Modernismo y Escritores Murcianos. Por Juan Barceló

MODERNISMO Y ESCRITORES
MURCIANOS
P O R
JUAN BARCELO JIMÉNEZ
Lo difícil al intentar ocuparse de un período de la literatura es reducir

a fórmulas elementales y claras la evolución de una tendencia estética
determinada, o catalogar en grupos definidos a los escritores representa-
tivos de una comunidad lingüística, e incluso a los que están dentro de
una matización regional. La lengua es en todo caso un factor diferencia-
dor que permite una autonomía literaria dentro del conjunto comunitario.
En el caso del estudio de la literatura con impronta de las habías regiona-
les es posible, y es el caso de Vicente Medina o de Gabriel y Galán,
abocarse a una matización regionalista que tuvo en España su vigencia
en los últimos años del siglo XIX y aún convivió con nuevas tendencias
de los veinticinco primeros años del siglo XX. La temática, el procedi-
miento, e incluso las mismas fuentes, pueden ser motivos aglutinadores
que permiten considerar generaciones de escritores adscritos a un deter-
minado movimiento literario, bien como precedentes, como representantes
o como epígonos. La cronología, en cuanto al nacimiento o a la irrupción
en el campo de la literatura, ha sido también factor importante, tenido
en cuenta por los teóricos de los métodos generacionales.
Voy en esta ocasión a referirme a Murcia. Y la interrogante surge
de inmediato: ¿Es posible considerar una escuela, o mejor dicho, un
grupo de escritores de Murcia, relacionados con el movimiento modernista?
Hace algunos años formulé idéntica pregunta en torno a un grupo de
escritores murcianos, cuya técnica y temática se relacionaban con ei
barroco. El resultado fue la estructuración de una escuela barroca mur-
JUAN BARCELO JIMÉNEZ
ciana que en los primeros cincuenta años del siglo XVII surge con per-
sonalidad y creadora fecundidad, en torno a la figura de Polo de Medina.
Quedó claro en mi ensayo Estudio sobre la lírica barroca en Murcia (1970),
como casi medio centenar de escritores nacidos en esta ciudad forman
una escuela lírica barroca que emparenta con otros movimientos de igual
signo aparecidos en algunas ciudades andaluzas. No tuvo mejor suerte
Francisco J. Diez de Revenga al estudiar la generación del 27 y su relación
con Murcia. No es que falten las figuras que motivan en inquietud la
estética de la generación, como Diez de Revenga ha demostrado en
Revistas murcianas relacionadas con la generación del 27 (1975); lo que
ocurre es que los escritores murcianos de esta época son claros epígonos
del modernismo, como indicaré después. Sin embargo, puede afirmarse
que el ambiente cultural murciano, y sobre todo la influencia de Juan
Guerrero y de Pepe Ballester, constituyen oportuna ocasión para propi-
ciar en la ciudad un clima hacia las nuevas tendencias estéticas de la
poesía que parten precisamente del 1927.
Mi particular punto de vista sobre la cuestión, después de estudiar a
fondo a los poetas murcianos finiseculares y de los primeros treinta años
del siglo XX, es que puede llegarse a una estructura lógica y racional
dentro de lo que se ha llamado modernismo, tendencia que coexiste con
la generación del 98, y por otra parte enlaza con la generación del 27,
sin perder de vista que los precursores parten de los últimos coletazos
del romanticismo. En este sentido considerar a un grupo de poetas mur-
cianos encasillados dentro del modernismo es tarea factible, contando no
sólo con figuras de magnitud —Jara Carrillo, Eliodoro Puche, Pérez Bojart,
Martínez Corbalán...—, sino con escritores de segunda, pero de cierto
relieve en el ámbito local. Los criterios que a la hora de catalogar pueden
influir en una valoración positiva podrían ser: la técnica en su más amplio
sentido, la temática, el interés por determinados modelos, la solución de
ciertos problemas estéticos, e incluso en algunos poetas, la vida que
arrastran dentro de la bohemia madrileña del momento.
Las clasificaciones o intentos de agrupaciones generacionales en donde
se hallan algunos modernistas murcianos, no sirven para una visión global
del fenómeno visto en un sentido particular, ya que sólo se destacan
algunos escritores, quizá porque son los de verdadera significación. Así,
en un intento de Díez-Echarri y Roca Franquesa en su Historia de la
Literatura Española e Hispanoamericana (1960) sólo citan a Puche y a
Pérez Bojart, por cierto encasillados dentro de una muy específica consi-
deración de «poetas malditos o lunáticos», que si bien, no es desafortu-
nada, no habría que confundir con el sentido que al término «maldito»
se le da en la literatura francesa de finales del XIX, es decir, de «sata-
MODERNISMO Y ESCRITORES MURCIANOS 7
nismo mágico» o cierto esteticismo del ma!, que llevaría a una especie
de «reconversión espiritual» en Baudalaire. Tampoco satisface plenamente
la consideración de epígono en el caso concreto de Puche, que le da
Pablo Corbalán en un artículo titulado Eliodoro Puche, un poeta olvi-
dado (1978). Sin embargo, no deja de tener vigencia el hecho de que los
escritores murcianos nombrados, y en esto coinciden todos los críticos
e historiadores de la literatura, siguen !a huella del genio de la bohemia
modernista: Emilio Carrere.
Para una general clasificación de los escritores murcianos relaciona-
dos con el modernismo, hay que partir de una base de más amplias posi-
bilidades, teniendo en cuenta que la finalidad de este trabajo no es refe-
rirse a un escritor en particular, ni tampoco hacer un estudio exhaustivo
del fenómeno. Solamente estructurar y señalar afinidades de un grupo
de poetas, y por otra parte destacar el entrecruzamiento de tendencias
para explicar los pormenores del modernismo en Murcia. Hay que pensar
que los últimos extertores del Romanticismo enlazan, en un determinado
grupo de escritores, con los primeros vagidos del modernismo; que este
último acusa intensos contactos con la generación del 98, destacándose
escritores que viven una bohemia más o menos ficticia; finalmente, los
que pudiéramos llamar epígonos están bastante relacionados con la gene-
ración del 27, con la nueva poesía de Juan Ramón, e incluso con otras
tendencias de la literatura posterior.
Este entrecruzamiento de tendencias acusa caudales líricos diversos,
por lo que en el caso concreto de Murcia no puede decirse que encontre-
mos al escritor puro, cuya inmediata relación con el modelo, en este
caso Rubén Darío, sea tan clara y manifiesta que pueda considerarse como
ejemplo significativo de la escuela modernista. El fenómeno se da por
igual en el panorama de la lírica nacional, pues sabemos que Rubén no
tuvo apenas entusiastas seguidores de su estética, sino aquellos que la
utilizaron para conseguir nuevas formas.
Una clasificación, si se quiere generacional, aunque contaría poco la
coordenada cronológica, y por supuesto con el riesgo de los simples
esquemas, sería la siguiente:
A.—PRECURSORES: DEL ROMANTICISMO AL MODERNISMO
Ricardo Gil, Isidoro Solís, Jacobo M. Marín-Baldo, José Martínez
Albacete, Andrés Blanco García, Gumersindo Jiménez Jiménez,
Martín Guardiola Molina, José Martínez Parra, Vicente E. Mar-
tínez, Enrique Martí, A. Urrutia.
S JUAN BARCLLO J I M É N E Z
B.—MODERNISMO DE SIGNO LOCALISTA

Pedro Jara Carrillo.
C—GENERACIÓN MODERNISTA: POETAS MALDITOS
Eliodoro Puche, Pérez Bojart, García Porcel.
D.—MODERNISMO CON ENTRONQUES NOVENTAYOCHISTAS Y
CON OTRAS TENDENCIAS
Martínez-Corbalán, Gimeno Castellar, Martínez Tomás, García-
Valdés, Andrés Bolarín, Nicolás Martínez Escámez, Joaquín Bonet
Jordán.
E.—EPÍGONOS
Para Vico, Miguel Pelayo, Ángel Vergel, Cristóbal Canle y Lon-
goria. La generación de prosistas.
La referencia a los poetas mencionados, y que a continuación se hace,
no es un estudio de su obra. Sólo pretendo destacar la faceta moder-
nista y situar al escritor dentro de las tendencias señaladas.
DEL ROMANTICISMO AL MODERNISMO
Ricardo Gil
La personalidad y la obra de Ricardo Gil (1853-1907), así como su

situación ante la crítica de la época y ante la actual, han sido objeto
de una valoración atinada y moderna por parte de la profesora Josefa
Luna Guillen, que en 1978 ha publicado su obra Ricardo Gil, poeta de
atardecer y de alba. Gil, murciano, aunque nacido en Madrid, se sitúa
entre lo becqueriano de una parte y lo premodernista de otra, no sin
salvar los escollos que le producían las prosaicas producciones de la
lírica y la retórica de la época realista. Su contacto y vivencias de la vida
literaria de Madrid, así como su conocimiento de las letras francesas,
circunstancias debidamente valoradas por sus biógrafos y críticos —re-
cientemente por Cossío y por Luna Guillen—, hacen que su producción
poética, partiendo de una intensa veneración becqueriana en cuanto a la
temática y al procedimiento, se aboque, siempre en busca de una nueva
estética tal vez como repulsa al prosaísmo reinante, hacia formas sonoras
que pueden ser, junto con Manuel Reina y con Salvador Rueda, un moti-
vo de planteamientos nuevos y anteriores al mismo Rubén. Luna Guillen,
en este sentido, no duda en afirmar al hacer un esquema de elementos
integradores del modernismo, lo siguiente: «Al señalar este esquema
—supone la integración de muchos elementos—, mentalmente estamos

recorriendo coordenadas poéticas en que coinciden los poetas hispano-
americanos y la primicia de un modernismo peninsular muy bien carac-
terizado en Ricardo Gil».
En 1885, interesante dato para lo que se dice anteriormente, publica
Ricardo Gil De los quince a los treinta, precisamente tres años antes de
la publicación de Azul de Rubén Darío. En la obra de Gil se insertan
poemas modernistas, como E¡ sueño del León, El elefante blanco y La
Guitarra. Una muestra de la sonoridad de la primera composición la
tenemos:
Pueblo existe en el Asia que venera
al elefante blanco, cual si fuera
de una raza inmortal;
Su cuadra es un palacio; y por decoro,
hunde para comer en vasos de oro
la trompa colosal.
O esta otra muy significativa, incluso pensando en Darío:
Un cuento me pides, claro se adivina
en tus ojos grandes al mirarme atentos.
¿Va de cuento? Vaya, será mi heroína
la princesa rubia de los rancios cuentos.
La princesa rubia de ojos parecidos
a los tuyos, Laura, grandes pensadores:
que daba sus joyas a los desvalidos
y se alimentaba con jugos de flores.
El tema de la guitarra, que entronca con preferencias de otros mo-

dernistas, tiene en Ricardo Gil un eco singular de raigambre oriental,
que el poeta sublima con bellas imágenes:
La guitarra es morisca
—rumores orientales funde y destila
por lujosos, colgantes arambeles amortiguados
rodaron sus sonidos armoniosos.
Tal vez... nazarena triste y cautiva
derramó en sus alambres perla
furtiva que arrojaba al mar
hondo de su tristeza—.
10 JUAN BARCELO J I M É N E Z
Una voz que cantando

tiembla y se queja, como un sonoro vaso de
trémulas gotas.
Sólo estas muestras de Ricardo Gil nos evidencian su posición de
premodernista. En otras obras, La caja de música (1898), o El último
libro (1909), muestra contactos, incluso en la estructura versal, con los
medios utilizados por el modernismo, aunque aún campean otras influen-
cias originarias. María Josefa Diez de Revenga se ha referido a la filiación
modernista de Ricardo Gil, sobre todo en La caja de música, en un
reciente trabajo publicado en el Homenaje al profesor Baquero Goyanes.
Isidoro Solis Latorre
Poeta malogrado en plena juventud, como tantos otros de la región,

