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 GUÍA ¿fflímü HE SEVILLA
HISTORIA Y DESCRIPCIÓN
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PRINCIPALES M O W Ü K W T O S RELIGIOSOS Y CIVILES

Y NOTICIA

DE I. AS PRECIOSIDADES ARTÍSTU'O-ATUiCEO I.Ó-

(¡TCAS Q U E EK KI.T.OS HK C'O.VSEIiYAX

]ior

JOSÉ GUSTOSO Y PÉREZ.

O b r a p r e m i a d a p o r la A s o c i a c i ó n d e Escrito-»
res y Artistas de Madrid

Tercera edición ilustrada con fotograbados

SEVILLA

Eu la Oficina de L A AXDAI.CCÍA MODEKSA.

1897
 G U Í A .
ARTÍSTICA DE SEVILLA
 Ks propiedad de su au-
tor. Queda hecho el depósi-
to lea al.
 KIIÍA mm DE SEVILLA
HISTORIA Y DESCRIPCIÓN
DE SUS

• PRINCIPALES MONUMENTOS RELIGIOSOS Y CIVILES

Y NOTICIA

PE LAS PRECIOSIDADES ARTÍSTICO-ATCQUEOLÓ-

OICAS QUE EX ELLOS SE COXSBBVAX

por

JOSA GASTOSO Y PÉREZ

o b r a p r e m i a d a p o r la A s o c i a c i ó n d e E s c r i t o -
res y A r t i s t a s ele M a d r i d

Tercera edición ilustrada con fotograbados

iín la Oficina de L A ANDALUCÍA. MODERSA

1897
 ÉPOCA .HUMANA

ARTK CLASICO

L ii importancia queadquirióSevilla,du-
r:\niv la dominación do los (.'osares,
i'ácilmento se comprueba, no sólo con las m i -
licias trasmitidas por los historiadores coe-
táneos de aquéllos, sino también, por los
grandes vestigios arquitectónicos y Jas n.e-
 — 8 —

roorias epigráficas consignadas unas por

doctos investigadores, y muchas que sub-
sisten todavía. Entre los primeros, consér-
vansc al presente los magníficos restos de
construcciones militares, en las murallas,
de religiosas, según unos, en las ruinas de
un templo, ó del Foro según otros; y de ci-
viles, en interesante fábrica, hoy subterrá-
nea. Trataremos separadamente de cada
una de ellas.

Murallas

De las que antiguamente rodeaban la

ciudad en todo su gran perímetro, sólo en
la parte Norte y al sitio comprendido entre
las puertas de la Macarena y de Córdoba
se ven al presente soberbios trozos de aqué-
llas, en. cuyo espacio se levantan nueve to-
rreones almenados, de los ciento sesenta y
seis que tuvo, según el decir de Rodrigo
Caro. Toda la obra compónese en su ma-
yor parte, de enormes masas de hormigón,
aunque se llalla empleado el ladrillo en al-
gunas, que á nuestro juicio, datan de las
diversas reparaciones hechas en diferentes
tiempos, y que m u y especialmente acredi-
tan su origen musulmán, c o m o se nota en
el gran torreón de planta octógona, único
de esta forma, que está inmediato á la Puer-
ta de la Macarena. Además del gran recio-
BAZAR SEVILLANO

EspeciciliiM en noyeflades
DE

París, Londres, Berlín y Viena

Bromes, Relojes, Perfumerías, Juguetes,

.Porcelanas

GRAN S U R T I D O
EN OBJETOS PARA REGALOS
to que forman los muros, ante ellos se le-
vanta en m u y buen estado de conservación
la barbacana, c u y o trazado así c o m o el de
los muros, indica claramente la pericia en
el arte de las fortificaciones militares que
poseían los antiguos.

Templos

Están conformes los historiadores en ase-

gurar que los hubo en honor de Baco, Ve-
nus, Diana y otras divinidades gentílicas,
restando de uno de ellos los tres colosales
fustes monolitos de piedra granítica que se
se ven hoy soterrados, hasta más de la mi-
tad de su altura, en el que fué patio de la
casa que formaba el vértice del ángulo entre
las calles de los Mármoles y del Aire, y sus
dos compañeros erigidos á la entrada del pa-
seo 1 lamado Alameda de Hércules. Basta sólo
considerar la magnitud de tales restos, para
comprender las proporciones gigantescas
del edificio á que estuvieron destinadas. Es-
tos últimos, fueron extraídas por el Conde
de Barajas en 1574, y llevados á la referida
Alameda, restaurándose entonces sus capi-
teles y basas, también romanos, y coronan-
do ambas columnas con sendas estatuas
de Hércules y de Julio César, que esculpió
el entallador Diego de Pesquera.
En el dado de sus correspondientes pe-
 S —-

dastales hay pomposas inspripeiones enn'

memorativas de la época en que fueron le-
vantados estos monumentos y de las obras
ejecutadas por el ilustro Conde de Barajas
en el citado año. (1)

Monumentos civiles

En la casa situada en la calle de Abades,

que hoy lleva el número ](>, existen gran-
des restos de edificios .subterráneos, dignos
de examen. Penetrando en el patio de di-
cha casa,y correspondiente á una do las ha-
bitaciones del ala izquierda, se ve la. éntrala
al nivel del pavimento, desde lacual arran-
ca la escalera que conduce á una rotonda,
en que se encuentra profundo pozo perfec-
tamente labrado. Los muros de este espa-
cio están interrumpidos por varias galerías,
algunas de ellas obstruidas con los cimien-
tos de las casas inmediatas. Por una, sin
embargo, que mide cinco metros próxima-
mente, puede andarse hasta llegar á otra
segunda rotonda, donde' se ven las entra-
das de cuatro galerías semejantes á las de
la primera, una de las cuales ofrece sobra-
do motivo de estudio á los inteligentes,
pues en ella hay restos de extrañas fábricas.

(1) ruede verlas el cuiioso, en nuestra obra Sevilla

Monumental y Artóüea,» tom. III, pug. 23!),
 Los materiales empleados son robustísimo
ladrillo perfectamente cortado y unido con
mezcla de arena. En ciertas partes como las
jambas de algunos arcos de entrada, hállan-
sc sillares de gran tamaño. La forma es de
bóveda de medio cañón. Examinada de-
tenidamente esta obra, nótanse en el las ves-
tigios que acreditan que fué destinada, ó
sirvió pava algún uso relacionado con las
aguas, acaso fueron dependencias de anti-
guas Termas. Formaron,.á no dudarlo, par-
te de esta fábrica, ios restos análogos que
so encuentran en otra casa de la calle do
D. Remondo, núm. 15, donde hay un pozo
de enormes proporciones y magnífica labor
que acaso fué uno de los depósitos que sur-
tieron aquel establecimiento.

ÉPOCA VISIGODA (1)

ESTILO LATINO-BIZANTINO

Los grandes trastornos experimentados

en esta ciudad durante el transcurso de los

(I) ('orno notarán nuestros lectores, liemos inte-

rrumpido la clasificación que venimos haciendo dolos
diferentes grupos de edificios, porque de esta época no
se conserva monumento alguno, religioso, civil, ni mi-
litar,
 lo
siglos, juntamente con las devastaciones de
los musulmanes que, y a por complacencia,
ya por necesidad, borraron las huellas que
romanos y visigodos habían dejado en
nuestro suelo, han sido las causas principa-
les que contribuyeron á que lo mismo de
aquel período c o m o de éste en que nos ocu-
pamos, sólo queden m u y pocas memorias.
No se conserva ninguna gran parte de edi-
ficio, de los magníficos que se levantaron
durante, la dominación de los Atanagildos,
líeearedos y WanVbas; y sólo miembros ar-
quitectónicos ó monumentosepigráficos, con
algún que otro objeto de carácter religioso,
es cnanto se nos ha trasmitido. Con respec-
to á. los primeros, abundan empleados pol-
los mismos sarracenos en sus obras ó dise-
minados por varios sitios de la ciudad; mu-
chos de los cuales son notabilísimos. Mere-
cen particular mención entre los capiteles,
que podemos citar; el empotrado en la
esquina que forma en la calle Corral del
.Rey, la casa núm. 13: dos en el vestíbulo
del Alcázar, uno en el patio del Asilo de
Mendicidad de San Fernando; tres en el
Museo arqueológico municipal, y m u c h o s
de gran interés, en las columnas que sos-
tienen las grandes tablas de ataurique axa-
racado en los cuatro muros de la Giralda.
Muchos más existen, pero basta con los
referidos, para las personas curiosas que
deseen conocer ejemplares de este tiempo.
 - 11 —

Varios son los monumentos epigráficos

que nos restan dignos de ser conocidos y
examinados, entre ellos citaremos: la lápida
sepulcral del Pontífice Honorato, que vivió
en el siglo VJ [, conservada en el vestíbulo de
la Biblioteca Colombina, importante no solo
por su texto, sino por sus ornatos; y la con-
memorativa del martirio de San Hermene-
gildo, que se custodia en la Cartuja.
En nuestros Museos Arqueológicos, mu-
nicipal y provincial, se ven obras* también
curiosas, así c o m o raros ejemplares de la-
drillos ornamentales de esta época, fáciles
de distinguir por sus caracteres. Indicare-
mos también la herniosa taza de piedra
franca que se halla en el Patio de los Na-
ranjos de nuestra Iglesia' Catedral, digna
de mejor suerte y de ser conservada con
más esmero. Ofrece en cada uno de sus la-
dos y en el interior de los recuadros que
forman labores funiculares, unos sencillos
«'reídos del mismo género y á pesar de su
sóbriaomanientación, distingüese ciar tímen-
te el estilo á que pertenece.
 1¿

ÉPOCA MAHOMETA NA
(L'riaicr período)

EST1LU Á R A B E BIZANTINO

Monumentos religiosos

Extraño es que nuestra ciudad no con-

serve ningún gran resto de las fábricas que
erigieron los aniircs sevillanos, c o m o tam-
poco los (jue según la tradición se edil ¡ca-
rón por los reyes de Taifa, durante todo es-
te gran período en que la civilización mu-
sulmana adquirió tan alto grado de esplen-
dor. No más que miembros arquitectónicos
c o m o capiteles y basas conocíamos, hasta
hace poco tiempo, pero un feliz hallazgo
puso de manifiesto, notable objeto de már-
mol que se encontró en la casa calle Lista,
núm. 9. Tuvimos el placer de ser acaso los
primeros que lo examinamos y á la vista
de los elocuentes caracteres que ostenta,sin
vacilación alguna atrevíinonos á clasificarlo
c o m o producto del primer período del arte
musulmán español, y ejecutado en los me-
jores tiempos del califato cordobés, tíegún
 nuestro juicio es una fuente para ablucio-
nes, esculpida en Córdoba, c o m o se despren-
de de la inscripción en caracteres cúficos
que corre alrededor de los ornatos del fren-
te, la cual interpretada por nuestro m u y
querido amigo el erudito orientalista señor
I). Rodrigo A m a d o r de los Ríos, dice así: (1)
Al-Manssur Abi-Amer Mohámmad ||
-ben-Abi-Aniar prospérele Alláh. De lo que
mando || hacer para el Alcázar de Az-Zahi-
ra y se terminó con [el auxilio de A]lláh y
su buena ayuda bajo la dirección de ||
An-Nassr (?) Al-Ániiri el año siete y se-
tenta || [y trescientos...] (377 H.—988 J. C.)
Doloroso es que tan notable monumento no
haya permanecido en Sevilla, para comple-
tar en cierto m o d o nuestra historia artística
del período musulmán. El Museo Arqueo-
lógico nacional la adquirió en el año de
1884 y en sus salones, podrán estudiarlo
los aficionados.
La índole de este libro no permite exten-
dernos más acerca de tan notable objeto,
que labrado para los famosos alcázares de
Az-Zahira, aparece después del transcurso
de nueve siglos en una casa de Sevilla. Mi-
de ele frente l ' 05 de ancho y 0 ' 66 de al-
m m

tura: en el costado de la derecha, que es el

( 0 Memoria acerca de algunas inscripciones arábi-

gas de España y Portugal, etc.—Nota primera de la pá-
gina 149.
 — 14 —

ú n i c o que ge conserva, CK 78 de longitud.

Entre los capiteles de este tiempo mere-
cen citarse, el del ajimez de la cámara de
la derecha del salón de Embajadores. (Al-
cázar) notable por la inscripción en carac-
teres cúficos de resalto, en que según doc-
tos orientalistas, aparece el nombre de Abd-
er-Raman I I I y la fecha 953 de J. C. A más
de éste, muchos y m u y ricos de ornamen-
tación, repartidos por el Alcázar, algunos
de notable belleza, que se encuentran en el
Patio de las Muñecas y en las galerías al-
tas de la fachada del Palacio de Pedro I. En
la Giralda también abundan, así c o m o ba-
sas, adornadas con funículos é inscripcio-
nes cúficas. Entre los monumentos epigrá-
ficos del período de los reyes de Taifa, son
y a conocidas ele los doctos las leyendas
conservadas en uno ele los muros interiores
del Alminar, hoy torre de la parroquia del
Salvador, otra en el Museo Arqueológico,
procedente de la Iglesia de San Juan de la
Palma y varias más del m i s m o período.
 BILBAO
Representante D epositario NlCOlasGomezRu.il
Abadesl2 S E V I L L A
 ESTILO Á R A B E MAURITANO

(Segundo período)

Monumentos religiosos

L a Giralda

Más afortunados h e m o s ' d e ser ahora al

llegar á este momento en que el arte m u -
sulmán español realiza, obedeciendo á nue-
vas influencias, una marcada evolución. Si
del estudio de su primera época y especial-
mente en la gran A l j o m a cordobesa, vemos
falta de originalidad en el estilo que carac-
teriza las producciones musulmanas en los
primeros siglos de su dominación; y a en
los tiempos de la invasión almohade lo en-
contramos separándose más de aquéllas
tradiciones clásicas conservadas en Bizan-
cio y transmitidas al Occidente, merced
á justificadas causas. Hasta los procedi-
mientos materiales son distintos en parte, y
al par hallamos rasgos m u y característicos
no empleados durante el califato. Ocupa el
primer lugar entre las magníficas fábricas
 erigidas por los almohades, et soberbio al-
minar, anejo un día á la gran mezquita, que
se conoce en todo el m u n d o civilizado con
el nombre de la Giralda, por haber dado
en denominar Giraldillo desde los pasados
siglos, á la gigan testa estatua de la Fe, que
sirve de veleta y remata la asombrosa to-
rre. La fecha en qne se procedió á su cons-
trucción ha sido Conservada por la Historia
y según ella sabemos que comenzó el 18 de
Safar del año 580 de la Hégira 1184 de
J. C. y se terminó en 1 1 % . Opinan algunos
que se hizo para servir de observatorio as-
tronómico, pero la opinión más general es-
tima, que no fué más que la nmimua ó al-
minar da la mezquita. Emplearon los al-
mohades en sus cimientos multitud de res-
tos y despojos .de los edificios romanos y
visigodos: de los primeros pueden verse al
presente inmediatas al suelo y en los fren-
tes que miran á la calle Placen ti nes y á la
Plaza del Cardenal Lluch, dos inscripcio-
nes romanas esculpidas en piedra, al pare-
cer pedestales de estatuas, dedicadas por los
barqueros de Sevilla á Sexto Julio Posesor
y á. Lucio Castricio Honorato. Ignórase el
nombre del arquitecto que hizo esta torre
apesar do que desdo m u y antiguo se señala
á Hever ó Gever que floreció en los últimos
años del Califato cordobés, pero tal noticia
n o merece crédito.
Su planta es cuadrada, construida de si-
 llares bástala altura de poco más de
mide de ancho 1 3 6 0 y cada uno de sus
m

frentes se halla revestido en línea vertical

por cuatro zonas que dejan tres espacios
adornados con bellos paños de ladrillo cor-
tado, formando atauriques axacarados, cu-
yos arranques voltean en sendas columnas,
comenzando estos adornos á la altura ele
25 metros, la del centro interrumpida por
cinco grandes huecos, de los cuales son aji-
meces los tres más altos, y los restantes
sencillas ojivas túmidas ó arcos ultrasemi-
eirculares con ang.relados, inscritos los pri-
meros én sus correspondientes arrabáas. Al
tratar de la Época Visigoda y primera del
estilo árabe-bizantino empleado en las fá-
bricas del califato de Córdoba, hemos apun-
tado los notables ejemplares de capiteles y
basas que de dichos períodos posee, res-
tando ahora solo consignar que el número
de sus columnas es de 140. Como se ad-
vierte á primera vista, la parte comprendi-
da desde el cuerpo que sirve de campana-
rio hasta el remate, no corresponde al mis-
m o estilo musulmán: dejónos el rey Sa-
bio puntual descripción de c o m o se encon-
traba en su tiempo. Un antepecho de alme-
nas dentelladas coronaba la parte en que
están al presente las 26 campanas, que h o y
cuenta, en la cual se levantaba otro segun-
do rectangular, cuyo remate lo componían
cuatro enormes globos ó manzanas, de ms-
 — 18

tal ó bronce, tan grande una, que «cuando

la metieron por la villa, n o n p u d o caber en
la puerta, é OA'ieron quitar las puertas é en-
sanchar la entrada.» El artífice que fabricó
la manzana de tan graiid labor llamábase
A b ó el Layth, y llevaba por sobrenombre
el Sikili ó Siciliano. E n cuanto á la cons-
trucción interior no puede ser más robusta
ni más sencilla: en torno del enorme espi-
gón, que sirve de eje, se van desenvolvien-
do en sentido siempre ascendente las 35
rampas, xjue dan fácil subida al campana-
rio, notándose que, á medida que se as-
ciende, es más espeso el muro, hasta el
punto de que las últimas difieren notable
mente por su anchura de las primeras. H a
sufrido esta torre parciales recomposicio-
nes, y ¡i. más del impropio remate que la co-
rona, sus balcones todos son verdaderos
pegotes, que en parte la afean considera-
blemente y amenguan su hermoso con-
junto.
A consecuencia del gran terremoto senti-
do en esta ciudad en 1395, roto el espigón
do hierro en que estaban sujetos los dichos
.globos, vinieron á tierra, y después se sus-
tituyeron con. un arpón de hierro de gran
tamaño. Permaneció la torre en este estado
hasta el año de 1568, que el Cabildo acor-
dó establecer en ella un campanario, enco-
mendando las obras al maestro mayor de
la Catedral de Córdoba, Fernán Ruíz, que
 — 19 —

la elevó 28 metros de altura con los cuer-

pos y el cupulino en que termina, sobre el
cual se encuéntrala magnífica y colosal esta-
tua de bronce, representando la Fe, fundida
y trabajada por el insigne Bartolomé Morel
en 15C8, según modelo, debido al notable
escultor Diego d e Pesquera, y cuyo peso es
de 28 quintales y su altura de cuatro me-
tros. En el primer cuerpo aumentado por
Ruíz, se encuentra el magnífico reloj, debi-
do al inteligente lego de San Francisco
Fr. José Cordero. Las borrrosas pinturas
que se ven en el muro de la torre, frontero
á la calle de Placentines, son obra de Luis
de Vargas, y á nuestro juicio fueron resta-
uradas en el siglo X V I I . Bajo éstas se en-
cuentra una lápida, con elegante inscrip-
ción latina, redactada por el docto huma-
nista, Canónigo Francisco Pacheco, cuya
versión castellana, debida al gran poeta se-
villano Francisco de Kioja, es c o m o sigue:

«Consagrado á la eternidad.

A la gran madre libertadora, á los Santos

Pontífices Isidoro y Leandro, á Hermenegildo,
Príncipe Pío, Félix, á las Vírgenes Justa y
Rufina, de no tocada castidad, de varonil cons-
tancia, Santos titulares, esta torre de fábrica
africana, y de admirable posadumbre, levanta-
da antes doscientos y cincuenta pies, cuidó'el Ca-
bildo de la Iglesia'de Sevilla, que se reparase á,
 — 20 —

gran costa en el favor y alíenlo de D. Feman-

do de Valdés, piísimo Prelado; luciéronla de
más augusto parecer, sobreponiéndole costosísi-
mo remate, alto seis pies de labor y ornato más
ilustre; en él mandaron, poner el coloso de la
Fe vencedora, noble á las regiones del cielo, pa-
ra mostrar los tiempos por la seguridad que te-
nían las cosas de la piedad christiaua, vencidos
y muertos los enemigos de la Iglesia de Boma;
acabóse en el añ¿ de la •restauración de nuestra
salud I068, siende Fío VPontífice óptimo Má-
ximo, y Filipo II augusto, católico, pío, feliz,
vencedor, Padres de la patria y Señores del go-
bierno de las cosas, y

Finalmente; á consecuencia de las chis-

pas eléctricas desprendidas sobre la Torre
en 25 de Abril de 1884 y 18 de Junio del
siguiente año, hubo necesidad de atender á
los daños causados, cuyas obras dirigió con
notable acierto el arquitecto Sr. D. Adolfo
Fernández Gasanova, desde 15 de Agosto
de 1885 hasta el 12 de Junio ele 1886, y á
consecuencia de las cuales se han verificado
notables descubrimientos en el cuerpo se-
gundo.

Restos considerables de la gran mezqui-

ia sevillana erigida por los almohades, se
encuentran en los lienzos de las murallas
 — 21 —

exteriores de la Puerta del Perdón, hasta

llegar al m u r o de la Giralda, frontero al
Palacio Arzobispal. En el estrecho vestíbu-
lo de la puerta de este lado, que conduce
al Patio de los Naranjos, hay un pequeño
espacio, cuya techumbre almedinada, es
una muestra interesante del segundo perío-
d o m u s u l m á n . Corresponden áél igualmen-
te, los ajimeces del lienzo de muralla que
se ven sobre la referida puerta del Perdón.

Torre de San Marcos

No debe olvidar el viajero, el curioso ni

el artista, en sus visitas á nuestros monu-
mentos, el examen de esta bellísima torre,
también alminar, construida durante el
tiempo de la invasión almohade, y que si
bien en cuanto á grandiosidad y propor-
ciones no ofrece tan singular valía c o m o la
Giralda, sin embargo, creemos que en su
género es el más peregrino ejemplar que
nos resta en España de las construcciones
africanas, encontranmos en uno de sus aji-
meces y la primera manifestación de los
azulejos sevillanos.

Torre de Santa Catalina

F u é erigida para servir también de almi-

nar de la mezquita, que existió en este
 — 22 —

mismo sitio, según atestiguan los historia-

dores sevillanos, y los restos que de ella se
conservan actualmente en la iglesia parro-
quial del mismo nombre. A u n q u e no tan
esbelta y elegante c o m o la de Han Marcos,
debe ser visitada por los inteligentes, no
obstante, encontrarse hoy alterados sus pri-
mitivos ornatos exteriores, á causa de la
infeliz restauración que sufrió en Marzo de
1881. Las lacerías y atauriques de ladrillo
cortado que se ven en el frente (pie dá á la
Plaza de D. Rodrigo Ponce de León, han
perdido toda la belleza de sus líneas, otros
pormenores han desaparecido por comple-
to, pudiendo sin exageración alguna ase-
gurarse, que tan notable fábrica del estilo
mauritano, está ya casi perdida para los
amantes de los estudios arqueológicos, por
lo menos en cuanto á los primores que un
clia la avaloraban.

Torre de Omnium Sanctorum

Destinada por sus construectores al mis-

m o uso que las anteriores, ofrece algunas
variantes notables, dignas de particular
mención. Es c o m o aquéllas de planta rec-
tangular, ornada exteriormente de grandes
paños de ataurique ajaracaclo, notándose en
el muro que mira al Norte y bajo uno de
éstos, preciosa ventana ele ojiva túmida,.
 — 23 —

ciívas enjutas y angrelado de ladrillo, le

hacen ser bello modelo en su género. E n
cuanto al interior nótanse en las bovedillas
de la escalera, sobre todo en los descansos,
cupulinos octogonales sobre pechinas de
arista viva, anuncio de los elegantes alboy-
res, que poco tiempo después habían ele
adornar los techos de ali'arge y los arroca-
bes de madera y yesería. Notaremos la úl-
tima, de aquéllas, antes de llegar al primer
descanso de la torre, por sus curiosas va-
riantes. En cuanto al balcón que mira á
Poniente debió ser ajimez, según indican
los arranques ríe un arco que aun restan.

Torre de Santa Marina

Careciendo éste m o n u m e n t o do la. im-

portancia de los anteriores, no nos deten-
dremos en su examen, así c o m o tampoco
en el alminar de la que fué Iglesia de San-
ta Lucía, mencionándolos sólo por pertene-
cer al grupo de construcciones mauritanas
y para, mejor conocimiento de nuestros lec-
tores. Debemos manifestar A los sugetos cu-
riosos, que si bien existen de este período
restos considerables, c o m o al presente se
hallan, formando parte de los templos se-
villanos, trataremos de ellos en su lugar co-
rrespondiente, al ocuparnos en el estudio
de las parroquias de Santa Marina, Santa
 Catalina, San Esteban, Santiago, San An-
drés y otras construcciones religiosas.

Torre del Salvador

Corrobora la. existencia de una mezquita

en el lugar que ocupa hoy este templo la
siguiente inscripción arábiga en caracteres
cúficos de resalto, qne se encuentra adosada
á uno de los muros de la torre actual que
sirvió de alminar, cuya interpretación es
c o m o sigue, debida al señor Amador de los
Ríos:

«En el nombre de Alláh, el clemente, el mise-

ricordioso: la bendición de Alláh [sea] sobre Ma-
homa, sello de ¡tus profetas y . el mejor y más
perfecto de sus escogidos, y sobre los suyos, los
buenos \\ y los justos, Salud y paz. Mandó Al-
Motamid-Alay-l-Láli (1) Al-Muyyed-Bi-Nassri-
Láh (2) Abú-l-Casim Mohammad-ben-Abbad |[
(pei'petúele Alláh su imperio y señorío y c.onli-
vúele su poderoso auxilio) || construí): la parte
superior de este alminar, áfin de que no se in-
terrumpa el llamamiento || á. la oración, por
haberse destruido de resultas de los frecuentes
terremotos ¡| prolongados en la noche del domin-

(1) Confiarlo en Alláh.

(2) El favorecido coa In, protección de Alláh;
 §ó, primer día de la luna de Rabié primera ||
del año cuatrocientos setenta y dos (1080 de
J. C.) Concluyóse [la ohra] con el beneplácito
de Alláh y su auxilio, el último día de la luna,
memorada. || Premie Alláh en él obra tan meri-
toria, y déle por cada piedra ¡| colocada en ella
un alcázor en el Paraíso para su regalo y sn
morada (sustento.) || De lo que hizo Abú-Ibra-
him-ben-Aflah, el marmolista bajo la inspección
del jefe principal de los hdbices (1) Abi-med-
ben-Hixém (prosperóle Alláh).» (2)

Torre del Oro

Formaba parte de bis magníficas obras

de defensa del Alcázar, y está situada en la
margen del río al sitio de la Resolana de la
Caridad. Fué construida en 1220 por el Go-
bernador de Sevilla Cid-Abu-el-Ola, que
con su hermano Cid-Abu-Mohammed man-
daba en nombre de los califas marroquíes,
(3) denominándola Bor<i-A1-dsajeb, Torre del

(1) Mandas ó rentas piadosas para atender at culto

y conservación de las mezquitas.
(2) Este alminar fué reparado como lo indican cier-
tas partes del segundo cuerpo en el siglo XIV, á conse-
cuencia de la ruina ciusada por el terrámoto de L355 el
miércoles 24 de Agosto, en que cayeron las manzanas de
la torre Mayor y cayó la torre de S. Salvador Cron. M. S.
del Arzobispo i>. ltodrigo continuada desde a395 á 1492,
Bib. Colomb.
(3) Historia de los soberanos del Migreb trad. del
árabe al francés, por Mr. A. Beiumier. Ea la Bib. Pro-
vincial y Universitaria de esta ciudad se conserva nna
copia vas. arábiga, hecha en 1SÜ5 por Fr. Pedro Martin,
 — 26 —

Oro, á causa de un revestimiento de azule-

jos, que tuvo en el segundo cuerpo, y que
al ser herido por los rayos solares produci-
ría el efecto del brillo de aquel metal. ';Pe-
raza en su Historia de Sevilla dice» es la-
brada por fuera de azulejos, en los cuales
dando el sol reverbera con agradable res-
plandor y tiene otras pinturas enjoyadas por
de fuera. Edificáronla los almohades en este
sitio no sólo como baluarte avanzado de
las murallas del Alcázar, de las cuales for-
maba parte, sino c o m o defensa del puerto
pues por las noches cerrábase su entrada,
atravesando en el río, unas cadenas y ma-
deros, que partiendo de esta torre, eran
asegurados en la banda de Triana á otra
do que hablan los historiadores. (1)
Su planta es un dodecágono, y consta de
tres cuerpos, si bien el último coronado
por linterna y cupulino es fábrica muy pos-
terior. Tanto el principal c o m o el segundo
terminan en un antepecho de almenas
cuadrangulares. Bajo ellas corren alrededor
de la Torre, c o m o á manera de friso, una
serie de arquillos apuntados ó de ojiva,
rehundidos en los muros. Inferiormente á
éstos se ven unas estrechas aspilleras, úni-
cos sitios por donde penetraba la luz. En

(1) Crónioa del Arzobispo D. Rodrigo oontlnimda

desde 1:i!í5 á M!i.>. M. S. Hib. Colomb.
17C.Ü sufrió esta fábrica deplorables reparos:
entre ellos la apertura de huecos donde
h o y se ven los balcones. Una vez en el inte-
rior, son m u y dignas de notarse su robus-
tez y fortaleza, así como la obra de la escale-,
ra que va desenvolviéndose alrededor de la
gran espiga que le sirve de eje. Tiene en la
planta baja y en la superior desahogados
aposentos que se extienden eíreularmente.
Bus tedios lo mismo que los de la escalera
son de bóvedas cortadas por aristas, que
arrancan de sencilla imposta, carácter m u y
usual en las construcciones mauritanas.
Gran significación histórica alean») este
monumento después de la Reconquista, y
especialmente en los tiempos de Pedro I,
que en él confiaba la guarda de sus tesoros
Hirvió de prisión á turbulentos magnates y
á ilustres damas, y dentro do sus muros
ocurrieron trágicos sucesos.
Hasta el añolS'21 estuvo unida á la pró-
x i m a Torre de la Plata por medio del lien-
zo de muralla que partía desde el Alcázar,
pero en dicha fecha, á consecuencia de las
obras de ensanche de la ciudad, fué des-
truida aquélla, quedando aislada c o m o h o y
la vemos. Actualmente hállanse estableci-
das en ella las oficinas de la Capitanía del
Puerto,
(iKSTOSO. — (.¡VÍA Al.Tíii'iHA

XüKKE DKI, U R O
 RECONQUISTA

A R T E OJIVAL

(Primer período)

Monumentos religiosos

C onquistada Sevilla por Fernando III y

posesionado de ella el 28 de Noviem-
bre de 1248, día de su capitulación, uno de
los primeros cuidados del Monarca Santo,
fué el de habilitar los edificios bastantes
para las necesidades del culto cristiano
empezando por la gran Aljama, siguiendo
con las mezquitas, que fueron convertidas
en su mayor parte en templos, con excep-
ción de las que h o y llevan Jos nombres cíe
Santa María la Blanca, Santa Cruz y San
Bartolomé, que se dejaron á los judíos para
sinagogas, por lo cual no ha de extrañarnos
hallar en el discurso de este libro, restos de
construcciones musulmanas en nuestras
iglesias que acreditan este origen. La pie-
dad de los monarcas sucesores levantó
 - 30 -

otras, y entre ellas c o m o la más notable se

nos presenta la de .

Santa Ana
(Pa)roiima).—En el arrabal de Triana

Erigido este monumento en los días de

Alfonso X y en testimonio de gratitud al
Altísimo por haber sanado de una dolencia
de los ojos que aquejaba á aquel Rey, ofre-
ce caracteres arqueológico-artístieos muy
notables, pues en él se hallan rasgos elo-
cuentes de la unión de tres estilos; el ro-
mánico, ojival y mahometano. Por su fá-
brica y trazado, es el más interesante de los
parroquiales sevillanos, apesar de las mal-
hadadas recomposiciones que ha sufrido.
Tiene tres puertas, dos laterales y una á los
pies de la nave central, siendo de éstas la
más curiosa la que dá á la calle Yázques de
Leca, aunque sólo conserva en su parte su-
perior un a serie de canecillos representando
cabezas de leones y la primitiva disposición
de la archivolta, de forma ojival sumamen-
te rebajada y compuesta de arcos concén-
tricos que arrancan de columnillas.
Su interior consta de tres naves: la de
enmedio más alta, y todas ellas de robusta
bóvedas de ladrillo sostenidas por nervios
ojivos. E l frente del ábside se encuentra
oculto con el retablo mayor de estilo píate-
 - 81 -

fesco que adornan 15 bellas tibias del fla-

m e n c o Pedro de Campaña. En el nicho
central están las esculturas de Santa A n a y
la Virgen María sentadas}' vestidas con te-
las, efigies que estimamos del tiempo de la
fundación de la iglesia. A los lados, en el ba-
samento y- ático, hay esculturas y relieves
dorados y estofados de regular mérito, que
se atribuyen á Pedro Delgado las prime-
ras indebidamente.
Los altares que se ven á los lados en el
mismo presbiterio contienen: el del lado
del. Evangelio un lienzo groseramente re-
pintado con una Piedad, y dos tablas de
San Francisco y San Diego, de mano de
Campaña junto á otras cuatro que son re-
comendables. En el de la Epístola, hay
otro con una Virgen y angeles, que parece
de Roelas y dos que representan á San An-
tonio y San Juan acompañadas de otras
cuatro más pequeñas. Los frontales de azu-
jos de ambos retablos son notables.
En los altares y capillas del lado del
Evangelio solo encontramos en el dedicado
á la Virgen del Carmen, cuatro bellas pin-
turas que algunos cansideran del flamenco
Frutet, y otros tienen por de Campaña, las
cuales representan á San Matías, San Ro-
que, San Cristóbal, San José y la Transfi-
guración del Señor en el ático.
Hállase al final de la misma nave la ca-
pilla bautismal cuya pila tiene esculpida
en ei bordo exterior la inscripción siguien-
te, en caracteres góticos minúsculos,.

«Esta: se: asento: blspera: de señora: Santa

Ana: año: del: Señor: de: MCCCCXCIX: dio-
la en limosna, luis: r rodrigues: de la mezquita:
eelvira: gs: de: vallejo; su: mujer.»

El altar inmediato dedicado á San Fran-

cisco de ASÍS contiene m u y buenos cuadros
de Campaña.
Comenzando ahora por la nave de la
epístola, notaremos la capilla absidal, que
sirve de ingreso á la sacristía, semejante á
la cual debió ser la que se halla al lado
opuesto. El altar que se encuentra en este
muro dedicado á San José, contiene cuatro
tablas pequeñas del referido Campaña, San
Nicolás, El Bautista, San Bartolomé y San
•luán Crisóstomo.
En la capilla inmediata hay otros dos
cuadros: en uno la Resurrección de Cristo,
firmado en 1590 por Ildefonso Vázquez, el
rival de Pacheco, y otro con la. Virgen de
los Remedios, de mano de. Alejo Fernández.
' Sigue después otro altar dedicado á San-
ta Teresa en que se hallan cuatro pinturas,
las dos más altas, San Sebastián y San Ro-
que al estilo de la Escuela Sevillana, y las
dos bajas de Campaña.
Pasada la puerta de este lado que da in-
greso al templo, existe entre el zócalo de
 - 83 -

azulejos modernos que reviste el muro, una

laude sepulcral también de azulejos, ejem-
plar interesantísimo por muchos conceptos,
hacia el cual llamamos particularmente la
atención de los lectores. (1)
E n la parte superior, se lee en caracteres
góticos minúsculos: E S T A , FIGURA, ES. DE.
TXIGO LOPEZ E n una tarjctilla sobre la
cabeza ele la figura entre los adornos de
una orla ojival, dice: NICULOSO FRANCISOO-
I T A L I A N O M E FECIT, y ¡í los pies esta fecha
EN EL AGNO DE MIL cccccnr. Acerca declicha
imagen corre curiosa tradición, que omiti-
mos por falta de espacio, diciendo sólo, que
según ella, en el trozo de la inscripción se-
pulcral antes citada, que aparece destruida,
después del apellido «Lopes» se leía esclavo.
E n el altar del trascoro se venera una de
las más hermosas pinturas de Alejo Fer-
nández, que representa la Virgen de la Ro-
sa, firmada con aquel nombre y apellido. Del
mismo autor son dos tablas que hay frente
á ésta, en el muro de los pies del templo,
cuyos asuntos son la Adoración de los Re-
yes Magos y Santa Justa y Rufina, y dise-
minadas por el templo citaremos las pintu-
ras que representan a Santa Lucía, Santa
Polonia y Santa Catalina, todas de Frntet.

(1) Eq nuestro libro intitulado «Pedro Mil'átv he-

mos tratado de esta obra! con la extensión <jns se me-
rece,
 ~ H -
Antes de "terminar indicaremos los her-
mosos azulejos que se encuentran en las
capillas y algunos buenos cuadros que hay
en la sacristía. En cuanto ¡i. la torre conser-
va en la parte baja recuerdos mudejares
que indican fué construida al misino tiem-
po <pie la iglesia.

Santa Marina

(Parroquia)—Un la plaza del mismo nombre

Están conformes los historiadores sevi-

llanos en consignar que fué este templo
primitivamente mezquita, concepto que se
encuentra corroborado porque conserva to-
davía restos de aquella construcción, no só-
lo en su torre (1) sino en otras partes, c o m o
adelante notaremos. Debió habilitarse en
templo cristiano poco tiempo después de la
Reconquista c o m o indican los caracteres de
su portada, y más tarde en los días de don
Pedro I. fué reedificado, á instancias del Ar-
zobispo D. Ñuño.
L a iglesia actual consta de tres naves, la
del centro más prolongada por la parte de
su elegante ábside octogonal, cuyos muros
rompen tres ojivas lancetadas con estrechos
ajimeces: tiene tres puertas, dos que al pre-

(1) Véase la pág. 28.

 - 35 -

senté están tapiadas, que corresponden á

las naves laterales, formadas por sencilla
arquería, ojival, sobre la que se hallan dos
grandes rosetones calados, el de la derecha
bellísimo, compuesto por ligera lacería y
moderno el otro.
La puerta que dá ingreso al templo, há
liase á los pies de la nave central. Forma
la parte superior un alero ó tejaróz que
arranca del muro, á la distancia 0 9 7 , apo-
m

yado en 14 cabezas de leones, viéndose los

espacios que dejan éstas entre sí adornados
con arquitos túmidos. La archivolta consta
de una serie de ocho arcos ojivales concén-
tricos que arranean de una imposta, pro-
longados en la jambas por otros tantos
baquetones, que en su mayoría están des-
truidos. El más exterior vése ornado de
grandes puntas de diamante y de zig-zags.
La decoración de la imposta es interesante,
mostrándose en ella cabecillas humanas y
de fieras, hojas de higuera y do vid, la figu-
ra de un pastor con sus ovejas y otros por-
menores más imposibles de distinguir, á
causa de las capas de cal que los obstru-
yen.
E n la clave del arco, adosada al muro se
halla una tosca escultura de piedra, que re-
presenta á Cristo bendiciendo. A los lados,
cobijadas por umbelas ojivales y sosteni-
das por repisas figurando cabezas humanas,
groseramente esculpidas, dos estatuillas; la
 - 86 -

Virgen con el niño Jesús á la izquierda y

una Santa ¡i la derecha; más abajo dos,
Santa Catalina y otra imagen de muger
con un libro. Son las primeras manifesta-
ciones de la estatuaria cristiana en Sevilla,
y llamamos sobre ellas la atención de los
lectores.
Una vez en el interior, hállase el ábside
oculto por un pésimo retablo donde nada
.se encuentra digno de examen: veneróse
en su nicho central una imagen excelente
de la Santa Titular, obra de Bernardo Gi-
jón, pero tanto ésta c o m o el hermoso techo
de alfarje de la nave central, fueron pasto
de las llamas en un incendio ocurrido el 3
de Febrero de 1863, reconstruyéndose el se-
gundo, falto de gusto y de carácter, de tal
modo, qve no nos explicamos que hayan
cabido dudas para clasificarlo a algunos ar-
queólogos de nuestros días.
Ocho son los retablos que se encuentran
adosados á los muros: cinco de - ellos com-
puestos con fragmentos de los que existie-
ron en el exconvento de las Dueñas de esta
ciudad, ejecutados por Martínez Montañés,
entre los cuales se encuentran algunas es-
culturas y relieves apreciables. El segundo
de la nave del Evangelio, de traza más mo-
derna, contiene un buen lienzo de la anti-
gua Escuela Sevillana, que representa á
Santa Ana, dando lección á la Virgen Ni-
ña, Notaremos c o m o restos de la antigua
 mezquita las capillas, primera de la nave
de la epístola y la correspondiente en la
del Evangelio, hoy Sagrario, c o m o también
la inmediata. En la primera citada, descu-
briéronse los ornatos mauritanos de su cú-
pula y parte de las yeserías mudejares d e
su friso en 1885; y en su consecuencia pro-
cedióse á la restauración de toda la capilla
que tuvimos la honra de dirigir, por encar-
go de la Comisión de monumentos; y con
respecto á las del del opuesto lado, aún con-
serva, la que sirve de Sagrario, arcos soste-
nidos por hermosos capiteles romanos co-
rintios del mejor tiempo. Recomendamos á
los arqueólogos el examen del muro exte-
rior de esta iglesia que clá á la estrecha calle
de Santa Marina, donde se encuentran otros
restos de la construcción musulmana.
A-los pies del altar mayor se ve una losa
sepulcral, con elegante leyenda latina, es-
crita por Benito Arias Montano, que guar-
da las cenizas del insigne escritor hispalen-
se Pedro Mejia.
Consignaremos por último, entre las
obras pictóricas que se conservan en esta
parroquia, un hermoso .estandarte bordado,
de los llamados Mu Pecado, que contiene
m u y bella pintura de la Divina Pastora, de-
bida al pincel de Alonso Miguel de Tovar:
y entre las esculturas, algunas de las del
paso de la mortaja, atribuidas á Pedro Rol-
dan el Viejo, y Ja del Señor difunto, que
consta fué ejecutada por Cristóbal Pérez en
Ití(í7.

San Julián
(Parroquia).—En lapUua del mismo nombre.

La parroquia de Han Julián es otra de las

más antiguas de Sevilla, y de las más inte-
resantes. Fué mezquita también y su habi-
litación al culto cristiano, debió hacerse al
m i s m o tiempo que la de Santa Marina. La
sencilla traza de su imafronte c o m o las de
todos los templos sevillanos de esta época,
se c o m p o n e de un elevado muro que termi-
na en ángulo m u y abierto, (forma exterior
de la techumbre de la nave central), más
bajas é inclinadas se ven las laterales, te-
niendo todas tres en su parte superior
grandes rosetones calados. De este muro
arranca la sencilla portada, con su alero
sostenido sobre ménsulas esculpidas, que
representan cabezas de leones, en un todo
iguales á las que se ven en Santa Marina.
Idéntica forma y estructura que en aquella
se observa en la archivoltade ésta, notando
sólo la esculturita de piedra, sentada bajo
un nicho de arco ultrasemicircular que se
vé en la clave. A ambos lados de la puerta
hay otras dos de carácter románico como
la de Santa Malina.
La iglesia consta de tres naves y su áb-
 — 39 —

sirle poco conserva de la primitiva fábrica á

causa de la renovación sufrida en los años
de 1690-91.
El retablo mayor es de mal gusto, notan-
do solo en él, la efigie de la Virgen de la
Hiniesta, del siglo X I V , mutilada en parte
por una mal entendida piedad.
Un resto de ornamentación de almocára-
be mudejar bastante curioso, se halla re-
vistiendo el primer pilar del lado del Evan-
gelio, ejecutado poco tiempo después de la
ereccióndel templo. A la cabeza de esta
misma nave hay un retablo de subido va-
lor por las pinturas que contiene, debidas
al antiguo maestro Alejo Fernández, (siglo
X V I ) que representan el Nacimiento, Cir-
cuncisión, Adoración de los Reyes, Anun-
ciación, Desposorios, Presentación en el
T e m p l o ; advirtiendo que el que contiene á
San Joaquín y Santa Ana, es copia de otra
que hubo debida al m i s m o artista. Fueron
patronos de este altar los señores del linaje
Tous de Monsalve.
En el muro de la nave de la epístola, lla-
m a la atención una gigantesca pintura de
San Cristóbal, que por desgracia se encuen-
tra el esdichadam en te repi uta d a y que apen as
si conserva débiles rasgos de lo que fué. E n
su parte inferior se lee en caracteres góti-
cos: Juan Sunches de Castro pintor a° de 1484.
El 18 de Enero de 1878, al hacer la repa-
ración de un retablo de esta iglesia, bajo él
 w 40 -

apareció notabilísima tabla, representando

á la Virgen con el niño Jesús en brazos,
acompañada por San Pedro y San Jeróni-
mo. Manos vandálicas la habían aserrado
en cada uno de sus lados, hasta cerca de la
mitad de su altura, pero sin embargo, el
hallazgo llamó la atención de los inteligen-
tes por muchos días, que dudaban acerca
de su autor. Tuvimos la satisfacción de
descubrirlo en el libro intitulado Discurso
histórico fie Nuestra Señora, de Ja Hiniesta,
(pie dio á luz Don Francisco de Vera y Ro-
sales en 1(188; donde consta que fué obra
del insigne Juan Sánchez de Castro. Este
cuadro se halla depositado actualmente con
otros de la Santa Iglesia, en un salón bajo
del Palacio Arzobispal.

San Juan Bautista (vulgo de laPalma)

(]'arroqi<¡a).= T<Jn la plaza del mismo nombre'

I.'n importante monumento epigráfico

que hasta oí año de 1808, se conservó á la
derecha de la puerta que mira al Sur; coin-
.prueba el concepto de haber sido mezquita
esto templo. Esculpida en líennosos carac-
teres cúñeos de resalto, leíase la siguiente
inscripción, interpretada por nuestro que-
rido amigo el infatigable orientalista señor
don Rodrigo Amador de los Ríos.
 - 4 1 . -
En el nombre de Allá, el clemente el misericordioso La
bendición de AUáh (sea) sobre Mahoma, sello de los pro-
fetas- | mandó la señora augusta, madre de Arraxid
Abú-l-iloseyn, Obaido 1-láh, hijo de Al-Mutamid I Alay-
1-lah al Mnyed-bi Nassri 1-lá, abu I-('asini Mohammad-
ben-Abbad (perpetué Alláh su impelió | y poderío la
gloria de ambos (1) levantar esta assúmna en su mezqui-
ta (consérvela Alláh) esperando | los premios abundantes
acabóse (esta obra) con la ayuda de Alláh bajo la inspec-
ción del Onacir Al-Katib-Al Amir Abú-1 | Cnshn BenBa-
lláh (seale Alláh propicio. V esto (fue) enla lunade Xaa-
ban del año cuatrocientos setenta y ocho (loxfi de J. ('.) (J)

L o primero que llama nuestra atención,

es la portada de Poniente, pues en ella en-
contramos rasgos distintivos del estilo ro-
mánico, combinado con el mudejar. Consta
de o c h o arcos concéntricos; el interior con
curiosos angrelados, que arrancan de una
imposta cegada en sus ornatos por la cal
que imposibilita su estudio. En el espacio
(le muros que forman las enjutas á ambos
lados se hallan dos hornacinas con repisas
de gusto románico y doseletes ojivales, tos-
camente esculpidos, circunscribiendo la
portada dos pilastras cilindricas con capi-
teles del mismo estilo románico, revestidas
de extrañas figuras en relieve, entre las que
se ven cuadrúpedos, herraduras enlazadas,

(1) El Padre y el hijo.

(2) Existe hoy esta lápida en el Museo Arqueólogo
co provincial,
lustros Iranianos, flores y hojas, terminadas
con un tejaroz sostenido por diez cabezas
de leones groseramente ejecutadas en pie-
dra, de que se compone toda esta fábrica.
La iglesia consta de tres naves de ladri-
llo, sostenidas por pilares, más prolongada
la de enmedio por el ábside, que fué total-
mente alterado en su traza en las renova-
ciones de los siglos X V I , X V I I y X V I I I . (1)
En la capilla sacramental que es la pri-
mera de la nave del Evangelio, se ven res-
tos al parecer de la antigua mezquita, y en
su altar principal hay una efigie del Niño
Jesús bien ejecutada, al estilo de Juan Mar-
tínez Montañés. Los cuadros que ornan los
muros son de escaso mérito.
La última capilla de este lado en que se
venera, el Señor del Silencio, ofrece de no-
table solamente, la escultura de San Juan
Evangelista, debida á Benito Hita del Cas-
tillo, trae la ejecutó en 1760.
Entre las pinturas que se hallan disemi-
nadas porlos muros merecen especial men-
ción las de San Pedro y la Magdalena en el
presbiterio, la segunda pésimamente repin-
tada; el sacrificio de Abraham y San Fran-
cisco muy notables, al estilo del inmortal

(1) En 1702 fué necesario derribar por ruinosa la ca-

pilla mayor, sacristía y nave de la epístola, cuyas obras
no terminaron hasta 1TM.. Matute cont. á los Anales de
Zúñiga. Tomo 1. ° en fol. M, S., pág. 15ü Bib. Colorab,
Rivera,'que se hallan en el muro del Evan-
gelio, donde existe una tabla representan-
do á San -Jorge de mano de Pedro de Cam-
paña, de cuyo mismo pincel es otra que
contiene á Cristo crucificado con la Virgen
y San Juan, que está en la Sala de Juntas
de la hermandad Sacramental: por último,
en el de la epístola hay un buen lienzo de
Zurbarán; la Virgen imponiendo la casulla
á San Ildefonso.

S a n Gil

{Parroquia).—En la plaza del mismo nombre.

Fué también mezquita y sufrió notables

reparaciones en el siglo X I V y ¡i fines del
XV1L c o m o en las siguientes centurias. Re-
sultado de las primeras se nos ofrece en su
ábside exagonal de pequeñas -proporciones,
algunos de cuyos ornatos de que adelante
trataremos estuvieron ocultos por el retablo
mayor. Además no falta fidedigno autor que
consigna que el Arzobispo D. R e m o n d o dio á
esta iglesia en 12(51 el titulo con que h o y se
le conoce por llamarse así la en que recibió
el Bautismo dicho prelado en Segovia. (1)
Ofrece también testimonios de las obras
llevadas á cabo por Don Pedro I, en los be-

(1) Ortiz de Zúüiga; Anales eclesiásticos de Sevilla

 _ 44 -

llísimos aliceres polícromos que revisten en

algunas partes los muros del presbiterio, los
cuales estuvieron ocultos hasta el año de
1887, detrás del pésimo retablo., que acerta-
damente se hizo desaparecer en aquella fe-
cha. Entonces también se construyó el nue-
vo, que por estar aislado deja ver los her-
mosos azulejos y el elegante ábside que fué
restaurado por 1). Pedro Domínguez.
Una vez en el interior del presbiterio, si-
tuándonos en el brazo horizontal que forma
la cruz, hallamos en ambos extremos dos
capillas, llamadas de la Sentencia de Cristo
(lado del Evangelio) y del Sagrario (lado de
la Epístola); donde se ven restos de la cons-
trucción primitiva musulmana. En la pri-
mera de las citadas, observaremos la escul-
tura de Cristo, antes nombrado de la Sen-
tencia, la imagen de la Virgen de la Espe-
ranza, atribuida á P u t a del Castillo, el Cru-
cifijo de los Desamparados, de regular mé-
rito y la. efigie de Santa Marina, que se en-
cuentra sobre una repisa en el lado del
Evangelio.
 A R T E OJIVAL Y MUDEJAR

(Segundo período)

Monumentos religiosos

Omnium Sanctorum

(Parroquia).—En la plaza de la Feria.

Quedan aún importantes restos en este

templo de la primitiva mezquita, pudiendo
en vista de ellos asegurarse que el actual
ocupa casi el m i s m o emplazamiento en que
se encontraba aquélla. "Las. primeras noti-
cias que tenemos son del tiempo de Pedro
I que atendió á su reparación por los años
de 135(5; de la cual se conservan irrefuta-
bles testimonios en la decoración de su por-
tada principal. Encuéntrase ésta á los pies
ile la nave central y su construcción obede-
ce al gusto empleado entonces, por lo que
no ha de sorprendernos encontrar sobre el
tejaroz una bellísima ventana de ojiva tú-
mida con su arrabáa, fabricado ele ladrillo,
cuyas enjutas y tímpano revisten preciosos
aliceres polícromos, dentro de la cual se

ü
haya inscrito un elegante árquito angrela-
do. Sobre ella se ve una gran claraboya, cu-
y o rosetón calado ha desaparecido, quedan-
do sólo en su bocel exterior un festón de
puntas de diamantes. A ambos lados ajus-
tándose á la altura de las naves laterales,
vénse otras dos con elegante lacería la de la
derecha y con columnillas y exafolios la de
la izquierda.
L a puerta que os abocinada, como las an-
teriormente descritas, consta de ocho grue-
sos nervios que arrancan de una imposta,
viéndose la moldura exterior de la archi-
volta ornada de zig-zags y puntas de dia-
mante. Otros ocho baquetones que son pro-
longación de los grandes boceles de los ar-
cos, destruidos en su tercio inferior, forman
las jambas, sirviéndoles de capiteles cabe-
zas~~humanas que componen al mismo
tiempo la decoración de la citada imposta.
A la izquierda de la imafronte se halla
la torre. (1)
E n el muro correspondiente al Sur hay
otra puerta menos importante, obra tam-
bién del siglo X I V .
La techumbre actual de la nave mayor
se hizo en 1792.
Dando vuelta al edificio y en la parte de
Oriente se encuentra el ábside; coronado
por un antepecho de almenas dentelladas,

(1) Véase la pág. 22.

