VIOLIN MAKING

PRÓLOGO.

No me gustan los prefacios.

Me recuerdan un poco a la espera de la cena en un salón después de un largo paseo por el clima
invernal. Una cosa es llegar un olor ocasional de manjares de cocina en el sótano de la casa, y otra
muy distinta de sentir la misma acentuar su gnawings de hambre.

Por lo tanto, me tocó en motivos para escribir este libro, o dibujar contornos de las cabezas de los
asuntos que seguir en detalle, debo realizar poca o ninguna atención, por lo que se limitará a usted
se refiere que puede leer este prólogo, que sólo es un fraude, la materia contenidos en las páginas
siguientes, para lo cual, al menos, puedo reclamar honestidad.

WALTER H. Mayson.

    62, Oxford Street, C.-ON-M.,

        MANCHESTER.

El gran éxito de la edición anterior, y las numerosas cartas enviadas en el elogio de "VIOLIN
decisiones," me lleva (hijo del autor) para tener la oportunidad de decir unas cuantas palabras, y
dar las gracias al público por su reconocimiento por la labor.

He recibido muchas comunicaciones (varios del extranjero) de los entusiastas, otorgando la más
cálida de elogios al escritor como un fabricante y un autor, y todos son unánimes en declarar que el
estilo sencillo y explícito de la obra les ha permitido captar fácilmente las dificultades relacionadas
con el violín como una obra de arte. Estos corresponsales (que son bastante desconocidos para
mí) también elogió mucho el aspecto de clase alta de volumen, especialmente en la excelencia de
las ilustraciones finas. Tales expresiones de aprobación habría sido gratificante para los fines de
Mayson WH, que, como el fabricante de más de 800 instrumentos, había alcanzado el dominio total
sobre su obra. Por lo tanto el lector pueda tener toda la confianza en el seguimiento fiel de todos
sus métodos y estricto apego a los detalles expuestos en este volumen.

Stansfield Mayson.

    48, carretera de Oxford, Manchester,

            Junio de 1909.
INTRODUCCIÓN.

Muchas obras admirables sobre este interesante tema han aparecido en varios idiomas, pero, en
mi opinión, en una forma demasiado técnica con severidad, el frío, si se me permite-los escritores
apenas en contacto con los jóvenes ansiosos o el hombre, quien, como aficionado , aspira a llegar
a que el conocimiento de la construcción correcta, sin que apenas puede esperar para convertirse
en un fabricante de violines profesionales, algunos ejemplos notables de lo contrario, todos iguales.

Tengo la sencillez es la esencia misma de la transmisión de la materia de la mente a la mente,

como en palabras, de la mente al ojo, como por el lápiz, pincel o un cincel; palpable o de lo
contrario, la impresión debe ser destinado fuera de toda duda, y que tal fin, podrá ser asegurado,
mistificación por altas cifras de vuelo de la retórica, falsa o dibujo o la escultura de la raya o la
proporción, debe, en primer lugar de todos los trabajos, obras de arte sobre todo, ser severamente
hollada, y la sólida y veraz experiencia de los años maduros ofrece con el mismo afán de difundir
información, ya que se espera por parte del alumno.

Si vas a gastar diez minutos en decir a un hombre lo asume la forma de un óvalo, cuando se
puede, tomándolo por él en una pizarra, lo presentará, antes sus ojos en un minuto, y más a
propósito, no sólo perder el tiempo propio pero su también, y la comisión de un abuso de
confianza, en el que engañar y confundir a cuando era su deber de guiar y enseñar fielmente con
toda sinceridad y sencillez.

Por lo tanto propongo que, en las páginas siguientes, para adoptar un trato completamente
diferente de cualquier trabajo que he tenido el honor de estudiar en la construcción del violín, la
escritura, como si por vía oral frente a los estudiantes, o aquellos deseosos de convertirse en
alumnos, de la totalidad mundo-un vasto semicírculo de seres vivos se enfrentan, inteligente antes
que yo, siguiendo con entusiasmo cada movimiento de las numerosas herramientas que utilizo en
las manipulaciones extremadamente delicado del instrumento, ya que supone que casi
imperceptiblemente forma tan noble y tan querida, y casi la devora, Espero, lúcidas explicaciones,
que, de vez en cuando, puede pensar que es necesario hacer, y que aparecerá como tipografía,
las ilustraciones hablan por sí mismos como avanza el trabajo.

Esta pequeña cosa que estoy a punto de hacer, de esta cáscara de escasos dieciséis onzas de
peso, construida de cerca de ochenta piezas de madera, y unidos por el pegamento como un todo
completo, lo que es un factor poderoso, donde la alegría, y sólo la alegría , es a la palestra, en su
realización, lo que atrae desde el alma las lágrimas que desde hace tiempo anhelaba una toma de
corriente de simpatía tan intensa como ahora se encuentra, lo que embellece, ya que ennoblece a
la cima de toda la música sublime, incluso cuando se toma de la mano, las guías y los cementos de
la misma.

¿Cuál es el origen de este violín o el violín, y en qué país le pertenece el honor?

Hasta el día de su origen, como un violín, es una cuestión delicada y polémica, y en mi opinión lo
seguirá siendo, es decir, cómo funcionaba su camino, por así decirlo, de los instrumentos ya está
obsoleta, en lo que es (por fue sin duda un crecimiento, no una concepción completa), por el cual
se trabajó así fuera y si estos puntos-, lo que agrava los puntos, si se quiere, ya no hay nada de
claridad en torno a ellos, mejor que sea a la izquierda por usted donde están , porque, cuando
Alemania e Italia se supone que los reclamantes fuerte, y apelar a un derecho no está corroborado
por hecho, según como he leído las pruebas llamadas, fuera inútil entrar en una discusión
destinada a tener ningún resultado satisfactorio.

Pero, aunque no podemos dar esto una morada "local", podemos darle un nombre, sí, y un nombre
destinado a vivir tanto como mover los labios para pronunciar.

Y lo podemos hacer nobles, también, la forma de exquisita y color, que posee una voz capaz de no
sabemos qué brújula y de expresión; al igual que lo podemos convertir a cabo por los mil,
degradando el nombre del arte a la que tenga el descaro para reclamar, en cada rasgo de su rostro
de bronce estampado que la nacionalidad que, por lo que lejos de buscar, que intenta en vano de
deshacerse de.

Si en el progreso de estas conferencias que afectan a la causa y el efecto en relación con la

acústica, mis comentarios serán meramente superficial, suficiente para mi propósito, pero no para
quien quiere dominar plenamente esta doctrina absorbente, que se encuentra la mayoría de los
útiles, que su propósito es probar con experimentos en relación con el tono.

En cuanto a dar los esquemas de los supuestos curvas excéntricas o concentradas en relación con
la vibración de la espalda o el vientre del violín, o para los movimientos de las ondas, rápidos o
lentos, que no tienen la intención de hacer, que otros han hecho que, con ¿Qué beneficio para su
trabajo o sus alumnos supone que probablemente puedan conocer más adelante si se añade más
sobre el tema.

Por lo tanto, señores, si es tu deseo, la popa para sentarse a cabo estas conferencias prolongada
en cierta medida, a la vez que trato de hacer para usted, paso a paso, una verdadera obra de arte,
según mi concepción, y de conformidad estricta con mi pensamiento profundamente principios-out,
y con herramientas como que me parece más simple y más conveniente para el trabajo que tengo
que hacer, y luego hacerlo, y me sentiré muy honrado y muy orgulloso, pero si un encendedor, la
creación de más triviales, o satisfaga su (deseo que no lo llame, que sugiere pertinacia, un gran fin
de ser a la vista), por ejemplo, pasando de lujo, entonces yo preferiría ver vacante el lugar que
ocupan los que, como en una mujer tan bella que debería tener ningún interés mientras que hablar
o de trabajo, del mismo modo que uno parece demasiado superficial de la naturaleza para
absorber un beneficio duradero de lo que fue dicho o hecho por mí.

Para concluir esta introducción a un tema que tengo que ser de momento más que nunca el
principal instrumento, para ser sustituido por otro, me dejó ruego a abandonar un examen a medias
de su adopción en el trabajo real más adelante, a menos que sufrimiento estar preparado para
sufrir por este arte, un miembro del cuerpo de la que es su pensamiento actual para convertirse,
pues, puede estar seguro, no habrá, que el perro de su progreso; sí, y cuanto mayor sea su talento,
tanto más serán celos de él, de ellos, al menos, por lo que en estado de alerta para condenar lo
que no puede crear, de manera mucho más se injuria, de modo mucho más se insinuaciones que
no pueden ser atendidas abiertamente, ya que ciertamente no estar en las palabras viscoso y la
forma de expresión de falta de corazón amargo, es decir, si se hace de esta tela que presenta al
mundo un artista, que no es nada si no se le noble.

Injuria, la envidia, el sufrimiento, pero no necesariamente del mismo fracaso, a pesar de invertir
ocasionales y difíciles de llevar, más aún, la sensación de que hay algo bueno en ti, y digno de
reconocimiento y aceptación por el mundo adelante, le acicate para una mayor esfuerzo, y actuar
como un manto bajo el cual usted puede protegerse de la ducha de agua fría lanzado por los tan
propensos a ahogarse o morir de hambre que no se siente, se determinan no tendrán por efecto de
la primavera, ni pasar al crédito de los demás, el entusiasmo.
CAPÍTULO I.
SELECCIÓN DE MADERA.

Muchas personas de buena capacidad, práctico y medianamente versado en las leyes de la

acústica, con un ojo por la forma, y no deficientes en una cierta concepción del arte como arte, que
tienen el instinto para comprobar cualquier aproximación a la vulgaridad, y el trabajo en las líneas ,
curvas y espesores, más o menos cierto, elegante, y lo mejor para la producción de tono fino, se ha
visto, y sin embargo, volverá a ver, sus esfuerzos infructíferos, a un lado, nunca a asumir incluso
mediocres rango de la matriz de popa de los violines de hacer moderna, y mucho menos de las de
la antigua Italia, el mero hecho de la madera elegida para el instrumento hecho es de carácter
inferior, probablemente inútil, lo que habría sido utilizado para fines mucho más si se hubiera
utilizado en la construcción de un molino de viento, o el eje de una mina.

Es decir, si, como supongo que ya premisa, el primer germen en la concepción de la construcción
del instrumento se tono, como el tono con toda seguridad que debería ser, no en detrimento de la
apariencia, o para su sometimiento como un arte trabajo, sino como un complemento o accesorio
de tal importancia que se desprende que imperativamente debe asumir la preeminencia, del mismo
modo nos olvidamos de la caja de llanura del arpa eólica en el momento de las cuerdas son
golpeadas por el viento que pasa en los acordes más exquisitos; como, por el contrario, no parece
que deseo para una canción del pájaro tropical de magnífico plumaje, y expresar ninguna sorpresa
que ninguno proviene de la misma. Me puede poner esto más claramente como tengo que hacer,
y, en palabras más acogedor. Lo que quiero exponer ante ustedes ahora, y debe insistir, es decir,
que busque el tono, el tono antes de todos. Tono usted debe conseguir a toda costa, y para
conseguirlo, debe tener como madera elección como siempre se puede comprar, y la moda en una
concha canto, para que de ella pura música pueden liberarse.

Entonces usted debe obtener esta madera elección, pero ¿cómo? Ahora, la palabra "elección"
supone variedad de donde escoger, como puedo seleccionar o elegir tal-y-así, que es mi elección.
Pero yo uso la palabra de otro modo, en la cara de él que lleva el mismo significado, pero no del
todo así. Yo digo que está muy bien, de una calidad excelente para mi propósito, que es la emisión
de los grandes tono de lo posible, rápida, fuerte y sonora, a partir de dos placas de madera,
convirtiéndose, si poseen estos atributos, la elección para mí.

Tendremos en cuenta la madera de nuevo primero. Tengo treinta piezas de las que tomar una, que
se pronunciará en relación con el vientre, que se elegirán más adelante. Algunos son simplemente,
Árbol de pera, de hecho, otros también están sin pintar (me refiero a lo que se refiere la figura, o
las llamas, como dicen los alemanes), y del plátano, otras son de madera de arce. No seleccione
un un hermoso por su belleza, con tanta seguridad como yo no rechace una normal por su
sencillez. Esto le mostrará a la vez que estoy en busca de aquello que, a mi entender, me va a
producir el mejor tono.

Bueno, pero hay que determinar esto antes de seguir adelante, y en bruto, la etapa inicial de la
madera, se supone que de edad, y aptos para el cuadro bajo del instrumento a punto de ser hecho.
Voy a tratar esto de una madera de arce y moderadamente guapo, parece vieja, pero, me temo, no
del todo honesto, ya que es demasiado pesado para sus dimensiones. Me tomo la mitad de ella
(cabe en dos partes) y aproximadamente un tercio de la parte superior, con el borde grueso, o
aquel al que, más tarde, me uno a el otro borde grueso, cerca de mi oído izquierdo, mi primera a la
izquierda índice y el pulgar captarlo allí tan sólo como para liberar el cuerpo de la resonancia, me
paro cerca de la parte inferior de la parte delgada rápidamente, con la gran articulación del dedo
índice de mi mano derecha. ¿Con qué resultado? El de reforzar, casi confirmando mi sospecha de
su honestidad. Porque encontrar una falta de energía, de la resonancia, y de esa calidad a la que
aplico la simpatía palabra. Es crudo, que es sordo, y no va a hacer por mi propósito.

Bueno, pero como muchos van por lo que abogan por tantos y muchos lo hacen, ¿por qué no
intentarlo mediante la colocación de la placa en este vicio, y la aplicación de un arco, así rosined a
plantear hacer su sonoridad, etc, etc? Así lo haré. Me temo que muchos de ustedes, aunque sea
delante de mí, se reúnen escasos mucho de las cosas finas, miserable, que la madera dice es su
voz, y que sus vendedores afirman ser viejo, bien seca, y que para que se compró . Y me da
lástima, de hecho, las retroceso en el fondo brumoso de nada de esto se oyen chirriar, y bien por
ellos! Pero a medida que esta segunda prueba es condenatoria y más y más me convence de la
indignidad de la madera de un violín de la clase alta (o de cualquier otro violín destinados a vivir),
permítanme decirlo de una búsqueda aún más una, de hecho, dos, ninguno de los cuales, me
atrevo a afirmar, lo soportaré.

Lo pinza en el banco y proceder al corte de piezas con una gubia de varias de la superficie de un
área de cerca de tres pulgadas, cerca del borde de espesor. Estos yacía a un lado como N º 1.
Más profundo, pero de la misma zona, más, como N º 2. Más profundo, pero ahora no tan profundo
como antes, por una razón obvia, de acuerdo con mi teoría, que es mi última montón y N º 3.
Ahora, señores, ¿quieres que los rodeara este puñado. N º 1, ¿qué hay al respecto? Realmente,
un olor ácido! y N º 2, el mismo, pero menos picantes; N º 3, y mucho menos! Bueno, ahí tienes la
prueba absoluta de picardía, que, si se carece de la fuerza, sería confirmado por la disminución de
la de color marrón se extiende hacia el centro de la madera, ese color que no sean de la edad, sino
de fraude, que , llamado ácido, afecta a la superficie más que el interior, y que la novicia se
regodea en tan antigua y pura como las montañas de Dios!

Bueno, pero además de estas dos pruebas más del olor y el color de la toma de la madera, la
madera casi verde, de lo que probablemente no más de cuatro años, parece que los ignorantes
cien-hay otro que utilizo a menudo, y es que, como lo hago ahora, hago la placa rígida, pero libre
para vibrar con el fin de permitir que los movimientos misterioso juego, y pongo mi oído en las
extremidades, mientras que un cero o un rasguño, o mover el arco rosined sobre el otro.

Con un resultado similar, el tono no es lo que quiero, ni lo que debe ser de una pieza de muy viejo,
muy crecido madera. Pero la mente, no se sigue que, en estas condiciones, lo genuino sería lo que
quiero, pero habría más posibilidad de que sea así, y menos molestia en un lado por el que se nos
vale nada, como puedo hacer esto, seleccionar, para un segundo ensayo, un trozo de madera lo
que yo llamo avinagrado, conocido por un rizo peculiar, y su aspecto muy hermoso y poco común.

Pero antes de probar esto, debo decirles que nadie más que un obrero de la gran habilidad que se
comprometen a ponerlo a trabajar, ya que es tan "impertinente", por lo retorcido en su fibra, que en
el menor descuido de la artista, de un vuela una ficha de donde no debe, y una operación muy
delicada se recurre a las consecuencias de modificación de la metedura de pata es la inserción de
la nota que debe coincidir con el grano de la original de todas las maneras, no sólo en llamas, pero
aun así como el flash de que el fuego entra en su movimiento cuando se convierte en parte de un
violín.

He dicho antes "no se selecciona la madera apuesto por su belleza", etc, y la belleza de esta pieza
no me tientes a sacrificar lo que tengo de la consecuencia más de tono. Pero debo hacer lo mismo
hizo ahora lo eligen, porque es débil cuando tenga que ser fuerte, y el pobre, floja y miserable de la
vista de la acústica.

Así que ya ves lo difícil que es aún para el ojo de la experiencia y la mente de los conocimientos
que vadear a través de la vil a la pura no contaminada, ¿cuánto más para él, el optimista
aficionado, a la vez el juguete y víctima de los que no escrúpulos que le seducen por el uno con el
uso seguro de la otra!
Aún así, no dejes que se supone que este ligero tinte de la tonalidad menor es la intención de
hacerles Desaliento, por el contrario, quiero mostrarte cosas mejores, y la media para hacerlo. Y si
el hacer de ella parecen prolongar esta parte de mi discurso más allá de límites moderados, mi
excusa debe ser su profunda importancia.

He puesto a un lado tres trozos de plátano, de todo, como yo creo, muy bueno para la espalda me
hace efecto. Uno de ellos es lo que se llama "en el trimestre", las otras dos "en la losa" (estos
términos que explicaré a continuación, cuando hayan alcanzado la plena hablado de la selección
de la madera). Los dos están en la losa de una sola pieza, por supuesto, el de la cuarta parte en
dos trozos, uno de ellos, mientras yo he estado hablando, he pegado un poco, pero firmemente, a
un perfil vertical de vidrio, dejó muy en bruto en el lugar donde fijar la placa, de modo que la cola
puede tener el mejor, de forma temporal.

