordenaciones de la arquitectura. Éste es
palabras de Josep Quetglas: lo que son de dimensiones y metros mayores (Villa un principio contrario a la arquitectura barroca que es concebida
sobre el papel, alrededor de un punto fijo teórico. Yo prefiero la
Savoye: cercana a los 500 m2 / Casa Curutchet: 345 m2). Lo enseñanza de la arquitectura árabe”
“(…) Eso produce una percepción nerviosa, repetidamente que a fin de cuentas hace Cristian Valdés es buscar una
interrumpida, donde la visión, fugaz pero efectiva, de los escalones, (20) Proyecto construido entre 1928-1931. Residencia de fin de
se intercala al efecto que causa aquello que se mira. Sólo el trayecto
longitud (20m) para dar cabida a la rampa en una vivienda semana encargada por Pierre Savoye, en Poissy, Francia.
en rampa permite una percepción continuada, manteniendo la de clase de mínimas dimensiones. [Fig.26-27-28] (21) Proyecto construido entre 1949-1955. Vivienda unifamiliar
mirada fija en el objeto que nos atrae, al tiempo que es función de encargada por el médico cirujano Pedro Curutchet en la ciudad de la
Plata, Argentina. Único proyecto construido por Le Corbusier en
tres variables simultáneas: la distancia, el ángulo y la altura desde la Si bien la rampa de la obra de Le Corbusier no fue una
XVII Latinoamérica.
que consideramos el objeto de nuestra atención.” referencia declarada y directa de su proyecto de titulo,
resulta evidente que la operación de utilizar este sistema Imágenes
En la Villa Savoye (20), obra manifiesto de Le Corbusier en de recorridos hace referencia a unas medidas y [Fig.26]Planta corte y elevación Villa Savoye, medidos e intervenidos
los años 30’, la rampa transforma el desplazamiento en proporciones dadas por la propia utilización de la rampa. por el autor. Escala 1:200. Esquema de la rampa en corte con sus
rito, en la célebre "promenade architecturale" [Fig.26]. Lo En los 3 proyectos comparados las pendientes y las alturas dimensiones. Fotografía de la rampa desde patio interior. Fuente:
verdaderamente significativo del interior de esta vivienda Quetglas, Josep, Les Heures Claires, Proyecto de arquitectura en la
alcanzadas no son las mismas, las rampas no conectan los Villa Savoye de Le Corbusier y Pierre Jeanneret, Editorial Massilia,
de veraneo está constituido por la introducción de la recintos de la misma manera (a diferencia de la V. Savoye, 2008.
rampa que une los tres niveles, culminando en la terraza. en el proyecto de titulo los todos los descansos son [Fig.27] Planta corte y elevación Casa Curutchet, medidos e
Refiriéndose a esta terraza, Le Corbusier afirma: terrazas habitables), ni tampoco funcionan como módulo intervenidos por el autor. Escala 1:200. Esquema de la rampa en
bajo principios similares. Sin embargo todos coinciden en corte con sus dimensiones. Fotografía de la rampa desde hall acceso.
“El verdadero jardín de la casa no estará en el suelo, sino elevado tres Fuente: Revista de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la
metros y medio: éste será el jardín colgante, donde la tierra es seca y
describir una longitud. Hay una distancia vinculada al universidad Nacional de la Plata, volumen 11 “No mad Arquitectos”,
sana, y desde donde podrá contemplarse todo el paisaje, mucho ascender suavemente sin llevar la mirada a los pies (20m), Editorial 47 al fondo, 1997.
XVIII que aparece en los 3 proyectos y que está relacionada a
mejor que desde abajo.” [Fig.28] Planta corte y elevación Villa Savoye, medidos e intervenidos
incorporar la rampa como evento programático. por el autor. Escala 1:200. Esquema de la rampa en corte con sus
dimensiones. Fotografía de la rampa desde terraza privada. Fuente:
La formación de la UCV tendían a mirar hacia la obra de Le
Elaboración Propia, Reconstrucción tridimensional a partir archivo
Corbusier y la arquitectura moderna, y Cristián Valdés la original C. Valdés.
conoce desde los libros. Por otra parte la visita como
LA RAMPA COMO PRINCIPIO DE LA OBRA el concepto de la rampa se repite con una idea fundante
de fondo basada en lo descrito en su proyecto de título,
Para su proyecto Cristian Valdés presenta escasa la forma resultante construida varía.