 >~ 47 _

.sostenidas por groseros canecillos, recuerdos

del estilo románico. E n cada uno de los
vértices del polígono, álzanse robustos es-
tribos, que dejan ver entre cada dos ele
ellos estrechos ajimeces.
Consta la iglesia de tres naves, en igual
forma y disposición que las de los templos
antes examinados. Las cabezas de las late-
rales se hallan ocupadas por dos tribunas,
que comunicaban antiguamente con la in-
mediata casa, de los Marqueses de la Alga-
ba, .patronos de la iglesia, siendo do notar-
los ornatos fie lacena morisca que so mues-
tran exteriormente en la del lado rio la
Epístola. Ninguno de los retablos de esta
misma nave merece la atención del curioso,
¡i no ser el primero de ella, en que se osten-
ta un buen lienzo de Animas, debido á
.Francisco Reina, discípulo de Herrera el
Viejo, y la última capilla, sobro la cual es-
triba ía torre, siendo por tanto de fábrica
mauritana, que fundaron Gonzalo Gómez
de Corvantes Veintiquatro sevillano y su
mujer doña Beatriz López Bocanegra, con-
sérvase en ella un correcto altar con buenas
pinturas de Francisco Várela.
Entro, los retablos de la nave de la Rpís-
tola notaremos el crucifijo llamado de la
Buena Muerte, que se halla en el tercer al-
tar, que acaso y no obstante las restauracio-
nes sufridas, nos parece ejecutado en el si-
gloXIV. J
 San Esteban
(Parroquia).—En la calle del minino nombre.

Es este templo nno de los más interesan-

tes de Sevilla, c o m o elocuente muestra de
la unión de los estilos románico y mude-
jai', y porque e< mserva rest< >s muy notables de
la primitiva mezquita que hemos tenido el
placer de descubrir. Comenzando por el
examen d é l a s portadas, nos lijaremos en
Ja más rica é importante que se encuentra
á los pies de la nave central. Compónese
c o m o las ya descritas, de un alero sosteni-
do por 16 cabezas de leones groseramente
esculpidas: vése más abajo un elegantísimo
friso formado por eolumnillas y arquería
lobulada ornamental, con primorosos atau-
riques, el cual se halla interrumpido en el
centro por una hornacina con dosel ote oji-
val, casi destruido, y sencilla repisa de es-
tilo románico. La archivolta se compone
de ocho arcos ojivos rebajados, que arran-
can de ancha imposta, sostenida por igual
número do baquetones formando cada uno,
grupos de á tres. La decoración de la im-
posta consta de hojas de higuera, parra,
trébol y funículos. A ambos lados de esta
fábrica levántanse sobre sencillas basas dos
eolumnillas coronadas por capiteles, en que
se ven juntas dos cabezas do leones, que á
 .su vez sirven de repisa á unas hornacinas
con arquitos angrelados, cobijadas por u m -
belas ojivales. La otra puerta que mira al
Sur conserva sólo algunos motivos de su
primera decoración. El ábside exteriormen-
te es digno de examen por los caracteres
mudejares que ostenta.
La planta y disposición interior es seme-
jante á las de los templos antes descritos.
El retablo mayor dorado y estofado es co-
rrecto, de estilo del Renacimiento, y contie-
ne varias pinturas: los seis lienzos de los
primeros cuerpos son de los hermanos Po-
lancos, los de Han Pedro y Han Pablo, mag-
níficas obras de Zurbarán. E n cuanto al que
representa el martirio del Santo Titelar y
los dos pequeños que están en el basamen-
to, ejecutados por otros artistas, son de re-
gular mérito.
Un estrecho pasadizo que hay al lado de
la Epístola conduce á un aposentillo cuya
techumbre es de los restos más curiosos
ipre se conservan en nuestras iglesias de la
primitiva construcción mahometana, y ha-
cia el cual llamamos la atención de los cu-
riosos.
Consta el templo, de tres naves divididas
por pilares, que sostienen arcos ojivos, sien-
do de notar en la clave de los centrales, los
racimos ó florones de estilo mudejar que
los adornan.
Entre los diversos altares y capillas qne
 — 50 —

se hallan en su interior, indicaremos solo

la Sacramental, primera del lado del Evan-
gelio, cuyos muros se encuentran revesti-
dos de m u y bellos azulejos polícromos, pla-
nos, cuyos dibujos de lacerías en que apa-
recen medallones con guerreros, fueron he-
chos en el siglo X V I I . La techumbre de
alfarje de la nave central es digna de exa-
men.

San Vicente
(Parroquia).---Hit la calle tlel minino iiomhre.

Data este edificio del siglo X I V c o m o lo

demuestran las partes exteriores de su áb-
side, si bien restauraciones sucesivas han
ido despojándolo paulatinamente de los
rasgos característicos de las iglesias de
aquel tiempo; así n o nos detendremos ante
sus portadas, pues no merecen el nombro
de tales. Sí diremos algunas palabras res-
pecto á las obras últimamente emprendidas
cuya dirección ha sido por desgracia bien
desacertada. Efectuáronse el año de 1 KS4-
SF>, sufragándose gran parte de los gastos,
mediante la venta de un notabilísimo cáliz
de plata del siglo X I V , j o y a de gran valor
en el concepto arqueológico, digna de ha-
ber sido conservada por sus guardadores
con más interés que el que demostraron en
enajenarla, para realizar obras que en rigor
 no eran necesarias, y que sólo han servido
para enriquecer el templo de inútiles é im-
pertinentes yeserías pacotilla gótica; ador-
narnar mezquinas ventanas con cristales
de colorines, c improvisar capillas con ga-
bletes y tracerías que nos recuerdan las an-
tiguas decoraciones, de nuestros teatros. Ta-
les desaciertos no tienen correctivos por las
autoridades eclesiásticas,}' así, éstas y otras
quejas se pierden en el vacio.
Nada de particular contienen los tres al-
tares que adornan el presbiterio: el retablo
mayor, de estilo barroco, se estrenó en pri-
mero de Noviembre de Í79S. La efigie del
Santo titular, se atribe á Montañés, pero ¡i
nuestro juicio no corresponde por su méri-
to al citado maestro; c o m o tampoco cree-
mos del divino Morales, un pequeño Ecce-
H o m o , que al presente está en el basamen-
to del altar de San José, al lado de la Epís-
tola.
E n el muro cabecera de la nave de este
m i s m o lado, hay un altar en que se venera
el Descendimiento de Cristo, hermoso relie-
ve en madera con figuras de tamaño natu-
ral, obra del escultor Pedro Delgado. Inme-
diato está u u mezquino arco q u e conduce á
la capilla que fué de Nuestra Señora del Ro-
sario en la cual no se conserva nada inte-
resante, á no ser el zócalo de azulejos pin-
tados de estilo Renacimiento, ocultos en su
mayor parte por un altar que no vale segu-
 - 52 -

rítmente lo que el citado zócalo. En la capi-

lla bautismal, al extremo de esta nave, se
conservan dos interesantes tablas de los al-
bores del siglo X V í, con Santa Barbara y
un Santo Obispo. Los demás altares no
contienen nada notable.
E n la nave del Evangelio notaremos
dentro de la capilla de' la Hermandad de
las Siete Palabras, el buen lienzo de la Vir-
gen de los Remedios, firmado Tetras Tille-
í/as-pictor-F. y los cuadritos del basamento
que contienen la Anunciación de Nuestra
Señora, también del mismo artista. Parecen
también suyos los que en análogo sitio se
ven en el altar frontero representando á
San Jerónimo y las Santas Justa y Rufina.
E n la hornacina de este mismo, se venera
la efigie de la Virgen de la Cabeza, bella es-
cultura del siglo X V I , digna de examen.
E n el vestíbulo de la puerta del templo que
se halla después de esta capilla, hay dos fa-
llías, una de la Virgen de los Remedios,
cuadro apreciable de estilo italiano; y fron-
tera otra, en la cual se ven á tres caballeros
armados de punta en blanco, de hinojos,
jurando sobre un reclinatorio y delante de
u n Santo Monge.
En la sacristía notaremos su hermoso te-
cho de casetones tallados primorosamente
y la tabla que representa á San Roque,
compañera de la citada últimamente.
 San Andrés
(Parroquia).—En la plaza del mismo nombre.

Obras considerables de reparación se han

efectuado también en este templo, que co-
menzaron en 16 de Junio de 1884, estre-
nándose de nuevo la iglesia el 19 cíe Mar-
zo del siguiente año. A u n q u e en ellas no se
han cometido los desaciertos que en la de
San Vicente, sin embargo tenemos que de-
plorar el vandálico arreglo que se ha hecho
de la techumbre que sostenía unas tribunas
en la nave del Evangelio, aprovechándose
algunos restos de tan bella obra de la car-
pintería de lo blanco del siglo X V I , en el
asiento del órgano, y los sobrantes pueden
verse en el Museo Arqueológico provincial.
Pero si este arreglo merece censuras, no esca-
searemos elogios por la acertada limpieza de
los interesantes ornatos románicos que ya-
cían ocultos y h o y se ven al descubierto en
el interior del ábside, y por el zócala de azu-
lejos modernos que reviste los pilares y
muros fielmente imitados de los antiguos
de cuenca.
Conserva este templo, de que fueron pa-
tronos los señores del linaje d e ' Villasis,
restos considerables de la primitiva mezqui-
ta, que á primera vista se observan por las
partes del Norte y Sur, y que consisten en
 54 -

cupulinos rodeados con antepechos de al-

menas dentelladas. D e las tres puertas que
clan ingreso al templo, sólo la de Poniente
conserva la forma y algunos ornatos de las
construcciones, del siglo XVL.
La disposición interior es de tres naves,
la central más prolongada que las laterales.
Su ábside elegante y digno de examen. E n
cuanto al retablo mayor, ejecutado según
el mal gusto del siglo X V I I I , debe notarse
sólo la efigie de la Purísima Concepción.
En el lado de la Epístola se encuentra la
capilla del Sagrario, donde se venera una
pequeña escultura apreciable de la Virgen
del Rosario, de Benito Hita del Castillo. E n
el intradós del arco de este altar se ven 13
medalloncitos de excelente pintura, que á.
nuestro juicio son obra de Juan Valdés
Leal.
Esta capilla y la siguiente, dedicada á la
Santísima Trinidad, que sirve de entrada á
la del Sagrario, así c o m o la frontera, en que
se venera el Sagrado Corazón de Jesús, con-
ceptuamos que son restos de la Mezquita.
Entre los altares que ornan los muros, men-
cionaremos el dedicado á la Concepción en
la nave de la Epístola, cuya escultura es
excelente, atribuida á Alonso Cano y tam-
bién las pinturas que en él se encuentran,
de m a n o de Ildefonso Vázquez. En la últi-
m a de este lado, que es la Bautismal, se '
conserva m u y interesante tabla represen-
táñelo á Santa Lucía y San Miguel, firmada
por Mayorya, que debió pintarse en los al-
bores del siglo X V I . La primera capilla del
lado del Evangelio, en que radicó la her-
mandad de Nuestra Señora del Valle hasta
el año de 1894, hállase hoy dedicada al Sa-
grado Corazón de Jesús, cuya efigie luce en
un flamante retablo de estilo ojival florido,
adornado con angeles pintados al gusto del
siglo X V por el Sr. Mattoni, de cuya mano
es también la pintura mural del lado de la
Epístola, en la cual se ve á Jesucristo sen-
tado, y á sus plantas á la beata Margarita
de la Coque y al Padre H o y o s . El retablo y
efigie titular son del artista sevillano don
Adolfo López. La capilla fué estrenada con
solemne triduo que se [celebró en los días
16,17 y 18 de Junio de 1894. Continuan-
do nuestro examen, hemos de fijarnos en el
altar dedicado al Señor de la Buena Muer-
te, último de la nave del Evangelio, donde
hay un cuadritó de la Virgen del Rosario
al estilo de Murillo.
Citaremos por último, c o m o curiosa an-
tigualla, una de las campanas de la torre,
fundida en el siglo X I V , ornada de escudos
cuartelados de Castilla y de León, y una
leyenda religiosa en caracteres monacales
de resalto. El ajimez abierto en la capilla
del Sagrario es obra de las últimas repara-
ciones de que antes hablamos,
 San Lorenzo
(Parroquia).—En laplaza, <hl mismo nomhre.

Durante el siglo X V I I desde 1G62 a 16G5

luciéronse grandes obras en este templo á
expensas de varios ricos vecinos, y en el de
1877 sufrió reparaciones radicales que le
lucieron perder el antiguo carácter, y sólo
en ciertas partes interiores y exteriores con-
serva algunos vestigios de lo que fué. Exis-
ten de los primeros, ocultos detrás del órga-
no, fragmentos de cuidosa y ornamentada
archivolta, y de los segundos en su torre (1)
y en otra aneja con cupulino y antepecho
de almenas dentelladas, fábrica mudejar.
Sirvieron estas torrecillas que vemos fre-
cuentemente empleadas en los templos se-
villanos, para subir al exterior ele las bóve-
das y para asegurar que no son mahometa-
nas, basta fijarse en que se construyeron
al mismo tiempo que los ábsides Su reta-
blo mayor, del siglo X V I I , es de excelente
traza y sobrio de adornos, algunos de los

(1) Estriba la torre campanario de esta iglesia sobre

un robusto arco ojival, cuyos ornatos manifiestan fue-
ron construidos en los siglos'XIII-XIV y que arriba di-
jimos estiin ocultos detrás del órgano, por tanto la cita-
da torre no es musulmana, sino fiecha después de la Re-
conquista,
cuales manifiestan ya la influencia del mal
gusto. E l Crucifijo que se ve en su ático y
la estatua del Santo titular son buenas es-
culturas, especialmente la segunda, ejecu-
tada por Montañés, c o m o también la parte
arquitectónica del retablo, que la esculpió
en 1639. Los cuatro altos relieves que lo
decoran de regular mérito. En los muros
laterales del presbiterio hay dos altares: en
el de la Epístola se venera una efigie de
alabastro mutilada de la Virgen del Car-
inen, oculta por modernas vestiduras, inte-
resante ejemplar del siglo, X I V (1) y el otro
frontero nada digno de mención contiene.
Al pié' de las gradas del presbiterio hay
dos capillas interiores: en la del Evangelio,
notable por su sencillez y corrección, de es-
tilo del Renacimiento, se hallan cuatro ta-;
blas de Pacheco, siendo m u y bello el fron-
tal de azulejos planos que lo adorna. En la
de la Epístola hay otro aún más sencillo de
idéntico estilo, con un cuadro aprecíable,
firmado del m i s m o artista, en 1624 que re-
presenta la Asunción de la Virgen. E n l a 1

capilla inmediata á la puerta que da al Nor-

te, hállase notable revestimiento de azule :

jos planos, fechado en 1609, y en su altar

(i) Procede del exconvx-nto de religiosas del mismo

nombre establecido en esta ciudad. Maldouado Dávila.
• Merns. que tocan á la Santa Iglesia.» biblioteca Colom-
bina,
 - 58 -

existe nn cuadro de las Animas Benditas

de regular mérito. A la izquierda, y en el
trozo de pared comprendido hasta la referi-
da puerta, se ve un fragmento de pintura
mural tal vez del siglo X V . Al extremo de
esta misma nave y junto á la puerta que
conduce al Coro, hállase una excelente pin-
tura de Pedro Villegas Marmolejo, la Vir-
gen con el Niño, San Juan y San José: al
pie del dicho altar reposan las cenizas de
aquelilustrepintor,como dice la inscripción
sepulcral, modernamente copiada de la an-
tigua, perdida entre los escombros de las
últimas obras. En la segunda nave de la
Epístola, pues el templo consta de cinco,
inmediato á la capilla del Señor del (Irán
Poder hay un altar que ostenta bella tabla
pintada por el mismo Villegas, que repre-
senta la Anunciación de la Virgen, y en el
ático la Visitación á Santa Isabel. En el
primero se lee al pié la firma Petras de Vi-
llegas Faciebat-
La citada capilla del Gran Poder ha sido
en estos días 1891Í-97, objeto de la esplén-
dida devoción de sus cofrades. El ilustrado
artista D. Gonzalo Bilbao ha dado las tra-
zas de los correctos y- elegantes retablos,
inspirados en los de Ja Iglesia del convento
de Santa Clara, cuya obra ha tenido á su
cargo D. Julio Rossi, los azulejos han sido
pintados en Triana por D , Manuel Arella-
no, las vidrieras por D, Ricardo Escribano
 - 59 -
y el rico artesonado procede también de los
talleres del Sr. Rossi. L a capilla fué estre-
nada solemnemente el día 25 de Marzo de
1897.
E n el retablo principal se venera la ad-
mirable escultura de la advocación del
Gran Poder, obra atribuida al citado Mar-
tínez Montañés.
En el pilar inmediato está colocada una
pequeña tabla de escuela flamenca, del si-
glo X V I , la Virgen con el Niño Jesús en
los brazos.
Junto al Coro, y en la pared que mira al
Norte, se encuentra la interesantísima pin-
tura mural de la Virgen de Rocamador,
que no obstante haber sufrido groseras res-
tauraciones, exceptuando la verificada en
nuestros días por D. Juan Olivar, contiene
datos m u y notables para considerarla como
'elocuente muestra del arte cristiano del si-
glo X I V . Los azulejos que rodean esta ca-
pilla son dignos de examen.

San Pedro
(Parroquia).—En la plaza del mismo nombre

Conserva restos de la mezquita sobre que

fué edificado el templo actual durante el
siglo X I V , notándose en varias partes al-
gunos recuerdos del arte mudejar caracte-
rísticos do aquel tiempo, y las huellas de
 - 60 -

las restauraciones que sufrió en algunas de

sus partes, como las de sus portadas cons-
truidas en 1612 y 1624. No ofrece en cuan-
to á su disposición ninguna variante de las
iglesias ya descritas. Su retablo mayor con-
tiene seis bajos relieves de regular mérito,
representando pasajes de la vida del Santo
titular, cuya escultura, así c o m o los citados
relieves, se atribuyen á Pedro Delgado. Po-
cas obras de arte vemos en sus capillas:
merecen particular mención los dos altares
á los pies ele las naves laterales, el del Evan-
gelio ostenta o c h o preciosas tablas de Pedro
Campaña: Cristo caído con la Cruz y San
Jerónimo, el Señor atado á la columna, la
Virgen, San Pedro, San Sebastián, la Anun-
ciación de la Virgen y los retratos ele los
patronos el Jurado Pedro ele Santiago Fe-
rriol y su familia. En un pedestal que se
halla figurado en la tabla de la Anuncia-
ción se lee la siguiente firma: Peteras Kam-
paida-Fariebat. Otro altar notable con cinco
buenas tablas de estilo italiano corresponde
á éste en la nave de la Epístola, con la Mag-
dalena, Adán y Eva, Cristo crucificado, San
José, San Joaquín y Santa Ana. Inmediata
á éste existe una capilla, en c u y o nicho
central hay un magnífico lienzo ele ííoelas,
en que se ve á San Pedro libertado por un
ángel.

E l techo de alfarje al estilo mudejar es

potable en su género, y no debe olvidarse
 — (51 —

la lápida sepulcral con un bajo relieve que

representa la figura yacente de un caballe-
ro, del siglo X V J , que está en el pavimento
de la capilla Sacramental.

San Román
(Parroquia).—En la plaza del mismo nombre,
i

Fué reedificada por I). Pedro T á instan-

cias del Arzobispo D. Ñuño. En su portada
principal y en la que corresponde al muro
exterior de la calle del Sol se encuentran
caracteres arquitectónicos del estilo mude-
jar. Su interior consta de tres naves: la
parte del Presbiterio bailase totalmente
cambiada, y en su retablo mayor construí-
d o en los primeros años del siglo X V I I I ,
hay una buena efigie del Santo titular, do
Montañés. La capilla que está á la cabeza
de la nave del Evangelio, que es la Sacra-
mental, conserva antiguas nervaduras en
su techumbre, y la esculturita de la Virgen
que está en el altar, de m a n o de Juan Mar-
tínez Montañés. A los pies de esta nave, en
el muro frontero, hay una tabla del siglo
X V I con asunto simbólico religioso, proce-
dente de algún altar, según indica la leyen-
da que se lee debajo él, con los retratos d é l o s
patronos. E n el machón primero de la na-
ve de la Epístola, una lápida moderna ha
venido á sustituir otra antigua sepulcral, en
 que se leen estos renglones: «En estaigtvsia
está sepultado - Juan Sánchez de Castro—nota-
ble pintor del siglo XV.»

Santa Catalina
(Parroquia).=En la plaza del mismo nombre.

F u é esta iglesia primitivamente mezqui-

ta, c o m o lo comprueban, además de algu-
nos restos que conserva en sus muros exte-
riores, su alminar. (1) «Anse perdido en
ella por descuido de los tiempos algunas
singulares antiguallas arábigas que están
insinuadas por el cronista Ambrosio Mora-
les en manuscripto suyo.» (2) Reedificada
en el siglo X I V , ostenta los caracteres ar-
quitectónicos de esta época. Su retablo
principal data de 1617, habiendo sido m u -
tilado en algunas de sus partes. La escultu-
ra de la Santa titular es lo único bueno que
contiene, ejecutada por Bernardo Gijón. La
primera capilla del lado de la Epístola es
interesantísima por su fábrica al estilo ára-
be mauritano, y los azulejos que adornan
el zócalo dignos de mención. Deben tam-
bién citarse, c o m o ejemplar apreciable del
estilo barroco, de mano de Pedro Tortolero,
las hojarascas de la capilla Sacramental

(1) Véase la pág. 21.

(2) Papel anón. M. S. Tomo 29 P.P. V.V. Bib. Co-
lombina-
 — 68 —

•(primera del lado del Evangelio), y en uno

de sus dos altares se encuentra la hermosa
tabla representando á Cristo atado á la co-
lumna, firmada Hoc opus faciébat Petrus
Campaniensis. Por • último, bajando las gra-
das del Presbiterio y dentro de la capilla
mayor hay otra que llaman de los Carran-
zas, que contiene un sencillo retablo con
seis huecos, donde se ven otras tantas apre-
ciables pinturas hechas al estilo de Pacheco.

San Martín
(Parroquia).—En la plaza del mismo nombre.

Análoga historia, que el templo anterior

tiene éste, si bien no conserva ningún resto
de la construcción mahometana, estimando
que el actual debió haber sido reedificado
en los últimos años del siglo X I V ó en los
comienzos del X V . Su retablo principal es
de escaso mérito, y recuerda el estilo del
.Renacimiento. Los lienzos que en él se os-
tentan de las efigies de San Pedro y San
Pablo, es tradición que fueron los primeros
que expuso al público el renombrado Fran-
cisco de Herrera el Viejo. Las esculturas al
estilo de Montañés, son de escaso mérito.
A i lado del Evangelio, y sobre las tres gra-
das en que se alza el retablo mayor, hay
una interesante puerta mudejar de labor
de lacería, y alrededor de lo,s tableros corre
 ~ 64

lina leyenda religiosa en caracteres góti-

cos. A l pié de diehas tres gradas, notare-
mos un retablo con hermoso relieve en ma-
dera, verdadera j o y a artístico-arqueológica
de la época del Renacimiento. E n el cuerpo
central hay un grupo representando á Cris-
to crucificado con los ladrones, en el mo-
mento de ser herido por la lanza de Longi-
nos. Estas y las demás esculturas que lo
adornan, son m u y apreciables para el estu-
dio de la indumentaria. Tan notable ejem-
plar se lialla mutilado y cubierto de espeso
barniz, con que la ignorancia, en vez de
embellecerlo lo ha afeadoconsiderablemem
te. En el lado de la Epístola, hay una ca-
pillita quetienebuen zócalo de azulejos, con
grutescos escudos y monogramas. Dentro, en
un altar de pésimo gusto, un lienzo atribui-
do ¡i Alonso Cano, pero que está firmado
J" Güi Romano. F. 1608. La pintura del
E c c e - H o m o que adorna la puerta del Sagra-
rio, es excelente. E n el muro de la Epísto-
la, de la capilla mayor, hay una inscripción
conmemorativa del docto analista D. Diego
Ortíz de Zúñiga, que está, enterrado en esta
iglesia ante el altar de la Virgen de la Es-
peranza.
 San Marcos
(Parroquia).—En la j/laza del mimo nombre.

Ademas (lo la bellísima torre mauritana

de que hemos hablado, (1) conserva en su
parte arquitectónica este templo la elegan-

(I) Vi-nsfi ln p á g .
te portada mudejar (1) que tiene mucha
analogía por sus ornatos con la de San Es-
teban, habiéndose construido ambas du-
rante la décima cuarta centuria. (2) H e m o s
de observar en la de que tratamos que las
esculturas representando el Salvador y la
Anunciación se hicieron en el' siglo X V I I ,
manifestando en su ejecución el mal gusto
del estilo barroco. «Én el año do 1470, en
los días que mediaron desde el 21 al 25 de
Julio, recrudeciéronse de tal m o d o los van-
dos de las casas de arcos y Medina-Sidonia,
que hicieron de la ciudad sangriento teatro
de sus inveterados odios, llegando al punto
de incendiar esta iglesia, en la cual ardió
todo lo que era de madera.» (3)

(1) Hacemos constar con el mayor gusto que, mer-

ced al infatigable celo de sn ilustrado párroco, el señor
1). Juan B. Solis, dicho señor ha hecho limpiar esta por-
tada de la cal de Morón, que ocultaba sus primores ar-
tísticos; ejemplo que deberla ser imitado por los demás
señores Párrocos, dando asi una muestra de ilustración.
(2) Aunque el señor González de León dice á la pá-
gina 101 de su «Noticia artística, histórica y curiosa de
todcs los edificios públicos sagrados y profanos de esta
ciudad,' que se construyó en 1478, creemos que estas
obras se referían á partes interiores del templo, pues en
cuanto á su portada, no hemos vacilado á la vista de sus
caracteres, en clasificarla como erigida en el siglo XIV.
(8) Papel anón. Tomo 2!) de Varios. Tt'.b, Colomb.
 Santa Lucia
(Parroquia).=En la plaza del minino nombre.

Extinguida esta parroquia desde 1868,

pasó su templo á ser propiedad particular,
destinándose á almacenes con mengua de
la cultura sevillana.
L a portada es interesante, c o m o muestra
arquitectónica del siglo X I V , y su torre sir-
vió primitivamente de alminar, lo mismo
que las de Santa Marina, San Marcos y
otras de que hemos hablado.

Santa Inés

(Concento de religiosas) .—En la valle de Doña,

María Coronel.

Además del interés artístico que ofrece

este m o n u m e n t o , lo tiene también bajo el
concepto histórico; pues su fundación se debe
á la ilustre dama D . María, hija de D. Al-
a

fonso Fernández Coronel, y mujer de D. Juan

de la Cerda, personajes todos estrechamen-
te ligados con el reinado de D. Pedro 1 de
Castilla. Muerto el segundo de aquéllos,
retiróse su viuda al monasterio de Santa
Clara, en Sevilla, morando en él hasta los
tiempos de P . Enrique el Bastardo, d e l
cual consiguió la devolución de sus bienes,
que le habían sido confiscados por su pre-
decesor, c o m o aparece de una interesantí-
sima Carta blanca expedida por el citado
D. Enrique I I en esta ciudad á 4 de Julio
de 1366. (1) E n 2 de Diciembre de 1374 ob-
tuvo las competentes licencias de su Orden
religiosa, del Arzobispo, Deán y Cabildo, y
un año después alcanzó del Pontífice Gre-
gorio X I la facultad de fundar el monaste-
rio, fecha en Aviñón á 3 de Octubre de
1375, llegando á realizarlo en el solar de sus
mayores, sito en la collación de San Pedro.
Los caracteres artístico-arqueológicos que
se manifiestan en esta fábrica, convienen
sin duda alguna con las edificaciones de
aquella época, y aunque el templo no es de
grandes proporciones, sus elegantes lineas
y sobrios ornatos producen un efecto tan
armónico y acabado, que no obstante las
desgraciadas reparaciones que ha sufrido,
es considerado c o m o uno de los más bellos
que existen en Sevilla.
Consta de tres naves, más prolongada la
del centro por su ábside y Presbiterio, cuya
traza no puede apreciarse, pues se halla
oculto detras del detestable retablo mayor,
en cuyo nicho central se venera la efigie de

(1) Publicamos íntegro diebo documento descono-

cido, en el periódico «La Tribuna,• con el epígrafe «Do-
cumento notable,» el año de 1883.
la Santa titular, obra digna de su autor
Juan Martínez Montañés, djas bóvedas son
de ladrillo, sostenidas por nervios ojivales
de piedra, notándose especialmente las res-
tauraciones posteriores en l o s baquetones
que rodean los pilares. Entre sus retablos
merece mencionarse en primer lugar el que
se encuentra, á la cabeza de la nave de la
Epístola, compuesto de trece bellísimas ta-
blas de escuela alemana de principios del
siglo X V I , representando la adoración de
los Reyes, Coronación de la Virgen, la Vir-
gen y San Juan en la parte superior, la
Anunciación, San Joaquín y Santa A n a y
Venida del Espíritu Santo en la central, y
en la inferior la Asunción del Señor y A d o -
ración de los Pastores. Por último, en el
zócalo, San Gregorio celebrando el Sacrifi-
cio de la Misa, San Pedro, Muerte del Bau-
tista, un santo Obispo y el Martirio de San
Sebastián.
Correspondiente á este altar hay otro en
la nave del Evangelio, en que quedan res-
tos de ornamentación plateresca. Adosados
á los pilares que sostienen el arco toral,hay
otros dos: en el que está al lado de la Epís-
tola se venera la Purísima Concepción, en
el ático existe una pintura del Padre Eterno,
bien ejecutada; y en el del Evangelio,Santa
Clara; ambas esculturas se atribuyen á
Montañés, pero iros parecen endebles para
ser de este maestro.

s
 - 70 -

En el coro bajo de la iglesia está sepul-

tada la ilustre fundadora, cuyo cadáver ha-
llase perfectamente momificado.
Es digna de atención la estatua de Santa
Inés, ejecutada en barro, que se halla en la
hornacina sobre la puerta de entrada al
compás de la iglesia: revelan sus caracteres
que fué hecha á fines del siglo X V .

El Alcázar

S u h i s t o r i a . = S e g ú n el concepto más
admitido hoy entre los eruditos, el Palacio
actual ocupa parte del emplazamiento en
que se levantó el Acrópolis de esta ciudad,
comprendido dentro del recinto de mura-
llas, fabricado posteriormente, y del cual
subsisten m u y considerables partes. Del
muro primitivo, acaso romano, quedan ves-
tigios en el trozo comprendido entre Ja
Puerta del León y el Palacio ó Sala de Jus-
ticia; y en los restos de cimientos de análo-
ga fábrica, descubiertos en el trazado de la
autigua muralla.
Razonable parece, la opinión de los escri-
tores que sostienen, que en el Acrópolis his-
palense tuvo su morada el infortunado A b -
do-l-Aziz, y si de este príncipe no consta
que hiciese obras de reparación ó amplia-
ción, puede acreditarse con fehacientes tes-
timonios, que el arte mauritano dejó en él
 VINOS D E XERÉZ

Marca registrada propiedad de la Casa desde

1750
XERÉZ DE LA FRONTERA

A g e n t e general para España: D . F E R N A N D O ESCANDÓN,

Albareda 3 3 . — S E V I L L A .
 - 7i -
impresa la huella de su paso. E n la casa nú-
mero 2 del Apeadero se conservan notables
restos, de las obras efectuadas por los al-
mohades, (en uno de los patios interiores),
bastantes ele por sí para considerar la sun-
tuosidad y elegancia de las galerías que
unieron el pabellón, al presente aislado,
que denominan Sala de Justicia, con las
partes del antiguo Alcázar, que ocupan hoy,
las demás casas del Apeadero y del Patio de
Banderas. E n una de las que se hallan en
este último sitio, la señalada con el n ú m . ?>,
descubrióse, no ha m u c h o tiempo, una no-
tabilísima cúpula de construcción también
almohade. En vista de tales datos, puede
asegurarse, que el Palacio fué engrandecido
por los africanos considerablemente, en el
siglo X I , y continuó siéndolo durante el pe-
riodo de los reyes de Taifa.
Reconquistada Sevilla por Fernando I I I
en 1248, el Alcázar musulmán sirvióle de
morada, así c o m o á los monarcas sucesores:
en él maldijo D. Alonso X á su ambicioso
hijo Sancho IV y Fernando el Emplazarlo y
Alfonso X I buscaban en sus magníficos pa-
tios, suntuosas estancias y amenos jardi-
nes, el descanso á las fatigas de sus milita-
res empresas.
T o c ó á D. Pedro I la gloria de enriquecer
la antigua fábrica, con la erección de un
suntuoso Alcázar, para lo cual, n o perdonó
medio alguno. De Toledo y de (¡ranada vi-
nleron por él llamados, m u y hábiles artis-
tas, los cuales, juntamente con los maes-
tros mudejares, que á la sazón florecían en
esta ciudad, interpretaron á maravilla el
pensamiento del monarca.
Complacíase su hermano D. Enrique, en
pasar los inviernos en Sevilla, y consta (pie
añadió algunas obras á las realizadas por su
hermano.
De una m u y importante, efectuada en
tiempo de D. Juan II, c o m o lo fué la her-
mosa cúpula de alfarje del Salón de Embaja-
dores, queda fehaciente testimonio en la ta-
bla descubierta en 1843, con el nombre do
su constructor D. Diego Roiz; y prueban
además el interés con que este monarca
miraba las obras de sus Alcázares, las Ciar-
tas que expidió en los años de 1417-18 y 27
favoreciendo á los arti fices francos que en
ellas trabajaban,
Recibieron las obras su mayor impulso
en los tiempos de los Reyes Católicos, y du-
rante las monarquías de los de la Casa de
Austria. Las techumbres de las galerías del
Patio de las Doncellas, con otras de algunos
salones de la planta baja y principal; las
arquerías superiores que forman las alas de
la gran portada, el retablo de azulejos de la
capilla alta, y otras muchas más, acreditan
el interés de don Fernando y de doña Isa-
bel por conservar y aumentarlos explendo-
res del regio Palacio, utilizando para ello
los talentos de notables constructores mO'
riscos, c o m o lo fueron Maestre Mahomad
Agudo, (1479) Juan Fernández, (1479) Die-
go Fernández, (1496) y Francisco Fernán-
dez; del cual consta, por su título de maes-
tro mayor de los Alcázares, expedido pol-
los Reyes en 1502, que antes de convertir-
se á nuestra religión se llamaba Hamete
de Cobexi; y otros muchos arquitectos más,
que continuaron al frente de las obras del
Real Palacio en los días de doña Juana y
de sus sucesores.
Llama verdaderamente la atención el
considerar lo numeroso del personal que se
ocupaba entonces en las obras del suntuoso
edificio, pues además de los maestros ma-
yores de albañilería; habíalos también de
carpintería; pudiendo citar entre éstos á
Juan y á Francisco de Limpias (1479-1540):
de pintura; lo fueron Diego Sánehe,z(1439),
Alonso Ruiz,(1.479), Antón Sánchez y su
hermano el famoso Juan Sánchez de Cas-
tro, que trabajaron hasta los comienzos del
siglo X V I . Unidos á estos maestros muchos
otros notables artífices, herreros, fundido-
res, azulejeros, torneros y yeseros, puede
considerarse la importancia de las obras
que se efectuaban en aquel tiempo. Todos
los más notables artistas que á la sazón flo-
recían , procuraban con gran interés traba-
jar en el Palacio, pues por tal concepto, po-
dían gozar de los privilegios de la franqueza,
 que eran entre otros, la exención de ciertos
pechos, la de servir con sus personas en la
guerra, y otras señaladas prerrogativas. Car-
los 1 y los Felipes I I y III imitaron este
ejemplo, y durante los reinados del prime
ro y del segundo, efectuáronse obras im-
portantes de consolidación y enriquecimien-
to. Desgraciadamente, algunas de aquéllas
luciéronse por necesidad; á consecuencia de
los repetidos incendios de que fué víctima
el Alcázar durante los siglos XVI. y X V I I . y
á partir de la segunda mitad de la última
centuria citada, y en la misma de la si-
guiente, hubo que acudir á derribar partes
m u y principales y considerables del Viejo
Alcázar que amenazaban ruina; cuyos da-
ños vino á aumentar el espantoso terremoto
de 1755. En su virtud, acometiéronse obras
desacertadas, ya por el mal gusto artístico
á, la sazón dominante, ya también porque
p o c o celosos los reyes ele entonces, no vaci-
laron en disponer que se reemplazasen ri-
cas techumbres por cielos rasos, y las sun-
tuosas cámaras por casas y dependencias
vulgares, que se alzaron sobre las ruinas
del palacio musulmán.
Con tales estragos causados por la mano
del hombre, más destructora á. veces que la
del tiempo, ofrecía bien triste aspecto el
Alcázar de D. Pedro, en la mitad primera
de este siglo. Mutiladas las yeserías, descu-
biertas las techumbres de algunas piezas, y
 - 75 _

en estado ruinoso partes importantes, hubo

necesidad de remediar estos males, y á par-
tir del año de 1844, acudióse á ellos parcial-
mente, atendiendo á l o s más urgentes.
El impulso grande lo recibieron las obras
en el de 1855. Entonces se restauraron la
portada principal, los patios y galerías, las
techumbres y puertas; y si muchas de
aquéllas no se efectuaron con el acierto que
merecía un monumento de tanta impor-
tancia, cúlpese no á los hombres, que diri-
gieron los trabajos, sino á la falta de cono-
cimientos arqueológicos de aquellos días.
Por fortuna, muchos de los lunares artís-
ticos que afeaban el monumental Palacio,
se están reparando ahora, gracias al loable
celo y á la reconocida ilustración del actual
intendente del Patrimonio, Excelentísimo
señor D. Luis Moreno y Gil de Borja, el
cual no perdona medio para aumentar los
esplendores del regio Alcázar, al par que
atiende á costosas obras de consolidación,
por cuyos-esfuerzos es'acreedor al aplauso
sincero y entusiasta de los amantes de nues-
tras glorias históricas y artísticas.
Descripción exterior.—Situado el via-
jero en la Plaza del Triunfo, siéntese sor-
prendido por la robustez y altura de las
murallas y torres que rodean el Alcázar.
A la derecha formando ángulo, ábre-
se en el muro un arco flanqueado de
torreones, al cual denominan Puerta del
 - 70 -
León, (por uno pintado en azulejos, coloca-
do en un recuadro sobre el arco) y que en
lo antiguo denominaban de la Montería á
causa de unas figuras esculpidas en piedra,
representando cacerías, que le adornaron
primitivamente. E n un gran patio que hu-
bo aquí en lo antiguo, se construyó el fa-
moso teatro, ó Corral de la Montería, cuya
inauguración tuvo lugar el lunes 25 de Ma-
y o de 1626. Era de madera y de forma ova-
lada, con tres órdenes de balcones, dos de
aposentos y el tercero que llamaban la ca-
zuela, destinado á las mugeres. Los actores
todos que venían á esta ciudad preferían
representar en éste mejor que en los otros,
porque dicho local era de jurisdicción pri-
vativa del Teniente de Alcaide de los Al-
cázares; y todavía en su archivo- se conser-
van numerosos papeles relativos al teatro,
que pereció por un voraz incendio el o de
Mayo de 1691. Continuando nuestra descrip-
ción diremos: que desde el torreón de la de-
recha, partía el lienzo que unía el Palacio
con ei torreón de la Plaza de Santo Tomás
ó de Abdo-lAziz y con las torres de la Pla-
ta y del Oro. Desde esta ultima continuaba
otro lienzo de muralla, hasta- la derruida
Puerta de Jerez, y desde ésta, iba á unirse,
por donde hoy está la Fábrica de Tabacos,
á la que fué Puerta de San Fernando, pro-
longándose nuevamente desde este sitio,
por el de la Huerta del Retiro, á buscar uno
( i KSTI )S( I. — (.!(• í A A Ü T Í S T I i ' A
 — 78 —

ríe los postigos del Palaiio, á que decimos

h o y Puerta del Patío de las Banderas, llama-
da así por un trofeo con las armas de Espa-
ña, orladas de enseñas militares, que hubo
pintado sobre el arco. Junto á este postigo
tenia el rey D. Pedro, una especie de trono
ó silla de piedra, cubierto con su chapitel y
rodeado de una verja de hierro, en el cual
sentábase el monarca para oir á sus subdi-
tos y administrarles justicia. Dícese que
aquella memoria fué destruida cuando Fe-
lipe II visitó esta ciudad, y enterado de tal
hecho el tétrico rey, mostró por ello gran
disgusto,
Todos estos torreones son de la fábrica
musulmana, restaurados algunos por don
Pedro I, y los más notables; los llamados
de Abdo-l-Aziz ó del Homenaje, (porque es
tradición que en él se enarboló el estandar-
te ó pendón cuando la reconquista por San
Fernando), y las torres de la Plata y del Oro;
mereciendo especial mención, también por
sus proporciones, el del Agua en la Huerta
del Retiro. l i á b a n s e coronados por almenas
y sus puertas defendidas por matacanes.
Considerando la extensión del recinto de
murallas que acabamos de trazar, puede
formarse idea aproximada de la magnitud
extraordinaria del Palacio. E n tiempos del
rey D. Pedro formaban parte del Alcázar
Viejo, las.que hoy son calles de Manara, San
Gregorio, Mariana de Pineda, Roldana y
 - 79 -

Plaza del Deán Miranda. En esta última,

edificóse más tarde la Casa de la Contrata-
ción, cuyo Tribunal y Audiencia fué esta-
blecido por los Reyes Católicos en 1503 pa-
ra entender en todos los negocios referen-
tes al comercio de las Indias. Bajando por
la calle Manara, en la cual concediei'on los
Reyes Católicos, casas, en premio de sus
servicios á Fernando de Coilantes, correo,
porque fué el que llevó á aquellos monar-
cas la noticia del descubrimiento del Nue-
vo Mundo, pásase á la Plaza de Santo To-
más, por un hermoso arco de ojiva túmida,
de construcción almohade, salida por la
cual trató de escapar el infante clon Fadri-
que huyendo de los ballesteros de maza del
rey D. Pedro su hermano, Tampoco exis-
tían en tiempos de aquel desventurado mo-
narca, ni el edificio del Seminario, ni la ca-
lle de San Fernando, esta última con parte
m u y considerable del área que ocupa la
Fábrica de Tabacos, hallábanse compren-
didos dentro del recinto que ocupaban las
huertas de la Alcoba, Alcobilla y Retiro,
donde además había grandes dependencias
del Alcázar.
Descripción interior.=E¿ Apeadsro.=
Salones de Carlos F . = P e n e t r a n d o por el Pa-
tio de Banderas hállase bajo el arco un re-
tablito de estilo barroco, dedicado á la
Virgen, San Fernando y San José, que vi-
no á sustituir en el siglo pasado, según di-
 SO —

con, ¡i otro antiguo, ante el cual es tradición

que oró Cristóbal Colón antes de partir pa-
ra el descubrimiento del Nuevo Mundo.
En la mayor parte de las casas de este
Patio existen restos procedentes de las gran-
diosas construcciones musulmanas; y ya
dejamos citada la notable cúpula que se
conserva en la que lleva el número 3, que
acaso, formó parte del llamado Palacio del
Yeso, que menciona Ayala en la Crónica
del Rey D. Pedro. Siguiendo la acera de
casas á que nos referimos, y en el frente
del patio, álzase una portada de orden dó-
rico, en cuyo remate luce un escudo mo-
derno, imitación del gusto antiguo, con las
armas plenas de España, pintadas en azu-
lejos de colores, á la cual llaman áe\ Apeade-
ro. Sobre la puerta, en una losa de marmol,
se lee la siguiente inscripción:

R E I N A N D O EN E S P A Ñ A PIIELTPE

TEÜZERO SE EDIFICO ESTA OBRA

A Ñ O DE MDCVII REPARÓSE

A M P I J O S E Y APLICÓSE A R E A L

ARMERTA REINANDO PL-IELIPE V

AÑO DE MDCCXXIX

Á la izquierda de la portada está la casa

 - 81 -

do los señores Administradores del Real

Patrimonio; y en el ángulo de este lado,
hay un callejón que conduce á la Huerta
del Retiro, en el cual subsisten restos del
primitivo Alcázar.
La referida portada, sirve de ingreso á
una galería cubierta con arcos sostenidos
por columnas pareadas, á que llamamos el
Apeadero.
Las viviendas que se encuentran al paso,
formaron parte m u y considerable del Alca;
zar Viejo, Aquí estuvo el Cuarto del Maestre-
así llamado porque en él ocurrió la san-
grienta escena de la muerte del de Santia-
go D. Fadrique, á mano de los ballesteros
de D. Pedro, el 19 de Mayo de 1338. Do-
blando á la derecha; pásase á otra galería
con casas á un lado; y á otro, el jardín lla-
mado del Crucero, porque tuvo en lo anti-
guo forma-de cruz. Dicho jardín era subte-
rráneo; todo él hallábase plantado de na-
ranjos y limoneros; adornaban sus muros
pinturas y azulejos y tenía grandes estan-
cares, uno de los cuales es el llamado Baño
de doña liaría Padilla, cuyas lumbreras de-
fendidas por verjas, verá el curioso en el
pavimento del sitio en que nos encontra-
mos.
Además del Cuarto que nombraban los
antiguos, del Maestre, hubo otros en este si-
tio, á los cuales decían del Cidral, de los
Oratorios y del Lagarto; y del segundo tal
 _ 82

vez, procedió un altar de azulejos pintado

por el famoso ceramista italiano Francisco
Niculoso, cuyos restos c o m o cosa desprecia-
ble, há muchos años que vimos disemina-
dos en el jardín de la casa núm. 3 del Patio
de Banderas.
Penetrando en el mencionado del Crucero,
al que h o y dicen de doña María Padilla, y
en su fondo, hay un vestíbulo con pilares
y columnas y grandes ventanas, que prece-
de á la que fué capilla, edificada en el siglo
X V I I I , desde la cual se pasa á los salones
llamados de Carlos V, notables por sus pro-
porciones, y especialmente, por los magnífi-
cos zócalos de azulejos polícromos planos
que decoran sus muros hasta la altura de
o 0 ' 4 , ios cuales fueron pintados en el arra-
m

bal de Triana, en una ollería situada en la

calle de Santa Ana, por el famoso ceramis-
ta italiano Cristóbal de Augusta; desde 1577
¡i 1579, pagándosele por cada vara cuadra-
da 19 reales. Las nervaduras de las bóve-
das, que actualmente arrancan de grandes
repisas, apoyábanse en sendos pilares de
estilo ojival, y para dar más amplitud á los
salones, fueron destruidos en 1571, sustitu-
yendo aquéllos por las referidas repisas. (1)
Parte de estos salones, formaba la que hoy
es capilla, cuj^o ingreso se halla al extremo

(1) Destoso.—«Sevilla Monumental y ArUtlica».—

Tom. I, pag. 580.
 riel vestíbulo, de que antes se hizo mérito,
y en la cual nada se encuentra que merezca
mención particular. Aseguran algunos his-
toriadores sevillanos, que en el mayor de
los referidos salones, se verificó en la ma-
ñana del dia 11 de Mayo de 1526 el casa-
miento del Emperador y Rey Carlos I con
doña Isabel de Portugal, acto solemnísimo,
c o m o lo fué el del recibimiento que esta
ciudad hizo á sus monarcas: otros conside-
ran que el regio enlace tuvo lugar en el Ha-
lón de Embajadores, pero sea de esto lo
que quiera, puede sí asegurarse que en los
comienzos del siglo X V I , eran llamados las
Salas de las Fiestas.
Volviendo de nuevo ¡i la galería del Apea-
dero, y en la casa señalada con el núm 2,
pueden verse otros restos del palacio almo-
hade, que comunicaron antiguamente con
la Sala de Justicia. Esta notable estancia,
construida ó renovada por lo menos, en
tiempo del Rey D- Pedro, que hoy se en-
cuentra aislada, conserva una hermosa te-
chumbre de alfarje al estilo mudejar, m u y
bellas yeserías y vestigios de un zócalo pin-
tado con ajaracas y otros ornatos mudeja-
res del siglo X V . En cuanto á los espacios
libres de muros, es de creer que en lo anti-
guo estaban decorados con tapices ó guada-
meciles, cuyos ornatos prestarían á la Sala
un aspecto maravilloso por su riqueza y
explendor,
 - 84

P a l a c i o d e l R e y D . P e d r o . = P / í M f i a ba-
j a . = L l e g a d o s al Patío del León y á la vista
de la suntuosa fachada del regio Alcázar
levantado por el hijo ele Alfonso X I , mil
recuerdos históricos y legendarios agolpan-
se á la mente del visitante, al mismo tiem-
p o que nos sentimos impresionados por la
belleza ele líneas y de ornatos del 'monu-
mento.
Créese fundadamente que el Patio del
León debió ser en lo antiguo mucho más
amplio, pues en él se verificaron justas y
torneos durante el siglo X V . Una vez en él
sorpréndese la vista al contemplar la mag-
nífica fachada en que lucieron su pericia y
buen gusto los artífices mudejares, á quie-
nes e n c o m e n d ó el hijo de Alfonso X I la
obra de su suntuoso Alcázar. Consta de una
grande y alta portada, con dos alas ó gale-
rías laterales formadas con arcos de yese-
ría calada y esbeltas columnas de mármo-
les de colores. Un rico alero la corona, sos-
tenido por viguería de madera esculpida
primorosamente, cuyos adornos enriquecen
el oro y los colores. Dos graneles canes esta-
lactíticos dorados sirven de apoyo al teja-
roz y á su vez descansan en dos pilares ó es-
tribos de ladrillo, que bajan perpendicular-
mente, circunscribiendo las líneas genera-
les de la portada en sentido vertical y los
cuales se ven sustentados por dos robustas
columnas con capiteles mauritanos. El fon-
 do del muro está revestido de un bellísimo
friso de estalactitas doradas . que arrancan
de columnillas. A continuación se vé una
ancha zona plana, en cuyo centro con cin-
tas de azulejos de color cobalto, sobre cam-
po blanco, se encuentra reproducida ocho
veces, cuatro en azul de derecha á izquier-
da, y viceversa, el mote de los Al-Ahmares.
Y no vencedor sino Alláh. Este recuadro há-
llase rodeado por una inscripción en carac-
teres monacales que dice así:
E L MUÍ ALTO: E: MUÍ NOBLE: ET: MUÍ PODE-
ROSO: E: MUÍ CONQUERIDOR: DON: REDRO: POR:
LA: GRACIA: DE DIOS: REY: DE: CASTIELLA: ET:
D E LEÓN: MANDO F A Z E R : ESTOS: ALCÁZARES:
E: ESTOS: PALACIOS: E: ESTAS: PORTADAS: QUE:
FUE: FECHO: EN LA: ERA: DE: MILL: ET: CUA-
TROCIENTOS: Y Dos. ( A ñ o 1364).
Sigue un gran espacio dividido en tres
compartimientos; y en el central hay un
ajimez con tres vanos y cuatro columnas; y
por debajo una ancha zona dividida en los
mismos espacios: mayor el del centro, to-
dos con elegantes adornos de follajes y es-
cudos esculpidos en piedra con castillos,
leones y bandas engoladas de dragantes;
empresa la última, acerca de cuya significa-
ción se ha discutido mucho, pero que en
nuestro concepto es la divisa de la Orden
que instituyó Alfonso X I . Adornan dichos
escudos inscrustaciones de cintas de azule-
jos. Bellísimas son las labores, talladas tam-

il
 - 86 -

bien en piedra, de las once dobelas de la

puerta, y las de los tableros de ataurique,
sostenidos por sendas columnas, con capi-
teles del califato, cuyos adornos terminan
la decoración á u n o y otro lado de la puer-
ta de entrada.
Las labores ele pasta de las hojas ele la
puerta, son modernas (1857) y há tiempo
que debieron haber desaparecido.
No debemos omitir un curioso dato, cu-
y o conocimiento nos ha transmitido el doc-
to Rodrigo Caro, que es de suma importan-
cia para ilustrar los orígenes más remotos
de este monumento. Dice aquel anticuario;
que el año 1606, siendo Alcaide de los Al-
cázares Juan Gallardo de Céspedes, cavan-
do unas zanjas en este patio, encontróse
una estatua de basalto del Dios Canopo,
con muchos geroglíficos y caracteres extra-
ños, aves, culebras, flores, etc. L a citada
estatua, que debió representar á la diosa
Isis con Píorus, fué pedida por el Conde de
Monterey y después llevada á Italia, «con
sentimiento de los curiosos de Sevilla y
con p o c o crédito de la curiosidad espa-
ñola. »
Una vez en el vestíbulo, que es largo y
estrecho, vérnoslo dividido en tres espacios,
con arcos los laterales, apoyados en robus-
tas columnas con capiteles ele la época visi-
goda. Las techumbres son de artesonados
sencillos, y en ellos se advierten las defi-
ciencias do los últimos restauradores del
Palacio.
Siguiendo por el ala izquierda, y atrave-
sando un salón y 'pasadizo, llégase al Patio
ile lm Doncellas; cuyas grandes proporciones
y riqueza de ornatos producen singular im-
presión. Es do planta rectangular, y en sus

lados mayores tiene siete grandes arcos lo-

bulados, tres á cada lado y uno mayor en
el centro. En los frentes menores, cinco ar-
cos, dos laterales, menores también que los
del centro. A poyan se todos en columnas do
marmol blanco, que sustituyeron ¡i las an-
 tiguas en los años de 1540 y 1564, (1) So-
bre los lienzos de arquerías de los cuatro
frentes, corre una faja con inscripciones
africanas, y termina la decoración por un
ancho friso, sobre cuyas yeserías se ostentan
los escudos de Castilla y de León, la em-
presa de las Columnas de Hércules y las
Bandas con dragantes.
La parte inferior del Patio está separada
de la superior por una ancha cornisa, sobre
la cual álzase una galería con arcos, colum-
nas y balaustradas, las últimas de marmol
blanco. Estas obras datan del siglo X V I .
E n e). ángulo interior S. O. de la arcada,
comprendido entre los salones de Carlos V
y de Embajadores, y dentro de unas tarjeti-
llas, se ven las letras R. F . II, tres veces re-
petidas, que deben leerse R E Y F E L I P E I I —
A Ñ O DE 1 5 5 9 — F R A N C I S C O M A R T Í N E Z MAES-
TRO; dato curioso que acredita la restaura-
ción efectuada en el Patio en dicha época.
Las techumbres de las cuatro galenas, son
de artesonados mudejares, pintadas y do-
radas; y en sus centros se repiten los escu-
dos de los Reyes Católicos, los cuales c o m -
prueban que estas obras datan del tiempo
de los referidos monarcas. Inmediato al te-
cho, y por debajo de él, corre un ancho fri-