El vidrio, al ser un no-conductor (o, si se responde de forma alguna, sin embargo infinitamente, no
afectan sensiblemente mi plato, y de ninguna manera mi argumento), me deja el control absoluto
de esta madera, y proceder a poner un reloj palanca de Inglés en varios lugares de la misma,
manteniendo el oído cerca de ese punto nodal donde sé que vendrá la pelea interna, o D del violín,
por lo tanto el puente, que marca con una X. El tic-tac de el reloj varía en fuerza a medida que me
más lejos o más cerca de un punto nodal, como, por supuesto, estaba obligada a hacer, pero, por
experiencia, es una fina pieza de tonos de madera. Yo lo se desprenden de la varilla de vidrio, y lo
intento por mi dedo pulgar y la prueba, y las vibraciones y su calidad es todo lo que pueda desear.
Los signos de la edad que parezcan auténticos: las pequeñas piezas corté de ella no dar a conocer
cualquier olor que no es conveniente, y que se pronuncia la madera honesto. Trato de los dos
lomos enteros, en la losa: ambos son buenos, uno muy fino en el tono y hermoso en apariencia,
que por último, seleccionar para el violín a punto de ser hecho.

Bueno, pero usted puede decir, en todos los experimentos, nos parece el resultado es una cuestión
de grado. Exactamente, una cuestión de grado, como la pureza del aire, sino que opta por la falta
cuando él puede vivir en el puro? Al igual que con las flores en su sencillez sin pretensiones hasta
tanta elegancia de la forma, color y fragancia, que estamos asombrados ante ellos! Al igual que
con el hombre, desde el estado peor que bestias a las que la intemperancia y la delincuencia le
han traído, a la majestad de la calma que eminencia, alcanzado sólo por el amor a la verdad, de
autogobierno, y el desprecio de la maldad!

Esta cuestión de las huelgas de grado en la raíz de todo el tema antes de que usted: a favor, en
cómo responder, o en qué persona o personas a las que la reparación de orientación en la
selección de la madera (principiantes ser), dependerá en gran medida su éxito o el fracaso en el
instrumento todavía sin hacer.

La tabla superior o el vientre, de madera de pino, el pino suizo por preferencia, es el factor más
importante en la producción del tono, por lo tanto a la que el jefe de la atención del artista se deben
dirigir. No importa cuán bueno sea su espalda o las costillas, o el barrido de sus líneas o curvas, o
la calidad de su barniz y su elasticidad o su color de excelente, la selección de la madera para su
mesa superior o el vientre, o tapa armónica, debe ser su principal preocupación, y ni el dinero ni la
energía ahorrado para garantizar el mejor.

Bueno, tengo a mi vista, de varios grados de excelencia, y algunos de reputación muy dudosa, más
aún, a la vez puedo decir que son malos, incluso por su aspecto son malos. Éste es bastante
sencillo en el grano, pero se ha secado artificial, no como fueron las espaldas, pero más
perversamente tratado impregnado de algo nocivo que tiene el poder de destruir un germen
destinado, si se deja a la edad, para convertirse en el alma de la resonancia, con lo que a la vez a
una madurez miserable, sus células tan hambriento, que cuando la tensión de jugar tres horas en
un cuarto caliente se coloca sobre él, mudo es su voz, pobre en el mejor, y se juega .
¿No ves que la parte blanda de la madera que corre entre las líneas o cañas, y donde se
encuentran las células del pino, son con demasiada rapidez agitado, y no es posible mantener su
posición en tales condiciones desgastados? Considerando que, habida cuenta de la madera
honesto y genuino de edad, debemos hacer fuerza para resistir, y de esa resistencia vendría lo que
buscamos, la riqueza, sólo es posible desde el sonido de resonancia.

Por estas células deben tener el vigor de la edad madura, si eso es 150 años de edad cuando
secado al natural, en ellos, y es mi opinión, que la más sólida es la que no ha sido despojado de su
savia, como la trementina, antes de ser talado en la ladera de la montaña, pero han recortado
cuando ha crecido bien, y bien cuidado durante algunos años, luego se corta en la cuarta parte (de
los cuales, más adelante), y dejó por lo menos durante siete años más antes de usarla; y la mente,
incluso en ese , es madera nueva.

Digo, esta es mi opinión, y cómo dar cuenta de muchas violines superior, magnánimo, que ha sido
mi lucha difícil de producir, sin embargo, ahora la mirada con orgullo, casi haciendo gala de que el
entusiasmo que me permitió luchar contra todo, contra mi teoría, y hacer lo que creo que se hizo
hace doscientos años, a cuestiones tan fino, injuriado o no para ello, es ahora que me importa
poco.

Sin embargo, le tienen que decir que no ha sido feroz, muy feroz, la controversia sobre este punto,
algunos van a mitad de camino y afirmando sólo una parte de la savia debería retirarse, algunos (y
uno de ellos un gran químico, un amigo mío ) luchar duro para tener todo quitado, y un secado
artificial después de eso! ¿Tiene la naturaleza hacer esto para los pulmones de una señora o una
Patti Reeves Sims antes de que los convierte en el mundo? ¡Tonterías!

Pero es pruebas que desee, y yo le proporcione otro, algo original. Esta pieza llamé más arriba,
está mal, dejar de lado, como N º 1, y otra, peor en grano, pero, creo, honesta, en la medida que la
savia de la izquierda se va, pero el viejo no, N ° 2, y una magnífica pieza de madera de pino suiza
muy antiguo, marrón, marrón y honestamente, con, probablemente, dos o trescientos años de
exposición como una viga en un chalet suizo (para de ese lugar y esa vivienda, estoy dispuesto a
demostrar que viene a mí ), que el número 3.

El N º 1 es lo que yo llamo febril en sus vibraciones, y tendría la certeza de dar cualquier

instrumento un tono hueco, un instrumento abrazados, templado, y hecho a la medida del oído del
comprador espera por la experiencia que uno ha de disponer de. El tono no ser intermitente, si
fuera así, podríamos tener alguna esperanza de la plenitud final y una calidad sana, pero sería alto
y grueso; berrear cuando debería ser enérgico, aunque un tanto ronca, apenas saber de dónde a
vibrar, ser capaz de hacerlo, y así, cuando bastante maduro. Pero lo que, al igual que la descarada
actriz, tiene una palabra o una frase, dispuesto en todo momento y en cualquier tono y en cualquier
terreno de juego, decir adiós a la vez.

El N º 2 será bueno en unos cuatro o cinco años, pero sería malo para trabajar ahora mismo, por lo
que tendrá seguimiento n º 3, sobre el cual debo vivir un poco.

Puedo confiar en la palabra del caballero que adquirió esta y otras piezas para mí, y me imagino
que su estimación de la edad es mucho más bajo de la fecha aproximada, porque yo diría que
estaba más cerca de tres de doscientos años. El color es todo a través de un suave color marrón,
la caña es de anchura media, bien desarrollada, y casi iguales en todo, y es singularmente
inclinada de abajo hacia arriba, la reunión, cuando se unen (ya que es en dos partes), al igual que
será una cadena de un violín cuando uno la sostiene con ambas manos, y acento para probar su
vibración iguales.
¿Quién se atreve a afirmar que esto no es una pieza de madera de pino finamente elaborado
virgen, que crece en la ladera sur de algunos Alpe adyacentes al lugar donde había descansado
mucho tiempo, en tan mala posición para un tan buen sonido de la madera que me lo han
demostrado a ser, sin embargo, destinado a llenar un lugar tan honorable en el gran instrumento de
que trato? Nadie, me atrevo a responder, pero en mi opinión, y por experiencia, que lo es, la parte
más suave, donde ejecuta las células, siendo firme, plena y suave a la uña del pulgar en la presión
(que muestra, creo, buena SAP está desecados), que he encontrado antes en esa madera,
resultaron ser grandes fuera de toda duda por su tono señorial en un violín.

Pero tengo que darle, además de mi otras pruebas, que a los que me recurren ocasionalmente. N º
1, usted ve, es como he insinuado, fuerte y vulgar, dejando sus vibraciones en el instante en que
dibujo a mi prueba de arco, etc, etc, mientras que el N º 2 se comporta mejor en este aspecto, pero
es crudo, y deben hallarse entre algunos años más olvidadas, cuando será interesante de nuevo
para probarlo, por mí o por algún otro. N º 3 es todo lo que pueda desear, o estaba preparado para,
por lo que se apresurará a la prueba final y traer esta conferencia a su fin, no someter a este N º 3
en el juicio que los demás han sufrido, como estoy convencido de de su gran superioridad, sino
que, junto con los otros, lo puso ahora a la celebración de uno.

De cada una de las tres piezas, 1, 2, 3, corté una hoja, y, como se observa, puse N º 1 en este
fuego brillante clara detrás de mí, preparado de manera que será el casi libre de las llamas como
sea posible , para que voy a hacer la forma de la quema de cada pieza separada más real para
usted.

Por lo que he dicho, que condujeron a lo que hago ahora, me imagino que será algo preparado
para la manera en que N º 1 quemaduras, y tal vez los otros dos. Pero no creo que esperaba una
llamarada tan miserables como usted ve aquí, como una efervescencia, balbuceante, exposición
desigual de la imbecilidad. ¿Qué pasa con esa sonoridad que podría llenar un auditorio poderosos
donde encontramos cinco mil oyentes? Es una tontería como esta floja que se pondrán en un violín
inmortal, porque pretende ser hermoso pino suizo a diez peniques? Pero yo respeto sus cenizas, y
las pondrá a un lado por un momento, como yo quiero que usted los vea junto a los otros, cuando
son quemadas.

N º 2 está bien en cuanto a la savia de estar en él, pero es demasiado volátil, algo crujiente en su
ardor, sin embargo, mucho más constante en su llama, no gastar su energía en fuegos artificiales,
ni dando grandes grietas, como un látigo, y un salto después como N º 1, así que vamos a dejar de
lado sus cenizas.

Ahora, mira en el n º 3, ya que las quemaduras, y no decir: "Usted siempre tiene más que
alabanzas para sus mejores cosas, ¿cómo es eso?" porque, señores, no hay inconveniente que se
puede colocar a ellos, por eso, y eso es todo. Yo pido que se miren en este N º 3. Es una pieza
constante del negocio conjunto. La llama es fuerte, brillante y bien sostenido, con poco o nada de
humo, y poco a poco se apaga, ya que, si me permiten la fantasía, es el que ha crecido en rectitud
a la madurez bien, sano y hermoso a la última . Mira los restos de los tres resbalones. El primero
es poco más que la pelusa negro, yo en realidad se puede volar lejos, pobre basura! mientras que
la segunda y la tercera similares entre sí, pero el N º 3 es más compacto, si así puedo decir, y esto
es lo que su excelencia antes de grabar prepararía para una.

Y vas a hacer ahora lo que me pregunto insistir en todas las pruebas posibles que se ejercen en
este importante asunto de la selección? ¿Quién de ustedes dudaría un momento en su elección
entre estos tres vientres ahora? Pero aún así hay que tener en cuenta que lo que digo que llevo a
cabo mediante una prueba, otros denuncian como falsas, ya que su teoría es absolutamente
opuesta a la mía como los polos. Pero será probado todavía, y por razones de estabilidad, y si, en
relación con un hombre de grandes logros científicos, tener éxito, en mi teoría, en la inyección de
resina líquida o trementina, en las células de una pieza de amplia de pino de grano del que
podemos estar seguros de su savia original ha sido retirada, y mantener una buena exposición al
aire seco durante siete años más o menos, a su lado un vientre, cortadas de la misma pieza, en su
estado sin savia, y luego hacer dos violines exactamente iguales en la espalda y espesores de las
placas, etc, de las dos piezas de pino, la prima y sin savia, su otra mitad con una inyección de
resina, yo digo que hemos hecho algo para aliviar la ansiedad sobre una cuestión tan vital , y
pueden cumplir más fácilmente argumento debemos triunfo en el punto de tono, que es nuestro
punto de vista-o de establecimiento para tomar el tapping o explotar la indiscriminadamente.
CAPÍTULO II.
LA ESPALDA.

Yo, naturalmente, supongo que vas a proporcionar a vosotros mismos con dos bancos-bueno,
fuerte, Inglés hecho, las cosas del arte, uno de ellos deberá estar provisto de un vicio, el otro con
un doble, para las articulaciones, y para algunos trabajos que requieran tales. Y que usted
obtendrá herramientas como será necesaria de vez en cuando para su trabajo.

Entonces hazme el honor de marcar muy de cerca cómo me puse mi empleo no demasiado fácil,
porque si sigues mis caminos, usted hará bien para observar cada paso de ellos, recordando que
cada parte de la construcción de esta pequeña, pero poderosa , la concha es de gran importancia,
y que no hay nada trivial en ello.

Un general prudente y vigilante será muy cuidadoso para ver su retaguardia se encuentra lejos de
los enemigos antes de que rinda un avance después de un combate, así que me acuerdo tengo
que hablar con usted de la madera "en el barrio" y "en la losa" antes de vamos más lejos.

Si selecciona una naranja grande, y lo toman todo en pedazos, tendrá por usted, sin ningún tipo de
ilustración más de mí, mi sentido exacto de "en el trimestre."

Porque, cuando un árbol se corta en piezas para el violín, es aserrada igual a la mitad, primero, y
luego cada mitad en dos cuartos, y así sucesivamente, tal y como se subdivide la naranja, lo que
es, espero, claro a usted como "en el trimestre." No hace falta añadir que los bordes amplio, lo que
se une después, la leña, para la mirada tabla superior o inferior como el techo de una casa, se
encuentran en la parte exterior del árbol, que brota del centro, donde están las más amplias
llantas , como es natural, ya que la juventud está ahí, vigorosa y llena de savia, mientras que el
descenso llantas en la parte exterior, o la corteza parte, en algunos casos muy decididamente en
anchura, en otros más despacio. Así que usted puede deducir de este porqué tenemos el cebo
estrecho, o de caña, donde el puente viene, la caña abierta en el borde. Al menos, espero que
puedan ver la razón, que es, como generalmente se admite, y es sin duda mi punto de vista de la
cuestión, es la fuerza más buscados en el centro del violín, como en el puente, que la cercanía de
las cañas y la estrechez de los pasajes de la célula habría suministrado. La caña de ancho es más
volátil, y lo ponemos a los bordes, donde se despoja de la actividad de recogida de la resonancia,
que se repite con tanta rapidez, que podemos aumentar mediante la reducción del espesor de la
placa de allí, lograr ese timbre tan rico para el oído del oyente. Estas observaciones se aplican a la
barriga, y se ofrecen "en el barrio" solamente. Madera "en la losa" nunca se utiliza para la tabla de
delantero en cualquier caso, como, cortar de esa manera, sería demasiado débil.

Para "en la losa" significa que el naranja y nuestro árbol se cortan a través de los anillos o cañas
en las capas planas de igual espesor (según proceda), y es a la vez evidente que, en la placa
superior, sería no sólo de lo feo figura una amplia e irregular de madera, con una y otra vez
fragmentos de la carnada como debe ser, y como he tratado de demostrarlo es, pero aparte de su
debilidad general, sería muy irregular ya que el vibrador principal o caja de resonancia, por lo que
está totalmente descartado.

Sin embargo, en ambos sentidos de corte se emplean para la espalda, he escuchado como tono de
multa de uno como del otro, pero creo que, por regla general, yo prefiero el trimestre a la losa,
como algo más resonante y de timbre más fino.

En el último momento he seleccionado el "hermano" de mi "Elefanta" violín-me refiero a su regreso-

en una sola pieza, sino en el "cuarto" en lugar de la de la losa "," por lo que procederá ahora a
trabajo activo en ella.

Yo abrazadera de la madera seleccionada para este banco, teniendo el lado plano hacia arriba, y
para que yo pueda plano a una superficie perfecta, primero en el extremo más estrecho, a
continuación, en el amplio, pero a través de la madera, como, sicomoro ser, es muy susceptible de
corte muy cerca si se hace a lo largo. Esto lo hago con una pulgada de veintidós tratando de avión,
y de haberlo hecho a mi mente, me tomo de caucho del corcho, como se muestra en la ilustración
de las herramientas utilizadas por mí, N ° 67, y papel de lija áspero, N º 2 ½, número de fabricante ,
y procederá a buscar en la suavidad de nivel no es esencial.

Con brújulas 55 (otra vez te refieres a la placa de la herramienta, como a menudo se tiene que
hacer), creo que el centro de la madera en ambos extremos, y hago un punto en cada uno, a
continuación, dibuje una línea distinta por este centro, habiendo colocado EXACTAMENTE una
regla sobre cada punto. Y debo insistir en ello "exactamente" exactitud los casos en que sólo es un
resultado mecánico se puede obtener, en el caso presente, la mente, cualquier desviación de esa
base de operaciones, puedo decir con seguridad, llevará al sin fin de dificultades , ya que todo
debe ser "cuadrados con el violín", como tienen la costumbre de decir, aunque el conjunto es una
cuestión de curvas y líneas, no habiendo nada de cuadratura al respecto. Después de haber
establecido esta línea decidió, me quito el esquema medio, la placa 1 y luego colocar exactamente
donde, trazando cerca del lado de él, tocando cada vuelta, de modo que no puede haber error en lo
sucesivo, ni pata de perro "ni roto curva, invertir la chapa (el esquema es de chapa) y hacer
exactamente lo mismo que antes, y ves el violín todo dibujado, excepto que el botón en la parte
superior del instrumento se encuentra en estado bruto, y no está terminado hasta que el cuello se
añade al final. Lámina 2.

PLATE I. PLATE II.

Este esquema es el mío, dibujado por mí después de Stradivari, pero no por cualquier medio una
copia de ese maestro. Las dimensiones son: -

Longitud hasta donde se une al cuerpo botón

 14 3 / 8 pulgadas.
 
Ancho de combate superior
 6 3 / 4 pulgadas.
 
Ancho de combate media
 4 3 / 8 pulgadas.
 
Ancho de la menor pelea
     8 5 / 16 pulgadas.

Para estar seguro de que mi trabajo es correcto, lo voy a demostrar (para usted tendrá que hacerlo
en el momento de empezar), el fallo de un línea que va de un punto superior de la esquina inferior
a los demás, y de un punto por debajo de la esquina superior a la otros, que le da una plaza en
cada extremo de combate medio.

Aprovecho brújulas y sitúe el punto de una pierna en el centro de la plaza de punta gruesa, y
abriendo hasta que punto la punta de la toca otra pata inferior de la esquina superior, se describen
una curva a punto opuesto, y yo a su vez la espalda de abajo hacia arriba , repitiendo el mismo
para probar las esquinas inferiores de verdad. Y ambos superar la prueba a fondo.
La siguiente fase, en bruto tal y como aparece en la lámina 3, después del corte, requerirá gran
cuidado de su parte o si se echa a perder su espalda; tenga en cuenta cómo se hace por mí.
Puedo arreglarlo en el vicio de matrimonio, la parte plana, donde se dibuja el contorno, frente a mí
cuando me siento ante él en un taburete alto. Con 68 vi en mis manos, elaborado por el tenso tira
de madera en la parte superior apretar la cadena que controla, que procederá al corte de la parte
superior hacia abajo por el botón, hasta que me encuentro con la línea que forma el barrido de la
parte superior de la espalda. Sin embargo, podrá observar cómo estoy mucho cuidado mientras me
preparo para encender la sierra de recta al ángulo derecho (que es realmente en la curva a la
izquierda en el botón). Yo la grasa de la sierra y, a su vez que en las dos asas, para que cuando
volví a poner la sierra en movimiento, el acero es bordes planos, o en los dientes a la izquierda, el
borde de los rectos la sierra

PLATE III.