según expuse en un artículo dedicado al lorquino Vicente Ruiz Llamas,
Solís Latorre (1889-1918), mostró desde joven especial aptitud para las
letras, siendo elogiado por Ricardo Gil, poco antes de su muerte, al cono-
cer los primeros versos del poeta. También se sitúa entre el posroman-
ticismo y el mundo nuevo del modernismo, alimentando su espíritu con
lecturas de clásicos que alterna con traducciones que realiza de Tristán
Corbiére, D'Anunnzio y Anthero de Quental, su modelo preferido. Su
admiración por Rubén, circunstancia que aclara en un artículo al frente
de su obra Jacobo M. Marín-Baldo, no va más allá de los residuos román-
ticos del autor de Prosas profanas, aunque ensaya una variedad de metros
que abarcan desde el alejandrino al octosílabo. Su credo es la belleza,
la poesía, dentro de un espíritu pagano y protestante, aunque no despro-
visto de un cristianismo a secas y desarbolado. Estéticamente Solís Latorre
es un poeta desconcertante. En los sonetos, que construye bien, se nota
un sentimentalismo romántico y becqueriano. Otras veces un sabor diecio-
chesco evoca el espíritu de la centuria, sobre todo en la parte titulada
Galantes y del siglo XVIII del libro Ofertorio Sentimental, publicado
postumamente en 1919. El matiz íntimo, sentimental y melancólico, no
impide que en Rebelión marque su afición por una estética nueva:
¡Abajo los rancios licores añejos!
¡Venga el nuevo néctar en ánforas de oro!
Puede admitirse que las notas modernistas que aparecen en Ofertorio
sentimental, proceden de Ricardo Gil, por el que Solís sentía verdadera
admiración, como ha demostrado recientemente Juan A. López Delgado
en un completo y ponderado artículo dedicado al poeta murciano y pu-
blicado en «La Verdad» de Murcia (17-9-1978). Solís pudo seguramente
ser un gran lírico del lado de lo modernista. La muerte segó su vida y

sus ilusiones tempranamente.
Jacobo M. Marin-Baldo
Con la naturalidad y belleza de su prosa, el pintor Luis Garay evoca

la figura de Jacobo M. Marín-Baldo, penetrando en su carácter y desta-
cando su admiración por el mundo helenístico. Jacobo publica dos obras
en el aspecto que aquí interesa: Madrigales (1909) y Elegías (1919). En
ambas se da una mezcla de romanticismo de buena ley y de reflejos
de ideas estéticas modernistas. A la hora de referencias a modelos hay
que pensar en Bécquer de una parte, y de otra en Antonio Machado. El
tono quejumbroso, melancólico y tristón, puede tener origen no sólo en
el poeta sevillano, sino en escritores murcianos —Selgas, Balart, Solís o
Ricardo Gil—. Por ejemplo, en ¡Aquí yace la esperanza!, de Elegías, que
dedica a Ricardo Gil, un neo-rromanticismo asoma a sus versos:
¡Muerte total en mares sin fondo ni ribera,
donde un silencio frío y aterrador impera,
y una eterna, sombría y abrumadora calma
hiela los ámbitos que habita el alma!
Reitera el tono elegiaco en Ecos del sepulcro, o en Cerré los ojos
de dolor transido, dedicadas al poeta Augusto Vivero.
Más conseguidos y originales son los versos en que los toques moder-
nistas aparecen como reflejo de una inquietud formal. Así, en el mismo
libro Eíegfas, se destaca la composición Recordando:
Jilgeros y alondras en alegre bando,
al viento lanzaban, musical y blando,
sus notas nacientes. En nuestros oídos
llovían internos y acordes sonidos.
La muestra es más significativa en Madrigales. Sin abandonar su ha-
bitual temática, en Dos sensaciones se muestra muy partidario de la nue-
va moda. Como verdaderas miniaturas aparecen en los versos de corte
menor, imágenes logradas dentro de la técnica modernista:
Nácar de aurora y de luna
vi en su carne florecer...
Y para tejer mis sueños
dormir en el rosal aquel.
«Mayo es risueño, sin tenue bruma,

con paisaje oriental del sueño;
12 JUAN BARCELO JIMÉNEZ
un jardín mágico lo perfuma;

de azul y nácar es toda pluma...
Nace en tu vida Mayo risueño.»
En Saludo se nota una fina intuición lírica. En algún momento se
esboza el tema de las estaciones —pensemos en Selgas más que en Ru-
bén—, como igualmente el sueño y el amanecer. Interesante es el siguien-
te ejemplo de la composición Miradas:
De rosa, záfiro y oro
y esmeralda
han sido los ojos claros
que mis pupilas besaban...
Mas todos sus resplandores
se han disipado en mis ojos:
los de esmeralda y zafiro,
rosa y oro.
José Martínez Albacete
En Alhama de Murcia nace José Martínez Albacete, poeta y perio-

dista muerto tempranamente, víctima de la tisis, a los veintiséis años
de edad, en la ciudad de Murcia. En 1903, su trabajo Don José Selgas y
Carrasco es premiado en los Juegos Florales celebrados por el Ayunta-
miento de Murcia. Para su tiempo, creo que se trata de una buena bio-
grafía, pensada en un sentido popular. Martínez Albacete, otro malogrado
poeta de la generación posromántica, ejerce el periodismo intensamente,
y publica tres obras: Cuadros, colección de sonetos (1899), Invernales
(1899), y Estrofas (1902). Conviene destacar que Martínez Albacete, con
obra lírica desparramada por la prensa en la que colabora, se sitúa, por
su inquietud y su técnica, más bien entre los posrománticos a la manera
de Bécquer, sin que los contenidos y procedimientos de la escuela mo-
dernista dejen de interesarle. En general versifica bien, dándonos idea
de su técnica literaria en la composición Sobre el yunque. En Cuadros,
colección de sonetos, se nota una preocupación por la estrofa y por la
variada temática, como afirma Ensebio Blasco en el Epííogo de la edición,
acusando preferencias por el modernismo. Un ejemplo claro serla El
himno de los bohemios, de temática moderna, aunque con metros becque-
rianos:
Cubiertos de harapos raídos; a veces
Aguijón de hambres y frío sintiendo,
Cantamos amores a vírgenes pálidas
De rubios cabellos.
MODERNISMO Y ESCRITORE:S MURCIANOS 13
Habría que situar a Martínez Albacete más bien con sentido regresi-
vo hacia el pasado. De este modo, su poesía acusa en Voz misteriosa mur-
muró a mi oído, un sentido trascendental; en La siembra, totalmente
becqueriano; en Los odios viejos, tiene un marcado tinte social. En un
apartado de Estrofas, titulado Elegías, se descubre un aspecto humano
con resonancias locales, que justifica el carácter popular de Triste, o el
tono menor de Caminando, en donde aparece un paisaje rezumado de
penas y nostalgias, de amores y tristezas, que le aproximan al autor de
las Rimas.
Andrés Blanco y García
La polifacética labor de este escritor murciano, que nace en la mitad del

XIX (1850), se justifica por su completa formación cultural, ya que estu-
dia Derecho y Filosofía y Letras en Valencia, Murcia, Madrid y Granada.
En esta última ciudad se ambienta para su obra lírica, posiblemente en
contacto con los poetas coloristas del premodernismo. En 1898 publica
en Murcia una colección de versos con el título de Notas discordantes.
Aunque su fuerte es el relato costumbrista de ambiente local e incluso
los trabajos de investigación, no se descarta su faceta de lírico, apegado
a las corrientes del siglo XIX. Notas discordantes es una miscelánea en
donde los versos de arte mayor dejan entrever el espíritu del XIX, tratan-
do los temas heroicos, patrióticos y trascendentales con cierta habilidad.
En La razón y la fe, muy del XIX, o en ¡Dios!, el tema de la fe nos
recuerda momentos de Núñez de Arce, con la diferencia de que en el
murciano la fe es consoladora y tibia, y no desoladora y fría como en
el poeta vallisoletano. En otras ocasiones, Blanco y García ama la liber-
tad —odas El Progreso, Al siglo XIX—, o tiene un sentido épico en
La conquista de Sevilla. Becqueriano y a la vez modernista puede catalo-
garse en A una boca, A. C. y Ayer y hoy, sin que pueda afirmarse que
este último aspecto sea fundamental en su obra, acaso porque la poesía
lírica no fue lo más cultivado por la literatura de este ilustre murciano.
Gumersindo Jiménez Jiménez y Marlín Guardiola Molina
Dos escritores de Jumilla, también malogrados en plena juventud.

Los dos son médicos, pero con clara vocación artística y literaria, que
se orienta en los dos hacia los mismos modelos literarios: Bécquer,
Núñez de Arce, Campoamor, e incluso Gumersindo Jiménez nos recuerda
momentos de Espronceda. Gumersindo poseía un espíritu crítico intencio-
nado y sagaz, y fue fundamentalmente poeta. En 1873 publica Ecos
perdidos, en donde ensaya motivos modernistas. Al monasterio de Santa
Ana —sáficos y adonices— o alejandrinos en El ciego. En 1901, publican

sus amigos Manchas de color, recopilación de poesías y artículos publi-
cados en periódicos, destacando las composiciones Las Cruzadas y A los
poetas. Martín Goiardiola es la figura del romanticismo en Jumilla, aunque
lo importante es su devoción por Núñez de Arce, de quien aprende la
musicalidad del verso y el amargo escepticismo. Traduce a Ovidio y publi-
ca dos obras: Un amor (1883) y De la sombra a la luz, postuma (1902).
En esta última destacan fragmentos del poema Ser o no ser, que quedó
sin terminar a la muerte del poeta y que es de lo mejor que escribió. En
los dos poetas de Jumilla se da una preocupación formal, que justifica
su posición premodernista, acaso aprendida del parnasianismo de Núñez
de Arce.
José Martínez Parra
Un precedente de la bohemia de los poetas modernistas, marcada

más por el estilo de vida y por la actitud ante las circunstancias, que
por la misma producción literaria, lo representa el escritor y periodista
nacido en Águilas, José Martínez Parra (1854-1905). Fruto tardío de un
exaltado romanticismo que le lleva casi a la desesperación, busca refugio
en el alcohol, terminando sus días enfermo y maltrecho por una parálisis
y viviendo en su tierra natal de la caridad de sus compatriotas. Coronel
del ejército carlista, renuncia al cargo una vez desengañado de aquellos
ideales. Ejerce el periodismo en Hispanoamérica como corresponsal de
guerra, regresando a España poco antes del desastre del 98. En Águilas
funda un periódico titulado El Grito del Pueblo, bajo el lema de «Perió-
dico sin Rey ni Roque, ni Alcalde que lo excomulgue». Publicó un libro
con el sarcástico título de Galería de cadáveres vivientes, conjunto de
semblanzas humorísticas de hombres de su pueblo, con fuerte carga
satírica y con un descarnado lenguaje. El siguiente soneto se refiere a
una autosemblanza que define su personalidad, y al mismo tiempo cons-
tituye una muestra de su estilo:
Sin fe, sin religión, ni ley ni freno
que detenerme pueda en mi carrera,
mi vida es una eterna borrachera
sin buena acción ni pensamiento bueno.
Quiero ser medicina y soy veneno;
y a semejanza fiel de la palmera
llevo en el cielo azul la cabellera
y los pies de los vicios en el cieno.
A nada estable nunca me acomodo;

no escribo cuando escribo, sino exhalo
mares de hiél, de lágrimas y lodo.
Y si fuera valiente como malo
dijera con razón el mundo todo
que otros mejores han subido al palo.
Oiros escritores
Otros escritores pueden relacionarse con el modernismo en esta etapa

inicial. Antonio Ros Romero, escribe en 1889 sus Cantos a la Poesía,
premiada por la Academia Mont-Real de Tolosa, y publicada con una carta
inicial de Núñez de Arce. Se trata de un sonoro canto a la poesía, en
tono altisonante y colorista, muy del gusto de las tendencias de la época.
Romántico, pero sin ocultar sus contactos y simpatías por el modernis-
mo, es el espíritu de Alejandro Urrutia, que en 1908 publica en Murcia
El Cantar de los Cantares, con un soneto-prólogo de Jara Carrillo. Vicente
E. Martínez, edita en Lorca Mis violetas (1913). De inspiración y modelos
clásicos, está bastante influido por la estética modernista y por las ideas
avanzadas de la época. Es más ágil, popular y poético cuando utiliza el
verso de arte menor; otras veces se muestra realista, sensual y descrip-
tivo, con retoques modernistas en A unos ojos. Me llamas o Pasó. Tam-
bién en esta bohemia premodernista podría situarse la interesante figura
del músico y escritor murciano Enrique Martí. Su desarreglada vida y
desastrado atuendo contrastan con la fina sensibilidad de pianista y el
sentido evocativo de la Murcia de su juventud, describiendo la vida y las
personas con naturalidad y con desenfado anecdótico. Publica en 1906
Ternuras errantes, y más tarde, en 1913, Las lágrimas de Clara.
MODERNISMO DE SIGNO LOCALISTA
Pedro Jara Carrillo
La personalidad de Pedro Jara Carrillo (1878-1927), nacido en Alcan-

tarilla, se manifiesta en tres aspectos: periodista, poeta y novelista. Tam-
bién cultiva el teatro, pero sin que la significación en este último aspecto
sea destacable en la historia del género. He catalagado, acaso atrevida-
mente, a Jara Carrillo dentro de un «modernismo localista». Me explicaré.
El periodista murciano pudo ser un típico representante de la escuela
modernista en Murcia, como después veremos que lo son, con otra signi-
ficación, Eliodoro Puche o el mismo Martínez-Corbalán. La amistad que
unía a Jara Carrillo con Salvador Rueda, su sentido del arte por la belle-
16 J U A N BARCELO J I M É N E Z
za del arte mismo, el ensayo de metros típicamente rubenianos, el croma-