experiencia constructiva, el proyecto de titulo se plantea
como plataforma y oportunidad para ideas y * * *
observaciones que nunca ha llevado a la realidad, como
un fiel reflejo de lo que se quiere construir, pero sin Desde el Proyecto de Titulo de Cristián Valdés, La rampa
nociones reales de su construcción. Se presenta como un es principio elemental.
desafío que obliga a declarar principios del obrar, que
induce a Cristian Valdés a definir los fundamentos que Es principio para el proyecto mismo como observación y
quiere invocar en su arquitectura. punto de partida. La rampa es la operación desde donde
parte todo el resto del conjunto de viviendas proyectado.
“…Todo a partir de la observación de Juan Pablo que me En términos contemplativos lo es como operación esencial
decía esta cosa de que en Santiago hay que subir con para levantar del suelo hacia una situación elevada; en
cuidado porque estos tipos no miran nada (…)De esa términos constructivo como elemento unitario que es
observación de Juan pablo, que incorporo a mi proyecto de sostenido como un puente posibilitando un habitar
titulo, me quedo atrapado en las rampas hasta el día de flexible y entrada de la luz; y en términos programáticos,
hoy.” XX como pieza esencial de un circuito capaz de intensificar el
uso. Es así pieza elemental, planteada como elemento
Ante esto nace el concepto de las rampas como una idea irreductible del proyecto donde se encarnan los principios
capaz de abordar la problemática fundamental de su fundamentales de Cristian Valdés y su arquitectura.
proyecto. Tanto la idea de las rampas como la de una
contemplación frente a un marco de referencia geográfico Por otro lado también es principio en cuanto a origen.
mayor en el cual enraizar la vida doméstica, son principios Desde una perspectiva genealógica la rampa en el
sobre los que Cristian Valdés volverá permanentemente. proyecto de titulo se plantea como punto de partida para
El proyecto de titulo se plantea como germen conceptual la trayectoria de Cristián Valdés como arquitecto. Es la
donde se abordan los fundamentos recurrentes de su obra construida la que refleja e insiste en la aparición de
obra construida con posterioridad. Es un fiel reflejo de su la rampa como elemento fundante que define los
manera de pensarla arquitectura y el habitar. proyectos. La aparición de la rampa se hace presente por
la repetición: Cristian Valdés encontró en la Rampa un
Es así como la rampa aparece a lo largo de su trayectoria, principio, un punto de partida desde donde se describe su
hasta el día de hoy como un principio elemental. Si obra y su manera de pensar. Es la rampa el principio Citas:
revisamos la genealogía de los proyectos (ver figura) elemental de su arquitectura. XX. Entrevista Cristian Valdés, Jueves 4 septiembre de 2008. Taller de
Investigación Sandra Iturriaga
encontraremos que durante 40 años de oficio la rampa se
repite como uno de los principios más permanentes, Notas:
apareciendo como cinta recorrible, siempre exterior, con (22) La única vivienda donde la rampa accede de manera directa a un
una pendiente entre el 14 y 15 % ; como una longitud que interior es en la Casa Lefort, proyectada en 2005-07 y construida el
levanta hacia un suelo elevado preferentemente exterior 2007-08.
(13) (4) La única aparición de la rampa en un programa no habitacional
ya sea un puente o una terraza ; siempre como construido es en el colegio Altazor, 1996.
circulación complementaria a una escalera funcional que
comunica el programa; y generalmente aplicada en Imágenes:
programa de vivienda unifamiliar.(14) Sin embargo, a pesar [Fig. 29] inventario de todas las obras construidas de C. Valdés que
de haber muchos conceptos en común, durante toda su incorporan la rampa. Se desglosa un esquema de las rampas para
comparar y evidenciar la variación formal de un concepto elemental.
trayectoria, Cristian Valdés no ha construido ninguna
Planimetría intervenida por el autor. Fuente: S. Iturriaga del Campo,
rampa idéntica a otra, ya sea por cantidad de tramos, Cristián Valdés: La medida de la Arquitectura, Ediciones ARQ,
espacios que comunican o modo como se articula. Si bien Santiago de Chile, 2008.