Espero que se lo he hecho suficiente claridad, y que lo que he dicho le permitirá ir bien en torno a
la vuelta de violín, guardando las esquinas, siempre engrasar la sierra mientras se prepara para su
alrededor, y no les da un amplio margen de cerca de cepillado pasado, casi tocando la línea, en un
apuro, cuando puede ir a su complemento de acero o una esquina de la espalda.

Como dio a entender, debe borrar la línea de una pulgada y XVI, para que no exista riesgo está a
cargo de tomar demasiada madera apagado, hábilmente puesto de nuevo, cuando acompañado de
un experto, pero que difícilmente se podría hacer por usted todavía.

Bueno, como veis, he limpiado la parte de atrás en bruto procedentes de la parte principal de la
madera aún más áspera oblonga, y ahora hay que mi empresa a cortar este esbozo de su
verdadera forma, que se hace mirando el lado plano donde este esquema es un lápiz, y con un
muy agudo, cuchillo plano-tierra, especialmente para los fabricantes del violín, instrumento de 19.
Pero antes de hacer esto, el cuerpo principal debe ser reducida en los bordes, en el lado convexo o
exterior, por supuesto, del grosor aproximado de tres dieciseisavos de una buena pulgadas, que es
un asunto sencillo, si se hace con uno y una gubia cuarto de pulgada de 43 años, de esta manera.
En medio de la banca, que será su general, y cinco pulgadas del borde, cortar un derecho
cuadrados de una pulgada a través de la madera, y en forma de una larga parada en ella, mayor
será la mejor, y algo redondeado en el esquina interna hacia arriba. Esto servirá para mantener un
extremo de la espalda o el abdomen rígido cuando el otro extremo está previsto, pulgadas como lo
hago así:-Acerca de quince de este tablero cuadrado, y su derecho, reprimir un trozo de madera
dura, tres pulgadas de ancho , y un cuarto de pulgada de espesor, la plaza con el banco, y en
ambos lados. A continuación, corte un agujero cuadrado en el mismo, cinco pulgadas de un lado
banco, para que pueda permitir el botón en bruto a mentir mientras usted opera en un lado de la
espalda, luego en el otro. Esto, como usted debe ver, permite a la madera sobre la que van a
trabajar, la libertad perfecta de la obstrucción de cualquier tipo, mientras que la gubia de recortes o
menos en todas partes, como se muestra en la lámina 3.

Por tanto, dejando el lado convexo como lo es para el presente, a reanudar, en cuanto a corte para
el contorno real con el cuchillo. Puede empezar por donde quieras, pero por lo general clara del
lado derecho primero. Corté a través de la línea de lápiz, no por completo la obliteración (lo que no
encontrará fácil), porque, después de un rato, tengo que borrar por completo con un archivo, a una
línea perfecta, sin problemas. Estas esquinas cuadrados de estas curvas superior, medio e inferior
combates, todo y todo debe ser bien hecho, y ninguna cosa fuera de la belleza fue a la mirada
crítica a bostezar en.

Al girar el plato a la cara externa, lo prensa plana, entre la plaza de dejar en el banco y el recibo de
tres pulgadas sujetar sobre quince pulgadas de distancia, según lo hablado antes. Esto se hace
para que pueda ser rígido, mientras me tomo una raspa de 47 pulgadas, y proceder a nivel de todo
el bosque a unos cinco octavos de pulgada y cinco y treinta y un segundos de pulgada de
profundidad. Cuando llego a los extremos de la parte de atrás suelto la madera, y utilizar el archivo
con más libertad en el extremo del banco. Pero esto es una cuestión que se deja por completo al
obrero. Cuando esto está muy bien hecho, me húmeda una esponja húmeda y todo lo que he ido
más, de superficie y el borde por igual, y deje que se seque, y cuando es así, yo empleo archivo
corte mediano de 63 años, media vuelta, los siete octavos de un pulgadas amplio, y hacer que el
borde de la madera limpia, y aún así todo, que pasa a mi dedo índice o el pulgar sobre la superficie
sin una sospecha de irregularidad en sí, lo que sugiere. Esta mente,, debe ser más
cuidadosamente realizado, ya que de otro modo, si usted, para que ambos extremos se
encuentran, por así decirlo, el despegue aquí un bocado demasiado, y un poco más allá, para
reparar su falta, pensando en mejorar su balance , se encuentra roto, y ya no en una circulación
ininterrumpida, como debe ser. Prefiero ver casi nada malo de este noble instrumento más que un
trazado descuidada, pues no sólo es desagradable en sí mismo, sino que conduce a otras
imperfecciones, y debe ser condenado enérgicamente la mayoría en la escuela moderna, sino que
será sin duda por mi, si un resorte la escuela de este libro, como ya se habla más de
probabilidades.

La línea derecha, mientras, me junto a ver el borde plano estrictamente de un espesor de todo, que
llego a mi mente mediante el uso de una herramienta de goma de corcho de 67 años, y el número
N º 1 sobre papel de lija del fabricante. Usted puede estar seguro de esta corrección mediante el
uso de una ronda circular aserrador calibre, y ha tenido mejor hacerlo.

Ahora, señores, esto me lleva a…

CAPÍTULO III.
Filete.

Parece una diferencia de opinión en cuanto a donde esta palabra se utilizó originalmente. Me
imagino que en la heráldica antigua, pero la palabra es "purflew" una bordura "de armiños, libros, y
o pieles", mientras que los antiguos hechizos que "purfile", un "recorte para los vestidos de las
mujeres." Milton dice "purfle a bordar." Así que parece que nunca ha sido utilizado como una
cenefa, no importa lo que lo había a la gracia, la gracia que es: y aunque no es esencial para el
violín en la cuestión de tono, sin embargo, con toda seguridad es desde un punto artístico de vista,
y su ausencia en un viejo instrumento constituye el inconveniente de ser doble sin terminar, y de
menos, mucho menos, el valor.

Pero se preguntará por algunas personas, que saben algo de la construcción del instrumento, "lo
que ha filete tiene que ver con la fabricación de un violín en este momento?" A lo cual respondo,
mucho, muchísimo de mi punto de vista, y de acuerdo con mi teoría, como lo explicaré. No se
puede negar, creo, que los fabricantes han hecho y ahora hacen esta parte ornamentales después
que el cuerpo del instrumento se puso juntos-de hecho, la consulta al comienzo de este párrafo
resulta, por que yo no lo sé, ni propugnado por qué libro. Pero yo le pregunto, ¿no es abusiva
cuando todos sus esfuerzos se han utilizado para trabajar hasta las superficies y para redondear y
terminar sus bordes, debe deshacer en un sentido mucho de él, de manera temporal, mediante el
uso de una herramienta o herramientas, para cortar el estrecho canal para el adorno y el uso de
pegamento para fijarlo por último, cuando algunos de los superfluos ha filete ya sea que se "rasura"
con un formón o un raspador? Y además, y para mí más importante, el pegamento, aunque
rápidamente se limpió bien con una esponja y agua caliente, deja un residuo que no puede nunca
ser totalmente salió de los poros, y esto no debería ser si quieres un barniz brillante. Por supuesto
me refiero a aceite de barniz, pero me inclino a olvidar esta época de lo barato, lo que va a poner
fácil, rápido secado, el espíritu barato.

Así que, como ya he dejado bien claro a usted la hora de introducir el tema de estas conferencias,
que era perfectamente en mi sistema que me iba a trabajar, así que ahora se reanudará,
considerando que ninguna disculpa necesaria para ocupar su tiempo en la denuncia de lo que ,
debe imitar, sería malo en el arte.

No es mi intención de ir más de los varios estilos de filete-doble, etc abigarrado,, etc-, sino para
mostrarle cómo me preparo y el lugar lo que es universal ahora, el único, integrado, como la
mayoría de la gente sabe, de dos tiras muy delgadas de madera negro en ambos lados de una
blanca. Pero para hacer esto, tengo que marcar, cortar y quitar la ranura en la que tiene que
descansar, lo que requiere mucha explicación.

La vuelta se indica, siendo absolutamente listo para la marca, me reprimir a la banca con dos de
los marcados con 11, uno en cada extremo, dejando a un lado de la salida libre. Entonces
aprovecho esta herramienta especialmente hecha de filete, N ° 13, con sus marcadores fija para
marcar las dos líneas paralelas las cinco y treinta segundos de una pulgada de la silueta perfecta
de la espalda, y yo agarre el mango con ambas manos perpendicularmente , al presionar la rueda
giratoria contra el borde, por supuesto, y mantenimiento de los marcadores de acero va con
cuidado y con sólo una ligera presión durante todo el instrumento, sin dejar de salir corriendo en las
esquinas, sin embargo. No es, como ves, no se trata de dos pulgadas marcadas en el botón de
procedencia, esto debe atribuirse al colocar un pedazo de madera duro preparada, hechas para
tocar sólo la misma curva que en las líneas habría venido si no hubiera habido allí para madera un
botón. Esto debe ser cuidadosamente colocado y trazado, ya que, de otro modo, no todo estará en
barrido correcto.

Ahora, señores, entramos en una etapa difícil, mejor dicho, dos, pero entonces, como se me pidió
una vez un señor, "¿Qué parte de un violín es el más difícil de hacer?" Yo le respondí: "Todas las
partes." Pero no del todo que, sin embargo, lo que ahora voy a hacer no es de ninguna manera lo
más mínimo. Pero no debemos perder el corazón, y el que no lucha, nunca conquista, el hombre
que nunca cometió un error o ha cometido un error, nunca hizo nada.

Fije la placa de nuevo en la parte interior, no el borde de la banqueta, de modo que usted puede
inclinarse para hacer lo que ya ves que estoy a punto de hacer, y eliminar los calambres cuando la
ocasión lo requiere. Este es un uno y un octavo de pulgada señaló gubia, 54, planta muy largas y
afiladas y delgadas. La entiendo en mi mano derecha, sosteniendo y guiando con la izquierda, y
suavemente a apenas la profundidad del filete a lo largo de una de las dos líneas estrechas, y
luego el otro por una corta distancia, hasta que llego un poco más sustancial doble línea en todo el
cuerpo. Pero debo advertir que respetando los ángulos muy tierna. Cuando usted está a punto
dicen una pulgada de cada uno de sus dos turnos, el trabajo de la gubia de tres cuartos de
pulgada, de 52 años, todavía con más cautela, y apenas tan profunda, y hasta un punto muy fino,
las dos curvas, listo para recibir a los dos se unieron trozos de filete que se le presente con lo que
se llama "Las abejas" picadura ". Haga todo esto y como se encuentra en su poder, porque en este
canal que se está bien cortada dependerá gran parte del éxito de la ornamentación general.

Acabado el trazado y corte de la ranura, me parece la herramienta N º 0, y quite la tira de él, placa
de 4. Y déjame decirte una vez más que tener cuidado, ya que es tan fácil para un chip a coquetear
sin darle importancia a cada lado, o para su herramienta para sondear demasiado profundamente y
casi a través de la madera, que le pone-o, más probablemente, alguien otra cosa a problemas y
muy bonito zurcido antes todo es sonido. Y las esquinas solo se ve muy bien y hermoso cuando las
encuentre como en la placa de 4, porque la experiencia le dice a uno el material para ir en ella se
pueden hacer para buscar igualmente.

PLATE IV.

Para cortar el filete en trozos preparados (sólo aproximado, exacto en que había más que aún no
ser juzgado por usted), y el calor de la plancha (dentro de la plancha de flexión) a un rojo bien, pero
no el calor blanco, es la próxima cosa que hago, y , mientras que la herramienta se está
preparando para mí, me corte el filete medio de la pelea en un solo extremo, de modo que tengo la
mitad de el punto finamente graduada que vemos en una esquina de un violín bien forjado, la mitad
de un salto de los otros combates que forman el todo completo. No debe suponer que la longitud
exacta del ornamento se va a medir por usted, no, no con la práctica sin cesar; usted tendrá que
comenzar con una longitud siempre más larga de lo que necesita, y se cortará a partir de los
puntos hasta que su longitud de forma maravillosamente antes que son fijados con pegamento, es
decir, después de doblar en forma determinada, que ahora procederemos a hacer.
Por supuesto, mi experiencia es grande, así que me las arreglo para salir de esta parte muy
aburrida de la obra sin romper el hilo de la madera sensible, pero me veo obligado a decirle que
usted debe estar preparado para accidentes, como a veces se le fuera la guardia y aplicar la fuerza
(si alguna vez tan suave) para adaptar lo que el tacto, una especie de sentimiento que puede decir,
y uno de hierro mantiene caliente, el único que puede lograr. Pero, si se rompe, preparar longitudes
fresco, y una y otra vez, y te aseguro que su repetición de los desastres tendrán algo que ver con
tocar su versión modificada, y por lo tanto sus resultados.
CAPÍTULO IV.
Doblando el filete.

Lo que he probado es la mejor manera de doblar el filete es este lugar-la plancha caliente (lámina
5) a la toma de flexión, y, cuando todo es tan inteligente que un rap de la mano sobre el metal le
muestra el calor está a punto tal y como desea, mantenga el filete con la mano izquierda, el fin a la
mitra de hierro, de modo que cuando uno se inclina por considerar, dicen escofina 47 en la mano
derecha con firmeza contra el punto, y dejando que el calor sólo hacer la curva que quiere, o casi
sin presión, no se, creo yo, hacer un mal trabajo.

PLATE V.

Así que ya estoy para solucionar este ornamento en la ranura preparados, listos y tienen cola
delgada y un cuchillo de mesa para ejecutarlo allí, sección por sección, ya que, especialmente en
clima frío, el líquido conjuntos tan rápidamente.

Cómo selecciono el combate medio de cada lado (no es material que) y estaba en la cola
rápidamente, y aún más rápidamente la hoja para la inserción, simplemente en esta etapa por la
que se lo plano, y va a los extremos inferior y superior de los combates, que une los esquinas
cuadradas, así como me sea posible. Entonces pulse el filete tan profundo como se hundirá todo,
finalmente limpiar todo el pegamento superflua acabar con esponja y agua caliente. Pero no he
hecho todavía, porque no puede ser un punto débil o dos en mi trabajo que fortalecerá la cola, así
que correr todavía un poco más delgado todo el de inserción, y se deja reposar hasta la mañana
siguiente, cuando sobre todo se han hundido en alguna parte.

Cuando usted está en este momento, grandes progresos se han realizado, pero ahora que estar
preparado para una mayor esfuerzo, y se preparan para cumplir con los requisitos de las ramas
más altas de este arte más exigentes, que usted al modelo de la parte de atrás como yo ahora
empezamos a hacer esto, que se ha secado durante la noche.

Pero debo hacer una pausa para hacerte conocer la diferencia entre "esquema" y "modelo" de un
violín-de ningún modo sinónimo, como algunos han supuesto y suponen hacer todavía. Yo quizá,
haber hecho esto antes, pero la demora no más.

Siempre me hace sentir muy enojado cuando oigo a alguna persona, evidentemente ignorante en
la materia, exclamar: "qué es un modelo bien" cuando él o ella significa "esquema". Y de nuevo,
"este es un" gran copia »de tal-y-así," ejemplo de este tipo cuando se quiere decir, ¿cómo puede
un ejemplo de, por ejemplo "Mayson" ser una "copia" de él? Un esquema bien naturalmente te
llevará a esperar un buen modelo, es decir, arqueando de longitud y ancho, elegante y
perfectamente lo que respecta a la proporción relativa, curvas y una unidad inconfundible de
expresión, por así decirlo, de todas las partes en su conjunto, nada en absoluto de incongruencia o
falta de simetría entrometerse molestar a una vez y siempre la mirada de los conocedores.

Pero de ningún modo se deduce que un grandiosamente tallada y completado por su modelo tiene
una contraparte igualmente audaces pero sutilmente refinada esquema, por el contrario, sólo he
visto a la inversa, como también he visto modelos más miserable ligado a un ajuste de esquema
para la gracia del mejor instrumento existente. Pero no es tan a menudo, porque, como regla
general, cuando una mente es muy talentoso, por lo que respira elegancia en su cuerpo lo que
crea, una línea quebrada o curva se presenta como una gran sorpresa, y uno tiende a dudar de la
misma mano moda todo.

Sea como fuere, llamamos a las cosas por su nombre, y en términos elegantes en los que no los
pintorescos se sacrifican, y si usted sabe mejor, nunca deje que un epíteto pasar sin falsa, porque
yo no veo por qué un refinado, pero correcta, modo de expresión no debe ser tan vigorosamente
confirmada en este arte como al hablar de cualquiera de sus hermanas. Porque seguramente la
vulgaridad no tiene derecho de lugar en su vocabulario, sin embargo, un lenguaje mucho que
ciertamente no es elegante, y no de ninguna fuerza particular de expresión, encuentra sosiego en
ellas, y una obra realmente bella y grande no es ni bonita ni hacerse más exaltada más a través de
contacto con lo que no tiene ni el estado de la una ni la otra en el fondo, salvo que la belleza o
bienes de alto ser ministros de una rapacidad dispuesta calculado antes o después de acarrear su
propia ruina terrible.

Por lo tanto, hoja de vida, todo ser duro y seco, y comienzan a modelar la espalda.
CAPÍTULO V.
MODELAR LA ESPALDA.

Presionar firmemente la placa entre los fijos se apoya en el banco, me tomo gubia de tres cuartos
de pulgada, la herramienta de 22, y proceder al corte de un canal completamente alrededor de la
madera a la profundidad de cerca de una doceava parte de una pulgada y tres cuartas partes de
una pulgada de ancho de un dieciseisavo o algo menos, de una pulgada desde el borde extremo,
ya través del filete, por supuesto. El alumno a la vez ver que esto se hace por una base que sirve a
la primavera del arco. No debe haber ningún intento de terminar una curva en pasarse este surco,
pero debe haber observado el mayor cuidado en el corte de la misma, ya que está utilizando la
herramienta siguiendo el esquema, en consecuencia, de la manera más expuestos a encontrar los
desastres en la forma de fichas de vuelo de ese estrecho borde que es su negocio conjunto para
dejar lo más intacto posible.

Después de hablar de la madera en lo que yo llamo "la línea de guitarra", es decir, pasando por por
el momento todos los rincones, vuelvo a ellos, en mi gubia de las 24, tres octavos de pulgada, y el
trabajo que a cabo en las mismas tal y como el surco principal. Todo esto está a mi mente, como
se muestra en la fig. 6, tomo gubia 43, usado antes, y en las condiciones más difíciles las maneras
posibles, y evitar cualquier profundidad de corte, que modelo de la parte trasera en su primera
etapa, como se muestra en la fig. 7, incluso en este caso la obtención de un decentemente
desarrollados y algo arqueadas veraces en todo.