(]) Gestosn.—«Sevilla Monumental y Artística».—

Tom. I, págs. fifltl y 53:1.
so de yesería, de cuya misma materia son
los afiligranados adornos que recuadran los
vanos de puertas y ajimeces, Finalmente,
complétase la decoración de los muros in-
teriores de estas galerías, con un alto zóca-
lo de mosaico de azulejos, formando lace-
rías de menudas piezas-y brillantes colores,
cortadas con singular maestría. En los cen-
tros de algunas estrellas que forman el di-
bujo de ajaraca se ven piccecitas con refle-
jos metálicos. Toda esta obra cerámica la
juzgamos de tiempos del í-ey D. Pedro.
Una vez llegados al Patio por el pasadizo
ó callejón de que antes hicimos mérito; en-
contramos á la derecha una estancia que
llaman Dormitorio de los Beyes moros. (1) Su
arco de entrada es de medio punto, enri-
quecidos su arrabaá é intradós con celosías
y almocárabes de fina labor. A los lados de
puerta hay dos bellos ajimeces con colum-
nas y capiteles al gusto del califato, y me-
nudas yeserías. Las hojas de madera son de
taracea formando lacerías, pintadas y dora-
das y alrededor de los tableros inscripcio-

(l) Creemos ocioso advertir que las denominacio-

nes con que se distinguen los patios y salones del Alcá-
zar son caprichosas; y las usamos porque de esta mane-
ra ha de ser más fácil al visitante, servirse denuestrades-
cripción. Asi por ejemplo; esta del ^Dormitorio de los
Reyes moros,» no tiene el menor fundamento, pues el
Alcázar no es «ohra de moros,» sino construcción de un
monarca castellano.
 lies cúficas y africanas. Dichas puertas es-
tán sngetas por quicialeras prolijamente es-
culpidas y doradas. El interior cíe esta sala
ó tarbea tiene, c o m o todas las del Palacio,
frisos y fajas de yesería, y en el muro fron-
tero a l a entrada, tres arcos ultrasem¡circu-
lares que dan paso A un tdhamí ó alcoba,
que parece destinado á dormitorio, de don-
de es de creer que c) vulgo dio en llamarle
de los Reyes moros. Desde éste pásase á una
pequeña sala cuadrada, que precede al Pa-
lio iln las Mini/'ins; c] cual parece que es lla-

mado asi por sus pequeñas proporciones y

delicada ornamentación. Exceptuando las
 — 91 —

bellas arquerías y calados lienzos de su

parte inferior, sostenidos por columnas con
afiligranados capiteles árabe-bizantinos; las
partes altas de sus entresuelos y galerías
son obras modernas, efectuadas en los años
de 1855 y 56.
Pasado el arquito del callejón que comu-
nica con el vestíbulo, hállase un gran arco
que dá entrada al Salón de los Príncipes; que
es una espaciosa estancia, á cuyos extremos
hay dos pequeñas cuadradas, separadas de
la principal por dos arcos adornados de ye-
serías. El de la derecha tiene techo arteso-
nado octogonal, que apesar de las impro-
pias restauraciones que ostenta, merece fi-
jar la atención; y en el d é l a izquierda hay
otro techo mudejar plateresco, bellamente
combinadas sus taraceas y nervaduras for-
mando grandes casetones. En su friso, en-
riquecido con fantasías platerescas, consta
en una inscripción, que lo hizo en 1543 el
maestro mayor de carpintería Juan de Si-
mancas, y que fué restaurado en 1854.
Saliendo ele la Sala del Príncipe, y pasado
el arquito que sirve de entrada al Jardín de
este m i s m o nombre, hállase el arco de in-
greso á la antesala llamada del techo de los
Tienes Católicos, por haberse construido su
bellísima techumbre á fines del siglo X V ,
en los días de dichos monarcas. Un ancho
friso de yesería con escudos de castillos, leo-
nes y dragantes con bandas, alternados con
 inscripciones africanas, corre por los cuatro
frentes y por debajo de un bello arrocabe
con fantasías platerescas, pintadas al claro-
oscuro sobre fondos rojos y verdes, aplica-
dos á los cuales, se ven los escudos de los
Reyes Católicos con los emblemas del yu-
go y el haz de flechas. De aquí pásase á la
estancia conocida por del techo de Felipe II;
construido en el reinado de aquel monarca
y cuya forma de bóveda casi plana, ador-
nan casetones cuadrados, severamente es-
culpidos según el gusto á la sazón domi-
nante. E n el muro de la izquierda de este
salón, hay un gran arco ornamental de oji-
va túmida m u y rebajada, en que se inclu-
yen tres pequeños, ultraseinicirculares, que
por este iado dan ingreso al Salón de Emba-
jadores. Hállanse sostenidos por columnas
con hermosos capiteles árabe-bizantinos.
Por encima de la referida arcada hay tres
bellas celosías, que con otros detalles ocu-
pan el espacio de los grandes arcos orna-
mentales. El zócalo de azulejos de mosaico
que adorna este salón es de los antiguos y
merece ser citado La sala inmediata, con-
tigua á la llamada del Comedor, y ésta, no
ofrecen gran interés. A m b a s están decora-
das con arcos ornamentales de yesería que
arrancan de capiteles, los cuales figuran
estar embebidos en los ángulos, La mayor
parte de los ajimeces de estas cámaras, da-
tan, así c o m o sus hojas de puertas, con
 - 93 -

adornos de pasta, de las restauraciones úl-

timas. E n esta del Comedor nació el 21 de
(Septiembre de 1848, S. A . R. la Infanta do-
ña María Isabel de Orleans y Borbón, Con-
desa de París.
Otra estancia, exactamente igual á la que
acabamos de mencionar, sigue á esta y sir-
ve de antesala al magnífico Salón de Carlos
V, así llamado porque su techumbre fué
construida en tiempo del Emperador. Es
sin duda la mejor y más rica del Alcázar,
entre ias que se hicieron en los comienzos
del siglo X V I , por la riqueza de su orna-
mentación, por la valentía de sus tallados
ornatos que enriquecen los casetones, en
cuyos centros alternan cabezas de damas y
guerreros, florones y otros detalles. E n el
fondo de este salón, hay un alhamí, cuyo
elegante arco voltea, sobre columnas con
capiteles árabe-bizantinos. Las yeserías y
azulejos son también de los mejores del
Palacio. E n este salón asegura la leyenda
que murió San Fernando, pero tal hecho
creemos que ocurriría en el Alcázar mau-
ritano.
El Salón de Embajadores es por sus pro-
porciones y riqueza de ornatos el más sun-
tuoso del Palacio. Llamóse en lo antiguo de
la Media Naranja, por la forma de su te-
chumbre semiesférica, formada por elegan-
te red de lacería de madera fileteada de oro
y colores, que hizo en 1420 el Maestro ma-

lí
yor cíe! rey, D. Diego Roiz. Mide esta cá-
mara 12 metros en cada frente, su entrada
principal está en la galería del Este, que dá
al Patio de las Doncellas y sus taraceadas ho-
jas de puertas cubiertas de labores de aja-
raca, talladas, pintadas y doradas; pueden
considerarse c o m o hermosos ejemplares de
la carpintería de lo blanco en el siglo X I V .
Las inscripciones africanas que rodean los
grandes tableros, dicen traducidas al caste-
llano: <:Mandó nuestro Señor el Sultán, engran-
decido, elevado, D. Pedro Bey de Castilla y de
León (perpetúe Álláh su felicidad y ella [sea]
con siim-quitecto) se Mueran estas puertas de.
madera labrada, para este aposento de la felici-
dad (lo cual ordenó en honra y grandeza de los
embajadores ennoblecidos y venturosos) del cual
brota en abundanria la ventura para la ciudad
dichosa, en la que (se levantaron) los palacios y
los alcázares y estas mansiones [son] para mi
señor y dueño, único que dio vida á su esplen-
dor, el sultán pío, generoso, quien lo mandó ha-
cer en la ciudad de Sevilla, con la ayuda de su
intercesor (¿S. Pedro?) parrccon Dios Padre.
En su construcción y embellecimiento deslum-
bradores resplandeció la alegría, en su labor se
emplearon artífices toledanos; y esto [fué] el
año engrandecido de mil y cuatrocientos y cua-
tro (l:-)(í4. de J. 0.) Semejante al crepúsculo de
la tarde y muy parecida al fulgor del crepús-
culo de la aurora (es esta obra). Un trono
resplandeciente por sus colores brillantes ¡/
 — 96 —

por la intensidad de su explendor. Loor á

Alláh. (1)
Examinadas interiormente ambas hojas,
ofrecen en la misma disposición en que se
hallan las inscripciones africanas, que aca-
bamos de transcribir, otras en caracteres
monacales, latinas, que contienen un frag-
mento del Evangelio de San Juan y pasa-
jes del Salmo L i l i .
La elegante cúpula del Salón apóyase en
un friso con castillos y leones; y sostenien-
do este anillo, hay en los ángulos, grandes
pechinas estalactíticas cloradas. Los espa-
cios libres de muros que aquellas defan li-
bres, se ven ocupados con inscripciones cú-
ficas ornamentales, sobre fondo azul, apa-
reciendo entre estos ornatos algunas cabe-
zas de damas, que pintaron los restaurado-
res del siglo X V I I . A continuación corre
una faja con castillos y leones, é inmedia-
tamente una ancha zona con 56 comparti-
mientos, adornados al estilo ojival florido;
en cada uno de los cuales se contiene la fi-
gura de un monarca castellano, desde Re-
earedo á Felipe I I dispuestos según m u y
libre cronología.
Consta por fehacientes documentos, que
en el año de 1597 se realizaron importantes

(1) Amador de los Rio?.—' Inscripciones árabes de

Sevilla-.
 - wt _
obras ríe restauración en esta suntuosa Sa-
la. Las de pintura fueron encomendadas á
Alonso de Balderas, que se ocupó en adornar
la cúpula, y dos años después, Diego de Es-
quivel tomó á su cargo el pintar 32 medios
cuerpos de figuras de damas, en lugar de
otros tantos que estaban pintados en el
arrocabe.
Vése interrumpida la serie de retratos, en
cada uno de los frentes, por cuatro huecos
rectangulares, que en nuestro concepto, d e :

bieron haber sido primitivamente ajimeces,

y á los cuales han sustituido sendos balco-
nes con elegantes balaustres de hierro tor-
neados, que aparecen estar sostenidos por
tres dragones ó bichas aladas, de chapas re-
pujadas de aquel metal. Esta obra la hizo
el rejero sevillano Francisco López, el año
de 1592. Lástima es que los restauradores
de la sala en el siglo X V I , se hubiesen ocu-
pado en alterar su primitiva disposición,
pues los tales balcones no se armonizan con
el estilo artístico que luce en la magnífica
estancia. Ancha zona separada por un filete
dorado, deja ver superiormente un friso de
lacería pintado y dorado, y en el inferior
una serie ele arquitos ornamentales, en cu-
yos fondos resaltan adornos de lacería.
Próximamente á la mitad de la altura
del Salón, corre una faja que hace veces de
arrabaá, en cada uno de los cuatro arcos or-
namentales, que decoran esta parte; los tres
 - t)8 -

de aquellos, incluyen otros tres semicircu-

lares, en cada lienzo, y el restante, es el de
la puerta de entrada. Los capiteles de estas
arcadas son hermosos ejemplares árabe-bi-
zantinos, y sobre, aquellas hay tres celosías,
viéndose en general todos los espacios de
los arcos graneles y pequeños cubiertos de
afiligranado almocárabe, que avaloran el
oro y los colores. Complétase la decoración
de esta lujosa cámara, con alto zócalo de
azulejos blancos, azules y verdes. Contiguos
á este Salón hay dos aposentos, u n o á cada
lado, muy dignos de mención, por los cu-
riosísimos frisos que los adornan. Sobre;
fondo de yesería, que rodean leyendas afri-
canas, resaltan varios medallones, que con-
tienen diversos asuntos históricos ó legen-
darios, formadas las figuras tan sólo por si-
luetas, En la sala de la derecha hay 2(5 de
aquellos, que ofrecen entre otros motivos,
los contornos de caballeros cabalgando, re-
yes sentados, guerreros combatienelo y ca-
zando, clamas, aves y animales fantásticos.
En la de la izquierda aparecen análogos
asuntos, y entre ellos mencionaremos el de
un rey que tiene á sus pies un guerrero en
actitud suplicante, otro en el fine aparece
el mismo monarca con la espada levantada
en ademán de castigar á un villano, guerre-
ros justando, y otros más cuya significación
es difícil. Todas estas figuras están hechas
eon tal intención, y movidas con tanto ar-
 te, que apesar de ser siluetas, eumplétanse
en la imaginación n o obstante la falta de
pormenores. Creemos que primitivamente
tendrían pintados sus dintornos, con lo cual
ofrecerían notabilísimos conjuntos. ¿Estos
ornatos fueron producto exclusivo de la
fantasía de los artistas, ó representan he-
chos del reinado del monarca justiciero, en
cuyos días hubieron de ser ejecutados"? Es-
timamos difícil la respuesta.
P a r t e a l t o . = L a escalera que hoy vemos
fué construida afines del siglo X V I , Dónde
estuvo la del Palacio del R¡ey D. Pedro, se
ignora. La actual tiene un hermoso techo
artesonado con casetones, en forma de me-
dia naranja al gusto de aquella época. No
lia muchos años que sus muros fueron de-
corados con buenos tapices flamencos de la
X V I I centuria, propios de la Real Casa re-
i l

presentando asuntos mitológicos.

Por una puerta inmediata á la citada es-
calera, penetrase en el primer salón, el cual
tiene buena techumbre artesonada de fines
del siglo X V , y sus muros se ven enrique-
cidos con bellos tapices flamencos al estilo
de David Teniers. Pásase de aquí, siguien-
do el ala derecha, á otra estancia, con la
misma decoración, y artesonado octogonal
y desde ésta, por una puerta situada á la
izquierda, llega el visitante á una galería
con balcones, que caen al Jordín del Prínci-
pe. En el testero ele ésta, encuéntrase el Ora-
 — 100 —

ferio de los Beyes Ctd-úlhos, así llamado por-

que data su construcción de los días de
aquellos monarcas. Su retablo y altar, es-
tán revestidos de azulejos polícromos pla-
nos sobre fondo amarillo, y son de las más
curiosas y notables obras cerámicas que en
España se han salvado de la destrucción.
Representa el cuadro central la Visitación
de la Virgen á Santa Isabel: alredor corre
una orla con el árbol genealógico de Jesé y
en el frontal la Anunciación de Nuestra Se-
ñora, con fantásticas bichas, escudetes, m o -
nogramas y otros elegantes ornatos. Esta
obra firmada por el italiano Francisco Ni-
culoso en 1504, revela la pericia de aquel
notable ceramista, introductor en Sevilla
de este género de pintura de azulejos. Estí-
mase por algunos críticos, que los diseños
del cuadro central, la orla de profetas y el
asunto de la Anunciación, fueron dibuja-
dos por otro artista, acaso por el famoso es-
cultor hispalense Pedro Millán, c o m p a ñ e r o
de Niculoso en otras obras decorativas,
fundándose para creerlo así, al establecer
la comparación entre las figuras de este al-
tar y las firmadas por aquel pintor decora-
dor, que se conservan en la iglesia parro-
quial de Santa Ana, en Triana, y en la que
fué capilla dedicada á la misma santa en el
templo de la Cartuja de esta ciudad. Toda
la pericia demostrada por el Bisuuo en las
labores ornamentales, de hojas, animales y
 demás fantasías de lo plateresco, se echa de
menos en la ejecución de las figuras que
acabamos de citar, por lo cual considera-
mos que tienen razón los entendidos al es-
tablecer diferencias entre los cuadros de
composición y los ornatos, que magistral-
mente combinados, caracterizan estas pro-
ducciones cerámicas.
Por la pequeña cámara que antecede á la
Capilla, cuya techumbre es ele alfarje y de
forma octogonal, adornadas sus paredes por
siete preciosos tapices al estilo de Teniers,
en los cuales se representan escenas c a m -
pestres, se pasa á la antesala del Comedor,
que tiene también un buen techo de lace-
ría mudejar del siglo X V , pero cuya planta
es cuadrada. Sus muros ludíanse asimismo
enriquecidos con diez tapices análogos á
los anteriores.
E s el Comedor un largo y estrecho salón,
con luz zenital, y cuyos muros revisten ta-
picerías del siglo XV11, que figuran • colum-
natas, jarrones ele llores, guirnaldas y pers-
pectivas campestres. En el muro de la iz-
quierda, ábrense tres puertas; la primera
sirve ele paso á un salón que conduce alas
galerías altas, y está cubierto por rica te-
chumbre encasetonada y adornada con ta-
lla al estilo del siglo X V I ; la segunda dá á
u n o de los balcones del Salón de Embajado-
res; y la tercera á la pieza destinada á billa-
res, cuyo techo es análogo al de la primera
 de <¡ue acabamos do tratar. Frente á estas
tres puertas, hay otras que dan al corredor
del Jardín del Príncipe. Por la que está, en
el testero del Comedor se pasa á las habita-
ciones que dicen de las infantas, por haber-
las ocupado BS. Á A . RR. en las veces (pie
el Alcázar ha servido de morada á SS. MM.
las Reinas doña Isabel II y doña María
Cristina de Hapsburgo. En estas solo ha-
llamos curiosos techos al estilo mudejar,
ejecutados en los siglos X V y X V I , y algu-
nos frisos de yesería plateresca. En el salón
último que se encuentra en este ala del Pa-
lacio, y el cual servía de estudio á >SS. AA.,
hay varios retratos y cuadros tic regular
mérito. E n el fondo de esta estancia vése
una puerta, hoy incomunicada, que servía
de ingreso al llamado Dormitorio del Rey don
Redro, lis esta una pieza cuadrada, con
buen techo de artesonado de alfarje. Revis-
ten sus muros yeserías mudejares y zócalos
de azulejos formando ajaraca. En su fondo
hay un arco angrelado de un pequeño alha-
mí. Conserva esta sala vestigios indudables
de obras efectuadas en el siglo X V I , á. cuya
época corresponden las cuatro calaveras
pintadas en la caja umbral de su puerta de
entrada, acerca de las cuales, corre vulgar
tradición.
Enfrente de este arco hay otro, tapiado
actualmente, y tapizado con terciopelo rojo,
sobre cuyo fondo resaltan los retratos de
 los Royes Felipe I V , Garlos II, Felipe V ,
Luis í, Fernando V I , Carlos III, Carlos I V
y Fernando V I I , pintados para continuar
la serie de "los que adornan el Salón de Em-
bajadores.
E n uno de los ángulos de esta sala, hay
una escalera, por la (pie se desciende ac-
tualmente á la capilla baja, y dice la tradi-
ción; que en lo antiguo comunicaba con las
habitaciones del famoso ballestero del rey
I). Pedro, Juan Diente, uno de los pocos
vasallos leales que servían al monarca.
En la galería de enfrente hállase también
la puerta que dá paso á la tribuna de la ca-
pilla, primorosa obra de carpintería del si-
glo X V I I .
Tenemos ahora que retroceder, volviendo
á la antesala de las habitaciones regias,
adornadas con algunos buenos cuadros y
muebles.
Es digna de particular mención, la cá-
mara que corresponde con la puerta princi-
pal del Palacio. Todos sus muros están en-
riquecidos de yeserías mudejares y su mi-
tad inferior adornada con notables capite-
les de estilo árabe-bizantino y zócalos de
polícromos azulejos de mosaico. Llamamos
la atención del curioso acerca de las bove-
dillas estalactíticas que ocupan. el espacio
entre el ajirnsz ele la portada y los arcos
que en este frente forman u n o de los lados
del Halón. Hu techo es un moderno cielo
 raso, pues el antiguo desapareció en 1840,
á consecuencia de un incendio.
Sigue luego el antiguo despacho ele S. M.
la Reina doña Isabel II, en el cual se en-
cuentran varios cuadros aprcciables.
La habitación contigua sirvió de dormi-
torio á la mencionada soberana, y en ella
se conservan un Ecce-Homo de tamaño na-
tural, copia buena de Murillo y varios re-
tratos de personas reales. Las habitaciones
de este departamento son todas modernas
y no ofrecen interés artístico. Finalmente,
en la galería alta que se encuentra A la iz-
quierda de la subida de la escalera, hay va-
rios hermosos salones, construidos en el si-
glo X V I , entre los cuales mencionaremos
el llamado de la Contratación porque formó
parte de aquella Casa, y c u y o techo lleva
las fechas de 1503 y 1883 en que fué ejecu-
tado y restaurado respectivamente.
J a r d i n e s . = S o n una delicia, decía un
antiguo escritor sevillano; donde hermosas
fuentes publican con cristales su alegría....
registrándose á primera vista un grandioso
estanque cercado de barandas de hierro y
columnas de alabastro, adornadas de rema-
tes y figuras de bronce junto á cuyo es-
tanque hay una c ó m o d a escalera de piedra
por donde se introduce á los dichos jardi-
nes, que se nombran de la Danza, Galera,
Gruta vieja, Príncipe, Troya, el León y el
Grande, donde so admiran muchcddmb.ro.
 de gigantes, clamas y figuras uesticlas tocias
de arrayanes, sin otras muchas de alabas-
tro y bronce, entre las cuales hay una con
una trompeta en la boca, que toca á la
fuerza que le suministra el agua con sobe-
rano ingenio.»
Aun cuando el original aspecto que h o y
ofrecen, dista no poco del que tuvieron en
lo antiguo, son m u y dignos de que se les
visite, pues aún conservan muchos motivos
de interés paro el viajero. Pasada la verja
del arco que sirve de ingreso, hállase un
hermoso estanque, en cuyo centro, sobre
un pedestal, hay una bella taza de bronce
con geniecillos y mascarones relevados, que
sirve de asiento á una elegante estatua del
m i s m o metal, representando á Mercurio.
Los modelos de estos adornos los hizo el
escultor Diego de Pesquera, y fueron fundi-
dos por Bartolomé Morel, en 1577. El mis-
m o artífice fundió los leones, remates y ba-
laustres de la verja que lo circunda.
En el lienzo del muro que forma el frente
principal de los jardines por estaparte, hay
una galería que llaman del Grutesco; por las
labores de piedras areniscas irregulares que
adornan su fábrica de ladrillo. A conse-
cuencia del terremoto del año de 1755 su-
frió muchos daños, que se repararon en los
do 1759-(i0. Los capiteles árabe-bizantinos
de la arquería que la remata, son m u y cu-
riosos.
 - 106 -

Descendiendo por la escalenta qtie está

al pie del estanque grande, se baja al Jardín
de la Danza: cuyo nombre lo recibe de dos
estatuas de ninfa y sátiro, que están sobre
altas columnas de marmol en actitud de
bailar. Son de p l o m o , y fueron fundidas en
el siglo X V I . Arrinconadas por viejas, man-
dó D. Francisco de Bruna, Alcaide de los
Alcázares en 1802, que las restaurase don
Martín Gutiérrez, Teniente Director de es-
cultura de esta Escuela de Bellas Artes,
Bajando cinco escalones, nos hallamos
en un espacio enladrillado, por el cual se
pasa al que nombran baño de doña María
de Padilla, que no fué otra cosa más que un
estanque subterráneo del Jardín del Crucero.
A un lado y áotro de su entrada, prolóngan-
so unas galerías, que en lo antiguo fueron
de bóvedas ojivales, y de las que hoy ape-
nas puede juzgarse, pues á consecuencia
del terremoto de 1755, sufrió tanto esta
construcción, que hubo que macizar partes
m u y considerables. El estanque se vé tam-
bién cubierto con bóveda ojival, y nervadu-
ras de piedra, y en su extremo, tiene un ris-
co, del cual brotaba el agua. A uno y otro
lado hay otras dos galerías subterráneas,
que parten paralelas con las de la entrada,
y que parecen obra del siglo X V I . Todavía
conservan en algunos sitios restos de las
pinturas murales que adornaron sus mu-
ros, ejecutadas en 1531),
 - 107 -

Creemos ocioso advertir, que no tiene la

menor verosimilitud el dicho vulgar de
que estos subterráneos comunicaban anti-
guamente con la Torre del Oro.
Siguiendo la misma banda E. bájase á
otro jardín, compuesto de tres patios, co-
nocido por el de la Gruta, y en el último de
aquéllos, hay u n estanque grande, revesti-
do d e azulejos, y que estuvo adornado en
lo antiguo por mascarones de barro cocido,
de los cuales quedan algunos. En el muro
de la derecha de este jardín hay una esca-
lera que conduce al llamado del Príncipe, el
cual no ofrece ninguna particularidad, co-
m o tampoco la tiene el que se conoce con
el nombre de el Radico, desde el cual por
una cancela de hierro, se pasa al del Labe-
rinto. La traza de esté último jardín, puede
verse en el pavimento, al pie de una venta-
na del Cenador de Carlos V, de que tratare-
mos más adelante. Estaba formado de al-
tos muros de arrayán, por lo cual era m u y
difícil, una vez que se penetraba en él, ha-
llar la salida, y su aspecto general debió
ser m u y curioso, cuando entre los arraya-
nes sobresalían ias gigantescas figuras, re-
vestidos de follaje, con sus rostros y ma-
nos pintados, de que nos dan noticia los
antiguos documentos. En el centro del Jar-
dín- del Laberinto hay una gruta con cuatro
arcos, y en su interior una estatua con las
figuras de dos mugeres unidas por la espal-
 da, esculpidas en el siglo X I V . Juzgamos
estas estatuas m u y interesantes, inclinán-
donos á creer que fueron obra, ya de algu-
no de los artífices musulmanes que traba-
jaron en el palacio que á la sazón erigía
D. Pedro 1, ó de algún escultor mudejar.
Basta sólo fijarse en el dibujo y colocación
de las manos, con las cuales figuran soste-
nerse los pechos, para asegurar que no pro-
ceden de estatuario ó entallador cristiano.
Acaso sean de mayor antigüedad de la que
le asignamos; pero en lo que sí insistimos
es, en que no nos parece ejecutadas por
ninguno do aquéllos. Todo el risco estuvo
adornado c.xteriormente por numerosas ca-
bezas de barro cocido, figurando monstruos
y animales, de las q u e al presente se con-
servan algunas, m u y pocas, habiendo desa-
parecido las más curiosas. Por sus fauces
brotaban grandes saltadores de agua pro-
duciendo muy vistosos juegos.
Una sencilla portada construida en el si-
glo X V i I , dá paso de este jardín al llamado
Gratule, en cuyo centro hay una fuente de
mármol blanco, que remata en una esta-
tuita de bronce, representando ¡i Xcptuno,
obra que consideramos de los citados artí-
fices Diego Pesquera y Bartolomé Morel.
Inmediato hállase el que nombran de El
León, cuyo nombre recibe de uno de aqué-
llos, esculpido en piedra, que por su boca
arroja, el agua que llena el gran estanque.
 - JO!) -

Son de notar en este sitio los naranjos se-

culares en él plantados, algunos de los cua-
les asegura la tradición que datan de los
días del Rey Justiciero.
En este referido jardín se encuentra el
elegante cenador ó pabellón que llaman de
Carlos V, el único que resta de los muchos
que hubo antiguamente diseminados por
los jardines, y por las Huertas del Retiro, de
la Alcoba y de la Alcobilla, los cuales veíanse
adornados de pinturas, estatuas y brillantes
azulejos, de cuyas construcciones tan sólo
resta la memoria.
Con respecto á este que nombran de Car-
los V, porque fué erigido en el reinado de
aquel gran monarca; diremos: que su planta
os cuadrada, y tiene una galería alrededor
con arcos de medio punto y columnas de
mármol blanco. Antepechos de material
con asientos se alzan ante las referidas ar-
cadas, revestidos de brillantes azulejos po-
lícromos ele cuenca, cuya misma decoración
enriquece interior y ex.teriormente sus mu-
ros de una manera espléndida. La techum-
bre es de media naranja, con ricos casetones
tallados en blanco, y en los frentes sendos
escudos del Emperador Carlos V. Esta obra
debióse á los carpinteros Sebastián de Se-
govia, maestro mayor; Melchor de Bonilla,
Juan Pérez, Juan de Simancas, Pedro Gar-
cía, Juan de Mesa y Francisco Díaz, y á los
entalladores Melchor y ílornando de Mora-

11
PAiiKr.i.óx !>]•; CAUTOS \'
les, Lúeas Carón, Juan Pérez y Garoi-Fer-
nández. Un surtidor de agua, al estilo
oriental, vése en el centro de la estancia,
adornando su taza de mármol, preciosas
incrustaciones de azulejos polícromos, con
tallos y animales fantásticos, las cuales re-
saltan sobre el tono rojizo de los ladrillos.
Entre ellos se lee el nombre de Juan Her-
nández, que fué el arquitecto que dirigió es-
tas obras en 1543-.
L a rica colección de azulejos que adorna
el Cenador, no tiene rival entre las de su gé-
nero, y acerca de estos ornatos, llamamos
particularmente la atención de los visi-
tantes.
Al pie de la ventana del muro de la iz-
quierda, esculpido en una loseta de mármol
blanco, se conserva el plano del Laberinto
del cual hicimos antes referencia.
Una gran puerta, llamada del Privilegio,
hállase próxima á este sitio, abierta en el
muro de la galería del Grutesco, por la cual
se pasa á la Huerta del Retiro, que hoy no
ofrece ninguna particularidad interesante á
los ojos del curioso.
 ARTE OJIVAL

(Tercer periodo)

L a Catedral

S OBRE el emplazamiento en que se alzó

la Mezquita Aljama, construida según
unos por los amires abbaditas, y reedificada,
c o m o aseguran los más, por el amir almo-
bade Yusuf-ben-Jacob, en 556 de la Hégira
(1171 de -I. C ) , y terminada por su hijo Ja-
eob-ben-Yusuf Al-Manzor, á quien se debió
la construcción de la ( l i r a l d a ( l ) , levantóse
cuatro siglos más tarde el soberbio edificio
de nuestro templo metropolitano, envidia
de los extraños, admiración de todos y tes-
timonio glorioso del arte arquitectónico es-
pañol.
El mal estado en que se encontraba, el
templo viejo, impulsó al Cabildo Catedral á
reunirse, para acordar que se levantase otro,
puesla «.niafjniftceiicia delosáninwsserill.anos de
sm ilustrísimos Capitulares no cabía ya en aquél

(l) Véase la pág. 8,

GRAND HOTEL DE MADRID

GRAND HOTEL DE MADRID

 (aunque no pequeño) estrecho templo, respecto
de la numerosidad de su Clero y majestad de
los Divinos Oficios.» Juntos, pues, el Dean y
Cabildo, Sede vacante, en el Corral de los
Olmos el 8 de Julio de 1401, acordaron que
".por cuanto la Iglesia fie Sevilla amenazaba
cada día ruina por los terremotos que ha habi-
do, y está para caer por muchas partes, que se
labre otra Iglesia tal e tan buena, que no haya
otra su igual, y que se considere y atienda á la
grandeza y autoridad de Sevilla y su Iglesia,
como manda la razón, y que si para ello no bas-
tase la renta de la obra, dixeron todos que se
tome de sus rentas de cada uno lo que bastaba,
que ellos U darán en servicio de Dios.» Aña-
diendo estas notables palabras uno de los
prebendados que estaban presentes: «Faga-
mos una Iglesia tan grande que los que la vie-
ren acabada nos tengan por locos.
Sin más que estos elementos y las limos-
nas de los fieles, aumentadas por el estímu-
lo de la concesión de indulgencias, que se
publicaron por todo el Reino, llevaron los
ilustres Capitulares á feliz término tan in-
mensas obras en el espacio de 120 años,
desde 1402, en que se colocó la primera pie-
dra, hasta 1519. Dióse comienzo á derribar
la mezquita, habilitando al culto una capi-
lla del cementerio de San Miguel, que esta-
ba á la parte de Poniente del templo, en la
cual se depositaron las cenizas de los con-
quistadores de Sevilla y de otros proceres
que en ella tenían enterramiento para que,
una vez labrada la nueva Iglesia, volviesen
á sus capillas y no se defraudasen sus jus-
tos derechos, lo cual no llegó á efectuarse
con la puntualidad necesaria. (1) Respetóse
en esta demolición, además ele la Giralda,
los lienzos de muro del Patio de los Naran-
jos que rodeaban la mezquita en las partes
de Norte, Poniente y Levante, y la de la
Capilla Real que nada podía hacerse en ella
por el Cabildo hasta obtener la licencia del
Monarca D. Enrique III.
Ignórase quién fué' el arquitecto á quien
se encomendaron las obras, pues su n o m -
bre, juntamente con los planos del edificio,
desaparecieron entre las llamas que devo-
raron el antiguo Alcázar de Madrid, á don-
de habían sido llevarlos por orden de Oon
Felipe II. Atribuyese, sin embargo, por
unos, á Alonso Martínez, que en K!9(> apa-
rece c o m o maestro mayor del Cabildo y,
por otros, á, Pero García, que lo era en 1421.
Mucho hemos trabajado para esclarecer este
punto, pero nuestros esfuerzos lian resulta-
do estériles. Sin embargo, algunas noticias

(1) Prueba de esto la desapaiieión de muchos mag-

níficos mausoleos que lamentamos hoy, entre ellos, los
bultos sepulcrales de (íuillén de las Casas y Leonor
Oonzalez; el bajo relieve sepulcral de bronce de
Jnan de San Juan y la laude de doña (Juiomar
Manuel.
nos ha deparado la suerte para completar
los nombres de los maestros que intervinie-
ron en las obras durante la primera mitad
del siglo X V , como adelante veremos.
Gran impulso tomaron aquellas por los
años de 142(3, merced al generoso despren-
dimiento de una ilustre matrona, D . Guio-
a

mar Manuel, que dejó parte de sus cuan-

tiosísimos bienes para tan nobles fines, y
treinta años después, en los tiempos de don
Juan II, se impetró de este Monarca la in-
dispensable licencia para emprender la re-
construcción de la Real Capilla, que al cabo
hubo de otorgar.
Ciento y tres años próximamente duró
la construcción con el remate del cimborio
que tuvo en su primera traza. Hasta e l año
de 1462 asegura el diligentísimo Cean Ber-
múdez que no aparece en los libros nom-.
bre de arquitecto, lo cual no es así, puesto
que en 1434 «se fiso contrato entre el cabildo
e maestre Ysanbret, en rason de la obra
nueva de la Iglesia e mandó el cabillo que
le diesen para ayuda de la costa para el ca-
mino e por los días que aquí ha estado 140
mrs. Y en 1489 figura en las listas de jor-
nales maestre Carlin, cantero maestro mayor
de la obra nueva con 1500 mrs. y clos cahíces
de trigo anuales A l referido arquitecto pa-
rece que hubo de suceder Juan Norman, que
desempeñó este cargo hasta 1472, sucedién-
dole á un m i s m o tiempo Pedro de Toledo,
 — no —
Francisco Rodríguez y Juan de Hoces, con
objeto de adelantar las obras cuanto se pu-
diese, lo cual andando el tiempo ha dado
fatales resultados en nuestros días, como
comprueban los reconocimientos periciales
efectuados recientemente. La diversidad de
pareceres de dichos arquitectos entorpecía
las obras, y con fecha 8 de Junio de .1496,
escribió al ('al)iklodesde Guadalajara el Ar-
zobispo D. Diego Hurtado de Mendoza, las
siguientes frases: « A maestre X i m o n sere-
bimos luego con nuestro, mensajero para
que vaya á ver la obra ilesa nuestra santa
iglesia, c o m o nos scribisteis; por amor nues-
tro que vos conforméis en aquello con los
que más saben, c non andedes en opinio-
nes de personas erradas, porque al fin todo
redunda en daño do la fábrica ilesa nuestra
santa iglesia.? ¡Notables palabras que si se
hubieran tenido siempre presentes, no ha-
bríamos tenido que lamentar irreparables
desaciertos! Examinadas las obras por el
maestro X i m ó n , quedó al frente de ellas
hasta 1502, sucediéndole Alfonso Rodrí-
guez, y, finalmente, el dia sábado 10 de Oc-
tubre de 1506, entre once y doce del dia,
se puso la última piedra del cimborio, por
lo cual se gratificó al aparejador Gonzalo
de Rozas. A este propósito—dice un anti-
guo escritor—hubo grandes fiestas en toda
la ciudad y el Arzobispo y los dos cabildos
hicieron gran fiesta con Te Jjeum haiulamws
y acción de gracias en la capilla de Nues-
tra Señora de la Antigua. El Deán D. Fer-
nando de la Torre y D. Juan de Guzmán,
duque de Medina Sidonia y D. Fadrique
Enríquez de Rivera, subieron á poner la
piedra que llaman clave, y nó subió allá el
Arzobispo por ser m u y viejo.»
Pocos años después tuvo efecto el desplo-
m e de la atrevida fábrica, por la flaqueza
de los pilares en que asentaba, acaeci-
do en la noche del 28 de Diciembre de
1511, arrastrando en su caída las colosales
estatuas de barro cocido que lo adornaban,
representando Santos Apóstoles y Profetas,
trabajadas por Pedro Millán y su discípulo
Juan Pérez, Miguel Florentín y Jorge Fer-
nández Alemán.
Tan desgraciado accidente, produjo gra-
vísimos perjuicios en la fábrica que fueron
debidamente apreciados por el maestro
Alonso Rodríguez, el cual escribió un Pare-
cer haciendo constar todos los daños que te-
nía el monumento y, en su vista, fué tal la
desconfianza que abrigó el Cabildo, que
acordó en 80 de Noviembre de 1514 que se
cerrase el templo con un artesonado de ma-
dera. No prevaleció al cabo dicho acuerdo
y contentáronse con labrar las bóvedas del
crucero elevándolas un poco más que las
adyacentes. Consultando á una Junta com-
puesta por los más ilustres arquitectos que
á la sazón florecían en España, c o m o eran

15
 — 118 —

Pedro López, Maestro Mayor de la Catedral

de Jaén; Enrique de Egas, de la de Toledo,
y Juan de Ayala, resolvióse cerrar la bóve-
da de distinto m o d o , para lo cual encargóse
de dirigir estos trabajos al renombrado
Juan Gil de Hontañón, según b o y vemos,
siendo aprobados por los dichos Egas y Ala-
va y por Juan de Badajoz, Maestro Mayor
de í a Catedral de León.
Los esfuerzos que necesariamente tuvo
que hacer el cimborio en los pilares del cru-
cero sobre que estribaba, al desplomarse,
no se subsanaron c o m o era debido y hace
ya muchos años que estas partes del mo-
numento necesitaban urgente reparación,
así c o m o otras. El Ministerio de Fomento,
á cuyo frente estaba el tír. Albareda el año
de 1882, con las excitaciones también del
señor Director de Instrucción pública, don
Juan F. Riaño, encargó al peritísimo arqui-
tecto Sr. I). Adolfo Fernández Casanova,
para que, previo su facultativo reconoci-
miento, manifestase el verdadero estado en
que se encontraba la fábrica. Los informes
de este último hubieron de ser desfavora-
bles y, con un celo é interés digno de la
mayor loa, procedióse inmediatamente á los
nuevos trabajos, comenzando por el apeo
de la bóveda del crucero inmediata al Pres-
biterio, en el lado del Evangelio (1) y casi

(1) Acabóse de labrar esta bóyeda el ló do Junio

la m i s m o tiempo en la del opuesto muro cíe
la puerta de San Cristóbal, ocupándose, ac-
tualmente, en' sustituir número considera-
ble do sillares del pilar frontero á la capilla
de la Antigua y componer la bóveda lla-
mada del reloj. Los movimientos que la fá-
brica hubo de experimentar á causa de los
terremotos, unido á la precipitación con
que se trabajó en ciertas épocas, la endeble
calidad de las piedras y la falta de cohesión
que ha podido observarse en los materiales
que componen el interior de algunos pila-
res, con el revestimiento exterior de sille-
ría, produjo el derrumbamiento del pilar
primero del coro del lado de la Epístola, el
día 1." de Agosto de 1888, en cuya caída,
arrastró las semibóvedas que sobre él car-
gaban, y parte de la central del crucero;
destruyó el órgano de aquel lado y una be-
llísima vidriera, maltratando también con-
siderablemente la elegantísima verja del
coro. De nuevo comenzaron las obras de
restauración dirigidas por el arquitecto don
Joaquín Fernández, el cual cerró nueva-
mente la bóveda dei crucero en 24 de Di-

ñe ÍRS.I y el pilar del lado del Evangelio en Noviembre

de 18.i:i. 151 desarme general de los anda m ios ti 17 de Po-
brero de 188(i. Además so han reconstruid') nueve venta-
nas, gran número de antepechos y pináculos, merecien-
do r-1 Sr. Cisanova, por ni diligencia y acortada direc-
ción, el aplauso unánime de los entendidos-
 ..... 1-2(1

eiembre de 1SÍ);>, continuando, al presente,

la reparación de los pilares de la nave cen-
tral.
Una vez trazada brevemente la historia
del gigantesco edificio, pasemos á examinar
su parte exterior.
Muéstrase el templo libro por Oriente y
Poniente; por el Mediodía tiene agregadas
sacristías y otras dependencias sin concluir;
por Sudoeste y en la del .Norte los restos de
construcciones musulmanas de <|iie hicimos
mención, y el gran odilicio (¡ue compren-
do la Parroquia del Sagrario.

VISTA GKNKKAI, D E L TEMPLO

 ÍTachada principal.—Comprende toda
la latitud del templo y se eleva á la altura
de las respectivas naves: divídese en cinco
compartimientos, correspondientes al mis-
m o número de aquellas, separadas por ro-
bustos estribos que terminan en pirámides
adornadas de frondas. En el centro leván-
tase la portada principal, sin concluir en su
parte decorativa, que es una gran ojiva abo-
cinada, que ornan repisas y doseletes dis-
puestos para recibir las correspondientes
estatuas. El hermoso medallón, si bien fal-
to de carácter, trabajado por el escultor don
Kicardo Bellver, representando la Asunción
de la Virgen, se colocó én 1885 en el espa-
cio del tímpano, sufragándose los gastos
considerables de estas obras de ornato por
el loable desprendimiento del Sr. D. Maria-
no Desmaissieres, á cuenta de un legado
hecho á este efecto. (1).
T o d o el adorno de la parte superior, in-
cluso el rosetón, luciéronse á principios del
presente siglo, con poca fortuua respecto
al arquitecto que la dirigió.

(1) También la portada se restauró subsanando los

desper»eelos que se notaban en sus aristas y omatos'por
medio de una composición de comento, que nos parece
impropia para emplearla en' un edificio de esta impor-
tancia.
 — 122 -

En los compartimientos inmediatos so-

bresalen las groseras excrescencias de dos
capillas de que en su tiempo hablaremos,
presentando completamente lisa toda la
parte de los muros. A ambos extremos se
encuentran otras dos portadas menores que
comunican v

c o r r e s ] . ) o n-
den con las
que se abren
en la cabece-
radel templo,
que son nota-
bilísimas, no
sólo por su
traza y esme-
rada o j e e , li-
ción, sino pol-
los inestima-
bles ejempla-
res q u e en
ellas se osten-
tan de la an-
tigua escultu-
ra sevillana.
La del lado
Norte llama-
se del liaptk-
PoUXADA 1 > K L J.ÍAPT1STK11T0 ferio, por C S -
tar represen-
tado en su tímpano este asunto; sobre ele-
gantes pedestales cobijados por airosas
marquesinas, hállanse seis estatuas de San-
tos, Prelados y Santas, bastantes para in-
mortalizar á su autor, el eximio Pedro Mi-
llán; y en cuanto á la otra, llamada del Na-
cimiento ó de San Miguel, ofrece caracteres
semejantes á la anterior, estimando que
sus estatuas son también de la misma mano
que aquéllas.

L a d o d e l M e d i o d í a . — P o r encima de las
construcciones agregadas, formando mara-
villoso conjunto, resalta, ascendiendo hasta
el ciclo, u n verdadero enjambre de pinácu-
los y agujas coronando los estribos en que
se apoyan los arbotantes que mantienen el
equilibrio de la inmensa mole del templo,
y que al par de contrarrestar las fuerzas,
parecen fidelísimo emblema de las santas
creencias y del esplritualismo religioso del
gran arte que los creó. Enmedio se abre la
fachada correspondiente al respectivo bra-
zo del crucero, que remata horizontalmente
c o m o la principal.
Hallábase sin terminar hasta el 17 de
Enero de 1887, en cuyo díase colocó su pri-
mera piedra, según ios diseños aprobados
por la Academia de San Fernando, debidos
al ilustre arquitecto Sr. D. Adolfo Fernán-
dez Casa-nova. A estas obras contribuyó efi-
cazmente el desprendimiento del señor don
Francisco Jiménez Bocanegra, que donó
10.000 duros, y con esta suma y otras que
 - 124 —

se arbitraron y facilitó el Gobierno, llegóse

á su terminación.
C a b e c e r a d e l t e m p l o . = E 1 ábside que
debió haber ocupado este lugar, fué susti-
tuido por una pesada construcción que •for-
ma la actual Capilla Real, cuya traza es una
enorme fábrica semicircular, la cual corres-
ponde al altar mayor, y dos menores seg-
mentos de círculo, á los laterales de la cita-
da capilla. A uno y otro lado levántanse
dos portadas fronteras á la de la fachada
principal, cuya ornamentación arquitectó-
nica, análoga á las otras, no es tan elegante
ni primorosa como aquéllas. Las esculturas
de estilo italiano que la decoran, fueron
ejecutadas hacia los años de 1548 por Lope
Marín, según asegura Cean Bermúdez.
L a d o S e p t e n t r i o n a l . — K n el muro an-
tiguo que formó parto de la gran aljama,
ábrese la puerta del Penlóit, que dá entra-
da al Patio de los Naranjos. Un magnífico
guardapolvo artesónado defendía sus pri-
mitivos ornatos, que desacertadamente dis-
puso se quemara, en 1888, el Mayordomo
Campos. Siglos antes, en 1522, encargó el
Cabildo al escultor Bartolomé' López que
los restaurara, y, entonces, sustituyéronse
por los adornos platerescos que hoy vemos.
E n c i m a de la clave del arco hay un alto re-
lieve ejecutado en barro que representa á
.Jesucristo arrojando á los mercaderes del
templo, y á los lados la Anunciación de la
 Virgen, colo-
cadas las fi-
guras sobre
los estribos
q u e fi a n -
q uean la por-
ta d a . . M á s
abajo se ven
las estatuas
colosales de
San Pedro y
San P a b l o " :
todas est a s
i m agen es
fueron e j e-
eutadas p o r
Miguel F l o -
re n t í n e n
1519.
El revés -
timiento de
bronc e de
P u e r t a d e l Perdón las puertas,
obra m u d e -
jar, es notabilísimo, no obstante hallarse
bárbaramente repintado al oleo. En sus
tarjctillas se encuentran dos inscripciones,
una de las cuales, según el Sr. 1). Rodrigo
A. de los Ríos, dice: s Kl imperio (de Mas
las cosas) A Alli'ih. (1)

(1) C r e e m o s c u m p l i r c o n u n d e b e r e x c i t a n d o el ce-

lo
- En este m i s m o lienzo de muro y al exte-
rior, hay dos altares en alto, en que se ve-
neran pintados en respectivos lienzos, Cris-
to con la Cruz á cuestas y la Purísima Con-
cepción. Es obra el segundo, de Francisco
de Herrera el Viejo, y se colocó en este mis-
m o sitio en 1616. Atribuyese el primero á
Luís de Vargas, á nuestro juicio sin funda-
mento.
Atravesando el Patio de los Naranjos,
ofrécese otra fachada, en cuyo lienzo de
muro hay adosadas mezquinas construccio-
nes, que afean notablemente el exterior del
t e m p o y deben desaparecer. A la derecha
forma el costado de este Patio la pesada mo-
le del Sagrario, en que hay otra puerta que
comunica con éste, y ¡i los pies de su nave
ábrese otra que dá paso á la Catedral. Al
costado de la izquierda se halla un claustro
llamado nave de la Granada ó del Lagarto,
sobre la cual se encuentra la famosa Biblio-
teca Colombina y , á uno d e s ú s extremos,
está la novena puerta del templo, detrás de
un arco de ojiva túmida, resto de la mez-
quita, en cuyo tímpano existen tres escul-

lo del Excmo. Cabildo y de las Corporaciones civiles pa-

ra que esta riquísima puerta se limpie por completo, res-
guardándola luego con una verja, de salvajes atentados.
Asi hemos venido repitiendo desde hace muchos años,
pero nuestra voz se ha perdido en el desierto.
 tuntas curiosas ele estilo ojival, del si-
glo X V .
Llama en este sitio la atención dé cuan-
tas personas visitan .el templo, los raros ob-
jetos que se ven adosados á los muros y el
cocodrilo suspenso del techo. Acerca de ellos
corren diversos pareceres: el analista Zúñi-
ga, al año 1260, habla de una embajada del
•Soldán de Egipto que recibió en Sevilla Al-
fonso X , y entre los presentes que le hicie-
ron venían varios animales raros, los cuales
cuando murieron, ordenó el Rey que, relle-
nos de paja, se colocasen á la puerta del
templo, c o m o memoria de aquel suceso.
Transcurrido tiempo, apolillado y deshecho
el primitivo, sustituyóse por el que hoy exis-
te. Además del Lagarto que ha dado n o m -
bre á esta puerta, vénse un colmillo de ele-
fante, una vara que, según la tradición, fué
la del primer Asistente de Sevilla, y un fre-
no, que algunos atribuyen nada menos que
al célebre Babieca. Dicen otros que son
símbolos de las virtudes teologales; pero á
nuestro juicio, sin rechazar en absoluto el
testimonio de Zúñiga, creemos que no son
otra cosa más que ofrendas, cuyo uso estuvo
tan generalizado en toda la Edad Media,
pues, según afirman verídicos escritores,
nuestras iglesias llegaron á ser verdaderos
museos de objetos raros y curiosos.
Antes de entrar en el templo observare-
mos la Capilla de la Granada, cuya cons.-.
trucción manifiesta que fué parte aprove-
chada de la mezquita; si bien en el siglo
X V cubrióse el muro de su arco de entrada
con lindas tablas de almocárabe mudejar.
En su altar principal, venerábase una inte-
resantísima efigie de barro vidriado, al es-
tilo de Andrea della Robbia, y acaso de su
mano, de Nuestra Señora de la misma ad-
vocación, rodeada de varios Santos, que se
encuentra oculta á las miradas de los inte-
ligentes, desde el año de 1654, en que dis-
puso el Cabildo, desacertadamente, que se
colocase en la cripta panteón do Arzobispos
del Sagrario en nuestra Catedral. La belle-
za y primor de esta obra son tan graneles,
que no vacilamos en considerarla como la
más hermosa producción cerámica que exis-
te en esta ciudad y la recomendamos m u y
especialmente á los entendidos. Tratare-
mos ele ella en la descripción del Sagra-
rio.(l). _
E n el m i s m o muro en C|ue se abre el ar-
co ele la capilla de la Granada, hay una
pintura del siglo X V I , pero m u y restaura-
da, eme representa á Cristo Crucificado, San
Juan .y la Virgen, y bajo ella, curiosa lápida
sepulcral en caracteres monacales, que per-
teneció al caudillo catalán Pedro ele Lace-
ra: procede de la antigua iglesia.

(1) Véase nuestro libro ya citado "Pedro ¡Millán»

en el cual dimos noticia de esta notabilísima obra.
 i 2!)

