Tetracordio

Estructura de la escala mayor
ESCALAS
La escala es un grupo de notas que siguen el orden natural de los sonidos
(do - re - mi - fa - sol - la - sí).
La mayoría utiliza siete notas, más la repetición de la primera, que sería la

octava. Como hay varios tipos de escalas, cada una tiene un patrón de tono y
semitono que la caracteriza.
En la construcción de una escala no pueden faltar notas ni haber notas

repetidas.
Básicamente hay dos que son las más importantes: escalas mayores y escalas
menores.
Cada grado de la escala tiene un nombre, pero hay tres que son los más
importantes:
TÓNICA, SUBDOMINANTE y DOMINANTE.
Son el primero, el cuarto y el quinto grado, y son los más importantes por
las diferentes funciones armónicas que cumplen.
Por lo general, el resto recibe el número que le corresponde: segundo grado,

tercer grado, etc.
1
INTERVALOS
Un intervalo es la distancia entre dos sonidos.
Para analizar cualquier intervalo, hay que colocar primero el número que
corresponde a la distancia entre las notas, y luego la clasificación, que sale
de la suma de tonos y semitonos de esa distancia.
Saber cuál es el intervalo es sencillo. Sólo hay que contar la cantidad de

notas que hay entre la primera y la segunda de dicho intervalo.
Ejemplo 1): entre DO y MI hay tres notas, DO - RE - MI. El intervalo es una

TERCERA.
Ejemplo 2): entre MI y LA hay cuatro notas, MI - FA - SOL - LA. El

intervalo es una CUARTA.
El tema es clasificar cada intervalo. Pueden ser:
MAYORES - MENORES - JUSTOS - AUMENTADOS - DISMINUIDOS -

SUPER AUMENTADOS - SUB DISMINUIDOS.
Un sistema bastante rápido para no tener que acordarnos de memoria la

clasificación según los tonos y semitonos, es saber que entre la tónica y
cada uno de los grados de una escala mayor hay sólo intervalos mayores y
justos.
Los mayores son la segunda, la tercera, la sexta y la séptima, y los justos

son la cuarta, la quinta y la octava.
No existen cuartas, quintas u octavas ni mayores ni menores.
2
ESCALAS MAYORES
La primera de las escalas mayores es la de DO. Si seguimos el orden natural

de los sonidos comenzando por dicha nota, obtenemos exactamente ese
patrón de tono y semitono.
Las MAYORES tienen el siguiente orden de tonos y semitonos:
TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO – SEMITONO
Tetracordios
en la escala mayor
Primer tetracordio: do re mi fa
Segundo tetracordio: sol la si do
3
TONOS Y SEMITONOS
Son las distancias básicas entre dos notas seguidas. El semitono es la menor
distancia, y es la mitad de un tono. El tono es igual a dos semitonos.
En la música oriental hay distancias menores al semitono, como el cuarto de

tono, por ejemplo.
También es común escuchar hablar de estas mínimas distancias cuando se

afina un instrumento, y está bajo o alto sin llegar a tener un semitono de
diferencia con la afinación real. Todos los sonidos naturales están separados
entre sí por un tono, excepto MI - FA, y SI - DO.
DO - RE = UN TONO
RE - MI = UN TONO
MI - FA = UN SEMITONO
FA - SOL = UN TONO
SOL - LA = UN TONO
LA - SI = UN TONO
SI - DO = UN SEMITONO
Tono - tono- semitono- tono- tono- tono- semitono
Por lo tanto, la estructura de la escala mayor pose la siguiente formula:
T+T+(SM) +T+T+T+(SM) = 5 tonos y 2 semitonos
4
ALTERACIONES
Son unos signos que se colocan a la izquierda de las notas y modifican su

altura.
Las alteraciones son cinco:
SOSTENIDO - DOBLE SOSTENIDO - BEMOL - DOBLE BEMOL -

BECUADRO
El SOSTENIDO le sube a la nota un semitono.
El DOBLE SOSTENIDO le sube dos semitonos (o un tono).
El BEMOL le baja un semitono.
El DOBLE BEMOL le baja dos semitonos (o un tono).
El BECUADRO mantiene a la nota en su altura natural, o sirve para anular

alteraciones anteriores
ALTERACIONES PROPIAS (o fijas)
Son las que se escriben al comienzo de la pieza, después de la clave y antes

de la fórmula de compás, y tienen ubicación fija en el pentagrama.
Indican la tonalidad o escala del tema y forman la llamada ARMADURA DE