PLATE VI. PLATE VII.

Desde que he adelantado para obtener la primera fase sin problemas por todas partes, como en la
fig. 8, transversalmente por lo tanto, con un cuadrado del número de papel de lija de 2 ½ doblada
por la mitad, para que en tamaño es alrededor de 2 ½ pulgadas de todos los aspectos, y esta vez
plegada, dándome un punto firme como sería una escofina formada de esta manera, hago ejercicio
las esquinas, y todo sobre ellos para, por ejemplo, una pulgada, hasta que consiga un principio y
un ejemplo de base desde la que lisa hacia abajo del todo. Luego tomo el caucho del corcho, la
herramienta de 67, y un pedazo de papel de lija en último lugar más grande que la que acabamos
de utilizar, de modo que pueda doblarse firmemente sobre ambos lados y como yo quiero, cuando
yo lo cambie a punto de obtener un nuevo , borde afilado.

PLATE VIII.

Empiezo con firmeza poniendo la madera, etc, como antes, y el papel de lija de trabajo (durante
todo el corcho), oprimió con firmeza en la primera fase, contra el áspero, el borde levantado, en
todo el contorno, pero siendo más cuidado de no usar lo que queda de la basura, que debe quedar
intacta en la medida de lo posible hasta el final, cuando se haga a asumir ese tipo de rizado
hermoso, pero filo tan admirado. Luego, más hacia los bordes superior, una y otra vez, hacia atrás
y hacia adelante, teniendo siempre el cuidado y arqueando modelo de elegancia antes que yo,
hasta que llegar a esa fase de crecimiento de la obra tal como se muestra en la fig. 8, que tengo
que hacer a la humedad y todo el cuerpo con una esponja húmeda, la superficie, como puede ver,
como lo sostengo así a la luz, siendo una vez más abominable en bruto, y no a todos ahora como
la figura. 8, ya que la humedad se haya planteado la fibra en todas las direcciones.

Pero antes de ir más lejos en este interesante, por consiguiente absorción de proceso, tengo que
responder a algunas preguntas como "¿pero por qué el papel de lija usar? Es criticado por la
mayoría de los expertos, y totalmente ignorado por algunos autores como que no mantengan
relaciones entre las herramientas utilizadas por los responsables profesionales de la nota, y no se
cree que tuvo un lugar entre los de los antiguos. "
A continuación, tanto peor para los trabajos de los creadores de hoy y para los de ayer. Pero,
¿quién dice que los antiguos no usarlo, o piel de cocodrilo, o un paño hecho en Venecia, y un poco
después de nuestra tela de esmeril? o los archivos de varias formas diferentes de las estacas? En
un momento en la escultura y la casta y muy muy acabados madera lo emplean en gran medida,
no cualquiera quiere decir al afirmar que el violín, de ninguna manera se celebró en la estimación
es a día, deben recibir la dignidad de la avioneta y un rascador solamente, y como un objeto útil
tratados con desprecio porque era lo que era? Si lo hacen, o si alguno de ustedes, mucho me
gustaría dedicar una hora en privado a cualquier ejemplo, cuando debería ser mi negocio para
luchar contra ese sentimiento, más especialmente en lo que algunos autores parecen sugerir que
cuando se utiliza papel de lija, sus efectos picazón se puede remontar, como pude traer a muchos
de mis mejores esfuerzos para demostrar lo contrario.

Mi razón para no utilizar aviones pequeños para el modelado es que en el primer corte que usted
no puede ir sobre la ranura delicada sin poner en peligro la superficie de nivel-es decir, si se
desgarra parte en ir contra la corriente (o algunas veces con él ) e ir más profundo que lo que debe,
no lo haría en una vez arruinar su flujo uniforme de las curvas como por acuerdo de principios que
se había propuesto? su única forma de escapar fiasco se hunde a una superficie inferior y sacrificar
su concepción original de la verdadera proporción.

Por lo tanto, yo estoy con el sistema adoptado al comienzo de mi carrera, y curriculum vitae. La
superficie mojada se seque completamente (al parecer, no es así, pero en realidad libre de
cualquier sentimiento lo de humedad) Tomo el grado siguiente en la finura del papel de lija (o si te
gusta el término "vaso de papel" mejor, por todos los medios a aprobarlo) , y lo hago precisamente
como antes, una y otra vez, hasta seis cursos han sido cuidadosamente ido. Luego voy por el
mismo camino seis veces, utilizando raspadores 4, 20, 26, 62, alternativamente, y continuamente
levantando las superficies a la luz a medida que desarrollan sus curvas y archings más cierto y
verdadero más, como yo raspe aquí y allá con mucha paciencia para llevar todo esto. En este
punto, supongo que pensará el modelado y acabado de superficies es finalmente a cabo, y que los
pasajes interesantes sobre espesores están a punto de ser escrita. Pero no es así, por la superficie
final de la suavidad de seda-como es de cuatro o cinco capas más lejos de mí todavía. Así que me
ataque con papel de lija N º 1 la superficie una vez más, sobre todo en cruz esta y todas las etapas
siguientes, poniendo la presión justa y con las dos manos sobre la goma, por lo que tengo seguro
de curvas e incluso en toda la superficie, y entonces tomo N º 0 de papel, trabajando bien todo el
muchas veces y vuelta por el contorno y sobre todo su longitud entre las curvas hasta que termine
esta pieza exigentes de las empresas y las bellas artes, como se muestra en la fig. 9.

PLATE IX
Y la altura de la tabla en el combate media es de cinco octavos de pulgada, en la parte superior de
siete dieciseisavos de pulgada; en la parte inferior, desnudo de media pulgada más o menos, un
buen ojo que sea necesario para discriminar a un pelo .

CAPÍTULO VI.
TRABAJO FUERA LA ESPALDA.

La cesión, llamo su atención a la elaboración de la espalda.

Te muestro, fig. 10, ¿cuál debe ser dibujado en la espalda y el vientre (en el piso, por supuesto)
antes de un cincel toca la madera para la excavación. Los bloques en los extremos hablan por sí
mismos, habiendo sido formado para dar forma de pino suizo, y cepillada y escuadrada, de modo
que estará adherida cuadrados donde se ve marcado, más adelante. Y asegúrese de que están un
año y un centímetros de alto-medio en bruto, por una razón yo te daré más tarde, y cerca de cinco
octavos de pulgada de espesor, a cerca de la amplitud que se ve en la fig. 10.

PLATE X.

Antes, sin embargo, puede hacer cualquier cosa en ahuecar la espalda, tendrá que proveerse de
una cama en la que su mesa con firmeza debe descansar mientras lo hace. Por lo tanto, comprar
un bloque de madera de haya o abedul seco, cerca de uno y medio centímetros de grosor,
dieciséis pulgadas de largo por once de ancho, y pon tu, ya en el centro de la misma, siguiendo el
esquema general, botón, así, claramente al respecto, y, acto seguido, cortar por el contorno interior
de todo a la profundidad de alrededor de un cuarto de pulgada, y desde esta base, procederá a
realizar, la medida de lo posible, una contrapartida del modelo de la espalda, pero al revés , por
supuesto. Y conseguir todas las crestas herramienta bien nivelada, con áspera al papel de lija fino,
y cuando usted pone en su tabla para cortar, colocar una pieza fuerte de papel de estraza para que
descansar, no sólo para evitar que en modo alguno arañar la superficie del gabinete de la madera
obtenida en tantos problemas, pero con el fin de sacudirse rápidamente de cualquier residuo de
polvo grueso o recortes pequeños que se arrastran debajo de la madera sobre la que está
trabajando, y para que pueda obtener en forma rápida y limpiamente.
Usted se dará cuenta de que he vuelto a trazar la línea de guitarra, ya una distancia del contorno,
de modo que una superficie suficientemente plana está disponible en las costillas para apoyarse
firmemente en adelante. Y corté todo esta línea sólo a título indicativo, simplemente como un punto
de partida para trabajar más profundamente en todo, hasta que llego en un momento en las pinzas,
N ° 34, prueba de los espesores de aproximadamente-que es por la forma . Para que primero haya
que cortar tres canales de cruz, en los puntos nodales superior, media y baja, fig. 11, a tal
profundidad que buena pinza de tres dieciseisavos de pulgada en el centro de la ranura intermedia,
una octava parte de una caída superior pulgadas y baja, lejos muy poco que todos los bordes para
el presente. Y yo con un lápiz marque distintos a través de cada ranura, por lo que tengo que ser
un pobre obrero de hecho si me voy por el bosque a través de estos bares, como he conocido a
algunos novatos que hacer, o no pueda medir muy bien todo por su ayuda antes de utilizando las
pinzas.

PLATE XI.

Pero que, al comenzar a cortar la parte de atrás o el vientre, después de haber ningún tipo de
experiencia que sea, debe utilizar todos los calibres cuidado posible, y mantener N º 3 (doble) va
constantemente, ya que, con su ayuda, se le ve una vez por la mitad fuera del espesor registrado
en el interior, y luego puede recortar distancia con gubias, pequeños y grandes, y con hablaba
afeita, Nos. 48 y 53, hasta obtener una pendiente bastante y algo superficial nivel de desnudos de
tres dieciseisavos de un pulgadas en el centro completo de tres a treinta segundos de una pulgada
todo por los bordes, como lo demuestra pinzas.

Y así llego a la primera espesores en bruto de la espalda, y yo húmeda la superficie de todo como
lo hice el exterior, y secar con cuidado, porque usted comprenderá la necesidad de este cuidado,
que haya algo de miedo a la deformación de la ligera planitud cierto ahora la madera es fina de
todo, si rápida, calor artificial debe adoptarse para señalar a la humedad.

Si bien este proceso natural que ocurre, usted debe tomar las pinzas grandes y los abre a las tres y
dieciseisavos de pulgada. A continuación, ponga el plato en la mano izquierda extendida por el
combate de media, dentro hacia arriba, pinzas y un lápiz de plomo mucho tiempo juntos en la otra,
y, empezando por el centro de la placa, sacar las pinzas con cuidado desde este punto de partida
de todo el bruto superficie, medir con el ojo por el momento las irregularidades de dicha superficie,
porque yo quiero que usted marca cada parte donde los puntos de palo, primero en un radio de
tres pulgadas, ampliando gradualmente su campo de operaciones, se aprieta ligeramente las
pinzas de freno a medida que se más lejos de su centro, hasta que los bordes se llegó finalmente,
cuando se utiliza las pinzas dobles, No. 3, para determinar el espesor exacto en esos lugares.
Hecho esto, y los lugares marcados nivelado hacia abajo, utilizando habló afeita, gubia plana N º
50, y papel de lija áspero 3, para volverla a tomar las pinzas grandes y pasar todo como antes,
pero con más cuidado, y hacer esto una y otra vez, hasta que la placa es calibrarse desde cinco
hasta treinta segundos de un centro de pulgadas a la disminución de alrededor de una buena XVI
dice una doceava parte de una pulgada en los bordes. Mi forma de trabajar siempre ha sido así, en
lugar de utilizar lo que la gente llama "pinzas que indica", y mi consejo es, hacer lo mismo, porque
no sólo obtener más de su terreno más ágil, pero se puede obtener de su centro más con
precisión, sostengo, la gradación de espesores. Yo te doy lo que me han demostrado ser los
mejores espesores de mi espalda, y me complace hacerlo a todo el mundo, pero si usted cuida
para intentar un pelo o dos más delgado en el centro, añadiendo los pelos a los bordes, que lo
hagan; usted no perderá su valor energético, pero usted tendrá en el timbre, una bagatela.

Antes de finalmente el abandono de este vaciamiento de la espalda, el indicador de la última vez, a

continuación, utilice papel de lija fino, y no dejar ninguna marca de cualquier herramienta que sea,
como por el trabajo limpio, ser juzgados.

La cuestión de los espesores es muy importante, pero se aplica más a las entrañas de la parte de
atrás, y tendré más que decir sobre este punto cuando llegue a la caja de resonancia, la simple
adición de ahora que la parte de atrás nunca debe ser débil en madera, sin embargo, , al mismo
tiempo, nunca tan fuerte que el tono de leñosas es el resultado, inevitable, como la calidad de
timbre está poco desarrollada, y sin que nunca me preocupo por ello.

Es conveniente en este momento que me recuerda a usted cómo los bordes interiores de la parte
posterior se redondean antes de las costillas son fijos. Yo uso el expediente N º 6, de media caña,
con el lado plano de la madera en primer lugar, volviéndose hacia el lado redondo para el final.
Cuando en las esquinas, yo empleo un cuchillo en el corte n º 8 en el archivo no lo haría tan bien
en la etapa inicial, y no presentar esta en todo bien para el final, así que emplean a una más
pequeña, N ° 9, a estas esquinas, y el otro todo el resto de la madera, limpia haciendo el trabajo de
manera que cerca de un décimo sexto sólo del borde interior se completa. A continuación, el papel
de lija N º 1 se utiliza para acabar con la labor realizada, y el siguiente paso es pegar en los
bloques de extremo, preparatoria a la fijación de las costillas a medida que se hizo-de los cuales,
más adelante.

Así que, por el momento, les dejo la parte de atrás, y tome la madera que se recuerde que he
seleccionado para la mesa frontal, o el vientre, y dedicarle un capítulo aparte, sino simplemente
agregando que en el curso de mi trabajo que he dispuesto de modo todos los espesores de la
espalda que responde a la C de tono, que no se olvide, como yo se han vuelto a referirse a él.
CAPÍTULO VII.
EL VIENTRE.

Esta es la caja de resonancia del instrumento, lo que, supongo, vibra como catorce hasta diez, en
comparación con la parte posterior-es decir, se registra que, dada la igualdad de condiciones,
como será el caso. Es lo que recibe por primera vez la conmoción cerebral como el arco golpea las
cuerdas, que choque viaja hacia abajo la superficie superior del intestino desde el puente hasta
que la tuerca al final del diapasón ser alcanzado, cuando vuela en virtud de dicha cadena en el
puente nuevo , que comunica el choque para el vientre, el vientre a la espalda por soundpost,
costillas, cuello, de desplazamiento, y sobre todo, a la masa de aire en el cuerpo del violín, cuando
viene lo que llamamos el tono, y que con razón lo llamamos así, si las vibraciones puros han sido
puestos en juego, de lo contrario el ruido sería una palabra mucho más seguro de usar. Por
supuesto, yo te doy lo anterior en detalle: se parecerá a usted como si la totalidad de las
agitaciones fueron simultáneos, tal es la asombrosa rapidez con que todo esto tiene lugar. Y yo
sólo le dan a mostrar cómo es que incumben a que utilicen todo cuidado en todo lo que hacen
cuando se dedican a este trabajo, más especialmente el de la tabla superior. Ya que no importa lo
bien que la espalda se puede medir, se acaba y ajustado por último, o las costillas, cómo
equilibrados unos con otros o en proporciones relativas con el todo: si tu tarjeta de sonido testigo
se defectuosamente forjado, mejillas demasiado ahuecada, o los espesores descuidadamente
visto, habrá tiempos en su tono, las cadenas de notas irregulares, débiles y los fuertes, y un
resultado general satisfactorio que fácilmente podría haberse evitado.

Pero voy a ir a trabajar en esta tabla superior, y, no habiendo algunas características interesante
notar que el panorama de su construcción pasa ante tus ojos, te hará bien en no dejar que nada
escape a su observación, además, es mucho lo que es meramente una repetición del trabajo de la
espalda, y que omito en tipografía.

La parte trasera, dijo, se recordará, estaba en una pieza entera, este vientre es de dos piezas,
como ya he insinuado bajo el título "La selección de la madera", y, como consecuencia natural,
tiene que unirse antes de que pueda operar sobre ella en su conjunto antes. La forma de preparar
los dos platos de una media conjunta es la siguiente:-upon este banco pongo lo que se llama un
tablero de tiro-a bordo, como se puede observar, en los que, cerca de un extremo, se añade, justo
al otro lado de desde el borde hasta el borde, un trozo de madera, cuadrado con la longitud, para
servir como un punto contra el que la prensa lo que será conveniente para llamar a una media del
techo de una casa, fig. 1, placa 12, a lo largo, que sirve para ilustrar la mitad de la barriga, más
gruesa ventaja, por supuesto, en una plaza con el borde a lo largo por el lugar donde descansa un
plano muy selecta intentando, por su parte, la herramienta de tocar esta placa, que yo sostengo
con mi mano izquierda mientras con firmeza, disparo dicho plano de punta a punta del vientre
medio, fig. 2, placa de 12. Esto lo repito en la otra mitad, y luego los mantienen unidos, con el lado
plano hacia mí, como yo levanto las dos a una luz intensa, y si no se vislumbre lo que se mueve
entre la articulación, entonces yo llamo las dos placas perfectamente unidos, y listo para la cola
para hacer de este absoluto. Pero si ellos no aparecen como yo íntimo, entonces usted debe
funcionar hasta que esta parte muy importante de su trabajo de manera estricta que la de un
perfecto conjunto, porque, recuerda, en su conjunto las dos partes deben permanecer por el tiempo
que el violín se mantiene unido , que pueden ser de doscientos años por encima del año que habrá
de darse a ustedes que hacen, y esto por sí solo debería ser un incentivo para un buen trabajo.

PLATE XII.

Ahora llega a esta unión de la madera para la caja de resonancia, y el pegamento que se utiliza
debe ser de lo mejor. Aunque no demasiado fino, pero también lo suficiente como para caer
libremente desde el cepillo usado, y claro está tenaz, que se creen más por la presión entre el
índice y el pulgar.

Como puede observar, pongo la mitad de la madera en el vicio de la banca, y sobre esta, la otra
mitad (fig. 3, lámina 12). Con el pegamento caliente a mi mano derecha, me tomo la mitad de la
madera suelta en mi izquierda, y sosténgalo contra el uno fijo en el banco, y en los dos centros
grandes o bordes exteriores expuesta por lo tanto, yo trabajo con rapidez una buena capa de la
cola y, a continuación, ponerlos en otra vez, les mueven muy bien hacia atrás y hacia delante, así
que estamos unidos, que quedan en el banco hasta que cuaje.

Mis queridos amigos, no hay que suponer que va a hacer esta pieza extremadamente difícil de
actividad, incluso moderadamente bien al principio, pero tendrá que hacerlo de alguna manera
como un comienzo, y espero que he hecho todo claro para usted. Piensa bien las cosas más; ves a
tu manera muy por delante, y estoy muy seguro de su éxito será proporcional a su esfuerzo.

Desde este punto tendremos que repetir lo que se hizo en la espalda, hasta llegar a la corte de la
ranura de preparación de la inserción del filete, y sólo me deja aquí para dirigir su atención especial
a una característica de esa ranura, o , más bien, cuatro de la misma, a saber., las esquinas. Estos,
debido a la naturaleza blanda de la madera, será difícil para usted para cortar limpia, a fin de dejar
la punta afilada (que tanto se admira cuando está bien hecho, condenó tanto en caso de
enfermedad) clara y distinta, y debe utilizar una navaja afilada, N ° 8, para este efecto, no teniendo
la gubia, de 52 años, hasta la esquina extrema cuando se la usa cerca de ella, ya que la presión
sería, sin duda, romper con él.