I x T K l U O l í J)K LA CATEDRAL

IN'TKIUOK.—La planta del odilioio es un

gran n:etángulo que mide do largo 11 (i me-
tros y de ancho 7ü metros, sobresa-
 liendo por la parte de Oriente la construc-
ción de la Capilla Real, que aumenta 1 9
ni. 0'65 del plan general en la longitud.
Cinco naves y dos bandas de capillas divi-
den la fábrica, midiendo la central 16
m. 0'12, las laterales 10 0'90 y las capillas
8 0'35 del lado del Evangelio, y las de la
Epístola 8 0'60, inclusos los gruesos de mu-
ros. Cubren el templo setenta bóvedas oji-
vales, sustentadas por los muros de las ca-
pillas y 32 gigantescos pilares elípticos (1)
rodeados de eolumnillas de diversos grue-
sos, y cuyo número es de 21 en la mayor
parte y cíe 28 en el del crucero, constituido
por una nave de la misma anchura que la
principal. Elévase el centro de aquél 4 0 m e -
tros 0'84, su nave y la mayor 56 0'38, las
cuatro menores 25 9'75 y la Capilla 14 0'17.
Es singularmente sobria la ornamenta-
ción arquitectónica de este templo; consi-
derando la época en que se construyó en la

(1) Eu los días de gran solemnidad, vistease los seis

pilares de la nave central comprendidos en el aliar ma-
yor, crucero y coro con sendas colgaduras de terciopelo
rojo galoneadas de oro que aumentan singularmente el
esplendor d<*l templo, y del mismo género, costosamen-
te bordada de oro, es la que se coloca en el muro de los
pies de la iglesia, cubriendo la puerta grande y altares
laterales. Fueron regaladas en 1694 por el comercio de
los cargadores de ludias y tejidas eu Sevilla, estrenán-
dose cu el mismo año, habiendo pasado su costo de cin-
cuenta mil escudos. Papel. Auou. Tomo, '¿9 de Varios.
Bib. Colomb,
cual la arquitectura cristiana había llegado
al más inusitado lujo en los ornatos: sus
muros hállanse enriquecidos tan sólo por
elegantes y ligeros antepechos de tracería
flamígera, y exceptuando la bóveda central
del. crucero y sus inmediatas, cuyas com-
plicadas nervaduras están revestidas de
frondas, apenas si encontraremos en todo
el grandioso recinto el más ligero rasgo de-
corativo, esceptuando los muros exteriores
de la capilla mayor. Notable es por su ri-
queza el magnífico pavimento de mármoles
que tiene, formado de grandes losas blan-
cas y azules, cuyo importe fué costeado por
varios sujetos eclesiásticos y seglares, as-.
o e n d i e n d o a l a s u m a . d e 155.304 pesos; ha-
biendo sido colocadas por el último Maes-
tro Mayor don Manuel Núñez, desde 28 de
Febrero de 1787 hasta 26 de Enero de 1795.
Si mucho contribuyeron estas obras al es-
plendor del templo, también con ellas per-
diéronse interesantes inscripciones y curio-
sos epitafios, cuya memoria salvó de un to-
tal olvido la diligencia y loable celo del eru-
dito canónigo I ) . Juan de Loaysa, forman-
do inapreciable libro en que las transcribió,
que se conserva en la Biblioteca Colombina.
 V i d r i e r a s (1)

Antes de comenzar la descripción de las

Capillas del templo, examinaremos breve-
mente las notables vidrieras que lo ilumi-
nan, pues en su mayor parte pueden repu-
tarse como magníficos ejemplares de este
difícil arte.
Para tratar de ellas con la detención que
merecen, necesitaríamos doble espacio del
que forma este libro, pues afortunadamen-
te puede hacerse de ellas exacta clasifica-
ción cronológica, aunque medien pocos
años entre las primeras y las que sucesiva-
mente se fueron ¡tintando. Desde fines del
siglo X V casi hasta nuestros días puede es-
tablecerse con ellas serie interesantísima,
pues no sólo encontramos en este gran pe-
ríodo los rasgos característicos de los diver-
sos estilos dominantes, sino que hallamos
datos segurísimos para el estudio de la in-
dumentaria y también para juzgar del in-
genio y pericia de sus autores. Examinadas
con algún detenimiento, hemos encontrado
fechas no consignadas por Cean Rermúdez,
y algunos datos curiosos inéditos que con

(I) El estudio completo de las del templo, yinodo

veilo el curioso en el tomo II de nuestra obra «Sevilla
Monumental y Artística», pág. 1X0.
 — 133 -

la brevedad posible trasmitiremos á los lee-

ros. ( I )
Ascienden todas las repartidas por la na-
ve central, crucero, laterales y capillas al
número de 74 (2) sin contar las de la Real
y otras modernas desprovistas de importan-
cia. Pasaremos á enumerarlas comenzando
por la
N a v e c e n t r a l . = E n la Capilla mayor al
lado del Evangelio, la Virgen rodeada de
ángeles que la coronan; enfrente hay otra
que representa el Tránsito de la Madre de
Dios. L a primera parece por sus caracteres
ser de las más antiguas; en cuanto á la se-
gunda, el mal estado en que se encuentra,
junto con las restauraciones que ha sufrido,
creemos aventurada su clasificación sin u n
estudio particular.
Sobre cada uno de los cuatro arcos tora-
les del crucero existen tres antiguas, algu-
nas curiosas, pero mutiladas considerable-
mente. Las diez que iluminan el coro y

(1) Algunas de ellas encuéntrense en mal estado no

sólo por tos estragos del tiempo, sino principalmente por
la fuerte conmoción que sufrieron á consecuencia de las
voladuras de los molinos de pólvora de Triana en 18 de
Mayo de 1579 y Noviembre de 1613. Jlems. sevillanas.
M. S. Bib. Colomb.
(2) Hasta el 1 de Agosto de 188S, fueron 15; la que
hoy falta, que era la primera lateral de la Epístola que
caía sobre el coro, destruyóse en dicho día alhundlrse el
pilar contiguo con las semibóvedas que sustentaba.

17
 trascoro tienen cada una cuatro personajes
del Antiguo Testamento, con largas filacte-
rias en que constan sus nombres, y coloca-
dos bajo altos y elegantes doseletes, mu-
chos de ellos con primorosos arcos floren-
zados: son, á nuestro juicio, de las primeras
que se pintaron (1) por Micer Cristóbal
Alemán en 1504, excepto las dos que están
sobre los órganos y las de igual número que
dan luz al trasaltar mayor; de éstas la del
lado del Evangelio contiene los cuatro
Evangelistas, y la de la Epístola una com-
posición q u e figura á Cristo con la Cruz,
ayudado por Simón Cireneo. El rosetón de
la puerta principal es moderno y sin im-
portancia.

Crucero.=En el brazo de laEpístola hay

seis que contienen figuras de Santos Pontí-
fices, Obispos y Vírgenes, y sobre la pintu-
ra de San Cristóbal una que representa el
Nacimiento, fechada en 1666.
E n el del Evangelio igual número con
análogos asuntos, de mano de Arnao de
Flandes, que las ejecutó, juntamente con
otras de que hablaremos después, desde el

(1) Consta que en 1478, hacia vidrieras para este

templo un Maestre Enrique, pero iguoramos cuales fue-
sen, inclinándonos á creer que, de estas primitivas, no
queda ninguna.
año 1525 (1) hasta 1557, y bajo las dos últi-
mas la Resurrección de Cristo, 1558, por
Carlos Brujes, y la Venida del Espíritu San-
to, 1557 (2). Los rosetones de los extremos
del crucero contienen: el de la Epístola la
Asunción y el del Evangelio la Ascensión
del Señor, pintados ambos por Arnao de
Flandes y Arnao de Vergara.
N a v e s l a t e r a l e s . = S o b r e la puerta de la
Campanilla, San Cristóbal, de estilo Rena-
cimiento, pero algo endeble al ser compara-
da con otras; la primera que se halla en es-
te muro, colocada sobre la Sacristía mayor,
contiene á Jesucristo arrojando á los mer-
caderes del templo. *
Un dato importantísimo para el estudio
de la Giralda ofrece en las pinturas de su
basamento, pues en él se ve la Torre en su
primitivo estado, c o m o se encontraba antes
de las obras efectuadas por Fernán Ruiz.
Sigue á esta la Sagrada Cena .y después
Cristo lavando los pies á sus discípulos. To-
das éstas son del mismo estilo del Renaci-
miento, y según Cean, ejecutadas por Ar-

(1) Por auto capitular de 9 de Octubre de 1.125, se

mandaron hacer á Arnao de Flandes dos vedrieras para
las dos ventanas que están en el cimborio á ios lados de
la vedriera de la salutación de Nuestra Señora.»
(2) Habiendo fallecido Arnao de Flandes en dicho
año, acordó el Cabildo pagar á su viuda la suma de
00.592 maravedís, debida al marido por la última venta-
na qne citamos de la Venida del Espíritu Santo.
 — 188 -

nao de Flandes y Arnao de Vergara. En

cuanto á las siguientes que están sobre las
capillas de San Hermenegildo, San José,
Cristo de Maracaibo y San Laureano, re-
presentan Santos y Santas de estilo ojival
florido, algo más modernas que las de la
nave central, pero dominando en su ejecu-
ción aquel m i s m o estilo. .
Los dos rosetones al final de las naves
contienen: el del lado de la Epístola, sobre
la puerta de San Miguel, la Anunciación,
fechada en 1555, y el del Evangelio, enci-
ma de la del Baptisterio, la Visitación. Aun
cuando tiene la fecha 1777, ésta debió co-
locarse á conse&iencia de alguna restaura-
ción, pues sus Caracteres artísticos corres-
ponden al estilo del Renacimiento. A m b a s
fueron pintadas por Vicente Menandro,
según afirma Cean, añadiendo equivoca-
damente acerca de la primera, que es de
15(57.
Pasando ahora al lado del Evangelio, en-
contramos sobre el arco de entrada al Sa-
grario y encima de las Capillas de San An-
tonio, de Escalas, de Santiago y San Fran-
cisco, otras tantas con las mismas composi-
ciones é iguales caracteres que sus compa-
ñeras de la nave opuesta: siguiendo á éstas
en la misma zona y correspondiendo á las
Capillas de las Doncellas, de los Evangelis-
tas y tránsito que dá á la nave del Lagarto,
la Magdalena ungiendo los pies de Cristo,
 - 137 -

la Resurrección ele Lázaro, Entrada en j e -

rusalén y San Sebastián, que está sobre la
puerta Ramada de los Palos. Esta última
notabilísima, pues además de haberse re-
presentado en el mártir cristiano la efigie
del Emperador Carlos V, su ejecución es
de lo más selecto que conocemos; se pintó
en 1535 y, por consiguiente, debió ser por
alguno de los citados A m a o s , de cuya mis-
ma mano son las que anteriormente ci-
tamos.
C a p i l l a s . = E m p e z a n d o por la de San Pe-
dro, encontramos una con el Santo titular,
hecha en 1776, y otra con atributos sin im-
portancia.
En la llamada de la Concepción, el Mar-
tirio de San Pablo, 1652.
En la del Mariscal, los Desposorios de la
Virgen, estilo elel Renacimiento. Debió ha-
ber sido ejecutado por los años de 1553.
E,n la ele San Hermenegildo, emblemas
y atributos sin mérito alguno.
En la de San José, id. id.
E n la del Cristo de Maracaibo, la Sacra
Familia, idem idem.
En la de San Laureano, el Santo titular,
1572-73.
E n la de San Antonio, Santas Justa v
Rufina, 1665.
En la de Escalas, Venida del Espíritu
Santo, 1794, sin importancia.
En la de San Francisco, el m i s m o Santo
 — 138 —

en éxtasis; también m u y hermosa produc-

ción de los A m a o s , fechada el año 1554.
En la de las Doncellas, la Virgen prote-
giendo á las Doncellas, 1534, por Arnao de
Vergara.
Y por último, en la de los Evangelistas,
el Nacimiento de Cristo, cuya fecha no he-
mos podido ver.

Capillas

(Capilla Mayor)

Empezando nuestro examen por ésta,

que ocupa una sola bóveda de la nave cen-
tral, inmediata al crucero, hemos de fijar-
nos primeramente en su grandioso retablo,
una de las más notables obras esculturales
que se conservan de las postrimerías del si-
glo X V y principios de la siguiente, y cu-
yas proporciones admiran, pues bastará de-
cir que mide de frente 13 metros y 20'60
cada uno de los costados que se le agrega-
ron, dando un total de 18 metros 0'20. Aña-
diendo que es casi cuadrado, podrá formar-
se aproximado juicio de sus proporciones.
Consta de 45 grandes nichos, que miden
cada uno de ancho un metro, siendo meno-
res de altura los contenidos en el zócalo, se-
parados verticalmente por 6 elegantísimas
 — 139 —

agujas ornadas de eolumnillas, doseletes,

estatuítas, cresterías é innumerables pri-
mores del estilo ojival ñorido, dentro de ca-
da uno de los cuales, ejecutados en alto re-
lieve, hállanse representados otros tantos
asuntos del Antiguo y Nuevo Testamento,
sin contarlos nichos del zócalo, en que se
ven pasajes de la Vida de un Santo, siendo
de notar los que contienen á los Santos Isi-
doro y Leandro y Santas Justas y Rufina,
y el principal en que se venera la antigua
escultura de madera enchapada en plata de
Nuestra Señora de la Sede, obra del siglo
X I V - X V . Vése en el primero de aquéllos,
los Santos Arzobispos que parecen protejer
la Catedral, cuyo modelo tallado en made-
ra ofrece gran interés, y en cuanto á las
Santas Vírgenes, figuran igualmente custo-
diar la ciudad. T o d a esta inmensa obra es-
tá tallada en madera, no de alerce, c o m o se
ha venido repitiendo, sino de nogal y cas-
taños que venían de Asturias, de pinos
procedentes de Segura y otras de Flandes.
Ocupó en su principio solamente el muro
de frente, y después se le aumentaron los
costados. Su traza la hizo el Maestro Dan-
cart en 1482, y trabajó en él hasta 1492,
asignándosele de salario 10.000 maravedi-
ses. Después siguieron los Maestros Marco
y Bernardo de Ortega, que llegaron hasta
la parte que forma el techo del dosel, com-
puesto de elegante artesonaclo con caseto-
 - 140 -

nes. En la gran viga ornamentada que sos-

tiene el ático trabajaron en 1509 Francisco,
hijo de Bernardo y padre y maestro de Ber-
nardino y de Nutro de Ortega, esculpiendo
varias estatuas el famoso Domenico Ale-
xandro, y Jorge Fernández Alemán: con-
cluyó, por último la imaginería, por Febre-
ro de 1526, siendo toda dorada y estofada
por A l e x o Fernández, su hermano y A n -
drés de Covamibias. En 1550 se aumenta-
ron los lados, tomando parte en estas obras
R o q u e Balduc, Pedro Becerra", el Castella-
no, Juan de Villalbá, Diego Vázquez y Pe-
dro Bernal; y un año después acordó el Ca-
bildo que viniesen á examinar lo hecho
Juan Reclid y Luís de Aguilar, que residían
en Jaén, continuando Pedro de Heredia,
Gómez de Orozco, Diego Vázquez (menor),
Juan López, Andrés López del Castillo y
sus hijos, Juan de Falencia y Juan Bautis-
ta Vázquez, que finalizó tan grandiosa obra
en 1564.
El estilo dominante en el retablo es el
ojival terciario, prodigándose os adornos
en todas las partes decorativas hasta un lu-
jo y primor inverosímiles, y en cuanto á la
estatuaria, se nota en muchas de sus figuras
la transición al gusto clásico viéndose ya
este de un m o d o ostensible en las imágenes
de los muros laterales. El apostolado y gru-
po de la Piedad que ornan el ático, así co-
m o las estatuas de Cristo Crucificado, San
Juan y la Virgen, que lo rematan, son inte-
resantísimas para el estudio de .la cultura
sevillana.
Contribuyeron con su esplendidez á lle-
var ;i cabo la terminación del retablo el
Arzobispo I). Diego Deza, por lo cual agra-
decido el Cabildo, dispuso que se colocasen
sus armas en el basamento, c o m o h o y se
ven al lado de la Epístola, y Fr. Alonso de
Santillana que gastó 1.500 pesos en atender
al dorado.
La ignorancia)- la desidia han hecho que
se encuentre mutilado en muchos de sus
bellísimos pormenores; y así faltan al pre-
sente número considerable de piezas y tro-
zos importantes, unos arrancados vandáli-
camente y otros desprendidos en las varias
limpiezas que ha sufrido por haberse hecho
sin el cuidado necesario, entre ellas las efec-
tuadas en Julio de 1(>4.-!, que.se hicieron por
m e d i o de «fuelles y paños y escobas y los
rostros y manos con vino y unos paños lim-
p i o s , - otra que se efectuó en 1808 (1) y la
última, que fué bastante más perjudicial,
efectuóse há poco, (Noviembre de 1870),
habiéndose invertido en esta última desdi-
chada operación 17 días (2).

(1) Legajo (lo VV. I T . Bib. Colomb.

C-!) Dos veces lia estado á punto de destruirse por
haberse incendiado el inmenso velo con que so cubría

1S
 - 142 r -

R e j a s . — F i j á n d o n o s en las magnificas
que cierran la Capilla Mayor, empezaremos
l)or la central, que es de marcado estilo del
Renacimiento, y consta de tres cuerpos de
balaustres bellísimamente fundidos, divi-
didas en sentido vertical por seis robustas
columnas que para mayor fortaleza tienen
en su interior gruesas espigas. Una ancha
zona con primorosas molduras y calados
adornos de fantasías platerescas divide el
cuerpo inferior del superior, conteniendo
en el medio de un círculo, la cabeza ra-
diada del Señor con la leyenda IHS XPS
Salvatoris mundi. En el friso, circundados de
coronas laureadas, se ven Santos, Profetas,
en medio de elegantísimos ornatos. Sobre la
cornisa aparecen Harneros, tallos, estatui-
llas, y en el centro el Enterramiento de
Cristo. Las laterales, aunque más sencillas,
son del mismo carácter y nada desmerecen
de la principal. Hállanse doradas en su to-
talidad y ofrecen un aspecto de singular ri-
queza, habiendo sido sus artífices Sancho
Muñoz y Fr. Francisco de Salamanca. Hizo

en ciertas épocas del año. Fué la primera lunes 10 de

Mayo de 1605 y la segunda eu Mayo de 1684. Actualmen-
te se cubre una sola vez al año á causa de estos ri esgos
teniendo en cuenta el parecer que propuso Diego de Es-
cobar, Maestro de ceremonias de esta Santa Iglesia al
ocurrir el segundo caso de que hacemos mérito. Mems.
Sevillanas. M. 3. Bib. Colomb.
 - Í43 -

el primero las de los costados de la capilla

en unión de Juan de Yepes, el Maestro Es-
teban, Juan de Conillana y Diego de Udo-
bro ó Idobro y la del frente el citado reli-
gioso dominico, que la comenzó álabrar en
1518 quedando terminadas en 1533.
P ú l p i t o s . = F u e r o n ejecutados por fray
Francisco de Salamanca en 1531 y en sus
tableros contienen bajo-relieves con cuatro
pasajes de la vida de San Pablo, el de la
Epístola y en el del Evangelio los cuatro
Evangelistas: ambos son notables, y espe-
cialmente el primero, por los trajes de las
figuras.
Entrando por las puertas laterales del
gran retablo mayor, ó bien por una peque-
ña abierta en el muro de la Epístola, sobre
la cual existe lindísima ventanita de estilo
de transición, y después de subida estrecha
escalera, llégase á la Sacristía que tiene pa-
ra el inmediato servicio del altar, notando
aquí el magnífico artesonado de madera do-
rada que forma la techumbre, obra ejecu-
tada en 1522 por Sebastián Rodríguez y
Pedro López, y la particular estructura de
la reja del lado derecho que dá vista á la
Capilla Real. Invertidos sus nudos ofrecen
cierta complicación que sólo se advierte
examinándola detenidamente. Otra reja
análoga existe en nuestro Museo Arqueo-
lógico, procedente de una antigua fortaleza
inmediata á Sevilla,
 Lo¡? m u i o s laterales y posterior que for-
man este recinto, búllanse ricamente deco-
rados con estatuas de barro cocido que re-
presentan Santos, Obis/pos, Vírgenes y Már-
tires, formando dos órdenes sostenidos por
ménsulas cobijadas por elegantes doseletes,
en que se ostenta la transición del estilo
ojival al Renacimiento. Comenzó esta obra
el aparejador Gonzalo de Rojas por los años
de 1529, y esculpieron las estatuas Miguel
Plorentín, Juan Marín y Diego de Pesque-
ra, que trabajaron desde 1522 á 157").
Nótase á primera vista en la disposición
de estos ornatos falta de unidad, pues las
distintas zonas formadas por las estatuas
contienen en una parte mayor número de
do éstas que en otras, las ventanas que rom-
pen el muro no están á iguales distancias
ele los pilares laterales; y a pesar ele 'todos
estos defectos de construcción, su misma
riqueza hace epie los olvidemos, lijándonos
•sólo en el hermoso conjunto que ofrecen.
.Curiosas tradiciones corren acerca de la
efigie de la Virgen del Reposo, que está en
el centro, llamada también Norabuena lo
pariste, relacionadas con ambas advocacio-
nes: la primera débese al V. P. Fernando
de Contreras, que después de uno de sus
muchos viajes por África, restituido á Se-
villa, c o m o se sintiese aquejado de grave
dolencia, suplicaba en una ocasión á la Vir-
gen le diese reposo, y por favor divino raro-
jó por la boca una culebra del tamaño de un
palmo; y en cnanto á la otra, dícese de un
j u d í o que frecuentemente escarnecía á la
Imagen diciendo Noramala lo paristes; y co-
m o un día permaneciese ante ella á la hora
de cerrar las puertas, los guardianes dije-
ron le que se marchase, a que él contestaba:
Ya roy. Trascurrió tiempo, y viendo que no
obedecía, trataron de moverlo; lo cual no
pudo efectuarse, pues estaba sin acción y
tan pesado, que no había fuerzas para se-
pararlo. Confesó su delito diciendo: -< Yo ten.-
(jo la culpa: soy judío de profesión y luí mucho
tiempo que rengo todos los días á esta Santa
iglesia solo á decirle á esta Santa Imagen N O -
K A M A L A L O I ' A U I H T E , y me ha puesto de este
modo.» (1) Debajo de esta efigie de Nuestra
Señora, hay una buena tabla que contiene
la Virgen del Pozo Santo atribuida á Pablo
do Céspedes y á los lados dos lienzos a-pre-
ciables, representando el Entierro d é Cris-
to y á los soldados jugando la túnica del
Señor.

E l C o r o . — O b s t r u y é n d o l a nave central y
amenguando el grandioso conjunto del tem-
plo, hállase el (loro que ocupa el espacio de
la cuarta y quinta bóvedas, cuyo recinto

(2) Vida del V. P. Femando de Con tretas por el pa-

dre Maljriel de Aramia, págs. :U¡r> y siguientes.
 — Í4B —
Cercan dos muros laterales y uno poste-
rior.
Consta de 117, sillas; 67 altas y 50 bajas,
las primeras cobijadas por un guardapol-
vo ó gotera todo corrido, festoneado de
elegante crestería, rloroncillos y pinácu-
los. El estilo dominante es el ojival flo-
rido, aunque relativamente sobrio de orna-
tos. Aparecen éstos en los remates de las
sillas altas, en las agujas que las separan,
en los estrechos espacios que forman el zu-
lo de los tableros que sirven de respaldo en
las cabeceras de las sillas bajas y, por últi-
m o , en los brazos de cada una de ellas y en
las partes externas inferiores. Su autor, se-
gún consta de una inscripción que adelante
copiamos, fué Nutro Sánchez, que lo hizo
en 1478 y, en este mismo año, parece que
le sustituyó el famoso Dancart que trabajó
en esta obra hasta 1479.
Los adornos más notables consisten en
50 altos relieves que están en las cabeceras
de las bajas, que contienen á partir de la
primera inmediata á la verja por el lado de
la Epístola, infinidad de asuntos del Anti-
guo Testamento, y del Nuevo en las del
opuesto lado. Muy importantes son todos
ellos, pues ministran interesantes datos pa-
ra los estudios iconográficos que tanto au-
xilian á artistas y arqueólogos, y llamamos
la atención de los lectores, así c o m o para
los que antes citamos, que se hallan foi-
 m a n d o el zócalo de los espaldares de las si-
llas altas. Las figuras de Santos y Santas
que están sobre ménsulas, adosadas á las
agujas divisorias, son en su mayoría m u y
curiosas. Elegantes lacerías embutidas en
maderas de diversos matices adornan los
respaldos de las superiores, y el escudo del
Cabildo, así mismo incrustado, se prodiga
cu las inferiores. En la del Rey, que es la
segunda ele los huéspedes en el laclo del
Evangelio, sustituyese el adorno de lacería
por el escudo cuartelado de Castilla y de
León, y bajo éste hay un letrero también
embutido, que dice en caracteres góticos
minúsculos: «este coro fizo nufro sánchez=en-
tcdlador que dios aya acabose=año de 1478 »
La silla del Arzobispo ha sufrido graneles
restauraciones y ofrece poco interés. A ambos
lados de ésta hay dos cuadros apreciables que
no pueden juzgarse acertadamente por la fal-
ta ele luz, los cuales representan á la Virgen
con el Niño Jesús y á Cristo desnudo y sen-
tado, ejecutadas por Diego Vidal el Viejo.
De sentir es que toda la obra se encuen-
tre mutilada en muchos de sns pormenores
por manos vandálicas que han arrancado fi-
guras enteras, incapaces de apreciar los da-
ños que causaban; y por los destrozos cau-
sados por la caída del pilar en 1.° de Agos-
to de 1888.
El facistol eme está en el centro es una
verdadera obra de arte, debida á los maes-
 tros escultores Juan Marín, Francisco Fer-
nández y Juan Bautista Vázquez y al fun-
didor Bartolomé Morel, que lo ejecutaron
desde 1562 al 65. Es de madera y bronce y
consta de dos cuerpos: circular el inferior,
en que hay relieves de aquel metal separa-
dos por pilastras, y de planta cuadrada el
superior, en forma de pirámide. En cada
uno de sus frentes se representan bajos re-
lieves con figuras simbólicas de mujer, re-
matando este cuerpo con un templete sus-
tentado por cuatro columnitas que cobija
una efigie de la Virgen, y sobre el cupulino
un Crucifijo. Es magnifica pieza y sus por-
menores revelan, no sólo el finen gusto do-
minante entonces, sino el esmero y pulcri-
tud que distinguió á su autor. Actualmente
se encuentra eu parte groseramente pinta-
do de almazarrón, y bien merece limpiarse
de tan fea mancha.
Notabilísima es y de incalculaale precio
la colección de libros corales que poseo la-
Santa iglesia escritos é iluminados desde el
siglo X V al X V I i inclusive. Adviértese en
los más antiguos la influencia de (íiotto y
Perugino, así c o m o la del neerlandis Van-
E y c k . H a y también ejemplares de la tran-
sición del arte ojival al del R e n a c i m i e n t o y
debe notarse en la colección de los llama-
dos Libretos que el gusto dominante en ellos
es el mudejar característico do las centurias
•XV y X V I . La decadencia que se inicia en
 — 149 —

la X V H ' i adviértese también en la serie de

que tratamos, aun cuando pudieran citarse
entre las iluminaciones de esta época, algu-
nas bien ejecutadas de marcado carácter de
la Escuela sevillana.
No cabe en los límites de esta obrita, ci-
tar la serie cronológica de los muchos artis-
tas iluminadores que se ocuparon en la de-
coración de estos libros, pero diremos á lo
menos, que entre los del siglo X V figuran
Francisco Sánchez, (1435); Nicolás Gómez,
(1454); Diego Fernández de los Pilares (1454);
Diego Sánchez,"(1467); Juan de Torquema-
da (1496), y Alonso de Valdés (1499).
E n el siglo X V I aparecen, entre otros,
Ñuño García, (1511); Pedro Comitre, (1520);
Andrés Pérez, (1530); Diego de Ortega, (1543);
Bernardo de Orta, (1545); Diego de Orta,
(1555); Miguel Sánchez, (1562); Jerónimo de
Orta, 1582 y Melchor Riquelme (1584-1608).
Del X V I I , no hemos hallado en los Li-
bros de Fábrica asiento alguno en que cons-
te nombre de artista ocupado en el adorno
de los libros que entonces se mandaron es-
cribir y pintar.
V e r j a . = U n a magnífica dorada cierra su
frente, obra del insigne rejero dominico
Fr. Francisco de Salamanca, que comenzó
á labrarla en 1519 y la concluyó en 1523.
Con motivo de la catástrofe del derrum-
bamiento del pilar, también sufrió graves
daños, que en estos momentos tratase de

19
 — 150 -

reparar. E s del más exquisito gusto plate-

resco y ostenta entre las hojarascas de los
remates, figuras de Reyes y Patriarcas que
constituyen la generación temporal de
Cristo.
Órganos.—-De tan pésimo gusto c o m o
buena ejecución eran las enormes cajas que
los encerraban con dobles fachadas cada
uno. Por su mecanismo y voces merecían
elogios de todos los inteligentes, especial-
mente el del lado de la Epístola, que cons-
truyó en 1777 D. Jorge Bosch. El del Evan-
gelio l o hizo en 1817 ¿..Valentín Verdalon-
ga. A m b o s descansaban sobre una pesadísi-
ma cornisa que figuraba sustentar una se-
rie de estípites talladas al estilo churrigue-
resco por Luís de Vilchez discípulo del des-
atinado Barbas, en 1724; pero toda esta
obra quedó casi por completo destrozada en
1.° de Agosto de 1888. Los restos de las ca-
jas hállanse almacenados en el Palacio Ar-
zobispal y serán sustituidas por otras nuevas
menos pesadas.
Los dos pequeños vestíbulos de mármo-
les y bronces que dan paso á las puertas la-
terales son m u y ricos, pero también de mal
gusto. Fueron construidos en 1730, según se
ve en los adornos de las puertas que dan al
Coro, donde se contiene la anterior fecha.
Capillas junto al Coro.—En la prolon-
gación de los muros laterales que lo rodean
se encuentran cuatro, dos á cada lado. Re-
 - 151 -

Vestidas de riquísimos adornos de alabastro,

en que el arte ojival espirante confundió
sus tracerías y filigranas con las fantásticas
creaciones dei Renacimiento, pueden consi-
derarse c o m o bello modelo de transición
del viejo al nuevo estilo, y llamamos sobre
ellas la atención de las personas curiosas.
Debióse su traza al insigne arquitecto Die-
go de Riaño que la hizo en 1528 y fueron
esculpidas por Nicolás y Martín de León,
que las trabajaron por los años de 1530 y
1554. Lástima que los retablos oculten
en algunas considerable parte de ornamen-
tación, que tanto contribuirían á su mejor
estudio. Llámanse las dos de la Epístola, de
la Encarnación y de la Concepción: el relie-
ve que figura la Anunciación está bien tra-
zado, y en cuanto á la efigie de la Virgen
Inmaculada que hay en la inmediata, es una
de las más hermosas obras de Juan Martí-
nez Montañés, procediendo de la misma
m a n o las dos pequeñas de San Juan Bau-
tista y San Fabián y los relieves de San Jo-
sé y San Joaquín.
Dotaron y adornaron de altar y reja esta
Capilla el jurado Francisco Gutiérrez (1) y

(1) Nota (b) paz;. 40 de la «Descripción Artística de

la Catedral de Sevilla» por Cena Bermúdez, enriquecida
con notas—Sevilla 1863.—En las «Adiciones» al teatro de
Espinosa, por Sandier y Peña, se lee: «Dotó esta Capilla
el Jurado Francisco de Molina y se puso en su retablo á
sil mujer doña Jerónima de Zamudio, cu-
yos retratos, m u y bien pintados, están á ios
lados en el basamento. Las verjas de ambas
son verdaderas obras de arte en su género.
Corresponden con éstas, dos que ya dijimos,
al lado del Evangelio; una dedicada á San
Gregorio, cuya escultura es endeble y la otra
á la Virgen cíe la Estrella, precioso ejemplar
de estilo italiano ejecutado en el siglo X V I .
Las verjas que compiten con las anteriores
citadas, están fabricadas al estilo del Rena-
cimiento.
T r a s c o r o . = E l muro que lo forma llena
todo el ancho de la nave central, y en su
decoración se advierte lastimosamente el
mal gusto que influía en los artistas del si-
glo X V I I , pues falto de elegancia y'propor-
ciones y ostentando u n a pesadez y carga-
zón detestables, produce en su conjunto
mezquino, apesar de los ricos materiales
empleados, el peor efecto al compararlo con
la grandiosidad del templo ( 1 ) . En el altar

San Juan Bautista por su devoción en cuyas vísperas

después de d'chas hay estación á él, «tiene pintado el re-
tablo á San Miguel, y las plumas de las alas son de pavo
real» que dicen (¿Los Deanes ó Doctores?) tener signifi-
cación particular. > A juzgar por estas palabras debió ser
el citado retablo de los antiguos góticos de la Catedral,
que hoy no existe.
(1) Se comenzaron estas obras en Noviembre de
1632 terminando en Abril de 1631 «La pared, dice una
memoria contempo án?a, estaba lisa de cantería tosca y
r
del centro (donde encontramos pormenores
que nos indican que fué aprovechado de
uno más antiguo, pues, consta que á 4 de
Diciembre de 1554 se ordenó hacer uno pa-
ra este sitio), existe una m u y notable pintu-
ra d é l a Virgen de Remedios, de los comien-
zos del siglo X V I , en que aparece clara y
evidente la influencia del estilo italiano,
que desterró al fin, en esta misma centuria,
las maneras alemana y flamenca. Bajo este
asunto, en el basamento, hay un pequeño
lienzo en que se figura la entrega de Sevilla
al Santo Rey, de mano de Francisco Pache-
co, que lo hizo en 1634. Los cuatro relieves
de mármol blanco que están á los lados
fueron esculpidos en Genova, y representan
pasajes de la Sagrada Escritura alusivos al
Sacramento.
Los bustos de bronce dorado de Santas
Justa y Rufina están bien hechos por Ma-
nuel Perea en el año de 1633.
Débese toda la parte arquitectónica á Luís
González, vecino ele Cabra, en 1619.
C a p i l l a R e a l . = H á l l a s e á la cabeza de la
nave mayor, ocupando el sitio que debería
haberse destinado para ábside, c o m o apa-

rlorada y en rila el altar de Nuestra Señora de los Reme-

dios con laimágen que hoy tiene por encargo del Arce-
diano de IDcija don Fernando de Quesada.» Mems, sevi-
llanas. M, s.
 rece del modelo tallado en madera que es-
tá en uno de los nichos del basamento del
gran retablo, c o m o en su lugar apuntamos.
La oposición del Rey D. Enrique III á que
se derribase la antigua Capilla, fué causa
do que el Cabildo recabara el permiso de
su sucesor D. Juan II, que lo concedió por
Cédula expedida en Madrid á 10 de Febre-
ro de 1483 (1) mediante la promesa hecha
por los capitulares de erigirla dignamente,
cual correspondía al nobilísimo destino que
había de dársele, no ya sólo en honra de la
Virgen, sino c o m o regio panteón.
Apesar de otorgada la licencia, trascu-
rrieron muchos años sin que el Cabildo
cumpliese la promesa, y hubo de ser nece-
sario que el César Carlos V escribiese repe-
tidamente á la Corporación exigiéndole lle-
var á cabo la obra, especialmente por su
Cédula fechada en Toledo á 7 de Marzo de
1534 (2) y en vista de su contenido, come-
tióse al Sr. D. Gerónimo Pinelo Maestres-

(1) «Insinuación apologética etc», por don Alonso

Muñfsi. M. S. Jiib. Colomb.
(I) deán consigna que fué una ra^ta del ¡imperador
la que se recibió, cuya lectura tuvo lugar rn Cabildo do
28de Junio de ISIS, pero e 1 I\ Muñiz inscla intégrala
Cédula que arriba citamos al lol. S[¡ de su M, S. intitula-
do «Insinuación apologética de la Capilla Real.» La es-
crupulosidad de este escritor nos hace suponer, que el
mandamiento del Emperador fué el que hemos asentado
y no el que dice Cean.
cuela y al canónigo Luis Fernández de So-
ria y al Ldo. Diego Rodríguez Lucero, para
que tratasen el asunto con Enrique de Egas
Maestro Mayor de la Catedral de Toledo, y
con Juan de Álava, que se encontraban en
Sevilla con objeto de examinar las obras de
reparación del cimborio, encargando á cada
uno de ellos, que hiciesen una traza para la
fábrica de la Capilla. De otra parte, acordá-
base en el citado día escribir á los capitula-
res que estaban en Roma, para que envia-
sen de Italia un arquitecto de los más re-
nombrados entonces que se encargase de
la construcción, librando á Flandes 20Ü du-
cados de oro para que en aquellos Estados
se solicitase la cooperación de otro.
Ignórase si tan loables diligencias tuvie-
ron el resultado apetecido, y si, en efecto,
vinieron Maestros italianos y flamencos;
pero sí consta que las trazas de Álava y
Egas no agradaron al Cabildo, quedando
en suspenso la obra hasta 7de Septiembre
de 1541, que dio el mismo encargo á Mar-
tín Gainza, Maestro Mayor de esta Iglesia,
siendo aprobada la traza que presentó. No
puso en ella manos á la obra el citado Gain-
za por las ocupaciones que entonces pesa-
ban sobre él, hasta 1550 (1) pues hallábase
dirigiendo la Sala Capitular, Sacristía Ma-

(2) Por otra Cédula del mismo Emperador (Vallado-

 - 156 -

yor y de los Cálices y el Hospital de la San-

gre. Un año después, á 30 de Enero, mandó
llamar el Cabildo á los Maestros Gaspar de
Vega, Fernán Ruiz, Francisco Rodríguez
Cumplido y á Juan Sánchez, que lo eran
respectivamente de Madrid, Córdoba, Cá-
diz y Ayuntamiento de Sevilla, para que
examinasen la traza de Gainza. que aproba-
ron sin reparos. Una vez terminado ésto,
dispuso el Cabildo citar á concurso á los
Maestros de cantería del Reino, enviando
peones que fijasen carteles anunciando el
día y hora de la subasta. Muchos concurrie-
ron, pero el que mejores proposiciones hizo
fué el mismo Gainza (viernes 24 de Abril
de 1552), que se comprometió á llevarla á
cabo en 21.800 ducados.
Cinco años no más estuvo al frente de la
fábrica, pues falleció en 1555, sucediéndole
Fernán Ruiz, que tampoco pudo finalizarla,
pues que murió en 1572, sustituyéndolo
Pedro Díaz Palacios, que por no haber he-
cho, dice Cean, cierta planta y montea en
el tiempo que se le había prescrito, se n o m -
bró en su lugar á Juan de Maeda, que la
terminó en 1575. El Cabildo acordó en 19

lid 28 de Junio de (1512), dispuso aquel monarca que

Alonso de Covarrubias maestro de cantería, viniese á Se-
villa «para que viese por vista de ojos el sitio en que la
Capilla había de hacerse y la traza que de ella se le en-
vió. •> «Insinuación apologética.'
de Julio del mismo año que se diese noticia
al Rey de la conclusión enviándole un mo-
delo de toda la obra, celebrando más tarde,
en 15 de Junio de 1579, con gran p o m p a y
aparato, la traslación de la imagen de Nues-
tra Señora de los Reyes, de la Reliquia de
San Leandro, del cuerpo de San Fernando
y demás personas reales, que se encontra-
ban en los antiguos salones de la librería ó
Biblioteca del Cabildo, los cuales se habían
destinado á Capilla Real (1) contribuyendo
en alto grado al esplendor del acto, el Ar-
zobispo don Bernardo de Rojas y Sandoval,
los dos Cabildos, eclesiástico y secular, y el
m i s m o D. Felipe 17, á quien se suplicó dic-
tara la manera de efectuarla.
Dadas por éste instrucciones secretas al
Conde del Villar, Asistente, al Arzobispo y
Regente de la Audiencia, reuniéronse va-
rias veces, y acordada, púsose en conoci-
miento de las Comunidades y sujetos de
calidad. El ceremonial empleado fué tan
largo, que sentimos no poderlo reproducir,

(1) Acerca del sitio que ocupó la susodicha Biblio-

teca Capitular y Colombina hay encontradas opiniones: á
nuestro juicio debió ser en la parte en que actualmente
se encuentra el Sagrario. Véase la citada «Insinuación
apologética.» Consigna su autor las graves cuestiones
sostenidas por los Capellanes Reales y Cabildo Eceo. con
motivo de la posesión de los salones de la Librería, in-
sertando Reales provisiones de don Carlos y Felipe 11
para que e! Cabildo dejase libres aquéllos.
diciendo solamente, qne entre los dos coros
se levantó u n túmulo de 115 pies de altura,
adornado con pinturas, estatuas, cartelas é
inscripciones; luciéronse nuevos ataúdes pa-
ra los reales cuerpos y las calles se colga-
ron con tapicerías y riquísimos paños. Por
ellas pasaron las Comunidades religiosas,
Cofradías y Hermandades, Cruces parro-
quiales, Capellanes y Veinteneros, Univer-
sidad de los Beneficiados de las parroquias,
Canónigos de la Colegiata del Salvador, des-
pués los de la Metropolitana con sus músi-
cos, la Virgen de las Batallas y la de los Re-
yes, en lujosas andas de brocado carmesí,
que llevaban los Capellanes reales; en pos
de éstas las Dignidades, el Arzobispo, Tri-
bunal del Santo Oficio, Universidad, Prior
y Cónsules de los mercaderes, Oficiales de
la Casa de Contratación, la Ciudad con sus
Veinticuatro, que llevaban sobre sus h o m -
bros los féretros de doña María de Padilla,
D. Alonso el Sabio y D.» Beatriz; después la
bandera con que se ganó á Sevilla, el Asis-
tente llevando la espiada del Santo Rey, y
por último, los grandes y nobles conducían
el cuerpo cíe aquel Monarca.
Pasando ahora ¡i la descripción de la re-
gia Capilla, que si bien bajo el concepto
artístico no merece grandes elogios por sus
proporciones y riqueza llama la atención
de los entendidos, comenzaremos por decir
que sú planta es rectangular, sobresaliendo
en forma ele segmento de círculo por el mu-
ro frontero con otros dos de éstos más pe-
queños á ambos lados. Mide en su longitud
28 metros, de latitud 15 y de alto hasta el
anillo de la linterna 29.
Una elevada cúpula compuesta de caseto-
nes que se van estrechando á medida que
se acercan á la clave y en que aparecen en
gran relieve cabezas de reyes, forma la te-
chumbre juntamente con la enorme concha
(pie cubre el Presbiterio, en la cual corren
dentro de sus correspondientes hornacinas
dos series de estatuas bien ejecutadas.
El friso que rodea toda la fábrica es sen-
cillo y elegante, pues consta sólo de genie-
cillos de pie armados con alabardas.
Ocho grandes pilastras abalaustradas de
p o c o resalto, recargadas con figuras y folla-
jes, dividen los muros en siete comparti-
mientos: en el central vése el retablo de
•Nuestra Señora de los Reyes, y los inmedia-
tos tienen cada uno cuatro hornacinas con
sendas estatuas que representan Santos y
Santas.
Siguen luego á cada lado unos arcos m u y
rebajados que dan paso al Coro de Capella-
nes, cuya sillería fué costeada por Carlos
I V , y á la Sacristía, y el opuesto á la Sala
Capitular de los Sres. Capellanes.
Los medallones que hay sobre cada uno
de los referidos arcos, representan á f j-arci-
Pérez de Vargas y Diego Pérez de Vargas,
 — ltíO —

notando acerca de ellos que, cuando don

Felipe II supo que se habían colocado en la
Capilla, que por ser exclusiva de los Reyes
n o debía ostentar representaciones de otras
peisonas, dijo: «Que tales caballeros la hon-
raban y, por consiguiente, que permanecie-
sen.» Por último, en los inmediatos á la ver-
j a están los sepulcros de D . Beatriz de Sua-
a

via al lado de la Epístola y de D. Alonso X

al opuesto, viéndose las tumbas, que son de
madera, dentro de los cuales están sencillos
ataúdes, c o m o grandes arcas, cubiertos con
ricos paños de brocado moderno, y en la ca-
becera sobre una almohada, las coronas y
cetros, de bronce dorado (1). Acaso la or-
namentación de estos mausoleos sean los
pormenores de mejor gusto que tiene la
Capilla y, no obstante, la sobriedad de sus
adornos producen un excelente conjunto.
Todas las esculturas fueron ejecutadas por
Vao, Campos, Juan Picardo, Astiaso, Cor-
nualis de Holanda y otros.
Muy curiosas tradiciones se han perpe-
tuado entre los sevillanos acerca del origen

(1) Trasladáronse á estos mausoleos los Reales des-

pojos arriba citados, miércoles 2i¡ de Mayo de lf,77 á las
once del día. < Compuso los epitafios de orden del señor
Canóoigo Ttxada el P. Pedro de Esqnivel de la Compa-
ñía de Jesús en San Hermenegildo. «Cuaderno M. S. en
cuarto que va al frente de laü «Memorias sepulcrales» de
i.oaisa.
 - Í6l -

milagroso de la efigie de Nuestra Señora de

los Reyes; nosotros, ateniéndonos sólo á los
datos que nos ministra la historia y á sus
caracteres artístico-arqueológicos, consigna-
remos que es indudablemente de la época
de la reconquista y tal vez obra francesa,
regalo, c o m o algunos dicen, de San Luís.
La santa efigie hállase toda articulada, los
cabellos son de hilos dorados, tiene m u y
dulce y sencilla expresión y es obra digna
de estudio.
El retablo en que hoy se encuentra os-
tenta el mal gusto del siglo X V I I , debido
al escultor Luís Ortiz.para lo cual tuvo que
destruirse el hermoso trono chapado de pla-
ta que antes ocupaba y que correspondería
por su forma y riqueza con el tabernáculo
en que estuvieron las figuras de San Fer-
nando, D . Beatriz y D. Alfonso el Sabio.
a

Exacta cuanto minuciosa descripción de di-

cho tabernáculo nos hadejado el diligente Or-
tiz de Zúñiga en sus Anales, á juzgar por la
cual puede asegurarse que sería inaprecia-
ble ejemplar del estilo mudejar, riquísimo
también por los trajes que revestían las
imágenes y por los adornos de plata que or-
naban las tres sillas en que se veían senta-
dos. Por desgracia, tan inmensa riqueza ar-
tístico-arqueológica fué destruida en 1671,
con motivo de las fiestas que se hicieron
para celebrar el nuevo culto de San Fernan-
do, arrebatando á los sujetos doctos este
 — 162 —

caudal de datos y al arte español una de sus

más preciadas paginas.
A l pie de las gradas que dan acceso al al-
tar mayor, levántase, sobre un cuerpo rec-
tangular de manipostería, la urna de plata
sobredorada que encierra el cuerpo del San-
to conquistador. E n los lados de esta basa
hay cuatro inscripciones en árabe, latín, he-
breo y castellano; la última de ellas en ca-
racteres monacales dice así:
AQUÍ: IAZE: EL: REY: MUY: ONDEADO:
DON: FERRANDO: SEÑOR: DE: CASTIELLA:
É: D E : TOLEDO: DE: LEÓN: D E : GA-
LLIZIA: DE: SEVILLA: DE: CORDOVA: DE:
MURCIA: ET: DEIAHEN: EL: QVE: CON
QUISO: TODA: ESPAÑA: EL: MAS: LEAL: E:
EL: MAS: VERDADERO: E EL: MAS: FRANC:
E: EL: MAS: ESFORCADO: E: EL: MAS: A
PUESTO: E: EL: MAS: GRANADO: E: EL:
MAS: SOFRIDO: E: EL: MAS: OMYLDOSO:
E: EL: QVE: MAS: T E M I E : A : DIOS: E: EL: QVE
MAS LE FAZIA: SERVICIO: E EL QUE:
QVEP.RANTO E DESTRUYO A- TODOS svs:

ENEMIGOS. E: EL QVE: ALCO: E: ON

DRO: A: TODOS SVS AMIGOS: E. CONQVISO:
LA: CIBDAT: DE; SEVILLA -
QVE: ES OA
BECA: DE: TODA: ESPANNA: E: PASSO.
HI: ENEL: POSTREMERO DÍA DE
MAYO. EN: LA' ERA DE MIL: ET: UC:
NOVAENTAANYOS'

La urna, que no es de gran interés artís-

tico, pero sí muy costosa, deja ver á través
de los cristales del frente, eí Santo Cuerpo
que está, momificado y vestido con telas re-
lativamente modernas (1) con las cuales
pareció oportuno sustituir la primitiva mor-
taja, de cuyas riquísimas telas musulma-
nas, consérvase un trozo en la Real Arme-
ría de Madrid 2).
E n el altar que está en el fondo, se con-
serva la interesantísima efigie de marfil 11a-
níada de las Batallas; porque, según la tra-
dición, que estimamos fundada, la llevaba
en el arzón de la silla el Santo Rey. Es de
gusto ojival marcado; y está bien ejecutada,
en el basamento del altar existe la antigua
caja forrada de brocado en que estuvo de-
positado el cadáver de San Fernando, cuya
tapa adorna una cruz de plata calada m u y
interesante, y en un nicho del lado de la
Epístola, la primitiva que se destinó al mis-
m o uso.
Custodiase también en la Real Capilla la
espada atribuida por la tradición al Santo
Rey, la cual hállase, en extremo mutilada y
apenas si conserva de su antigua hechura

(1) Fue su artífice Juan Laureano de Pina que la

ejecutó por los años delG77 á 1717 en virtud de Reales
Cédulas que se expidieron por D. Callos II, facilitando
ciertos arbitrios. Concluyóse en el reinado de Felipe V.
Adiciones al Teatro de Espinora, por Sandirr v Peña.
31. S. Bib. Colomb.
(2) Véase «Sevilla Monumental, > pág. 310. TomoII,
 - HU -

leves recuerdos; entre ellos citaremos las lá-

minas de plata repujada, de estilo mudejar,
que tiene en el arriaz ó guarnición en la par-
te correspondiente al recazo. La longitud de
la hoja, incluso el espigón, es de 90 centí-
metros y con 10 más que aumenta la em-
puñadura forman el todo.
Ahora que hablamos de este curioso o b -
jeto, no debemos olvidarnos de la histórica
bandera con que la tradición asegura entró
Fernando I I I en esta ciudad, por más que
no se custodia en esta Capilla, sino que se
halla en poder del Cabildo. Fué en su origen
un gran rectángulo de tafetán que, falto al
presente de un trozo, mide sólo de largo 2
metros 0*33 y de alto 2 m. 0'18. A primera
vista se observa que los castillos que ocupa-
ban los opuestos cuarteles, están m u y in-
completos y las desacertadas recomposicio-
nes que ostenta le han hecho perder casi to-
do su carácter. L o único que mejor se con-
serva es el león superior de tafetán inorado
sobre campo blanco, con contornos y porme-
nores de seda amarilla; á juzgar por él, pue-
de estimarse la enseña contemporánea del
Rey. (1) A m b o s objetos se presentan al pú-

(1) Por auto capitular de SO do Octubre de 1SSI se

roaudó «adobar» el pendón conque esta cibdad se ganó •
y por otro de 28 de Noviembre del mismo año que se pa-
gase lo que costó el tafetán «de que se hizo el pendón.»
Archivo de la Catedral.
 — 165 -

blico en ciertos actos solemnes en manos

de las personas reales, y á falta de éstas en
las de nuestras primeras autoridades. Antes
de serles entregados, obsérvase escrupuloso
ceremonial, que la falta de espacio nos im-
pide dar á conocer.
En cuanto á la gran verja que cierra el
frente de la Capilla, nada encontramos en
ella digno ele aprecio; fué costeada por Car-
los III. No diremos lo mismo con respecto
á las 12 estatuas de piedra, que están á los
lados y adornan el arco de entrada. Fueron
diseñadas y trazadas con carbón por Pedro
ele Campaña en los años 1553 y 54, pagán-
dole el Cabildo un ducado por cada una de
ellas.
Capilla de la Concepción G r a n d e . = E s
la inmediata á la Real y hace cabecera á la
nave menor primera del laclo de la Epísto-
la. Estuvo dedicada á San Pablo; pero en
1655, como la hubiese cedido el Cabildo al
caballero Veinticuatro sevillano I). Gonza-
lo Núñez de Sepúlveda por haber éste do-
tado espléndidamente la ñesta y Octava de
la Concepción, clonaMcncía de Andrade su
esposa, y los albaceasdel ya difunto D. Gon-
zalo, trataron ele adornarla y enriquecerla,
encargando la traza y ejecución del actual
enorme y pésimo retablo á, Francisco- de
Rivas, que trabajó las estatuas, bien ende-
bles por cierto, que la decoran.
A consecuencia de la cesión de esta Ca-

21
 — 166 —

pilla, removiéronse por segunda vez los

huesos de los caballeros conquistadores de
esta ciudad que en ella yacían, trasladándo-
los á una bóveda de la Sacristía de los Cá-
lices. En el muro del Evangelio hállase una
gran tarjeta m u y adornada, toda de már-
m o l negro, con una inscripción conmemo-
rativa del referido D. Gonzalo Núñez, y en
el opuesto, bajo un arco m u y rebajado, el
sepulcro de mármol blanco construido en
1881 del Cardenal Cienfuegos, Arzobispo
que fué de esta Diócesis. Tanto la traza ctel
mausoleo c o m o su ejecución, dejan m u c h o
que desear por su falta de arte.
Debe notarse la verja de esta Capilla.
A los lados de la puerta de la Campani-
lla, que es la más próxima, hay dos capilli-
tas cerradas con rejas antiguas. En la prime-
ra hay un retablo pequeño con pinturas de
Antón Ruiz, discípulo de Antonio de Ar-
fián, que las ejecutó en 1544. Están hechas
á la manera, italiana, y ya por los repintes
que tienen c o m o por la oscuridad que las
rodea, no pueden juzgarse acertadamente,
pero las estimamos apreciables. Represen-
tan á la Virgen con San José y ol Niño Je-
sús, en la principal; sobreestá la Venida
del Espíritu Santo y á los lados varias imá-
genes.
Junto al opuesto muro está la de los dos
Santiagos, Mayor y Menor. La segunda fué
de las que rodeaban exteriormente el cim-
 borio desplomado, y creemos que es obra
de Pedro Millán. Está bien ejecutada á la
manera eyckiana y merece fijar la atención;
la primera carece en absoluto de importan-
cia y es m u y posterior.
C a p i l l a d e l M a r i s c a l . = S u retablo, que
se encuentra sobre una tribuna, es de es-
tilo del Renacimiento y contieno 10 mag-
níficas tablas de lo mejor que pintó Pedro
de Campaña en esta ciudad. El asunto cen-
tral es la Purificación de la Virgen; sobre
ella se ve la Resurrección del Señor y un
Crucifijo con la Virgen y San Juan á los la-
dos, Santiago á caballo, Santo Domingo,
San Francisco y San Ildefonso: en el zóca-
lo Jesús en el templo con los Doctores y va-
rios retratos del Mariscal D. Pedro Caballe-
ro y su familia. Notable es la ejecución de
todas estas obras; pero especialmente los
retratos, causan justamente la admiración
de los inteligentes, y en tal concepto los re-
comendamos, seguros de que nuestros elo-
gios no parecerán exajerados á su vista. El
mal estado en que so encontraba, especial-
mente la grande y hermosa tabla central,
dio lugar á que se procediese á restaurarla,
y en el mes de Octubre de 1880, recibió el
Cabildo la autorización de la Real Acade-
mia de Bellas Artes de San Fernando, en-
comendando este trabajo al Sr. Lucena, ba-
j o la dirección de los Sres. D. Eduardo Ca-
no, D. Manuel Wssel y D. Claudio Boute-
 - 168 _

lou. La verja que cierra la Capilla es nota-

ble obra del Renacimiento.
A n t e - G a b i l d o . = E n t r a n d o por la Capilla
del Marisca], que es la primera del lado de
la Epístola, llégase á dicha estancia, que si
bien por sus proporciones no llama la aten-
ción, sorprende por su severa traza y sobrios
y elegantes ornatos. Sobre las puertecitas
laterales que facilitan la entrada, hay dos
medallas que representan á David y á Salo-
m ó n , y encima otras con el Salvador y la
Virgen. L a bóveda está formada por senci-
llos casetones y tiene en el centro una lin-
terna cuadrada. Sobre las puertas del fondo
se ven los cuatro Evangelistas bien ejecu-
tados en mármol Illanco. A la altura de
tres metros empieza la decoración, c o m -
puesta de un cuerpo de arquitectura de már-
mol con bajo-relieves y estatuas. Estas
obras, dice erróneamente Cean que vinieron
de Genova y así lo demostraremos al tratar
de la Sala Capitular. Debajo de cada uno
de ellos hay elegantes versos latinos c o m -
puestos por el Canónigo Pacheco, á quien
mandó dar el Cabildo á 16 de Noviembre
de 1579 cuarenta ducados, por la industria
con que había hecho estas historias, y pol-
las que se estaban colocando en la Sala Ca-
pitular.

