FICHAS DE TRABAJO

MATERIA: Discursos autobiográficos en contexto de Ciencias

Sociales
IMPARTE: Dra. Victoria Pérez
PERIODO: Primavera 2020
INSTITUTO DE CIENCIAS SOCIALES Y HUMANIDADES “ALFONSO VÉLEZ
PLIEGO” BUAP
MAESTRÍA EN CIENCIAS DEL LENGUAJE
LECTURA 10: La narración (2015) de Irene Klein.
Cap. 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5 La
narración de ficción pp. 71-106
KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
Teudeba
pp. 71 y 72
Capítulo 4: la narración desde otros enfoques.

4.1 Desde el análisis microdiscursivo

“La narración también es susceptible de ser analizada desde un enfoque “micro discursivo“, es decir, atendiendo a los
elementos lingüísticos que aparecen habitualmente.” (p. 71)

4.1 Desde la ciencia cognitiva. El esquema del relato.

“La regularidad de la estructura de las historias que relacionaron con el esquema del relato como un tipo de

estructura mental y un mecanismo de procesamiento.” (p. 72)

“Esto nos lleva a plantear la existencia de una estructura del sentido global un texto de la que disponen los

miembros de una determinada cultura para interpretar y reordenar el material de la intriga.” (p. 72)
KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
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pp. 72 y 74
“La característica fundamental del texto narrativo es la combinación del orden semántico con el pragmático o sea

el relato sólo los de sucesos o acciones que de algún modo resultan interesantes porque se desvíen de la norma y

la conducta habitual.” (p. 72)

“La complicación constituyen la categoría de la superestructura narrativa que más estrechamente se vincula con el

criterio de suscitar interés”. (p. 74)

4.3 Desde la sociolingüística. Los usos de la narrativa

“William Labov, interesado en estudiar los “usos” de la narración. Por tal motivo, estudia las narraciones en

situaciones naturales de comunicación.” (p. 74)

Realizar un aporte significativo al señalar que la estructura de las narraciones complejas se puede encontrar en

las versiones orales de experiencias personales y definir la capacidad narrativa de los hablantes como una

función de interacción verbal y la combinación de segmentos narrativos y evaluativos en el relato. (p. 74)
KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
Teudeba
pp. 75 y 76
4.4 Desde la lingüística textual. La secuencia narrativa.

“Jean Michel Adam (1992) explica que el uso del relato en la vida cotidiana es anterior al de la literatura ya que el

arte de la narración es una reelaboración del relato tal como se practica en el discurso ordinario.” (p. 75)

“Inspirado en Labov y Waletzky (1967), en Van Djik (1993) y en Werlich (1975), la propuesta de Adam , que trabaja

los diferentes planos de organización textual y define el texto como una estructura compuesta de secuencias.” (p.

75)

“[...] la secuencia se articula en función de una situación inicial, compilación, reacción resolución, situación final y

moraleja.” (p. 75)

“En síntesis, para que ella relato es necesario que exista una representación de una sucesión temporal de acciones

que se realice una transformación más o menos importante de ciertas propiedades iniciales de los estantes, que

una puesta identidad estructure y de sentido de una sucesión de acciones y hechos en el tiempo.” (p. 76)
KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
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pp. 76 y 77
“[...] relato contemporáneo, sobretodo, por ejemplo, el que responde al llamado realismo social norteamericano en

el que se inscribe Raymond Carver, narra hechos en los que parecen ocurrir nada extraordinario.(p. 76)

“Las evaluaciones, una de las características de la enunciación narrativa, explicitan la intención comunicativa.” (p.

77)

“La actuación narrativa está regida por la intención de justificar una acción y persuadir al otro de los valores que

terminan en comportamiento concreto.” (p. 77)

“Toda narración aún la más elemental, está el servicio de una orientación argumentativa.” (p. 77)

“Por lo tanto, ningún relato, tal como fue expuesto en la introducción, es en definitiva, inocente: todo relato posee

alguna finalidad, al modo de una segunda intención, algunas veces de manera explícita bajo la forma de una

evaluación o moraleja.” (p. 77)

KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
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pp. 77 y 78
“Según Adam, entonces serían cinco los componentes básicos de caracterizan la narración: la temporalidad, la

unidad temática, la transformación, la unidad de acción y la causalidad, siempre que se den en conjunto y no de

manera aislada.” (p. 77)