Dejando que con esta precaución, me imagino todo se hace igual que la labor en la parte posterior
hasta la ranura de corte después de filete, la placa de 6, y reanudar allí, con el propósito de un
aviso de que las gubias de este mismo trabajo en el pino blando , en comparación con el sicomoro,
debe ser excepcionalmente fuerte, y usted debe cortar, y muy limpio, también, o que se rompa la
madera, e ir por debajo de su nivel, como ya he advertido antes. Más que esto no hace falta decir,
justo aquí, así que vaya con el modelado del vientre, en las antiguas líneas ido para el desarrollo
de la espalda, con la diferencia de que sólo debe utilizar papel de lija grueso en una etapa muy
temprana, y continuar el trabajo durante las etapas más por al menos tres que en la parte posterior;
para el pino tiene más facilidad los arañazos, y los lleva más profundo, de sicómoro, y más
paciencia para llevar a una superficie satinada, donde no hay rastro de un arañazo de un raspador
o papel de lija puede ser detectada bajo el barniz delicado.

Luego se debe continuar hasta que el plato terminado 9 se alcanza, sólo, como he dicho
anteriormente, la educación de la superficie a un estado más fino que la parte de atrás, para no
llamar pérdida de tiempo por usted en cualquier cuenta, como pronto va a entender cuando se
llega a averiguar lo que un expositor corazón de cualquier fragilidad es el aceite de barniz.

Así que al fin llegamos al vaciamiento y los espesores de la barriga.

CAPÍTULO VIII.
ESPESORES del vientre.

Cortar los tres canales de televisión como se ha explicado para la espalda, pero de esta manera:-
En el punto nodal superior, de modo que su registro de pinzas de desnudos de un octavo de
pulgada de un lado a otro, el centro-, así mismo en el otro nodo, y en el centro, lleno-más bien
demasiado de un octavo de ancho, todos los que por el momento sólo, como una ligera corrección
se efectúa mientras que la fase final de la utilización de las pinzas que se llegó.

Entonces operar en toda la superficie en estas líneas, teniendo poco o nada de los bordes
extremos, porque yo quiero que tu fuerza de reserva en caso de que no resulta de pino muy activa-
es decir, muy sensible a las vibraciones, en cuyo caso , me marca, debe mantener la fortaleza de
la madera, ya que esta actividad extrema no estará en armonía con la masa de aire en la
regulación del violín, y la firmeza del tono sufrirá en consecuencia.

Y, para que puedan entender con mucha claridad el motivo de esta actividad ocasional, debo
decirles que a veces la madera, al ser cortada por la sierra en el molino, se un poco fuera de la
cuarta a la losa, y este, llegando a los bordes, es menos capaz de resistir la fuerza del aire en su
acción de 512 golpes para el segundo, por ejemplo de C de respuesta y que, todos ellos
adecuadamente y de manera equitativa sobre el trimestre, una disminución ligera se permite, y
considero necesario. Y creo que las observaciones anteriores se muy completo para explicar por
qué insistir en la tabla superior se nunca en la losa o cerca de ella.

Así que vamos a considerar la madera rugosa como he indicado, y ahora tengo que conseguir que
usted me siga de cerca, mientras que los espesores de los arreglos para que conseguir ese tono
que he encontrado más completa, la más rica en calidad, y de los mejores llevar el poder.

Yo trabajo en la parte del vientre que yo llamo el centro, ya que es el lugar donde se sitúa el puente
y las respuestas al nodo central, en consecuencia, la media de toda la construcción y de la masa
de aire: He raspar y nivel de aquí hasta que obtener una fracción, un pelo o dos menos de un
octavo de pulgada de espesor. Esta sigo a lo largo del pecho hasta que llego a la parte superior e
inferior cruces nodales, cuando poco a poco delgadas fuera a los dos extremos, el espesor final es
a la izquierda de piso en el bloque final, cuando el estómago está conectado a éste, desde uno
hasta treinta- segundo, una pulgada menos que el centro. Y puedo reducir desde el centro del
pecho a la mitad de camino de los cuatro bordes, superior e inferior, tan en el centro, apenas, y en
los bordes, hasta que se registre una fracción más fina que en los extremos superior e inferior.

Lo anterior, se entiende, es cuando por fin terminó y se alisó. Ahora te mostramos con las pinzas
de la precisión con la obra se corresponde con la teoría avanzada, y en este, mi modo de trabajar a
favor de el tono tan alto que habla por mi numerosos admiradores, no tengo más que decir,
excepto para decir que la madera para acabados en tono corresponde a la categoría D, y todavía
se recuerda que la parte de atrás fue C.

Pero otros espesores de los mismos, tanto de la espalda y el vientre, se emplean, tales como
diluyentes en la espalda y más gruesa en el vientre, y tal como se utiliza por Joseph Guarnerius del
Jesu-sobre la parte posterior como la que hemos utilizado en este instrumento, pero el vientre de
una algo más delgado en el centro que en los bordes, que están cerca de un octavo de pulgada. Y
lo tenemos constancia de que muchos de los violines de Stradivari fueron originalmente una capa
de espesor en toda la tabla superior, apenas una octava parte, y el mundo como yo uso para el
menor; sería que pudiéramos hablar con autoridad en este como en muchos otros punto! Sin
embargo, muchos instrumentos han tenido madera procedentes de éstos por los vampiros y
maniáticos, y no podemos hablar con autoridad acerca de los puntos vitales de las puntuaciones de
estos nobles esfuerzos del arte, por lo tanto mejor no establecer leyes o aportar supuestos hechos
con respecto a ellos, pero todo lo posible para construir algo tan noble, y cada uno de nosotros
deja de arte no es peor que la encontró, la fundición reproche y desprecio de los indiferentes por
completo, o el alcahuete detestable o el vampiro.

Como no tienen que recurrir a los espesores de nuevo, aquí puede ser un lugar conveniente en
que decir algunas palabras sobre los puntos nodales en relación al mismo.

Muchos de ustedes no saben lo que es un "nodo" en la música significa exactamente-algunos de

ustedes no saben nada de nada acerca de ella. Simplemente, es el punto fijo de un acorde sonoro,
en la que se divide, cuando vibra por alícuotas, y produce los sonidos armónicos. Y ¿no ves cómo
este acorde golpeó puede servir y sirve para ilustrar mi exposición de la espalda y el vientre-, más
concretamente, este último en sus vibraciones y su concentración en la parte superior, media e
inferior nodos? A estos lugares a los que vuelan, se aferran, por separado, delgado y sin carácter,
y desde estos lugares de nuevo volar, pero unidos en un tono fuerte y sonora. ¿Cómo, entonces,
cree usted, le irá a las trabajadas carrillos o los bordes atenuados, (algunos de los que ya he visto
no más gruesa que un chelín gastado), cuando trabajó duro y en una habitación caliente? Señores,
les sonará como algo entre un musette y un arpa Judio, cuando se encuentre cerca del jugador, no
se escuchará en todo algunos metros de distancia! Sin embargo, es ese tono (!), Que muchos
cientos de violines antiguos poseen, y ejecuta después de que tantos millones de personas. Tenga
en cuenta este no prejuzga en absoluto. Toda persona tiene perfecto derecho a usar su propio
juicio, y diferentes gustos.
CAPÍTULO IX.
LA SOUNDHOLES.

La siguiente operación en el vientre es cortar el f o soundholes, y no hace falta decirlo (ya que se
ha dicho siempre, que seguramente todos ustedes deben ser informados sobre este punto), como
el dibujo, la colocación, y el corte de esta prueba más importante de los poderes de un hombre
como un artista o artesano, determina el alcance de uno u otro, o ambos, porque un hombre puede
ser el uno, y mostrarse como un tonto al otro. Usted pregunta por la originalidad, y te encuentras
con copia, copia de todo el mundo y, sin embargo de repente se puede saltar sobre una línea o dos
no se ve en la combinación antes, la mayoría de abominablemente en yuxtaposición con sus
opuestos en toda la curva como lo son en la gracia como de carácter . Por ejemplo o ejemplos,
supongamos que encontré, que corona la columna severas, casi rígida de la boca de Del Jesu, la
curva móvil de Stradivari? o, a su vez de las líneas compañero de Stradivari, el arco gótico de Del
Jesu? con la base de cada uno de una naturaleza-como crees que debe pasar tal sin un gruñido
grave de la condena? Y sin embargo yo he visto, y yo apenas esperar para ir hasta el final, sin ver
más de tales monstruosidades incongruente, pero no la confianza de cualquiera que pueda dar un
pensamiento al personaje tal como se aplica a la forma.

La figura. 13 es un ejemplo aproximado de la Boca, que voy á plantilla en el abdomen justo

preparados para ello. Como te darás cuenta, el Boca se corta de un trozo de papel que sigue las
líneas de una de las esquinas inferiores. Así, en la esquina correspondiente de la pieza a cortar,
pongo esto que representa la Boca, exactamente, y voy a mojar un cepillo duro pequeño en negro
de humo, no muy mojado, en lugar seco que de otra manera, y yo lenguado en el abdomen a
través de la impresión de corte de la Boca-, entonces invertir el papel, haciendo exactamente lo
mismo al otro lado de la madera. Por supuesto, sé de antemano que las impresiones se mucho de
ser perfecta, o claro, o algo parecido, pero tengo una manera de hacerlo así en el corte, y usted,
muchos de ustedes, espero, pronto adquirirá la misma potencia. El sentimiento general de forma
activa, como se me permite decirlo, tiene que guía, porque, para tener la placa de la plantilla por su
mano como lo tratan de dar vitalidad a la forma muerta impreso en la madera, es una cosa, pero
para copiarlo servilmente , aunque sea su propio diseño, es otra. En una palabra, siempre se debe
crear, no importa qué tipo de trabajo que se dedican a, y, en este caso, dos como soundholes
original como se encuentra en su poder, y parecen entre sí tanto como usted puede cortarlas, pero
de corte por un artista.
 PLATE XIII.

Procedimiento para ponerle en la forma de hacer esto, yo tenía un pequeño agujero con la
herramienta de perforación poco 0, y, introduciendo el cortador de multa de sierra de calar, la
herramienta de 69, en el vientre, por lo que tengo la parte superior del ojo , pulsar el botón de dicha
multa vio en la ranura del tornillo, y, con 51 pinzas primavera, puedo arreglarlo para el corte.
Entonces tengo la barriga con el nivel de mano izquierda contra la parte inferior de mi pecho, y
cortar una ronda difícil transición de la parte interior de la Boca, sin tocar la línea, sin embargo,
pero dejando que el cuchillo de 8, que sigue.
Donde todo debe precaución en el uso de esta sierra de calar, es en la parte superior e inferior de
los puntos que se enfrentan los orificios, ya que son tan susceptibles de complemento allí,
especialmente en la parte inferior. Aún así, con cuidado, se las arreglan para hacer esto de forma
clara y segura, como veis que yo he hecho, y ahora a trabajar con el cuchillo mencionados.

Este cuchillo, como ves, está muy desgastado, y es muy fino y muy afilado. Y la última de estas
dos características deben poseer, ya que se una y todos a encontrar cuando vengas a dicho uso,
ya que, como ya he cortado desde el interior, el acero continuamente surgen aquí y allá, en las
curvas y cerca de las esquinas, Tengo que estar preparado en cualquier momento para trabajar
hacia arriba o hacia abajo, hacia atrás o hacia adelante, con el grano o en contra, hasta que llegue
algo de la forma que yo quiera. Pero no casi todo lo que quiero, así que puedo recortar las líneas
más hasta que se doblan con gracia, a punto de caer al igual que la cabeza de un cohete antes de
que se rompa, o darle una barrida majestuosa en la base donde terminan en el ala propagación.
Las aberturas en la cumbre y la base de que todo el cuidado fuera; los cortes en el centro de la
figura, como una ruptura, como acabado de lo que estaba sin terminar sin ella, y como guía para
determinar la posición del puente.

Y se termina la conclusión de este Boca una, pero no es así, porque después que han vestido por
el trabajo en el exterior con papel de lija N º 0, no es un poco limpio de ella, no una curva o barra o
en una parte verdadera , y cuando retoco por todas partes, y de la humedad por todas partes
después de hacer eso, cuando se seca, aún hay trozos que no me gusta, y con paciencia que el
asiento y tocar una o dos veces más, como lo he hecho a muchos un poema, que, tal vez, sólo
grabados en el agua o hielo a los mejores, típico, no sólo de su recepción por el mundo, pero el
hambre de su último y borramiento ignominiosa por el calor que viene de una inspiración agradable
para todos.

Siendo esto muy en detalle en mi opinión, corté su compañera tan fiel a las líneas de la figura como
sea posible. 14, cuando tomo en mis manos la colocación de la barra bajo en el vientre, en la fase
preparatoria en bruto, para bajar el tono de forma, etc, cuando el pegamento ha fijado duro.
 PLATE XIV

CAPÍTULO X.
EL BAR BASS.

Hay opiniones diferentes en cuanto a no sólo la función o funciones de este bar bajo, pero en
cuanto a su longitud, tamaño en altura y anchura, y la colocación de la misma el Boca en la parte G
del instrumento.

En cuanto a lo primero, creo que es bastante de acuerdo en que el un bar-solamente, por favor,
responde a la finalidad de apoyo y un vibrador, a diferencia de la soundpost, que es de una
naturaleza muy por el contrario, al ser semi-rígida y un director de sonido. Se trata de un apoyo,
donde el vientre, si es muy delgada, tiene una tendencia a hundirse, y con qué frecuencia nos
damos cuenta de esto, sí, y en el (mercado) valiosos violines antiguos también! cuando bares,
fuera de toda proporción con el resto de la obra, tiene que ser insertado, a fin de mantener una
dignidad de dudosa reputación! Voy a tratar de aclarar este punto muy vital claro. La madera de
este vientre es muy delgada y muy vieja, por lo tanto, muy sensible y activo, y más sensible de lo
que debería ser la de luchar adecuadamente con la masa de aire en el interior, está bien, el tono
de sólidos que se requiera. En una medida para comprobar esto sobre la actividad y darle más
resistencia, esta pesada barra sustituye a la anterior, pero ¿no ves que un mal resultado contra?
para el peso a lo largo de la madera como un agregado de barras no está en sintonía con el resto
de la tabla delgada, y esto, no está fortaleciendo (frente a todos los cánones de orden o de la
etiqueta de los iniciados), todavía responde como antes de su antiguo compañero fue dejado de
lado, y yo mantengo lo que se gana en fuerza se pierde en calidad, como resultado de una
sacudida de dos condiciones rival.

Como te dije, el tono de la barriga D cuando el estarcido soundholes a ella, cuando me hubiera
cortado la soundholes, llegó a C, y que éste debe ser mi negocio para traerlo de nuevo a D, ya que
trabajo sólo En estas líneas, ya que si la espalda y el vientre ser de un tono, o demasiado cortado,
o éste, digamos C y D la antigua, o cerca de éstos, habrá débiles y fuertes tonos, ritmos, y que tal
vez más una lobo, y no un resultado del todo satisfactoria.

Poner la cara boca abajo en el descanso antes de utilizarse cuando vaciamiento, tomo un trozo de
pino viejo (de hecho, corte de este mismo vientre, cuando en bruto), once pulgadas de largo, de
cinco dieciseisavos de pulgada de ancho, una pulgada y un octavo de profundidad. Entonces casi
plano en el pizarrón de tiro (el plano sobre un lado como de rodaje de las placas de la panza).

En la fig. 15 usted verá que yo coloque la barra en un ligero ángulo, a lo largo, y cerca de la Boca,
y usted también podrá observar las plazoletas de pino pegada a lo largo de la articulación, a fin de
dar fuerza a esa articulación. Y debo decir que se ponga esas plazas en cruz con el grano, como
he visto juntas en violines ceder, y los bits de probar una burla, ya que fueron colocados con el
grano, o largo, es decir, que no ofreció resistencia cuando vino el colapso, pero cedió de forma
rápida y dividir lo que habría hecho una capa de un nabo! Sin duda, los hombres deben ser artistas
de hecho, no para predecir tal riesgo se derivan de este tipo.

PLATE XV.

Barra Continuando de nuevo, yo trabajo lejos hasta que yo para que se ajuste totalmente a la
superficie a la que tengo que pegarlo, cuando me ligeramente delgado en anchura desde el
extremo ancho de la angosta del violín, como estudio de todas las contingencias posibles; y, por no
más de ponderación de la superficie menor de la resonancia, le doy una libertad de otro modo un
tanto retrasados, aunque infinitamente. Y usted se preguntará por qué lo pongo mucho más cerca
de la punta gruesa que la estrecha contra las leyes establecidas por la untuosa los legisladores de
no importa qué nacionalidad? Bueno, es porque me considero como un vibrador y como un
péndulo, y seguramente nunca buscaría la verdadera acción de un péndulo, había una tendencia a
un lado u otro? No, tiene que trabajar de verdad y no tienen prejuicio alguno. Por lo tanto,
sostengo, debe este bar, como un péndulo de trabajo limpia y verdaderamente, teniendo su centro
de los cortes en la Boca, donde comienza conmoción cerebral, y la superficie de todo el cuerpo, la
madera y aéreas. ¿Entonces por qué la gente actúa en contra de esta ley, pues tal es, y colocar
barras cortas y barras largas, gruesas y delgadas, pero haciendo caso omiso de este principio para
los que me sostienen con tanta fuerza como de la mayor importancia? Vamos a continuar
haciéndolo así, y seguir produciendo tono tan satisfactorio para ellos, yo abogo por un modo
completamente diferente de tratamiento, ya que de haber creado una pureza del tono que es un
asunto de tanto comentario y lo dejo a su investigación.

El corte, conformado, y con lo que el vientre de la nota D, por medio de esta, forma parte de la obra
a la que tendrá que dedicar gran atención: de la sombra proyectada por la barra en la fig. 15, te
darás cuenta de que es una forma un poco después de un arco con gracia forjado, sin doblar, y al
mismo tiempo pone de manifiesto que será un factor para el bien, al igual que muchos de estos me
demostró ser.

El lector no debe considerar las dos manchas en cada curva superior de la D, como se muestra en
la fig. 15, los errores en el trabajo, son, evidentemente, las marcas de pulgar, y los sucios, por
descuido del fotógrafo.

Esto nos lleva al fin hasta el final de la construcción de la espalda y el vientre, los cuales dejaremos
por ahora, mientras tenemos en cuenta las costillas muy esencial.

CAPÍTULO XI.
Las costillas.