tismo y la exuberante descripción de los motivos que poetiza, presagian
síntomas hacia una madurez en su carrera literaria acorde con el movi-
miento característico de la época. Pero esta normal evolución no llegó a
cumplirse totalmente por varias razones. Jara Carrillo no fue un provin-
ciano que se lanzara a la corte para vivir esa vida bohemia y noctámbula
de los escritores del momento, pues no era ese su espíritu ni sus ansiadas
aventuras. Por otra parte, su intensa vida de actividad literaria le liga
demasiado a Murcia, en donde empapado de sus bellezas canta lo que
le rodea, y al mismo tiempo desde su cátedra de periodismo lucha deno-
dadamente por defender ante sus paisanos y ante el centralismo estatal,
las verdaderas necesidades y urgencias que reclamaban la ciudad y su
región. Jara Carrillo, pues, sacrifica en aras de su amor a Murcia toda
una vida y una creación literaria, atenuando con su variada temática
localista los contactos y las simpatías con la nueva estética, que por otra
parte, estaba capacitado para usar discretamente de ella.
Enrique Martí, que en octubre de 1927 publica en El Liberal de Mur-
cia 'un estupendo artículo con motivo de la muerte del poeta, afirma lo
siguiente: «Era un alma noble, enamorada de la vida; una sensibilidad
aguda, excitada a cada hora con el contacto de los seres y de las cosas...
¡Ah, el espectáculo riente de la vega! Nadie !a amó y la gozó tanto como
él... Vivía un deseo salvaje de sol y se extasiaba ante las rubias espigas
y las naranjas de oro; ante el misterio y el milagro del gusano de seda...
Para él, la cruz redentora era la cruz de las barracas —!a cruz de los
pobres— y el cielo prometido era el velario inmaculado de raso azul
que a los murcianos nos cobija y bajo el cual nacemos y morimos».
Cuando se realice un estudio serio y completo de Jara Carrillo, ya
que sus obras están editadas recientemente, podrá situarse su figura
dentro de la literatura de la época; presumo en este caso que habría que
destacar su localismo, sin prescindir de sus cualidades literarias, y pensar
que Jara Carrillo puede ocupar un destacado lugar en la literatura con-
temporánea de esta tierra. Sólo así podemos tener una visión de su
obra, al margen de los elogios prológales, siempre aprovechables, o de los
artículos necrológicos y conmemorativos en que por amistad o simpatía,
se exalta desmesuradamente el valor de los artistas. Nada tengo en con-
tra de esos encomiásticos juicios, que en honor a la verdad en ocasiones
responden a situaciones ciertas, y que en este caso concreto comparto.
José Francés, en el prólogo de El Aroma del Arca (1929) dijo con justicia:
«Nada de cuanto hermoso y rico atesora Murcia fue olvidado o inadver-
tido en la obra lírica de su devoto; la huerta y sus prodigios fértiles, lumi-
nosos y coloristas; las costumbres y atavíos pintorescos, la ancestralía
heroica, y la agraria humildad, el ímpetu viril y la belleza femenina, el

júbilo de las fiestas populares y el dolor de sus riadas».
Con esta andadura, que como se observa han captado los que se han
ocupado de su persona, puede afirmarse que Jara Carrillo está influido
por la poesía colorista de Salvador Rueda. Este, el más inmediato pre-
cursor de Rubén en tantas cosas, también, ya que se profesaban una
sincera amistad, lo sería del poeta murciano. La poesía de corte meri-
dional, de «rasgueo de guitarra» y de «brote de claveles», que diría
Valbuena, aparece constantemente en Jara Carrillo, influido por el escri-
tor andaluz, y más cercanamente por el mismo Ricardo Gil, en donde
al igual que en el anterior, el tema de la guitarra aparece con consumada
maestría a través de sus estrofas. Los vibrantes versos de Rueda en
Claveles reventones, tienen idéntica expresión en el cántico de las flores
y de la huerta del murciano, con el que se rememora una larga tradición
de los poetas del Segura, y que parte del escritor barroco Polo de Medina.
También Jara Carrillo tiene especial predisposición para el soneto, incluso
por el alejandrino, como muestra de una incontenida devoción de escuela,
pero que no plasmó ni en él, ni en Rueda, ya que en ambos se dan de-
sigualdades formales, acaso justificadas por el regionalismo en que caen
los dos poetas. Si en Gil o en Rueda pudo tener sus modelos Jara Carrillo,
aunque por lo que antes apunté se acumulaba sobre sus hombros el
enorme peso de su amor a Murcia, hay otros momentos de su obra en
que presenta concomitancias con el realismo anecdótico de su paisano
Vicente Medina, sobre todo en el tratamiento y afición por determinados
temas, siendo admisible el contacto con escritores representantes de la
poesía popular en Murcia, más que por la variedad dialectal que en oca-
siones cultiva, por el modo de presentar los temas relacionados con la
tierra.
Prescindiendo de la labor periodística, así como de la prosa y del
teatro. Jara Carrillo publica seis libros de versos, cuyas fechas de apari-
ción van de 1901 a 1929, es decir, dos años después de su muerte. El
orden cronológico de publicación es el siguiente: Siemprevivas (1901),
Gérmenes (1903), Cocuyos (1905), Libro de la Canciones (1910), Besos
del Sol (1912) y El Aroma del Arca —postumo— (1929).
Siemprevivas es la primera obra de Jara Carrillo, y en ella se notan
las influencias de Salvador Rueda y de Ricardo Gil. La temática más signi-
ficativa es localista, aunque por las estrofas campea el espíritu y la téc-
nica del modernismo. La utilización del dodecasílabo en la composición
Eí álamo blanco, el matiz colorista a lo Rueda en Amapolas, o el sonoro
alejandrino de la Fiesta de los muertos, son claros indicios de una nueva
manera que con fortuna ensaya el murciano. Más significativa es la

muestra que aparece en Mi Reina, alternando el citado verso largo con
heptasflabos, pero con imágenes modernistas:
Será la reina mía, la de los ojos grandes,
la de los ojos negros y blonda cabellera:
la de gentil figura como princesa altiva,
que de ilusiones vive y en ilusiones piensa.
Para ella ya no tengo
ni imperios ni diademas;
mi imperio está en el alma
sembrado de hondas penas.
Igual sentido notamos en Crepúsculos. Se destaca el frecuente tema
de la guitarra en Jara Carrillo, procedente, a mi entender, de Ricardo
Gil. Por otra parte, interesa en esta primera etapa aludir al contacto con
Vicente Medina. En La Riá, premiada en los Juegos Florales de Alicante
en 1900, el tono de tragedia que sufre la huerta murciana se expresa en
el dolor, en la angustia y en el desamparo de aquellos que todo lo han
perdido, incluso la vida de algún ser querido. En este aspecto, su noventa-
yochismo localista, hermano de Cansera de Medina, se respira por toda
la composición, en donde la interrogante del poeta deja finalmente al
descubierto la desolación, la miseria, la tragedia y la muerte de algún
huertano. Veamos unos versos de La Ría:
¿Dónde está la moza de los ojos negros,

la que se sentaba bajo aquel ramaje
a esperar al mozo de sus ilusiones
cuando el sol tapaba los cañaverales?
¡Quién sabe si el agua la cogió soñando
con su amor, quién sabe
si se fue durmiendo por aquella huerta
por el agua alante...!
En Gérmenes y en Cocuyos sobresalen los temas relativos a Murcia y

su huerta. Los árboles, las flores y los frutos hacen pensar en la temática
floral de su paisano Polo de Medina, captando la exuberante riqueza y
el cromatismo de la huerta, frente al limpio azul levantino de la región.
Los elogios a Murcia, que después se repetirán en el exquisito prosista
José Ballester, se prodigan en Cocuyos, frente a una visión del Caballero
de la Triste Figura —La muerte de don Quijote— que me hace pensar de
nuevo en Rubén Darío.
En 1910 publica Jara Carrillo el Libro de las Canciones. José Bailes-
ter ha notado que esta obra procede del romanticismo, pero que coincide
con el premodernismo de Rueda, y es un intento de asomarse al parnasia-
nismo. En efecto, en la composición inicial y que da título a la obra,
encontramos las siguientes estrofas:
Allí está la de Otoño... aquella en que palpitan
los últimos suspiros de las vírgenes pálidas;
aquellas en que las hojas, como labios de muerta
dejaron en mi libro las últimas palabras.
Allí están las primeras estrofas de mi vida:
las que canté en las horas benditas de mi infancia;
tienen luz de crepúsculos, tienen risa de amores,
huelen a los romeros de las sierras altas,
a romeros silvestres, vírgenes de los montes,
a tomillos salvajes donde las mieles cuajan...
Para Ángel Valbuena, Besos del Sol (1912), es el mejor libro de poesía
de Jara Carrillo. Aunque la insistencia en los temas localistas no puede
descartarse en esta como en otras ocasiones, que sea el motivo central
de la obra, hay posibilidades de un mayor lirismo, y al mismo tiempo
más seguridad en la forma que en ocasiones anteriores. Quizá sea este
libro el motivo principal que inspira este «modernismo de signo localista»
con el que encabezaba este capítulo. Un recuento de composiciones nos
da la clave principal: Cantos de mi vega, Tarde huertana. Las Barracas,
Los Jazmineros, La Canción de las Flores, El rumor de la siesta... Pero
junto a ello, no por reiterado despreciable, hay que destacar los motivos
modernistas que se reparten a través de la obra. Por ejemplo: en El alma
del jardín encontramos eneasílabos rubenianos de excelente factura; en
el cántico de las flores murcianas, finas intuiciones de carácter impresio-
nista; en la composición La Huertana, soneto en alejandrinos, estas cuali-
dades:
Tierna y gallarda como ramo de clavellinas,

mi huertana es la maga de un jardín encantado;
es cálida su boca, como flor de granado;
son sus ojos dos besos hechos luces divinas.
Las curvas, de adorables tersuras diamantinas,
al bailar se estremecen con temblor perfumado
igual que si en la siesta el viento a nuestro lado
moviera jazmines, nardos y toronjinas.
Creo que aquí está la clave del poeta y la confirmación de mi aserto
inicial. Como vemos en los cuartetos anteriores, de vez en cuando aparece
el poeta modernista; pero en todo momento queda ahogado por la im-
presión de motivos localistas, e incluso de paisaje, elementos que alimen-

tan su inspiración.
El Aroma del Arca (1929) —parece que el título nos evoca el olor
a ropa guardada con el sabor de los membrillos—, se publica con un
prólogo de José Francés, en el que trata de comprender al poeta murcia-
no, señalando rasgos biográficos y al mismo tiempo enjuiciando su poesía.
Nos da la sensación de que se trata de un resumen de su obra poética.
Los sonoros alejandrinos de la primera composición, que da título al
libro, siguen el ritmo rubeniano arropando lo tradicional murciano:
La túnica encarnada y el capuz reluciente,
las medias de repizcos, el rosario ferviente,
el estante o el cetro para la procesión;
En los sonetos destaco el tríptico La Dama de Elche, La Fresa, el
también tríptico Rubén Darío o Elogio de una mujer. Estas composicio-
nes son exponente de una técnica del poeta, por la que Sainz de Robles
calificó a Jara Carillo como «maestro de las formas modernistas». Una
muestra del soneto del primer tríptico:
Es su policromía de un ático helenismo
con sus tonalidades doradas y bermejas;
como dos curvas palmas, los arcos de sus cejas
orlan sus grandes ojos de su oriental realismo.
No falta otra vez el contacto con Vicente Medina ya observado en

