UNIDAD 1​ PULSO, SOLKATTU Y GATI

CAPÍTULO 1. Introducción a los conceptos de Pulso, Solkattu y Gati.

Parte teórica:
- Tutorial 1 - Gati
- Tutorial 2 - Solkattu
- Tutorial 3 - Pulso
- Tutorial 4 - Ciclos y Gatis
Parte Practica:
- Ejercicios en casa
- Clase virtual.

Tutorial 1 - GATI (velocidades)

GATI​,​ es la subdivisión del pulso. Este se divide en unidades iguales llamadas ​Matras​.
Cada subdivisión con diferente número de matras tiene su nombre:
Tisra ​(tresillos de corcheas) 3 matras

Chatusra ​(cuatrillo) 4 matras

Khanda ​(quintillo) 5 matras

Tisra sv. ​segunda velocidad​ ​(sextillo) 6 matras

Misra ​(Septillo) 7 matras

Sankirna ​(novenillo) 9 matras

El pulso se reconoce por medio de las plicas y el arco superior que agrupan los matras de acuerdo al
Gati. El marco superior lleva un número que indica cuantos matras son agrupados. Por ejemplo:
 Cuatro pulsos en Tisra

Dos pulsos en Misra

Tres pulsos en Chatusra

En la música Carnática no se usa cambiar el ​Tempo​ (la velocidad del pulso). Sin embargo, el Gati si
puede cambiar, creando así una nueva velocidad dentro del pulso. Este cambio de velocidad es
generado por el número de matras que, para poder dividir el pulso de manera equidistante necesitan
ocurrir más rápido o más lentamente.
Ejemplo:
En un pulso constante de 40 bpm

En este ejemplo podemos ver que hay 5 pulsos a un tempo constante de 40 bpm, donde cada pulso
tiene un Gati diferente. En el primer pulso por ejemplo, vemos que hay 4 matras (Chatusra), mientras
que en el segundo hay 5 (Khanda). Para que los 5 matras del segundo pulso ocurran de manera
equidistante sin variar el tempo dado, es necesario que la velocidad entre los matras aumente.
De igual manera, para que los tres matras del tercer pulso (Tisra) ocurran de manera equidistante sin
alterar el tempo, es necesario que la velocidad entre los matras disminuya.
En el cuarto pulso la velocidad entre los matras debe aumentar considerablemente para que los siete
matras (Misra) puedan ocurrir de manera equidistante dentro del pulso.

El Gati dentro de la métrica

Para escribir una partitura usando el concepto de Gati vamos a usar la nomenclatura tradicional
occidental. Esto quiere decir que vamos a escribir las figuras rítmicas dentro de compases y le vamos
a dar una métrica a la partitura. Esto nos va a ayudar a relacionar las técnicas y conceptos de la
música Carnática con la música occidental. Sin embargo, hay que tener en cuenta que el pulso está
dado por el Gati y no por la métrica. A continuación, unos ejemplos donde veremos como la métrica
es solo una herramienta para la escritura dentro de una partitura, y no define el pulso ni la subdivisión.

En este caso no se ve una diferencia entre la métrica tradicional y el Gati pues Chatusra es de 4
semicorcheas. De todas maneras la diferencia está en el número de pulsos pues esta es una frase de
8 pulsos en Chatusra. La métrica de 4/4 es solo una de las maneras como se puede organizar estos 8
pulsos dentro de la partitura. Otra forma de organizar la frase sería la siguiente:

La decisión de cómo organizar los pulsos del Gati dentro de la partitura depende de las ​Técnicas
rítmicas ​que se estén usando o del ​Tala​. Ambos son conceptos que veremos en capítulos más
avanzados del curso. También, el ritmo armónico de la composición puede ser una razón que defina
en qué forma o con qué métrica se va a escribir la partitura.
Acá otro ejemplo de cómo organizar el Gati usando la métrica occidental:

Esta frase es de 8 pulsos en Khanda. Note que las plicas respetan el Gati ¨Khanda¨ pues agrupan 5
matras.
Si este mismo número de notas se escribieran de la manera tradicional en una partitura veríamos 5
grupos de 4 semicorcheas y dejaríamos de ver los 8 pulsos. Ejemplo:

En el siguiente ejemplo vemos cómo podemos cambiar el Gati dentro de un compás.

Acá vemos una frase de 9 pulsos donde los primeros 4 pulsos están en Khanda y los siguientes 5
pulsos están en Chatusra. El tiempo, como se dijo anteriormente no cambia, y la velocidad entre los
matras en este caso se disminuye en el quinto pulso que pasa de Khanda a Chatusra.