El grosor, pero sobre todo la profundidad de las mismas es de mucha importancia en relación con
la fuerza y la calidad de tono. He encontrado un dieciseisavo desnuda de una respuesta pulgadas
de espesor muy bien, y sobre el modelo que he trabajado en antes, en una profundidad y un cuarto
de pulgada en el extremo inferior o amplia, reduce progresivamente a uno y un total de sesiones en
el estrecho.

Ahora, tome el espesor por sentado, pero me sigue muy de cerca mientras yo describirles cómo
llego a ser sólo la profundidad de lo que quiero y solicita para obtener la nota B antes de la
soundpost se inserta, cuando se sopla en la f, C, después de que no se fije. Por supuesto, esto
hace que la parte científica de la obra, o uno de ellos de ningún tipo de ansiedad que usted, siendo
hecho por mí en no poco trabajo y mucho pensamiento, pero, como he establecido como un
maestro, aunque sólo sea de calibre moderado, voy a seguir adelante con mi empeño para hacer
algunos buenos obreros de mis oyentes y lectores, por lo tanto te invitamos a lo que es, creo yo, de
importancia, nunca cuidado de lo que se dijo al principio, que todo esto alboroto es algo sin sentido,
ya que era tan fácil de copiar la profundidad de una costilla, y llegar a lo que se quería y lo evitan.
Pero no me gusta copiar donde me lo puedo evitar, además, lo que voy a presentarles tiene el
mérito de llegar a lo que quiere hasta el último detalle, y averiguar lo que la profundidad de la
costilla se adapte el modelo en la mano, y la obtención de la masa de aire de la que antes hablaba.

En un acabado de nuevo, al igual que la que tenemos ante nosotros, provistos de un conjunto de
nervios alrededor de una pulgada de profundidad a disminuir pulgadas tres cuartos, y en la barriga
similar a este, como otro conjunto de profundidad, pero me las arreglé para que los de la espalda
debe ser 1 / 32 más fuera de lo normal-es decir, más cerca de los bordes de la madera y los del
vientre 1 / 32 más, o lejos de los bordes. Entonces, después de la presentación y el raspado
durante mucho tiempo, yo, que no poco de paciencia con todo, ideado para que un conjunto
instalado sobre el otro de las costillas, (como una caja doble) y obtuve una especie de cuerpo de
violín, torpes, por supuesto, , pero vi a mi manera de hacer justo lo que me había propuesto hacer,
y lo hice con el tiempo.

Poco a poco las costillas somerización bajando o subiendo el vientre de nuevo, tengo varios tonos
o notas para la masa de aire, tratando de E, D, C, B, A, pero no tanta resonancia como la de B me
convenía, así que casi pegadas las costillas firmemente entre sí, provisto de todo el asunto con
todos los accesorios, como me permitiría jugar en el instrumento, con el resultado satisfactorio de
la prueba de un caso fuera de toda duda.

Por lo tanto, llegar a la necesaria y un poco difícil proceso de toma de las costillas, etc Pero el
molde en el que han de ser temporalmente fijas deben ser primero creado por ti, y esta es la
manera de ir sobre ella.

Consiga un trozo de madera de haya seca-abedul o arce del tipo normal hará-18 pulgadas de
largo, 7 pulgadas de ancho y 1 ½ pulgadas de profundidad. Tome el contorno de la mitad de el
violín que ha decidido hacer, y colocarlo al ras con el borde del bloque de arriba, los espacios en
igualdad de condiciones a la izquierda en cada extremo. Luego, muy firme y con mucha precisión
dibujar el contorno medio de la cuadra de su molde. Después de haber hecho esto, se debe trazar
una línea interior durante todo el otro, un octavo de pulgada de la silueta real, y, al llegar a las
esquinas, llevar esta línea interior a un punto amplio, abierto un poco más allá de la cuadrados de
las esquinas, por el presente que están habilitados para pasar sus costillas un poco más de la
terminal en dicha esquina, que la mayoría de ayudar materialmente a efectuar una buena
articulación allí.

Después de esto está bien hecho, y su nivel muy bajo la superficie con el plano, tome el bloque a
un aserrador buena banda, y procura que se vio sólo a través de la línea interior, y tendrá su molde
en una medida dispuesta por las costillas. Sin embargo, hay algo que hacer antes de poder
ponerse a trabajar para la moda, y la primera es, la plaza después de la sierra de calar cada
pulgada cuarta parte de su trabajo, con el cuadrado de acero, de 60 años, en el bloque de
herramientas, la base de ser su cepillada bajo la superficie, como más fiable.

Luego, alrededor de una pulgada del molde interior, y una pulgada de distancia todo, perforar
agujeros a través de la madera con la herramienta de 56, o similar, y tres agujeros más grandes,
cerca de siete pulgadas de diámetro de sesiones, y una pulgada y cuarto en el centro de la D o
encuentro media, los otros dos a cierta distancia en las dos esquinas. Los agujeros pequeños para
los cólicos de acero dobladas 2 de celebrar por su revestimiento se fija a las costillas, etc, y los tres
más grandes para sujetar el soporte central de la misma manera por medio de un bloque de
madera provisto de 33 años, y para los bloques de esquina, cuando éstas se ajustan
adecuadamente a las costillas en forma. (Calambre 11 se utiliza en estos casos.)

Después de haber preparado el molde, y en buen estado, preparar las costillas de esta manera:-
seleccionar lo que es el más cercano en la figura a la parte posterior-buena, honesta madera de
gala a ambos lados de ella, el exterior a una superficie más acabada, por supuesto , y cortarlos a
las dimensiones ya se ha dicho, a saber., y una pulgada y doce y cuarenta y cinco de la tarde y una
octava parte de una longitud total en pulgadas, pero esto en toda su longitud que tendrá que
determinar mediante la medición de cada pelea por separado-inferior, medio y superior-que,
cuando se hace con la mayor precisión, marque en combates respectivos para toda la orientación
futura de longitud exacta.

Cuando por fin vestido, cortado en trozos, y los extremos de la costilla media limados a fin de que
los extremos para pasar y unirse combate superior o inferior según sea el caso, que se haya
presentado para encajar, ponga la plancha de calentamiento, fig. 5, y otro de hierro a la altura, de
modo que usted disponga de una reserva de calor siempre a mano, en una brillante, aunque sin
humo posible, fuego, y de uno a la segunda de los calentadores, obtener una buena temperatura,
no caliente abrasador, estar seguro y coloque un trozo de papel marrón en el extremo más
estrecho del tubo se calienta. A continuación, sujete la herramienta de 64 en la mano derecha, la
costilla media en la izquierda, y, con un extremo sobre el papel de estraza, la herramienta que, con
mucha suavidad, con cautela, y por intuición, por así decirlo, sentir tu forma de una curva dulce de
la esquina superior, con la parte ancha de la plancha para el menor. Por supuesto, aunque yo no te
he dicho, le han doblado la cara de madera para el molde para este centro, como el reverso para el
exterior, o más grandes, por supuesto. Una vez hecho esto a la mente-no se desanime cuando
digo que espero que sea, porque has trabajo en caliente antes de que en más de un sentido-llegar
a las curvas de ángulo agudo, tanto las otras costillas, la cara contra el hierro después, en el
interior en contra de ella. Mente, como es su verdadera forma de moldear, también lo harán las
costillas ser cuando se trata de fijarse en la parte posterior, y no hay parches o trucos permitido
aquí, así que lo mejor de ti. Después de esto, fijar las tres secciones en el molde, y mantenerlos en
posición por medio de calambres 2, y el centro con el bloque 33, que se celebró con firmeza por
calambres 11.

Su bloques de la esquina tiene que ser un poco más amplio que el de las costillas, y casi tan ancha
como ellos, también de esquina a la superficie interior, cerca de una y media pulgadas. Corte y se
ajustan a esos muy bien para pegar el futuro, a continuación, preparar y doblar las de pino para el
revestimiento interior. Este pino debe ser de unos cinco dieciseisavos de pulgada amplia de las tres
y media-segundo de una pulgada de grosor, cortadas en forma cónica interior de vestir, ya sea
antes o después de la fijación a las costillas. Estos no son demasiado fácilmente dobladas, pero no
tan difícil como las costillas, pero no se ponen demasiada presión, o complemento es el resultado.

Será necesario ver cuidadosamente a la gradación de la profundidad de las costillas de una

pulgada y doce y cuarenta y cinco de la tarde y un octavo de pulgada, o bien cuando surgen de
una longitud total o de tres, separadas. En cualquier caso, mi consejo es que marcan el principio y
final de cada sección de la punta gruesa a la estrecha, Nos. 1 a 2, inferior y de 2 a 3, media, 3 a 4,
superior, de modo que usted no puede obtener así mal en flexión, de la que surgiría la primera
causa de error.

Tener su cola un poco delgada, pero firme, en el punto de ajuste, el pegamento y la abrazadera y
los bloques de esquina (el molde de estar en el vicio) y después, retire el bloque de madera
colocado sobre el soporte central (quedando ahora rápido en ambos extremos por medio de los
bloques sólo pegados), y precisa, colocar los dos forros pequeña allí, la eliminación de los
extremos de dicho revestimiento entre el bloque y la costilla, en cada extremo, y, por primera
obligando a media pulgada de cincel en el revestimiento tendrá que ir, como una especie de
ranura. Esto también se debe hacer en los extremos de todos los forros de otros. Ahora pegue los
dos más pequeños para el centro y en forma cuidadosa y la fuerza que les pongan fin a finales en
las ranuras, por último la colocación del bloque de madera más de 33 revestimientos pegados, y
sujetan firmemente con calambres 11. Los otros cuatro son mucho más fáciles de montar y fijar;
calambre pequeño 2 se utilizan, pero aquí siempre hay que estar seguro de un ajuste perfecto en
todo, o se encontrará cuando se toma del molde habrá aperturas, fig. 16.
 PLATE XVI.

Cuando al día siguiente en seco, y antes de tomar el molde, quitar la mayoría de los calambres
(uno o dos quedándose en el trabajo fijo) y muy bien cortado y limpio todo el trabajo, como se
muestra en la figura del instrumento abierto, e ir sobre ella de esta manera:-los bloques de esquina
pesado deberá ser reducida con formón grande, y los forros hecho caer lejos de su espesor en el
borde de las costillas a la unión con dicha multa costillas en el extremo de sus (los forros) de
ancho. Después de eso, limpie cada átomo de pegamento superflua de distancia, y termine con
dos o incluso tres cursos de papel de lija, en bruto de una multa.

A continuación, retire la medida en estos acabados costillas, y tomar el cuchillo de 19, hecho por
usted muy agudo de borde, y la plaza de los bordes de todo, con tanta precisión que, cuando se
pegan más tarde a la espalda y el vientre, que se ajuste y así, al ser articulado para que no todo lo
que se desprende de apertura.

Pero, sin duda, rumor, todo está muy bien decir todo esto, por favor, nos muestran cómo hacerlo
todo, porque, en la cara de la misma, esto es un juego de niños. Y tiene usted razón para hablar,
porque es uno de los puntos más difíciles que tenemos que dominar, y yo la firme intención de
dejar bien claro antes de salir de ella.

Mantenga la costilla con la mano izquierda firmemente a su pecho, cara vista a usted. Luego tomar
el cuchillo de 19 años, y cortar los forros superfluo y bloque de madera esquina, sosteniendo el
acero totalmente cuadrado con la costilla, o si será todo en el extranjero. Este es el ángulo recto
que es la dura prueba y su gran problema en este momento. Trate de nada y en todo antes de
probarlo en una costilla que podrían echarse a perder, pero hacerlo en una cosa u otra, y
finalmente lo hará y bien en dichos tubos.

Pero, después del corte, usted tendrá aún más que ver-les en posición plana para mantenerlos y
rígido con una mano mientras que la izquierda, con raspa 47, con la cara bien, el nivel de un
extremo al otro, ¿no es desde el otro lado de la costilla como la otra forma es más seguro para
mantener la plaza, y permite evitar el riesgo de arrancar parte de un revestimiento o deslizamiento
de un bloque de esquina.

Se le han vestido las costillas, en primer lugar según las instrucciones, pero ahora los encontrará
nada pero que sean aptos para insertarse en la parte posterior, de modo que el asiento y quedar
libres de cualquier mancha o manchas de suciedad, y luego hacer todo lo posible para adaptarse a
un lado con precisión, de modo que, cuando pegados después, puede que no haya discrepancias
ni venir de nuevo.
CAPÍTULO XII.
FIJACIÓN RIBS, ETC.

Cuando se han unido los bloques de extremo a la parte trasera, justo la anchura de las costillas y el
margen de tiempo cuando el bloque costilla se hizo con firmeza y sin cólicos, y vestidos de día
siguiente, instalar temporalmente el conjunto de las costillas que acaba de hacer listas y con la
pinza pequeñas cajas de madera, como se muestra en la fig. 17. Se le han hecho los dos extremos
de la costilla de un poco más de lo necesario, y, a medida que se superponen, desde la marca en
el interior, donde la parte superior e inferior de los forros están al ras de los bloques en cada
extremo. Luego separe las costillas, y cortará una pequeña muestra de revestimiento, acaba de
marcar. A continuación coloque de nuevo, las costillas va a terminar bloques ahora libre, a ras con
forros de bloques de extremo. Si no se limpia en la adaptación de todo, cortar el bit menos posible
lejos todavía de los revestimientos, hasta que todo esté perfecto. Luego cuadrados para el centro
exacto del bloque de punta gruesa, y lo cortó ella, y el otro extremo no es de importancia, como,
siempre y cuando la costilla está a ras con el botón, y permite que el cuello, que se inserta
perfectamente, todo está bien. Espero haber hecho todo esto de manera conveniente para usted,
ya que el proceso es de suma importancia. Usted se reunirán mejor lo que quiero decir, creo que,
si se estudia la figura. 18.

PLATE XVII.
 PLATE XVIII.

De manera congruente con el pegamento que ahora necesitan algo de ayuda. Húmedo el lado de
la espalda, sobre la cual este primer conjunto de costillas tiene que ir, con una esponja escurrida
de agua caliente. Luego, con cuidado lenguado en la costilla en todo el borde a pegar, cuando el
pegamento se caliente, también en los extremos donde se tiene que unir los dos bloques de
extremo. Luego, con bloques sueltos de madera, 66 y 67 a la mano, mantenga el lado de la costilla
pegada sobre la parte inferior de su pote de pegamento, y luego rápidamente conseguir todas las
piezas pegadas bien en la parte trasera y bloques de extremo donde vayan a se. A continuación,
fije el bloque 67 en el extremo más estrecho, y recibe un asistente para sujetarlo con la
herramienta de 11-y el lado grueso con bloque de 66, va a los calambres de la madera pequeña
para el resto de la ronda de fijación de la mitad del instrumento. Ver fig. 17.

Esto no parece tener un anillo de dificultad en ello: pero es difícil-cubierto todo por él, pero no,
incluso a un novato nervioso o aficionados, insuperable. Haga todo el trabajo limpio como está en
su poder; tener todo listo a la mano; actuar firmemente como sea posible, y rápidamente, cada vez
que se han pegado en la mano, y el resultado, estar seguro, será de acuerdo. El segundo conjunto
de costillas se trata en todos los aspectos como los anteriores.

Cada partícula de pegamento superflua ahora debe ser eliminado, dentro y fuera, y desde el
interior, redondo crestas por las costillas, y todas las lisas, planas y abiertas a la inspección y
ahora, como en el curso del año es muy seguro de ser; de ningún instrumento es tan susceptible
de daño como el violín, y nunca se sabe en qué estudio de su amada puede ir, o por quién será
criticado. Y aparte de esta última consideración, el orgullo en su propio trabajo y amor a la verdad
debería, y espero que, accionar con el esfuerzo noble, pero no importa, no sobrestimar lo que se
hace, en su orgullo de corazón, para aquellos en cuyas manos vendrá después no lo hagan con
seguridad.

Cuando haya cortado la ranura en el extremo más estrecho en el que, más tarde, del cuello tiene
que ser pegado, e hizo el nivel final bloques para el vientre para descansar perfectamente, tiene
prácticamente terminado el cuerpo del violín. Pero antes debo decirle cómo se puso a cortar la
ranura en el extremo del instrumento, en el que el cuello tiene que ser insertada. Se le nota (fig. 19)
esquema de desplazamiento y la forma de patrón por el cual le guiará en el corte de la ranura para
la inserción del cuello. Este último es uno y nueve dieciseisavos de pulgada de profundidad y un
años y siete dieciseisavos de una pulgada de ancho disminuyendo, al desnudo de una pulgada en
el cruce con el botón. Colocar con precisión con el instrumento, con marca de herramienta filosa,
se cortará de como usted ve que se hace por mí (placa 18).
PLATE XIX.

Después de esto, con la llave de 29, la inserción de llave de 37 bits en la posición 28, hacer un
agujero limpio en el centro del extremo ancho de violín para el pin más tarde, y cuando he
insertado la etiqueta, la está poniendo en el vientre de mi próximo trabajo.

Como muchos de ustedes sin duda saben, soy acreditado con una moda en relación con este
negocio de la etiqueta. Pero yo no veo por qué debería ser, al ver que tantos fraudes han sido
perpetrados en relación con los antiguos instrumentos, sí, y para mis seres nuevos que no estén
exceptuadas propia. Si escribo con mis propias manos todo lo que está escrito en todas las
etiquetas que aparecen en mis violines, etc, y optar por dar a cada uno un nombre, y registrar cada
una en un libro especialmente preparado para la referencia en el futuro a largo, un número
consecutivo anotándose en cada región con marca privada, ¿dónde está la moda? ¿No será
completamente imposible con este sistema de hacer pasar cualquier cosa espuria? Creo que sí: y
estoy seguro de que todo el mundo a día sentirá muy complacido si los viejos maestros habían sido
tonta (?) Basta con tener las modas de la misma naturaleza.

Capítulo XIII.
FIJACIÓN DEL VIENTRE.

La etiqueta que se fija con cola delgada, y todo está en orden, ver que los calambres, tanto de
hierro y madera, y accesorios, todos ellos bien a tu mano, porque esto es un proceso donde la
acción rápida es imprescindible. Su cola debe estar caliente, y sobre la misma consistencia que
cuando se fijaron las costillas y trozos grandes de corcho rígida deberá ser adquiridos, porque la
presión de calambres en 11 espalda y el vientre en ambos extremos exigirá estas garantías.

En primer lugar, fijar temporalmente el vientre, lo que hace tan preciso un trabajo de lo más que
pueda, exacto en superposición al igual que la parte de atrás, si es posible. Entonces consiga un
asistente para sujetarlo aquí y allá con los calambres de madera, como la fig. 17. Después, perforar
cada extremo del abdomen con un poco las tres y media-segundo de una pulgada, tres octavos de
pulgada de profundidad a través de la tabla en cada bloque final. A continuación, retire los
calambres, y, en los orificios de dicho cuadro, fijar un pino pequeño palo, tan sólo se lleve a su
casa cuando todo está fijo y pegado.