La Riá. En El Aroma del Arca se nota en las composiciones El Desahucio,
El Pajarico nuevo o El Misericordioso. En la primera hay también relación
con alguna composición de Gabriel y Galán, sobre todo por el tema
tratado y por el empleo de algún regionalismo:
Nena, qué desgracia

la que nos espera.
No quise decírtelo,
pero es menester que lo sepas.
Treinta años cabales, hija de mi alma
que llevo estas tierras...
tú bien sabes, porque aquí naciste,
la fatiga y sudor que me cuestan;
esas floréenlas de los azahares
que se cuajan cada primavera,
la flor de mi vida
son las que dejé en ellas.
De aquí vieron salir a tu madre

pa no volver nunca en la caja negra;
ellas vieron marchar a tu hermano
cuando el rey lo llamó pa la guerra.
GENERACIÓN MODERNISTA: POETAS «MALDITOS»
Se trata del grupo murciano más representativo dentro del movimien-

to modernista, aunque no sea el más numeroso. Llegados a Madrid, cada
uno por su cuenta y riesgo, viven en la corte días de hambre y desespe-
ración, de cansancio y de angustia, largas vigilias entre los efectos del
alcohol y el desenfrenado amor de los lupanares. Así pasan días y años,
hasta que la nostalgia y el hastío, el agotamiento y la enfermedad, les
hace volver a su tierra llevando una vida lánguida de tristezas y recuer-
dos de un tiempo intenso de amor, placeres y creación poética, vivido
en la capital de España.
Díez-Echarri y Roca Franquesa llaman a este grupo el de los «maldi-
tos» o «lunáticos». Creo que los adjetivos no connotan con exactitud la
personalidad y el quehacer de estos hombres, ni tampoco se les puede
aplicar el sentido estricto y literal de los vocablos. Todos soportarían me-
jor el calificativo de «bohemios», aunque en efecto, algo tengan de locura,
y también pasen como malditos ante los ojos de mucha gente. En el
grupo se inscriben los siguientes: Emilio Carrere, Eliodoro Puche, Arman-
do Buscarini, Pedro Luis de Gálvez, Fernando Villegas Estrada, José Pérez
Bojart, Xavier Bóveda, Arturo Casanuepa. Veamos como son caracteriza-
dos por los citados historiadores de la literatura: «Viven todos ellos una
bohemia más o menos convencional y ficticia; algunos incluso arrastran
una existencia deplorable. Se emborrachan de sueños, de luna, y de café
con media tostada, ya que el ajenjo, en Madrid, no se consume o se con-
sume muy poco. Cultivan una poesía de hambre y de ilusiones desvane-
cidas. Ofician de noche, en pequeños cenáculos que se reúnen en viejos
cafés de la Puerta del Sol, Preciados y San Bernardo. Todos viven en
Madrid; unos, los menos, desahogadamente y fingiendo una penuria que
no padecen en realidad; los más, angustiosa, trágica y desgarradamente.
Aparentan pasar hambre y la pasan. Algunos —Heliodoro Puche, Busca-
rini— llegan en tal sentido a extremos increíbles. Reconocen por maestro
a Darío; pero su admiración va más allá, hacia Gerard de Nerval y Paul
Verlaine. Como ellos, se dejan crecer el pelo; huyen del agua, del jabón
y de la máquina de afeitar; lucen chalina, amplio chambergo y capa des-
hilachada. Madrid los veía pasar por sus calles como un elemento de
atracción más; famélicos, soñadores, noctámbulos. La revolución del 36
se los tragó súbitamente y, pasada nuestra guerra civil, sólo pervivió

algunos años Carrere, con su pipa y con su cara abacial de luna llena».
La cita, aunque extensa, es muy ilustrativa para caracterizar a estos
poetas de la bohemia modernista. Habría que corregirla en su final, ya
que no sólo pervivió después de la guerra Carrere, sino también Eliodoro
Puche que muere en 1964. Por otra parte, no fue la guerra civil la que
se los tragó súbitamente, sino las consecuencias de ella, pues las cárce-
les sirvieron por varios años de incómoda morada a muchos de los
citados.
Eliodoro Puche
El murciano más significativo del grupo es Eliodoro Puche, nacido

en Lorca en 1885 y muerto también allí en 1964, después de varios años
de vida que lleva junto a su hermana, en un casi inaccesible refugio
que le proporciona su casa natal. No intento hacer en esta ocasión, ni
una biografía del poeta ni un estudio estilístico de su obra; entre otras razo-
nes, porque de ello se ocupa actualmente Francisco J. Diez de Revenga, que
coronará con éxito la empresa. Sólo situar la figura de Eliodoro dentro
del modernismo.
Después de muchos años de silencio, en que el poeta vive en su Lorca
natal el vacío y la incomprensión refugiado en su íntima soledad y en
la nostalgia del pasado, sólo unos cuantos amigos gozaban con el sabor
de sus versos e incluso animaban al poeta en sus frecuentes visitas.
Hace años que conocía la obra de Puche; pero un día el profesor lorquino
Pedro Guerrero me facilitó material inédito del poeta, lo que contribuyó
a un mejor conocimiento de su producción poética. Ello me permitió
intervenir en un acto literario organizado por la Caja de Ahorros del
Sureste en Lorca, con una visión de conjunto, aunque de urgencia, sobre
la personalidad y la obra del autor de Corazón de la noche.
No es posible encontrar, ni en el caso de Puche ni en el de Pérez
Bojart, huellas patentes de la vida madrileña que llevan reflejadas en sus
obras; sólo meros detalles y algún que otro destello. Habría necesidad de
un recorrido por la prensa de la época y analizar, más bien, aquella
poesía de circunstancias que nos daría mejor el espíritu de bohemia de
estos escritores. Sin embargo, el análisis de sus obras da ocasión para
observar la calidad poética en determinados momentos, e incluso no
hay inconveniente en confesarlo, en el caso de Eliodoro Puche, los altibajos
que se producen a lo largo de sus versos. Pedro Guerrero, que con Juan
Guirao y otros inquietos jóvenes lorquinos han llevado a cabo la rehabi-
litación de Eliodoro en todos sus aspectos y facetas, acaba de promover

un homenaje al poeta, materializado en un número de Cuadernos a la
calle (1978). Aparte de los artículos de Pablo Corbalán, Paco Alemán y
Pedro Ruiz, el de Guerrero apunta aspectos interesantes que inciden en
la personalidad del poeta, señalando su filiación y al mismo tiempo su
originalidad. Poeta paralelo a su existencia, para Guerrero es Eliodoro
el que ha mantenido más equilibrios entre su vida y su obra.
¿Cómo es Eliodoro Puche en esta época de bohemio? El mejor retrato
nos lo ofrece Cansinos-Assens en el prólogo de Corazón de la noche.
Veamos los siguientes fragmentos:
—adusto y silencioso, con los codos clavados en las duras mesas,
hosco y agrio, vestido de negro, de un negror rígido y doblado en los
ángulos, con la cara cubierta por las alas del gran sombrero negro,
tieso como los sombreros embreados de los marinos bretones, con la
expresión perdida bajo el ancho entrecejo y un instante recobrada en
la diafanidad de los grandes lentes redondos; asistiendo a nuestras
discusiones con un silencio hermético, extasiado ante el gran bocfe
de dorada cerveza...
—cuando le veíamos así, taciturno y huraño, agrio y feo, guardan-
do su secreto al margen de nuestras efusiones, no podíamos sospe-
char que tuviese su alma tan divinamente herida por la belleza del
mundo...
—hermético como un cofre forrado de negro, ebrio unas veces de
una embriaguez negra y pesada; blasfemante y zahiriente; lucido otras
de una serenidad aún más terrible que su embriaguez, porque en
ella se hacía más grande y absoluta su soledad de célibe; fue mucho
tiempo después, de verle así pasar o sentarse por entre los cristales,
de los días, cuando este hombre duro y fúnebre como un ataúd
puesto de pie, y que evocaba las cosas más tristes, al que parecían
pertenecer todas las cosas negras, nos mostró su alma candida y
luminosa, se nos abrió divinamente en aquellas páginas inéditas que
una aurora de estío nos alargaron sus manos largas y huesudas contó
las de una Parca.
La caracterización de Cansinos-Assens no puede ser más plástica y
reveladora. Estas tintas negras que insistentemente recargan la figura de
Eliodoro, son como la expresión del dolor, de la melancolía, de la triste-
za que siempre acompañarán al poeta, y que serán parte fundamental de
su temática y de su esencia vital. Su contextura física en este tiempo
correspondía a esta estampa, que refleja su vida, sus ansias y los motivos
de su inspiración creadora.
Puche parte de una estética modernista. Situado cronológicamente
en el inicio de nuevas tendencias, siente una gran admiración por Rubén
Darío, pero vive la bohemia y el magisterio tardío de Emilio Carrere,
rozando igualmente en ocasiones el ultraísmo, y además tendencias que
hacen pensar en Antonio Machado. Por ello, podría plantearse la pregun-
ta: ¿Modernista o machadiano? Yo diría con Pedro Guerrero que en la
poesía de Puche brilla el realismo de su propia existencia «entre las
invenciones del sueño, al que se agarraba para respirar y entre el sim-
bolismo y la sinestesia; entre la soledad y la libertad guardada celosa-
mente en el refugio del vino y la amistad». Pero esta matización, que
valoro positivamente, demuestra la complejidad y el cruce de tendencias
que se observan en la poesía de Eliodoro, y por supuesto nos aleja de
una explicación o análisis fácil y simplista de su obra. Encasillarlo, sin
más, en el modernismo con exclusividad de otras apreciaciones, llevaría
rigurosamente a una exégesis incompleta de su obra total, en perjuicio
de una valoración objetiva.
Cada obra de Eliodoro Puche habría, en términos orteguianos, que
verla con su circunstancia. Desde Libro de los elogios galantes y los
Crepúsculos de otoño (1917 ?), a los últimos poemas redactados en la pri-
sión, pasando por Corazón de la noche (1918 ?), dedicado a Machado y a
Juan Ramón, hay, si no un cambio sustancial de técnica y de temática, sí
matizaciones que diferencian las sucesivas etapas de su obra.
El primer libro publicado por Eliodoro Puche es Libro de los elogios
galantes y de los Crepúsculos de otoño, con ilustraciones modernistas de
Ochoa. Quizá sea el que mejor recoja su admiración por Darío y su en-
tronque con la poesía francesa de finales del XIX. Hay momentos de
clara semejanza con el autor de Sonatina, como se observa en la com-
posición titulada Figulina:
Tiene su cuerpecillo de Figulina, el grácil
encanto tan ligero de las Tanagras, esa
virtud de movimiento fácil
de escorzo... En su cara está impresa
la inquietud de una vida galante, sin amores
hondos, sin amarguras ni ideales,
banal para los bienes, banal para los males;
Quiere un palacio donde su elegancia

tenga marco propicio —oro, rosa y azul—
un palacio español al estilo de Francia,

de aquella Francia de Wateau de brisa y tul...
¡Y quiere sobre todo no estar enamorada...
y una loca alegría... y no pensar en nada!
La misma estética encontramos en Margarita, Sinfonía en azul, en
donde la preferencia por esta matización cromática, reiterada a través
de su obra, le acerca una vez más al maestro:
Se ve el cielo estrellado como a través de un tul,
a la luz argentada del claro plenilunio...
Voy mirando una vaga sinfonía en azul,
con los versos de sombra de mi pobre infortunio.
Sería interminable la referencia a lo modernista en la lírica de Elio-
doro. Un análisis de Motivos líricos, obra publicada en Madrid hacia el
1919, y dedicada a Rafael Cansinos-Assens, nos muestra una unidad
temática y estructural bastante más conseguida que en la obra anterior.
La clave de su quehacer literario nos la da en la composición introduc-
toria titulada Futuro:
Y me paré ante el mundo...
El espectáculo
tenía serenidad de muerte...
Hay que andar, caminar, mover el alma,
por nuevos senderos perderse.
Ir a las cosas, nuevo,
con el corazón en la frente,
en los espejos del espíritu
cogiendo la emoción latente...;
reflejando en el fondo de tu río,
en su causa, cuanto vieres...
Dentro de esta obra, destaco Carta lírica. Tiene todas las caracterís-
ticas de la poesía rubeniana, y pertenece al momento culminante de la
obra del escritor lorquino. La temática, con la sensualidad de escuela,
y el empleo del metro largo —alejandrino y de otras medidas— dan
cabida a imágenes que partiendo del escritor sevillano Bécquer, entroncan
con la poesía francesa y con Rubén. Los motivos del preciosista Viaje
fantástico —palacio de cristal, ensueños, tesoros de piedras preciosas,
fanales, sonoros aspergios, caprichosos trajes, cielo de una noche azul,
nubes de tul...—, más los temas de la luna, la noche y el otoño, son
tributo a una escuela por la que Puche sentía verdadera devoción. En
Tú estarías aquí parece apuntar hacia otra geografía poética:
Tú estarías aquí como yo te imagino,

blanca entre la blancura,
azul bajo los cielos de turquí,
jugando con mi boca, apurando su vino,
abriendo el corazón, sacando su amargura...
¡tú estás aquí!
junto a mi cuerpo enfermo de tu ausencia,
junto a mi carne fría
sin tu calor
de la adolescencia;
con tu fogoso amor, mi carne temblaría
con tu fogoso amor
que no tendré, María.
Esto nos enlazaría con el tema de la mujer y del amor sensual y
placentero a través de la obra de Puche bastante destacado, acaso como
reflejo de su existencia y de su actitud ante la misma vida. En el Libro
de los elogios galantes... aparecen varias composiciones en este sentido:
Rosas, bella estrofa del placer, o las finas intuiciones que se ven en Mujer
de cristal, o el sentido realista y descriptivo de La Ingenua, como mues-
tra el siguiente ejemplo:
Adoro tu hermosura... tus ojos, tu cabello,
tu cuerpo, y esa boca o ese cuello
marmóreo, que sostiene tu cabeza
de Juno... y sobre todo, tu alma que no sabe
mentir... Tú sola tienes la grandeza
de la verdad desnuda, y en tu pecho no cabe
la falsedad ni la doblez; prefieres
darte entera a mi amor, como tú eres,
con pasiones, con vicios, y con aquella furia
de pantera salvaje que encienda tu lujuria
y hace de ti un divino animal... Carne y hueso
y sangre... Tan humana y tan divina!
El mismo tema en Aranjuez, Música en la carne, A la Musa de carne
y hueso o en el siguiente ejemplo de Flor de Lupanar:
Tu carne es una carne que se entrega en orgías
y bacanales,
sin placeres, sin alegrías,
por impulsos fatales...
Naciste en el lupanar
como espontánea flora
llevando la amargura del mar,

