Restaurac

ión de

DEDICATORIA:
A los docentes de la Universidad
Nacional San Martin por compartirnos
sus conocimientos y experiencias
valiosas sobre la vida profesional. Al
ARQ.DAVID CORDOVA PEÑA, por la
orientación, enseñanza y por el
asesoramiento de nuestro trabajo. A
nuestros compañeros que día a día me
han brindado su apoyo.

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AGRADECIMIENTO:
Este importante y valioso trabajo está
dedicado principalmente a las
personas que aman la arquitectura.
A Nuestras familias, que con sus
apoyos incondicionales en todo
momento, nos permitieron ser una
persona de bien, pero más que nada,
por su amor inmenso, dan siempre la
motivación para seguir adelante y
cumplir nuestras metas y objetivos.

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INDICE
DEDICATORIA:............................................................................................................. 1
AGRADECIMIENTO:.....................................................................................................2
INTRODUCCIÓN........................................................................................................... 4
CAPITULO I: OBJETIVOS............................................................................................5
1.1. OBJETIVO GENERAL........................................................................................5
1.2. OBJETIVOS ESPECIFICOS...............................................................................5
CAPITULO II: ANTECEDENTES..................................................................................6
2.1. A NIVEL INTERNACIONAL................................................................................6
2.2. A NIVEL NACIONAL..........................................................................................9
CAPITULO III: MARCO TEÓRICO..............................................................................10
3.1. LA INVESTIGACION........................................................................................10
3.2. GRADOS DE INTERVENCION.........................................................................13
3.3. TIPOS DE INTERVENCION..............................................................................14
3.4. LOS PRINCIPIOS TEORICOS..........................................................................17
3.5. CONSIDERACIONES PARA LA RESTAURACION ARQUITECTONICA........18
3.6. LA ELECCION DE MATERIALES Y TECNICAS DE RESTAURACION..........19
CAPITULO IV: MARCO REFERENCIAL....................................................................29
4.1. METODOLOGICO............................................................................................29
CAPITULO V: PROPUESTA.......................................................................................32
CONCLUSIONES........................................................................................................32
RECOMENDACIONES................................................................................................32
BIBLIOGRAFÍA........................................................................................................... 32
ANEXOS...................................................................................................................... 32

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INTRODUCCIÓN
En la actualidad existe un interés generalizado por la memoria. Los
monumentos que siempre estuvieron ahí, más o menos atendidos, lo eran
sobre todo para los interesados. Hoy se ven inmersos en esta transformación
del paisaje que ha convertido lo rural en urbano y lo apartado en próximo.

El patrimonio histórico sufre, así, una nada negativa inclusión en los

movimientos sociales, ampliando su realidad. Eso ha obligado a re-construir el
pasado que representan y proporcionarles su contexto como lugares
materiales, como referentes espaciales, de memoria; y en esa tarea una parte
importante es dotar a los monumentos de su propia historia, encontrar el hilo de
su propio pasado. Convertirlos, en definitiva, en patrimonio recuperado, más
que restaurado.

Pero esa recuperación de la memoria de los monumentos atañe también al

retorno a su lugar original, con el rescate de su contexto y significado, de
aquellas obras que, sea porque estorbaban en la búsqueda de una belleza mal
entendida, sea por la pérdida de su funcionalidad o, incluso, fuera con la
coartada de su mejor conservación –en patrimonio casi todo es argumentable–,
fueron desplazadas del emplazamiento para el que se realizaron.

La redacción de este proyecto procede del interés en el curso de restauración

para poder recuperar la fachada principal del edificio administrativo- ex
gobierno regional de Loreto sede Yurimaguas. Debido a que actualmente se
encuentra con una fachada deteriorada en un lugar importante para la ciudad
siendo la plaza mayor, se sabe que está totalmente abandonada.

Se pretende brindar a la fachada de un lenguaje visual acorde con el perfil

urbano mejorando significativamente y todo esto sin cambiar su esencia. Se
pone de manifiesto una serie de patologías relacionadas con la conservación
de los materiales involucrados en la misma, pero también otras derivadas de
las soluciones constructivas realizadas en los balcones y en el alero.

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CAPITULO I: OBJETIVOS

1.1. OBJETIVO GENERAL

Conocer la aplicación de las diversas teorías de restauración con las que se

puede intervenir en el patrimonio arquitectónico, comprendiendo el concepto de
restauración a través del tiempo.

1.2. OBJETIVOS ESPECIFICOS

a) Definir la tipología edificatoria y estructural que nos da una visión

integradora de las relaciones espaciales, funcionales y constructivas que
definen este tipo de edificación.

b) Lograr que se realicen actividades que ayuden al desarrollo de la ciudad

de Yurimaguas.

c) Definir las relaciones estructurales entre los elementos resistentes, que

facilitan la comprensión y el conocimiento técnico-constructivo de la
arquitectura presentada.

d) Brindar un mejoramiento en la fachada con elementos que generen que

el paisaje urbano no se pierda, que siga con ritmo y armonía.

e) Rescatar el origen por el cual fue creado la edificación.

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CAPITULO II: ANTECEDENTES

2.1. A NIVEL INTERNACIONAL

 Casa F.R. “La Casita De La Puerta Amarilla”

Arquitectos
Mariclé Scalambro arq.
Ubicación
Córdoba, Argentina
Arquitectos Autores de la Obra
Mariclé Scalambro
Área
95.0 m2
Año Proyecto
2018
Fotografías
Gonzalo Viramonte
Proveedores
Corona, Crystalcord, Marmotech, Bamboo strand woven, Madera

Descripción Del Proyecto

Vivienda de principios de siglo XX, de la tipología conocida popularmente como

“casa chorizo”, emplazada en el área central de la ciudad.

Con el paso del tiempo sufrió varias transformaciones que desdibujaron su

esquema original. El estado previo a la intervención era de total deterioro.