“Sin embargo, tal vez lo más importante que plantea Adam no sea tanto a ver caracterizado los componentes de la

narración, sin haber propuesto es el secuencias como herramientas cognitivas y comunicativas.” (p. 77)

“El dialogismo de cada enunciado instalado por su orientación hacia el otro, el destinatario. Del mismo modo que

todo discurso se dirige y apela a un interlocutor, la narración apela a la participación activa de un lector. Este

lector deberá llenar continuamente los vacíos, blancos y elipsis que deja el relato. Deberá completarlo en el nivel

semántico (de acuerdo con las exigencias de la verosimilitud del mundo representado: y seguido los personajes y

los lugares nunca son descritos y todo); en el de la lógica de las acciones (no se cuenta todo lo que hacen los

personajes); en el de las representaciones simbólicas (que permiten interpretar y dar sentido al mundo) y en el…
KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
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pp. 78 y 79
“…sentido global o configuración al del texto, donde vivir a combinar el componente simbólico con estructura…

narrativa y las exigencias de la representación a fin de mantener, y términos de Ricoeur, la inteligibilidad del relato.

Porque sólo si la narración se inscriben un intercambio verbal, oral o escrito, adquiere sentido.” (p. 78)

“Según Bronckart, la puesta en discurso es tanto una actividad psicológica como lingüística y las actividades

lingüísticas se desarrollan en el marco de la interacción social.” (p. 78)

4.5 Desde la la estética de la recepción. El proceso de la lectura.

“Originada a fine de la década de 1960, la crítica le de la recepción se funda en el intento de superar las

limitaciones del estructuralismo y pues estructuralismo en el estudio de la literatura. La teoría de la recepción

desplaza la atención de texto así lector.” (p. 79)

KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
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pp. 79-81
“Dado que para la fenomenología lo que te existe en la medida en que hay alguien que lo percibe para estas

teorías, y inscritas en esta corriente filosófica, la obra literaria se constituye fundamentalmente sobre la base de

lacto de su recepción.” (p. 79)

“Sostiene que los recursos literarios innovadores se van incluyendo en el horizonte de espectativas de los lectores

dentro del cual se le texto hasta que son sustituidos de subes por otros que rompen con los anteriores. Wolfgang

Iser, en el marco de la teoría si no me no me lógica de los anteriores, señala que, intentó la obra literaria tiene dos

polos: y seguido el artístico que se refiera el texto creado por el actor, y el estético, que se refiere a la

concretización llevar a cabo por el lector, la obra situaría a medio camino entre ambos, o sea intertexto y la

concretización”. (p. 80)

“El lector“ -dice- “sólo tiene satisfacción cuando pone en juego su productividad, ya que yo que lo no dicho

estimula la auténtica participación productiva en la lectura. [...]”(p. 81)

KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
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pp. 82 y 83
4.6 Desde el discurso histórico. La función cognoscitiva de la narración

“White sostiene que los hechos en si no constituyen por sí mismos un relato si no sólo cuando se los configura

como tal.” (p.82)

“El historiador, según Hayde White, que comparte con su audiencia nociones generales de las formas que las

situaciones humanas, la posible estructura narrativa en qué tal evento puede figurar. Si bien “no vivimos relatos,

afirma “damos sentido a nuestras vidas retrospectivamente informa de relatos“. (p.82)

“Jerome Bruner defiende la existencia de dos modalidades -complementarias- de funcionamiento cognitivo, narrar

y argumentar, que brindan modos característicos de ordenar la experiencia, de construir la realidad”. (p.82)
KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
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pp. 82 - 85
“Ricoeur objeto de los estudios de la narración que se basan en el paradigma lingüístico y afirma que la narración

constituye un modo de conocimiento - o inteligencia narrativa. [...] Propone un análisis que, centrado, por una

parte, en la dinámica interna que rigen la estructuración de la obra, debe atender, por la otra, la capacidad que

tiene de proyectarse fuera de sí misma y engendrar un mundo. (p.82)

En tal sentido, la narración implicaría “llevar al lenguaje una experiencia, un modo de vivir y de estar en el mundo

que lo precede y pide ese bicho” (p.83)

Capítulo 5: La narración de ficción

5.1 ¿Qué es la ficción?

En primer lugar, en la especie humana parecería ser la única que se ha desarrollado una actitud para producir y

consumir ficciones. (p.85)

KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
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pp. 85 - 87
“Si compartimos la opinión de los que cómo V. Turner (1981), consideran que la ficción, en tanto arte mimética,

nació, como actividad lúdica pública que significa la en la a modo de rito los conflictos reales, podemos señalar el

rol importante que cumple la facultad imaginativa en la vida mental y en el desarrollo cultural de los hombres.” (p.