en tu alma que nunca llora...
He oído tu risa mecánica
y tu llanto fingido
en tu boca satánica
de la blasfemia nido...
¡Noctámbula que ofreces
tu cuerpo a cualquier precio...!
Tu cara de pintadas palideces
le encanta al depravado y le fascina al necio.
Junto a este tipo de poesía se da también, como consecuencia de la
vida bohemia que lleva en Madrid, un aspecto interesante que refleja
)a vida de la taberna y el espíritu báquico que la rodea. Es interesante
la descripción que hace Puche de estos antros del vicio y de la orgía:
Horas de bruma,
grises horas feas,
de la taberna, en que se esfuma
el espíritu y las ideas...
Olor de vino y aguardiente,
escenas de canallocracia,
caricaturas de la mala gente
y disfraces de la desgracia.
Rostros disparatadamente
feos, deformes y simiescos,
tullidos del espíritu, grotescos,
carne que va sin alma por la vida,
promesas de presidio,
miradas cavernosas de suicida,
voces de robo y homicidio...
Flores del mal, cuyas raíces
están en suelo venenoso,
y cuerpos cuyas cicatrices
tienen un color gangrenoso.
En una obra tan serena, por otra parte, como Corazón de la noche,
vuelve Eliodoro a insistir en el ambiente tabernario y de café, en un
buen soneto titulado Café de Arrabal:
Ruinas de mujeres, sombras disparatadas,
con ojos rasgados a manchas de pincel,
los peinados postizos, las caras maquilladas,
la blasfemia en los labios y en el alma la hiél.
Hace la una gala de su traje grotesco,

la otra taracea una canción canalla,
hay otra que acaricia a un ejemplar simiesco,
un chulo, un garrotín, taconado ensaya,
y unos golfos borrachos piden desde un rincón
a gritos unas copas de vino peleón.
El amor y el vino parecen el refugio del poeta en este existencial
peregrinaje de su vida bohemia, alcanzando cotas estimables en sus versos.
Un ejemplo puede ser este de Yo me ahogaré en tus brazos:
Yo me ahogaré en tus brazos serpentinos
una noche de desaliento,
y beberé sediento
el oro de tus vinos...
Bella es la copa... Son tus vinos buenos,
para matar esta amargura
que me obsede. Dormir,
y en el olvido del tormento
que laceró mi espíritu de angustia
cerrar el pensamiento;
sentir la carne desahogarse mustia...
cerrar la boca y los ojos,
arrancar espinas y abrojos,
del corazón
joven, y ya sin juventud,
que siente la desilusión
de la senectud...
Puche no es sólo un poeta modernista y bohemio. Tiene, como ya he
notado anteriormente, otras facetas no menos interesantes en su obra.
Ya admitió Cansinos-Assens en e! prólogo de Corazón de la noche, que
Puche, pese a que parte de su poesía, es producto de ausencias, vivencias
nocturnas y, por lo tanto, surgida de su trato con las mujeres y con la
embriaguez, es además un poeta que en su soledad camina con su som-
bra; por ello afirma: «Y si el gesto aparente de esta poesía es huraño,
como un hombre malhumorado y recio, su alma verdadera es ingenua,
sencilla y afable como la de un niño». En efecto, leyendo Corazón de la
noche, una serie de influencias vienen a la memoria, predominando por
la temática la filiación machadiana. Alma e.stá en esta línea; a veces
también hay entronques con la primera época de Juan Ramón. En la se-
gunda parte del Libro de los elogios... titulada Crepúsculos de Otoño, se
advierte en El airecillo blando, el contacto con el cantor de los campos

de Castilla:
Todo parece que dormirse quiere
en la paz del ocaso... Y a lo lejos
el sol sangriento muere
entre tonos violados y bermejos.
O en Éxtasis:
Era una tarde triste,
lánguida tarde del helado invierno...
Una tarde sin sol y sin armas
y sin color, como los cuadros viejos.
En los blancos caminos
nubes de polvo levantaba el viento.
En las casas las altas chimeneas
elevaban columnas de humo negro...
Y en el llano monótono un molino
abría sus aspas y giraba lento.
La concomitancia con temas y procedimientos machadianos se repite
a lo largo de Poemas inéditos (1961), en donde hay que destacar en este
sentido: A la memoria de Machado, Soledad, Campo y mar, o el neo-
romanticismo de Nube volandera. Reflejos de Juan Ramón los hallamos
en Luna llena, en donde se vislumbra el lejano ambiente del mundo de
Tagore. En esta etapa de su vida que se respira en Poemas inéditos hay
un fondo pesimista, triste, melancólico, que coincide con la decrepitud
y el cansancio del poeta. Sin dejar su filiación rubeniana, apunta a otros
caminos por donde se depura o modera su estilo. El tema del otoño,
tan de su agrado, es reflejo de escritores de vanguardia. Las imágenes
sacadas de Pensamientos de otoño, se entremezclan para dar una visión
de madurez vital en donde el plano descriptivo se diluye con el subjeti-
vismo del canto de la muerte. Elegía de otoño, última parte de Motivos
líricos, está dedicada a otro poeta de idéntica fibra: Alonso Quesada. Las
imágenes otoñales aparecen por doquier como símbolo de la decadencia,
del fluir del tiempo, de la ancianidad. Despidiéndose del amor y de los
placeres en Cerraremos los ojos, se abre a un sentido azoriniano en Las
Oraciones, que apunta de otra parte hacia Juan Ramón o el mismo García
Lorca:
Tarde verde y amarilla
salpicada de amapolas.
Cortada en dos por el río,
la vega a la mar se asoma.
Eí río en su espejo lleva

lo que reflejan sus ondas
para que el mar también tenga
su cosecha de amapolas.
E! mundo de Machado tiene igualmente su vigencia en Colección de
poemas, publicado en 1936. Resta solamente consignar el contacto de
Eliodoro con escuelas vanguardistas, concretamente con el ultraísmo.
Su contacto y amistad con Huidobro, su relación y colaboración en las
revistas de este movimiento, sobre todo en Ultra y en Cervantes, dan la
clave de esta nueva faceta de Eliodoro Puche, por cierto bastante intere-
sante. Hay que destacar composiciones utraístas como Estación muerta.
Alba o Mí pipa quema sueños, publicadas en la última revista citada.
José Pérez Bojart
Figura interesante de la bohemia modernista, e incluido también en

el grupo de los «malditos», es José Pérez Bojart. Aunque Sáinz de Robles
lo considera madrileño, nace en Cartagena en 1882, residiendo mucho
tiempo en Madrid, en donde asiste a las tertulias con los escritores de
su grupo, colaborando activamente en la prensa y pronunciando confe-
rencias en el Ateneo, en las redacciones de los periódicos y en los mismos
cafés en donde se reunía con sus contertulios. Pérez Bojart lleva en Madrid
una desarreglada vida de bohemia, que después continúa en un sentimen-
tal vagabundeo por toda España, experimentando fuertes emociones y
siendo protagonista de anécdotas curiosas. Pese a ello, es un gran escri-
tor en prosa —publica en 1913 una novela con el título de Fabián Airón—.
Sin embargo, en poesía, para la que estaba esencialmente dotado, fue un
malogrado, pues una auténtica vocación de versificador desembocó en
un sentimentalismo matizado por un sarcasmo desgarrado.
En 1911, publica su único libro de versos, Micropoemas, y aunque en

la edición anuncia otras publicaciones, es posible que no vieran la luz
a causa de la pereza que siempre le dominó. Pérez Bojart parte de un
sentimentalismo romántico, tardíamente incorporado a una técnica a la
que intentaba ccgorse por e>dgencias del momento. Esto es lo que notamos
en el soneto titulado Vista y soñada:
Al través del cristal de la berlina

su faz de Ofelia divisé un instante,
y una mirada le lancé anhelante
y una mirada me lanzó divina.
Partió el coche veloz, dobló una esquina

del Real, y el bellísimo semblante
fue aquella noche estrella rutilante
que alumbró de mis sueños la neblina.
Pero son más positivos los toques modernistas que se hallan en
Micropoemas:
¿No es verdad que has soñado muchas veces,
y has sentido en el alma al despertarte,
que eras una princesa y sonreías
ante los ojos tímidos de un paje?
Que esperas a Lohengrín aseguran,
blonda beldad de soñadores ojos,
y debe ser cierto; mas ¿qué hacías
si llegase a venir el cisne solo?
Pero estas princesas soñadoras de Pérez Bojart, no pueden convertirse
en seres de carne y hueso —he aquí la diferencia con Puche—, sino más
bien parecen inaccesibles, intangibles, como fuera del mundo carnal que
añora el poeta. Esto se desprende del siguiente soneto:
Cual de Gualterio Scott las heroínas
y las princesas de los cuentos de hadas,
tienes, ¡oh joyas de marfil sagradas!,
las manos largas, pálidas y frías.
Yo las he visto, en mis ensueños vagos,
llenas de languidez y caprichosas,
cortar el vuelo de las mariposas
y acariciar las ondas de los lagos.
Yo las he visto deshojando flores,
enmedio de un jardín, a los fulgores
postreros de la tarde, y las he visto,
como dos blancas flores ideales
rozando de tu boca los corales
entrelazados, a los pies de Cristo.
Es lástima que Pérez Bojart se haya quedado a la mitad del camino,
es decir, en lo que podría llamarse «modernismo anecdótico»; precisa-
mente en un hombre de intensa vida bohemia en el Madrid de principios
de siglo. La retórica de sus versos no caracteriza la faceta principal de
su vida. Sin embargo, años después de publicar Micropoemas, en su cola-
boración de prensa aparece una composición significativa, que demuestra
el cansancio de una vida intensa de vicios y placeres que desemboca en
una velada melancolía. La composición titulada ¿Siempre? se publicó en

El Liberal de Murcia, el 15 de diciembre de 1917, y ésta sí que va de
acuerdo con su vivir:
¡La gloria! ¡La gloria!... La turba bravia
—mar tempestuoso— se nos rinde un día,
y un potro salvaje sujeto remeda...
Y luego, ¿qué queda?...
¡La melancolía!
¡El placer!... Locura, frenesí, porfía
por librar de un golpe toda la ambrosía
que hizo lanza el pico del cisne de Leda...
¡La melancolía!
¡La embriaguez!... Ficticia, mórbida,
entusiasmo falso, fugaz energía, alegría,
absurda esperanza que nada nos veda...
/La melancolía!
¡La muerte!... Dormirse en una sombría
noche, sumergirse sosegada y fría,
no sentir ni un soplo, ni un roce de seda...
¿La melancolía?
Por este camino, y rebuscando los versos publicados en la prensa y
en las revistas de la época, no dudo que podría centrarse la figura de
Pérez Bojart, y realizar un estudio completo de su obra poética.
Juan Miguel García Porcel
En Cehegín nace en 1884 García Porcel. También como Puche y

Pérez Bojart, siente la llamada del Madrid galante y modernista, y hacia
allí dirige sus pasos encontrándose con el grupo, del que seguramente
veneraría la figura del paisano de Lorca. García Porcel, evocado recien-
temente por la exquisita prosa de Paco Alemán en un libro sobre Cehegín,
escribe poesía, hace periodismo y estrena una obra de teatro en la corte,
ilusiones cumplidas y a las que aspira todo provinciano. Al mismo tiempo
es compañero de noctámbulas acciones de Carrere, escritor de gran con-
vocatoria, de Martínez-Corbalán, de EÜodoro Puche y de toda la gene-
ración de bohemios. Su producción literaria se encuentra esparcida por
los periódicos en los que colabora, y cuando el éxito parecía que rondaba
sus inquietas esperanzas, la tuberculosis le hace regresar a su ciudad
natal, dejando de existir un 13 de agosto de 1920. Desgraciadamente su

obra permanece inédita, o está fragmentariamente publicada en la prensa,
por lo que su consulta es difícil.
MODERNISTAS CON ENTRONQUES NOVENTAYOCHISTAS