El proyecto de remodelación y restauración se ajusta a un programa sencillo de

vivienda individual para una persona joven

Se conservaron la fachada y la estructura original interna. Sin embargo para

ampliar espacios y crear fluidez de circulación se eliminaron divisiones que
habían sido incorporadas en intervenciones posteriores.

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Se demolió la habitación de servicio existente en la planta alta a la que se

accedía desde el patio. El hierro de la escalera fue reutilizado en la biblioteca
del entrepiso.

Aprovechando la disponibilidad de altura de la sala de estar característica de

estas construcciones antiguas se generó un nuevo espacio de entrepiso,
funcional como sector de trabajo o para eventuales huéspedes.

El sector de la cocina, baño social y comedor funciona como separación entre

el área social y el área íntima posterior con vista al patio. De esta manera se
crea una circulación entre el asador, la cocina y el área social, preservando la
intimidad del espacio privado.

La elección de los colores de la fachada (muro y puerta) intenta diferenciarla de

la casa colindante, evitando la uniformidad pero sin crear desarmonías.

GALERÍA DE FOTOS

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Grafico N° 2:

2.2. A NIVEL NACIONAL

CATEDRAL VIRGEN DE LAS NIEVES YURIMAGUAS

UNIVERSIDAD CATÓLICA SEDES SPIENCIA

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CAPITULO III: MARCO TEÓRICO

3.1. LA INVESTIGACION

Chanfón Olmos, C. (1979). Problemas Teóricos en la Restauración (Paquete

didáctico. Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía
“Manuel del Castillo Negrete”, México.

Asegura que: “Antes de restaurar, pero en vistas a restaurar, es necesario

investigar. Muchos especialistas pueden investigar, pero sólo el restaurador
sabrá buscar los datos necesarios para programar su trabajo específico.”
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Así, el arquitecto restaurador está capacitado para saber qué tipo de

investigaciones y análisis son necesarios para la realización del PROYECTO
EJECUTIVO DE RESTAURACION y la intervención de un monumento. Si la
problemática lo requiere, consultará y/o contratará a otros especialistas
vinculados con las tareas de Restauración para que efectúen cierto tipo de
investigaciones concretas, adquieran datos específicos o realicen los análisis y
hagan los estudios pertinentes, ya sea referentes a los aspectos históricos,
arquitectónicos, constructivos, estructurales, arqueológicos, tecnológicos,
estéticos, químicos, biológicos y físicos del monumento a intervenir, así como,
en un momento dado, los vinculados a sus bienes muebles.

Como se puede apreciar, existen muchos tipos de investigación que pueden

auxiliar a las labores de restauración de un edifi cio histórico, entre las que se
encuentran las referentes al conocimiento del inmueble, al partido
arquitectónico, funcionamiento, importancia, historia, las transformaciones
sufridas, la iconografía del mismo o de sus elementos ornamentales, los
modelos en los que se inspiró (grabados o tratados de arquitectura), la
corriente o estilo arquitectónico en el que se fundamentó o inspiró su diseño, la
época y motivos de su construcción. También son importantes las
investigaciones que nos dan a conocer los aspectos tecnológicos del inmueble

a intervenir, tales como vislumbrar la probable mano de obra que lo realizó, tipo
de herramientas, materiales y técnicas constructivas empleados en su
erección, así como la procedencia geográfica de dichos materiales.

Existen otros tipos de investigaciones más específicos como los referentes a un

problema estructural determinado, o a un material constructivo en particular, en
donde se necesite saber, ya sea su tipo de alteración, su composición química,
la explicación de los mecanismos de un deterioro determinado, la composición
química de los materiales utilizados en la restauración, el comportamiento de
distintos productos que se pretenden emplear en su conservación ya sea para
limpieza o para eliminación de sales y microorganismos, la compatibilidad de

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los materiales que se piensan usar en la restauración con los materiales
originales, las reacciones químicas que se producen al aplicarse y si estas son
o no perjudiciales para el bien inmueble, así como el grado de penetración de
consolidantes, su tiempo de vida, su toxicidad y peligrosidad.

La investigación y adquisición de información respecto a estos asuntos debe

ser realizada por especialistas de diferentes disciplinas. Pudiéndose requerir,
en ciertas circunstancias, la realización de proyectos de investigación histórica,
artística, arqueológica, de mecánica de suelos, de laboratorio (para lo cual se
requerirá de la toma de muestras o efectuar calas) más complejos y extensos
que en otros.

Cabe mencionar que para la investigación se puede contar con diferentes

fuentes de información: las bibliográficas, las procedentes de documentos de
Archivo, las cartográficas, las tradiciones orales y el propio edificio como
documento a interpretar. No debe perderse de vista que, en muchas ocasiones,
el único testimonio que se tiene de un edificio histórico es su propia
arquitectura, por lo que se deberá tomar como documento histórico a
interpretar.

La información procedente de las diversas fuentes debe analizarse e

interpretarse, cotejarse y compararse, corroborando o rectificando si es
correcta y aún se conserva en el inmueble, siendo de gran importancia para la
toma de decisiones en la elaboración del Proyecto de Restauración. Cabe
mencionar que los resultados de estas investigaciones, así como toda la
información que en un momento dado se pueda obtener durante la elaboración
del Proyecto Ejecutivo de Restauración, así como en la realización de la obra,
proporcionará datos y aportaciones importantes a otras disciplinas y ciencias,
entre las cuales se tiene el caso concreto de la historia de la arquitectura en
particular.

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Debe tenerse presente que la historia de la arquitectura y del arte tiene una
gran importancia para el conocimiento y comprensión del fenómeno
arquitectónico de manera integral y que debe de considerar, entre otras cosas,
“... las manifestaciones teóricas, tecnológicas y proyectuales que dieron origen
a un edificio, a un género o a un estilo arquitectónico”, así como el contexto
histórico, social, económico, geográfico, ideológico, político y jurídico en que se
realizó, información que en un momento dado puede obtenerse,
complementarse o ampliarse con los datos adquiridos durante la realización del
Proyecto Ejecutivo de Restauración o en el transcurso de la ejecución de una
obra.