Ahora, con una esponja húmeda caliente todo el vientre donde unión con las costillas ha de tener
lugar, y luego unte una capa agradable de su cola caliente durante todo el las costillas y bloques de
extremo, pasando por una segunda vez con rapidez y, finalmente, todas las explotaciones parte
pegada por un segundo sobre el agua caliente en su pote de pegamento. Es urgente que las
clavijas se insertan en los agujeros antes mencionados, y que a la vez obligarlos a casa con el
golpe seco de un martillo, cuando se inicia un asistente para sujetar a medida que directa, pues
puede haber partes en las que un poco de complacer de cualquiera de las costillas o vientre fiscal
de su ingenio, a fin de hacer un ajuste ordenado. Luego, cuando todos están en bastante bien, los
extremos de sujeción con los calambres de hierro, con los bloques de corcho para interceptar, ya
que se habla arriba. (Ver fig. 20).

PLATE XX.

Cuando el pegamento esté seco y duro, al día siguiente hay que limpiar todos a la basura que está
mostrando y superfluo, y gubias uso, 52, 54, 22, 21 cincel, raspadores 26, 62. Cualquier corte de la
madera es objetable, pero si debe haber un poco quitado una parte de las costillas para hacer un
mal ajuste más cerca de una buena, a continuación, asegúrese de que todos sin problemas con
rascador y papel de lija, una y otra vez, o su trabajo de forma irregular en la meta, y el barniz es un
terrible baño de ducha de un mal trabajo, mis maestros.

A raíz de lo anterior es el redondeo cuidado con los bordes de los menores y las tablas de la parte
superior con los archivos de papel y vidrio, como se muestra en los bordes interiores de la espalda
y el vientre. No es muy amplio tiene que esto se haga, o el borde un poco fuerte que usted busca
(o debería tratar) para llevar ordenadamente a lo largo del centro del borde, por así decirlo, de una
pequeña ola, dudoso para rizar más en el cuerpo de el violín o no, se pierde mucho en la forma, y
la gracia la intención de ser negativo, si no totalmente perdido cuando bajo la mirada de los
conocedores.

Cuando esto se hace todo, y las esquinas izquierda bellamente cuadrados, salvo que la nitidez de
las terminales son sólo un poco apagado redondeadas (no los dos puntos, estos no deben tocarse)
en húmedo todo lo que se han pasado con una esponja, y limpiar cuando se seca con papel de lija
N º 0, hasta estar seguro de tu trabajo vas a hacer de crédito prevista en el barniz, cuando llegue a
esa etapa. Antes de eso, sin embargo, tenemos que considerar el corte del rollo.
CAPÍTULO XIV.
El pergamino.

En la placa 19 se encuentra el esbozo de un rollo que he utilizado por lo general. Voy a emplear el
original del que se trataba de que se tomen ahora, e indicar en un pedazo de plátano antiguo de la
representación exacta de la misma.

El espesor de la madera debe ser uno y once dieciseisavos de pulgada, diez pulgadas de largo y lo
suficientemente amplio como para permitir que el esquema que deberá cortar adecuadamente para
el funcionamiento posterior. Después de obtener este corte exactamente por una sierra de banda,
yo pongo el esquema en la madera cortada para el desplazamiento, y con una punta filosa lápiz
duro, pincha en los agujeros donde la voluta tiene que venir a los lados, los dos . Después de eso,
en la cara de la madera-es decir, el frente, como si buscara en el diapasón, que marca en pulgadas
y cuatro de un cuarto de final de la cabeza, que es el fin de la paridad -box, y tres pulgadas de eso,
el extremo angosto de dicho cuadro que se va a cortar. Luego tomo el centro del extremo angosto
y se marcan siete dieciseisavos de pulgada de ancho de dicho extremo, de cinco octavos de
pulgada de punta gruesa. A continuación, a las cinco y cinco octavos de pulgada de extremo ancho
de peg-box, tomo centro de extremo de la madera, aquí para ser uno y tres octavos de pulgada,
listas para el diapasón después, y lo dividen, la toma de un signo distintivo de la amplitud y el
centro. Luego, permitiendo así un total de tres dieciseisavos de pulgada para las mejillas de peg-
caja, saco dos líneas, una a cada lado de la línea central, desde el final de la madera a la cabeza,
de modo que me limitaré a capturas lado exterior de cada mejilla de paridad -caja que vaya a ser, y
que, corriendo hacia donde cruza la nariz de el libro, da una anchura de allí al descubierto nueve
dieciseisavos de pulgada. Después me marca de las tres dieciseisavos de las mejillas de peg-caja.

Esto es todo lo que puede marcar el momento, hasta que corte con la sierra y con los cinceles,
como se muestra (figs. 21 y 22), ahora puedo trazar las líneas listos para la manipulación de las
volutas y acanaladuras de la. El de las volutas es mi primer negocio. Las líneas que denotan las
espirales ascendentes, y el lápiz no puntos tocado todavía, son mis guías, y con la mano más
pequeña sierra, N ° 30, corté con mucho cuidado, por un punto a la vez lo suficientemente bajo
como para tocar la línea espiral a su unión, cortando el poco lejos de lado, por supuesto, sólo por
dicha línea, a continuación, una pequeña pieza más, hasta que llego al final de la espiral en que
cesa en su base, pero ahora que está desarrollando la voluta, yo estoy habilitado para completar la
línea, lo que eleva el total hasta su unión real con el resorte principal de la concepción. Esto, en un
estado muy grande de la rugosidad, se muestra en un ángulo (fig. 23), y revertir los lados, cortando
la otra de la misma manera. Es necesario disponer de la madera firmemente apretados a la banca
en todas las ocasiones.

PLATE XXI PLATE XXII. PLATE XXIII.

Ahora seleccione gubias 57, 24, 22, 43, 39, 50, y recorte cuidadosamente ambas espirales, medir
la parte delantera y trasera ya que los niveles de proceder por un octavo de pulgada a la vez, hasta
que pueda encontrar ninguna falta, todos los cuadrados están a la vista (por nada más se puede
demostrar su trabajo aquí) cuando me preparo para cortar la zanja que sólo quería suavizar fuera
de este esencial para la belleza.

Aquí, he utilizado todas las gubias marcados anteriormente, y al hacerlo tengo que estar más
cuidado de no forzar ninguna parte, porque tal es la naturaleza quebradiza de la madera (arce) que
los bordes delicados, como la espiral asciende delgada debajo de la , tal vez, la mano demasiado
ansioso, puede no ser capaz de soportar la presión puesta sobre ellos, y una violación mira a la
cara, el remedio pasado, salvo por un maestro consumado de su arte.

El siguiente paso es suavizar el trabajo realizado, y para alisar con multa de vidrio en bruto de
papel, mojando todas las partes después de cada curso. Entonces corté los bordes afilados todos
los exteriores, desde el terminal de la parte posterior del conjunto a la parte superior de cada
voluta, este corte para ser un buen un dieciseisavo de un amplio pulgadas, perfectamente
presentación y lijado de la misma cuando haya acabado. El borde exterior de la clavija de caja se
hace de la misma manera.

La fijación de la madera ahora, boca abajo en el banco, empiezo el corte de las estrías en la parte
superior, utilizando gubias 57, 24, 22, sólo en el orden en que las escribo, evidentemente, la parte
terminal de ser lo que más necesita atención y cuidado. Inversión de la madera, corté por la punta
de la cabeza a las ranuras anchas que pronto aparecerá, terminando justo por encima del extremo
angosto de peg-caja. Todo debe hacerse cuidadosamente, en una manera magistral fueron
mejores-I archivo y papel de lija una y otra vez hasta que llego a mi mente lo que ahora aparece en
placas de 24 y 25, y podrás ver el final del cuello es terminado, listo para la inserción en la mortaja,
que se realiza más tarde, cuando el diapasón se añade.

PLATE XXIV. PLATE XXV.

CAPÍTULO XV.
FIJACIÓN DE CUELLO, diapasón, ETC.

Como este negocio cuello y mortaja es muy difícil de manipulación, que les dirijo la manera de
cortar el extremo del cuello de modo que un ajuste perfecto se puede obtener en el cuerpo del
violín donde se cortó la mortaja con anterioridad, fig. 19, en la que dijo que el cuello tiene que ser
insertada. Para el contorno exacto de este que ahora se corta el extremo del cuello, de uno y tres
octavos de pulgada de una amplia en la parte superior, uno y tres dieciseisavos de pulgada en el
fondo, y uno y nueve dieciseisavos de una pulgada de profundidad. Me corte en un ángulo, con el
fin de conseguir la elevación necesaria para la altura correcta del puente. Y entonces, todos los
cuadrados, mientras, me cuesta hasta el final que es en última instancia, que se unió al botón.
Usted se reunirán todo esto a partir de placas de desplazamiento.

Para obtener la paridad agujeros, que marca ciertas distancias un punto de orientación, a través
del cual, a un lado E y A, y por el otro G y D, I perforaciones preliminares con la mano poco N º 12
(en la placa de la herramienta), la plaza , absolutamente, a través de la otra mejilla de peg-caja.
Después de todo se llevan a cabo, con corsé 29 bits, la posición 28, pongo poco cono de 59 años,
y corte, E, A, D, G, terminando alrededor de las clavijas con la herramienta 15.
PLATE XXVI.

Entonces, antes de fijar el cuello en el violín, adjunto el diapasón y la tuerca, este último en ébano
en bruto, como siempre el trabajo más ordenado este con un poco de madera por encima de lo que
quiero. Este mástil tiene que ser perfecto en el ajuste, se puso con mucho calor, delgada cola, y
bien apretada con tres calambres N º 11, con guardia de madera de más de 31 diapasón de
protección. Cuando se pone duro y al día siguiente, me preparo la incisión final para el cuello para
entrar, y la elevación adecuada del ébano, de modo que el ángulo correcto para un puente de
altura media justo se puede obtener. Yo te doy lo que es una tarifa media altura una y tres octavos
de pulgada, pero no hay una regla absoluta en cuanto a este. Lo que aquí se da es la que se
adapte el instrumento que acaba de hacer, que yo sepa por muchos construidos en líneas
similares. Esta altura se consigue cuando el puente se mantiene presionado por las cuerdas, y la
medición sea desde el vientre hasta la mitad del arco del puente.
Su mástil debe estar en un ángulo cuando el cuello es fijo, que el fin de que cerca del puente debe
medir exactamente trece dieciseisavos de pulgada de vientre al principio de ébano; por este medio
el puente, tal como se describe, se encontrarán a sólo buena altura para la digitación de las
cuerdas limpias.

Esto me lleva a la fijación del cuello, y lo hago así:-En primer lugar, tengo que recordar que la
longitud de la tuerca en el diapasón, la cara interna, hasta el puente, debe ser, cuando todo está
terminado, trece pulgadas exactamente, y el ángulo que el anterior. receso Así que tengo que tener
mucho cuidado de que demasiado no se saca de la ranura Tengo que terminar, ya sea de ancho o
interior, ya que, uno u otro, sería necesario reducir el extremo del cuello, que no es lo que quiero
hacer. En primer lugar el cuchillo, entonces los archivos (los secundarios), y, poco a poco, me
pongo más y más a un ataque, cuando trato de ángulo y la rectitud de todo con el violín, utilizando
brújulas para medir desde el punto interior del filete , en la esquina superior, hasta la esquina de
diapasón en el lado correspondiente, con sus homólogos exacta por el otro, y pruebas de altura del
mástil del vientre. Este es un trabajo muy cansado, y debe ser muy bien hecho, o bien que-ya sea
a oír hablar de nuevo con palabras, o consulte a su fracaso en la dulce sonrisa que es más
detestable que las más severas del entrecejo.

Pero todo está a la derecha de longitud, el cuello se ve obligado a casa, y marca la vuelta al botón,
a la madera sobrante del cuello, su curva, por lo que no puede cortar más allá de cuando yo
delgada del cuello a su forma correcta y definitiva y de espesor.

Muchos de ustedes, sin duda, ser jugadores del violín, y que tal, bueno, malo o indiferente, No
hace falta decir lo mucho que la disposición y el carácter general del cuello de su instrumento
influye en su rendimiento en ella. Evidentemente, es imposible establecer cualquier norma o ley, en
cuanto a profundidad, el ancho, o una curva, al final terminan en el mismo botón, para algunos
tendrá este delgada este último y abrupto, otras no tanto, mientras que algunos insisten en su
siendo de espesor.

Si la gente supiera lo mucho que la fuerza del cuello tiene que ver con el tono del instrumento, que
dejaría a la fábrica o de expertos para determinar lo mejor para él, ya sea en la toma original del
violín o en la colocación de un nuevo cuello en un viejo. Pero es conveniente-lo que nos gusta y lo
que vamos a tener, de modo que, en consecuencia, sufre el tono del instrumento.

Usted tiene un violín de espesor en madera: si yo encuentro en él una pesada cuello también en el
material, a una certeza tengo que registrar fina, el tono leñosas, y que, dado un cuello más delgado
que habría más de vibración en ella, y un indudable impulso se le daría al cuerpo inerte de un tanto
del violín de su madera pesada ser demasiado para la masa de aire, que actúa en su parte que se
mueve en respuesta a la compulsión, pero no, en la producción de una agitación tan débil de todo
el bosque .

Pero, por otra parte, me parece un cuello delgado conectado a un cuerpo delgado, y me parece
también una cajetilla entera de lobos, hueco, áspero tono, y difícil de la producción-de hecho, un
violín miserable.

Luego, en cuanto a ancho de un diapasón, una estrecha menudo se aferró a que "lo mejor y más
práctico", etc, pero se olvida que las cadenas, en consecuencia, tienen que estar más cerca unos
de otros que requiere la digitación limpia, y, por otra parte, la cadena E debe, necesariamente, ser
llevados demasiado cerca del borde del ébano para detener empresa; así que no tengo simpatía
alguna con un diapasón de estrechos o demasiado delgado y el cuello.

Pero tengo que trabajar fuera en el cuello en bruto, después de haber trazado el contorno del
botón-no en el final de la misma en la forma real de esta necesidad, pero como va a servir como
guía a uno de los más gracia. Añadido a eso, que a duras penas marca la forma y el grosor de la
madera hasta que tengo que cortar, para asegurar un manejo agradable. Para esta línea me corte
con sierra de arco 68, y que a continuación, utilizar todos los cuchillos que tengo, y muchos
archivos, escofinas en las primeras etapas, hasta que llego a la forma que quiero, después de lo
cual con una esponja húmeda, que se renueva el trabajo cuando se seca con los archivos más fino
y papel de vidrio, 1 ½ N, haciendo una segunda etapa, a continuación, mojada de nuevo, a dos
fases más, cuando todos debemos estar muy limpia y agradable. Por supuesto, todo el diapasón
de los bordes de un tanto, y limpio en cada ocasión de mojar. Cuando haya terminado, el cuello
debe medir todo el fin de espesor (una y media pulgadas de extremo de la madera), tres y media
pulgadas; extremo redondo y delgado (una pulgada de PEG-box) de tres pulgadas. Esto termina el
cuello, que ya está listo para su inserción en el violín.

Tengo, por encima, tratados de esto: ahora lo hacen en realidad. Tengo guardia de madera 31
listos para la protección de diapasón, y 32, para la espalda, y uno de los calambres N º 11. Me dab
el cuello y el corte con pegamento fuerte calor y suavidad para trabajar juntos, hasta que el
pegamento rezuma en todos los puntos, cuando me puse a los guardias y la abrazadera de
madera dura. Luego me lavo la cola superflua bien con una esponja escurrida de agua caliente,
después de que hayan probado si tengo en la recta y el cuello en su ángulo correcto. (Ver fig. 27.)
PLATE XXVII.

Pero no es el acabado limpio fuera del cuello y botón, que asisto con cuidado, cuando todo está
estratégicamente situado el día siguiente, prestando mucha atención a la gracia y el carácter de
aquí, ya que es una parte del violín que clama en el una vez si desaliñada o torpe, o al menos poco
fuera de lugar o centro.

Y la moda la tuerca sobre la cual el intestino colofón tiene que estirar, y cortar la cama en la que
está pegado. Luego lave con mucho cuidado el violín todo el cuerpo con una esponja limpia
escurrido de agua caliente, dándole tiempo suficiente para secarse antes de que finalmente todas
las partes limpias a fondo con el N º 0 de vidrio-papel-y el violín se acaba en el blanco.
PLATE XXVIII.

PLATE XXIX PLATE XXX.

CAPÍTULO XVI.
De barniz y barnizado.

Para escribir un ensayo exhaustivo sobre este tema más absorbente que tenemos ante nosotros,
para ir a cualquier clase de detalles en absoluto en el presente trabajo, no es mi intención. Es
demasiado ancho, demasiado sutil, y, en mi opinión, es un arte por sí misma, que requiere no sólo
un gran espacio en el que la voz de sus méritos, sus elementos constitutivos, y las mil y una
compuestos en los que las partes asimilar, pero la tranquilidad del estudio más que el bullicio del
taller, dado a cabo deliberadamente por él, cuyas conclusiones se basan en los problemas de
sonido resultantes de la investigación trascendental, un análisis cuidadoso de los antiguos
ejemplos de edad, y una aversión absoluta de prejuicios, a favor o en contra de este o que el
compuesto o prejuicio del color, la mente, la elección de accionamiento.

Pero en la continuación, aunque un poco entre paréntesis, una elección basada en la observación
de un determinado asunto es muy otra cosa, y te digo de una vez mi experiencia como entre el
espíritu y el barniz de aceite condena la primera, si bien muy encarecidamente que este último, y si
se considera que está en la naturaleza del aceite de asimilar con la madera, el vómito, a sus
bellezas, y mientras uno se aferra a la suavidad mismo nombre, a la inversa en todos los puntos es
el caso con el espíritu, la sorpresa es que barniz distintos de aceite que se debe tolerar.

Además, ver la diferencia en el desgaste. Utilice un violín recubiertos con el espíritu, y si la fricción
de su empleo, puedan ser graves, si tiene grietas, astillas piezas aquí y allá, el instrumento
conseguir Barer y desnuda al día, de modo que en poco tiempo de la misma, el barniz, se deja.
Pero no ocurre lo mismo con el aceite, el desgaste es el desgaste, no en fichas, pero en la
disminución gradual de su contenido, siempre que algo sea a la izquierda; añadido a los que surge
una belleza de tal, en que más suaves gradaciones de color y la forma irradian una mayor
profundidad, por el hecho de tal color o colores que se absorbe más rápidamente.

Una vez más, en sus relaciones con Tono, yo pongo el aceite de barnices primero, y yo creo que el
punto es bastante general, admitió, por lo que está en el poder de la cara, que algunos atribuyen a
la naturaleza frágil, asertivo de las encías endurecido por el alcohol, es no en la realidad tal, sino el
ruido a menudo agresivo, perdiéndose más te retiras de ella, dejando tonos reales poco que decir
por sí mismo.