Y CON OTRAS TENDENCIAS
Otro grupo de escritores murcianos se sitúa entre el 98 y el moder-

nismo, apareciendo en ellos, como en el caso de Eliodoro Puche, claras
huellas de nuevas tendencias de la h'rica posterior. En el centro, y como
figura más representativa, aparece Francisco Martínez-Corbalán, yeclano,
aunque circunstancialmente no nace en esta ciudad, y junto a él, los
escritores Gimeno Castellar, Martínez Tomás, García Valdés, Andrés Bo-
larín, Nicolás Martínez Escámez, Joaquín Bonet Jordá.
Francisco Martinez-Corbalán
Como en ocasiones anteriores, no pretendo hacer un estudio completo

de Martnez-Corbalán; después le dedicaré la atención que merece en
otro trabajo. Publica tres obras, aparte de su labor periodística que realiza
con éxito hasta su muerte (1934): Oraciones (1914), y Caminos (1920)
en verso; Las Violetas del Huerto (1922), en prosa. Las dos últimas las
edita la Editorial Levante de Cartagena, que realiza una extraordinaria
labor en pro de la literatura regional murciana, y tiene al mismo tiempo
una expresión modernista en el contenido de sus publicaciones, incluso
en sus preciosas ilustraciones.
En un rápido análisis de Las Violetas del Huerto se observa el entron-
que con los prosistas del 98, concretamente con Azorín, con descripciones
modernistas y aún con temas que remotamente proceden del romanti-
cismo. En el capítulo Eí Pueblo se describe la ciudad de Yecla, con su
sentido de horizontalidad y sus calles ilimitadas. Hace referencia a sus
gentes, a su paisaje, a los temas otoñales, tan del agrado de estos escri-
tores. En definitiva, una visión noventayochista, azoriniana:
«E/ pueblo es grande como una C en torno al cerro gris; el pueblo
parece dormido, aletargado, bajo un constante son de campanas
alegres, de campanas tristes, de campanas indiferentes y monótonas;
el pueblo está aletargado como un saurio enorme bajo un cielo terso,
azul, enemigo, un cielo radiante y siempre limpio que es un castigo
para la tierra parda y sedienta».
O esta otra silueta del hombre de pueblo, titulado y rico, propia de
cualquier ciudad burguesa y de abolengo; en definitiva, crítica de esta

clase social, moviéndose entre la estética de Azorín, o la amarga concep-
ción de la vida en Baroja:
«Cuando esto ocurre, don Antonio, que va siempre al café, no
sale de él. El salón, amplio, cuadrado, está lleno de sombras; crujen
las maderas mal ajustadas del piso; golpea una puerta insistentemen-
te. Nuestro hombre, con la frente apoyada en los cristales de una
ventana, contempla la calle solitaria. A veces pasea, a veces se sien-
ta. En un rincón juegan al tresillo los notables. El pianista ensaya
un pasodoble. Un camarero entra con un quinqué sin pantalla para
los jugadores. Don Antonio se acerca, se sienta y sigue las inciden-
cias del juego. Mira las cartas de los que juegan; ríe si ellos ríen,
se interesa, se aburre, bosteza al cabo... Y las horas pasan monóto-
nas, iguales, inacabables. Don Antonio lleva cinco horas viendo ju-
gar. De pronto, por una jugada surge una discusión violenta. Se grita,
se manotea, se increpa. Calla el piano y el quinqué oscila peligro-
samente».
La obsesión por el tiempo, los retazos descriptivos entre Azorín y
Miró, el franciscanismo amor a las cosas pequeñas, la alusión a los
grupos políticos e inquietos del pueblo, son elementos dignos de tener
en cuenta. Frente a esta manera cabe destacar otros momentos de la
descripción que se acerca a la prosa de Rubén:
— «Mi Ernestina —dice una— está siempre triste
Ernestina era linda, tenía bellos ojos negros, era alegre, traviesa,
simpática. Tenía posición».
A veces se desliza la prosa por arabescas intuiciones propias de un
colorido localista de tradición espafk)la:
«En los concursos de mantones —siempre en las ferias los había—
era era como un cuajaron de sol entre el amarillo bordado del pa-
ñuelo filipino; era la gracia clásica de la tierra de España; toda
ondulante, armoniosa, luminosa y picara cruzaba entre todos como
una reina manóla arrastrando los flecos de oro del mantón y hacien-
do brillar los dientes diminutos entre el grana encendido de sus labios».
Interesa en el aspecto de la evocación de la vida bohemia que todavía
alcanzó Martínez-Corbalán en Madrid, aparte la referencia a la vida pari-
sina, el artículo titulado Los poetas rurales. Hay destellos que recuerdan
el Madrid de Carrere y demás poetas «malditos». El protagonista es Juan
Espún, prototipo de poeta rural, condenado al «meditismo» y la incom-
prensión, y refugiado en el alcohol y en el lánguido sonido de las guitarras:
«En las noches de alcohol y de guitarra, su clara voz de tenor

lloraba por las calles desiertas versos atormentados. La luna, alta,
empolvada como para una fiesta, embellecía las calles misérrimas.
Lejos se oía el canto lento, lleno de agorerías, de los «despertado-
res», que en la madrugada del domingo cantaban el rosario por las
calles».
En Oraciones (1914), se funden la admiración por Machado y por
Rubén. El libro canta la vida, la soledad, el cansancio de vivir, la tristeza,
la muerte, el dolor, el amor, la mujer y la angustia del tiempo. En el
pórtico, un logrado soneto —iPerfil— nos da la c'ave estética de! poeta.
Pienso en Manuel Machado, rezagado modernista, más que en Rubén:
Aunque joven, no tengo juvenil petulancia,
y amo más el arranque viril de una manóla
que el perverso artificio importado de Francia,
que no encaja en el reino de la raza española.
Partiendo de una retórica decimónica —Mi Devocionario—, que me
recuerda a Balart, llega enseguida a Antonio Machado, que como en la
prosa Azorín, ahora será el modelo del poeta:
Señor: Yo soy humilde y soy triste y soy bueno,
y aunque la vida es mala y el camino tan largo,
no me he quejado nunca, ni gocé en mal ajeno,
¡Y sin embargo!...
La salida del mundo pagano y de la sensualidad de los modernistas
es amada por el autor yeclano:
Aparta, sobre todo, de mi carne villana
esta sed implacable de labios florecidos
y este amor a la gracia de la Venus pagana.
¡Dulces sonidos
de los besos que cantan la canción de amor!
A mi espíritu inquieto dale tu paz, Señor.

En muchas estrofas —Los viejos sones. Hermano, Jardines místicos o
en Las Novias, la manera es abiertamente modernista:
Rosas de amor, capullos de un celeste jardín
que soñáis en que llegue con el alba Lohengrín
con el mago prestigio de una excelsa virtud.
Todo tu cuerpo es ritmo, belleza y emoción

loca sacerdotisa de un monstruo sensual;

tus ojos son estrellas verdes de perversión
y en ellos arde el fuego del pecado mortal.
Divinas figulinas, flores de tentación,

en vuestras almas limpias, claras como el cristal,
se abre como una rosa sangrienta de pasión
la inquietud misteriosa de la alcoba nupcial.
La mujer será en Oraciones motivo principal, pero siempre mante-
niendo un equilibrio que a veces se rompe en aras de cantar la belleza,
aunque no pueda sustraerse a la moda modernista. Así es, es un cántico
a la mujer hermosa, española, pasional; la descripción deja a las claras
esa belleza sensual, abigarrada y colorista, con ribetes de neopopularis-
mo, pero que gustaba a los seguidores de Darío:
Ojos negros, ojos negros y fatales
que fulguran y que hieren cual puñales;
labios rojos
encendidos de pecados capitales
y que riman con tus ojos
en un canto de locuras pasionales...
Yo a tus pies tiendo mi capa de chispero
con el garbo pretencioso de un torero
que ante el toro,
babeante, bravo y fuerte,
tiende el vuelo del capote —raso y oro—
con la gracia de un tapiz ante la suerte;
Con tu alma de gitana brava y loca,

con la herida palpitante de tu boca,
con la gracia y el salero de tu cuerpo exuberante
y el incendio inextinguible de tus ojos asesinos
te presiento desmayada y anhelante
sobre un lecho de bordados pañolones filipinos.
La plenitud de la influencia modernista se da en la obra Caminos
(1920). Cansado de la vida, como se observa en la decrepitud de la ge-
neración de Rubén, el poeta es un triste viajero al que la vida le ofrece
sus caminos. Un ¿para qué? es !a interrogante del melancólico y abúlico.
En la composición En el camino, aparecen las imágenes «jardines noctur-
nos», «acacias», «ensueños nupciales», «luna encantada», «viento entre
los rosales». Un fino cromatismo —azul, símbolo de la belleza modernista,
y negro, como imagen de la noche y símbolo también de los bohemios—

sale al paso por toda la obra, resolviendo situaciones poéticas, unas
veces como Machado, otras como García Lorca:
¡Melodías de noches
azules y perfumadas
de rosas y juventud,
de sueños y cosas vagas!
Azul era el mar y azul

mi bandera desplegada,
y azules los ojos míos
como el cielo o el agua.
En las tristezas del yermo

baten los cuervos sus alas,
y la luna llena vierte
livideces de mortaja.
¡Noches eternas de angustia

llenas de negros fantasmas!
La imagen modernista de la noche da paso en el poema Nieve a
bellas y retorcidas expresiones. Los tres sonetos —La Mañana, La Tarde
y La Noche proporcionan un ritmo lento, puesto que al utilizar el ale-
jandrino como tributo de escuela, se entrevé una fina sensibilidad para
captar motivos azorinianos. Y es que no podemos olvidar que Martínez-
Corbalán es un poeta levantino; por ello en estas intuiciones y captación
de motivos está siempre patente la sensualidad del poeta, el amor por
las cosas pequeñas y los retazos de cargada expresividad.
Entre notas modernistas realzadas al describir a Roxana, hay una
alusión noventayochista en Cansancio, expresión de la cansera y el dolor,
pero sin protesta:
Los pobres asnos tan peludos,
tan resignados y tan viejos,
con paso lento y vacilante,
arrastran el arado en el barbecho.
Los pobres asnos, los peludos asnos

no saben formular una protesta
y ya no pueden más... Están cansados
las pobres bestias de labrar la tierra.
La preferencia por Valle-Inclán es igualmente manifiesta. Se trata

de una etapa en que flojea la calidad lírica de Martínez-Corbalán, pero
que hay que tener en cuenta a la hora de analizar influencias. El tema
del amor carnal es bastante trasparente y sublimado, no llegando al sen-
tido de Eliodoro Puche o de otros escritores:
Besémonos, amada, sin nuestros labios, con
la llama hecha de luz de nuestro corazón,
y subamos, subamos por celestes escalas.
Éxodo de tortura interna y silenciosa,

como un ciego perdido que marcha y que tropieza,
como una sombra negra, tímida y doloroso,
que va por su camino sin fin ¡y sin belleza!
Tampoco la imagen de la taberna, dentro de la bohemia de la genera-
ción, tiene en Martínez-Corbalán tintes violentos ni connotaciones zo-
lescas:
Entre el humo y el vaho espeso y mal oliente,
todo es borroso y trágico, miserable y huraño.
La luz enrojecida de una bombilla vieja

alumbra el centro. Quedan en sombras los rincones.
Un chulo triste, canta con la boca en la oreja
de un compañero, coplas de maldiciones.
Un borracho masculla palabras sin concierto,

y una vieja le dice a una moza «que ha muerto
ayer tarde la Encarna en el santo hospital».
Al final de Caminos Martínez-Corbalán nos da una teoría de la vida:
«Todo es falso, todo bambalinas y oropeles de comediantes de la legua.
Y la vida es como una carretera polvorienta, larga, sin sombras amables
ni recodos floridos; es como una carretera de la Mancha. La vida es
tedio. Hay que cruzar los brazos, tenderse sobre la tierra; y mientras se
ve allá en lo alto el aburrimiento infinito de los astros, esperar a Esa
que, fatalmente, tiene que venir...». Nada extraña esta conclusión, pues
en Año nuevo, campea un sentido fatalista, en el que también cayó el autor
de Azul:
No es nuevo el año, es viejo. El mismo que se fue

entre llamas de incendio y batir del tambor.
Es el viejo borracho de sangre y de dolor.
¡El ananké!
¡Oh la vuelta! ¡La bárbara vuelta de lo fatal,

el tremendo retorno del dolor que ha pasado!...
¡El volver algún día, ciegamente forzado
sobre las propias huellas del camino real!
Miguel Gimeno Castellar
Una significación especial representa el poeta lorquino Miguel Gime-