CLAVE. Alteran a TODAS las notas que estén en dicha armadura de clave,
de CUALQUIER ALTURA Y DURANTE TODOS LOS COMPASES, salvo que
aparezca un becuadro que las anule, pero sólo por ese compás.
5
Las alteraciones propias cambian cuando se modifica la armadura de clave,
para lo cual hay que poner doble barra.
ALTERACIONES ACCIDENTALES
Son alteraciones que aparecen dentro de un compás cualquiera, sin ubicación

fija, y alteran sólo las notas de ese compás, que tengan IGUAL NOMBRE Y
ALTURA.
6
ALTERACIONES DE PRECAUCIÓN
Son alteraciones que sirven para facilitar la lectura, porque están colocadas
en lugares en donde teóricamente no serían necesarias. Es común verlas
entre paréntesis. Una alteración accidental en un compás cualquiera queda
sin efecto al pasar dicho compás.
Ahí estaría puesta la alteración de precaución, para evitar lecturas

incorrectas.
7
Consigna:
Te propongo armar la estructura mayor pero ahora partiendo de una nueva
TONICA, siguiendo el orden de la escala…
DO ya la tenemos, sigamos por RE hasta SI.
¡¡¡ALTO!!! ¿QUÉ OCURRE?
PARA LOGRAR LA MISMA ESTRUCTURA NOS AYUDAREMOS CON LAS
“ALTERACIONES” SOSTENIDOS O BEMOLES.
Las nuevas estructuras que armemos llevaran al comienzo la alteración del

sonido que fue alterado con respecto a la escala matriz (DO M). nos ayudara
pensarlo como números negativos y positivos ¿recuerdan? …
Por lo tanto, deberemos prestar atención a que sonido modificar para que la
estructura siga teniendo la misma fórmula … T+T+(SM) +T+T+T+(SM) = 5
tonos y 2 semitonos. Tomaremos el lado positivo como los sonidos que se van
haciendo más agudos (#) y el lado negativo para los sonidos que se hacen
más graves (b).

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Estructura de la escala mayor

La escala es un grupo de notas que siguen el orden natural de los sonidos

(do - re - mi - fa - sol - la - sí).

La mayoría utiliza siete notas, más la repetición de la primera, que sería la

En la construcción de una escala no pueden faltar notas ni haber notas

TÓNICA, SUBDOMINANTE y DOMINANTE.

Por lo general, el resto recibe el número que le corresponde: segundo grado,

Un intervalo es la distancia entre dos sonidos.

Saber cuál es el intervalo es sencillo. Sólo hay que contar la cantidad de

Ejemplo 1): entre DO y MI hay tres notas, DO - RE - MI. El intervalo es una

Ejemplo 2): entre MI y LA hay cuatro notas, MI - FA - SOL - LA. El

El tema es clasificar cada intervalo. Pueden ser:

MAYORES - MENORES - JUSTOS - AUMENTADOS - DISMINUIDOS -

Un sistema bastante rápido para no tener que acordarnos de memoria la

Los mayores son la segunda, la tercera, la sexta y la séptima, y los justos

No existen cuartas, quintas u octavas ni mayores ni menores.

La primera de las escalas mayores es la de DO. Si seguimos el orden natural

Las MAYORES tienen el siguiente orden de tonos y semitonos:

TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO – SEMITONO

Segundo tetracordio: sol la si do

En la música oriental hay distancias menores al semitono, como el cuarto de

También es común escuchar hablar de estas mínimas distancias cuando se

Tono - tono- semitono- tono- tono- tono- semitono

Por lo tanto, la estructura de la escala mayor pose la siguiente formula:

T+T+(SM) +T+T+T+(SM) = 5 tonos y 2 semitonos

Son unos signos que se colocan a la izquierda de las notas y modifican su

Las alteraciones son cinco:

SOSTENIDO - DOBLE SOSTENIDO - BEMOL - DOBLE BEMOL -

El SOSTENIDO le sube a la nota un semitono.

El DOBLE SOSTENIDO le sube dos semitonos (o un tono).

El BEMOL le baja un semitono.

El DOBLE BEMOL le baja dos semitonos (o un tono).

El BECUADRO mantiene a la nota en su altura natural, o sirve para anular

ALTERACIONES PROPIAS (o fijas)

Son las que se escriben al comienzo de la pieza, después de la clave y antes

Indican la tonalidad o escala del tema y forman la llamada ARMADURA DE

Son alteraciones que aparecen dentro de un compás cualquiera, sin ubicación

Ahí estaría puesta la alteración de precaución, para evitar lecturas

DO ya la tenemos, sigamos por RE hasta SI.

¡¡¡ALTO!!! ¿QUÉ OCURRE?

PARA LOGRAR LA MISMA ESTRUCTURA NOS AYUDAREMOS CON LAS

“ALTERACIONES” SOSTENIDOS O BEMOLES.

Las nuevas estructuras que armemos llevaran al comienzo la alteración del

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