S a l a C a p i t u l a r . — F u é trazada por Die-

go de Riaño en 1530, según consta de auto
capitular de 22 de Enero de dicho año. (1)
Como este maestro falleciese tres años des-
pués, encargóse de las obras Martín Gainza
á quien ordenó el Cabildo que hiciese unos
modelos en yeso conforme con el plan ele
Riaño, y que so escribiese á Granada á Die-
go de Siloe para que viniera á examinarlos.
H a y fundadas razones para suponer que si-
guieron á Gainza en esta dirección los Maes-
tros Andrés de Rivera y Diego Martín de
Oliva.
E n 1574 vino á examinar los trabajos
Juan de Orea, que no les puso reparos; en
1582 aún no se había cerrado la bóveda,
que al cabo terminaron poco tiempo des-
pués Asensio de Macda y Juan de Minja-
ros, celebrándose en ella el primer Cabildo
á 11 de Setiembre ele 1592.
La planta ele tan hermosa estancia es
elíptica y mide 4 metros de largo y 9 en su
mayor anchura; su pavimento es ele costo-
sos mármoles de colores.
Alrededor y adosados á los muros corren
unos sencillos asientos forrados ele baqueta
con clavos de metal para los Sres. Capitu-
lares, y en el muro principal la silla del
Prelado bien trabajada, con columnas y
frontispicio, en que descansan tres estatuí-

(1) Véanse las notas puestas á la Sacristía Mayor.

 — 170 —
tas de las virtudes teologales; sobre esta si-
lla hay una pintura de Francisco Pacheco
que representa á San Fernando. Una gran
cornisa dórica con metopas y triglifos y
sostenida por medallones, separa el cuerpo
inferior del superior y encima de ella se
eleva otro jónico de 4 metros de altura, con
16 pedestales y otras tantas columnas es-
triadas, y ornatos escultóricos en el tercio
inferior del fuste. Desde la cornisa de este
cuerpo arranca la cúpula, dividida horizon-
talmente en tres zonas, con recuadros; una
linterna también elíptica ilumina el majes-
tuoso recinto. Entre los ornatos de estas
divisiones, empezando por los pedestales,
figuran en primer lugar el blasón déla Igle-
sia, cuatro Virtudes recostadas y cuatro tar-
jetas con niños, pintadas en ocho basamen-
tos por el Racionero de Córdoba Pablo de
Céspedes, alternan con otras tantas inscrip-
ciones, grabadas en los otros basamentos,
cuya representación explican las ocho me-
dallas grandes que están encima. Diez y
seis altos íelieves de mármol blanco, cuyas
figuras son algo menores que el natural,
ocupan los diez y seis intercolumnios, de
ellos, ocho son menores y cuadrilongos. En-
cima y debajo tienen recuadros con ins-
s

cripciones de lo que significan. Unos y otros

van alternando en su colocación. Tocios fue-
ron ejecutados por los escultores sevillanos
Diego Velasco, Juan Bautista Vázquez y
 Marcos Cabrera, autores también de las del
Ante-Cabildo, desde 1580 á 90.
E n los diez y seis casetones de la prime-
ra faja de la bóveda, hay claraboyas con vi-
drieras y ocho círculos con excelentes pin-
turas de Murillo, entre las que sobresale
por su tamaño y singular maestría, una
magnífica .tabla con la Purísima Concep-
ción. En 26 de Mayo ele 1668, se pagaron
al gran maestro 91Ó pesos ele á 19 reales,
por los ocho óvalos y por el cuadro de Nues-
tra Señora.
Este último se limpió en 1882, sin tocar-
le en lo más mínimo con los pinceles, y en
tal concepto, acaso sea el único de los que
ejecutó aquel soberano ingenio, que se con-
serva sin repintes ni barnices.
Sacristia M a y o r . = L a inmediata capilla
hállase destinada para vestíbulo de la dicha
Sacristía, y sólo hay que observar en ella
los dos enormes armarios tallados esmera-
damente, en que se custodia el altar de pla-
ta que sirve en las Octavas del Corpus y de
la'Concepción, y en l a parte superior cíe la
verja, 19 tablas que al parecer son de prin-
cipios del siglo X V I .
Es una de las más grandiosas dependen-
cias de este templo, y con razón elogiada
por cuantas personas la visitan. E n viernes
28 de Junio de 1529 mandóse «facer c edi-
ficar la sacristía mayor conforme á la traza
que está fecha por los maestros.» En 15 de
Noviembre del mismo año, se encargó á
varios Sres Capitulares para que viesen la
traza que tenía hecha Diego de Riaño y si
fuera menester llamar otros maestros y ha-
cer modelos que se hicieran, disponiéndose
en otro auto capitular, miércoles 17 días
del m i s m o mes y año, que los señores á
quienes se dio el anterior encargo «pudie-
ran hacer en él todo lo que les pareciera
que cumple fazcrse.» A 10 de Enero de
1530 se acordó que, sola pena de tres días,
los señores comisionados para atender con
el maestro Riaño «se juntasen y efectuasen
los anteriores acuerdos capitulares;» por úl-
timo, á 22 de Enero de 1530, se trajeron al
Cabildo las trazas de la Sacristía mayor y
de los Cálices y sala capitular que habían
hecho Diego de Riaño, Sebastián Rodrí-
guez e Diego Rodríguez e Francisco de Lim-
pies... maestrosalbañiles y carpinteros, y de
todas se prefirió la del citado Riaño. Al año
siguiente, en 21 de Octubre, se nombró una
comisión de Sres. Capitulares «para que
platiquen con el maestro mayor de qué
manera se comcnearán la Sacristía e lo de-
más que ally se ha de hazer.» Tuvo Riaño
la satisfacción de ver puesto en obra su pen-
samiento en 1532, si bien pronto falleció,
no en 1533 según dice Cean sino en 80 de
Noviembre do 1534.
Era á la sazón aparejador de las obras de
la Iglesia Martín Gainza, á quien el Gabil-
 — 173 —

do mandó en 30 de Diciembre de 1534, que

ejecutase un modelo según la traza de Ria-
ño, el cual una vez hecho y sometido al juicio
de Diego de Siloe, Rodrigo Gil de Honta-
ñón, Fernán Ruíz y Francisco Cumplido, y
aprobado por éstos, púsose por obra en
1535.
La piedra empleada procedió de las can-
teras de Utrera, el Puerto de Santa .María,
Jerez de la Frontera y Morón.
La portada que da ingreso á la Capilla es
de estilo plateresco, m u y rica ele adornos,
y termina en un gran frontón con ligeros
ornatos bien ejecutados. Las hojas ele las
puertas son magníficas y las trabajó Gui-
llen en 1548, ostentan do en alto y bajo re-
lieve varias efigies de Santos y Santas de
m u y elegante traza y esmerada labor. E l
arco de' entrada está trazado oblicuamente
y revestido su intradós de casetones con pla-
tos en que se figuran manjares.
Mide ele largo tan suntuosa estancia 18
metros, otros tantos de ancho y 33 ele alto,
inclusa la linterna. Su planta es una cruz
ligeramente acusada por los brazos, que. son
m u y cortos.
Sobre cuatro robustos machones que ca-
da uno tiene dos columnas empotradas un
tercio ele su diámetro, corre un hermoso en-
tablamento, cuyo friso está ricamente ador-
nado con variadas competiciones escultóri-
cas y voltean encima cuatro graneles arcos
 - 174 —
s ó b r e l o s cuales apoya la media naranja
con sus correspondientes pechinas. For-
mando los brazos de la cruz hay cuatro ar-
cos abocinados con casetones que contienen
diversas efigies de tamaño colosal y alto re-
lieve, ajustándose su disposición á la cur-
vatura del arco, dentro do cada uno de los
cuales tienen sus correspondientes clarabo-
yas.
Los frentes de las pilastras laterales y de
las columnas de la entrada y frente hállanse
admirablemente decoradas, si bien las se-
gundas se resienten un tanto de pesadez en
su ornato.
Los muros laterales de la cruz ostentan
dentro de un doble cuerpo arquitectónico ,
dos lienzos de Murillo representando á los
Santos Isidoro y Leandro que, según el de-
cir de Cean Bermúclez, son retratos, el pri-
mero del licenciado Juan López Talaván y
el segundo del licenciado Alonso de Herre-
ra, apuntador del Coro. Ocupa el espacio
de los brazos laterales una rica estantería
ejecutada en 1820, destinada á guardar los
ornamentos, cuyos frisos y tableros de las
puertashan sido aprovechados de otra mag-
nífica del siglo X V I , que alcanzó á ver
Cean, la cual fué sin piedad destrozada, ca-
si en nuestros días, para dar lugar al maes-
tro Albiu á que hiciese la que hoy vemos.
Bajo el arco que forma el altar que está
en el fondo, existe el admirable cuadro de
Pedro de Campaña que, por desgracia, ha
sufrido desacertada restauración el año de
1882, firmado así: Hocopus=faciebat=Petrus
Gampanienais.
Los dos cuadros que hay en los altares
laterales de este principal, representan á
Santa Teresa de Jesús y el Martirio de San
Lorenzo, este último bastante notable. Re-
partidas por los muros encontramos varias
pinturas más de gran mérito, entre ellas la
Adoración de los Reyes, de Alexo Fernán-
dez; un Crucifijo poco menor que el natu-
ral, de autor desconocido; una cabeza de
San Pedro Apóstol, atribuida á Herrera el
Viejo, y el Ángel de la Guarda, de Güercino.
Los demás que restan no tienen impor-
tancia.
Llamamos imry particularmente la aten-
ción de los entendidos acerca de las magní-
ficas puertas mudejares del siglo X V , proce-
dentes primero cleí Sagrario Viejo y después
de la Sacristía Alta, y que por un -feliz
acuerdo se ha trasladado á este sitio, donde
espera el reparo indispensable para que
pueda ser apreciada como merece. Por su
traza y adornos y por los herrajes son nota-
bilísimas, y llamamos la atención del ilus-
trado Cabildo Eclesiástico, para que, á lo
menos, procure su limpieza, siempre que
ésta se encomiende á persona perita.
Antes de pasar al examen de las alhajas
que se custodian en el zócalo del altar p r i n '
 - 176 -

cipal, diremos algo acerca de una interesan-

te j o y a c o m o es el
T e n e b r a r i o — C o n s i s t e en i m gigantesco
candelabro de bronce, de planta romboidal:
la basa hállase adornada por quimeras de es-
tilo plateresco, y sobro ella se levanta el mas-
til ricamente adornado al mismo estilo, que
sustenta un frontón rematado por 15 es-
tatuítas de madera bronceada delante de
las cuales se colocan otros tantos cirios.
No vacilamos en calificarla de obra magis-
tral, y justamente llama la atención de los
inteligentes.
E n 1559, dispuso el Cabildo que el Ar-
quitecto Hernán Ruíz hiciese modelos para
un Monumento y para un Candelero ele ti-
nieblas; pero 'no consta que tales diseños
fuesen ejecutados por aquél. E n Septiem-
bre del año citado, sabemos que se entre-
gaban cantidades al fundidor Bartolomé
Morel y al rejero Pedro Delgado, en cuenta
del pie de Candelero de tinieblas. Posible
es que los modelos fuesen de Diego de Pes-
quera ó de Juan Marín, pero no hemos ha-
llado dato fehaciente que lo acredite. E n
1562 consta, que el escultor Juan Bautista
Vázquez, hacía estatuítas para esta hermo-
sa obra. Terminada su hechura en 1562, fue-
ron imitadas en bronce las partes superio-
res de madera por el escultor Marín en 1564,
A l h a j a s . — E n t r e las innumerables que
posee la Catedral, mencionaremos las si-
 guientes, notables por su riqueza, exquisito
gusto artístico ó valor arqueológico:
Un porta-paz de oro y piedras preciosas
que, bajo un arco conopial, tiene una efigie
de la Virgen esmaltada en colores, de ad-
mirable trabajo; perteneció al Cardenal clon
Pedro González de Mendoza, cuyo escudo
lleva al pie, y su estilo es el ojival llorido.
Un relicario en forma de templete con
puertas, ejecutado en el siglo X I V y con
admirables esmaltes traslúcidos. En el cen-
tro se ve una estatuíta de la Virgen, de oro
macizo. Consta del inventario, que procede
del expolio del Sr. Palafox.
- U n cáliz de oro y plata sobredorada, de
gusto ojival florido, que perteneció al Car-
denal Mendoza, cuyas armas esmaltadas
tiene al pie.
- Una soberbia bandeja, admirablemente
repujada, con alegorías de la Iglesia triun-
fante. Llámase de Paiba, por haber sido
donación de D . A n a de Paib'a en 1688. Es
a

de estilo purísimo del Renacimiento.

Una taza de cristal de roca, agallonada,
con ligeros adornos y bordes de estilo de
transición románico-ojival. En éstos se lee:
«.Domynus mychi auitor et non timen quid fa-
enad mychi homu et egu desjriciam enemicos
ineos-\-dominus,ii
En el fondo se lee en una chapa, por la
transparencia del cristal: «Domynus my e4
aiutor et imum.»
 Dicese, que de este objeto se servía para
beber San Fernando. Consta del antiguo
inventario de alhajas, que fué donado al te-
soro de la Santa Iglesia por el Arzobispo
D. Pedro Gómez Barroso, que floreció en el
siglo X I V .
Dos porta-paces de plata sobredorada del
siglo X V I , al estilo del Renacimiento, con
bellísimas fantasías.
- Una cruz procesional de plata, con ador-
nos repujados y esmaltes é incrustaciones,
del siglo X V I . La eligie del Cristo es mo-
derna.
Un ligiium-criicis, montado en una cruz fi-
ligranacía de oro, con esmaltes, del siglo
XVI.
. El notabilísimo tríptico relicario, llama-
do Tablas Alfonsinas por haber sido dona-
ción del Rey sabio.
Diez y nueve relicarios de plata sobredo-
rada, de elegante traza y gusto del Renaci-
miento, en su" mayor parte; habiendo otros
de transición del estilo ojival, entre ellos,
el que contiene un hueso de San Sebas-
tián.
Dos magníficas ánforas de plata, repuja-
das al estilo italiano, del siglo V X I .
• La cruz de plata sobredorada conocida
por la Verde, cuya parte inferior es delica-
dísima muestra del estilo ojival del si-
glo X V . ,
Un relicario llamado el Coco, que fué
 — 179 —

donación del Arzobispo D. Pedro Gómez

Barroso: lia sido m u y recompuesto; pero la
parte baja conviene con los caracteres ar-
tísticos del tiempo de aquel prelado.
Un Crucifijo con la Virgen al pie, de por-
celana de Sajonia.
Una cruz cuyo mástil es ele ágatas con
abrazaderas y basa de bronce dorado, de es-
tilo románico, del siglo X I I I . La cruz pro-
piamente dicha, es de plata, al estilo del
Renacimiento italiano. Fué donada á la
Iglesia en 1S84.
Una cruz de oro, que en la parte su-
perior y extremos de los brazos laterales
contiene magníficos camafeos romanos y
esmaltes sencillos en canales verticales y
horizontales. Al pie hay unas estatuitas
de oro que representan el cadáver de Cristo,
la Virgen, San Juan y las Marías. La ba-
sa contiene (i lóbulos conopiales, y en ca-
da uno, un asunto de la vida de Cristo-.
Nótase á primera vista que este interesante
objeto se halla formado de varios fragmen-
tos: los de la basa son de estilo ojival del
siglo X I V ; la pieza que sostiene las escultu-
ras conserva m u y preciosos esmaltes de
época anterior, así como lo es toda la cruz.
Este objeto fué también donado por el se-
ñor Barroso.
Un viril riquísimo, que so usa en la Oc-
tava de la Concepción.
Otro que sirve para la del Corpus y tri-
 — 180 —

dúo de Carnestolendas, que consta de 1.500

perlas ó infinitas esmeraldas y zafiros; es
pesado y de mal gusto barroco.
Un iignum-crucis de oro macizo, regalo
de Clemente X I V .
Un relicario vulgarmente conocido por la
Capillita: es de correcta traza en forma de
tríptico.
U n cáliz de oro, cuya copa la forma enor-
m e ' ágata que sirve de relicario, y sobre ella
una curiosa estatuíta de plata y oro de Han
Clemente.
Una cruz de madera prolijamente talla-
da que, á nuestro juicio, es un trabajo bi-
zantino relativamente moderno.
Dos urnas de plata repujada de excelen-
te trabajo del Renacimiento, con reliquias
de San Servando y San Florencio, selladas
las dos con el nombre Becerra-Serilla.
Un relicario de plata sobredorada, estilo
del Renacimiento, donación de D. Baltasar
del Río, Obispo de Escalas, y la fecha 1558.
Un juego de cruz y candeleras que lla-
man, vulgarmente, los Alfonsics: son de
plata repujada y cincelada y fueron dona-
dos por el Cardenal D. Diego Hurtado de
Mendoza.
. Las cruces procesionales son m u y ricas,
y citaremos entre ellas la llamada de Meri-
no, por haberla ejecutado el artista Fran-
cisco de este mismo apellido, en 1580, y los
juegos de candelabros llamados los gigantes.
 - 181 -
No podemos olvidar las históricas llaves
que, según la tradición, fueron las entrega-
cías á San Fernando por Axataf, en el acto
de la capitulación de Sevilla, si bien acerca
de este extremo nos es indispensable con-
signar breves frases, esclareciendo los erró-
neos juicios fundados sobre ellas. Son dos:
la menor de hierro, primorosamente for-
jada, ostenta indudables caracteres del ar-
te mauritano, y en las guardas se leen,
traducidas al castellano, las siguientes fra-
ses: « Concédanos Alláh [el beneficio] de la con-
servación de la ciudad,» y también esta otra:
De Alláh [es] todo el imperio y poderío.»
Es de píata la otra y de arte mudejar, y
en el borde del anillo de que pende el cor-
dón, hállase esculpida en caracteres hebrai-
cos rabínicos sin mociones, la inscripción
siguiente, traducida al castellano: <Rey de
reyes abrirá: rey de toda la tierra entrará.» E n
la guarda, calada delicadamente, la siguien-
te frase, formada de elegantes caracteres
monacales: «Dios abrirá,: Rey entrará.»
Puede asegurarse que la primera es obra
de artífices mahometanos y acaso una de
las entregadas por Axataf; e n ' cuanto á la
segunda, p u d o ser, ó bien donada por los
judíos que moraban en Sevilla ú ofrenda
del comercio marítimo de esta ciudad al
Santo Rey.
Citaremos antes de entrar en el examen
de la famosa custodia, los magníficos atri-
21
 — 182 —

les de plata repujada y el arca de oro en

que se deposita la Sagrada F o r m a dentro
del tabernáculo del altar mayor.
L A C U S T O D I A G R A N D E : llámase así para
diferenciarla de otras que tiene la Santa
Iglesia y, acerca ele sus antecedentes histó-
ricos, tenemos verdadera satisfacción en po-
der aumentar el caudal ele noticias facilita-
das por Cean, con otras de interés. Según
éstas, por auto Capitular de 11 ele Noviem-
bre de 1579, se acordó «envíen á llamar per-
sonas eminentes para hacer la custodia, y
que cada uno envíe su diseño.» Por otro de
14 de Mayo do 1580 «se dio media casa á
Juan de Arfe y se otorgaron las fianzas pa-
ra la hechura de la Custodia y se nombró
Señor que asistiese á ella.» Pocos meses
después, á 4 de Julio ele 1580, «se traigan
al Cabildo las dos trazas de la Custodia he-
chas por Arfe y Merino,» y dos días des-
pués «aprobóse la del primero siendo elegido
para hacerla. E n 8 del mismo mes y año,
se dieron 1.000 reales ele gratificación á
Francisco Merino por lo que trabajó en la
Custodia.» Una vez aceptada la traza del
primero, otorgóse escritura entre el Cabildo
y el artista, en jueves 25 de Agosto de 1580,
cuyo extracto hemos publicado en nuestra
obra Sevilla Monumental.
Para los asuntos y significación de las es-
tatuas, historias, alegorías, etc., dice Cean
que el Cabildo cometió el encargo á su ca-
 — 183 —

nónigo Francisco Pacheco, célebre huma-

nista y m u y versado en las Sagradas Escri-
turas, y con tan inteligente cooperador pu-
do Juan de Arfe acabar la obra comenzada
en 26 de Agosto de 1580, en 1587, escri-
biendo el mismo artífice su descripción,
que se conserva en el Archivo Catedral. E n
1588 otorgóse carta de pago ante el escriba-
no Pedro de Espinosa, de 235,654 reales
que se le dieron por su trabajo. Pesa 26
arrobas, según el decir de Morgado.
No hemos de detenernos en su descrip-
ción por la estrechez de límites conque con-
tamos; sí diremos que es soberbio ejemplar
de orfebrería al estilo del Renacimiento,
habiendo perdido en parte ciertas bellezas.
de adornos por varias reparaciones que h a
sufrido, especialmente la efectuada por
Juan Segura en 1668.
C a p i l l a d e S a n A n d r é s . — C o n t i e n e en
su único altar una copia de regular mérito
que representa el Martirio del Santo titu-
lar, sacada del original de Roelas que exis-
te en el Museo de Pinturas de esta ciudad,
en sustitución del primitivo retablo que bas-
tará decir que era obra de Alexo Fernán-
dez (1).
Adosados á los muros y al antepecho en

(l) Adiciones al «Teatro» de Espinosa, por Sandier y

Pella.
 - 184 -
que descansa la verja hay cuatro sepulcros
con estatuas yacentes de tres caballeros y
una clama del linaje de los Pérez de Guz-
mán y Avalas, que antes estaban enmedio
de la Capilla. Son notables producciones
del siglo X I V y dignas de llamar la aten-
ción de los arqueólogos por los interesantes
datos de indumentaria que conservan.
C a p i l l a d e l o s D o l o r e s . = D á paso á la
Sacristía de los Cálices, y hasta la segunda
mitad del pasado siglo estuvo enriquecida
con un antiguo retablo que, al decir de un
escritor de aquel tiempo, era grandioso (1),
reemplazándolo el actual que es el más
desatinado y mezquino de todos los del
templo.
S a c r i - t i a d e l o s C á l i c e s . — F u é trazada
en 1530 por Diego de Riaño, y puede ofre-
cerse c o m o m u y interesante ejemplar del
estilo ojival terciario. Las complicadas ner-
vaduras de la techumbre y las elegantes
tracerías que se encuentran en el muro
frontero, están perfectamente ejecutadas.
Martín Gainza, sucesor de Riaño, terminó
esta obra en 1537.
El número y riqueza ele las obras artísti-
cas que se contienen en esta pequeña pieza
es notable, debiendo empezar su enumera-

(1) Adiciones al -Teatro» de Espinosa, por Sandier v

Peña,
 ción por el magnífico Crucifijo de Monta-
ñés, que se venera en un nicho frontero á la
puerta de entrada, procedente de la Cartu-
j a de esta ciudad, á cuyo monasterio hizo
donación de esta'joya, el arcediano Mateo
Vázquez de Leca.
Supeía esta efigie á todo encarecimiento
y puede reputarse como una de las más fe-
lices producciones de aquel ingenio sevi-
llano.
E n cuanto á las pinturas, citaremos el
retrato de la Venerable Madre Francisca
Dorotea y un Niño Jesús dormidoT de M u -
rillo; diez pasajes de la Vida de la Virgen,
de Carlos Marata; el retrato del V. P. Fer-
nando de Contreras, por Luís de Vargas;
Santa Justa y Rufina, de Goya; una m u y
interesante tabla firmada de Juan Núñéz
(siglo X V - X V P , que representa la Virgen
con el cadáver de Cristo, San Miguel, San
Vicente y el retrato del donante; una Con-
cepción de Pacheco, con el retrato de su es-
pecialísimo devoto, Miguel del Cid; un tríp-
tico con un Ecce_ Homo en el centro, S a n -

Juan y la Virgen, del divino Morales; San

Pedro, y Cristo atado á la columna, admi-
rable lienzo que atribuyen á Alonso Cano;
una Concepción de Herrera el Viejo; el Pa-
dre Eterno con Cristo en los brazos, del
Grecco (dudoso); dos lienzos de Zurbaráni
uno la entrega de la Virgen de los Reyes
por San Fernando á San Pedro Nolasco, y
 — 186 —

el otro la muerte del m i s m o Santo; uña

Virgen con el Niño Jesús; la Virgen besan-
do el cadáver de Cristo, del siglo X V I ; el
Tránsito de la Virgen, notabilísima tabla
flamenca del mismo tiempo; un Crucifijo
de pequeñas dimensiones de riquísimo co-
lorido, atribuido á Murillo; la Virgen con
ángeles, del Mulato; la Virgen con el Niño
y un ángel á los pies, ofreciéndole frutas,
de autor incierto.
A los lados de la puerta abierta en el ex-
tremo meridional del crucero, hay dos al-
tares con verjas: en el primero se contienen
varias pinturas m u y interesantes de Pedro
Fernández de Guadalupe, que floreció en
el primer tercio del siglo X V I , y represen-
tan á la Virgen con Cristo difunto en los
brazos, San Juan, las Marías y Santos Varo-
nes; en el zócalo otro pasaje de la Pasión de
Cristo, con retratos de los fundadores y
cuatro Santos en los huecos laterales del
arco.
.El otro altar, vulgarmente llamado de la
Concepción ó de la Gamba, ostenta, ocupan-
do casi todo el frente del retablo, la admi-
rable tabla del famoso Luís de Vargas, con
una alegoría referente al Misterio cíe la
Concepción; á ambos lados hay otras con
San Pedro y San Pablo, y en el arco varios
ángeles que figuran cantar y otros que ta-
ñen instrumentos.' Todas las anteriores
obras, así c o m o el^magnífico retrato del pa-
 — 187 —

trono, el chantre Juan de Medina, que está

en el zócalo, y el frontal en que se ven ca-
prichosos adornos y lirios, son del mismo
Vargas. Fueron restauradas en 1879 por el
Sr. Lucena, atendiendo al costo varios de-
votos; entonces se doró el retablo por el ar-
tífice Sr. Rossi, y la verja fué primorosa-
mente pintada y estofada por el habilísimo
artista Sr. D. Rosendo Fernández. También
se limpiaron las tracerías ojivales del. mu-
ro y el gablete que está sobre el arco, por
el lapidario Sr. Argenti.
E n el muro de la izquierda ele esta puer-
ta está la colosal figura de San Cristóbal
con el Niño Jesús sobre los hombros, pin-
tada al fresco por el italiano Mateo Pérez
de Alesio (1584), según consta en una tar-
jetilla que sostiene un pájaro sobre la pner-
tecita que clá acceso á la tribuna del reloj.
Mide de alto esta imagen 11 varas y media,
y cada pierna una de ancho.

C a p i l l a d e la A n t i g u a . = L a piedad y
devoción del Arzobispo D. Diego tlurtado
de Mendoza, juntamente con el deseo de
honrar el lugar de su enterramiento, para
cuyo destino la había elegido, hizo á aquel
Prelado alterar por esta parte la forma y
proporciones del templo, elevando la bóve-
da, que es ele complicadas nervaduras, á
la altura de las segundas naves y amplian-
do la planta primitiva, Comenzaron estas
 — 188 —

obras en 1500, dándose por terminadas cua-

tro años más tarde.
Pesado y de mal gusto, si bien m u y rico,
es el retablo construido de diversos mármo-
les en cuyo hueco central se venera la efigie
de Nuestra Señora ele la Antigua, cuyo ori-
gen lo atribuyen piadosas creencias nada
menos que á la época visigoda, asegurando
que existía en la antigua mezquita, donde
la ocultaron los árabes con un muro, por-
que milagramente resistió á tocias las ten-
tativas que hicieron para borrarla.
Juzgándola con respecto á los caracteres
artísticos que ostenta, no podemos atribuir-
la más que al siglo X I V , coetánea por tan-
to de la de Rocamador, de que dejamos he-
cho mérito al tratar de la Parroquia de San
Lorenzo, y de la del Coral existente en la
Parroquia de San Ildefonso, de esta ciudad.
Cita el Sr. Madrazo esta última como ejem-
plar de la época visigoda, pero estimamos
que nuestro ilustre amigo rectificaría este
concepto, si de nuevo examinase tan cu-
riosa efigie. Con respecto á la de que tra-
tamos, sí puede asegurarse, (pie el mu-
ro en que se encuentra pintada es el mismo
primitivo, pues se colocó entero en el sitio
en que hoy se halla, empleándose para
ello grandes artificios y andamios. Tuvo
lugar tan difícil operación á 18 de Noviem-
bre de 1578.
La devoción ele los sevillanos á estaima-
 — 189 -

gen ha sido profundísima y también la de

algunos Arzobispos y Reyes, que la han do-
tado espléndidamente, haciendo de esta Ca-
pilla el más venerado y rico santuario de la
Iglesia. Las pinturas murales y los lienzos
que se ven en las paredes conmemorativos
ele las milagrosas traslaciones de la imagen,
carecen de importancia. Fueron ejecutadas
todas por D. D o m i n g o Martínez. A l lado
del Evangelio está el sepulcro con estatua
yacente, sobre elegante urna y bajo un arco
abierto en el grueso del muro, revestido de
mármoles, del Arzobispo D. Diego Hurtado
de Mendoza, que hizo numerosos donativos
á esta Iglesia, de magníficas alhajas. Dispu-
sieron su erección el Conde de Tendilla y su
hermano D. Diego López en 1509 y lo es-
culpió Miguel Florentín con arreglo al esti-
lo del Renacimiento italiano. Hállase, bien
ejecutado, y por su traza y pormenores me-
rece la atención de los inteligentes. A l lado
de la Epístola, frontero, levántase otro co-
locado en 1741, donde yace el Arzobispo
D. Luís de Salcedo. (1) Es de advertir, á
primera vista, que en éste se ha intentado
imitar en su disposición y gusto al anterior,
pero con poca suerte. Cerrando el Présbite-

Atribuyen algunos su ejecución ¡i Podro Purina

Cornejo. Adiciones al «Teatro •> de Espinosa, por Sandier
y Peña.
 — 190 -

rio hay una m u y rica verja de plata que

, costeó el Arzobispo Sr. Salcedo, según unos,
y el Duque de Medina Sidonia D. Juan
Alonso de Guzmán, según otros. Deben no-
tarse las puertecitas laterales del Presbite-
rio que son de concha, bronce y ébano.
Juan López, vecino de Granada, dice
Cean, se obligó por escritura ele 16 de Ju-
nio de 1565 á acabar la gran verja de la Ca-
pilla, empezada en 1530 por Fr. Francisco
de Salamanca, trabajando el mismo artífi-
ce la otra que dá paso al brazo del crucero
y también c o m o escultor comenzó esta pe-
queña portada en 1569, que terminaron su
hijo y yerno.
Conceptuamos equivocada la fecha pri-
mera que consigna Cean respecto á las re-
jas, pues en el pedestal de la derecha sobro
que giran las hojas, debajo de una figura
repujada que representa la Fortuna, existe
la de 1560.
En la Sacristía ele esta Capilla hay una
infinidad ele cuadros que la escasez ele luz
nos impide juzgar con el indispensable
acierto. Sin embargo, mencionaremos entre
los que nos han parecido más notables, San
Jerónimo y San Pedro, San Juan Bautista,
de Zurbarán, San Lázaro Obispo y sus her-
manas, el Ángel libertando de su prisión á
San Pedro, ambos de Valdés, un gran lien-
zo perfectamente pintado que representa
un Venerable en. su féretro haciendo mila-
 - 191 - .

gros, cuatro pasajes de la vida de Jacob, un

Calvario de comienzos del 'siglo X V I y un
excelente Crucifijo de marfil. E n cuanto á
los restantes, si no carecen por completo
de mérito, estimamos que no son tan im-
portantes.
H u b o en lo antiguo muchas banderas en
esta Capilla, de las cuales restan algunas
relativamente modernas y sin interés, ha-
biéndose perdido entre las históricas una
musulmana mencionada por los historia-
dores.
C a p i l l a d e S a n H e r m e n e g i l d o . = E n el
nicho central de su altar, modelo de churri-
guerismo, se venera la efigie del Santo ti-
tular, atribuida, indebidamente, á Juan
Martínez Montañés.
A los pies de las gradas y enmedio de la
Capilla, está el magnífico sepulcro de ala-
bastro del Cardenal Arzobispo de esta me-
trópoli D. Juan de Cervantes.
Sobre una urna que adornan en los án
gulos estatuas con closeletes y los escudos
de aquel Prelado en los frentes; yace tendi-
da la efigie vestida de pontifical, sobre un
paño de brocado, dos almohadas á la cabe-
cera, y al pie una cierva recostada. Bajo el
concepto escultórico es la mejor obra que
posee la Catedral entre sus mausoleos, no-
tándose también en ella que ha sido vícti-
m a de la vandálica ignorancia, pues está
mutilada en algunas partes. Pertenece al
estilo ojival llorido y en sus riquísimos por-
menores, manifiéstase claramente la pericia
de su autor, Lorenzo Mercadante de Breta-
ña, cuya firma en caracteres góticos minús-
culos está en la moldura inferior de la ca-
becera.
E n un nicho abierto en el grueso del m u -
ro frontero al altar, hay un • sencillo sepul-
cro que guarda las cenizas de D. Juan Ma-
the de Luna, cuyo epitafio dice: «.Aquí yace
D. Juan Mathe de Luna, Camarero Mayor
que fué del Rey D. Sancho e Almirante mayor
de Castilla. Finó nueve días del mes de Agosto
en la era de 1387 años; muy bien sirvió á los
reyes y muy bueno fué en descercar á Tarifa.
Mucho bien fiso; dele Dios paraíso. Amén.» (1)/
C a p i l l a d e S a n J o s ó . = P a r a ser susti-
tuido con el retablo actual, que no tiene la
menor importancia en cuanto á las partes
arquitectónica y escultórica, h u b o el Cabil-
do de disponer que se arrancase un intere-
sante retablo, debido al famoso Juan Sán-

(1) Del primitivo sepulcro de este caudillo, no queda

más que la uina, pues la losa que lo cubrió lia desapa-
recido, y quizá con ella su estatua yacente, sustituidas
aquellas partes con una cubierta de escayola, que no es
por ciei lo del mejor gusto. Abrióse esta tumba en l(iO;i y
«se halló dt ntro el dicho Almirante armado hasta las ro-
dillas, con botas blancas y espuelas doradas, calcadas y
vna espada ancha en vayna de terciopelo verde y vna
vandera, amortajado con un manto de seda carmesí y
el cuerpo todo entero.» etc. «Teatro» de la Santa Iglesia.
Metropolitana de Sevilla,» Espinosa de los Monteros,
 - 193 -
ches; de Castro. ¡Lástima causa en verdad,
que un mal entendido celo produzca estos
resultados, con los cuales se pierden tantos
inapreciables datos para la historia de
nuestras artes!
Adosado al muro frontero del altar, hay
un pesado mausoleo en que descansa el
Cardenal Arzobispo de esta diócesis D. Joa-
quín Tarancón; sobre este sepulcro se ve un
hermoso lienzo de escuela italiana que re-
presenta la Degollación de los Inocentes;
enfrente de la verja de entrada, otro con los
desposorios de la Virgen, firmado Juan Val-
des Leal, digno ele atención; un Nacimiento,
de Francisco Antolínez de Sarabia, de re-
gular mérito, y otro del mismo autor, que
representa la Circuncisión.
C a p i l l a d e S a n t a A n a ó d e l Cristo d e
M a r a c a i b o . = S o b r e una tribuna á que dá
acceso estrecha escalera que está al lado de
la Epístola, hállase el retablo de batea pro-
cedente de la antigua Iglesia, que contiene
14 tablas preciosamente pintadas en los al-
bores del siglo X V I , y en las cuales encon-
tramos curiosísimos pormenores para el es-
clarecimiento de la historia ele la Pintura
sevillana. La imagen de San Bartolomé
que está en el hueco central dio su advoca-
ción á la Capilla, así llamada en lo antiguo,
y á los lados se ven otras imágenes, entre
ellas San Miguel y San Sebastián, de gran-
de interés. Los asuntos de la Pasión que es-
tan en el zócalo bastante menores, son tam-
bién notables por los datos de indumenta-
ria que contienen; sobre el doselete que co-
bija la pintura do San Bartolomé hay una
preciosa escultura de la Virgen, del mismo
tiempo, y de marcado estilo ojival florido.
E n el basamento agregado, que es relati-
vamente moderno, está Santa Ana con la
Virgen y el Niño Jesús pintados: á los la-
dos una inscripción que dice: «Este retablo
mandó hazer el Reverendo Señor Don Diego
Hernández Marmokjo, Arcediano de Ecija,
y Canónigo de esta Santa LjlesUi.—E el onrado
cavallero Ruy Barba Marmokjo. Acabóse en el
mes de Setiembre año de 1504.»

Otro altar, en que so venera el Crucifijo

llamado de Maracaibo, se vé enfrente de la
verja de entrada y carece de importancia.
E n el muro, á los pies de la Capilla, está
el notable sepulcro del Cardenal Arzobispo
D. Luís de la Lastra y Cuesta, que fué tras-
ladado del enterramiento provisional que
se baila en el Panteón ele Prelados del Sa-
grario, á éste, en Abril de 1880. El mauso-
leo que consta de una urna adornada en los
ángulos del frente por dos figuras simbóli-
cas de ángeles y sobre el cual se encuentra
la estatua orante del Cardenal, es una obra
maestra en su género, debida al escultor
D. Ricardo Bellver, y cuyo importe ascen-
dió á la suma de 6.000 duros. Sobre él un
 - 195 -

lienzo bien pintado, relativo á la Eucaris-

tía, por Cotán.
Capilla de San L a u r e a n o . = F u é l a pri-
mera que se construyó cuando empezaron
las obras, y en ella se estuvieron celebran-
do los Divinos Oñcios hasta la terminación
del templo. Nada notable contiene al pre-
sente, y las antiguas obras de arte debidas
al insigne Pedro Millán que adornaron su
primer retablo, han desaparecido, entre
ellas la Resurrección de Cristo con ángeles
á los lados, de que habla Cean (1), que equi-
vocadamente las atribuyó á Juan, su hijo,
siendo de mano ele su citado padre. El gru-
po representando á la Virgen con su Divi-
no H i j o , San Juan y la Magdalena, de que
también habla el mismo autor, estuvo per-
dido desde principios de este siglo, época
en la cual desapareció de la Capilla, hasta
nuestros días, que en el año de 1881 lo ad-
quirió el Si\ D. Jacobo López Cepero, en la
villa de Aracena, y de manos ele este inte-
ligente coleccionista, pasó á las del Gran
Duque Constantino de Rusia, perdiéndose
así para nosotros una importante página de
la escultura sevillana. En vez de estas cu-
riosas esculturas que tanto aprovecharían
hoya las personas estudiosas, sólo encontra-
mos un detestable y pesadísimo retablo (1),

(1) Este antiquísimo retablo que tenía esta Capilla

 — 196 —

que sirve para amenguar el hermoso con-

junto del templo.
Los lienzos que están en los muros no
tienen mérito alguno: fueron pintados por
Matías de Arteaga á costa de D. Valentín
Lampérez, Prebendado, á quien se debió el
desatinado retablo ele que acabamos de ha-
cer mérito y la solería ele mármol (1).
A l pie ele las gradas del altar se encuen-
tra la losa sepulcral de D. Alonso de Exea,
Arzobispo, Patriarca de Constantinopla y
Administrador perpetuo ele esta Santa Igle-
sia. Finó en 1417.
Siguen ahora dos altares: el primero se
conoce con el nombre del Nacimiento, y
en él existen ocho magníficas tablas. La
del centro representa la Adoración de los
Pastores, y en el ángulo inferior sobre un
fragmento imitando piedra, se lee: Tune
diseebam Liúsius de Vargas.»
El segundo está dedicado á la Virgen de
la Cinta. E n el único hueco que tiene se
venera la efigie de la Virgen de éste n o m -
bre. Es interesante escultura de fines del

se quitó de ella y se puso en el Sagrario viejo y el que

tenia el Sagrario viejo se PUFO en psta Capilla y en éi el
busto de San Laureano con su imagen vestida., de ponti-
fical, Yo uo sé qué movió á quitar esta antigüedad tan
venerable. B. Peraza, «Historia de Sevilla» JI. S. nota
marginal al fol. 201.
(1) Matute. Cont. á los Anales de Zúñiga.
 - 197 -

siglo X I V , y tiene por desgracia maltratada

la cabeza.
C a p i l l a d e S a n I s i d o r o . = A f e a n d o el
templo con los pésimos adornos que tiene
al exterior, hállase cerrada por una costosa
verja trabajada á martillo, que puede con-
siderarse c o m o m u y buen ejemplar en su
género. Su retablo nada digno de atención
contiene, y sólo notaremos la bien tallada
puerta que está al laclo ele la Epístola y las
nervaduras con pendolones que forman su
bóveda.
Inmediato está el altar de San Agustín.
El Santo titular es ele regular mérito, traba-
jado en los tiempos ele la corrupción del
arte.
E n el pilar inmediato al lado de la Epís-
tola hay una lápida en caracteres góticos
minúsculos que dice: «esta, sepultura, es. ele.
maria=aloiiso. madre, del. arcidiano de xeres.
don gonzalo—fernandez:'maestro en teología, e
de. su gerenaeion.» (sic\
Sigue después el altar del Ángel de la
Guarda. Hermoso lienzo del inmortal Mu-
rillo. Procede del exconvento de Capuchi-
nos y es una de las más bellas produccio-
nes de aquel maestro.
Debe notarse el esmerado trabajo del re-
vestimiento interior de las hojas ele la puer-
ta central del templo.
Pasada la puerta encontramos el altar dé
Nuestra Señora del Consuelo. Contiene una
25
 - 198 -
buena tabla que representa la Virgen de es-
ta advocación, con San Francisco y San An-
tonio de Pádua; en el ángulo de ía izquier-
da un retrato de un clérigo y la siguiente
firma: « D . Alonso Miguel de Tobar familiar
del Santo Oficio, fec. a. 1720.
V e m o s luego el altar del Niño Jesús: la
escultura de esta advocación se atribuye á
Montañés.
Capilla de San Leandro.=Excepíuair
do la verja, que es compañera de la que es-
tá en la de San Isidoro, nada notable ofre-
ce. Se hizo y adornó con los pesados folla-
jes que hoy vemos el año de 1733 (1).
Pasamos ahora al altar de la Virgen de
la Alcobilla. E n el hueco en que hoy está
la imagen de Nuestra Señora de este titulo,
veneróse hasta hace m u y poco tiempo, un
buen lienzo con la cabeza de San Pedro que
h o y se halla en la Sacristía Mayor.
El pequeño grupo escultural que h o y ve-
mos ele la Virgen teniendo en sus brazos el
cadáver de Cristo, no remonta su antigüe-
dad á más del siglo X V , apesar del remoto
origen que le asigna un pergamino m o -
derno que se halla colocado en el pilar
del laclo derecho, donde se dice que pro-

ir) Sandiar y Fuña. Adiciones al «Teatro*, de lía-

pinosa.
 — 199 —
cede nada menos que de la época musul-
mana, y que durante ella permaneció en
poder de los cristianos mozárabes.
No podemos menos de lamentar que un
extraviado celo dé lugar con estas absurdas
clasificaciones, á que los sujetos doctos y
entendidos formen desfavorable concepto
de nuestra cultura.
El último altar se titula de la Visitación y
hállase adornado de m u y buenas pinturas.
La del centro representa la Visitación de
Nuestra Señora á Santa Isabel, y á los la-
dos el Bautizo de Cristo, San Blas, San Se-
bastián, San Roque, el Niño Jesiis en el
ático y en el zócalo los retratos de los fun-
dadores. Todas son de mano de Pedro Vi-
llegas Marmolejo. En un nicho que hay en
la parte inferior, se vé la apreciable escul-
tura de San Jerónimo penitente, obra atri-
buida á Jerónimo Hernández.
C a p i l l a d e l o s J&comes.—Sobresale del
plan general del monumento, como las de
San Isidoro y San Leandro, y se labró al
m i s m o tiempo que el Sagrario. El lienzo de
Roelas que representa Nuestra Señora de
las Angustias, está m u y maltratado á cau-
sa de las restauraciones. La verja es digna
de aprecio.
Pasando la puerta principal del Sagrario,
encontramos en el muro del lado del Evan-
gelio la
Capilla de San Antonio.s==Ocupa todo
 — 200 —

el m u i o frontero el admirable lienzo cíe

Bartolomé Esteban Mnrillo en que se figura.
• la Visión de San Antonio de Padua en el
m o m e n t o de ver el Santo llenarse su celda
de celestiales resplandores, y bajar rodeado
de una gloria.de ángeles, la imagen d e l Ni-
' ño Jesús, lista indescriptible obra, en que
el pintor sevillano desplegó maravillosa-
mente sus facultades, fué encargada por el
Cabildo, ejecutándola su insigne autor en
165(5, pagándosele la suma de 10.000 reales,
y siendo colocada en este sitio á 21 de No-
viembre del mismo año.
La noche del 4 de Noviembre de 1875
fué recortado, arrancando la parte de lien-
zo, en que se contenía la imagen del Santo,
por una mano malvada, y á la mañana si-
guiente Sevilla entera, noticiosa del robo,
acudió á la Catedral para convencerse de
• que en efecto se había consumado. Pocos
: meses después era rescatado por nuestro
cónsul en Nueva Y o r k , y á seguida dispo-
níase que, restituido á Sevilla, se encargase
al restaurador del Museo Nacional de Pin-
turas, el reputado artista Sr. D. Salvador
Martínez Cubells, de sentar la parte arran-
cada al lienzo, y con tal motivo hubo de
limpiarse todo, despojándolo ele los es-
pesos barnices y repintes que lo oscurecían.
Terminada tan difícil operación, el Cabildo
Metropolitano celebró solemnísima fiesta,
en que asistieron todas las autoridades, pro-
 - 201 -

hnncianclo un elocuente discurso el señor

d o n Cayetano Fernández, Dignidad de
Chantre de esta Santa Iglesia.
Colocado sobre el gran lienzo de Muri-
11o, hay otro excelente, también suyo, que
representa á Cristo recibiendo el Bautismo
de manos del Santo Precursor.
En los muros de la Capilla se ven otros
cuadros, entre los cuales debemos notar una
Concepción adornada de atributos, de Roe-
las, otro de Jesucristo dando la regla á San
Ignacio de Loyola, de Zurbarán, y dos en-
debles con la Conversión de San Pablo y
Sacrificio de Isaac; este parece mejor que el
anterior.
C a p i l l a de E s c a l a s . = S e dio posesión de
ella al Señor Obispo de Escalas 1). Baltasar
del R í o , Canónigo y Arcediano de Niebla /f\S<J%
por auto capitular de Martes 1." de Sep- /J * rífe' 1

tiembre de 1532 (1) que la adornó como h o y I"* ^

se encuentra, dotándola con capellanes. I * jí^Kll
Sobre una tribuna se levanta el altar úni- W - , ' ^ ^ ) ,
co que tiene, que es de mármol al estilo . ' •
del Renacimiento, si bien no de gran méri-
to ni riqueza, el cual se asentó á 5 de Mayo
ele 1539. El alto relieve que se vé en el cen-
tro, representa la Venida del Espíritu San-
io y el del zócalo el milagro de la Multipli-
cación de panes y peces,

(1) Arel!, dolaCM,

 Debajo en un hueco que forma la tribu-
na, hállase el sepulcro del fundador, con la
estatua yacente de aquel Prelado, y sobre
ella una medalla que contiene la Virgen de
Consolación. No yace en este mausoleo el
citado D. Baltasar del Río, pues se halla en-
terrado en la iglesia de Santiago de los Es-
pañoles en Roma, cuyo viaje hizo después
de haber dispuesto que se labrase el sepul-
cro. Sorprendióle la muerte en aquella ciu-
dad el año de 1540, después de haber he-
cho venir de Italia tan costosa obra.
En el muro frontero del altar hay una
hermosa producción de Lucas Jordán, de lo
mejor que hizo, representando la traslación
del Arca de la Alianza, y sobre este lienzo
otro, que es la Sagrada Cena, ele menor ta-
maño é importancia que el primero.
E n cuanto á la copia hecha en 1508 de
Nuestra Señora del Pópulo, que se dice to-
mada del original de San Lucas, no ofrece
interés alguno.
L a verja de esta Capilla es de hermosa
traza y grandes proporciones; fué ejecuta-
da en el siglo X V I .
C a p i l l a d e S a n t i a g o . = O s t e n t a en su
altar un magnífico lienzo que representa á
Santiago en la batalla de Clavijo, pintado
por el Canónigo de Olivares Juan de las
Roelas, en 1609,
E n el ático otro cuadro con San Lorenzo,
obra excelente de Juan de Váleles Leal,
 — 203 —
De gran interés es para los arqueólogos
la urna sepulcral del Arzobispo D. Gonzalo
de Mena, fundador que fué de la Cartuja
de Sevilla, el cual reposa en ella y se ve colo-
cada en el muro frente de la puerta. L a es-
tatua yacente, que es de alabastro, hállase
pintada por manos ignorantes y toda ella
mutilada. Los nueve asuntos que se ven
con figuras de alto relieve en los frentes de
la urna son m u y interesantes, y revelan el
arte del siglo X I V . Toda la obra esculpióse
después del año de 1401, en que pasó á me-
jor vida el señor Arzobispo Mena;
En el m i s m o muro á que está adosado
este mausoleo hay una lápida que contie-
ne el epitafio de otro Arzobispo, don fray
Alonso de Vargas, que falleció en 1366. (1)
E n 1808 se quitaron de esta Capilla dos
altares, en uno de los cuales existían varias
imágenes que hizo en barro el escultor Pe-
dro Millán, cuyo paradero por desgracia se

(1) Loaysa en sus «Memorias Sepulcrales» consigna la

signipnte noticia «Auto del Cabildo del Sepulcro del se-
ñor Mena, lunes 7 de Febrero de 1594, mandó el Cabildo
que el seDulcro de piedra del señor Arzobispo D. Gonza-
lo de Mena se dé á los frailes de las Cuevas «y el sepul-
cro que está á estotro lado, que es del señor don fray
Alonso de Vargas,» se pase donde estaba el del señor Ar-
zobispo Mena que es junto á la pared donde boy perma-
nece.» Kste segundo mausoleo no existe al presente. Sa-
bemos, sin embargo, que era de mármol blanco, liso, en-
cima el bulto del Arzobispo, vestido de pontifical, á sus
pies un león y en la pared el epitafio aún subsistente,
«Documentos de Zúuiga para sus Anales.»
 - 204 -

ignora, desapareciendo, igualmente la losa

sepulcral del insigne canónigo Juan Martí-
nez de Victoria, digna por tantos títulos de
haberse conservado.
En el muro frente al altar hay clos cua-
dros; uno de los laterales representa á San
Francisco rodeado de ángeles y Jesucristo
y la Virgen, al estilo de Roelas.
C a p i l l a d e S a n F r a n c i s c o . = U n lienzo
de enormes proporciones y bastante nota-
ble, artísticamente considerado, se custodia
en ella, representando al Santo titular eñ
una gloria y un lego en tierra asombrado
con la visión. Fué pintado por Francisco
de Herrera el Mozo y se colocó en este sitio
en el mes do Junio de Kió7. Sobre él hay
otra buena pintura, en (pie se ve la impo-
sición de la casulla á San Ildefonso por la
Virgen, de mano de Valdés Leal.
Enfrento del retablo de que hemos he-
cho mérito, está otro cuadro con Nuestra
Señora del Rosario, de escaso mérito al pa-
recer, pintado por el sevillano Juan Simón
Gutiérrez.
E n el fondo del crucero y á los lados de
la puerta que dá al Patio de los Naranjos,
hay dos altares con verjas; el de la izquier-
da contiene una de las más hermosas j o -
yas pictóricas del templo, que se distingue
con el título de la Virgen de Belén. Pintó
este cuadro el Racionero de la Catedral de
Granada, tan justamente celebrado y co-
 — 205 —

nocido con el nombre de Alonso Cano.

