Crítica y ficción

Ricardo Piglia

Crítica yficción

EDITORIAL ANAGRAMA
BARCELONA

Biblioteca Univ. Tecnológica de Pereira

6310000124076
LA LECTURA DE LA FICCIÓN

Los reportajes siempre son el producto de una determinada

lectura que el entrevistador hizo del entrevistado, lectura influi
da, por supuesto, por muchas otras lecturas circulantes. En este
sentido un reportaje está cargado siempre con un grado de deter
minación y tiende a poner el énfasis en una zona que de algún
modo ya está prefijada. Cuál seria, en su caso, la zona que las
diferentes lecturas le han asignado y cuáles aspectos ban sido ex-
cluidos, a su juicio, de esas lecturas
Cómo me gustaría que se leyeran mis libros? Tal cual se
leen. No hay más que eso. Por qué el escritor tendría
que
intervenir para afirmar o rectificar lo que se dice sobre su
obra? Cada uno es dueño de leer lo
que quiere en un texto.
Bastante represión hay en la sociedad. Por existen
supuesto
estereotipos, lecturas cristalizadas que pasan de un crítico a
otro: se
podríapensar que ésa es la lectura de época. Un es-
critor no tiene nada
que decir sobre eso. Después que uno
ha escrito un
libro, :qué más puede decir sobre é? Todo lo
que puede decir es en realidad lo que escribe en el libro si-
guiente.

Entrevista de Mónica López Ocón,

1984. Tiempo Argentino, 24 de abril de

9
 rista: caso Pound, caso
caso Brecht,
aléry. El
nalmi. sQu
moQué BaBau
delaire, por supuesto, era un crítico excen
de la crítica hace un escritor? Esa es una c
alguie que traiciona lo uso
De hecho
se
un

desvía ficcionaliza:
escritor es

hay como un exceso en la quler94e

nteresante
hace Borges de Hernández o en la lectura que hace Olsara que
Melville Gombrowicz de Dante, hay cierta
o son de
esas lecturas, un uso inesperado del otro texto. desviació
Ia
sobre Shakespeare en el capítulo de la biblioteca en discusión
del libro,
Ulyse
ese capítulo es para mí el mejor es un buen.ejem-
plo de esa lectura un poco excentrica y siemprerenovadora
a.

La ensayista italiana Maria Corti decia en una conferencia

que el escritor que escribe critica tiene una competencia por en
cima del critico que sólo hace crítica. El es un productor de tex-
tos y eso le confiere un conocimiento interno de las obras litera-
rias. Está de acuerdo?

En términos generales por supuesto estoy de acuerdo.

Admiro mucho los ensayos de Auden, de Gottfried Benn, de
Butor, la lista podría seguir; las notas de Mastronardi, por
cjemplo, son
muy buenas. Y qué tendrían en común? Por
un lado una
gran precisión técnica y por otro lado una estra
tegia de provocación. En general la crítica que escriben lo0s
escritores plantea siempre y de un modo directo el probicid
del valor. El
juicio de valor y el análisis técnico, diría, mas
que la interpretación. Los escritores
te en el
intervienen abiertamen
combate por la renovación de los
lectura de las obras clásicos, por la
r
olvidadas, por el
Jerarquías literarias. Los ejemplos soncuestionamiento de
las

Gombrowicz contra la poesía,variadísimos.

fleto de El pan-
Pound de Bouvard el rescate que hacc
alos y Pécuchet, el modo en que Borges lee a
precursores» de Kafka, la
de la ciencia
ficción, los
revalorización que hace Butor
trata ataques de Nabokov a
siempre de probar un
desvío, rescatar lo Faulkner: se que esta
12 OV
dado, enfrentar la convención. Los escritores son los estrate-

gas en la lucha por la renovación literaria.

Se dice que la escritura de ficción puede ser catártica. Está

de acuerdo y cree que la escritura de la critica también puede
ser

catártica? Ysi no lo es, qué podria ser?