85)

5.2 La ficción como hipótesis

“Walter Mignolo (1982), por su parte, (la ficcionalidad) que sella un pacto de lectura según el cual la ficción no es

una mentira ni un error: en ella no se pretende afirmar nada ni engañar a nadie.” (p.86)

“Definiciones más recientes, sobre la base de una interpretación filosófica particular de la lógica, afirman que la

ficción hace referencia a y (los mundos posibles)“. (p.87)

“La ficción transforma el indicativo en su cultivo que señala el reino de lo posible, lo que podría ser, podría haber

sido o acaso sirve el futuro”. (p.87)

KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
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pp. 87 y 88
“Desde la perspectiva el interés por las visiones recibe y la capacidad que les constitutiva De proporcionar

modelos del mundo para que los receptores pueden elaborar positivamente la complejidad de las acciones y

relaciones humanas.” (p. 87)

“Contamos historias, sostiene Ricoeur, “porque al fin y al cabo las vidas humanas necesitan y merecen ser

contadas. (...) Toda la historia del sufrimiento clama venganza y pide narración”. (p.87)

“Los elementos para textuales explicitan el género literario al que la narración responde, instaura en pacto o

acuerdo de la lectura a través de la cual el lector sabe que el mundo que construye es difícil.” (p.88)

“De esta forma la ficción se diferenciaría tu sueño -y del engaño y la mentira-, sino también de aquí, intento es de

responder la creencia de toda una comunidad, la adhesión a la ficción es libre y claramente limitada al punto de

vista espacial y temporal.”(p.88)

KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
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pp. 88 y 89
“La ficcionalidad provoca en un juego de ocultación y revelación, de ser y parecer en qué se da a entender que lo

que se dice debe ser tomado “como si” se refiriera a algo, cuando todas las referencias están ocultas y deben ser

imaginabas día para.”(p.88)

“Comprender qué es la ficción implicará coexistencia de dos mundos”.(p.88)

“Esto le permite firmar a Juan José (1997) que la ficción se constituye sobre la base de la tensión dialéctica entre

lo real y lo imaginario y que se en entrecruzamiento de verdad constituye el fundamento implícito de toda

ficción.” (p.88)

“La ficción (cómics, historietas) y sobretodo ficción literaria (cuentos, novelas) ofrecen mundos alternativos,

posibles, que esta nueva luz sobre el mundo real. El principal instrumento para ello es el lenguaje.” (pp. 88 y 89)

“La ficción desgaje el objeto de su contexto habitual y cotidiano, embiste de un aspecto inusual y diferente. (p.89)

“En tal sentido podríamos decir que es, en espíritu, “subversiva”.”(p.89)

KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
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pp.90 - 91
“Ricoeur objeta tal dicotomía y sostiene que existe una unidad Funcional entre las múltiples modalidades y géneros

narrativos.” (p. 90)

“Tanto la historia como la ficción tienen una referencia común, que es precisamente el fondo temporal de la

existencia humana.” (p. 90)

“¿En qué se diferencia para el autor la narración de la historia de ficción?”(p. 90)

“El historiador sólo puede configurar temas a través de lo que esos documentos autoricen o prohíben pero nunca

contiene. Esta combinación entre la coherencia narrativa y la conformidad del documento permite caracterizar el

Instituto de la historia como interpretación. (p. 90)

“Es gracias a ese juego complejo de la referencia indirecta el pastel de la historia y la referencia productora de

ficción que, según Ricoeur, la experiencia humana, en su dimensión temporal profunda, es continuamente

configurada.” (pp. 90y 91)

KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
Teudeba
pp. 91 y 92
5.3 Realidad y ficción: la simultaneidad de lo mutuamente excluyente

“La construcción de ficciones podría definirse, entonces, en términos d Wolfgang Iser como “la moderación

ilimitada de realidades que llevan el sello de la impenetrabilidad cognitivas”.(p. 91)

“[...] la narración de ficción se inicia en el preciso instante en que el conocimiento humano termina, pues no sería

necesario inventar lo que ya se conoce.”(p. 91)

oLa afición sólo es eficaz en tanto se le apetece como un modo particular linda la la realidad pero no implica volver

la espalda, sino por lo contrario, “sumergirse en su turbulencia“.” (pp. 91 y 92)

“Bruner describe dos modalidades de funcionamiento cognitivo y de pensamiento: la modalidad narrativa del

pensamiento y la lógica paradigmática.” (p. 92)

KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
Teudeba
pp. 93 y 94
“[...] la narrativa, en cambio, tiene como objetivo comprender los acontecimientos humanos a fin de reconocer las

alternativas que tienen la posibilidad humana.