Por otra parte, el conocimiento de los espacios arquitectónicos así como los
materiales y sistemas constructivos del bien inmueble por intervenir,
empleando para ello una metodología con base en la información procedente
de fuentes primarias de Archivo, de fuentes bibliográficas, sobre todo las
referentes a la historia e historia del arte, y el propio edificio como documento
histórico a interpretar, es de suma importancia para con ello realizar una
reconstrucción histórica del inmueble, misma que podrá consignarse en planos
y a la vez cotejarse y compararse con el levantamiento del estado actual de los
espacios arquitectónicos que conforman al inmueble a intervenir; deberá
efectuarse otro plano sobre la evolución histórica del edificio, en que se

consignen las diferentes etapas constructivas de su edificación y/o las

transformaciones sufridas a lo largo de su existencia, aspectos que, por una
parte, contribuirán a la aportación de datos para la historia del arte y de la
tecnología, y a la vez servirá como fundamento para la propuesta de
intervención de restauración, así como para los criterios tomados en la elección
de los materiales y técnicas de restauración para cada caso en específico.

3.2. GRADOS DE INTERVENCION

En la disciplina de la Restauración existen cuatro grados de intervención: la

preservación, la Conservación, la Restauración y el Mantenimiento.
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La preservación constituye el conjunto de medidas cuyo objetivo es prevenir del

deterioro a los inmuebles. Es una acción que antecede a las intervenciones de
Conservación y/o Restauración, procurando que, con estas actividades, las
alteraciones se retarden lo más posible, e implica el realizar operaciones
continuas que buscan mantener al monumento en buenas condiciones.

La conservación consiste en la aplicación de los procedimientos técnicos cuya

finalidad es la de detener los mecanismos de alteración o impedir que surjan
nuevos deterioros en un edificio histórico. Su objetivo es garantizar la
permanencia de dicho patrimonio arquitectónico.

La restauración, como grado de intervención, está constituida por todos

aquellos procedimientos técnicos que buscan restablecer la unidad formal y la
lectura del bien cultural en su totalidad, respetando su historicidad, sin
falsearlo. El mantenimiento está constituido por acciones cuyo fin es evitar que
un inmueble intervenido vuelva a deteriorarse, por lo que se realizan después
de que se han concluido los trabajos de conservación o restauración (según
sea el grado de intervención) efectuados en el monumento arquitectónico.

3.3. TIPOS DE INTERVENCION

La Liberación, Consolidación, Reestructuración, Reintegración, Integración y

Reconstrucción, son los Tipos de Intervención más frecuentes en la
restauración. Su profundidad y alcance varían dependiendo del grado de
intervención que se efectúe en cada edificio histórico.

Liberación:
Es la intervención que tiene por objeto eliminar (materiales y elementos)
adiciones, agregados y material que no corresponde al bien inmueble original
así como la “...supresión de elementos agregados sin valor cultural o natural

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que [dañen, alteren, al bien cultural] afecten la conservación o impidan el
conocimiento del objeto”.

Los materiales y técnicas empleados en la liberación tienen como fin eliminar

aquellos agregados, materiales y/o elementos que se encuentran alterando al
inmueble. Dichos agregados no son originales ni tienen un valor
correspondiente a la historicidad del conjunto. En las tareas de liberación se
incluyen la remoción de escombros, la limpieza, la eliminación de humedades,
sales, fl ora, fauna y/o de agregados debidos a causas humanas, así como,
cuando sea necesario, la eliminación de intervenciones anteriores.

Consolidación:
“Es la intervención más respetuosa dentro de la restauración y tiene por objeto
detener las alteraciones en proceso. Como el término mismo lo indica, “da
solidez” a un elemento que la ha perdido o la está perdiendo”.En este sentido la
consolidación implica cualquier acción que se realice para dar solidez a los
elementos de un edificio; en algunos casos un apuntalamiento o la colocación
de un resane en un muro pueden ser considerados como procesos de
consolidación, pues su finalidad es detener el deterioro de sus elementos o
materiales.

La consolidación implica también la aplicación de materiales adhesivos,

cementantes o de soporte en el bien inmueble con el fi n de asegurar su
integridad estructural y su permanencia en el tiempo.

Cabe mencionar que, entre los restauradores de bienes muebles, especialistas

que en un proyecto de restauración arquitectónica estarán encargados de las
intervenciones que se realicen en pintura mural, argamasas, yeserías,
esculturas de piedra y azulejos y otros elementos decorativos, la consolidación
siempre implica el “... proceso técnico [por el que] a través de un adhesivo,
[se] proporciona mayor consistencia material a una obra, protegiéndola del
medio ambiente y [de] la acción mecánica”. El proceso siempre implicará la
introducción de un consolidante (trátese e alguna resina, adhesivo, solución o

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producto determinado) en la estructura del material a intervenir con el objeto de
darle mayor solidez.

Dentro de este tipo de intervención se contemplan las tareas del

apuntalamiento correcto de arcos, muros y cubiertas, la inyección de grietas y fi
suras, la restitución de los materiales y morteros perdidos en muros,
cerramientos, cubiertas y pretiles, la consolidación (aplicación de un
consolidante) de muros por debilitamiento de mamposterías, así como de
aplanados y pintura mural.

Reestructuración:
“Es la intervención que devuelve las condiciones de estabilidad perdidas o
deterioradas, garantizando, sin límite previsible, la vida de una estructura
arquitectónica.”
Dentro del Proyecto Ejecutivo de Restauración el estudio y solución de los
daños estructurales deberá ser realizada necesariamente por un especialista
en estructuras históricas, quien además deberá asesorar la ejecución de dicha
intervención en la obra.