Pero cubrir el violín con el aceite; desde luego no puede quejarse del fuerte, áspera respuestas a la
convocatoria de la proa, mientras que usted puede hacer que algunos afirmación en cuanto a
calidad. Y, recuerde, como la naturaleza blanda de la petrolera asume una tendencia más fuerte
día a día, por lo que aumentará la sonoridad de los tonos, conservando al mismo tiempo la belleza
del personaje con el que comenzó. Por lo tanto, voy a llamar su atención sobre el uso de aceite de
barniz, descartando por completo el del espíritu.

Pero a lo que el barniz de aceite no es mi propósito actual, ¿por qué debo tratar de cerrar la puerta
a la investigación y el experimento? Es para ustedes, los estudiantes, para llevar a casa, cada uno
de ustedes, la lección del fracaso poderosa de miles ido antes de que, en la imposibilidad de llevar
a un final que en los que han pasado horas de ansiedad para muchos, y hacer algo diferente y
mejor. Es mi intención que le enseñe, paso a paso, cómo poner en lo que se prepara para el pincel,
pero no para decir "esto o conseguir que el aceite", o "tal o cual color," excepto en abstracto, rojo,
naranja, naranja, amarillo, etc, etc, siendo sólo los nombres.

Digo esto a la vez de manera que no puede haber error, de modo que nadie puede decir que tal o
cual uso: mi propio barniz y el colorido son míos únicamente, y me reservo el secreto para el
beneficio de mi familia, si se demostrara de valor después de mi carrera se terminó.

Moda un trozo de madera para que encaje perfectamente en el agujero al final del violín en el que,
más tarde, se inserta el pasador de extremo. Tiene que haber una especie aproximada de manejar,
porque por usted sostener el instrumento cuando se tiene ocasión de otro modo que por el cuello,
porque usted debe en ningún caso tocar la madera antes de barniz, ni después, con las manos, ni
debe permitir que otros lo hagan, cuando, en su orgullo excusable del corazón, usted muestra su
creación a tus amigos.
Con una esponja limpia y bien escurrido de agua tibia y un cepillo de pelo de camello para las
piezas donde la esponja no estar de servicio, van por todo el violín, pero no muy mojado, ni mucho
menos, y cuando se seca del todo, en la superficie ligeramente rugosa por lo tanto la izquierda,
coloque una capa de color amarillo o ámbar de trementina, bien mezclado con un poco del aceite
de barniz seleccionado por usted junto con su materia colorante mientras preparas, amarillo o
ámbar. Para hacer esto bien, y para su uso futuro, debe tener media a una pulgada de pelo de
camello plana y pinceles de pelo de cerdo. Un cepillo redondo de cerdo de pelo, tamaño mediano,
es bueno para esta capa inicial (algunos lo llaman el tamaño, pero creo que esto es engañoso,
"tamaño" se entiende en general que tienen referencia a la cola, y queremos que nada de eso en
virtud de barniz. )

Este debe estar seco en unos dos o tres días, cuando se podrá determinar en un segundo curso,
barniz menos trementina y más bien, también menos amarillas y una roja muy poco. Esto tomará
un poco más en secarse, y tenga en cuenta que el barniz más (si es el aceite y la goma, pura y
simple), de manera mucho más largo será en el secado, y, a medida que avanzas a la etapa final,
gradualmente, se descartarán el conjunto de trementina, como usted el amarillo, color al fin de rojo
solamente.

A medida que avanza paso a paso, y antes de aventurarse en otra capa, con la punta de la prueba
del dedo el barniz, y si hay la menor adherencia, esperar un día o dos hasta que todo esté seco. Y
como una rugosidad está obligado a mostrarse como etapa tras etapa se pasa, es bueno para
alisar cada curso cuando se seca con el N º 0 de cristal fino de papel sobre el cual se extendió
primero una gota de aceite puro de Lucca, que, por supuesto , debe ser aplicado a la ligera el
cuerpo de barniz, y todo el cuidado limpió con ropa limpia o un pañuelo de seda después.

Ahora, después de las dos primeras capas, se debe utilizar sobre un cepillo de tres cuartos de
pulgada fino de pelo de cerdo (no muchos pelos en, la mente) y para las capas más tarde con un
pelo de camello. Siéntese en una silla baja, tendrá la luz de la mano derecha, el barniz antes de
mano, no demasiado alto. El violín se lleva a cabo por el cuello, mano izquierda, por supuesto, el
palo en la punta gruesa por el agujero donde viene más tarde, el pasador de extremo (véase más
arriba) se basa en la pierna derecha mientras se sienta. Obtener un baño de barniz justo en tu
cepillo, pero NUNCA lo inundaciones y comenzar con cuidado en el diapasón, primero un lado y
luego el otro, trabajando la cara superior del instrumento también, alternativamente, hasta que el
soundholes ser alcanzado, cuando dentro de estos recortes deberá ser regular de color, después
de lo cual sólo la punta del cepillo con el barniz, cuidadosamente prosiga cuando se suelta, de
modo que ninguno puede ver una ruptura en su evolución. Este consejo se aplica hasta que las
costillas y el desplazamiento se realiza después de todo el vientre y la espalda. He encontrado la
tabla superior de la más exigente y difícil, pero, una vez más, nunca de inundación de su pincel, y
se le barniz tarde o temprano. Pero nunca prisa: y este consejo se aplica a cada cosa que haces
en la construcción del violín. La paciencia de no carácter ordinario que ha de ejercer, si usted no se
la va a venir a ti, sino a través de la sola experiencia, a través de fallas, a través de innumerables
catástrofes. Pero, ¿qué entonces? Estas cosas que han dominado usted está parado dominado a
su vez en el excelente resultado de hoy, así que vamos a ir ayer a la pared.

Ahora que podemos considerar la operación de barnizado a su fin, el instrumento se sostiene en un

hilo, gratis al aire cálido y seco de una habitación o un pasaje en el que una corriente de que está
circulando. Cuando duro (y no hay tiempo real para medir esto) se preparan para rematar y frote
hacia abajo el conjunto, y la atención debe señalarse que no aparece cero, para una superficie se
ve mal, muy mal, con cualquier cosa de este tipo de mercado su belleza.

La primera esenciales en este proceso es un aceite puro de Lucca, que no Clagg, y el polvo que
viene, especialmente preparados piedra pómez, que debe ser tan fina como la harina, y no debe
haber ninguna duda acerca de su ser absolutamente libre de partículas de arena, filtro a través de
fina muselina o de seda, y sólo utilizar lo que pasa a través, en el agua.

Luego tome un poco de papel marrón y una almohadilla, frotando el aceite y una pizca de polvo de
piedra pómez, cuando se puede ir en partes de la espalda, muy a la ligera sensación de que su
manera de ver si todo funciona bien y no cero en la operación. Si esto es así, seguir en esa vía,
poco agregando más polvo, pero libremente usando el aceite. Usted puede, para suavizar
apagada, utilice un trapo saturado (aceite) y después de eso, un tampón seco de muselina o de
seda muy fina.
El vientre es tedioso, más que la espalda y las costillas aún así más. Artificios para entrar en
esquinas y curvas de este último, tendrá que recurrir, como pequeños trozos de papel, y piedra
pómez y aceite, y aceite de papel fino cristal, y finamente se frotó las piezas de madera curvada,
con el que puede operar para suavizar los bordes, cerca de las costillas, etc

Todo se puede hacer bien, todo debe ser bien hecho, porque, recuerda, hay que haber pulido
basura franceses (quiero decir), en la parte superior de este aceite de barniz, pero la mano debe,
finalmente, que aparezca su brillo, como yo puede enseñarte el mío con tanta frecuencia ha llevado
a un intenso resplandor que la preparación realizada y utilizada por mí, en mi propio trabajo
solamente.
CAPÍTULO XVII.
MONTAJE DE ARRIBA DE USO.

Esta última de muchas etapas complicadas y difíciles se debe introducir en una voluntad, y la gran
atención prestada a todos los detalles. Los accesorios utilizados deben ser de los mejores, y las
cuerdas ásperas romano, y deben ser probados para ver si realmente vibran. Esto se hace tañido,
de modo que dos líneas diferentes se mostrarán y en su caso penumbra aparecen, o las líneas de
oscilación, ya que me permite la expresión, intente de nuevo, por ejemplo, son falsas. No siempre,
sin embargo; que yo he visto esta regla (pues es una regla) falsificada, y una cadena de buena
aparecer falsos en la prueba, y viceversa.

Tome la Rimer, 15, y se calculará la paridad hoyos muy bien; a continuación, adaptar ébano o palo
de rosa clavijas como le apetece, cortando las piezas superfluas que entrometerse en el fuera de
juego de peg-caja. Aplique un poco de jabón y tiza para garantizar una estrecha sintonía de trabajo
cuando.

Luego de la tuerca, corte los estrechos canales sobre los que las cadenas tienen que superar para
el diapasón. Un buen discriminación debe ser observado aquí en cuanto a la anchura de E a la A a
la D a la G. No puede haber ninguna regla establecida, debido a que algunos jugadores se les han
más cerca de otros que otros, y deberá, en caso de doble cuerda, que tiene estrechos dedos, y por
el contrario, más separadas, si por su conjunto cerró los dedos. Lo que me parece un medio
conveniente las siete y treinta segundos de una pulgada de la parte inferior de una ranura a otra.
Tome la brújula y se dividen para siete hasta treinta segundos de una pulgada y pulse un punto en
el G, D, A, E, lo que permite un margen razonable en ambos lados del ébano, no por encima, dicen
que un octavo de pulgada buena. A continuación, utilice cualquiera de los archivos de cola de rata,
27, y con mucho cuidado el archivo a las profundidades requeridas, que debe ser el fin de permitir
una tarjeta que juega a deslizarse cómodamente debajo de la cadena E cuando tensa, un poco
más de espacio para las otras tres son necesarias, especialmente Frote el G. un lápiz negro a
través de los cortes, y los trabajan muy suave con una pieza delgada y redonda de acero, lo que
hace que todas las cadenas mucho más fácil de deslizar después y rotura reduce al mínimo.

La tuerca a continuación, debe ser presentada y muy bien lijada hasta los cortes, a fin de dejar sólo
un paso poco profundo, como una acción retarda demasiado profundo libre de la cuerda y algo de
vibración, además de hacer la digitación menos satisfactoria. Los extremos o lados debe ser
bonito, incluso con el cuello y redondeada y empapelado de modo que no fuera un átomo de
fricción preocupa al jugador, que ha menudo se preocupan lo suficiente en conciencia en la labor
de la manipulación correcta antes de él, sin el estorbo de los malos trabajar en su instrumento.

Luego llegamos al puente con dos pies de mi, no más de tus amigos, el violín viejo y querido ha
logrado estos tres o cuatro siglos para rastrear a lo largo de muy respetable como un bípedo: no
tengo nada que ver con convirtiéndolo en un cuadrúpedo , puede estar seguro.

La importancia de la calidad y de la altura correcta, grosor, etc, etc, de este complemento más
esencial, no puede ser demasiado en serio impresionó a todos los que tratan de llegar desde el
violín hasta que se ajuste más fuerte y la mejor calidad de posible el tono, y, a menos que el ser
aficionados inteligentes lo suficiente como para hacerlo como debe ser y se puede realizar por un
experto, mi consejo para él es, no lo intento como un trabajo de carácter definitivo-tratan de hacerlo
bien y perseverar , y yo te ayudaré. Pero no me muestra con orgullo el trabajo que se inserta otra
cosa que la condena; demasiado gruesa en la parte superior e inferior de los pies torpes-en un
grado demasiado alto o demasiado bajo mal arreglados para la reverencia limpia en cadenas
independientes, y demasiado profunda o demasiado superficial en los cortes para ellos. ¿Qué me
importa si sólo unos pocos o sólo uno de estos defectos se desprende? el puente no es perfecta, y
perfecta que debe hacerse, por lo que proceder a la consideración del trabajo a realizar para que
así sea.
Seleccione una multa, fuerte, ya sea por la luz del puente Aubert o ex-Panpi la de preferencia. En
el uso de los nombres de estos fabricantes merecidamente popular, me refiero, por supuesto, ya
sea Aubert o Panpi, y los puentes forjado en sus talleres, no las imitaciones desagradable nos
vemos obligados a ver a veces, pero que, en lugar de utilizar, iríamos un día de viaje a evitar.

Pare los pies hacia abajo a cerca de 1 / 32 de pulgada (una vez instalado este fin) y proceda a
hacer lo más precisa la unión de estos pies con la barriga como pueda, ya que es más importante
que ese debería ser el caso. A continuación, medir la altura de este puente, desde el vientre a su
cima en el centro, como uno y cinco dieciseisavos de pulgada, muy bien se curva de manera que la
facilidad de inclinación se obtiene, como lo declaró antes. Esta curvatura debe ser desiguales en
altura, o más bien, para expresarlo mejor, la altura en el lado G debe ser para que, en el extremo
ancho del diapasón, el espacio entre el ébano y la cadena va a ser una cuarta parte de un
pulgadas, reduciéndose a medida que lleguemos a la E, que registra alrededor de un decimosexto
de pulgada menos, o tres dieciseisavos de pulgada. Esta es una guía y un buen medio para
trabajar, pero no una regla, ya que algunas personas no pueden jugar, excepto las cuerdas están
cerca de la placa, otros todo lo contrario.

En cuanto a la distancia entre las cuerdas, donde pasan por el puente, este es también un punto un
poco de controversia, y se aplica, al igual que mis comentarios en referencia al diapasón de la
tuerca-no existe una norma, pero es una distancia media muy útil siete dieciseisavos de pulgada.
Cuando tenga el ángulo correcto, marcar con el compás en donde las incisiones se deben hacer
con la herramienta de 27 redonda, lima cola de rata, y el trabajo que los recortes en consecuencia,
tan profundo como el archivo donde se estrecha un tercio desde su punto.

Luego, reduzca el puente en el espesor de sus pies hacia arriba-muy de vez en estos pies, pero
disminuyendo hasta muy delgada en la parte superior, por ejemplo dieciseisavo desnudo de una
pulgada. La reducción debe ser hecha por el roce de lija, y un lugar limpio, recto disminuyendo a
cabo, como un puente, donde se puede discernir una pendiente de respaldo redondeado, es malo-
y se ve tan es. Cuando se instale y terminado, el puente debe estar lo más cerca más
perpendicular posible, y si hay alguna inclinación, debe propender a la cola, y muy ligeramente, con
lo que el control de la cierta tendencia de las cuerdas para tirar de él hacia adelante, que debe
estar siempre estrechamente observaba, como si se caen en el vientre del violín, es más
susceptibles de romperse, no sólo esto, sino que para acabar caja de resonancia misma. Los
bordes exteriores pueden ser presentadas en un ángulo de un dieciseisavo de un desnudo de
pulgada, o redondeada prolijamente.

El soundpost debe involucrar a su máxima atención, y debe ser de pino suiza de edad. No es, de
nuevo, ninguna regla en cuanto a grosor, algunos violines mejor con una gruesa, otros con el
medio para enviar delgada. Yo sólo te digo de orientación, un medio para adelgazar es
principalmente usado por mí. Debe ser uniformemente redondeado, y ambos extremos clasificados
de modo que los ángulos de la espalda y el vientre se ajusten exactamente cuando se coloca en el
interior. Para obtener la longitud exacta no es una tarea fácil, pero se encuentra este consejo útil:
con una pieza de madera delgada medir la profundidad a través del agujero superior de la Boca
desde el fondo hasta la superficie exterior del vientre, y su entrada tiene que ser un poco más largo
que este, menos el espesor de la barriga. Luego tome un setter soundpost y fijar el extremo
puntiagudo en la madera, los lados inclinados hacia usted, por supuesto, y hacer lo mejor para este
lugar más exigentes, pero la mayoría de complemento necesario, justo detrás del centro del pie del
puente en la línea E lado, la distancia de alrededor de un dieciseisavo de pulgada buena detrás del
lado que da a la parte posterior. Cuando se instale, debe ser ni flojo ni fuerte, pero entre los dos.

A continuación coloque el pasador de extremo, pero, antes de hacerlo, mire a través del agujero en
el que se tiene que ir y ver si el puesto dentro de ser recto, lo cual es muy necesario para el buen
orden de los tonos puros. Reglamentar, con el extremo ancho de la incubadora, y dibujar o empujar
a través del Boca a cada lado, que puedan ser necesarias.

Y cuando se tiene muy bien calibrada y asegurada por las perillas de la cola única de intestino a la
cola, el instrumento está terminado a excepción del cuello, el pulido de las cuales ahora vamos a
considerar.

Con la manipulación constante que se encuentra este cuello sucio y grasiento. Lave bien con una
esponja, y cuando el color seco, con una agua amarilla o lavar espíritu. El papel de lija No en todos
todavía, pero hacer un buen espíritu de color naranja, barniz, y el lugar limpiamente sobre el color
amarillo de tres o cuatro capas. Cuando está bien duro, limpiar abajo con papel de lija N º 0
empapado en aceite de Lucca, suave, y listo para la mano.

CAPÍTULO XVIII.
CONCLUSIÓN.

Entonces, mis amigos, recompensar a sus muchos momentos ansiosos de pensamiento y la

cadena de trabajo de su violín, pues, estar seguro, usted será recompensado, ser su instrumento
un tanto crudo en el tono, y él es de un miserablemente frío, temperamento prosaica de hecho, que
no se caliente en este momento-este clímax, esta crisis. Puede ser el tono es bueno, muy bueno,
con lo que el orgullo se muestra y juzgados; debe ser mediocre, o incluso los pobres, una cierta
cantidad de orgullo es excusable, y las fallas son tolerados.

En caso de faltas que un toque de la soundpost puede minimizar, suavemente tocar, moviéndolo
de aquí para allá, hasta que se encuentra con una respuesta deseada. O las cuerdas puede ser
demasiado gruesa ni demasiado delgada, todo puede ser en vano, sin embargo, por lo que el
trabajo del violín durante seis meses, y tenga en cuenta si muestra signos de mejora, si no, miren
bien a su construcción la próxima vez, y construir para la posteridad en los primeros fracasos,
decepciones después de un largo estudio y la manipulación cuidadosa, o voluntad de ser señor,
después de oír su devoción digna de elogio recompensado por las burlas vacíos de los que, quizá,
no les importa nada lo que si lo haces bien o mal, sino sólo que tienen la oportunidad de mostrar su
sabiduría superior y la toma de estancamiento que, dado aliento caliente, habría fluido hasta que el
futuro con orgullo registraría la noble labor de verdadero genio.

EL FIN.

NOTA:-El escritor desea grabar con gratitud la ayuda muy capaz a cargo del Sr. Barrett, de 131,
Oxford Road, Manchester, en la interpretación más cuidadosa de las diferentes etapas de la obra
anterior en la fotografía, de la que los bloques se han hecho.