Cuanto dijéramos en alabanza de esta pro-
ducción todo sería poco á la vista de tan
magistral obra, por lo cual nos limitamos á
recomendarla á los inteligentes.
E l altar de la Asunción es el que se en-
cuentra al opuesto lado; y contiene un buen
lienzo, en que se vé aquel asunto, ejecuta-
do por Carlos Marata. En los muros del
m i s m o crucero notaremos un hermoso cua-
dro de gran tamaño que representa la her-
mana de Moisés, atribuido á Lucas Jordán.
Enfrente hay otro, de escasa importancia.
Capilla de las Doncellae.=Llámase
así porque en ella se encuentra establecida
una hermandad que administra cuantiosos
bienes, con cuyas rentas se reparten dotes
á las doncellas que toman estado. Débe-
se esta fundación al sevillano Micer García
de Gibraleón, Protonotario Apostólico y
Familiar del Papa León X , que la llevó á
cabo por los años de 1521.
Las pinturas en tabla que contiene el re-
tablo actual, aprovechadas de uno antiguo
son bastante curiosas. Los asuntos que en
ellas se figuran son: cuatro santos de tama-
ño natural en los intercolumnios y en
el basamento otros dos, siendo el más
notable de todos el que está en el centro,
pues representa el acto de entregar las do-
tes á las Doncellas, viéndose en el ángulo
de la izquierda el retrato del fundador oran-
te
 - 206 -

te y su escudo á los pies. Desgraciadamen-

te todas estas pinturas están m u y mal res-
tauradas, pero todavía conservan datos bas-
tantes para estimar que se ejecutaron en la
primera mitad del siglo X V I .
La verja es de las más notables del tem-
plo, trabajada al estilo del Renacimiento
italiano. Es apreciable el revestimiento de
azulejos que tiene por zócalo, de esta mis-
m a época.
Capilla de los Evangelistas.=:Contie-
ne su retablo nueve m u y buenas tablas,
que representan á San Gregorio celebrando
el Sacrificio de la Misa en la central, y en las
partes superior y laterales, la Resurrección,
los cuatro Evangelistas y varías Santas en
el zócalo. E n una de éstas, la que figura
las Vírgenes Justa y Rufina, se halla repre-
sentada la Giralda c o m o se encontraba an-
tes de las obras que efectuó Fernán Ruíz, y
en la del opuesto lado se ve la firma de su
autor, Hernando de Sturmio, año 1555. (1)
A l pie de dichos asuntos se lee: «Este reta-
blo mandó hacer el Licenciado Pedro de Santi-
llán, Canónigo de la Santa Iglesia de Sevilla,
que sea en gloria. Hízolo D. Sebastián de Obre-
gón, Obispo de Marruecos, Arcediano de Car-
mona y Canónigo en dicha Iglesia como su

(1) Cean dico, que el que representa á Cristo muerto

" Yirgen y las Marina es ele uno de los Básanos,
 — 201' —
heredero. Ácxibóse en XV de Marzo annó
MDLV.
Capilla del P i l a r . = B a j o el mismo arco
del vestíbulo de la Puerta del Lagarto, y
ocupando la mitad derecha, se encuentra
la dedicada á la imagen dé Nuestra Señora
de aquella advocación.
Los antiguos escritores sevillanos le asig-
nan un origen m u y remoto, atribuyéndola
á la época de la Reconquista; posible es
que antes de la efigie que hoy veneramos,
hubiese otra traída efectivamente por los
aragoneses que asistieron al a sedio de esta
ciudad; mas por lo que hace á la actual, vé-
se en el plinto de la estatua la firma de su
autor, Pedro Millán, que floreció en el últi-
m o tercio del siglo X V y en los albores del
siguiente. Notable por muchos conceptos
es esta obra, y bien puede presentarse co-
m o uno de los más elocuentes ejemplares
de la estatuaria sevillana de aquel tiempo,
así c o m o excelente producción del eximio
artista que l a ejecutó. E n cuanto al retablo
en que se venera y á otro pequeño que hay
en la misma Capilla, nada curioso ofrecen:
diremos, sí, que en éste último, existió un
magnífico Écce Homo de Murillo que regaló
el Cabildo á Luís Felipe de Francia por los
años de 1839.
A los lados de la Puerta, vulgarmente c o -
nocida por la de los Palos, hay dos altares
cerrados con verjas. El primero se llama
 — 208 -

ele la Magdalena: Cristo resucitado apare-

ciendo á dicha Santa en el asunto de la pin-
tura central de este retablo, acompañada
ele otras en que se vé la Anunciación de la
Virgen, y varios Santos. Fueron ejecutadas
en 1499 por Gonzalo Díaz y no carecen ele
importancia.
El otro altar es conocido por el de la
Asunción ó de la Concepción: este pasaje de
la vida de la Virgen parece que se represen-
ta en el bajo relieve ele que consta, apare-
ciendo al pie pintados San Ildefonso y San
Diego de Alcalá, que fueron ejecutados por
Alonso Vázquez en 159o.
Sobre el arco de la puerta hay un cuadro
. grande en que se vé á San Sebastián de ma-
no de Antonio de Arfián.
Oapil a d e S a n P e d r o . = F u é d o t a d a por
el Cardenal D. Juan Tavera en 1525. Con-
tiene su retablo excelentes pinturas del fa-
m o s o Francisco Zurbarán, que ejecutó to-
das, exceptuando el Padre Eterno, que se
halla en el ático, por encargo del Marqués
de Malagón en 1625.
E n 'un nicho abierto en el muro del lado
del Evangelio se encuentra el sarcófago del
Arzobispo D. Diego de Deza, fundador del
Colegio de Santo Tomás de esta Ciudad, en
cuyo templo permaneció hasta la invasión
francesa, en.que fueron profanadas sus ceni-
zas y destrozado el sepulcro. Labrada otra
urna, p u d o sólo aprovecharse la estatua ya-
 — 209 —

cente del Prelado, que se trasladó á este lu-

gar á fines del año de 1883.
E l curioso ejemplar está ejecutado al
estilo ojival terciario, por más. que fué he-
cho después del año de 1523 en que falleció
el Sr. Deza,
La verja de esta Capilla es m u y buena,
aunque sobria de ornatos, debida á fray
José Cordero, que floreció en el siglo
XVIII.
Monumento de Semana Sarsta.^Es
una colosal mole de maderas pintadas y
estofadas en parte, que consta de cuatro
cuerpos, dórico, jónico y corintio, y el cuar-
to (> sea el superior, sin correspondencia á
orden arquitectónico, remata en las efigies
de Cristo en la Cruz, acompañado ele los
dos ladrones, cuyas esculturas tocan en la
clave de la bóveda.
Muchos creen que este fué el mismo que
en 1545 trazó el renombrado Miguel Flo-
rentín, sin detenerse á considerar que basta
sólo una ligera ojeada, para poder asegurar
que, el existente hoy, no es ni pudo ser
obra ejecutada en aquella época esplenden-
te para el arte.
En nuestro concepto, pues creemos que
data el actual monumento de fines del si-
glo X V I , época en la cual consta'que se re-
paró y renovó con toda perfección, estrenán-
dose en la Semana Santa de 1589. T u v o á
su cargo la obra Miguel Parrilla, al cual se
 — 210 —

dieron 46.000 reales por lavar, encañamaí,

barnizar y bruñir el todo; 10.536 reales se
gastaron en madera para fortificarlo; 2.300
al maestro Francisco Antonio Gijón por re-
novar las veintitrés figuras y hacer de nue-
v o el Crucifijo y los ladrones; 2.020 reales,
en lienzos; 1.2Ó0 en cuarenta arbotantes
para las lámparas, y 400 por dieciseis ins-
cripciones, gastándose, en suma, 62.426.
N o hemos de detenernos en su examen,
pues, á nuestro juicio, repetimos, que sólo
por sus proporciones y costo merece citarse,
careciendo de importancia artística. E l día
de Jueves Santo, en que se deposita en él
la Sagrada Forma, presenta un aspecto
deslumbrador por la infinidad de lámparas
de plata y enormes blandones con que se
ilumina.

Otras pinturas notables hállanse en di-

versas partes del templo: de las que ahora
se ven colocadas, notaremos en el respaldo
de la Capilla Mayor, frente á la Real, la
Virgen del Pozo Santo, atribuida á Pablo
de Céspedes, dos lienzos apaisados que re-
presentan el Entierro de Cristo y los solda-
dos jugando la túnica.

O t r a s d e p e n d e n o i a s . = : C ü é n t a n s e entre
ellas la Contaduría Mayor, Archivo, Biblio-
teca de Coro, Salas de descanso y de Ren-
 — 211 —

tas, destinada al presente, esta última, pa-

ra taller de restauraciones de pinturas. E n
todas estas se encuentran notables cuadros
que la índole de este trabajo nos impide
determinar.

Bibioteca Colombina

Existe establecida en las galerías altas

de la nave del Lagarto que dan al Patio de
los Naranjos y ocupa tres magníficos salo-
nes. Llámase así porque tuvo su origen en
un inestimable donativo de 20,000 volúme-
nes debido al ilustre y doctísimo varón don
Fernando de Colón, hijo del inmortal des-
cubridor del Nuevo Mundo, que hizo d e
ella depositario al Cabildo Eclesiástico,
consignando en su testamento varias nota-
bilísimas disposiciones para su conserva-
ción y aumento, las cuales, si no se c u m -
plían, ordenaba que toda la librería pasa-
ra en depósito á los religiosos dominicos de
San Pablo. Largo pleito sostuvieron el Ca-
bildo y dicha Comunidad disputándose el
depósito, que al fin se otorgó al primero, el
cual, fuerza será decirlo; en el largo discur-
so ríe tres siglos, apenas si cumplió con al-
guna de las cláusulas testamentarias rela-
tivas á la custodia y aumento de tan famo-
sa librería,
 ¡La inscripción qne el fundador dejó es-
crita para que se colocase al frente de ella
ha tenido cumplimiento en nuestros días,
costeándola el Duque de Veraguas, su des-
cendiente!
Cargos gravísimos podrían hacerse á di-
cho Cuerpo Capitular por el exiguo núme-
ro de volúmenes á que ha quedado reduci-
da, pues no obstante de saber que D. Fer-
nando llamaba volúmenes á los más peque-
ños folletos, sin embargo, basta leer el con-
trato celebrado con los frailes dominicos y
D . María de Toledo y el requerimiento
!l

que hicieron los citados religiosos al Cabil-

do para que éste no dificultara la entrega
q u e de los libros les estaban haciendo los
frailes de San Pablo, y comprenderemos
sin pasión alguna y con la imparcialidad
debida, que el número de libros tuvo que
ser infinitamente mayor del existente.
Las causas de esto ¡sábelas el cielo! Mas
por lo pronto supone un gran abandono por
parte de quienes al cumplir las disposicio- •
nes testamentarias de D. Fernando. Colón,
honraban su patria y enaltecían su n o m -
bre.
E l desprendimiento de algunos Capitu-
lares dignos de elogio, que hicieron cuan-
tiosos donativos, ha sido causa de que, al
presente, al Biblioteca Colombina, cuente
h o y con el número considerable de volú-
menes que posee,
 — 213 —

F u n d ó este gran tesoro do las ciencias y

las letras D. Fernando Colón en las casas
que se rreliaban en la Puerta llamada h o y
Real ó de Goles, al sitio en que se estable-
ció más tarde el Colegio de San Laureano.
• pasando en 1544 á poder de los frailes ele
San Pablo y en 1552 al del Cabildo.
Destináronse para ella los dos mayores
salones ele que h o y consta, y casi en nues-
tros días se aumentó el que vemos primero
y donde está la puerta de entrada.
No debemos seguir adelante sin mencio-
nar el nombre ele don José María Fernán-
dez y Velasco, dignísimo oficial tan probo
c o m o entendido y celosísimo, á cuya ini-
ciativa, afanes y nunca bastante encomiada
actividad, se debe el fioieciente estado en
que actualmente se encuentra tan notable
Establecimiento.
El Sr. Fernández consiguió que las Cor-
poraciones y las personas acaudaladas y
amantes de las letras costeasen respectiva-
mente los ricos estantes que hoy decoran el
salón de entrada y también obtuvo de la
munificencia ele D . Isabel I I la magnífica
a

estantería do caoba y cedro en que so guar-

dan los restos ele la librería Colombina. A
su singular diligencia debióse el solado de
mármol blanco y la construcción de la es-
calera, y durante el discurso de más de 40
años que sirvió su puesto, dedicó en abso-
luto sus afanes todos al engrandecimiento

•a
 - 214 -

y mejoras de la Biblioteca, entre las cua-

les debemos contar la colección de retratos
de ilustres sevillanos que llegó á reunir au-
xiliado por su docto amigo el Dr. D. Juan
José Bueno. La de Arzobispos de esta Dióce-'
sis que se encuentra en el tercer salón de-
bió su principio á un curioso Mayordomo
de fábrica de la Santa Iglesia, que consi-
guió formarla en el año de 1692.
Si el nombre de aquel tan señalado bienhe-
chor de la Colombina no aparece en lugar
preferente de dicho Establecimiento, sirva á
lo menos para honrar su memoria este leve
testimonio que le tributamos, siendo fieles
intérpretes de la opinión pública y de la
gratitud de los amantes de las letras.
E n los Extractos de Autos Capitulares cita-
dos tantas veces, encontramos las siguien-
tes curiosísimas noticias referentes al lega-
do de Colón (1): «14 de Mayo de 1539 acep-
tó el Cabildo la librería que dejó D. Fer-
nando Colón con el cargo del responso con-
forme á la cláusula del testamento» (2). «7
de Mayo de 1544: los frailes ele San Pablo
se llevaron la librería ele Colón á su con-
vento y m a n d ó el Cabildo que no se les
convide á sermón en esta Santa Iglesia has-

(1) Tomo 0. Pap. del Conde del Águila. Arch, Mun. de

Sevilla.
(2) Clausula G.
ta la satisfacción de este desacato.» «26 de
Marzo de 1552 notició el Sr. Espina (1) al
Cabildo la sentencia ganada contra los frai-
les de San Pablo sobre la librería de Colón.»
«29 de Marzo del mismo año: mandaron
buscar personas que salgan fiadores en los
10.000 escudos que el Presidente y Oidores
de Granada mandaron que los dichos seño-
res diesen para que cumplieran la disposi-
ción de la cláusula del testamento de don
Fernando Colón en lo de la librería.» «31
del citado mes y año se nombraron al señor
Baltasar de Esquivel con dos testigos y el
notario de la fábrica para recibir por inven-
tario de los frailes los libros de Colón y se
pongan en la Sacristía nueva por orden.
Una vez trazada rápidamente la historia
y vicisitudes de esta fundación, conocida
en el m u n d o , diremos breves palabras acer-
ca de lo más notable que en ella se contie-
ne al presente. E n los nuevos estantes que
ocupan el salón de entrada hay una rica
colección de obras modernas donadas por
Luís Felipe de Francia y el difunto Duque
de Montpensier. E n el testero principal del
primer salón se ve un buen lienzo que re-
presenta á Cristóbal Colón, pintado por
Emilio Lasalle, regalo del mismo Monarca
que lo hizo al Cabildo en cambio de lin

(1) El Racionero Juan Pérez Espina,

 magnífico Er.ce-Homn de Mvtvillo, que sé
custodiaba en la capilla de la Virgen del
Pilar, de esta Santa Iglesia. Rica y antigua
estantería ocupa ambos muros del referido
salón, y pasando al inmediato, hallamos en
el muro final de la nave un buen cuadro
con San Fernando, atribuido áMurillo. En
elegante vitrina contiénense varios libros
del uso de D. Cristóbal Colón y otros ma-
nuscritos valiosos ele su hijo D. Fernando.
Consérvase en ella también una elegante
espada de lazo del siglo X V I , absurdamen-
te clasificada c o m o perteneciente al conde
Fernán González y también á Garci-Pérez
de Vargas.
No podemos detenernos en la enumera-
ción de los magníficos códices, libros incu-
nables y preciosísimos manuscritos que en
este lugar se custodian, mencionaremos sólo
la Biblia llamada de Pedro de Pamplona,
la del Cardenal Mendoza, algunos preciosos
libros de Horas de finísima vitela con már-
genes iluminados primorosamente, no ol-
vidando los índices de la Librería, autógra-
fos ele D- Fernando Colón.
E n el pequeño vestíbulo que está al pie
de la escalera se conservan algunos monu-
mentos epigráficos de las épocas romana y
visigoda.
 Santiago de los Caballeros
(VULGO D E LA ESPADA)

(Convto. dcElgsas.)=Eii la calle de San Vicente

F U É fundado en 1409 por D. Lorenzo

Suárez de Figueroa, X X X I I I » maestre
de Santiago, para casa conventual de los
caballeros de su Orden, en las que tocaron
en el Repartimiento ele esta ciudad á aque-
lla religiosa milicia. Un incendio acaecido
en 1772 destruyó toda la nave de su igle-
sia, salvándose sólo la Capilla Mayor, que
fué reedificada á expensas del Monarca
en 1776. En la invasión francesa sufrió es-
pantoso saqueo; los sepulcros del fundador
y del insigne Arias Montano (1) fueron vio-
lados, y el templo y convento experimen-
taron graves daños. Con motivo de la des-
amortización pasó á manos de particulares
que lo destinaron á usos industriales y á
ellos continuó aplicado el edificio todo, has-
ta el 28 ele Noviembre ele 1893 que fué ad-
quirido por las religiosas mercedarias de la

(l) Existen aclimlmeute en la iglesia de la Universi-

dad Literaria.
 — 2Í8 -

Asunción, que antes habían ocupado el edi-

ficio sito en la plaza del Museo, de que fue-
ron desposeídas en 1868.
Las obras de reparación que hubo nece-
sidad de ejecutar en el antiguo templo de
Santiago, pusieron de manifiesto los nota-
bles ornatos de su ábside mudejar, en los
cuales aparecen dominando los elementos
musulmanes á los cristianos, por lo cual es
de grandísimo interés para la historia del
arte hispalense y, en tal virtud, lo recomen-
damos m u y especialmente á los arqueó-
logos.
De dichas obras de restauración estuvo
encargado el hábil escultor D. Pedro Do-
mínguez López, que la terminó, con el
aplauso de los inteligentes, así c o m o de la
obra de las vidrieras el afamado pintor don
Ricardo Escribano, á quien cabe la satis-
facción de haber hecho florecer en esta
ciudad el arte antiguo de la vidriería.

Madre de Dios

(Cnvto. de Relgsas.)=En la calle de San José.

D ebió su fundación en el año de 1472

á doña Isabel Ruíz de Esquivel, viu-
da del Alcalde Mayor de Sevilla Juan Sán-
chez de Huete: trasladáronse las religiosas
del primitivo sitio en que se establecieron,
 — 219 —

donde estuvo la Puerta d e T r i a n a a l lugar

en que hoy se hallan en 1487, ocupado enton-
ces por una antigua sinagoga favoreciendo á
las religiosas para este intento Fr. Tomás de
Torquemada confesor de los Reyes Católicos.
La Reina demostró gran predilección
por este Convento, y en varias ocasio-
nes hospedóse en él, conservándose has-
ta nuestros días una parte del edificio, que
se llamaba Apeadero de la Reina.
E n 1868 fueron exclaustradas las religio-
sas, arrancándose con tal motivo, de su
magnífico y suntuoso patio grande, los más
notables ejemplares de azulejos con reflejo
metálico que se han conocido en esta ciu-
dad; afortunadamente logróse salvar un
notable cuadro de los llamados planos que
se halla h o y en el vestíbulo de ingreso del
Museo de Pinturas y que representa la Vir-
gen del Rosario con otros Santos, todo fir
mado así: Augusta Fat: (¿faciebat?) 1577.
Restituidas las religiosas hace pocos años
á su Convento, cuya parte más considera-
ble se halla destinada á Escuela de Medici-
na, abrióse el templo de nuevo al culto, que
es ciertamente uno de los más curiosos de
esta ciudad, no obstante haber -sido restau-
rado en el transcurso de los siglos. Consta
de una sola nave que termina en elevado
arco semi-circular, sostenido por columnas
dóricas de ladrillo. E n el Presbiterio hare-
m o s notar el hermoso techo de alfarje que
 —. 220 —

cierra el ábside, asentado sobre grandes pe-

chinas, también de lacería. De mal gusto es
el retablo mayor, y sus esculturas, atribui-
das á Jerónimo Hernández, de regular mé-
rito. E n dos nichos á los lados del Evange-
lio y de la Epístola, hállanse unos sepul-
cros con estatuas yacentes de mármol, que
no tienen gran importancia.
Cinco altares decoran el templo: dos á la
derecha y tres á la izquierda. El primero y
segundo de la Epístola de mano de Pedro
Delgado y sus principales esculturas son la
Virgen y San Juan Evangelista; ambos há-
llanse adornados ele recuadros que, lo mis-
m o que las citadrs esculturas, están perfec-
tamente estofados y clorados.
El segundo del lado del PJvangelio es i m -
portante por las tablas que contiene: la cen-
tral figura el Entierro de Cristo, es do estilo
italiano y debió pintarse en los comienzos
de la elécimasexta centuria. Las dos ma.yo-
res laterales, cuyos asuntos son la Visita-
ción una y Santiago y San Andrés la otra,
merecen particular examen.
Toscamente restaurado se halla el pri-
mero clel laclo del Evangelio, pero no es
despreciable.
Nótese la reja, fechada en 1571, que cie-
rra la última Capilla.
No debemos omitir la gran lápida de már-
mol blanco que está en el centro del pavi-
mento, en la ciia! aparece un bulto de bajo
relieve que figura al licenciado Diego Ve-
11 egas, primer oidor de la Casa de Contra-
tación de Sevilla, regularmente ejecutado.
Raras son en Andalucía estas lápidas se-
pulcrales, y por el contrario, m u y corrien-
tes en las poblaciones del Norte cíe España.
 Santa Paula

(Convenio de Religiosas en la calle del mismo

nombre.)

Es ; m o de los mus notables monumentos

que nos restan en Sevilla do la décimaquin-
ta centuria, y llamamos hacia él m u y par-
 — 228 -

ticularmente la atención de nuestros lecto-

res. Data su fundación del año 1475 por la
Venerable Madre Ana de Santillán, Priora
que fué de este Monasterio, y mandó cons-
truir su Iglesia D > Isabel Énríquez, Mar-
quesa de Montemayor en Portugal, cuñada
clel Duque de Braganza, mujer del Condes-
table de aquel Reino D. Juan y biznieta del
R e y D. Enrique de Castilla.
Bien manifestó esta ilustre dama su des-
prendimiento y munificencia, pues nótase
á primera vista que nada se escaseó en la
fábrica, interviniendo en ella m u y hábiles
ingenios.
Pasada la pequeña puerta que dá paso al
compás en que se levanta la portada, mués-
trase ésta ofreciendo un conjunto tan rico
c o m o original, que forzosamente sorprende
á los más indiferentes. Consta de un solo
cuerpo, y aunque adosada al muro, se nota
que está independiente de él; su construc-
ción es de ladrillo agramilado, de corte tan
regular y perfecto, que manifiesta la singu-
lar habilidad de los alarifes de aquella épo-
ca, entre los cuales se había conservado tan
viva la tradición mauritana. Una serie de
arcos ojivales concéntricos sustentados por
delgados baquetones la forman, y el espa-
cio que comprende la archivolta exterior, es
notabilísimo.
Sobre un fondo de azulejos que imita el
tono de ladrillo, vénse pintadas de azul y
 — 2:¡4 —

blanco con algunos toques de otros colores,

bellísimas fantasías platerescas, sobre las
que se ostentan, encerrados dentro de guir-
naldas circulares de gran relieve compues-
tas de ñores y frutas polícromas, siete me-
dallones con figuras de Santos y Santas, ex-
ceptuando el que se halla en la clave, que
representa el Nacimiento de Cristo cuyas
figuras, esmaltadas de blanco, resaltan so-
bre fondo azul, recordando el estilo del fa-
moso artista italiano Lucca della Robbia;
los otros por el contrario, están esmaltados
en brillantes colores. Las enjutas que á uno
y otro lado aparecen, tienen igual revesti-
miento de azulejos; en la parte superior dos
ángeles de alto relieve en actitud de adora-
ción, sosteniendo en sus manos sendos cua-
dros, en los que sobre fondo negro se ve de
relieve el monograma I. H . S., y bajo él,
un ángel á cada lado de pie, con las alas
extendidas y un libro abierto en sus manos,
sostenidos por ménsulas de barro con refle-
jos metálicos, cuyo idéntico barniz se ob-
serva en el citado monograma. Sencilla im-
posta termina superiormeute esta fábrica,
sobre la que se alza un pequeño antepecho
de azulejos de cuenca, coronando el todo
flameros alternando con cabezas de queru-
bines, y en el centro una cruz de mármol
blanco, Y a en el tímpano, atrae las mira-
das el elegantísimo escudo también de
mármol blanco, que contiene esculpidos
en relieve los cuarteles de Castilla y León,
Aragón y Sicilia, timbrado de corona real
y águila nimbada, y á los lados otros dos
pequeños pintados, de azulejos; con el yu-
go y Hechas y los lemas T A N T O MONTA.
Revisten los espacios que estos tres blaso-
nes dejan entre sí fantasías platerescas, y
entre ellas hállanse dos cartelillas, en una
de las cuales se lee: S. P. Q. R., y en la
otra dice P1SANO. Sobre la primera hay
otra ovoidea con la palabra NICVLOSO.
Por último, en el arranque clel plano de la
archivolta y á la derecha, existe un peque-
ñísimo rectángulo con esta inscripción:

. NICVLOSO .
FRANCISCO-I-
TALIANO-MEF
ECLTLNELAGNODEI
. 154 .

Había llamado la atención de los inteli-

gentes al estudiar los riquísimos ornatos de
esta portada, la diferencia notable que se
advierte entre el estilo neerlandés que se
ostenta en las efigies ele los medallones y
las elegantes fantasías italianas que ador-
nan el fondo. No era posible que Francis-
co Niculoso, procedente de Italia y amaes-
trado en la Escuela del Renacimiento, di-
señara y ejecutara á la manera ojival; y es-
ta contradicción, al parecer inexplicable,
tuvimos el placer de resolverla al encon-
trar en el medallón de la derecha que
representa á los Santos Cosme y Damián la
siguiente íirma en caracteres, góticos mi-
núsculos:

Con este dato ignorado hasta el presente,

veníase á esclarecer por completo el con-
cepto formado de Niculoso Pisano, proban-
do que en esta obra intervino con él el
famoso Pedro Millán.
No carece de importancia el interior del
templo, y apesar ele las pinturas de mal
gusto que adornan su ábside y de otros or-
natos, ejecutados según la manera domi-
nante del siglo X V I I , conserva todavía
bastantes rasgos característicos de su prísti-
no estado.
Consta el templo de una sola nave, cuya
techumbre de alfarje, debida al famoso ar-
tífice Diego López de Arenas, es m u y nota-
ble, así c o m o las complicadas nervaduras
de su ábside.
El retablo mayor es barroco y nada tene-
mos que observar en cuanto á las escultu-
ras que lo decoran. Al lado de la Epístola
y en un hueco abierto en el espesor del
muro, vése la estatua yacente de un caba-
llejo armado de punta en blanco, cuyo epi-
 — 227 —

taño de azulejos, escrito en caracteres góti-

cos minúsculos, dice así:

Aquí, están, los. huesos, del. generoso caballero,

don león, enriquez. trasladados, por. la.
muy. magnífica, señora, doña ysabel.
enrriquez. marquesa, de. montemayor. su.
hermana, edificadora desta. yglesia.
descendiente, de. las. rreales. casas, de
castilla, y. portugal. murió, en
servicio, de. su. rey.»

E n el lado del Evangelio hállase el ente-

rramiento del Condestable, cuya eíigie ya-
cente es interesante, no sólo artística, sino
arqueológicamente considerada. Su epitafio
dice así.

El: illustre: y: muy: magnifico: señor:

don: ióhan: condestable: de: portugal: y:
marques: de: montemayor: viznkto: del: rey:
don: ioan: de: portugal: murió: yendo:
a: la: guara: de: granada:
postrero: de: abril: de:
mcccclxxxiv:

E n otro hueco de igual forma está sepul-

tada su mujer y tiene el siguiente epi-
tafio;
 - 228 -

La: ülustre: y: muy: magnifica: señora: doña:

ysabel: enriquez: marquesa: de:
montemayor: viznieta del rey don enrique
de castilla: y: del: rey: don hernando:
de portugal: edificadora: desta: iglesia:

Los azulejos que revisten los muros del

Presbiterio y frontal del retablo mayor pue-
den estimarse c o m o de los más hermosos
que produjeron las fábricas ele Triana.
Los primeros altares que se encuentran á
la cabecera de la nave del templo, en cuyas
hornacinas centrales se veneran las efigies
de San Juan Bautista y Evangelista, están
reputados c o m o de Alonso Cano: sean ó n o
de este maestro, tienen gran mérito.
El revestimiento ele azulejos planos que
adorna los muros, merece particular men*
ción, (1)

( I ) La tumba primiiiva en que yacieron los referidos

magnates, estuvo colocada en la capilla mayor al pie de
las gradas del presbiterio hasta 1.392, en cuyo tiempo,
cayeron las religiosas en la cuenta de que estorbaban.
Entonces trasladaron los huesos á las hornacinas que al
presente vemos, y pintaron los epitafios con letras de oro
en el presbiterio, los cuales fueron borrados posterior-
mente. Para salvar del olvido la memoria de las personas
allí sepultadas, hicimos por nuestras manos los epitafios
actuales, cuyo texto copiamos de la descripción que, de
los sepulcros primitivos, se hace en el «Libro Racional de
Títulos,» de este monasterio.
 ~ 229 -

Seminario Conciliar

Establecido en la Plaza de Maese Rodrigo

El edificio en que hoy se encuentra esta-

blecido, fué fundado para Centro docente
eclesiástico y con el fin de poner á salvo á
la juventud de las asechanzas de la corrup-
ción, por el Arcediano de Reina D. Rodrigo
Fernández de Santaella. Después de 1472
habían comenzado las obras con este in-
tento, y de acuerdo con la Ciudad, obtuvo
á 22 de Febrero de 1502 Cédula de los Re-
yes Católicos y dos Bulas del Pontífice Ju-
lio I I en los años de 1505 y 150S autorizan-
do la fundación de una Universidad y Es-
tudio general, por las cuales concedíase á la
hispalense los mismos privilegios de que
gozaban la de Salamanca y otras de Espa-
ña; con la advocación 'de Sania María de
Jesús.

Permaneció la Universidad en este edifi-

cio hasta 1771, y los grandes reparos de
que ha sido objeto le han hecho perder su
antiguo carácter, conservando sólo de éste
la Capilla, que es m u y notable ejemplar
del estilo ojival florido y cuya fábrica que-
d ó terminada en 1506, pues á 17 días del
año citado tuvo efecto su bendición por el
 - 230 —

M. R. S. D. Fray Reginaldo Romero Obispo

de Tiberia.
Consta de una sola nave, separada del
ábside por un elegante arco ojivo con ador-
nos ele frondas y lóbulos. La techumbre del
ábside ostenta m u y elegantes nervaduras
y en el fondo se levanta el altar único que
tiene, compuesto por un retablo de los lla-
mados de batea, con interesantísimas pin-
turas de autor desconocido, pero notable-
mente ejecutadas, dominando en ellas el
estilo ele transición ojival al Renacimiento.
Llamamos acerca ele ellas m u y especial-
mente la atención ele nuestros lectores, se-
guros ele que han de encontrar variados ó
interesantes motivos de estudio.
El revestimiento ele azulejos de reflejo
metálico que adorna el frontal, se considera
c o m o uno ele los más notables ejemplares
que conservamos.
Son también de verdadero mérito los po-
lícromos que adornan los muros laterales
del Presbiterio.
Al pie de las gracias del altar se ve la lo-
sa sepulcral del fundador, que traducida al
castellano dice:
«Aquí yace D. Rodrigo Fernández de San-
taella, Pbro. Maestro en Artes y Santa Teolo-
gía, Protonotario de la Sede Apostólica, Canó-
nigo y Arcediano de Reina, de la Santa Iglesia
de Sevilla; vivió sesenta y cuatro aííos; falleció
en el día 20 del mes cíe Enero de 1509.=
 - 231 -

Aprended mortales á buscar las cosas del cielo.

Nuestra primera gloria comunica alabanzas á
cenizas.»
E n la Sala Rectoral, que es hermosa pie-
za, se conserva el retrato del fundador, de
hinojos ante la Virgen, por Zurbarán.

E n la plaza de la Feria existe al presente,

formando parte de la histórica casa de los
Marqueses de la Algaba, un elegante bal-
cón-ajimez que, á nuestro juicio, data del
tiempo de los Reyes Católicos. Dos pilas-
tras formadas de molduras sencillas ojiva-
les circunscriben u n espacio revestido de
ladrillo agramilado, en cuyo centro rompe
el muro el citado ajimez con arquitos apun-
tados y angrelados dentro de su correspon-
diente arrabáa. Todavía se conservan en las
enjutas m u y curiosos restos de aliceres po-
lícromos. Bajo el balcón corre un friso de
lacería ele almocárabe y los espacios que
forman las cintas hallábanse adornados de
azulejos. Recomendamos este precioso de-
talle á los aficionados.
 ESTILO DEL RENACIMIENTO

Monumentos religiosos

Santa Clara

(Comento de Religiosas.)—En la ralle Coran-

tes Bizarro))

E s una de las más antiguas fundaciones

monásticas de Sevilla,pues debió su ori-
gen á Fernando III. En los tiempos de San-
cho IV hizo este monarca clonación á las reli-
giosas que componían la comunidad el año
1279 de las casas que pertenecieron á su tío
el Infante D.Fadrique.cuyo es el sitio donde
hoy se hallan establecidas. Conserva el edi-
ficio actual recuerdos de su primitiva fábri-
ca mudejar en su ábside y en los muros
exteriores por la parte Norte. En los siglos
X V I y X V I I , sufrió graneles restauraciones
que alteraron la traza de su única nave,
respetando afortunadamente la rica techum-
bre de alfarje que la cubre.
El hermoso retablo mayor trazado por
Montañés, conserva en sus principales par-
 - 233 -

tes el gusto clel Renacimiento, si bien en

1722 hubo ele sentir la funesta influencia
de los imitadores de Bernini y Churrigue-
ra. Consta de dos cuerpos, basamento y áti-
co, en el inferior se representan pasajes de
la vida de la Santa titular en alto relieve,
en el superior correspondiendo con estos el
Nacimiento y la Anunciación, en los inter-
columnios laterales, cuatro estatuitas al es-
tilo de Montañés, en las hornacinas centra-
les, Santa Clara, la Purísima Concepción y
el Padre Eterno con Cristo crucificado. T o -
das estas efigies son apreciables y m u y her-
mosa la de Nuestra Señora.
E n lo restante del templo se alzan cua-
tro correctos altares dorados y primorosa-
mente estofados conteniendo en sus nichos
centrales, á- San Francisco y San Juan Bau-
tista los dei laclo de la Epístola, la Purísi-
ma Concepción y San Juan Evangelista los
del Evangelio. Todos ellos rematan con al-
tos relieves en madera, bien ejecutados.
Las esculturas citadas, debidas al m i s m o
Martínez Montañés, son notables, con ex-
cepción de la de la Virgen. E n el muro de
la derecha hay una pintura apreciable de
San Roque, al estilo de Campaña.
Revisten los muros formando vistoso zó-
calo, graneles paños de azulejos planos po-
lícromos de buen gusto, que según la fecha
que se encuentra en los del presbiterio,
fueron hechos en 1575. Recomendamos A
 _ 234 -

los aficionados los que existen en la sacris-

tía, de cuenca ó relieve.
E n la huerta del convento, que forma
parte de las casas que fueron del Infante
D. Fadrique, hermano de Alonso X , con-
sérvase una magnífica atalaya erigida por
aquel procer en 1252, con cuyo nombre se
conoce desde antiguo. No existe en Sevilla
otro monumento más notable que éste para
poder apreciar la transición del estilo ro-
mánico al ojival y por su elegancia y esme-
rada fábrica, debe considerarse c o m o ejem-
plar digno de estudio detenido.
Su planta es rectangular y consta de tres
cuerpos: empleándose la piedra en algunas
partes y lo restante de ladrillo: el interior
conserva en la puerta de entrada, curiosa
archivolta de estilo románico con arcos se-
micirculares y columnillas, sobre la cual
existe una inscripción que comprueba los
datos expuestos acerca de su fundador. E n
el segundo cuerpo rompen los muros estre-
chas aspilleras; en el tercero, en cada u n o
de sus frentes, hay elegantes ventanas del
mismo carácter románico y en el último,
coronado por un antepecho de almenas, se
ven otras tantas de aquellas al estilo ojival
con adornos lobulados. E n cada uno de los
ángulos debió tener gárgolas para desagüe,
de las que sólo resta una.
 Santa Isabel
Asilo de Arrepentidas en la Plaza, del mismo
nombre

F u n d ó este edificio que fué convento de

religiosas doña Isabel de León Farfán en
1490, siendo reconstruido totalmente entra-
do el siglo X V I . E l templo es correcto y
conserva una portada de elegante y severa
traza al gusto de aquel siglo, que recomen-
damos á los inteligentes.
E l abandono y poco aprecio que se hace
por muchos de lo que por tantos títulos
necesita esmerada conservación, es causa
de que las estatuas y demás rasgos decora-
tivos que la avaloran se encuentren bárba-
ramente mutilados. No obstante, en el gran
relieve del ático, que representa la Visita-
ción de la Virgen, encontraremos pruebas
indudables de la pericia de su desconocido
autor.
Consta el templo de una sola nave, uni-
da al presbiterio por gallarda media naran-
ja. E n el retablo del último altar del lado
del Evangelio, hay dos buenas pinturas que
representan un descanso de San José, la
Virgen y el Niño y la Adoración ele los
Magos; y en el altar penúltimo del lado de
la Epístola, un hermoso Crucifijo de tama'
 — 236 -

ño natural, esculpido en madera por Mon-

tañés,

Santa Maria del Socorro

(Convento de Religiosas)=Enlacalle de Bustos

Tavera.

D . Juana de Ayala, ilustre clama sevilla-

a

na, fundó este monasterio en 1522. Su te-

cho de alfarje merece particular m e n c i ó n .
Entre todos los altares sólo citaremos u n o
con retablo del Renacimiento, en c u y o hue-
co principal se venera una efigie del Bau-
tista y en sus intercolumnios medios relie-
ves bien esculpidos á la manera de Monta-
ñés. Es notable la Virgen de m á r m o l que
está en el altar mayor.

Santa Maria de Jesús

(Gnvto.de JRlgsas) .=En ta calle de las Águilas.

Debió su origen en 1520 á los condes de

Gelves D. Jorge Alberto de Portugal y do-
ña Felipa de Meló, su mujer.
E n el interior del templo sólo hay que
notar el elegante techo de alfarje del siglo
X V I y los buenos azulejos que revisten los
 muros de .la capilla mayor, fechados en

Monumentos civiles

Casas Capitulares

Goza de justa fama entre los entendidos

esta suntuosa fábrica, en la cual el genio ar-
tístico de uno de los más insignes .arquitec-
tos españoles del siglo X V I dejó indelebles
muestras de su fantasía y elocuente testi-
monio de su exquisito gusto.
 — '288 —
El sitio en que h o y se levanta esto nota-
bilísimo edificio fué la antigua pescadería
de la ciudad, con unas casas á aquella ane-
jas. Convienen los historiadores en que el
auto capitular disponiendo su construcción
tuvo efecto en 1527 siendo Asistente el
Marqués de Montemayor D. Juan de Silva
y Rivera, pero puede asegurarse (pie fué pol-
lo menos, en el año anterior. H a permaneci-
do hasta ahora en el olvido el nombre del
ilustre arquitecto que hizo la traza de este
monumento, pero las investigaciones prac-
ticadas en el rico archivo municipal por su
celoso Jefe el Sr. Escudero y Perosso y por
nosotros, han esclarecido el punto no dejan-
do ya lugar á eludas. Documentos tan feha-
cientes c o m o son las Hijuelas de gastos,
acreditan que desde 1.° de Diciembre ele
1527 hallábase al frente de las obras el in-
signe maestro Diego de Riaño, hasta el de
1534 en que falleció, sustituyéndole Juan
Sánchez, su aparejador; quedando termina-
das en 1564. Dirigidos por el ilustre arqui-
tecto que á la vez era también entallador,
mostraron la habilidad ele sus cinceles no-
tables entalladores como los Guillen, Ja-
ques, Liebanas, Zaldivias y otros, cuya enu-
meración sería enojosa.
Empezando por la descripción exterior
del monumento, diremos que su fachada
empieza en la del que fué Convento de San
Francisco. Su planta es un rectángulo, á
 - 239 -
tino de cuyos lados se encuentra adosado
u n muro que correspondió en parte, anti-
guamente, á dependencias del referido Con-
vento. Seis elegantísimas pilastras, apoya-
das en sus correspondientes pedestales, for-
man los cinco compartimientos de que
consta la parte baja; sobre éstos corre un
notable friso, del cual arranean otras tan-
tas pilastras abalaustradas, en cuyos espa-
cios se abren igual número ele huecos; ésto
en la fachada propiamente dicha.
Otra mas pequeña, compuesta solamen-
te de dos graneles huecos, de los cuales el
bajo es un magnífico arco abocinado que
da paso al vestíbulo, y el superior u n bal-
cón, en la que dá frente á. la calle de Geno-
va. F o r m a aquí un gran ángulo con otro
muro eme, c o m o ya hemos dicho, pertene-
ció en parte al exconvento de San Fran-
cisco.
Los ornatos ele estas tres fachadas, c o m ,
puestos de peregrinas fantasías platerescas-
son considerados como de los más bellos
ejemplares que existen en España, y la de-
licadeza con que están esculpidos en su ma-
yor parte, pregonan la pericia de los maes-
tros entalladores que los ejecutaron.
Solamente para dar una idea de este edi-
ficio necesitaríamos escribir un volumen, y
ya-que esto nos sea imposible, trataremos
de apuntar sus rasgos más distintivos. E l
marco de la puerta principal, los frentes y
 -m-
capiteles d e l a s pilastras, las molduras y
remates de las ventanas, los frisos y balaus-
tres, todo es de tal riqueza y primor, todo
t a n bien acabado, que con razón se reputa
c o m o obra maestra del género plateresco.
Sobre el balcón del centro que está encima
de la puerta principal se ostenta el escudo
d e l Emperador, y sobre el de la fachada x

frontera á calle Genova, el de la Ciudad,

que c o m p o n e n las tres figuras de Fernando
I I I y los Santos Isidoro y Leandro.
Elegantísimo es el cuerpo arquitectónico
que se levanta inmediato al arco que dá
paso á la plaza Nueva: su friso es admirable
y la decoración de estípites, columnas, tar-
jetas y otros pormenores, supera á todo en-
carecimiento. Las puertas de madera que
cierran el vestíbulo son m u y interesantes,
apesar de hallarse mutiladas por manos
vandálicas.
E n Febrero de 181)0, siendo Alcalde pre-
sidente del E x c m o . A y u n t a m i e n t o el señor
Conde ele Santa Bárbara, se encargó al pe-
ritísimo escultor ornamentista Sr. D. Pedro
Domínguez, la r e s t a u r a c i ó n d e las fachadas
monumentales, obra que ha sabido realizar
con singular maestría. En los actuales m o -
mentos (Enero de 1897), se ha comenzado
p o r l a iniciativa del E x c m o . Sr. D. Ansel-
m o Rodríguez d e Rivas, á la sazón Alcalde
d e esta Ciudad, á tallar la parte moderna,
cuya fábrica a r q u i t e c t ó n i c a fué dirigida por
 241 -

el Sr. D. Demetrio de los Ríos, comenzando

en 1868, y concluyendo diez años después.
E n cuanto a la fachada de la Plaza Nueva
sólo diremos, que su antiartística traza de-
bióse á D. Balbino Marrón, comenzando
por los años de 1861.
V e s t í b u l o . — D e b i ó ser trazado, á nues-
tro juicio por el insigne Diego do Riaño,
pues sus ornatos revelan de una manera
ostensible, que el artista que lo dirigió sen-
tía profundamente las bellezas del estilo
ojival terciario, y ya sabemos que aquel
maestro manifestó bien claramente su pe-
ricia en este estilo, al trazar la Sacristía de
los Cálices de la Catedral.
Puede citarse esta parte del edificio co-
m o notabilísimo ejemplar de transición del
estilo ojival al Renacimiento. Las colum-
nas en forma de cables adosadas á los mu-
ros, las intrincadas nervaduras de. su te-
chumbre, los ligeros frisos de silvestres ho-
jas que corren por las escocias, pertenecen,
sin duda alguna, al primero ele los citados
estilos, no así los rosetones que adornan las
nervaduras, los escudos y otros ornatos,
ejecutados según el estilo italiano, á la sa-
zón dominante.
S a l a Capitular.—Por una pequeña puer-
ta que conduce á un estrecho tránsito, se
pasa á ésta, cuya planta es rectangular: mi-
de de longitud 11 metros y de latitud 10.
Alrededor, adosados á los muros, corren
 dos gradas, una sobre otra, que sirven de
asiento. Un elegante friso con fantasías pla-
terescas reviste la parte superior y ele los
ángulos arrancan robustas nervaduras for-
m a n d o grandes casetones, dentro de cada
uno de los cuales se ostentan en alto relie-
ve estatuas de reyes.
Esta magnífica estancia llama con justi-
cia la atención de los inteligentes, y cierta-
mente sorprendería su conjunto cuando
sus muros se hallaban revestidos de costo-
sos guadameciles con las armas del E m p e -
rador (1) y de la Ciudad.
A r c h i v o . = V o l v i e n d o al vestíbulo en-
cuéntrase la escalera que dá acceso al Ar-
chivo y Sala alta de Cabildo. La de esta te-
chumbre esun magnífico artesonado dorado
y estofado con casetones del gusto del Rena-
cimiento, en que no sabemos qué admirar
más, si sus grandiosas proporciones ó el es-
mero y pulcritud ele los artífices que lo
construyeron en los tiempos de D. Felipe
II, según consta en los adornos del escudo
de España que adorna el centro. Antón
Velázquez y Miguel V a l l e s , pintores de
imaginería, dirigieron una solicitud al Ca-
bildo, de la cual tomamos la siguiente noti-

(1) Auto Capitular de lunes 15 de Abril de 1533 dispo-

niendo que el Procurador mayor con el Mayordomo «ha-
gan hacer luego unos guadameciles para ía Casa de Ca
btldo y que sean muy buenos y pongan en ellos las ar-
tos del .Emperador y de la Ciudad.»
 — 243 -
cia: «Dezimos que en nosotros fué remata-
da la obra del dorado y pintura del Cabil-
do alto en 880 ducados y más 20 ducados
que se nos dieron de todos los artesones de
los fondos que no eramos obligados á clorar
ni estofar que fué en pro y aprovechamien-
to de la dicha obra para quedar bien aca-
bada y merece 80 ducados porque de oro
nos llevó más de 30 ducados. ítem hozimos
un festón ala redonda que tampoco éramos
obligados á hazer que descubrió el innovar
de la cornixa que si no se quitaba no so
.veía ni descubría y más un friso que nos
mandaron meter de azul y después bolvie-
ron á mandar que hiciésemos un R o m a n o
de oro,» etc.
En esta magnífica estancia sólo encon-
tramos de adornos, el friso bien trabajado
con fantasías platerescas, el remate de la
puerta, de donde arranca una pequeña es-
calera que dá paso á la Biblioteca Munici-
pal, y las hojas de dicha puerta, delicada-
mente talladas al exterior con los escudos
de la Ciudad, n o así la decoración interior,
que es más moderna.
Consérvase aquí, dentro de una rica es-
tantería de caoba y cristales que se hizo en
1882, el notabilísimo Pendón de la Ciudad,
en el cual sobro fondo de tafetán carmesí,
vése bordada la efigie ele San Fernando
sentado en una silla cubierto el respaldo
por bordado reportero de seda verde y oro,
 — 244 -
E l primor con que está ejecutarla la figura
y los caracteres artistico-arqueológicos que
en ella se manifiestan, le hacen sea conside-
rado c o m o el más notable ejemplar de las
industrias artísticas textiles que nos restan
en Sevilla de la primera mitad del siglo
XV. (1)
E l valor histórico que esta enseña repre-
senta, compruébase por varios documentos
que se conservan en el Archivo, mediante
los cuales sabemos que tomó parte en casi
todas las grandes empresas militares que
tuvieron lugar en la campaña de (¡ranada,
siempre al frente de las milicias de Sevilla.
También era tremolado por el Alférez Ma-
y o r de la Ciudad en las solemnes Juras de
nuestros Reyes.
Un pendoncito del siglo X V I con la
efigie de la Virgen por un lado y por otro
el escudo de Sevilla, bien bordado con so-
brepuestos de raso, acompaña á los ante-
riores objetos y también cuatro elegantes
dalmáticas blasonadas del siglo X V I I .
Son infinitos los documentos curiosos
que se conservan de este Archivo: La colec-
ción de privilegios rodados que empiezan
en D. Alonso X; la famosa carta de D. Re-

tí) Véase nuestro folleto intitulado «Noticia históri-

co descriptiva del antiguo Pendón do la Ciudad de Sevi-
lla.» imp. cu IMió.
 — 245 —
clro I á la Ciudad, dándole cuenta de la
muerte que por su mandado se dio á don
Alonso Fernández Coronel, uno de los más
interesantes que se conocen para el escla-
recimiento de su reinado; una cédula de
Felipe II con el retrato de este Monarca
perfectamente pintado; la colección de
T u m b o s , mandada hacer en tiempos de
los Reyes Católicos, y otra multitud, todos
notabilísimos.
Algunos pormenores arquitectónicos se
encuentran en el salón inmediato, los cua-
les recomendamos á los aficionados, así
c o m o los elegantes ornatos esculturales
del cupulino de la escalera, bastantes
por sí para llamar la atención ele los en-
tendidos.
M u s e o A r q u e o l ó g i c o Municipal . = E 1
deseo de salvar de la destrucción algunas
antiguas memorias históricas y artísticas y
el ele ir formando un centro docente para
nuestros artistas industriales, con el fin ele
contribuir al florecimiento de alguna ele
aquellas producciones que tanto n o m b r e
dieron á esta ciudad en los pasados siglos,
nos llevó á comunicar este proyecto á nues-
tro ilustrado amigo el Sr. D. Alfredo Hera-
so, el cual formaba parte del Municipio en
el año ele 1886; y acogido por este señor con
verdadero interés, propvisolo á la Excelen-
tísima Corporación, que no sólo hubo de
aceptarlo, sino que, al propio tiempo, nos

31
 — 246 —

honró con el cargo de Conservador honora-

rio del mismo. Comenzamos nuestra tarea
recogiendo cuantas antiguas memorias epi-
gráficas pudimos conseguir, y más tarde,
adquirida por el Municipio la colección de
objetos romanos del Sr. D. Francisco Ma-
teos Gago, hubo necesidad de disponer un
local adecuado en que todo lo reunido se
expusiera convenientemente.
Destinóse al efecto, por el entonces Alcal-
de D. José Bermúdez Reina, un espacioso
salón alto situado en el ángulo de la facha-
da de la Plaza Nueva que mira á calle 'Pin-
tores, para los objetos que se conservan
en vitrinas; y además cubrióse con mon-
tera de hierro uno de los patios, para de-
positar en él los que, por su peso, no de-
biesen ser colocados en el piso princi-
pal. A todos los gastos de instalación acu-
dió con el mayor interés el Sr. Bermúdez
Reina, complaciéndonos así en reconocerlo.
Dicha autoridad tuvo la satisfacción de ver
terminadas las dos instalaciones, que inau-
guró con su visita la Serma. Sra. D.'i Ma-
ría Luisa Fernanda, en 28 de Marzo de
1895.
 — 247 —

L a Casa Lonja

Elija plaza del mismo nombre

P oco después del descubrimiento de

América sabido es de todos el auge y
desenvolvimiento que alcanzó ni c o m e r c i o
 — 248 —
sevillano, á cuyo puerto acudían á desem*
barcar los inmensos tesoros de aquella re-
gión las flotas españolas. Merced á esta po-
derosa causa y á otras circunstancias, en-
tre ellas las representaciones hechas por el
Arzobispo de Sevilla D. Cristóbal de Rojas
y Sandoval á la majestad de Felipe I I para
que se bascase medio con qué poner fin al
abuso que cometían los mercaderes reu-
niéndose á tratar junto á la puerta de San
Cristóbal de nuestra Basílica, y hasta en el
interior del templo, dio lugar á que el Mo-
narca, de acuerdo con el Prior y Cónsules
de la Universidad de mercaderes ordenase
la construcción de una Lonja, á cuyo efec-
to se celebró á 30 de Octubre ele 1572 el
indispensable asiento ó capitulación entro
el Conde de Olivares, Alcaide de los Reales
Alcázares, en representación del Rey, y Gas-
par Jerónimo del Castillo, en nombre del
Prior y Cónsules. Quedó en ella estipulado
que el Rey cedería partes de la antigua Casa
de Moneda, y laclel sitio llamada Las Herre-
rías, donde había unas casas de pobre as-
pecto y además el que ocupaba el Plospital
de las Tablas, habiendo costado el terreno
65,000 ducados y ordenó también que se hi-
ciese un íepartoentre los mercaderes sevilla-
nos, así naturales c o m o extranjeros, que se
llevó á efecto en 7 de Enero del año siguien-
te, para ayudar de este modo á la construc-
ción. Con los rendimientos del derecho de
Agent G e n e r a l pour l'Espagne & l e Portugal

F . T E É M O U U É K E
8, P l a c e de l'Opéra. P A R Í S .
'¿^

Agent General pour l'Andalousie

 Extrait de

" BOHFORTS
' WINE & SPIRIT CIRCULAR "
N E W - Y O K K , 1 0 Janvier 1 8 9 7

TÁBLEAU de fimportation de Vin de C H A M P A G N E

á New-York, Boston, Philadelphie et quelques autres
ports des £tats-Un¡s de l'Amérique ríu Nord.