Reintegración:
Este término en la Restauración tiene diferentes acepciones, sin embargo, en
la restauración arquitectónica es: la intervención que tiene por objeto devolver
unidad a elementos arquitectónicos deteriorados, mutilados o desubicados. La
forma teórica ideal de reintegración es la llamada ANASTILOSIS, o reubicación
de un elemento desplazado de su posición.” La “anastylosis” o reconstrucción
mediante ensamblaje “... se aplica al proceso de reconstruir un edifi cio que se
ha demolido como resultado de causas accidentales o por un colapso debido a
negligencia y abandono”.

Integración:

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Esta intervención se ha defi nido como la “... aportación de elementos
claramente nuevos y visibles para asegurar la conservación del objeto [es decir
del monumento]” y consiste en “completar o rehacer las partes faltantes de un
bien cultural con materiales nuevos o similares a los originales, con el propósito
de darle estabilidad y/o unidad [visual] a la obra”, claro está que sin pretender
engañar, por lo que se diferenciará de alguna forma del original.

Reconstrucción:

“Es la intervención que tiene por objeto volver a construir partes desaparecidas
o perdidas [de un monumento]. En la reintegración hablamos de elementos
deteriorados o mutilados, en la reconstrucción, de partes perdidas [...].

La reconstrucción supone el empleo de materiales nuevos y no la reutilización

de elementos pertenecientes a la construcción original ya perdida.” Esta
intervención se refiere a las labores que se realizan en el monumento a nivel
estructural; debe fundamentarse en el respeto al inmueble y será efectuada de
tal manera que sea reconocible.

3.4. LOS PRINCIPIOS TEORICOS

En cuanto a los principios teóricos de la restauración debe decirse que son

aquellos que norman las intervenciones que se realizarán en un monumento
histórico.

Básicamente son: el respeto a la historicidad del inmueble, la no falsificación, el

respeto a la pátina, la conservación in situ y la reversibilidad.

El respeto a la historicidad del inmueble se refiere a que se deben respetar

las distintas etapas históricas constructivas del edificio, sus espacios originales
así como las ampliaciones, remodelaciones de importancia, mismas que no
impliquen una afectación que vaya en detrimento del bien inmueble. (Para la

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eliminación de alguna etapa histórica se requiere de una investigación que
fundamente los motivos y la decisión de ello deberá realizarse por un consenso
de especialistas e instituciones de diferentes disciplinas).

El principio de No Falsificación se aplica cuando en una intervención se

requiera integrar (completar algún elemento arquitectónico o reproducir ciertas
formas perdidas). El teórico de la restauración Paul Philippot menciona al
respecto que cada monumento es un documento histórico único y no puede ser
repetido sin falsificarlo. Si por alguna razón la conservación del edificio requiere
la sustitución o integración de una parte, forma o elemento arquitectónico
determinado, así como el uso de materiales tradicionales similares a los que
constituyen al inmueble, esta intervención debe ser reconocible, pero a la vez
lograr una integración visual con el edificio, es decir, no debe resaltar o llamar
la atención. Esto se ha logrado de diferentes maneras, como por ejemplo:
fechando los nuevos elementos, usando materiales diferentes pero compatibles
con los originales o utilizando los mismos materiales pero dándoles un acabado
o tratamiento distinto al original.

Otro principio es el respeto a la pátina. Piero Sanpaolesi expresa que “La

pátina adquirida por un edificio a través del tiempo tiene un valor propio y
constituye un elemento esencial de su historia.” En muchas ocasiones se ha

confundido a la mugre con la pátina, pero ésta representa parte de la

historicidad del bien arquitectónico al estar proporcionada por el envejecimiento
natural de los materiales que constituyen a un monumento. Es decir, la pátina
es una protección natural del material, por lo que no lo deteriora.

El principio de Conservación in situ se refiere al hecho de no desvincular al

edificio ni a sus elementos de su lugar de origen. La Carta de Venecia en su
artículo 8º expresa: “Los elementos de escultura, pintura o decoración que
forman parte integrante de un monumento, no podrán ser separados del
mismo”.

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Cuando por alguna causa, como por ejemplo, en el caso de un movimiento
telúrico, algún elemento se ha desprendido de su lugar original, éste debe ser
reintegrado en su sitio.

Por último, el principio de reversibilidad se refiere a la selección de “...

aquellas técnicas, instrumentos y materiales que permitan la fácil anulación de
sus efectos, para recuperar el estado del monumento previo a la intervención,
si con una nueva aportación de datos, enfoques o criterios, ésta se juzga inútil,
inadecuada o nociva al monumento.”

3.5. CONSIDERACIONES PARA LA RESTAURACION ARQUITECTONICA

Las intervenciones de restauración que se realicen en el patrimonio

arquitectónico tienen la obligación de conservar los dos aspectos mencionados,
es decir, tanto el conjunto de materiales y sistemas constructivos que
constituyen al edificio como sus espacios, tareas que deben estar a cargo de
un arquitecto restaurador. Sin embargo, como ya se ha mencionado, en las
labores de investigación y conservación de los materiales de construcción de
un inmueble este especialista deberá apoyarse y asesorarse con los
conocimientos de otros profesionales como son: químicos, físicos, biólogos,
geólogos, ingenieros especialistas en estructuras históricas y en mecánica de
suelos, especialistas en ciencias de los materiales y en mineralogía,
restauradores de bienes muebles y arqueólogos, historiadores e historiadores

del arte, profesionales cuyo quehacer debe estar inmerso en el campo de la

restauración con el fi n de que sus asesorías, diagnósticos, pronósticos y/o
intervenciones sobre el patrimonio arquitectónico “... no sean contrarias a los
principios de la restauración, para que sus acciones tomen en cuenta el
contexto de los trabajos de restauración en que están incluidos y para que no
se produzcan por sus acciones alteraciones y deterioros en los inmuebles” .
También, en un momento dado se requerirá de información sobre ciertos
productos o materiales comerciales o industriales, misma que podrá adquirir
con los agentes de las casas comerciales o laboratorios que los fabrican.