no Castellar (t 1979). para ^ní ^^^ de los líricos más finos de la literatura
contemporánea en Murcia. Publica en Madrid su obra Torre de silencio,
con el subtítulo de Libro de Canciones, en 1929. En esta fecha el moder-
nismo sólo es un recuerdo, y lo que queda, o son residuos o corresponde
a la labor de algún rezagado. Lo normal es que los escritores vayan
por otros caminos. Gimeno Castellar muestra en su escasa producción
lírica un entronque tardío con motivos rubenianos, junto a intuiciones
poéticas que parten de la generación del 27; por eso es aquí donde hay
que destacarlo, y reseñar sus contactos con Antonio Machado, de una
parte, y con García Lorca y Rafael Alberti, de otra.
Es cierto que aún se advierte un cromatismo heredado, pero que tra-
ducido en imágenes corresponde más bien a un sentido estético diferente:
Arriba, el azul remoto,
turbante de la llamada.
Sobre el rastrojo dorado,
la heráldica
belleza de unos olivos,
tornavol de verde y plata.
De aquí pasamos a una concepción distinta de la realidad:
Media tarde.
Un sol dorado,
caricioso y enfermizo
de invierno.
Calvas montañas
en la lejanía.
Olivos
grises, floridos almendros.
Para desembocar en su admiración por Antonio Machado, como queda
de manifiesto en Campos de Jaén, o en sus visiones de las tierras de
la Mancha:
Primera luz.
Horizonte
lejano donde se juntan
la tierra y el cielo.
Bajo el sol, la estameña

del yermo castellano,
y en la llanura, un
chopo solitario.
Alternando con estas visiones machadianas, en las que se patentizan
lo elegiaco, lo triste, lo melancólico y lo otoñal, destaca el tema del
amor en los tres madrigales de la composición El Alba de hoy, o el corte
modernista de la parte del libro titulada En la ciudad, polvo y silencio,
o los brotes superrealistas de Paisaje cubista. Pero es más interesante
buscar en Gimeno Castellar otros aspectos y motivos. Creo que en este
sentido los encuentros con García Lorca no desmerecen:
La luna en el río...
¡Ay la niña presumida,
—carita de plata—
envidiosa de sí misma.
Cuatro guitarras morunas

están bordando en el aire
con flecos de seguidillas
y lentejuelas de ayes.
Todavía la presencia del autor de Yerma se da con mayor intencio-
nalidad en el Cántico al Guadalentín, o en el Romance de Gerineldo, al
que corresponden los siguientes versos:
Soñaba la hija del Rey.
Un paje vela su sueño.
Cuatro galanes sombríos
cabalgaban en el viento.
Sus largas capas, dejaban
hilos de niebla y de fuego.
Espuelas de plata, herían
la noche de duros senos.
Sobre los montes oscuros
cuatro gavilanes negros.
Sobre los mirtos nupciales

cuatro gavilanes negros,

lirios de sangre dejaban
en campos de terciopelo.
O una aproximación a Rafael Alberti, en la siguiente estrofa:
Bajo la luz del ocaso,
tu cantar, —¡Ay caracola
llena de mares lejanos!—
Marinero: iza la vela
en la farola del puerto.
Otros poetas
Antonio Martínez Tomás publica en 1920 el libro Letanías Paganas,

con prólogo de Juan Pujol. Se trata de un poeta dominador de la técnica,
sensible ante el espectáculo del mundo y que maneja el lenguaje con pre-
cisión intuitiva. Martínez Tomás es un romántico rezagado, o mejor dicho,
no puede prescindir de la carga poética de este movimiento, como se de-
muestra en La amada trágica o en Neurasténica. Sin embargo, en algunas
composiciones de Letanías Paganas, cultiva una poesía de sabor moder-
nista, que le aproxima bastante a Martínez-Corbalán. Este matiz tiene en
el poema En el viejo por qué, en Princesas de ensueño, en El ciego del
violín o en La tragedia diaria, en donde encontramos versos que en nada
desdicen de los del poeta yeclano. La composición titulada Guerra y Paz,
con la que obtiene la Flor Natural en La Unión, es de corte modernista,
notándose un sentido patriótico muy propio de algunos momentos de
Rubén Darío.
Diversa es la figura de Andrés Bolarín Molina (1890-1974). Poeta,
periodista, narrador y dramaturgo. Practica el profesorado tardíamente
en la Escuela de Artes y Oficios de Murcia, ya que la carrera de Magis-
terio no llega a ejercerla para dedicarse de lleno al periodismo y a la
literatura. Consigue premios literarios en abundancia, incluso en Francia
en 1913, en un concurso convocado por las revistas Mundial-Magazine
y Elegancias, esta última dirigida en París por Rubén Darío. Esta circuns-
tancia, y el conocimiento de las letras francesas, que autodidácticamente
asimila Bolarín, le marcan para toda su vida, desarrollando en sus versos
una técnica modernista que continuará hasta en obras de reciente publi-
cación, aunque por otra parte hay que señalar que la temática y el modo
de ver las cosas, le ligan más a un neorromanticismo que se cultiva en
algún sector de la literatura contemporánea. Bolarín obtiene en 1935 el
Premio Nacional de Periodismo por su artículo El árbol y el símbolo.
Ciñéndonos sólo a su producción poética, es autor de las siguientes obras:

Fuego sagrado (1917), Zarzas floridas (1930), Las Vírgenes fatuas (1972),
La Huella (1975) y Sinfonía murciana (1977). En este caso concreto la
cronología apenas si nos aclara una posible evolución de su poesía, pues
en las obras posteriores, es decir, recientemente publicadas, encontramos
las características de las primeras. Habría que contar con la abundante
muestra de versos de Bolarín publicados en periódicos y revistas de la
geografía regional, y aún nacional.
Los versos de Andrés Bolarín muestran siempre como nota dominante
la melancolía que nos hace pensar en un romanticismo tardío, pero retoca-
dos por la influencia francesa y por la moda modernista. El constante
empleo de metros largos, de preferencia modernista, acusa una maestría
y una persistencia de las formas de la escuela de Darío. No obstante, la
herencia de Ricardo Gil no es ajena en Bolarín. José Ballester, en la Carta-
Prólogo a una de sus últimas publicaciones, ha dicho: «Alguna vez tras-
pasa las fronteras del ámbito suyo y adapta con firmeza un aire clásico
en las tres piezas bajo el título El signo de la diosa, sin acentuarse en
el parnasianismo; o bien, quizás en los últimos tiempos, a la manera de
ensayo, violenta su habitual manera de hacer, sobre el ritmo o la rima,
y sin desnaturalizarse, afronta con su femenina fluidez, introducirse en
escenas y visiones de nuestra fisonomía rural o en temas de raíz tradi-
cional frente al espectáculo urbano».
En el fondo Bolarín fue un buen poeta, acaso lastrado por el hecho
de que su poesía en los últimos años no calara en las masas, y fuera con-
siderada como algo de otros tiempos. Pero la calidad se nota:
Melancolía diáfana de la tarde de estío
cuando el sol en celajes de rosa se diluye,
¡qué suavemente traes al espíritu mío
dolor de hoja marchita y adiós de agua que huye!
La plenitud de sus simpatías por los modernistas está marcada por
su libro Fuego sagrado (1917); sin embargo, estos recuerdos manifestados
más en la forma que en el fondo, llegan hasta época reciente. En uno
de los sonetos de la composición El signo de la diosa, titulado Diosa
cazadora, vemos las siguientes connotaciones:
Apostada en los fondos del paisaje
entre oscuro boscaje de laureles,
tiene en acecho elásticos lebreles
prontos a un cinegético visaje.
Cual clásica beldad, viste el ropaje

desceñido y liviano —como Apeles
la llegará a pintar—, y brotan crueles
flechas del arco, en amplio varillaje.
Victoriosa Diana, ágil sorpresa
que en los cielos de nácar y turquesa
prende la fina flecha plateada
y huye la gracia astral de su figura
y se hace sombra en sombras de espesura
en cuanto tañe en sangre la alborada.
Un poeta nacido en Águilas, publica en 1926 Mis primeros versos.
Se trata de Nicolás Martínez Escámez, que cultiva la poesía popular y
tradicional, frente al tono patriótico del poema ¡Plus Ultra! Becqueriano,
como casi todos los de la época, versifica bien, demostrando técnica y
dominio de la forma, como se nota en el soneto La ruleta. En ocasiones
tiene asomos modernistas, aunque se singulariza como cantor de glorias
locales. En el libro del escritor de La Unión Pedro García Valdés, titu-
lado Melancolía (1920), los rasgos modernistas coinciden con Martínez-
Corbalán y con otros escritores de generación. Aunque predominan los
tintes becquerianos —Horas grises—, en las composiciones como Retrato,
La Pecadora, Tísica o Tedio se conjuga lo romántico con formas e imá-
genes modernistas. También en el poeta cartagenero Joaquín Bonet Jordá,
autor de Florilegio Galante (1918), encontramos las mismas huellas que
en García Valdés.
EPÍGONOS DEL MODERNISMO EN MURCIA
Aires de renovación corren por las letras españolas a partir de 1920.

Junto a las corrientes de vanguardia, que alejan del panorama literario
el entusiasmo por el modernismo, se vuelve un poco la mirada hacia
las esencias clásicas de nuestra literatura. Aparte de la devoción por
la imagen y el entusiasmo por lo barroco —fenómenos coincidentes con
la generación del 27—, la figura de Bécquer, como superador de la esté-
tica romántica española, se convierte en guía de los poetas contempo-
ráneos. Con estos antecedentes, esquemáticamente apuntados, parece ló-
gico pensar que la huella de Rubén había desaparecido para siempre. Sin
embargo, todavía quedan escritores en los que las notas modernistas van
a darse junto a motivos de la nueva sensibilidad, y junto a la simpatía
y devoción por escritores que representan las corrientes más generaliza-
das: Guillen, Salinas, García Lorca, Cernuda o Alberti. La panorámica ge-
neral de la época en relación con Murcia ha sido estudiada con detalles
44 JUAN BARCEUJ JIMÉNEZ
y sentido crítico por el profesor Diez de Revenga, en Revistas murcia-

nas relacionadas con la generación del 27 (1975). Brevemente intento
referirme a escritores murcianos que considero epígonos del modernismo,
aunque todos ellos cabalguen sobre !a nueva literatura.
Antonio Para Vico
Entre los epígonos del modernismo destaca el lorquino Antonio Para

Vico (1897-1950), autor de dos importantes obras: Canto rodado (1929)
y Corimbo (1951). Además cuenta con una producción lírica estimable,
repartida en los periódicos en los que colabora asiduamente.
Para Vico, que ejerce la carrera de Magisterio durante muchos años,
pasa su vida entre Lorca, su ciudad natal, y Cartagena, en donde muere
en 1950. Tempranamente deja entrever sus cualidades y su afición por
la literatura, obteniendo a los catorce años la Flor Natural en los Juegos
Florales de Lorca. Más tarde, queda finalista en un concurso de A. B. C.
con su poesía Por la última vía, rememorando las hazañas del «Plus
Ultra».
Las preferencias en cuanto a estética literaria de Para Vico, se orien-
tan hacia Góngora, Rubén, García Lorca, Gómez de la Serna y Juan Ra-
món; es decir, modernismo y generación del 27. La obra que interesa
destacar en este sentido es Canto rodado, publicada en Lorca en 1929.
Todavía encontramos notas románticas que se funden con imágenes lor-
quianas en las composiciones Nocturno, Reportaje infantil...; una fina
sensibilidad en Las Golondrinas, o influjos machadianos en el grupo de
poesías que titula Sierra de Tercia. Junto a estas notas aparece un cro-
matismo en los decasílabos de Óptica lírica:
El segundo es azul: en sus ojos
dos turquesas se miran temblar...
Igual ambientación se observa en el soneto en alejandrinos Tránsito:
Dos palomas jugaban con la aljaba de Eros;
se oyó como una fiesta de amas en el nido
y una luna de oro encendió sus luceros.
El sentido descriptivo no quita posibilidades con detalles modernistas
en la composición Capricho:
Las mangas cortas de su vestido
tienen al aire sus lindos brazos,
los dulces brazos que había perdido
Venus de Milo. (Por esto ha sido

privada Venus de dar abrazos).
Su traje es negro, sus labios rojos,
sus manos alas de la alegría,
su frente nieve, fuego sus ojos
y su palabra la melodía.
Es bastante significativa la composición titulada Confidencia a Rubén,
en donde al mismo tiempo que muestra su admiración por el poeta, se
lamenta de que la poesía rubeniana apenas si se cultiva:
El cirio del ensueño se consume
y aquella virgen pálida que sueña todavía
se va desvaneciendo lo mismo que un perfume,
lo mismo que el perfume sutil de la Poesía.
¡Ay qué angustia, Rubén, qué desconsuelo!
Capitán de la espada florida,

yo estoy firme detrás de tu estro
ocultando en mi pecho la herida
que me trajo la mala fortuna;
si me das tu licencia, maestro,
voy a ahorcarme de un rayo de luna.
En Corimbo (1951), tardío libro para el propósito de este trabajo,
encuentro un neo-modernismo en la composición Fe, ya que en la obra
se dan constantemente influencias lorquianas, del primer Juan Ramón,
e incluso de Rafael Alberti.
Miguel Pelayo
Parecida significación que Para Vico, tiene el poeta cartagenero Miguel