Subjuntizar la realidad implica pasar del indicativo factual a la fantasía festiva del subjuntivo, al mundo del deseo

de la posibilidad o hipótesis del “ como si “. O sea, de los hechos tal como son a lo que se hubieran podido

ser.” (p. 93)

“[...] el objetivo de la hipótesis del arte, afirma Bruner, es el de ajustarse aA diferentes perspectivas humanas que

son reconocibles como “ verdaderas para la experiencia imaginable “, es decir, que tengan verosimilitud.” (p. 93)

“Consistiría precisamente la paradoja de la narración de ficción: atención, cuanto más atentos del escritura el

detalle concreto, más verosímil y más convincente será su relato. La ficción, señala la escritora Flannery

OʼConnor, “opera A través de los sentidos “; “ transmite de la realidad de lo que puede ser visto, oído, molido,

gustado y tocado”. (pp. 93 y 94)

KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
Teudeba
pp. 94
“Esto permite a Pierre Bange Sostener “ la argumentación comienza, sólo con los actos definitivos destinados a

hacer creer, es decir, a construir relaciones de sentido entre la significación lingüística y las estructuras y saber

fijas en la memoria, con vistas a hacer-hacer, es decir, sugerir una relevancia para las conductas anteriores del

enunciatario.-“.” (p. 94)

“Es argumentación, que no exterioriza de una verdad referencia y operaría bajo la forma de la mimesis persuasiva,

permanece implícita.” (p. 94)

5.4 Narración como configuración. Paul Ricoeur y la triple mimesis.

Las teorías recientes sobre la narración atienden el carácter complejo de esta nación de acción y señalan que la

configuración de la trama es masuna operación que una estructura: y seguido es una operación de síntesis. (p.

94)
KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
Teudeba
pp.95 y 96
“El término ‘configuraciónʼ, en oposición al de ‘estructuraʼ, alude al carácter dinámico de la elaboración de una

extrema como puesta en intriga pero también a la noción de figura.” (p. 95)

“En tal sentido, todas las acciones son representaciones de acontecimientos que están en función de otros a los

que refiere.” (p. 95)

5.4.1 La mimesis I o prefiguración

“Ricoeur llama mímesis I esa prefiguración o sea el “ antes “ de la configuración, que abarca la pre comprensión

del experiencia vinculada a la vida cotidiana. Si la mimesis II exige una competencia narrativa para que ocurra la

trama como en la mimesis I o representación de prefiguración-nivel de la representación practica O experiencia

del mundo concreto-exige una comprensión práctica. (p. 96)

KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
Teudeba
pp. 95 y 96
“Pero la inteligencia narrativa según rico error, exige no sólo un conocimiento por parte del narrador y de su auditorio
de dicha red (descripta desde Propp a Greimas en su análisis estructural de la narración), sino también la integración y
actualización de sus términos: esto es, el encaminarlos a modo de secuencia a fin de que reciban una significación
efectiva.” (p. 95)

5.4.2 La mimesis II o configuración.

“El mythos es el proceso estructurador que organiza las acciones en diferentes incidentes mediante una puesta en la
intriga; la mimesis el proceso activo de imitar o representar en (“poner ante los ojos”) una acción. De ese modo, la
poiesis se constituyen el arte de configurar, es decir de componer elementos (experiencias dispersas) (p. 96)

“El proceso de configuración -que Ricoeur llama mimesis II- permite, En tanto síntesis de los heterogéneo, que la
sucesión de acontecimientos de una historia se constituya en una totalidad.” (p.96)

“El relato no es una mera sucesión de acontecimientos sino una totalidad inteligible de la que puede conocerse el tema
que le da coherencia y unidad” (p. 96)
KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
Teudeba
pp. 97.100
“ Tanto para contar una historia o seguirla en su lectura, afirma Ricoeur, es necesario captar una serie de
acontecimientos como un todo; la configuración de la trama impone a la sucesión indefinida de acontecimientos “ el
sentido del punto final“.” (p. 97)

“Todo suceso tiene un correlato posterior, tal como en el razonamiento de la superstición.” (p. 98)