CAISSES
IMPORTATIONS EN 1896.
de 12 Bouteil/es

70.548
POMMERY et GRKNO 33.598
MOÉT et GHANDON 28 069
HEIDSIKCK et GO 17.344
VVE CLICQUOT 11.661
PIPER-HEIDSIECK 9.410
RUINART P é r e et Fils 9.137
LOUÍS RCEDERER 8.461
PERRIER-JODÉT 8.403
Geo. GOULET 4.986'
Ernest IRROY et GO 3.257
BOUCHÉ Fils et Co 2.625
DELBECK et CO 2.247
Duc de MONTEBELLO 2.O02
De ST-MARCEAÜX et CO 1.343
Jules MTJMM et Co 1.282
Charles HErosrECK 1.183
Divers 7.714

Total 223.289
Lonja y otros que se crearon, comenzó á le-
yantarse el edificio en Marzo de 1583 con arre-
glo á los planos de Juan de Herrera, según
dicen los antiguos historiadores sevillanos,
y bajo la dirección do Juan de Minjares,
quedando terminado en 14 de Agosto de
1598, como consta de la inscripción con-
memorativa esculpida en mármol que se
encuentra sobre la puerta de entrada.
Creado de nuevo el Consulado de Sevilla,
por Real Cédula de 24 de Noviembre de
1784, se dispuso por Carlos I I I que la plan-
ta alta quedara destinada para Archivo ge-
neral de Indias, empezando las obras nece-
sarias, entre ellas limpiar los muros y bó-
vedas, solar con costosos mármoles las espa-
ciosas naves y derribar tabiques, hasta con-
vertir las miserables viviendas que en ellas
se habían ido formando y servían de habi-
tación á gente pobre, en local suntuoso y
magnífico, aumentando el sorprendente
efecto la hermosa estantería de caoba y ce-
dro donde se encuentran colocados los le-
gajos, cuya construcción se terminó en Ju-
nio de 1778, habiéndose contratado c o m o
2)recio de cada vara de todo trabajo de ella,
en 650 reales.
La planta del edificio es un gran rectán-
gulo y consta de dos cuerpos con comparti-
mientos formados por severas pilastras de
orden dórico. E n cada u n o de éstos, en el
muro de ladrillo, ábrense ventanas con mol»
 >- 250 -

duras de cantería sumamente sencillas en

la parte inferior, y en la superior balcones.
Una balaustrada, apoyada en pedestales de
trecho en trecho remata la fábrica, y en ca-
da uno de los ángulos se levanta una pirá-
mide que amengua en parte el grandioso
conjunto de todo el edificio, las cuales, se-
gún se dice, fueron aumentadas por Minja-
res á la traza de Herrera.
E l estilo á que corresponde es el greco-
romano, sin adorno alguno, con la severi-
dad que caracteriza las producciones del
constructor del Escorial, y así, apesar de
sus proporciones, de su corrección y ma-
jestad, puede decirse que no cautiva el áni-
m o ni impresiona profundamente al que
por vez primera lo contempla.
Una vez en el interior del edificio, pasa-
do un pequeño vestíbulo, llegamos al pa-
tio, que es cuadrado y tiene en cada uno de
sus frentes cinco arcos de medio punto sos-
tenidos por robustos machones, y en el
centro de ellos una columna de orden j ó -
nico empotrada hasta la mitad de ' su diá-
metro.
Corre después alrededor el entablamien-
to con sus correspondientes tríglifos; y so-
bre éste hay otros tantos huecos de balco-
nes con antepechos de balaustres. Cerrá-
ronse los de sus tres lados cuando la insta-
lación del Archivo de Indias.
Una espaciosa galería ó claustro bajo hay
 — 251 —

alrededor del patio, y en los magníficos sa-

lones de esta planta se hallan instaladas las
oficinas de Obras del Río y Puerto de Sevi-
lla y Cámara de Comercio.
En el ala de la derecha, y pasada una
verja de hierro, se encuentra la escalera,
de enorme magnitud y riquísima por los
magníficos mármoles que forman los pel-
daños y que revisten los muros, construida
por Carlos I I I cuando la instalación del
A r c h i v o . Frente á ella se ve la puerta de
entrada á este Establecimiento, único en
el m u n d o .
Hállase instalado en las granillosas ga-
lerías que rodean el edificio por tres de sus
frentes, ocupando seis de aquellas entre in-
teriores que dan al patio y las exteriores
que caen á la calle. E n éstas, adosados á
los muros, se encuentran los riquísimos es-
tantes de caoba y cedro ya mencionados,
formando un total de ochenta y uno. Ro-
bustas bóvedas vahidas de diferentes altu-
ras y proporciones cubren las externas,
adornadas de casetones, y las segundas son
de medio cañón con lunetos.
L a primera remesa de documentos pro-
cedió de Simancas y sucesivamente se han
ido aumentando con otras de los archivos de
la Secretaría de Indias, Audiencia y Casa de
Contratación de Cádiz, Secretaría del Perú
y de otras diversas dependencias del Esta-
 - 252 -

do, sumando todos el número de 32,600 le-

gajos.
E n elegantes vitrinas que están en los
machones de las naves altas, se contienen
distintos documentos de grandísimo inte-
rés; entre.ellos se ven autógrafos ele Bernal
Díaz del Castillo, Hernando Bizarro, Diego
de Almagro, Antonio de Herrera, Fr. Bar-
tolomé de las Casas, Gonzalo Fernández,
Hernán Cortés, Pedro de Alvarado, Miguel
de Cervantes Saavedra, la Monja Alférez
D . Catalina de Herauso, Juan Sebastián
a

Delcano, Hernando de Magallanes, Vasco

Núñez de Balboa, Américo Vespucio, Die-
go Colón y otros más notabilísimos; entre
ellos no debemos olvidar las láminas ele nai-
pes que se habían ele fabricar en Méjico por
contrata, en 1583 y varios curiosos dibujos
iluminados.
Raro parecerá á nuestros lectores que cn-
medio de este inmenso cúmulo de docu-
mentos no hayamos citado el nombre del
inmortal descubridor genovés, pero, hasta
el presente, no se ha encontrado ni el más
insignificante autógrafo.
Este riquísimo arsenal ele datos y noti-
cias relativos á los pueblos de la América
clel Sur, es constantemente visitado por to-
cios los sujetos estudiosos, y con razón Se-
villa se enorgullece contando entre sus más
notables establecimientos el Archivo Ge-
neral e]e Indias,
 La escalera que dá acceso á las azoteas
es de excelente fábrica y demostró en ella
el arquitecto qne la ejecutó sus profundos
conocimientos en este tan difícil arte.
Las horas para visitarlo son en los días
no festivos de diez á tres de la tarde en in-
vierno y de ocho á doce en el verano.
Advertiremos que, para emprender cual-
quier investigación ó copiar documentos en
este Archivo, se necesita autorización ex-
presa del Ministerio de Ultramar, de quien
directa y exclusivamente depende (1).

(1) E n 1 d e E n e r o d e KiGO c o n s t i t u y ó s e en este e d i -

ficio l a A c a d e m i a pictórica, c u y o s p r i m e r o s p r e s i d e n t e s
fueron Bartolomé Esteban Murillo y Francisco d e H e -
rrera.
 Casa de Pilato

En la plaza üd minino nombre.

E NTRE los muchos grandiosos edificios

que se erigieron en esta ciudad duran-
te el siglo X V I , merece m u y señalada men-
ción ésto, que perteneció al antiguo duca-
do de Alcalá, cuya casa radica actualmen-
te en la de Medinaceli.
Acaso sea el más notable edificio que res-
ta en España de los producidos por la unión
de tres estilos tan distintos como peregri-
nos. Los alarifes mudejares que supieron
conservar fielmente las tradiciones musul-
manas juntamente con los recuerdos ojiva-
les, dejaron fidelísimamente perpetuado en
sus muros su exquisito gusto y singular
pericia, aceptando también en el trascurso
de los siglos las influencias del Renaci-
miento.
Una lápida conmemorativa que se vé en
la portada, acredita quiénes fueron los fun-
dadores de este regio palacio, con las si-
guientes palabras. Dice así:

«Esta casa mandaron, hacer los ilustres

señores Don Pedro Enríqusz, Adelantado
Mayor de Andalucía, y Dona Catalina, de
Ribera, su mujer, y esta-portada
mandó hacer su hijo Don Fadrique
Enrique?, de Ribera, primer
Marqués de Tarifa, así mismo Adelantado.
Asentóse en 1533.»

F u é D. Pedro, hijo de D. Fadrique Enrí-

quez y de D . Leonor de Quiñones, uno de
a

los más poderosos magnates que sirvieron

á los Reyes Católicos en la guerra de Gra-
nada. Falleció á 4 de Febrero de 1492, cuan-
do volvía de la toma de aquella ciudad.
Aunque este procer fué su primer fun-
dador, sin embargo, estímase que las par=
tes más considerables de esta construcción
se debieron á sus sucesores, Don Fadrique
y D. Per Afán de Ribera. Más de tres años
empleó el primero en un viaje cpie hizo á
la Tierra Santa y de aquí el vulgo, sin du-
da alguna, comenzó á fantasear las más pe-
regrinas invenciones, asegurando que trató
de imitar en su palacio el del juez Pilato,
de donde t o m ó nombre la casa, estable-
ciendo una Via-crucis que terminaba en el
Humilladero de la Cruz del Campo, á par-
tir de su morada, cuya distancia era la mis-
ma que la recorrida por Jesucristo hasta el
Calvario. Estas fábulas no hemos de dete-
nernos en combatirlas; basta fijarse en el
carácter arquitectónico del palacio, para re-
chazarlas c o m o absurdas.
El hecho de este viaje fué por aquellos
tiempos un verdadero acontecimiento y el
Marqués de Tarifa complacíase en p e r p e - '
tuar su memoria esculpiendo en l o s tres pi-
lares en que remata la portada por él cons-
truida, « i de Agosto de 1519 entró en Jerusa-
lem,i> y esta misma fecha se encuentra en
la lápida sepulcral de su padre, cuyo so-
berbio mausoleo él mismo hizo venir de
Italia.
Tan sencilla c o m o correcta y elegantísi-
sima es la portada, q u e esculpió e n Geno-
va Antonio María de A p r i l e , pues consta
sólo de dos pilastras d e estilo Renacimien-
to sin adorno alguno, con u n arco semicircu-
 lar, y en las enjutas dos medallas con cabe-
zas de emperadores; en el friso hay con ca-
racteres romanos de bronce embutidos en
el mármol, de que es toda la obra, la ins-
cripción copiada y termina la portada un
antepecho con tres pedestales en que se con-
signa la fecha de su entrada en Jerusalem
y bajo ésta, cruces del Santo Sepulcro. A
un lado y otro corre un antepecho de tra-
cería flamígera, siendo de notar la que se
alza sobre el muro de la derecha, más rica
de dibujo que la anterior.
A la izquierda de la puerta hay una hor-
nacina con una cruz de mármol, ele donde
partía la Via-cruris de que hemos hecho mé-
rito.
Pasando la puerta hallamos un vestíbulo
en parte descubierto y con techumbre en la
inmediata, que conduce al soberbio patio, y
desde donde se alcanza á ver el grandioso
conjunto que éste ofrece. No extrañen nues-
tros lectores que dejemos de consignar en
este momento nuestras propias impresiones,
pues estimamos que acaso pudiéramos in-
currir en la nota de apasionados. H a y en
él tanta belleza como esplendor, tanta gran-
diosidad c o m o lujo, y bien sea por los m i l
recuerdos históricos que atesora, bien por
las imperecederas memorias de sus feli-
ces días, ya por los indefinibles encantos
que doquiera ofrece, nos consideramos in-
capaces para expresar lo que - sentirnos a),
 encontrarnos en su interior. Bajo los clora-
dos alfarjes de sus tarbeas unas veces, y
otras cobijados por el purísimo azul del fir-
mamento, reunióse en ella bizarra cuanto
discretísima academia, formada por los más
famosos ingenios sevillanos que entonces
florecían, de pintores, literatos, poetas, co-
mediantes y guerreros que olvidaban las
fatigas y pesadumbres humanas en litera-
rias justas y poéticos certámenes, patroci-
nados por el gran Mecenas D. Fernando
Enríquez de-Rivera, tercer Duque de Alca-
lá, noveno Adelantado de Andalucía y
quinto Marqués ele Tarifa, que no obstante
sus pocos años, emulaba por su saber con
los más doctos varones, ganando plaza de
m u y versado entre los cultivadores de la
lengua latina y entendidos en las historias
sagrada y profana. A este procer debióse la
famosa biblioteca que enriqueció este pala-
cio, formada c o n las del Dr. Negrón y A m -
brosio de Morales, y por sus nobles estímu-
los llegó á reunir en el grandioso edificio
de sus antepasados, la primera valiosísima
colección de monumentos, restos artístico-
arqueológicos, producto de las civilizacio-
nes griega y romana, que aquellos comenza-
ron á formar.
Ni el primor y bellezas de esta casa, ni
los históricos recuerdos que la-avaloran han
podido salvarla de los embates de la igno-
rancia; y milagrosamente existe hoy, pites
 — 259 -

en estos últimos años, en el do 1843, se hi-

zo de ella almacén de pólvora, por lo cual,
durante el bombardeo de la ciudad, diri-
. gíanse á ella los tiros de los sitiadores, ca-
yendo dentro de su perímetro once bombas
que causaron irreparables daños.
El patio es cuadrado y miele en cada uno
de sus frentes 18 metros, en los cuales se
levantan seis arcos desiguales en extremo,
unos pequeños y otros sumamente rebaja-
dos, revestidos de preciosas yeserías mude-
jares con primorosas enjutas é inscripcio-
nes africanas, que en su mayor parte contie-
nen alabanzas a Allah, habiéndolas también
que ensalzan el nombre del fundador; Vein-
ticinco columnas de mármol blanco los sos-
tienen con sencillos capiteles y basas, que por
encargo del Marqués de Tarifa esculpió en
Genova Antonio María de Aprile. En el
centro se levanta una hermosa fuente que
remata con la cabeza de Jano con sus dos
rostros, sosteniendo lataza un grupo de del-
fines, de igual procedencia que las colum-
nas. Un elegante arrocabe ele lacería termi-
na la decoración ele la parte baja, y sobre
ella corre curioso antepecho de tracería fla-
mígera. La misma desigualdad que en los
huecos bajos se advierte en los altos, unos
mayores, y otros menores. El ala superior
de la izquierda ele esta galería tiene 8 arcosy
las dos restantes seis; porquela primera avan-
za hasta cerca del muro de fachada de la casa,
 Solamente la jna])rec¡¡ible colección de
azulejos de cuenca polícromos, que revisten
los muros, basta la altura de más de tres
metros, fabricados al gusto del siglo X V I ,
sería justo motivo de admiración para
quienes penetran en el patio, produciendo
sorprendente efecto, no sólo la diversidad
de dibujos que ostentan, sino la brillantez
incomparable de sus esmaltes. En el cen-
tro de cada uno de los recuadros que lo for-
man, vónse los escudos de los Duques con
admirables reflejos metálicos. No exagera-
m o s al decir que es la primera colección de
este género cerámico que existe en Espa-
ña. De sentir es, que los ajimeces moderní-
simos que interrumpen el zócalo de azule-
jos, destruyan en parto el notable conjunto,
pues contrastan risiblemente con la anti-
gua fábrica. E n los muros interiores de las
galerías, colocados sobre sencillas ménsu-
las, vónse '24 bustos de Emperadores ro-
manos, algunos de ellos de hermosa ejecu-
ción, pero casi todos mutilados, pues no
conservando más que la parte superior del
torso, se les han agregado las cabezas. Los
que representan á Valerio, Tiberio, Vitelio
y Cicerón, son m u y notables.
' Igual observación liemos hecho en las
cuatro estatuas que se levantar, en los án-
gulos: de ellas las dos Minervas, paeíjiea y
guerrera, emulan en la ejecución de sus ro-
pajes con las más notables que conocemos.
 habiéndoles agregado con poco acierto las-
cabezas, brazos y otras partes principales.
E n cuanto á las otras dos de Ceres son
más endebles.
La única puerta que se alza en el muro
ele la derecha, tiene notables hojas y qui-
cialeras mudejares con inscripciones góti-
cas minúsculas, que es el comienzo del Creo
y dá paso á un soberbio salón llamado
del Pretorio (1), notabilísimo por su techo
plano ele lacerias al estilo mudejar, por
sus yeserías y azulejos. Por la puerta que
está en uno de l o s . extremos se pasaba á
otro salón, cuya entrada la tiene hoy por
una puerta del ángulo derecho. La techum-
bre es admirable, adornada de casetones
con grupos estalactíticos y de esta misma
labor el arrocabe y friso. Recomendamos
su examen á los aficionados, así como un
saloncito que hay junto con la misma te-
chumbre.
E l llamado Descanso ele los Jueces hállase
frontero á la puerta de entrada: su techo es-
tá ridículameníe restaurado, y sólo notare-
mos en él el revestimiento de azulejos y las

(1) Para mejor conocimiento de nuestros lectores te-

nemos que seguir la absurda nomenclatura con que el
vulgo viene designando desde hace mucho tiempo las
grandiosas estancias de esta casa y por consiguiente es
la que empleamos después do hacer esta indispensable
advertencia.
 - 262 -

yeserías, siendo de notar los elementos oji-

vales que se ven en el arco sumamente re-
bajado, que dá ingreso á la capilla.
Es esta una de las notables piezas de la
casa, por su techumbre ojival con lunetos y
elegantes é intrincadas nervaduras, por sus
almocárabes y azulejos, especialmente los
últimos, que son m u y curiosos por su pro-
cedimiento, y en los cuales se han tratado
de imitar los primitivos aliceres: corres-
ponden á la segunda época en que se divi-
de la historia de esta fabricación.
U n a pequeña puerta que hay en el salón
llamado Descanso de los Jueces, conduce á
otro denominado la Sala de la Fuente, que
tiene un bellísimo techo plano de lacería
con arrocabe y friso, el primeio pintado con
las armas de los Riveras y el segundo de
yesería mudejar. Todos los muros tie-
nen decoración de azulejos hasta la altura
de más de tres varas. En el frontero á la
puerta de entrada, hay dos puertas: por la
de la derecha se pasa á un saloncito con
techo raso y hermosos azulejos, y por la de
la izquierda á otro con buen techo y elegan-
te friso de laceria. Abierta la verja que se
encuentra en la m i s m a estancia, pásase al
jardín, que tiene una galería cubierta, re-
vestida de azulejos, donde se vé parte de la
antigua colección de restos antiguos roma-
nes, formada por D. Fernando Enríquez de
Rivera. H a y entre ellos algunos bustos m u y
 - 263 -

notables y fragmentos de gran interés. E n

un salón que se halla á la derecha del jar-
dín, hállase otro rico depósito de restos es-
culturales, entre los cuales llaman la aten-
ción fragmentos de admirables estatuas y
pedestales de subido valor arqueológico, así
c o m o interesantes monumentos epigráficos.
Entre éstos debemos citar el dedicado á
Isis, cuya representación gráfica se observa
en uno de los frentes del lado.
En cuanto á la escalera, nada diremos
m a s q u e superaá todo encarecimiento, vién-
dose revestida completamente por magní-
ficos azulejos, y cubierta por riquísimas te-
chumbres mudejares doradas, entre las cua-
les merece particular mención la soberbia
media naranja de lacería con pechinas es-
talactíticas q u e está en el centro.
En el salón primero de la galería alta que
cae encima de la puerta que dá al patio, se
han encontrado restos de pinturas murales
del siglo X V I que bien merecían ser des-
cubiertas en su totalidad.
Entre los magníficos techos de las habi-
taciones de la planta alta citaremos el arte-
sonado de la habitación primera que dá
paso á las oficinas y el que se vé en éstas
pintado perfectamente por el célebre Fran-
cisco Pacheco, que lo hizo por mandado
del Duque D . Fernando Enríquez de R b
vera.
 Gasa del D u q u e de Alba
En la calle de las Dueñas

Frontero al sitio que ocuparon las casas

del ilustre magnate D, Juan Mathe de Lu-
na, Camarero Mayor que fué del Rey Don
Sancho el Bravo, y en el que se levantó el
•insigne Monasterio de Santa María de las
Dueñas, bárbaramente destruido durante
el período revolucionario de lí>68, hállase
este interesantísimo edificio, notable ejem-
plar de la unión de tres estilos, mahometa-
no, ojival y Renacimiento, que puede con-
siderarse c o m o irrecusable testimonió de la
transición del estilo mudejar, tan en boga
en el siglo X V , al último qua acabamos de
citar, originario de Italia.
Fué fundada por miembros del. ilustre
linaje do los Pineda, señores de Casa Ber-
meja, que tuvieron que venderla en 148.1 á
D . Catalina de Rivera, mujer del Adelan-
a

tado D. Pedro Enríquez, para rescatar al

valeroso caudillo D.Juan de Pineda, cedía--
llero en todo grande, según el decir de Zúñi-
ga, prisionero de los moros en la desastrosa
empresa: de la Ajarquía de Málaga, pasan-
do después á la casa de Alba por la unión
del Marquesado de Villanueva del Rio,
que comenzó en D. Faclrique Enríquez de
Rivera.
Tuvo en lo antiguo mucha mayor am-
plitud y capacidad, hasta el punto de con-
tar once patios, con nueve fuentes y más
de cien columnas de mármol; hoy aun
cuando se halla m u y reducida, muestra sin
embargo grandes rasgos inequívocos de su
pasado esplendor y perdida grandeza. Des-
pojada de muchas magníficas ..preseas ar-
tísticas que un tiempo la embellecieron
enriqueciéndola, entre las que recordamos
la magnífica cúpula mudejar de su escale-
ra, que ya ha desaparecido, vénse al pre-
sente sus opulentos salones divididos por
tabiques para formar departamentos, un
gran patio que apenas si conserva leves ves-
tigios en el pavimento de las brillantes cin-
tas de polícromos azulejos que, formando
caprichosa lacería, lo cruzaban en todas di-
recciones; los frisos del Renacimiento que
rodean sus muros han ido desprendiéndose,
y por último, puede decirse que es hoy una
sombra de lo que fué (1).
Todavía en 1805, cuando en esta casa se
hospedaba el ilustre autor de las Memorias
sobre Lope de Vega y Guillen de Castro,

• (1) En el año de 1S83 se han hecho eu esta casa graü j

das obras en parte acertadamente; atrás dejan que de»

seár á los entendidos,
 — 266 —

lord Holland, conservaba magníficos re-

cuerdos del arte sevillano en sus múltiples
manifestaciones, que desde entonces han
venido á quedar m u y reducidos. Y sin em-
bargo, aún ofrece vivísimo interés para el
artista y para el arqueólogo.
L o primero que se muestra á la vista del
curioso es el arco de entrada, en cuyo tím-
pano se vé el escudo ducal de Alba, pinta-
do en azulejos planos, buen ejemplar de
cerámica tr'ianera, ejecutado á fines del si-
glo X V I I ó comienzos del X V I I I , que si
bien denota la decadencia de sus famosos
alfahares, aún es interesante. Pasado el jar-
dín que media desde este sitio hasta el
vestíbulo de la casa, ofrécese desde luego
un vasto patio rodeado de arcos peraltados
sostenidos por columnas de mármol blan-
co, de donde arrancan pilastras ornamen-
tadas al gusto plateresco, conservando va-
rios de los citados arcos caprichosos angre-
lados ó triples lóbulos. Sobre las pilastras
corre elegante friso, asimismo plateresco,
destruido en las partes N. y E. Sobre esta
galería levántase otra cuyos arcos adornan
preciosos recuerdos mudejares. E n el muro
interior del patio vénse fragmentos de otro
friso de estilo plateresco. Siguiendo las ga-
lerías bajas encontramos en la parte occi-
dental el' bellísimo departamento que sir-
vió de capilla, Su ingreso consta de un ar-
co que ornan labores en yeso de gusto oji-
 — 267 —

val florido con arrabáa de estilo plateresco,

y en el fondo un arco apeinalado con ga-
blete, arquitos y escudos, sobre los que co-
rre un friso del mismo orden que el arra-
báa. Los adornos del intradós, así como el
alto zócalo de azulejos y la techumbre del
vestíbulo de la capilla, son dignos de apre-
cio.
Una vez ya en ésta, que si bien pequeña
es m u y notable, hemos de detenernos si
queremos gozar de los primorosos porme-
nores que la avaloran. Su planta es rectan-
gular y de sus ángulos y puntos medios
parten nervios truncados en su arranque,
que se cruzan, conteniendo en sus moldu-
ras ornatos ojivales, así como en los puntos
de intersección tienen escuditos. Apóyanse
los nervios en delicadas ménsulas sosteni-
das por ángeles, plegadas sus vestiduras al
antiguo estilo alemán del siglo X V , que os-
tentan diferentes atributos de la Pasión de
Cristo. E n el muro del lado del Evangelio
haj'' dos huecos, formado el primero por
una ojiva pequeña, cuyos boceles y baque-
tones van siendo concéntricos todo lo que
el ancho muro permite, adornados por ho-
jas zarpadas, resultando en el más inferior
de los arcos un ajimecillo sin parte-luz, con
un pendolón en el centro.
Ejemplares m u y importantes existen en
ella de azulejos con reflejos metálicos, en
los que enriquecen el frontal del altar. Con
 - 268 -

razón llaman la atención de cuantos los

examinan, habiendo sido citados siempre
c o m o deslumbrante muestra de la cerámi-
ca sevillana del siglo X V I .
Antes de subir á los departamentos su-
periores, debemos fijarnos en el arco que
dá entrada al jardín, m u y análogo al de la
capilla, con arrabáa é intradós platerescos,
y también en los vestigios que quedan en
el patio de las ocho grandes fajas de azule-
jos, formando estrellas y combinaciones de
ajaraca ó lacería: c o m o pormenor que nos
demuestra lo viva que permaneció en nos-
otros la tradición del arte mahometano, ci-
taremos'las quicialeras estalactiticas ó de
labor de alboayre que sujetan las puertas
inmediatas.
Dijimos ya que la soberbia techumbre
que cubrió la escalera ha desaparecido, y
en su lugar hoy vemos las torcidas y sucias
alfardas y tirantas que la sostuvieron; em-
pero ya en la planta alta, y en uno de sus
más hermosos salones, existe otra octogo-
nal de alfarje dorado que se asienta sobre
un arrocabe pintado al gusto del Renaci-
miento, que revela la antigua magnificen-
cia ele esta casa. Para los aficionados indi-
caremos algunas rejas que dan al jardín,
forjadas en el siglo X V - X V I , de muy buen
gusto y ejecución.
Añadiremos, por último, para evitar du-
das, que la mayor parte de la ornamenta-
 — 269 -
ción que enriquece este monumento, debió
hacerse perteneciendo ya la casa al linaje
de los Riveras, pues antes de 1484 no pu-
dieron haberse ejecutado los frisos, pilas-
tras y demás accesorios platerescos que he-
mos mencionado, así c o m o corresponde por
sus caracteres arquitectónicos al siglo X V
todo el elegantísimo decorado de la capilla.
Sus nuevos dueños hicieron, á no dudarlo,
grandes restauraciones y renovaciones que
á primera vista se aprecian.

C a s a de l o s Pinelos

Calle Abades, númfi 6 : •:

Llámase así porque perteneció al aníiguo

linaje genovés de este apellido, avecindado
en Sevilla, de cuya propiedad hubo de pa-
sar á la del Cabildo Eclesiástico por dona-
ción que de ella le hizo D. Jerónimo Pine-
lo, Maestrescuela de esta Santa Iglesia (1).
E n ella nació en 1588 el beato Juan de Ri-
vera, A r z o b i s p o de Valencia, hijo natural
de D. Pedro Enríquez de Rivera y de doña
Teresa Pinelo. Conserva apesar de las des-
dichadas recomposiciones que ha sufrido,

(l) Argote de Molina: Nobleza de Andalucía, pági-

na 243.
 — 270 -

restos notabilísimos de su perdido esplen-

dor. Vénse éstos en el patio, que mide 11
metros 0'22 en las dos galerías mayores y
la menor 8'80. Cinco arcos peraltados se
ven en las primeras y cuatro en la segun-
da, todos ellos revestidos de hermosas fan-
tasías platerescas, y en las enjutas tienen
medallones con cabezas de guerreros, cuya
mayor parte son modernos. E l revestimien-
to ele los intradoses es del mismo género y
la techumbre sencilla, pero elegante, al es-
tilo del Renacimiento, aunque por la traza
mahometana, ostenta todavía los blasones
de los Pinelos, que son seis pinas de oro
en campo de gules. La ornamentación de
los arcos de las puertas que se ven en estas
galerías, es notable por su composición
plateresca. La reja de la ventana que se en-
cuentra á la subida de la escalera, de estilo
ojival florido, puede estimarse c o m o el me-
jor ejemplar de este género que existe en
Sevilla.
E n la habitación contigua á la en que se
dice que nació el beato Juan de Rivera,
consérvanse los más excelentes restos de
reflejo metálico que se conocen de las an-
tiguas alfarerías de Triana. Los hay tam-
bién de lacería morisca blanca sobre fondo
azul, m u y interesantes. La ignorancia de
los restauradores ha mutilado el espléndido
zócalo, que de conservarse íntegro, sería
una verdadera maravilla.
 - 271 —
Pasando á la inmediata estancia, que ya
hemos dicho, se señala c o m o lugar del na-
cimiento del beato Rivera, encontramos una
preciosísima alhacena, cuyas talladas puer-
tas contienen cabezas de guerreros y damas
trabajadas al gusto italiano, y con respecto
al revestimiento interior de azulejos metá-
licos que la decora, no creemos que admi-
tan competencia con los mejores que se co-
nocen del siglo X V I . El techo artesonado
que conserva es notable, de transición oji-
val al Renacimiento. Tiene también otros
de subido interés artístico.

Hospital de las Cinco Llagas

(Vulgo de la Sangre)

Este soberbio edificio debió su fundación,

c o m o consta de auténticos documentos, al
ilustre procer D. Fadrique Enriquez de Ri-
vera, primer Marqués de Tarifa, que alcan-
zó del Papa León X la indispensable Bula
de confirmación de la que había concedido
Alejandro V I á su madre D . Catalina de
a

Rivera en 15 de Marzo de 1500 para fun-

dar el primitivo hospital que estuvo en Ja
calle de Santiago, en el m i s m o edificio que
ocupó después el de las Bubas y hoy desti-
nado á Asilo de Mendicidad. N o p u d o aquel
magnate llevar á cabo su pensamiento por-
 que falleció á 6 ele Noviembre de 1535, y
c o m o hubiese nombrado por albaceas á los
tres priores que eran patronos del otro, tra-
taron y a de llevarla á cabo, invirtiendo el
espacio de cinco años, desde 1539 á 1544,
en la adquisición del terreno y estudios
preparatorios que efectuaron los arquitectos
Francisco Rodríguez Cumplido, Luís de
Villaí'ranca, vecino de Sevilla, Luís ele Ve-
ga y Martín Gaínza. Cada uno de éstos pre-
sentó sus planos, para cuya aprobación lla-
maron al célebre Pedro Machuca, Fernán-
Ruíz y Gaspar de Vega, sobrino y discípulo
de Luís del mismo apellido, juntándose á
éstos otros de gran crédito, c o m o eran Die-
go Fernández ó Hernández, Benito de Mo-
rales y Juan Sánchez.
En 15 de Junio de 1545 reuniéronse los
patronos para deliberar cual de estas trazas
debía elegirse, n o constando cual fué, pero
sí se advierte mucha semejanza entre la
primera de las ele Gaínza y la obra ejecu-
tada, viéndose varias correcciones en el al-
zado de la fachada principal con unas no-
tas al pié, y al mismo tiempo para proce-
der al nombramiento ele Maestro Mayor.
H u b o diversidad de pareceres acerca de
esto, obteniendo el nombramiento Martín
Gaínza, empezando el acarreo de piedras
desde el Puerto de Santa María y Morón
de la Frontera y los jaspes de Portugal. Se
comenzó á abrir las zanjas en 25 de Enero
cíe 1546 y Gainza sentó la primera piedra á
12 de Marzo del mismo año, fiesta de San
Gregorio, continuando hasta su muerte,
acaecida en 155(i, en cuyo tiempo fué su
aparejador Martín de Baliarren, quien hizo
de Maestro Mayor hasta 17 de Junio de
1558, en que se nombró á Fernán Ruíz. E n
1570 le sucedió un italiano llamado Ben-
venuto, que era arquitecto del Duque de
Alba, que la desempeñó hasta 1571, en que
fué despedido. Interinamente ocupó su lu-
gar Francisco Sánchez hasta 19 cíe Enero
de 1572, en que fué nombrado Visitador y
Director de la obra Asensio de Maeda, con
el sueldo de 15.000 maravedises. En una
ausencia que hizo por marchar á Córdoba á
reparar y concluir la torre de aquella otra
Iglesia le sustituyó Marcos Pérez, gran
y

amigo de Arias Montano y de Pedro Ville-

gas Marmolejo. Restituido á esta ciudad,
continuó hasta su muerte.
La traslación de los enfermos tuvo lugar
desde el viejo al nuevo Hospital el 5 de
Marzo de 1559 con gran pompa.
En 1590 encontrábase sin concluir la
iglesia cuya traza se hallaba comprendida
en el plano que se aceptó, y se juntaron
Martín Infante, Maestro Mayor de los Rea-
les Alcázares, Juan de Minjares, Luís de
Villafranca, Francisco de Pereña y Gonza-
lo Fernández para tratar la manera c ó m o
había de cerrarse, acordando que fuese con
 274 —

maderas, cuyo parecer alteraron los patro-

nos, ordenando que se hiciese con bóvedas
de piedra.
Consta la fachada del edificio de dos
cuerpos y treinta y dos grandes comparti-
mientos divididos por dos órdenes de pi-
lastras, y en el centro se levanta la portada.
En cada uno de los referidos espacios hay
ventanas, siendo graneles y adornadas de
sencillos frontis las de la parte alta, y m u y
pequeñas las de la baja. De dos cuerpos se
c o m p o n e la portada, que es de mármol
blanco con columnas pareadas á los lados
de la puerta; sobre el correspondiente enta-
blamento se levanta la superior, que es ya
de carácter muy decadente, rematando en
el escudo de las Cinco Llagas que dá nom-
bre al edificio y á los lados los de los funda-
dores. En cada uno de los ángulos de la fa-
chada están indicados los cuerpos ele unas
torres que no han llegado á construirse.
Pasada la verja que cierra el vestíbulo ó
zaguán, hallamos completamente exenta la
iglesia erigida enmedio de un espacioso pa-
tio, cuya fachada consta de tres cuerpos,
teniendo inclusa en el centro la portada,
que es de costosos mármoles, y se compone
de dos de aquellos: el primero tiene á cada
lado columnas pareadas é istriadas sobre
sus correspondientes pedestales que sus-
tentan el entablamiento de orden dórico, en
cuyo friso se ven triglifos; encima hay otras
 cuatro columnas jónicas, también pareadas,
y en los intercolumnios hornacinas que se
hallan vacías. Un gran arco de medio pun-
to ocupa el hueco que dejan las columnas
inferiores; al sitio ele la clave se ve una tar-
jeta con la inscripción: «Quiavidisti me Tilo-
ma—credidisti. beato qui non=viderunt et ere-
dederunt,» y á los lados los escudos de la
casa de Rivera.
Debajo del entablamento del segundo
cuerpo y sobre el arca de entrada al tem-
plo, hay un medallón de mármol blanco
que representa la Caridad muy bien ejecu-
tado y atribuido erróneamente á Torrijiano;
á la derecha una figura de alto relieve con
unatarjetilla encima que dice - Spes mea
-

domine;» al otro laclo otra imagen, y en su

tarjeta se lee: «Sinefide nicliil.it Remata por
último esta obra con un sencillo fro ntón
adornado de vasos que sirven de acroteras.
Una vez en su interior, nos encontramos
sorprendidos por la severa elegancia que lo
distingue, y bien puede reputarse c o m o
una de las más notables construcciones que
ejecutó Fernán-Ruiz durante su vida artís-
tica, habiéndola trazado y comenzado en
1560.
Tiene planta de una cruz latina con bra-
zos m u y pequeños y es de piedra franca y
al estilo greco-romano. Su espaciosa nave
la cubren tres bóvedas vahidas y la capilla
Mayor un cascarón que se adapta á la for-
 - 276 -

m a circular de los muros. Descansan las bó-

vedas en una sencilla y gran cornisa que
sostienen machones con pilastras semicir-
culares de orden jónico levantadas sobre sus
correspondientes pedestales, que sirven de
apoyo á la balaustrada de madera que ro-
dea la iglesia. Sustenta este cuerpo supe-
rior uno con robustos arcos que arrancan
también de machones adornados por una
imposta con cabecillas de leones. Los hue-
cos que dejan entre sí están ocupados por
los altares que luego examinaremos, comen-
zando por el retablo mayor. En un elevado
arco de medio punto que rompe el muro
frontero del Presbiterio y como embutido
en él, sobre un zócalo imitando mármoles,
se levanta el citado retablo mayor que cons-
ta de cinco cuerpos, inclusos basamento y
ático; el último con el escudo de las Cinco
Llagas y dos ángeles pintados que figuran
sostenerlo.
El primer cuerpo contiene en sus tres c o m -
partimientos á San José, Cristo en la Cruz,
San Juan y la Virgen y. San Juan Bautista.
E n el segundo San Francisco y San Anto-
nio de Padua en los lados y en el centro
Cristo y Santo Tomás. En el tercero una es-
cultura de la Virgen, San Sebastián y San
Roque, y en el zócalo los cuatro Evange-
listas y Santos Doctores. Toda la traza de
esta obra, debida á Asensio de Maeda y eje-
cutada por Diego López en 1601, es corree-
 — 277 —

ta y elegante al gusto greco-romano. Las

pinturas fueron obra de Alonso Vázquez,
E n el brazo del crucero del lado del Jívan-
gelio hay un altaren que se venera a n lien-
zo con Cristo Crucifijado y la Magdalena al
pie, que no obstante algunas imperfeccio-
nes que tiene, es m u y apreciable. En el del
lado de la Epístola se halla otro altar con
un lienzo pintado por Jerónimo Ramírez
que representa á San Gregorio Papa, con
acompañamiento de Cardenales y persona-
jes, y en el muro de enfrente uno m u y
grande con el Nacimiento, ejecutado por
Bernardo Germán.
E n la primera tribuna de la derecha es-
tá el magnífico cuadro de Roelas, represen-
tando la Apoteosis de San Hermenegildo, y
frente á éste otro del mismo autor con la
Venida del Espíritu Santo.
Repartidos por las capillas hay ocho cua-
dros de Santas Vírgenes pintadas por Zur-
barán, algunas m u y notables, y un aposto-
lado cíe tamaño natural por Esteban Már-
quez.
Notaremos por último en la última capi-
lla del laclo del Evangelio la bellísima ta-
bla de estilo italiano del siglo X V I , que re-
presenta á la Virgen con el Niño Dios en
brazos y dos ángeles en actitud de coro-
narla.
En cuanto al gran edificio destinado á
Hospital, nada hemos de decir de él, pues
85
si bien es sorprendente por su capacidad y
proporciones, sin embargo, bajo el concep.-
to artístico, no merece particular mención.
Sus magníficas cámaras y todas las diver-
sas dependencias ele que consta llaman jus-
tamente la atención de cuantos lo visitan
por el admirable orden, limpieza y hasta
lujo que en todas ellas se manifiesta, de
t a l m o d o , que puede citarse como modelo
de Establecimientos benéficos.

U n i v e r s i d a d Literaria

Es uno de los más notables edificios de

Sevilla y de los que deben ser visitados pre-
ferentemente por los aficionados y entendi-
dos, que encontrarán en él un inapreciable
museo de las más excelentes obras produ-
cidas durante el siglo X V I . Su templo, que
es lo primero en que hemos de fijarnos, se
acordó fuese construido para Casa profesa
de la Compañía de Jesús en 1505, ponién-
dose la primera piedra en dicho año por el
Obispo ele Canarias D . Bartolomé de To-
rres y se terminó á 25 de Marzo ele 1579.
Tiene tres puertas: la principal dá ala calle
de la Universidad, con elegante y correcta
portada al estilo greco-romano, y algunas
esculturas apreciables, rematando con un
frontón que adornan en forma ele acroteras
grandes vasos acabados en pirámides, he-
 — 279 —

chos de barro cocido y esmaltados del mis-

m o procedimiento que los azulejos.
Su traza, según unos, debióse á Juan de
Herrera, pero los más aseguran, que fué al
jesuíta Bartolomé Bustamante, que floreció
á mediados del siglo X V I . Toda ella es de
ladrillo y su planta la de una cruz latina,
en cuyo centro se levanta esbelta media
naranja adornada de casetones, con su co-
rrespondiente linterna. Asienta aquélla so-
bre cuatro grandiosos arcos de medio pun-
to eme sostienen robustos machones, en cu-
yos frentes hay pilastras semicirculares de
orden dórico. Mide de longitud la nave 38
metros hasta la primera grada del Presbite-
rio y 11 los brazos del crucero. Su retablo
mayor se alza sobre cinco' gradas de már-
mol blanco y fué trazado por Alonso Ma-
tías, que floreció á fines del siglo X V I y
principios del siguiente. Consta de un solo
cuerpo arquitectónico de orden corintio,
de cuyo entablamento arranca el ático. So-
bre alto zócalo ele maderas doradas y con
tableros de mármol negro, elévanse cuatro
pilastras que dividen el frente en tres c o m -
partimientos, ocupado el central por un
magnífico lienzo ele Roelas que represen-
ta la Sacra Familia con San Jerónimo y
San Ignacio de Loyola, y á los lados, en
los intercolumnios, otros dos cuadros con
el Nacimiento y Adoración de los Reyes,
de su discípulo Juan de Várela, Delante de
 280 -

dos pilastras centrales sobre los mismos pe-

destales que sostienen á aquéllas, hay dos
estatuas ejecutadas por Martínez Monta-
ñés en 1620, con las efigies de San Fran-
cisco de Borja y San Ignacio, cuyas cabe-
zas y manos son admirables y los ropajes
encolados. Ocupa el centro del ático u n
lienzo con la Anunciación de la Virgen por
Francisco Pacheco, y á los lados dos cua-
dros excelentes con los San Juanes Bautis-
ta y Evangelista del Racionero Alonso Ca-
no. Las estatuas de San Pedro y San Pablo
merecen también la atención.
T o d o el altar, á más de su elegante y co-
rrectísima traza, es de m u y buena talla, de-
biendo lijarnos, en el precioso templete
que forma el Sagrario figurando un edificio
completo de planta cuadrangular con su
cupulino. Las pinturas de la puertecita y
tableros laterales son ricas de color y al es-
tilo de Roelas. Vemos fechada esta obra á
25 de Marzo de 1606.
E n el Presbiterio, al laclo del Evangelio,
hállase adosado al muro el magnífico bajo
relieve sepulcral de bronce con las figuras
yacentes, escudo é inscripción de D. Fran-
cisco Düarte de Mendicoa y D.» Catalina
de Alcocer, su esposa. Es interesantísimo
este monumento, no sólo por su esmerada
ejecución, sino también por los datos de
indumentaria que contiene. Fué trasladado
del exconvento de la Victoria de Triana á
 - 28i -

este templo á expensas de la Condesa de

Benazuza y por diligencia del Dr. D. Ma-
nuel López Cepero.
El epitafio traducido al castellano, dice:
«Aquí yace Francisco Duarte, varón clarísimo,
proveedor general de las armadas y ejércitos,
que hizo bien á muchos, mal á ninguno, y doña
Catcdina de Alcocer, su mujer. Murió á 24 de
Setiembre da looí.ti
Frontero á este cenotafio vése un senci-
llo y elegante monumento de mármol blan-
co primorosamente esculpido por el perití-
simo profesor D. Pedro Domínguez, que
contiene los restos mortales del sabio hu-
manista D. Antonio Martín Villa.
Delante del machón del mismo lado del
Presbiterio se ve una escultura de la Vir-
gen sentada con el Niño Jesús en brazos,
que se atribuye á Torrijiano, á nuestro jui-
cio equivocadamente.
Contiguo á este sitio, en el brazo del
crucero, está el sepulcro del X X . X I I I 0

Maestre de Santiago, D. Lorenzo Suárez de

Figueroa, cuya estatua yacente de mármol
blanco es ejemplar m u y curioso, pues de-
muestra la decadencia de este arte en los
tiempos de Enrique III. El perro que tiene
á los pies, símbolo de fidelidad, es el cono-
cido entre los amantes de la cinegética con
el nombre de Amadis, y de él hace particu-
lar rnenc¡ión Argote de Molina en el libro
de la Montería de D, Alonso X I , al capítulo
 X I X . Sin embargo de lo antes expuesto al
clasificar esta obra escultórica, haremos
constar que no obstante la fecha del falle-
cimiento del Maestre en 140ó, debió haber-
se ejecutado antes de ella, pues era costum-
bre m u y usual en aquellos tiempos, encar-
garse los magnates en vicia sus sepulcros.
Su epitafio, traducido al castellano, dice:
«.Simulacro del esforzadísimo y prudentísi-
mo varón D. Lorenzo Suárez de Figueroa, tri-
gésimo tercero Maestre de la Orden de Caballe-
ros de Santiago, en cuya institución hizo varías
cosas piadosas y útiles: llevó á cabo esforzadas
empresas en los reinados de Enrique III, Juan
I y Juan II: consumó preclaras hazañas en. la
guerra contra los moros y siendo principal cau-
dillo, conquistó con sus caballeros los castillos
de Pruna y Ortoxica en el año 1-105: fundó es-
te convento (1) donde está sepultado y murió en
el año de 1409.»
E n el basamento sobre que se halla la
estatua, hay otra inscripción que dice:
«Simulacro del trigésimi tercio Maestre de la
Orden de Caballeros de Santiago, 1). Lorenzo
Suárez de Figueroa, fundador del Convento de
dicha Orden. Profanado el templo por los fran-
ceses, que lo convirtieron en establo para caba-

(1) Refiérese ni de Santiago CIP la Espada, al sitio de

la Puerta de San Junn denosta Ciudad, que Uov ocupan
las Religiosas de la Merced,
 - 283 -

líos en 1810, y luego que se vio Sevilla libre de

sus enemigos, se restauró en 1816.
En el muro frontero á este brazo hay un
buen retablo antiguo del siglo X V I coloca-
do dentro ele otro mayor moderno, que es
imitación del que se encuentra en el frente
del opuesto brazo. El primero de éstos es
ele bella traza al gusto del Renacimiento y
contiene interesantes pinturas.
E n el muro opuesto al en que se vé el
sepulcro de que acabamos ele hacer mérito,
existe un altar en que, bajo dosel, se vene-
ra un hermoso Crucifijo ele tamaño natu-
ral, por Montañés.
Pasando ahora al otro lado del crucero,
hallamos el mausoleo que guarda las ceni-
zas del famoso Benito Arias Montano, cuyo
epitafio dice:
«Consagrado al Señor de los vivientes. Don
Alonso de Fontiveros y el Convento de Santia-
go de Sevilla, venerando lamemoria desu Prior,
en otro tiempo óptimamente benemérito, pusie-
ron y consagraron este monumento para guar-
dar con honor los huesos del varón incompara-
ble, por todos títulos digno de mayor y más
augusto monumento, Benito Arias Montano,
doctor teólogo, intérprete admirable por divino
beneficio de los sagrados libros y atentísimo ex-
plicador del testimonio de Nuestro Señor. Mu-
rió en 1598 á la edad de 71 años.»
E n el frente de la urna se leen, traduci-
das también, las siguientes frases:
 «Aquí reposan los huesos de Benito Arias
Montano, los que en 1810, ochado el Convento
de Caballeros de Santiago por los franceses que
se apoderaron de esta ciudad, se llevaron á su
Iglesia Catedral, y libre ya de enemigos, se
trasladaron á su anterior sepulcro. Extin-
guidos los regulares fueron, trasladados á este
sitio, casa de estudios que frecuentara citando
joven, en 12 de las Kalendas de Setiembre año
de 1888, por disposición del Claustro Univer-
sitario de Sevilla.»
Encuéntrase inmediato el altar dedicado
á la Concepción, cuyo retablo merece ser
visto con detenimiento. Consta de un gran
arco de medio punto de orden compuesto,
coronado por un sencillo ático. Varias es-
tatuas ele diferentes tamaños, bien ejecuta-
das, se hallan repartidas por todo él, y en
la hornacina central se ve una de tamaño
natural con la Santísima Virgen, preciosa
escultura de escuela de Montañés. El reta-
blo está todo dorado y estofado primorosa-
mente..
Una vez ya comenzando el examen de
los sepulcros ejue se encuentran en la nave,
trataremos del primero de la del Evan-
gelio, que guarda las cenizas del Adelan-
tado D. Pedro Enríquez de Rivera. Este
soberbio mausoleo fué mandado construir
por su hijo D. Faelrique, y en el plinto de
la urna tiene la siguiente inscripción; «An-
touius María de Aprilis de Charo.ua hoc opus
 - 285 -

facicbat in lamia.» Es de marmol blanco y

estilo del Renacimiento, perfectamente es-
culpido y riquísimo por su ornamenta-
ción.
Frontero á éste vése otro que nos ha pa-
recido en algunos de sus pormenores más
endeble que el primero, aun cuando tiene
partes sobresalientes por su primor: tam-
bién es de estilo plateresco y guarda los
restos de D . Catalina de Rivera, mujer de
a

D . Pedro Enríquez.
En el intradós de la pilastra de la izquier-
da léese dentro de un círculo: «Ojyus Pace
Gazini—faciebat=in lamia.
A m b o s monumentos merecen ser exami-
nados atentamente por su indisputable mé-
rito.
En los muros, y á continuación de los re-
feridos, ludíanse otros sepulcros con esta-
tuas yacentes de damas y caballeros. Perte-
necen al linaje de los Riveras y todos ellos,
inclusos los excelentes que acabamos de
citar, proceden de la Cartuja de esta ciu-
dad, de donde fueron trasladados por la ini-
ciativa y diligencia de D. Manuel López
Cepero.
Unas sencillas lápidas con molduras de
mármol negro é inscripciones de letras do-
radas se ven adosadas en los espacios libres
de estos muros, cenotaños pertenecientes á
personajes de la familia de Ponce de León.
Por último, levántansc otros sepulcros al
 - 286 -

final de la nave, de que no hablaremos por

carecer de mérito artístico.
Resta sólo para terminar este ligerísimo
examen, que. nos detengamos, siquiera sea
m u y brevemente, ante la soberbia laude se-
pulcral de bronce en que se vé grabada con
singular maestría la figura de D. Pedro Afán
de Rivera, bastante por sí sola para atraer á
los entendidos á visitar este templo.
Es un gran rectángulo que mide de an-
cho un metro 97 y. de alto 2'78. En el cen-
tro se vé la efigie del magnate armado con
arnés completo, con primorosas cinceladu-
ras de gusto italiano purísimo; la cabeza
descubierta y apoyado el yelmo en la falda
del peto, sobre la escarcela, sujetándolo con
el brazo derecho. El trazo general de la ima-
gen, los delicados adornos de la armadura
y los pormenores que la rodean, superan á
todo encarecimiento. Al rededor corre una
inscripción también grabada, concebida en
las siguientes frases:
«: Aquí yace el Exorno. Sr. D. Per afán ele
Ribera, duque de Alcalá, marqués de Tarifa,
conde de los Molares, adelantado Mayor de An-
daluzía, Visorei de Ñapóles. Falleció á 2 de
Abril de 1571 años.
A l pie, en una tarjeta sostenida por dos
geniecillos, hay un elogio latino, que tradu-
cido dice así:
« Yace en este túmulo aquel que la virtud en-
salza hasta los astros, á quien la debida fama
 — '287 —

cantará hasta el último día; en diversos tiem-

pos gobernó dos amplísimos reinos, joven el de
Valencia, anciano el de Ñapóles. Mientras es-
tuvo en. Valencia resplandeció como un lucero,
mientras en Italia fué otro Héspero; injusto es
llorar al que en una y otra liarte vivió feliz: vi-
vo entre los hombres, muerto para con Dios.
Entre los cuadros que se ven diseminados
por los muros no encontramos ninguno que
sea de gran importancia, y nada diremos
de ellos por no extendernos demasiado de
los límites de que disponemos.
Antes de dar por terminado el examen de
este edificio, pasaremos á visitar algunas
dependencias de la Universidad, pues en
ella se custodian verdaderas preciosidades
artísticas, citando los cuadros que se con-
servan en el despacho del Sr. Rector y en
el gran salón de actos, entre ellos la magní-
fica tabla con San Jerónimo atribuida á
Quintín Mensys y otros muchos más de so--
bresaliente mérito, debidos á los insignes
Zurbarán, Pacheco, Roelas y Alonso Cano.
Con respecto al edificio destinado á Uni-
versidad nada tenemos que decir, pues ape-
nas si conserva algún que otro recuerdo de
la época en que fué erigido. Citaremos no
obstante, c o m o prueba irrefutable de lo vi-
va que permaneció entre nosotros la tradi-
ción mudejar, el techo de alfarje que cubre
la escalera; si en vez de conservar rasgos
característicos del tiempo en que fué cons-
truido se le despojara de 'éstos, dejándole
sólo los elementos mahometanos, creemos
que sería en extremo difícil, ya que no
aven tu ra d a, • su el a s i fi ca ción.
En las galerías altas que rodean el gran
patio (1) hállase establecida desdo 1842 la
Biblioteca Provincial y Universitaria, m u y
digna también de ser visitada, pues además
del considerable número de volúmenes de
que consta los posee también de verdadera
importancia artística y bibliográfica.

Monte Sión (2)

(Convento de Religiosas.)—En la calle del Ga-

ño Quebrado.