No creo en la teoría de la catarsis. En cuanto a la crítica,

una de las formas modernas de
la autobiogra-
pienso que es lecturas.
vida cuando cree escribir sus
fia. Alguien escribe su recons-
la inversa del Quijote? El crítico es aquel que
No es
lee. La crítica es
vida en el interior de los textos que
truye su
forma posfreudiana de la autobiograffa. Una autobiogra-
una
cultural. Y digo autobiografía
fiaideológica, teórica, política, desde
toda crítica se escribe desde un lugar preciso y
estar en-
porque
concreta. sujeto El de la crítica suele
una posición es el método)
el método (a veces el sujeto
mascarado por historia y su lu-
r e c o n s t r u i r su
está presente, y critica?
pero siempre dónde se
crítica. ;Desde
modo de leer
es el mejor literatura? La
crítica siempre
gar de la
concepción
;Desde qué
habla de eso.

la verdad?
tendría
Yqué lugar
verdad en la
es el lugar de la c o n s t r u i r u n
Cuestión compleja. Cuál verdad para
c o n la
ficción trabaja no pretende
crítica? La ni falso. Que
es ni
verdadero
indecidible
entre la
no matiz
\ discurso que e n ese
ni falso. Y de la
ficción.
verdadero
el cfecto
ni todo modo.
ser
falsedad se juega verdad de otro
verdad y la trabaja
con la
más ní-
la crítica a la vez
Mientras que más firmes y
criterios de verdad de la crítica,
se po-
Trabaja
con
Todo el trabajo definea
ideológicos. i n c e r t i d u m b r e que
tidamente
borrarla
voz
una
como
consiste e n oír su voz

dría decir, de hacer

trata
crítico
ticción. El
la
verdadera. 13
 Hacer como
si lofuera.

los demas de que es verda

Y convencer a
lo que dice.
objetividad de los críticos es
La ilusión
de por supuesto
positivista. La
es literatura un campo de luch una hucha. a
ilusión
verdad para quién?», decía Lenin. Esa me parece una!
la crítica literaria.
buena
pregunta para

Ha hablado varias veces de Art como de un visionario y en

el visSIOnario. E escritor de fe
Respiración artificial Kafka
es

ción es sobre todo un vistonario?

La escritura de ficción se instala siempre en el futuro.

Construye lo nuevo con los
trabaja con lo que todavía no es.
restos del presente. «La literatura es una fiesta y un laborato
rio de lo posible», decía Ernest Bloch. Las novelas de Arlt,
como las de Macedonio Fernández, como las de Kafka o las
de Thomas Bernhard, son máquinas utópicas, negativas y
crueles que trabajan la
esperanza.
el escritor
I de ficción es un visionario, entonces qué ese
Critico?

E Critico es el que registra el carácter inactual de la fic-

Cion, sus
desajustes
de la respecto al presente. Las relaCionco
con
literatura con la historia
elípticas y cifradas. La ficción y con la realidad son siempr
teriales construye enigmas con los ma
los ideológicos
pone siempre en políticos,
y los disfraza, los
otro transtorma,
lugar.
Y con respecto a la utilización literaria del
discurso critico:
EXisten algunos ejemplos
de Lem
La reina de
o
las
notables como Vacío
man Lins y está cárceles de Grecia perfecto
del brasileño
por supuesto la novela Os-
14
absolutamente sensa-
cional de Arno Schmidt sobre Poe. Por mi parte, me intere-
san mucho los elementos narrativos
que
crítica como forma de relato; a menudo
hay en la crítica: la
veo la crítica como
una variante del género
policial. El crítico como detective
que trata de descitrar un enigma aunque no haya enigma. El
gran críitico es un aventurero que se mueve entre los textos
buscando un secreto que a veces no existe. Es un
personaje
fascinante: el descifrador de oráculos, el lector de la tribu.
Benjamin leyendo el París de Baudelaire. Linrot que va hacia
la muerte porque cree que toda la ciudad es un texto.

Es por eso que en Nombre falso se dice que el critico puede

aparecer como el detective que «percibe sobre la superficie del
texto los rastros o las huellas
que permiten su descifrar trama»
El critico es entonces el detective?