5.4.3 La mímesis III o reconfiguración

“Por qué seguir una historia implica comprender las acciones, pensamientos y sentimientos sucesivos que están
dirigidos hacia un final”.(p. 100)

“Porque sólo la expectativa de saber cómo concluyen los hechos es los lo que nos tiene en vilo hasta el final, sino
comprender el desarrollo de la trama”.(p. 100)

“Los hechos se vuelven comprensibles por ser subsumidos bajo la categoría de una estructura argumental que la
desconocida porque pertenece a su acervo cultural.” (p. 100)

“El arte posee la capacidad de ofrecer una reconstrucción de la realidad carga de significaciones en un doble
movimiento que une, simultáneamente -tal como señala también Iser-, lo posible con lo real.” (p. 100)
KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
Teudeba
pp. 101
“La mímesis , al dotar de estructura lógica y de significado a los acontecimientos, se convierte en especie metáfora de
la realidad en la que reactiva y confiere rasgos propios.” (p. 101)

“Puedo hacerlo porque la ficción de ofrecer eventos de verosimilitud, elementos que puede vincular con su realidad
concreta, de ese modo lo persuade.“.(p. 101)

“La figura icónica redescribe la realidad del lector, reorienta su obra y padecer, en síntesis, lo refigura conduciéndolo
del “ver cómo“ hacia el “ser como“.”(p. 101)

“Es así que el lector y un -sujeto real- se apropia de los significados vinculados al héroe ficticio -o real- de Una acción
figurada mediante la lectura. El mismo es refigurado a través de un proceso por el cual él yo sé figura que es tal o cual.”
(p. 101)

“El acto de la lectura que implica también una operación de representación por parte del lector: la de representar mundo
y constituir una figura para producir sentido.” (p. 101)

“Seguimos el paso de un tiempo prefigurado a otro refigurado por la mediación de uno configurado”. (p. 101)
KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
Teudeba
pp. 102 y 103
5.5 La identidad Narrativa

“Un hecho pasado, según rico euros, es producir por medio del lenguaje algo que pasó, es decir, volver presente lo
ausente, narrar es representar lo que no está bajo la percepción del narrador.” (p. 102)

“Porque el relato autobiográfico, si bien pretende recuperar el pasado gracias a la perspectiva que concede la memoria,
no época más que una figura imaginada de sí mismo: el sujeto que recuerda su pasado hace tiempo que ha dejado de ser
el que era en el pasado. El sujeto no es inmutable y reposa sobre el término de lo idéntico, estoy sobre la creencia en
esencia inmutables y originales, si no es un sujeto siempre atravesado por otro, mediante por símbolos, lenguajes y
relatos, y constituido por el tiempo.” (p. 103)

“La historia narrada dice el quién de la acción. Por lo tanto, La propia identidad del quién no es más que una identidad
narrativa.” (p. 103)

“ La identidad narrativa sería aquella identidad que el sujeto humano alcanza mediante la función narrativa y que se
funda en la idea de un sujeto reflexivo y dialógico.” (p. 103)

“Sin la capacidad de contar historias sobre nosotros mismos no existiría la identidad.”(p. 103)
KLEIN, I. (2015) Cap 4 La narración desde otros enfoques y Cap. 5
La narración de ficción. La narración (pp.71-106). Buenos Aires:
Teudeba
pp. 104-106
“El sujeto lector y escritores de su propia vida construye su identidad prefiguración constante de su historia de vida que
se vuelve un tejido de historias narradas verificación de ficción sujeto cuenta sobre sí mismo.” (p. 104)

“Pero ese espejo en el que se contempla no se limita duplicar la escena si no recrear lo en una nueva dimensión: el
espacio que Tivo es siempre un espacio mental. Recordar implican Yadira algo a la experiencia recordar; el sentido del
pasado se vuelve significativo.” (p. 105)

“ [...] no es La elección de los temas utópicos lo que distingue el testimonio de las narraciones de vida, sino la postura
del sujeto en el redor frente ellos. Si eltestimonio implica según Beverly, un reto, explícito o implícito, el Status Quo de
una sociedad dada, la narración de vida se centra en la vivencia de un sujeto singular e individual.” (p. 106)

“Si el testimonio siempre de la tela necesidad de un cambio social estructural y construye un espacio de complicidad
con el lector, la narración de vida, al igual que la autobiografía, se sostiene en una postura individualista que proclama
el triunfo personal.”(p. 106)