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3.6. LA ELECCION DE MATERIALES Y TECNICAS DE RESTAURACION

Uno de los problemas que se presenta en las intervenciones del patrimonio

arquitectónico es la elección adecuada de los materiales, procedimientos y
técnicas para su aplicación en la restauración.

Con frecuencia, entre los arquitectos restauradores ha sido común recurrir a

ciertos recetarios para seleccionar el o los materiales y/o tratamientos que
solucionen un determinado problema. Sin embargo, esta práctica tan
generalizada ha traído consecuencias nocivas y ha perjudicando a los bienes
culturales inmuebles, pues a menudo se escogen y aplican los tratamientos sin
que haya un análisis o cuestionamiento de los pros y contras en el empleo de
los mismos para cada caso en particular, así como por no consultar o solicitar
asesoría a los especialistas en ciencia de los materiales. Para dar una idea
más clara de esto se pondrá el siguiente caso:

En el libro titulado Desarrollo Urbano en México. RESTAURACION,

Monumentos Nacionales, se indica que para la erradicación de musgos y
líquenes se utilice un ácido fuerte en una concentración baja.

Si este tratamiento se aplica cuando dichos seres biológicos se encuentran

sobre una piedra caliza, un mortero o aplanado de cal, el ácido afectará a la
estructura de este material constructivo ocasionándole debilitamiento y
agravando el deterioro. Además, como no se especifica lo que el autor entiende
por “concentración baja” , ayuda a que la persona que va a aplicar el
tratamiento interprete y efectúe de manera subjetiva su preparación (1%, 3%,
4%, 10%, 20%, 30%), lo que también repercutirá en los resultados positivos o
negativos del tratamiento. En otros casos, dependiendo del tipo de sustrato
sobre el que se desarrollen estos microorganismos y el área que ocupen, habrá
una reacción con el ácido, misma que podría llegar a ser perjudicial al bien
cultural.

Es por eso que, para evitar estas experiencias negativas, debe efectuarse una
serie de planteamientos que conduzcan al empleo de una metodología para la
elección de los materiales, tratamientos y/o técnicas idóneos para la
restauración de cada caso en particular.
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Como primer punto, debe decirse que en la actualidad es frecuente que se
desconozca el funcionamiento y características de los materiales y sistemas
constructivos históricos, esto, debido a que en muchas escuelas de
arquitectura y de ingeniería únicamente se da importancia al aprendizaje en el
empleo de los materiales y técnicas contemporáneos, ignorando o dejando de
lado los históricos.

Para la elección de los tratamientos de restauración es fundamental el

conocimiento de los materiales y sistemas constructivos con que se ha erigido
el monumento que se intervendrá, tanto de los que conforman su estructura
constructiva (en la cual intervienen diversos materiales como distintos tipos de
piedra, ladrillo, adobe, madera, morteros de lodo, de cal-arena, etc.), como en
su estructura decorativa (en la que aparecen materiales como la madera,
piedra, ladrillo, argamasas, yeserías y azulejos) y en sus acabados (efectuados
mediante aplanados de cal, de lodo o pintura mural, por citar algunos).

El arquitecto restaurador debe conocer perfectamente en qué consisten, su

composición química y mineralógica, cómo funcionan, las características, sus
propiedades, las fallas materiales, posibles defectos de manufactura,
comportamiento y tiempo de vida útil de los materiales y técnicas de
construcción (comúnmente conocidas como tradicionales), así como el trabajo
estructural de los monumentos históricos.

Como se sabe, los edifi cios históricos, a través de sus materiales y sistemas
constructivos, están sujetos a sufrir con el transcurso del tiempo la acción de
diferentes agentes que los van alterando. Esta alteración puede ser mediante la
afectación de su apariencia estética (o sea de tipo visual y conceptual) y por la
acción de agentes físicos, químicos, biológicos y humanos que producen
deterioro (es decir, una degradación física o química en la materia o elemento
constructivo, habiendo en ellos una pérdida progresiva de la propiedad útil). La
acción de estos agentes puede presentarse actuando de manera aislada e
individual (en la minoría de los casos), empezando uno y terminando otro, o a
través de la combinación simultánea de vario de ellos (en la mayoría de las

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 Restaurac
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ocasiones). Por lo tanto la alteración va a depender tanto de la composición del
material de construcción como de la naturaleza del agente que está actuando
sobre el mismo.

Existen diferentes causas y agentes de alteración que actúan en un

monumento.

Las causas se pueden clasificar en extrínsecas e intrínsecas al edificio. Las

primeras comprenden tanto a los agentes que tienen acción prolongada sobre
el inmueble (como son: la acción eólica, lumínica, climatológica, agentes
hídricos, contaminantes atmosféricos, asentamientos del edificio, y causas
debidas a la temperatura, por citar algunas) como a los de acción ocasional
(presencia de sales, sismos, huracanes, agentes biológicos, inundaciones,
incendios, así como las múltiples alteraciones derivadas de la acción humana)
y las causas intrínsecas al edificio (entre las que se encuentran las relativas a
la posición del inmueble y las inherentes a su estructura y fábrica). Los agentes
pueden ser de naturaleza física, química o biológica, mismos que producirán en
el edifi cio histórico una serie de efectos. Debe tenerse presente que un mismo
efecto de deterioro pudo haberse producido por diferentes causas de
alteración; por ejemplo: la pulverulencia en un aplanado, relieve o mortero de
cal puede deberse a la descomposición del material causada por la acción de

sales, microorganismos o de la lluvia ácida; la pérdida de un elemento

decorativo puede deberse a causas de vandalismo, saqueo, percusión, golpes,
movimientos telúricos o estructurales, por lo que la solución para estos
problemas será diferente en cada caso.