Pelayo, aunque éste se vaya más por el lado de los metros modernistas.
Pelayo es un poeta elegante, exquisito, hondo, dominador de las formas
que gustan a los modernistas, sin dejar de ensayar otras técnicas más
de vanguardia. La sonoridad, la perfección y la evocación del pasado
para situarlo en el presente, son características de su poesía, que por
otra parte, está desprovista de toda retórica. En el poeta cartagenero
anidan la ternura, la sensibilidad, la delicadeza y la melancolía, uniendo
la solemnidad de los modelos clásicos con la gallardía y el atrevimiento
de las orientaciones estéticas modernas. El juicio que en su día emitiera
Andrés González Blanco en La Correspondencia de España, es todavía
válido: «Miguel Pelayo, es un poeta culto, sereno y correcto, aunque no
46 J U A N BARCELO J I M É N E Z
marmóreo, al modo de Gautier. Se asemeja más a los parnasianos que

a los elegiacos, quejumbrosos o místico-eróticos. Tiene afinidades con la
poesía de Enrique Diez Cañedo. Poesía pulida, elegante, sus versos son
de factura impecable. Maneja a la maravilla el alejandrino —composición
dedicada a Villaespesa—. Por su alma ha pasado el espíritu francés,
dejando huellas de imágenes modernistas, producto de sus lecturas fran-
cesas».
Su producción literaria es extensa; pero ahora interesa destacar la
obra La sombra del corazón y otros poemas, publicada en Madrid en 1924,
y en donde incluye composiciones de otros libros, como Evocaciones y
Lira Galante. Que tiene preferencias por el modernismo lo declara en
El ritmo de mi verso..., con la que encabeza la citada obra:
Adorador del culto de la eterna Belleza
y de la sacrosanta y serena Armonía,
en el regazo augusto de la Naturaleza
cobró savia y perfume y sangre mi poesía.
El amor, la luna, la blancura del cisne cortesano de Leda, son elemen-
tos de la temática de la poesía de corte mayor de Miguel Pelayo; mientras
que los niños, la cuna vacía, la noche de Reyes, o el mar como partida
de ilusiones, son intuidos poéticamente en las composiciones de metro
menor. Partiendo de La ilusión del camino, en Retorno, muestra un
neo-romanticismo mezclado con imágenes modernistas:
Al tálamo de Afrodita llevé un madrigal y un nardo,
doble flor de aristocracia y de amoroso deseo,
y por mis albas galantes volaba el cuervo de Edgardo,
cuando yo aguardaba el canto de la alondra de Romeo.
Pero la influencia de Rubén es bastante más notoria en Dedos suaves,
en el soneto Sueño, en la composición en alejandrinos Don Quijote en
España o en el soneto Para nombrarte, del que ofrezco la siguiente
muestra:
Yo busco una palabra ungida de jazmines;
blanca como los cisnes de Lohengrín y de Leda;
tersa como los mármoles, suave como la seda,
y acorde como un canto de liras y violines.
No se agotan las posibilidades de Miguel Pelayo como poeta, ya que
cultiva una veta íntima, de correcta expresión, en algunos madrigales, o no
es ajeno a su quehacer el sentido patriótico de otras composiciones. Mas
su visualidad levantina le lleva a intuiciones que recuerdan al poeta Jara
Carrillo, aún mezclando otras influencias, como se observa en las dos

estrofas siguientes:
Entre naranjos. Tarde de sol y de fragancia.
Un velo de azahares vistióse el corazón.
Novia de ojos azules... dulcemente de infancia...
Kritornello» de una romántica canción.
El predominio de su palatina elegancia;
la frivola dulzura de su conversación;
el Ksprit» traducido de un figurín de Francia,
y sus aristocráticas gracias de cotillón...
Otros poetas murcianos podrían entrar en esta línea de los epígonos
aunque como tardías consecuencias de un estilo pasado. Es el caso de
Crostóbal Canle y Longoria, autor de Perlas y diamantes, o el mismo
Ángel Vergel que en Rapsodias (1942), intenta un neo-modernismo en la
composición Los Majos de Goya.
La generación de prosistas
Francisco J. Diez de Revenga ha tratado con su habitual maestría

la generación de escritores murcianos, que en torno a las revistas el
Suplemento literario de La Verdad, y después Verso y Prosa, constituyen
de una manera entusiasta y directa, el ambiente y la aportación murcia-
na a las corrientes de la literatura que a partir de 1920 tendrán su culmi-
nación en la generación del 27. El cerrar este ensayo sobre el modernismo
en Murcia con la limitada referencia a estos escritores, se debe a sus
contactos, o entusiasmo en muchos casos, con las últimas secuelas del
modernismo. Se trata de los prosistas y poetas Juan Guerrero, José Ba-
Uester, Andrés Sobejano, Antonio Oliver, Raimundo de los Reyes, Andrés
Cegarra, y algún otro escritor que asoma por las páginas de las citadas
revistas.
Juan Guerrero, «cónsul general de la poesía», como le llama García
Lorca, es el guía de todos y el que trae a la ciudad las novedades y los
aires renovadores de la poesía nacional y extranjera. Su amistad con Juan
Ramón, su conocimiento y entusiasmo por los escritores del momento
—Miró, Valle-Inclán, García Lorca, Juan Ramón...—, así como sus tra-
ducciones de escritores extranjeros, rodean su ñgura de un gran prestigio
y de un sentido patriarcal de las letras murcianas. José Ballester, es quizá
el escritor más murciano y significativo de la generación, dedicándose
en el periódico La Verdad, a una labor literaria y artística, que sólo su
sensibilidad y cualidades podrían justificar. Andrés Sobejano, el querido
maestro por todos recordado, une a su profunda formación humanística,

su carácter emprendor, su sensibilidad de crítico y ensayista, su factura
clásica de versificador, que le permiten colaboraciones asiduas en toda
clase de publicaciones de la Murcia del momento. Antonio Oliver, gran
poeta cartagenero, aparte de su extraordinaria producción poética hasta
una época reciente, y de ensayos sobre literatura y arte, es otro entusias-
ta emprendedor de aventuras literarias, que culminarán en su día, en el
otoño profesoral de sus quehaceres, convirtiéndole en el mejor especialis-
ta sobre Rubén Darío, fundando el Seminario-Archivo sobre la obra del
poeta nicaragüense. Raimundo de los Reyes camina lento y seguro con
sus versos y colaboraciones, ejerciendo el periodismo activo junto a José
Ballester. Referencio aquí a Andrés Cegarra Salcedo, el prosista malogra-
do La Unión, dejando constancia de sus colaboraciones en las revistas
de la capital, pero al mismo tiempo valorando lo que de positivo tiene
la creación de la Editorial Levante, que contribuye a la difusión de los
valores regionales, sin desdeñar el aire modernista de muchos de sus
colaboraciones.
La participación de escritores citados en este trabajo en el Suplemen-

to es, un dato significativo en orden a una supervivencia de la moda
modernista: Miguel Pelayo, Martínez-Corbalán, versos del fallecido Isido-
ro Solís, o alguna muestra de Andrés Sobejano. Sin embargo, Antonio
Oliver y Raimundo de los Reyes, se inclinaban más por las tendencias
de vanguardia o buscaban propios caminos.
El número 8 del Suplemento Literario está dedicado a Rubén Darío.
Ello indica la admiración del grupo murciano por el autor de Prosas Pro-
fanas, como queda patente en una nota que presenta el homenaje: «Ojalá
nuestro honrado propósito sea grato al espíritu inmortal del gran poeta,
que a los catorce años, cuando su adolescencia estaba henchida de «ansias
de.sconocidas y misteriosos sueños», era redactor en León, Nicaragua, de
un periódico político que llevaba por título «La Verdad». Los escritores
murcianos que colaboran en el bello ejemplar, en el que destaca un retra-
to de Rubén, de Vázquez Díaz, dejan a las claras, no sólo su saber y
erudición, sino su entusiasmo por el autor de Azul. Una poesía de corte
rubeniano de Isidoro Solís, titulada Treno, aclara lo que sobre el poeta
murciano he afirmado en la primera parte de este trabajo. Andrés Sobe-
jano, colabora con un trabajo en prosa, declarando lo que su musa debe
a Rubén; Pepe Ballester, evoca el personaje femenino inspirador del poeta:
Margarita; Antonio Oliver, destaca aspectos de su obra, y Juan Guerrero,
apunta en un artículo aspectos de !a crítica en torno a la obra de Rubén.
Finalmente, hay que hacer referencia que en la páginas de prosa del

Suplemento Literario, destacan artículos de Andrés Cegarra, de corte
modernista —Orfebrería del mar, por ejemplo—; páginas antológicas de
José Ballester o de Juan Guerrero en el mismo sentido, o las traduc-
ciones, siempre perfectas, de Andrés Sobejano. Este erudito había pu-
blicado en Oróspeda, revista literaria murciana (1916-1917), versos de
sabor neoparnasiano. Escritores y poetas citados en este trabajo —Pérez
Bojart, Para Vico, Martínez-Corbalán, Gimeno Castellar, Antonio Oliver,
José Ballester y Raimundo de los Reyes, entre otros—, también colaboran,
aunque con otros aires, en la revista Sudeste, que se publicó en Murcia
en 1930-1931.

Modernismo y Escritores Murcianos. Por Juan Barceló

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MODERNISMO Y ESCRITORES

JUAN BARCELO JIMÉNEZ

Lo difícil al intentar ocuparse de un período de la literatura es reducir

B.—MODERNISMO DE SIGNO LOCALISTA

DEL ROMANTICISMO AL MODERNISMO

La personalidad y la obra de Ricardo Gil (1853-1907), así como su

—supone la integración de muchos elementos—, mentalmente estamos

El tema de la guitarra, que entronca con preferencias de otros mo-

Una voz que cantando

Isidoro Solis Latorre

Poeta malogrado en plena juventud, como tantos otros de la región,

ser un gran lírico del lado de lo modernista. La muerte segó su vida y

Con la naturalidad y belleza de su prosa, el pintor Luis Garay evoca

«Mayo es risueño, sin tenue bruma,

un jardín mágico lo perfuma;

José Martínez Albacete

En Alhama de Murcia nace José Martínez Albacete, poeta y perio-

Andrés Blanco y García

La polifacética labor de este escritor murciano, que nace en la mitad del

Gumersindo Jiménez Jiménez y Marlín Guardiola Molina

Dos escritores de Jumilla, también malogrados en plena juventud.

Ana —sáficos y adonices— o alejandrinos en El ciego. En 1901, publican

José Martínez Parra

Un precedente de la bohemia de los poetas modernistas, marcada

A nada estable nunca me acomodo;

Otros escritores pueden relacionarse con el modernismo en esta etapa

MODERNISMO DE SIGNO LOCALISTA

Pedro Jara Carrillo

La personalidad de Pedro Jara Carrillo (1878-1927), nacido en Alcan-

za del arte mismo, el ensayo de metros típicamente rubenianos, el croma-

heroica, y la agraria humildad, el ímpetu viril y la belleza femenina, el

manera que con fortuna ensaya el murciano. Más significativa es la

¿Dónde está la moza de los ojos negros,

En Gérmenes y en Cocuyos sobresalen los temas relativos a Murcia y

Tierna y gallarda como ramo de clavellinas,

presión de motivos localistas, e incluso de paisaje, elementos que alimen-

No falta otra vez el contacto con Vicente Medina ya observado en

Nena, qué desgracia

De aquí vieron salir a tu madre

GENERACIÓN MODERNISTA: POETAS «MALDITOS»

Se trata del grupo murciano más representativo dentro del movimien-

se los tragó súbitamente y, pasada nuestra guerra civil, sólo pervivió

El murciano más significativo del grupo es Eliodoro Puche, nacido

litación de Eliodoro en todos sus aspectos y facetas, acaba de promover

Quiere un palacio donde su elegancia

un palacio español al estilo de Francia,

Tú estarías aquí como yo te imagino,

llevando la amargura del mar,

Hace la una gala de su traje grotesco,

advierte en El airecillo blando, el contacto con el cantor de los campos

Eí río en su espejo lleva

José Pérez Bojart

Figura interesante de la bohemia modernista, e incluido también en

En 1911, publica su único libro de versos, Micropoemas, y aunque en

Al través del cristal de la berlina

Partió el coche veloz, dobló una esquina

una velada melancolía. La composición titulada ¿Siempre? se publicó en

Juan Miguel García Porcel

En Cehegín nace en 1884 García Porcel. También como Puche y