Fué fundado en 1529 por la ilustre dama

(1) Al infatigable celo del Excmo. Sr. T¡. Prudencio

Mudarra, Marques de Campo Ameno, actual Héctor, se
deben las importantes mejoras que se han efectuado en
este edificio.
En 189(i procedióse á revestir los muros del vestíbulo
de entrada y patio principal de la galeiía que conduce
al segundo, con espléndido zócalo de azulejos polícro-
mos de mosaicos, cuya decoración unida al rico pavi-
mento de mármol blanco que rodea el referido patio, lo
han hermoseado sobremanera y tal vez en breve, ha
de ser erigida en su centro, la estatua de Rodrigo de
Santaella, con lo cual quedará completa la decoración
interior da este edificio.
(2) Por olvido dejamos de mencionar este Monumen-
to entre loa religiosos del siglo X V I ,
D. Mencía Manuel de Guzmán, hija de don
11

Alvar Pérez de Guzmán de la Casa de

Medina Sidonia y viuda de Sancho Mejía
Melgarejo, para convento colegio de domi-
nicos, dotándolo considerablemente para
catorce religiosos confesores que. ejercieran
el tribunal ele la penitencia constantemen-
te. E n 1885 se trasladaron á él las religio-
sas cistercíenses que ocupaban el de San
Benito de Calatrava y el Capítulo de las
cuatro órdenes militares, llevándose á cabo
reparaciones considerables que empezaron
en 24 ele Setiembre de dicho año. Lucen en
este templo los mismos altares que estaban
en la iglesia de San Benito de Calatrava y
las tres notabilísimas tablas que se ven so-
bre la reja del coro bajo. Comprende cada
una de ellas dos compartimientos, dividi-
dos en el centro por un baquetón de que
arrancan elegantes arcos conopiales con
frondas doradas; en los espacios interiores
de cada una están diferentes Santos, sien-
do m u y ele notar las figuras de San Sebas-
tián y San Cristóbal. Atribúyense al patriar-
ca de la pintura sevillana Juan Sánchez ele
Castro, y las recomendamos á los inteligen-
tes seguros de que encontrarán en ellas so-
brados motivos de estudio, pues ostentan
clara y evidentemente la influencia ejerci-
da en la pintura hispalense por el famoso
Juan Van-Eyck.

. Citaremos también los dos grandes lien-

 — 290 -

¡sos de Juan Valdés Leal con Cristo Crucifi-

cado, la Magdalena y San Juan el uno, y el
otro con la Concepción, que forman los al-
tares colocados á uno y otro lado de la puer-
ta de entrada. Frente á esta hay otro reta-
blo con siete lienzos, que representan á San
Antón y San Antonio de Páclua, San A n -
drés, San Sebastián y Santa Catalina, de
Valdés Leal: los demás, no nos parecen de
la misma mano.

ESTILO BORROMINESCO

El Sagrario

A instancias del canónigo y Arcediano

de Carmona D. Mateo Vázquez de Leca,
acordó el Cabildo Eclesiástico á 16 de Ene-
ro de 1615 construir un edificio más amplio
y capaz que sirviese para este objeto, por-
que el antiguo, además de ser pequeño, era
indecoroso, pues ocupaba lo que ahora son
almacenes en el lado Norte del Patio de los
Naranjos, ordenando dicho Cuerpo Capitu-
lar que comenzasen las obras para la nueva
fábrica á 25 de Octubre d e ' 1 6 1 7 , previa
aprobación de la traza hecha por Miguel
Zumárraga, empezando dicho arquitecto á
abrir las zanjas á 30 de Abril de 1618, ex-
 — 291' -

trayéndose la piedra de las canteras de Al-

calá de Guadaira y de Jerez de la Frontera.
Colocóse con gran pompa la primera á 23
ele Junio del último año citado, por el Ar-
zobispo D. Pedro ele Castro y Quiñones,
acompañado ele ambos Cabildos. Dicho Pre-
lado contribuyó con 10.000 ducados para
comenzar la obra y el Cabildo eclesiástico
con 20,000. Fallecido Zumárraga, sustitu-
yóle el aparejador Fernando de Oviedo, ter-
minándolo Lorenzo Fernández de Iglesias,
que hizo notables y desacertadas alteracio-
nes en la primitiva traza.
Próxima á cerrarla notáronse daños, en
evitación ele los cuáles, propuso Iglesias que
se cerrase la cúpula sin linterna, separán-
dose ya en ésto del diseño de Zumárraga.
Remató la media naranja con una estatua
de la Fe, añadiendo luego algunos arcos que
hacían de arbotantes y también pirámides
y flameros. Poco tiempo antes de concluir-
se, comenzóse á decir que amenazaba des-
plomarse, y examinada por personas com-
petentes, aseguraron éstas que no había pe-
ligro. E n 1691 repitióse esta alarma, que
tampoco tuvo las consecuencias que se te-
mían. Sin embargo, como en 1776 se re-
pitiesen, encargóse al arquitecto D. Miguel
Fernández, que examinara la fábrica, y en
virtud del parecer emitido por dicho maes-
tro, se descargó la media naranja de los pe-
sados adornos exteriores y en lugar de la
 — 292 —

estatua de la Pe, se colocó por remate la

cruz de hierro que al presente tiene.
E l mal gusto dominante en los tiempos
en que se construyó revélase á primera vis-
ta;}' sus pesados pormenores, adornos y fo-
llajes, del estilo borrominesco, producen el
peor efecto, no obstante estar ejecutados al-
gunos de éstos con primor y valentía. Entre
los altares que lo decoran, algunos ele cos-
tosos mármoles, no encontramos nada que
artísticamente merezca la atención de los
inteligentes, exceptuando sólo el retablo
mayor, procedente de la capilla de los Viz-
caínos del derruido Convento de San Fran-
cisco de esta ciudad, obra de Pedro Roldan,
y el interesantísimo grupo escultural de
barro cocido que representa Nuestra Seño-
ra del Madroño con el Niño Jesús en bra-
zos y un ángel arrodillado á sus pies ofre-
ciéndole un cestillo con aquellas frutas, que
se venera en la segunda capilla del Evan-
gelio. Esta curiosa producción, ejecutada
en ol siglo X V , debe ser considerada c o m o
precioso ciato para el estudio ele la escultu-
ra sevillana-
La Sacristía es una pieza espaciosa re-
vestida con buenos azulejos planos. Hállase
en ella una puerta que dá paso á la cripta-
panteón de los Arzobispos de la Santa Igle-
sia, en la cual se conserva el excelente alto
relieve de barro cocido y vidriado, de que
hemos hecho mención al tratar de la nave
 - 293 -

del Lagarto (1). Esta obra que supera á to-

do encarecimiento, se compone de un pía-
i n o que mide de alto un metro 0'55 3 ' de an-
cho 1'40, terminando superiormente en un
segmento de círculo que estriba en dos pi-
lastras ornadas de frutos y flores polícro-
mas, resaltando sobre fondo azul cobalto
varias figuras de Santos en torno de la efi-
gie de Nuestra Señora de la Granada sen-
tada con el Niño Jesús en brazos. Todas las
estatuas están vidriadas de blanco, y por
su correcto dibujo y peregrina traza, sor-
prenden y admiran. Remata esta soberbia
obra con tres pequeñas figuras en bajo re-
lieve ejecutadas hasta las rodillas, que re-
presentan al Señor en el centro y á los la-
dos la Virgen María y San Juan Evange-
lista, restos d é l a decoración.primitiva.
La influencia ejercida por la escuela del
italiano Lucca della Robbia y de sus suce-
sores y parientes, se manifiesta ostensible-
mente en esta inestimable joya añadiremos
de paso las grandes analogías que se ad-
vierten entre el estilo y manera de ésta y el
hermoso medallón central de la archivolta
de la portada de Santa Paula. Quien fuese
el autor de ambas lo ignoramos, pero en
cuanto al del relieve del Sagrario, ya he-

(1) Véase la pág. 87.

 — 294 -

m o s apuntado nuestro parecer de conside-

rarlo obra del m i s m o Andrea della Robbia,
esperando que acaso n o esté lejano el día
en que se llegue á descubrir su nombre.
¡Lástima que tan notable obra permanezca
oculta en este sitio á la mirada de los inte-
ligentes!

San Pablo (1)

Parroquia en la calle del mismo nombre.

Desplomada la primitiva iglesia de este

n o m b r e en 1691, al año siguiente comenzó-
se á reedificarla, teniendo por tanto la nue-
va fábrica que participar del mal gusto ar-
tístico á la sazón reinante. E l actual es
grande y espacioso, construido valiente-
mente y recargado con florones y hoja-
rascas; está decorado también con va-
rias pinturas al fresco de regular mérito,
ejecutadas por Lucas Valdés, Clemente de
Torres, Alonso Miguel de Tovar y Bernar-
do Germán, entre las cuales sería m u y in-
teresante la que se halla sobre la tribuna

(1) Conócese también esta Iglesia con la advocación

de la Magdalena poique al destruirse la llamada así que
se encontraba en la Ftaza hoy del Pacífico pasó la parro-
quia á este templo, que era de religiosos dominicos.
 - ¿95 -

alta del lado de la Epístola, que representa

el auto de fe de Diego Duro, efectuado en
Triana á 21 de Octubre de 1703, pero que,
por desgracia, se halla casi destruido.
Todos los altares del templo son en ex-
ü e m o barrocos: La efigie de la Santa Titu-
lar, es hermosa escultura y debemos llamar
la atención acerca de las que se encuen-
tran en los altares, que están á los lados de
la puerta que conduce al pasadizo de la
Sacristía. En el de la derecha hay un buen
grupo con Santa Ana, la Virgen y el Niño;
y en el del opuesto lado, otra escultura con
una Virgen de tamaño natural de fines del
siglo X V I . E n el muro de la puerta prin-
cipal, y junto á ella, esta la capilla de la
Virgen del Rosario, en la que existen
dos cuadros de asuntos religiosos, de Zur-
barán.
Los azulejos planos de la escalera de la
que fué casa conventual son m u y notables,
así c o m o el magnífico artesonado con case-
tones, hecho á fines del siglo X V I , y los le-
ves recuerdos de yeserías al estilo plateres-
co, que adornan el arco de la citada esca-
lera.
 - 29Ü -

San Isidoro

Parroquia en la plana del mismo nombre.

Aseguran los antiguos escritores sevilla-

nos que este templo fué mezquita, concep-
to que estimamos no desprovisto de funda-
mento, al examinar la construcción interior
y exterior de la que es h o y capilla bautis-
mal.
Reconstruido en los comienzos del siglo
X V I I , conservóse su techo de alfarje al es-
tilo mudejar, y actualmente no ofrece inte-
rés, considerándolo artística ó arqueológi-
camente.
L a más rica presea que al presente con-
serva es el soberbio lienzo de Roelas que se
halla en el retablo mayor representando el
Tránsito de San Isidoro, considerada c o m o
la obra magistral de este autor.
Recomendamos á los entendidos el Cru-
cifijo de estilo románico, á juicio nuestro,
del siglo X 1 I I - X I V , que se venera en la ca-
pilla que está á la cabeza de la nave del
Evangelio.
 Santa Maria de las Nieves

( V U L G O DE LA B L A N C A )

Parroquia.=En. la plaza del mismo nombre.

Fué una de las sinagogas concedidas por

D. Alonso X á los judíos moradores de Se-
villa. Reparóse en el siglo X I V y en el úl-
timo tercio del X V I I sufrió radicales refor-
mas que hicieron de ella acabado modelo
de churriguerismo. El templo actual se ha-
lla recargado de pesadísimos follajes he-
chos en 1657 por los hermanos Pedro y
Miguel de Borja.
E n el muro del Evangelio, en un altar-
de m u y mal gusto, vése una excelente tabla
representando la Piedad, firmada Luisius
de Targas=Faciebat. En los intradoses de
las jambas, otras dos pinturas con San
Francisco y San Juan Bautista del mismo
autor. Todos estos cuadros se restauraron
en 1880.
Fué riquísima esta iglesia en pinturas del
inmortal Murillo, de que la despojaron los
franceses, y devueltas más tarde por las ges-
tiones del Gobierno, se hallan algunas en
la Real Academia de la Historia en Ma«
drid,
 San Leandro

Convento de Religiosas.=En la plaza del mis-

mo nombre.

Remóntase la fundación del primitivo

Convento de Religiosas de este nombre á
los años de 1295. En 1369 les hizo donación
D. Pedro F d e las casas confiscadas á Tere-
sa Jufre, mujer de Alvar Díaz de Mendoza,
en la collación de San Ildefonso. Recons-
truyóse en el siglo X V I I al estilo greco-ro-
mano, experimentando la última repara-
ción en 1844.
Consta su templo de una sola nave, en
la cual notaremos los tres altares al gusto
del Renacimiento, ya decadente, que lo
adornan, y en cuyas hornacinas centrales
se veneran San Juan Bautista, San Juan
Evangelista y San Agustín, atribuidos los
dos primeros á Montañés y el último á Pe-
dro Roldan, todos de buena traza y ejecu-
ción.
E n esta iglesia está sepultado el famoso
médico sevillano Nicolás Monardes.
 - 299 -

H o s p i t a l de l a C a r i d a d

En la Resolana de la Caridad

Del mismo modo que hemos procurado

llamar la atención de nuestros lectores re-
comendándoles la visita del gran templo
de la Universidad, lo hacemos también ha-
cia este edificio, que si bien por su traza y
proporciones no es m u y importante, puede
considerarse c o m o inapreciable museo ar-
tístico.
Don Miguel de Manara Vicentelo de
Leca, personaje tan simpático como po-
pular y legendario, cuyo nombre se pro-
nuncia con visibles muestras de respeto y
admiración por sus heroicas doctrinas y
virtudes, fué el fundador de esta Santa Ca-
sa c o m o Hermano Mayor de la Herman-
dad de la Caridad, Corporación benéfica
que existia desde los principios del siglo
X V I , dedicada á recoger los cadáveres de
los ahogados y ajusticiados. Alejóse del bu-
llicio del mundo, y deseoso de servir á Dios
en las personas de sus pobres, reunidas algu-
nas limosnas, llevó a c a b o la meritoria obra
de edificar el hospital é iglesia que hoy
vemos.
Fué preciso derribar la antigua ermita de
San Jorge, y con arreglo á las trazas del ar-
 — 800

quitecto Bernardo Simón de Pineda, co-

menzó la nueva fábrica que fué terminada
en 1664.
Ocupa el actual edificio parte de las na-
ves que formaban las antiguas Atarazanas
Reales, mandadas levantar por D. Alonso
X en 1252, c o m o acredita una interesantí-
sima inscripción en mármol blanco con ca-
racteres monacales de relieve, que está h o y
adosada al muro de la fachada de este
templo.
Con respecto á su portada, adviértese en
' ella la decadencia del arte arquitectónico
en estos tiempos, y sólo mencionaremos
los excelentes azulejos, que fueron dibuja-
dos por el inmortal Murillo, representando
la Fe } ' la Caridad, San Jorge y Santiago y
también el revestimiento de esta misma
clase que adorna el chapitel de la torre-
cilla.
E n el centro del, marco de la puerta, se
lee: «Esta es Gasa del Señor firmemente edifi-
cada; lien fundada está sobre firme piedra, cu-
ye fundamento es la Caridad de Nuestro Señor
Jesucristo. Gasa de pobres y escala del cielo.»
Consta la iglesia, que c o m o todo el edifi-
cio es de estilo greco-romano decadente, ele
una sola nave, elevándose en el crucero una
cupulita adornada con pesados follajes y
tarjotillas del más acentuado churrigueris-
m o , y algunas pinturas que, así c o m o las
f]e las pechinas, parecen ele Valdós Leal,
 — 301 —

El altar mayor, trazado por Bernardo Si-

món de Pineda, es de mal gusto, si bien re-
vela gran maestría en la ejecución de sus
adornos y algunos pormenores.
Ocupa su nicho central el Entierro de
Cristo con figuras de alto relieve, de lo me-
jor que trabajó Pedro Roldan, los angelillos
y estatuas de los intercolumnios, son apre-
ciables.
- Consta en el Archivo de la Hermandad
que se pagaron á Simón de Pineda 12.500
ducados por su talla y 11,000 á Valdés Leal
por el dorado y estofado. ¡||jv
Comenzando ahora el examen de los al- M . V^s
tares por el primero del lado del Evangelio, M'
venérase en su hornacina central una cu- \^yS>fjf§
riosa estatua de la Virgen con el Niño Jesús %
en brazos, de estilo de transición ojival al
Renacimiento; en el ático hay un bellísimo
lienzo de Murillo que representa al Niño Je-
sús apoyando ima mano sobre la esfera te-
rrestre. Toda la parte de muro que queda
libre, desde el remate de este altar hasta la
gran moldura d é l a cornisa, hállase ocupado
por el'tan conocido cuadro de Murillo que
representa el milagro de las aguas de Moi-
sés, y frontero á éste so ve otro del mismo
autor con la Multiplicación do los panos y
los peces. Aun cuando ambos son de mano
tan maestra, á nuestro juicio no deben es-
timarse c o m o de lo mejor que produjo el
inmortal artista, y basta para convencerse

38
 — 302 —

compararlos con otras producciones suyas.

Costó el primero 13,300 reales, y el segundo
15,975.
Sigue después otro altar con un bello cua-
dro de la Anunciación de la Virgen, del
m i s m o autor, y que tampoco es de las me-
jores obras; no así el inmediato, que repre-
senta á San Juan de Dios con un mendigo
y un ángel, que no dudamos en calificar de
admirable, bastante él solo para fundar só*
lidamente la gran reputación de tan eximio
sevillano. Cuanto dijéramos eh su elogio
sería poco, y en tal virtud nos concretamos
á llamar la atención especialmente so-
bre él.
• Y a en el vestíbulo, y por cierto gozando
de muy poca luz, existen las dos más gran-
diosas y magistrales pinturas que produjo el
soberano ingenio de Juan de Valdés Leal. Llá-
manse y su autor así los nombró, los cua-
dros de Las Postrimerías, por hallarse en
ambos representada con abrumadora elo-
cuencia el paradero de las humanas grande-
zas. En el del muro del Evangelio se ve un
esqueleto hollando las insignias y atributos
de aquellas, al par que, con un brazo exten-
dido, señala á la luz de un cirio, alrededor
de cuya llama hay un letrero' que dice: IN
ICTO OCVLI, esto es, en un abrir y cerrar los
ojos. E n el del frente vénse dos ataúdes, de
u n prelado y un caballero de Calatrava (re-
trato el segundo del Sr. Manara), cuyos cuer-
 - 303 -

pos están en putrefacción, con sus miem-

bros carcomidos, hechas girones las telas y
sobre cuyos cuerpos andan los gusanos; al
pie se lee en una cinta FINÍS GLORIA HUNDÍ.
Pagóse por estas magníficas obras la insig-
nificante cantidad de 5,740 reales.
Continuando ahora por los altares del la-
do de la Epístola, hállase en el primero una
endeble escultura de San José, y en el ático,
m u y bello lienzo con San Juan Bautista
niño, obra de Murillo.
E n el machón inmediato frontero al pul-
pito, hay una cruz sobre que está pintado
un Crucifijo atribuido al mismo, pero que
no puede juzgarse acertadamente de su mé-
rito, á causa del cristal que lo reserva. Fi-
nalmente: en el último altar de este lado,
existió hasta los días de la invasión france-
sa, el maravilloso lienzo de Santa Isabel,
Reina de Hungría, curando á los leprosos.
Devuelto á España, pasó de manos de nues-
tros enemigos á las de la Real Academia de
San Fernando, que contra toda razón y de-
recho lo detiene. En el Coro alto de la igle-
sia ocupa todo el frente un gran lienzo de
Valdés que representa la Exaltación de la
Cruz, otros de Meneses Osorio y algunos
más de regular mérito.
Aunque por disposición del venerable
don Miguel de Manara debió de sepultárse-
le en el vestíbulo de la iglesia, la Herman-
dad, en su deseo de honrar muerto al que
 — 304 -

tanto bien hizo en vida, acordó trasladarlo

de aquel sitio á la capilla mayor, donde re-
posa, de lo cual dá testimonio la gran losa
sepulcral que está colocada en este lugar'.
E n la Sala de Cabildo de la Hermandad
citaremos el'retrato de D. Miguel Manara,
ejecutado por Valdés, la espada que usó en
vida'y el cubierto de plata, de que se servía
c o m o algunos autógrafos del gran Murillo.
En la Sacristía h a y también m u y buenos
cuadros como la Visión de San Cayeta-
no, de Céspedes, San Miguel, de Roelas,
y otros más que no tienen gran impor-
tancia.
Con respecto al edificio destinado á Hos^
pital, es digno de ser visitado: entrando pol-
la única puerta que está m u y próxima á la
del templo, y pasado el zaguán, encontra-
mos dos patios con arcos y columnas, en
cuyo con tro hay dos fuentes que adornan
grupos representativos de la Caridad y de
la Misericordia esculpidos en mármol blan-
co y procadentes de Italia. A la cabecera de
la galería que divide ambos patios está una
lápida que dice:
«Esta casa durará mientras á Dios temieren
y á los pobres de Jesucristo sirvieren, y en en-
trando en ella la codicia y vanidad se per-
derá. »
El orden, aseo y acertada dirección de
esta Santa Casa aprécianse á primera vista,
y afortunadamente los desvalidos encuen-.
 - 305 -

tran en ella los consuelos y cuidados de que

han menester.

Continuando en el siglo X V I I I el estilo

borrominesco que había dominado en el
anterior cuyos monumentos más principa-
les acabamos de examinar, y no existien-
do en esta ciudad ningún ejemplar de los
que se levantaron con arreglo á la segunda
restauración greco-romana, continuaremos
ahora el examen de los erigidos en. dicho
siglo con arreglo á aquel mismo decadente
estilo.

El Salvador

Parroquia en la plaza del mismo nomhre.

El primitivo edificio que ocupó el empla-

zamiento del actual, fué una de las mejores
mezquitas erigidas en esta ciudad por los
musulmanes. (1) Convertida en templo cris-
tiano permaneció hasta el año de 1670-71,
que amenazando ruina hubo necesidad de
derribarlo. Restos de la primera fundación,

(I) Véase la pág, 14.

 - 806 -

son á nuestro juicio los capiteles que se ven

sosteniendo unos modernos arcos que están
casi enterrados en el muro del Norte del
patio de los Naranjos en dicha iglesia. A
nuestro juicio, son fragmentos romanos
aprovechados por los musulmanes.
Tres años después de la fecha que arriba
citamos, díóse principio á la erección de un
nuevo templo que, por la impericia de su
arquitecto Esteban García, se vino á tierra,
sucediéndole en la dirección de los trabajos
Pedro .Romero. L a falta de capacidad de és-
te dio lugar á u n a junta de arquitectos, y
Pedro Roldan, de acuerdo con Eufrasio Ló-
pez de Rojas, maestro de la Catedral de
Jaén, siguiendo el parecer de éste, nombró
Maestro Mayor á Francisco Gómez Sep-
tier, por cuya muerte vino á sucederle Leo-
nardo de Figueroa, que cerró la media na-
ranja, concluyéndose la obra en 1792, p o r
Diego Díaz.
Ofrece este templo por doquiera señales
evidentes de la corrupción del arte, debien-
do citarse especialmente por los enormes
altares que lo adornan, ejecutados valiente-
mente, pero con arreglo al mal gusto churri-
gueresco y como un verdadero delirio artís-
tico. E l retablo mayor, obra acabada en su
género, lo trazó en 1770 Cayetano Acosta, y
las pinturas de la capilla, bien endebles, son
de Juan Espinal. Entre las esculturas de
sus altares, mencionaremos solamente la
 — 307 —
riel Cristo de Pasión, ejecutada por Monta-
ñés, y la de la Virgen de las Aguas, acerca
de la cual corren piadosas tradiciones que
remontan su origen á los tiempos de Fer-
nando III. La dificultad de poder examinar
esta escultura desprovista de las telas que
Ja ocultan y las restauraciones que se obser-
van en su rostro y manos, impiden fundar
exacto juicio acerca de ella.
Los ornatos que revisten todo el muro
exterior de la Capilla Sacramental, pue-
den también reputarse c o m o modelo de ba-
rroquismo.
La pieza destinada á Sacristía es digna de
visitarse, por conservar restos arquitectóni-
cos del siglo X V I .

San Clemente

Convento de Heligiosas.=En la calle de Go-

vantes Bizarrón

Ocupa el emplazamiento en que perma-

necieron hasta los días de la reconquista, los
palacios de los monarcas abbaditas, llama-
dos de Vib-ragel, y en los que el ilustre A1-
Motamid albergó al ilustre caudillo de los
almorávides Yusuf-ben-Texufin después de
la desastrosa batalla de Zalaca.
F u n d a d o por Fernando III, fué objeto
de singular predilección suya y de sus suce-
 — 308 —

-sores, especialmente de los Reyes Católicos

y Felipe 11. Carlos I I I lo renovó y perfeccio-
n ó en los años de 1770 y 71.
H a perdido por consiguiente todo su an-
tiguo carácter, restando sólo el elegante te-
cho de alfarje construido en el siglo X V I .
El retablo mayor, obra de Alonso Martínez,
es de mal gusto, y sólo las esculturas de
San Bernardo y San Benito, que parecen
de Montañés, son apreciables.
A l laclo del Evangelio, bajo un arco, há-
llase el pobre sepulcro de D > María de
Portugal, mujer de Alonso X I y madre de
Don Pedro I.
En el primer altar del lado de la Epísto-
la se venera la efigie de San Juan Bautista,
atribuida al escultor Gaspar Núñez Delga-
do, así c o m o se reputan de Francisco Pa-
checo los ocho cuadritos que adornan este
altar.
Mencionaremos, por último, el revesti-
miento de hermosos azulejos de Triana
que adornan los muros, fechados en el año
1558.
 - 309 -

Monumentos civiles

Palacio de San Telmo

F UÉ en lo antiguo Colegio Seminario de

la Universidad de mareantes, pasando
á ser propiedad ele SS. A A . R R . los Duques
de Montpensier, habiendo sido reparado y
39
 ~ 310 —

considerablemente ampliado y enriquecido

por sus ilustres poseedores.
A pesar'de su'amplitud y proporciones
carece dé importancia artística, y solamen-
te en su portada, construida al estilo chu-
rrigueresco por Antonio Rodríguez en 1734,
hallamos rasgos característicos, manifestán-
dose en ella, c o m o dice un escritor contem-
poráneo, «conceptos revesados, sutilezas de-
ingenio, hinchazón y travesura.» Consta de
tres cuerpos y ático: el inferior con tres co-
lumnas á cada lado profusamente adorna-
das, que sustentan el entablamento sobre
que se alza el segundo, con otras tantas de
fustes más sencillos, ante las cuales, soste-
nidas por repisas, hay endebles estatuas; el
tercero, más sobrio de ornatos, contiene las
efigies de San Fernando, San Telmo y San
'Hermenegildo, terminando en un sencillo
frontis. En el último cuerpo hay dos ins-
cripciones que dicen:
«.Remande en España el señor Don Felipe
V el animoso, siendo juez conservador de este
Real Colegio Seminario de Señor San 'Telmo
Don Miguel de Torres, del consejo de su ma-
jestad en el real de Castilla y alcaide en gobier-
no de los Reales Alcázares, y siendo mayordo-
mo y diputados de la Universidad de marean-
tes y de dicho Real Colegio Seminario Don
Gregorio de los Ríos, de el Orden de Calatrava,
Don Juan Clemente Sánchez y Duran y Don
Pedro Manuel Colarte, de el Orden de SantH-
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Pasada
M a n z a n i l l a . . . . Amont. a
Fina 42 »
ü . F.
M a n z a n i l l a . . . . Amont. Pas. a
48

M a n z a n i l l a . . . . Amont. Vieja 54 »

M a n z a n i l l a . . . . Amont. a
N. 60 »

Ü . N.
M a n z a n i l l a . . . . Am. a
N.P.U. 66
ÍLN.P.TL
yo. Se neabó esta portada y torres del claustro,
año de ±754.»
No hemos de hacer detallada descripción
de tan suntuosa morada, consignando sólo
que en sus vastos salones encontraban los
amantes de las artes inapreciable colección
de riquísimos objetos y de insignes obras
pictóricas, todo lo cual desaparecerá en
breve, cuando este hermoso edificio pase á
poder de la Mitra para establecer en él un
Seminario, objeto con el cual hubo de le-
garlo en su testamento S. A. R. la Infanta
D . María Luisa Fernanda.
a

Fábrica de Tabacos

En la calle de San Femando

La primitiva Fábrica fué establecida en

lG'iÜen la collación de San Pedro, frente á
dicha parroquia, permaneciendo en este
lugar hasta el siglo X V I I I , en que se co-
menzó á levantar la actual, que fué trazada
y dirigida por el arquitecto D. Juan W&n-
dembourg, que la terminó en 1757. Su
área es un vasto cuadrilongo de 185 metros
de longitud y 147 de latitud y su altura de
17 metros. T u v o de costo 37 millones de
reales.
A u n cuando es sobria de ornatos, sin em-
bargo, en las que ostenta, se. manifiesta el
 — 312 —

mal gusto á la sazón dominante en el arte

de construir, c o m o lo acreditan la portada,
pirámides y vasos que se encuentran sobre
el antepecho en que termina toda la fá-
brica.
Debe visitarse, para poder apreciar como
merece, su amplitud y capacidad, así como
también la robusta construcción de todas
sus partes.
Tiene tres grandes patios y magníficos
talleres con todas las dependencias necesa-
rias para la fabricación á que se halla des-
tinada.

H e m o s terminado el breve estudio de

los más notables monumentos sevillanos
comprendidos desde la época romana has-
ta fines del siglo X V I I I . E n el presente,
ninguna construcción artística de verdade-
ra importancia se ha efectuado en es-
ta ciudad, pues no merece este concepto la
nueva fachada de las Casas Capitulares por
la parte de la Plaza Nueva y en cuanto á la
prolongación de la antigua que dá á la de
San Francisco, no podemos juzgar de ella
por hal.arse sin decorar. Estas obras y la
erección de los monumentos á Murillo y
Velázquez, es lo único que se ha produ-
cido.
E l pedestal que sustenta la estatua de
bronce del inmortal pintor fué trazado por
 - 313 -

el Sr. D. Demetrio de los Ríos y al señor

don Sabino Medina se debe el modelo de
aquélla, que fué fundida en.París por los
Sres. E c k y Duran. En cuanto á la segun-
da fué obra del malogrado Antonio Susillo
y el pedestal de D. Juan Talayera.

Museo de Pinturas

En la plaza del mismo nombre.

Hállase establecido en el edificio que fué

Convento de la Merced y con los cuadros
recogidos después de la exclaustración de
las órdenes religiosas y las iglesias supri-
midas.
Aunque el local en que se encuentra es
espacioso, carece en absoluto de condicio-
nes para el objeto á que está destinado y
urje que cuanto antes se efectúen las
indispensables mejoras, si Sevilla ha de
conservar con la estimación á que son acree-
doras, las singulares obras que lo enrique-
cen.
La más valiosa y escogida colección de
cuadros de Murillo que se conoce custodia-
se *en dicho local, figurando entre ellas la
Virgen de La Servilleta, Santo Tomás de
Villanueva, Santas Justa y Rufina, San Fé-
lix de Cantalicio, San Leandro y San Bue-
naventura, Jesús en la Cruz abrazando á
 - 314 -

San Francisco y otros muchos más, entre

los cuales s e admiran sus Concepciones..
De Francisco Zurbarán existen varios" y
puede asegurarse que entre, ellos los mas
notables de aquel maestro c o m o son la A p o -
teosis de Santo Tomás y dos santos religio-
sos que están á los lados, uno de éstos en
actitud de punzarse el pecho, supera á todo
encarecimiento, y' creemos que no puede
llevarse la perfección á mayor grado en el
género místico.
De Valdés Leal los hay en gran número
y excelentes.
Por último Pacheco, Herrera el Viejo,
Juan del Castillo, Alonso Cano, Francisco
Frutet, Martín de V o s , los hermanos Po-
lancos, Pablo de Céspedes, Juan de las
Roelas, Atanasio Bocanegra y otros más,
enaltecen este Museo, si p o c o numeroso, ri-
quísimo bajo el concepto artístico.. E n la
parte escultórica citaremos la Virgen .Con el
Niño Jesús en brazos y San Jerónimo; pe-
nitente, del famoso Torrijiano; dos estatuas
de Montañés representando Santo Domin-
go de Guzmán y San Bruno, y cuatro es-
culturas de la Justicia, Prudencia, Fortale-
z a y Templanza, de Solís..
E n el salón de actos de la Academia- de
Bellas Artes hay otros más, antiguos y mo-
dernos, bastante apreciables.
 Museo Arqueológico

Debió su fundación á las gestiones de la

Comisión provincial de Monumentos y en
particular á s u vicepresidente el Sr. D. De-
metrio de los Ríos. Se encuentra estableci-
do en tres de las galerías que rodean el pa-
tio principal del ex-convento de la Merced,
hoy Museo de Pinturas, y hállase formado
principalmente por despojos romanos ex-
traídos de Itálica en diferentes ocasiones y
por donativos de particulares; procedentes
de las inmediaciones de esta ciudad. Posee
algunos ejemplares arquitectónicos, escul-
turales y epigráficos de interés. De la épo-
ca visigoda los -hay interesantes en alto
grado. En cuanto á objetos de la Edad Me-
dia, apenas si conserva alguno que otro,
exceptuando la sección cerámica, que está
dignamente representada por algunos her-
mosos frontales de altar procedentes de ex-
conventos y varias muestras de azulejos, en
su mayor parte vulgares.
Conveniente sería para las personas que
lo visitan, que cuanto antes se publicase ca-
tálogo razonado de los objetos que contie-
ne, único medio de poder apreciar debida-
mente su importancia, facilitando de paso
•el estudio de aquéllos á los industriales y
 - 316 -

artistas que tienen que acudir á él en de-

manda de datos y cumpliendo de este m o -
do con uno de los fines de su institución.
Poco importa, pues, la aglomeración de
ejemplares arquitectónicos, de cualquier
género que sean, sin la acertada clasifica-
ción de "la que se desprendan titiles ense-
ñanzas, pues, en tal caso, los Museos apro-
vecharán sólo a los sujetos doctos, para
quienes en primer término no se han crea-
do, y sí para ilustrar y difundir el buen
gusto entre los artistas industriales, dándo-
les á conocer y á apreciar los grandes des-
tellos de las pasadas civilizaciones.

CERCANÍAS DE SEVILLA

L a Cruz del C a m p o

Llámase asi el antiguo humilladero, tér-

m i n o de las estaciones del Vía-Crucis que
partía desde la Casa de Pilato hasta este si-
tio, en el antiguo camino de Carmona. Fué
construido en 1482 por el primer Asistente
de esta ciudad, Diego de Merlo, con motivo
de haber hecho notables reparos en el acue-
ducto que conduce las aguas desde Alcalá.
Sencilla es la estructura de esta fábrica
mudejar, que consta sólo de un templete
 — 317 —

abierto, sostenido por cuatro estribos de la-

drillo que sirven de apoyo á otros tantos arcos
ojivos, sobre los cuales hay un cupulino ro-
deado de antepechos de almenas dentella-
das. Interiormente se apoya en octógono
con pechinas y sencilla moldura. Bajo ésta
corre una inscripción que ahora reciente-
mente se ha restaurado por la diligencia de
nuestro respetable amigo el Sr. D. Joaquín
Guichot, Cronista oficial de esta provincia,
que dice así: «.Esta cruz e obra mando fa-
cer e acabar el munclw honrrado caballero die-
go de merlo guarda mayor del rey e reyna nues-
tros señores de su consejo e su assistente de es-
ta cibdad de Seuilla e su tierra e alcaide de los
sus alcázares e atarazanas de ella la qual se
acabo a primero dia de del año del nacimien-
to de nuestro salvador iesv cristo de mili e qua-
irocientos e ochenta y dos años reinando en cas-
lilla los muy altos e siempre augustos rey y rey-
na nuestros señores don femando y doña isa-
bel. »

San Jerónimo

A media legua escasa de la población y

al Norte, siguiendo las márgenes del G ua-
dalquivir, hállanse las ruinas del que un
día fué magnífico Monasterio de San Jeró-
n i m o de Buenavista. Nada resta de su sun-
10
 — 318 —

tuoso templo, y sólo permanece desafiando

las injurias del tiempo y las más crueles de
los hombres, su espacioso patio, cuya traza
se atribuye á Juan de Herrera. Consta de
dos cuerpos al estilo greco-romano, ejecu-
tado todo en piedra, y en sus buenos tiem-
pos sería uno de los más grandiosos monu-
mentos con que se enorgulleció Sevilla.
Hasta pocos años hace conserváronse en
él algunos ricos adornos, como era el reves-
timiento de azulejos de cuenca de una de
las escaleras, que ha ido desapareciendo
insensiblemente, hallándose próximas á
desplomarse las bóvedas del claustro bajo,
c o m o ha acontecido con las de la parte
alta.
¡Enmedio ele tanto abandono y tanta rui-
na, nos queda el consuelo de que ha sido
declarado monumento nacional!... lo cual
no impide que continúe destruyéndose.

S a n Isidoro del Campo

Hállase situado este interesantísimo edi-

ficio en la parte N E . de la ciudad y á una
legua de ella, en el sitio en que, según afir-
m a n antiguos escritores, existió una ermita
ó santuario, sepulcro de San Isidoro. Ofre-
ce exteriormente un extraño é imponente
conjunto, reflejo elocuentísimo del espíritu.
 - 319 —

y aspiraciones de la época de su fundación

é involuntariamente evocan nuestra fan-
tasía los recuerdos- de la Edad Media, en
que con tanta frecuencia se veían relucir
los acerados petos sobre los sayales del
monje y los laureles de la victoria ennoble-
cían las sienes de prelados y sacerdotes.
Los dos ábsides, pertenecientes el uno á
la iglesia fundada por el héroe de Tarifa y
el otro á la que construyó su hijo, están
flanqueados de robustos contrafuertes y co-
ronados de almenas, que le clan aspecto de
fortaleza.
Penetrando por la puerta de la segunda,
cuya portada es notabilísima, pues presen-
ta hábilmente combinadas lacerías de azu-
lejos incrustadas sobre el ladrillo y puede
considerarse c o m o precioso modelo mude-
jar del siglo X V , hallamos la iglesia que
erigió D. Juan Alonso Pérez de Guzmán,
de estilo ojival, con recuerdos románicos en
los capiteles.
El ábside está cubierto por un pésimo
retablo churrigueresco y en dos huecos que
hay en los muros laterales reposan los cuer-
pos del fundador, cuya estatua yacente es
m u y importante y debajo el de D. Bernar-
dino de Zúñiga y Guzmán, y frente á és-
tos, el de Doña Urraca Osorio de Lara.
A l final de la nave hay una curiosa tabla
de Juan Sánchez de Castro, groseramente -
 — 320 -

restaurada. Notaremos la vidriera que está

sobre la puerta que representa á San Isi-
doro.
Para construir la iglesia contigua, conce-
dió permiso D. Fernando I V en Patencia
en 24 de Octubre de 1298 á D. Alonso Pérez
de Guzmán el Bueno, que lo destinó para
Monjes del Cister, los cuales lo poseyeron
hasta 1434, en que, á petición del Conde de
Niebla fueron expulsados, sustituyéndoles
los ermitaños de San Jerónimo.
Lo primero que sorprende en este sitio es
el magnífico retablo plateresco que ocúpalos
muros de su ábside, ejecutado por Martínez
Montañés. Consta cíe dos cuerpos, ático y ba-
samento; el último, está primorosamente es-
tofado. E n el centro del primero se venera
á San Jerónimo penitente, y á los lados al-
tos relieves con el Nacimiento y Adoración
de los Reyes, San Juan Bautista y Evange-
lista, apartes ya del retablo, sobre repisas
que sostienen ángeles. E n el segundo San
Isidoro, de ejecución bastante notable, la
Resurrección y Ascensión de Cristo. Por úl-
timo, en el ático, la Virgen rodeada de án-
geles y querubes. Todas las efigies son obra
del mismo Montañés, y especialmente la
de San Jerónimo supera á todo encareci-
miento.
En los muros del Presbiterio, á u n o y
otro lado, están las estatuas orantes de Guz-
mán el Bueno y su mujer D , María Alfon-
a
so Coronel; ambas fueron .esculpidas por
Martínez Montañés y son importantísimas,
pues, seguramente, como manifestamos en
otro lugar, reprodujo en ellas el artista las
de los Marqueses de A y a m o n t e , que exis-
tían en el Convento de San Francisco de es-
ta ciudad, por lo cual nos: explicamos los
anacronismos del traje de D . María y los
il

que se advierten en el arnés ele D. Alonso,

que no sería ciertamente ele la misma for-
ma y gusto del que usara en vida. Ambas
tienen sus correspondientes epitafios, que
por ser m u y extensos no copiamos.
La Sacristía y Sala Capitular son buenas
piezas y sólo notaremos en la primera el
magnífico Crucifijo de pequeñas dimensio-
nes, obra de Pedro Roldan, y una escultura
también pequeña de la Virgen con el Niño
Jesús en brazos, de estilo italiano.
Pásase por una de las puertas de la Sa-
cristía á los antiguos claustros del llamado
«Patio de los muertos,» que es de carácter
mudejar muy marcado, y en cuyos muros
han aparecido, bajo múltiples capas de cal,
restos ele pinturas murales interesantísimas,
ejecutadas en el siglo XV, cuyo descubri-
miento total tanto importaría á los aman-
tes de las artes.
También conserva alguna parte del re-
vestimiento de azulejos de cuenca eme lo
adornó.
Contiguo á éste hay otro patio más pe-
 -322 -

qüeño conocido por «de los Evangelistas»,

de análogo carácter que el anterior, y en
cuyos muros se ostenta una serie de pintu-
ras murales del mayor interés, acerca de
las cuales hay publicados notables traba-
jos. Representan Santos, Obispos, Diáco-
nos, mártires y religiosos, menores que el
natural, pero primorosamente ejecutados al
gusto de los comienzos del siglo X V , antes
que influyera en nuestros artistas el pere-
grino estilo que distingue á las produccio-
nes de Van-Eyck. E n los espacios que de-
jan entre sí estas figuras, vénse decorando
los muros preciosas pinturas de lacería, os-
tentando en sus centros escudos heráldi-
cos.
La brutal ignorancia de nuestros días se
ha complacido en mutilar estos veneran-
dos restos, y apenas si se encuentra una fi-
gura que n o esté en parte destruida.
Largo catálogo podría hacerse de los mil
preciados objetos que avaloraron este Mo-
nasterio hasta nuestros días, y al par que
vergüenza, causa profunda indignación ver
por todas partes las huellas de la destruc-
ción y de la ruina que amenaza en plazo no
lejano convertir el sepulcro de Guzmán el
Bueno en un montón de escombros, siguien-
do la misma suerte que ha tocado á algu-
nas notables partes de la casa conventual.
Los Gobiernos cuando pudieron hacer
algo en su beneficio lo han mirado con el
 m FÁBRICA DI CERÁMICA í VAPOR
CON PRIVILEGIO DE INVENCIÓN
D E J. M E N S A Q U E , H o s Y COMP. A

Proveedores de las Reales Casas, de S. M. la Reina Regente, Sra. Duquesa

viuda de Montpensier, SS. MM. los Reyes de Portugal y los Condes de París.
P R E M I A D O S
en las Exposiciones de París 1889, Barcelona de 1892, Chicago de 1893, Gran Diploma de
Honor en la Exposición de Málaga de 1895 y Gran Diploma de Honor
en la Exposición de Barcelona de 1896.
E X P O S I C I Ó N P E R M A N E N T E , EN L A F Á B R I C A S A N J A C I N T O 93, M A T U T E 11
Y R U I S E Ñ O R 7 . — E S C R I T O R I O , S A N J A C I N T O 70.
 — 323 -

más soberano desdén. Réstanos sólo la es-

peranza de que su actual poseedor acuda
generosamente á velar por su conserva-
ción.

Itálica

A la distancia de menos de un kilóme-

tro de Santiponce existen las ruinas de es-
te antiguo pueblo, que gozó de las preemi-
nencias de municipio y colonia romana,
c u n a de los Emperadores Trajano, Adriano
y Teodosio y de muchos ilustres ingenios.
De su magnificencia y esplendor deponen,
no sólo los antiguos historiadores, sino los
infinitos restos arquitectónicos escultura-
les y epigráficos y las grandiosas ruinas
que aún nos restan. Mucho se han debati-
do las causas de su destrucción, y siguien-
do el parecer del señor Matute, una de
ellas debió tener lugar cuando Teodosio
restableció los antiguos edictos contra la
idolatría, mandando destruir los templos y
otros edificios de carácter pagano. Esto uni-
do á que desde los primeros tiempos el
Cristianismo tuvo .muchos prosélitos en
ella, se comprenderá claramente que éstos,
por odio á las antiguas prácticas, se com-
placieron en destruir aquellos recuerdos. Si
 - 324 -

además tenemos en cuenta los consiguien-

tes estragos causados por la irrupción ma-
hometana y la importancia que iba adqui-
riendo Sevilla, merced á tales circunstan-
cias, n o es extraño que la destrucción fue-
se poco á poco apoderándose de ella. Toda-
vía conserva en parte su famoso anfiteatro,
arruinado más por la indiferencia de los
hombres, que por los estragos del tiempo.

RUINAS DE ITÁLICA

En las galerías que interiormente lo ro-

dean hállanse las diversas estancias que se
necesitaban, en algunas de las cuales se ven
las hornacinas que contuvieron estatuas,
 así como en alguna parte de los muros llega-
mos á conocer un fragmento de pintura al
fresco.
E n el centro de la arena se han descu-
bierto en las últimas excavaciones restos
de construcciones de dependencias subte-
rráneas, que se destinaron á carreres para
las fieras, spoliarium y otros usos, análogas
á las que se ven en otros anfiteatros.
Todavía aparecen en las faldas de los oli-
vares que h o y cubren tanta riqueza artísti-
ca, los restos del circuito de sus murallas y
también las que debieron ser suntuasas ter-
mas, y en diversas partes hállanse primo-
rosos mosaicos. Los más notables que han
aparecido están por completo perdidos y
sólo queda la noticia trasmitida por suje-
tos curiosos, entre ellos, debemos citar los
importantes trabajos debidos al Sr. D. De-
metrio de los Ríos.

L a Cartuja

Este notable edificio, en el cual se halla

al presente establecida la fábrica de produc-
tos cerámicos de los Sres. Pickman, fué
fundado en 1401 por el Arzobispo D. Gon-
zalo de Mena, qxio habiendo fallecido antes
de terminarla, encargó al canónigo Juan
Martínez de Victoria que la efectuase, pa-
•II
 — 326 —

ra lo cual dejóle en depósito la enorme su-

ma de 30.000 doblas de oro.
A u n q u e m u y alterado por las construc-
ciones que sus nuevos dueños han tenido
que realizar para el establecimiento de su
ndustria, conserva todavía rasgos m u y
característicos del estilo mudejar en la
portada de la iglesia, donde se vé her-
moso revestimiento de azulejos con reflejos
metálicos rodeando la gran claraboya que
dá luz al templo.
En la capilla destinada actualmente al
culto, queda un resto de la sillería del coro,
si bien barroca, de m u y esmerada ejecu-
ción, y algunas apreciables esculturas, en-
tre las que recordamos una eiigie de la Vir-
gen con el Niño Jesús en brazos, italiano
esculpida en alabastro, de relevante mé-
rito.
Adosada al muro exterior del que fué
Sagrario, se encuentra un importantísimo
m o n u m e n t o epigráfico que es la inscrip-
ción conmemorativa de la persecución y
muerte de San Hermenegildo, de cuyo con-
texto se deduce, según las versiones más
autorizadas, que el hijo de Leovigildo reci-
b i ó la muerte en Alicante y no en el to-
rreón de la muralla de esta ciudad, junto á
la puerta de Córdoba.
L a fábrica de los Sres. Pickman merece
ser visitada,
 Casa de Hernán Cortés

E n el puebleeito de Gastilleja de la Cues-

ta, ocupando parte del emplazamiento en
que se alza el Palacio, que fué de los Du-
ques de Montpensier y hoy de S. M. el
É e y I ) . Alfonso X I I I , existió la casa del Ju-
rado de esta ciudad Alonso Rodríguez de
Medina, cuya obsequiosa hospitalidad acep-
tó el conquistador de Méjico, y en uno de
cuyos aposentos entregó su espíritu á Dios
el 2 de Diciembre de 1547. Todavía se en-
seña á los viajeros este lugar, si bien alte-
rado por las nuevas construcciones. De la
antigua morada quedan insignificantes res-
tos y á ella pertenecieron las hojas de ma-
dera de la puerta principal de entrada al
Palacio.
Actualmente hállase establecido en este
edificio un Colegio de Religiosas irlandesas,
para la educación de señoritas.
 ÍNDICE

ÉPOCA ROMANA
A R T E CLÁSICO

Murallas 6
Templos . . 7
Monumentos civiles 8
ÉPOCA V I S I G O D A
E S T I L O LATINO-BIZANTINO 9

ÉPOCA MAHOMETANA
ESTILO ÁRABE-BIZANTINO

Monumentos religiosos 12
ESTILO Á R A B E MAURITANO
(SeguncU período)
Monumentos religiosos.—
L a Giralda 15
Torre de San Marcos 21
Id. de Santa Catalina 21
Id. de O m n i u m Sanctorüm. . . . 22
Id. de Santa Marina 28
Id. del Salvador 24
Monumentos militares.—
Torre del Oro 25
 fagng.

ARTE OJIVAL
(Primer periodo)
Monumentos religiosos.—
Parroquia de Santa Ana 80
Id. de Santa Marina. . . . 34
Id. de San Julián 38
Id. de San Juan Bautista, (vul-
go de la Palma) 40
Id. de San Gil 43
A R T E OJIVAL Y MUDEJAR
(Segundo período,)
Monumentos religiosos.—
Parroquia de O m n i u m Sanctorum. . 45
Id, de San Esteban. , .'" . . 48
Id. de San Vicente 50
Id. de San Andrés 53
1 d. de San Lorenzo 56
Id. de San Pedro 59
Id. de San R o m á n 61
Id. de Santa Catalina. . . . 62
Id. de San Martín 63
Id. de San M a r c o s . . . . . . 65
Id. de Santa Lucía 67
Id. de Santa Inés 67
Monumentos aviles.—
EL ALCÁZAR 70
Su historia 70
Descripción exterior 75
 - 3 -
Pague.

Descripción interior. . . . . . . 79
Palacio del R e y D. Pedro (planta baja) 81
Id. del id. id. (planta alta) 99
Jardines 104
ARTE OJIVAL
(Tercer período)
L A C A T E D R A L . ( S U historia). . . . 112
Descripción exterior 120
Fachada principal.. - 12L
Lado del Mediodía 123
Cabecera del templo 124
Lado Septentrional 124
. Descripción interior 129
Vidrieras 132"
CAPILLAS =
La Mayor 138
Rejas ' 142
Pulpitos : . . . 143:
El Coro . . 145
Libros corales 148
Verja del coro 149
Órganos . 150
Capillas junto al Coro 150
Trascoro *. . 152
Capilla Real 153
L a de la Concepción Grande. . . . 165
Id. del Mariscal 167
Ante Cabildo 168
Sala Capitular 168
 _ -4 —
I'lidllS.

Sacristía Mayor 171

Alhajas 176
Capilla de San Andrés 183
Id. de los Dolores 184
Sacristía de los Cálices 184
Capilla ele la Antigua 187
Capilla ele San Hermenegildo. . . 191
Id. de San José 192
Id. de Santa Ana. ó del Cristo
deMaracaibo 193
Capilla de San Laureano 195
Id. ele San Isidoro 197
Id. de San Leandro 198
Id. de los Jácomes . . . . , 199
Id. ele San Antonio 199
Id. ele Escalas. . . . . . . 201
Id. de Santiago 202
Id. ele San Francisco. . . . . 204
Id. de las Doncellas 205 -
Id. ele los Evangelistas. . . . 206
Id. del Pilar. 207
Id. de San Pedro 208
Monumento ele Semana Santa. . . 209
Otras dependencias 210
Biblioteca Colombina 211 ..
Convento de Santiago déla Espada . 217
Id. ele M a d r e ' d e Dios. . . . 218
Id. de Santa Paula . . . . 222
Seminario Conciliar . . . . . .. 229
 Págiis.

E S T I L O DEL RENACIMIENTO

Monumentos religiosos.=
Convento ele Santa Clara 282
Id. de Santa Isabel 235
Id. ele Santa María del Soco-
rro 286
Convento de Santa María ele Jesús . 286
Id. de Monte Sión 288
Monumentos civiles.=
Casas Capitulares 287
Museo Arqueológico, municipal. . . 245
Casa Lonja 247
I d . cleP'ilato 254
Id. del Duque de Alba 264
Id. de los Pinelos 269
Hospital de las Cinco Llagas . . . 271
Universidad literaria . . . . . . 2/8

ESTILO BOÜliOMINESC'O

Monumentos religiosos —
E l Sagrario. , 290
Parroquia de San Pablo 294
Id. de San Isidoro 296
Id. de Santa María ele las Nie-
ves, (vulgo la Blanca) 297
Convento de San Leandro 298
Hospital de la Caridad. 299
Parroquia del Salvador 305
Convento de San Clemente. . . . 307
 — 6 -
Págns.

Monumentos civiles.—
Palacio de San T e l m o 309
Fábrica de Tabacos . 311
Museo de Pinturas 313
Museo Arqueológico provincial.' . . 3!5
CERCANÍAS D E SEVILLA.=
L a Cruz del Campo . 31 ti
San Jerónimo 317
San Isidoro del Campo 318
Ruinas de Itálica 323
La Cartuja 325
Casa de Hernán Cortés 327
A C A B Ó S E DE IMPRIMIR ESTA G U Í A A R T Í S T I C A
DE S E V I L L A EN LA OFICINA TIPOGRÁFICA
D E L A A N D A L U C Í A M O D E R N A EL LU-
NES VEINTINUEVE DE NOVIEMBRE
AÑO DEL NACIMIENTO D E N U E S -
TRO S A L V A D O R JESUCRISTO
D E MIL OCHOCIENTOS NO-
VENTA Y SIETE

AÑOS.
 S E V I L L A
MONUMENTAL Y ARTÍSTICA

HISTORIA Y DESCRIPCIÓN DE TODOS

LOS EDIFICIOS NOTADLES, RELIGIOSOS

>\ Y' CIVILES Ql-B EXISTEN

ACTUALMENTE EN ESTA CIUDAD,

y notioia, de
X A S PRECIOSIDADES ARTÍSTICAS Y ARQUEO-

LÓGICAS QUE EX ELLOS SE CONSERVAN

por

JOSÉ GESTOSO Y PÉREZ

Tres volúmenes en á.° mayor, enriquecidos

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V é n d e s e e n l a s l i b r e r í a s d e D. J u a n A n t o n i o F ú

y D. T o m á s S á n z , c a l l e d e l a s S i e r p e s .

S E V I I J L J A.