Es de suma importancia detectar los efectos de deterioro, realizar los

levantamientos, tanto fotográficos como de deterioros, para luego analizar las
causas de alteración. Para poder efectuar una propuesta de tratamiento para
su restauración, es necesario hacer antes un diagnóstico del estado de
conservación del área o inmueble a intervenir, puesto que “... los intentos de

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 Restaurac
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detener o combatir un proceso de deterioración sin identificar y suprimir las
causas [de alteración] están condenados al fracaso.”

En la elección de materiales y técnicas para la solución de un problema

determinado se necesita identifi car la causa de alteración, evaluar si ésta se
encuentra activa – ya sea de manera continua o eventual – o ha desaparecido.
El conocimiento de la fuente de deterioro permitirá saber si ésta se puede
eliminar o únicamente se puede controlar. Además, se requiere averiguar el
tipo de daños sufridos en el monumento, reconociendo si existe una alteración
física o química en la materia del bien inmueble, así como el grado de deterioro
y su gravedad. Para cada caso en particular, es fundamental la cuanticación
del área afectada del edificio o elemento constructivo y los tipos de materiales
que se encuentran dañados.

Toda esta información sobre las alteraciones, aunada al conocimiento integral

de los materiales y sistemas constructivos históricos que conforman el
monumento a intervenir, es de suma importancia para la comprensión de los
mecanismos de alteración, valorar la complejidad del problema a resolver, así
como para escoger las soluciones más idóneas y viables para cada problema,
tomando en cuenta la compatibilidad entre los materiales y sistemas
constructivos con los que está fabricado el edificio a intervenir y los que se
emplearán en su restauración.

Otro aspecto que debe tomarse en cuenta en la elección de los materiales y

técnicas para la restauración de un monumento es el que cualquier
intervención que se realice en un edificio histórico deberá estar fundamentada
en los principios teóricos de la Restauración. Igualmente se tendrán presentes
los grados y tipos de intervención a efectuar.

Cabe hacer una reflexión con respecto a uno de los principios teóricos de la
restauración: la reversibilidad.

Cuando se realizan labores de consolidación de un material constructivo

(entendiendo por consolidación el procedimiento que proporciona solidez,
consistencia, fortaleza y/o cohesión a una estructura o material constructivo
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 Restaurac
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degradado o debilitado, ya sea a través de la impregnación o de la inyección de
un material adhesivo, cementante o, como su nombre lo indica, consolidante),
en muchas ocasiones se presenta la disyuntiva entre la elección de dar
prioridad al principio de reversibilidad o al empleo de tratamientos irreversibles,
que incluso cambien la constitución química del material a intervenir, pero que
sea la única forma de garantizar la pervivencia y/o recuperación de dicho bien
patrimonial, deteniendo el proceso de deterioro y restituyendo no solo sus
cualidades estéticas, sino también reforzando su estructura. Por ejemplo: las
argamasas (constituidas por cal- arena), cuya cal que por la acción de la lluvia
ácida (combinación de la contaminación ambiental y el agua de lluvia) se han
transformado en yeso (material que es sumamente deleznable a la intemperie)
al tratarse con una solución de hidrato de bario, el sulfato de calcio (yeso) se
transforma en un sulfato de bario, dando como resultado un material resistente
a los contaminantes atmosféricos y de gran solidez.

En la elección adecuada de los materiales y técnicas de restauración para la

solución de cada problema, se requiere del conocimiento de dichos materiales
y técnicas, de su naturaleza, composición química, comportamiento,
características, propiedades, saber cómo funcionan, su comportamiento y
tiempo de vida útil, así como su etapa de envejecimiento o falla, valorar las
ventajas y consecuencias positivas y negativas que pueden traer su empleo en

la restauración. Las reacciones que pueden sufrir en determinadas condiciones

ambientales, su resistencia mecánica y química, así como su compatibilidad
con los materiales y sistemas constructivos del monumento a restaurar.
Con respecto a los materiales y técnicas de restauración, debe decirse que, a
partir de la segunda mitad del siglo XX, se han empleado en la intervención de
edificios históricos, tanto los conocidos como “tradicionales” como los
“contemporáneos”, habiendo en los últimos años una predilección por estos
últimos y en ocasiones ignorando o menospreciando las cualidades y ventajas
que ofrecen los primeros.

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Los materiales y técnicas de restauración “tradicionales” básicamente
corresponden a los mismos materiales y sistemas constructivos que se han
utilizado en la fábrica de la arquitectura histórica; como ventajas presentan su
compatibilidad con los materiales con que se erigió el inmueble a intervenir, su
duración, su resistencia, su costo accesible, tener una homogeneidad en el
comportamiento de ambos, así como las mismas características y cualidades
que se buscan, tales como texturas, capacidad de carga, coeficientes de
dilatación y composición química similares.

Como inconveniente se tiene, a veces, el que por la magnitud del problema a

resolver, las cualidades de estos materiales son insuficientes. (por ejemplo,
poca capacidad de penetración para la consolidación de ciertos materiales) En
otros casos se cae en la falsificación, al no cuidar de que la intervención con
dichos materiales sea notoria.

Además, debe mencionarse que en el X Symposium Interamericano de

Conservación se ha señalado que:

Es importante que las acciones de mantenimiento y conservación de

monumentos y sitios incluyan la recuperación de tecnologías tradicionales que
propician mejor la participación de la comunidad. Un ejemplo de ello es el
rescate de procedimientos para lechadas, enlucidos y capas pictóricas, que
protegen eficazmente a elementos pétreos y pueden aplicarse con una alta
proporción de mano de obra de fácil adiestramiento.