Términos importantes para tener en cuenta:

- Tempo:​ la velocidad del pulso. La unidad de tiempo que se usa para medir la velocidad del
pulso es: bpm. (beats per minute)
- Gati:​ La velocidad de los matras y división del pulso
- Matras:​ Unidades equidistantes que dividen el pulso y son representadas por semicorcheas
excepto en el Gati Tisra donde se representa por corcheas.
Tutorial 2 - Solkattu

Similar al solfeo en la música occidental, la música Karnatica usa el ​Solkattu​ ​para practicar frases
rítmicas de manera oral, con la diferencia de que usa diferentes sílabas para cada nota.
Estas sílabas son onomatopeyas de los sonidos del Mridangam, instrumento de percusión tradicional
de la música del Sur de la India.
Porque estos sonidos imitan los de un tambor, le dan un sentido musical al ​Solkattu​.
El Sokattu es visto como una manera de interpretación. En conciertos de Música Carnática, es posible
ver al percusionista improvisando en Solkattu como parte de la pieza o parte de su improvisación.
Este es un ejemplo de una improvisación en solkatu. ​(Audio 0. Solkattu)

La interiorización de cada Gati y sus sílabas correspondientes, es el fundamento para poder crear y
leer frases de alta complejidad rítmica con facilidad.
A la hora de improvisar, el solkattu es una excelente herramienta para interiorizar frases rítmicas y
hacerlas parte del propio lenguaje.

A continuación las sílabas que se usan en cada ​Gati​.

Nótese que el Matra siempre está representado por la semicorchea a excepción del Gati ¨Tisra¨.

Imagen 2

Los Gatis también pueden ser vistos como ¨​velocidades¨​

Si decimos las sílabas de cada ​Gati​ consecutivamente dentro de un pulso constante, veremos que la
velocidad entre las matras tiene que aumentar para lograr encajar dentro del pulso los matras de una
manera equidistante.

(Audio 1)
En el audio se puede escuchar el cambio de Gati cada 4 pulsos.
Tutorial 3 - Pulso

En la música Carnática el pulso es la constante y el punto de referencia universal. Todo puede ser
alterado excepto el pulso.
Es posible que para un oyente que no conoce la música Carnática, sea difícil reconocer el pulso al
escuchar una pieza musical donde se haga uso de las técnicas rítmicas que veremos en este curso.
Esto se debe a la complejidad rítmica que hace parte del lenguaje musical de la India. Es importante
decir que esta complejidad rítmica perdería todo sentido si no estuviera relacionada a algo tan simple
como un pulso constante. Es solo en relación al pulso que la complejidad rítmica cobra sentido.
Al igual que las ramas de un árbol, que gracias a la firmeza de su tronco se pueden bifurcar en
muchas otras, y extender en direcciones diferentes lejos de su centro, la complejidad rítmica solo se
hace sostenible si el pulso interno (Tronco) del intérprete es fuerte y arraigado.
También es importante entender la relación que hay entre lo complejo y lo simple. Estos dos
conceptos que parecieran contrarios, funcionan como complementarios e​ interdependientes en el
mundo musical.
Siguiendo con la metáfora del árbol, si el pulso se ubicará en nuestro cuerpo, anclandonos como las
raíces anclan el árbol a la tierra, tendríamos entonces una base firme para ejecutar ritmos complejos.
Por eso en este tutorial vamos a mostrar unos diagramas que invitan a hacer uso del cuerpo en
relación a un pulso.

Percepción lineal del Pulso

En la música Occidental aprendemos a ver el pulso como una sucesión constante de pulsaciones. Por
medio de la métrica, agrupamos el pulso y le damos un acento al primero de cada grupo. En la gráfica
podemos ver como la métrica 2/4 agrupa de a dos los pulsos y por medio de la sucesión de
compases se crea un trayecto lineal.

En este curso vamos a utilizar esta forma de escritura lineal del pulso con algunas adaptaciones en su
nomenclatura necesarias para el entendimiento y la interpretación de las técnicas carnáticas.

Percepción circular del Pulso (PCP)

La percepción circular del pulso la vamos a utilizar como complemento a la percepción lineal.
Se llama percepción circular porque a diferencia de la versión tradicional que usa una línea sobre la
cual se escribe una sucesión de pulsos, esta usa un círculo donde ocurre un constante movimiento
cíclico de pulso a pulso.
Para el entendimiento de la PCP se hace uso de gráficas que ilustran este movimiento circular. En
estas gráficas se aplican una serie de convenciones que ilustran conceptos de la música Carnática
como el Gati, Jathi y Células Rítmicas que veremos más adelante en este curso.