En más de un sentido el crítico es el investigador y el es-

critor es el criminal. Se podría pensar que la novela
policial
es la gran forma ficcional de la crítica literaria. O una utiliza-
ción magistral por Edgar Poe de las posibilidades narrativas
de la crítica. La representación paranoica del escritor como
delincuente que borra sus huellas y citra sus crímenes perse-
guido por el crítico, descifrador de enigmas. La primera esce-
na del género en Los crimenes de la rue Morgue sucede en una
librerfa donde Dupin y el narrador coinciden en la busca del
mismo texto inhallable y extraño. Dupin es un gran lector,
un hombre de letras, el modelo del crítico literario traslada-
do al mundo del delito. Dupin trabaja con el complot, la
sospecha, la doble vida, la conspiración, el secreto: todas las
representaciones alucinantes y persecutorias que el escritor se
hace del mundo literario con sus rivales y sus cómplices, sus
SOCiedades secretas y sus espías, con sus envidias, Sus enemis
tades y sus robos.

Todo esto tendría que ver con los modelos de relato?

lecturasy de espacios heterogeneos. Existen públi.
y el que intenta uniformar esa diversidad es el stin
ttot
mercado. En
os
estos años un
elemento central para producir la iluee
de
uniformidad ha sido la presencia masiva de best-sell
ex
tranjeros. Fenómeno relativamente nuevo que se evn.
pandió
ligado con el tipo de sociedad diagramado por el gobier.
militar: desnacional1zación, despolitización, «moderniza
no
brillosa que llenaba las libre
ción». Por abajo superticie
de esa
de lectores que se mantuvo
rías existió un conjunto amplio
fiel a la literatura argentina.

destinatario al escribir?
Hay un
No creo. Uno siempre escri-
destinatario concreto?
Un Aparece quizás un
nunca sabe quién es.
be para alguien, pero m o m e n t o de corregir,
lector,
unpresente en el
destinatario, se rees-
desde el cual se corrige y
una especie de
doble social
cribe.

corrección es una e
en una oportunidad: «La
Como diyj0
tura utópica.»

Si, una lectura utópica,la forma es la utopla.

porque
c
Pero también una lectura social porque la forma siempre
sOCial. Corregir un texto es socializarlo, hacerlo entrar en
1as
Clerto sistema de normas, ideologías, estilísticas, formales,
que usted quiera, que sociales. La literatura es un trabajo
son
COn la restricción, se avanza a partir de lo que se supone quc
no se puede» hacer.

Muchos escritores ven su labor como un conflicto de fidel

dades. Umberto Eco una vez dijo en broma: «O se escribe o Se
Lee. Las dos cosas a la vez no se hacen, » O se vive o se escribe.
Ve esa disyuntiva?
 diría yo. La escritura es una de las
Se vive para escribir,
experiencias mas intensas que conozco. La más intensa, pien-
con la pasión y por lo tanto
so a veces. Es una experiencia
vida. No diferentes
tiene la misma estructura de la muy son

enfrenta las mismas cuestiones en

la vida y la literatura. Uno
contradicciones más bien prácticas.
los dos lados. Las
son

escribir y a veces es difícil

Hace falta cierto aislamiento para
de marfi
La fantasía de la isla desierta o de la
torre
de lograr.
que tienen, yo
diría, todos
son ilusiones bastante legítimas
fuera del
escritores. Un lugar tranquilo para escribir,
los formas,
mundo. La disciplina, ciertos horarios de trabajo son
contradicción con todas las
creo, de
elaborar y de resolver la
el momento de sen-
estar haciendo en
cosas que uno podría se
es un
momento difícil, que
tarse a escribir, que siempre
trata de postergar.

Entonces su escudo o defensa serta la disciplina.

mantener un ritmo de traba-

Cierta disciplina digamos, un poco de
or-
fundamental. Hay que poner
parece Sade.
decía el bueno de
me
Jo, como
den en nuestras pasiones,