En México, al igual que en otros países, existen todavía trabajadores en el

ramo de la construcción que tienen la herencia constructiva tradicional (que
nos remite a la tecnología y mano de obra empleada en la época colonial o en
el siglo XIX), tales como yeseros, albañiles, canteros, carpinteros, herreros,
etc., oficios que se pueden aprovechar, capacitando al personal que los ejerce,
en las labores de restauración que permitirían conservar esta mano de obra y
por otra parte crear fuentes de trabajo, así como garantizar la permanencia y el
que no se pierda este tipo de trabajo artesanal y gremial.

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Por otra parte, se tiene conciencia de “... que son indispensables los
conocimientos de nuevas técnicas, materiales y procesos para ponderar no en
forma irrestricta ni extralógica sus posibilidades de utilización en los trabajos de
consolidación y restauración”.

Los materiales y procedimientos contemporáneos que se han empleado en la

restauración pueden ser de diversos tipos: materiales contemporáneos para la
construcción (concreto, acero, estructuras metálicas), sustancias químicas
(diversos ácidos, solventes, hidróxidos, etc.) y productos orgánicos, entre los
que se encuentran las resinas sintéticas que tienen una relevancia en la
restauración, ya que se emplean principalmente como adhesivos,
consolidantes, aditivos, impermeabilizantes y capas protectoras. Cabe
mencionar que las resinas pueden fabricarse con fines industriales o
comerciales.

En ciertos casos, en el empleo de dichos materiales y técnicas en la

restauración se presentan problemas debidos a la incompatibilidad con los
materiales y sistemas constructivos del patrimonio arquitectónico a intervenir,
por el grado de dureza, la dilatación que tienen, el tiempo de vida útil
relativamente corto o no conocido, los costos elevados, su difícil adquisición, el
que se requiera de mano de obra especializada para su aplicación, la toxicidad
y/o peligrosidad de algunos de ellos o por requerir equipo sofi sticado o
especializado (que no son accesibles para las zonas rurales, por costo, acceso
y traslado).

Con la experiencia de los años se han podido evaluar y apreciar las ventajas y
desventajas de algunos de estos materiales y procedimientos
“contemporáneos”; en ciertos casos han funcionado, pero en otros no, al
contrario han producido severas alteraciones en el patrimonio arquitectónico
(deterioros que se han presentado no en forma inmediata sino con el paso del
tiempo), sobre todo por haberse utilizado sin contemplar la compatibilidad entre
ellos y la constitución de los materiales y sistemas constructivos del edificio
histórico. Por ejemplo: la inyección de grietas con concreto en muros de ladrillo
o adobe, al ser el concreto un material de mayor dureza que los del inmueble
intervenido, se ha comportado como un ariete en movimientos sísmicos
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provocando la aparición de más grietas o incluso el colapso de algunos
elementos constructivos históricos. Por otra parte, se han tenido buenos
resultados en el empleo de tensores de acero para la reestructuración de
cúpulas y bóvedas, así como el uso de zunchos de acero en este mismo tipo
de intervención en torres y cúpulas, así como en recimentación y nivelación de
edificios históricos empleando alta tecnología.

En cuanto a las sustancias químicas, se han agrupado junto con los materiales
contemporáneos, puesto que su uso en la restauración es relativamente
reciente.

Siempre deberán emplearse bajo la supervisión de un químico, pues, como se

ha señalado, la utilización indiscriminada y sin asesoría de las mismas puede
ocasionar daños severos al patrimonio arquitectónico. Para tener un control de
su acción en el material a intervenir, se requiere que las aplique personal
capacitado para dichas funciones, tomando en cuenta medidas de seguridad
pues algunas de estas sustancias son peligrosas y tóxicas (por su volatilidad,
pueden causar quemaduras en el operario u otro tipo de accidentes, si es que
no se saben manejar).

Con respecto a las resinas sintéticas que se han utilizado en la restauración del
patrimonio arquitectónico, en su mayoría son productos que se fabrican con
fines industriales o comerciales, haciendo la aclaración de que no existe alguna
especial para el uso específico de la restauración.

Las resinas sintéticas producidas con fines industriales básicamente consisten

en la materia prima que se usa para la elaboración de diversos productos. En
términos generales, estas resinas a pesar de tener tiempos de vida útiles
prolongados, buena calidad y propiedades adecuadas para las necesidades
que requieren los materiales de restauración, tienen el inconveniente de
venderse en grandes cantidades, ser costosas (muchas veces por tratarse de
productos de importación), difíciles de adquirir y, casi siempre, requieren de
mano de obra especializada para su preparación y aplicación.

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Las resinas sintéticas fabricadas con fines de consumo comercial tienen la
ventaja de poderse adquirir en pequeñas cantidades y el que su costo sea más
accesible.

Sin embargo sus tiempos de vida son mucho más cortos y su calidad inferior a
los que tienen los producidos con fines industriales. Además, en ocasiones los
fabricantes de dichas resinas comerciales, con fines legítimos de mejorar u
obtener ciertos beneficios o características o con el objeto de abaratar sus
productos, han modificado la fórmula química de sus productos sin cambiarles
su nombre comercial. Así, se sabe de casos en que, en una primera
experiencia, se ha empleado con éxito un tipo de resina comercial y que, con el
correr de los años, se ha presentado un problema similar a resolver,
volviéndose a utilizar la misma resina, pero en esta última ocasión los
resultados no han sido los que se esperaban por haber variado la formulación
de dicho material, causando daños al bien intervenido, o teniendo resultados
distintos a los que se esperaba; por todo esto debe adquirirse, con los
fabricantes y proveedores, la mayor información sobre las resinas sintéticas
que se pretenden utilizar en la restauración del patrimonio arquitectónico y,
además, siempre se deberán realizar pruebas del funcionamiento, eficiencia y
compatibilidad de dichos materiales para cada caso a intervenir.

En cuanto al empleo de técnicas contemporáneas para la restauración y alta

tecnología, por lo general de difícil acceso para los países en vías de
desarrollo, por su alto costo y requerir de personal especializado para su
aplicación, además, a veces son muy sofisticadas.