En la siguiente gráfica podemos ver un ciclo que contiene dos pulsos representados por las sílabas
TA​ y ​KE​, y que se ubican en puntos opuestos del círculo.
Las flechas, aparecen en este ejemplo para mostrarnos la dirección del ciclo (la trayectoria de ​TA​ a
KE​ y de ​KE​ a ​TA​).
Esta gráfica nos invita a imaginar el pulso como un movimiento circular que se repite, que ocurre en el
espacio, y a los cuales podemos aplicar movimientos corporales como veremos en los ejercicios al
final de esta sección.

Las gráficas nos dan un fácil entendimiento de los siguientes conceptos.

Unidad:​ Siempre regresamos al punto de partida.
Polaridad y movimiento:​ La polaridad que hay entre dos direcciones opuestas generan movimiento.
Trayecto:​ Por medio de la gráfica podemos visualizar claramente el movimiento y la trayectoria que
hay de un pulso al otro. Visualizar este trayecto nos ayudará posteriormente en la ubicación y precisa
ejecución de los acentos.

Práctica por pasos:

Vamos a expresar el ciclo de la gráfica anterior con los pies. El siguiente ejercicio puede parecer
extremadamente sencillo y su propósito es introducir el movimiento del cuerpo con respecto al pulso.
Es importante hacer conciencia de nuestro centro de gravedad.

1. Ubíquese con los pies a lo ancho de la cadera. El pulso se va a expresar por el zapateo suave
de los pies contra el piso sin desplazarse o cambiar la ubicación de los pies. Lo único que se
va a desplazar de un lado al otro es nuestro centro de gravedad.
2. El primer pulso es ¨​TA​¨ y se le va a asignar al pie derecho si usted es diestro, o izquierdo si
usted es zurdo. Por consiguiente el segundo pulso ¨​KE​¨ se le asignará al otro pie. Ponga el
metrónomo en 40 bpm.
3. Poco a poco empiece a levantar los pies y zapatear suavemente junto con el sonido del
metrónomo.
4. Mencione la sílaba que le corresponde a cada pie y prolongue la vocal hasta el inicio de la otra
sílaba con la intención de sentir el trayecto de cada pulso. Puede ser difícil ser preciso en
zapatear justo con el sonido del metrónomo ya que el tempo es bastante lento. Solo note si es
difícil o fácil, y si le resulta más fácil zapatear con el lado izquierdo o el derecho.
5. Sin pausar el ejercicio, ahora diga la sílaba de manera muy corta tratando de alinear con
exactitud el zapateo, la sílaba y el sonido del metrónomo.
6. Ubique la mitad del pulso (el contra-tiempo) y use las palmas para acentuarlo.
- Finalmente, cambie las sílabas de lugar, pasando la sílaba ​KE​ al contra-tiempo junto con las
palmas. La sílaba ​TA​ permanece en el pulso junto con los pies.
Tutorial 4 - Ciclos y Gatis
Aplicación de los conceptos Gati y Solkattu a la percepción cíclica del pulso PCP.

Como vimos en el tutorial anterior, los ciclos nos ayuda a incorporar los conceptos rítmicos desde el
movimiento del cuerpo. A continuación veremos las gráficas que nos muestran todos los Gatis en
ciclos de dos pulsos.

TISRA KHANDA

CHATUSRA TISRA sv.

 MISRA

Práctica por pasos:

1. Con el metrónomo en 40bpm, empieze a zapatear de la misma forma en que se indicó en el
ejercicio del tutorial 3.
2. Sin parar de zapatear con el pulso, pase a dividir el pulso en tres acentos diciendo las sílabas
del Gati Tisra.​ (​ ​TA KI TE )
3. Cuando se sienta cómodo y ajustado al metrónomo, intente incluir las palmas en la mitad del
pulso. Repita este ejercicio la cantidad de tiempo que sea cómodo para usted.
4. Haga el mismo procedimiento con cada Gati. Puede que en Khanda y Misra resulte difícil
encontrar la mitad del pulso dado que son subdivisiones impares. Más adelante hablaremos al
respecto en más en detalle.
5. Finalmente, sin usar más las palmas, intente cambiar de Gati cada 6,4 y 2 pulsos sin parar de
llevar el pulso con los pies.
Escuche el (​ Audio 01.)​ ​como referencia para el cambio de Gati cada 4 pulsos.