También deben tomarse en cuenta las situaciones económicas, sociales,

geográfi cas, la facilidad de acceso del sitio en que se encuentra el inmueble a
intervenir, el grado de intervención que se pretende realizar, pues muchas
veces, aunque se considere que un material o técnica de restauración es la
idónea, no se puede utilizar por la carencia de recursos económicos,
presupuestales, mano de obra especializada, por la dificultad de adquisición del
producto o herramienta necesarios, ser insegura para el operario o debido a
que el edifi cio a intervenir se encuentra en una zona de difícil acceso.

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Cabe enfatizar que en la restauración de un inmueble debe haber, además del
arquitecto restaurador, la asesoría e intervención de especialistas en los
materiales, siendo así una actividad interdisciplinaria. Ya se ha mencionado a
los especialistas que se requieren para que asesoren al arquitecto restaurador.
Debe tenerse presente la necesidad de contar con un restaurador de bienes
muebles para que efectúe directamente determinadas intervenciones, por ser el
profesional que tiene los conocimientos para dar las soluciones a problemas
inherentes a elementos decorativos en edificios (tales como restauración de
pintura mural, yeserías, argamasas, azulejos, por mencionar algunos) y estar
preparado para manejar los materiales y técnicas de restauración específicos
para tales casos.

La intervención de todos estos especialistas en la conservación del patrimonio

arquitectónico es vital, pues “por medio del método científico, ellos estudiarán,
investigarán, y analizarán los materiales [tanto constructivos como los que se
pretenden emplear en la restauración de un monumento,] en aspectos como: la
naturaleza de los mismos, su composición química y mineralógica; origen,
transformación, alteraciones y agentes que producen el deterioro... Además,
tomarán en cuenta los procedimientos para protegerlos y consolidarlos, las
fallas de los materiales, su datación, etc.”, así como la compatibilidad que hay
entre los materiales que constituyen al edifi cio y los que se utilizarán en su
restauración.

CAPITULO IV: MARCO REFERENCIAL

4.1. METODOLOGICO

Una vez que hemos realizado esta serie de reflexiones podemos proponer la
siguiente metodología para la elección de materiales y técnicas de restauración
arquitectónica:

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1º La elección de materiales y sistemas constructivos debe contemplarse y ser

un punto o aspecto importante del Proyecto Ejecutivo de Restauración de un
bien arquitectónico y no un hecho aislado.

2º Investigación histórica del inmueble, con el fin de conocer diferentes

aspectos del mismo (su historia, sus etapas de evolución con el fin de hacer
una reconstrucción histórica del mismo, así como de sus materiales y técnicas
constructivas).

3º Realización de levantamientos arquitectónicos del inmueble a intervenir,

para en ellos consignar: el estado actual de sus espacios (ya que es factible
que en alguna época haya sufrido mutilaciones de muros o que un espacio se
haya subdividido), los materiales y sistemas constructivos con que se realizó, el
levantamiento de los efectos de alteración y deterioros sufridos (consignando el
área y magnitud del problema), así como el fotográfico de alteraciones.

4º Análisis de causas de alteración. Identificar los tipos de alteraciones y sus

posibles causas, averiguar si éstas están activas o han dejado de actuar sobre
el inmueble. Cuando se requiera se efectuarán calas y tomarán muestras para
analizarse en el laboratorio.

5º Diagnóstico del área dañada y de los tipos de alteración.

6º Evaluar si es o no factible la eliminación de la causa de alteración o cuando
menos disminuirla y planteamientos de hipótesis para la manera de hacerlo.

7º Evaluar el grado y tipo de intervenciones que requiere. Si es necesario se

darán prioridades.

8º Puesto que existen diferentes alternativas en el empleo de materiales y/o

técnicas de restauración (tanto tradicionales como contemporáneas) para
solucionar un problema determinado, investigar cuáles hay para el caso o
casos concretos a resolver, con el fi n de evaluar la más idónea y viable de

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aplicarse en la solución de nuestro problema. Si el caso lo requiere, se
realizarán pruebas con estos materiales.

9º Para la elección final de los materiales y técnicas de restauraciones (tanto

tradicionales como contemporáneas) se requiere tomar en cuenta una serie de
determinantes y condicionantes:

9.1 Los principios teóricos de la restauración.

9.2 Condicionantes económicas (presupuestales, falta de recursos, si solo

se cuenta con una cantidad determinada de dinero y exclusivamente para
aplicarla a un grado o tipo de intervención).

9.3 Condicionantes tecnológicas:

9.3.1 Contar con mano de obra especializada o que sepa manejar el
equipo, herramienta, material o la técnica que se pretende aplicar.
9.3.2 Contar con el equipo y/o herramienta.
9.3.3 Posibilidad de adquirir el material. Si son o no de fácil acceso. El
costo de los materiales. Si son importados. La dificultad o facilidad de
adquirirlos.
9.3.4 Factibilidad de aplicación.
9.3.5 Toxicidad del material.
9.3.6 Peligrosidad en el manejo de determinado equipo, herramienta o
productos y materiales.

9.3.7 Compatibilidad entre los materiales constructivos del inmueble y

los materiales seleccionados para su restauración.

9.4 Condicionantes de tipo jurídico y legal.

9.5 Condicionante de tiempo (la obra debe realizarse en un período de

tiempo determinado).

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9.6 Condicionantes climatológicos (los materiales contemporáneos, sobre

todo las resinas, tienen un comportamiento diferente dependiendo de la
temperatura y humedad relativa).

9.7 Condicionantes sociales y culturales.

CAPITULO V: PROPUESTA

CONCLUSIONES

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RECOMENDACIONES

BIBLIOGRAFÍA

CHANFÓN OLMÓS, C. Problemas Teóricos en la Restauración (Paquete

didáctico). México, México: Escuela Nacional de Conservación, Restauración y
Museografía “Manuel del Castillo Negrete”, INAH, 1979.

ANEXOS

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