NIK COLOR EFEX PRO

Tutorial.
Tutorial sobre el uso de los filtros Nik Color Efex Pro, sobre Capture NX y Adobe Photoshop.

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NIK COLOR EFEX PRO.

Este paquete de 52 filtros de la casa Nik, nos permitir conseguir multitud de efectos, con unos pocos de clics. Se presenta para tres plataformas, Adobe Photoshop, Adobe Lightroom y Capture NX. La forma de aplicacin, es similar en los tres programas, aunque sobre Capture la integracin es total, pasando a formar parte del programa como un elemento ms de men, y trabajando directamente sobre la imagen, sin pantallas intermedias. La aplicacin de los filtros puede realizarse de dos maneras. Aplicando el efecto deseado, sobre la totalidad de la imagen, o bien aplicndola en las zonas que nos interese, a pincel, y con las opacidades que deseemos, siendo esta ltima forma, la que nos va a permitir un mayor control y un mejor resultado, en la mayora de ocasiones. Nik Color Efex, sobre Adobe Photoshop. Para ejecutar los filtros de Color efex pro, sobre photoshop, iremos al elemento de men Filtro\nik software\colorefexpro Nos aparecer una pantalla como la que sigue. Podemos maximizarla tirando de la esquina inferior derecha, hasta ajustarla al tamao total de nuestra pantalla.

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Una vez aqu, podemos escoger unos de los filtros, que se encuentran ordenados en diferentes carpetas, segn los tipos de efecto. Despus de escoger el efecto, tenemos dos opciones, bien pulsar sobre Aceptar, lo cual aplicara el efecto a toda la imagen por igual, o bien sobre Pincel. Esto har que la imagen se abra en photoshop, y podamos escoger un tipo de pincel, e ir pintando sobre la imagen las zonas a las que le queramos aplicar el efecto.

En el caso de escoger pincel, nos aparece la siguiente ventana emergente.

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Hacemos clic en pintar. Escogemos un pincel de tamao y dureza apropiada, y vamos aplicando el filtro sobre las zonas de la imagen, que nos interese. Una vez aplicado el filtro, pulamos sobre el botn de la ventana emergente Aplicar, y el filtro queda aplicado. El nico problema, que yo personalmente encuentro a los filtros de Nik aplicados sobre PS, es el desproporcionado peso, que adquieren las imgenes. De esta manera, actuaremos con todos los filtros.

NIK COLOR EFEX PRO, SOBRE CAPTURE NX.

Aqu la integracin de los filtros, con el programa es total, como hemos dicho anteriormente. El paquete de filtros, pasa a formar parte del programa como un elemento ms del mismo, y los filtros se trabajan directamente, sobre la imagen, sin la pantalla que nos apareca en PS. Permite la actuacin de los dems elementos del programa sobre la imagen, y las imgenes no tienen el peso desmesurado que tienen en PS. Otra ventaja que presentan estos filtros sobre NX, con respecto a PS, es que nos permite ver mucho ms rpido la mscara que creamos a la hora de pintar zonas de la imagen, y podemos volver sobre los filtros en caso de ser necesario, y poder modificar o anular parte de los efectos creados. En Capture NX, podemos acceder a los filtros, en el elemento de men Filtro, donde los tendremos divididos en dos opciones. Filtros tradicionales (fotogrficos) y filtros artsticos. O bien directamente, pulsando sobre nuevo paso, donde nos aparecen las mismas opciones.

TIPOS DE FILTROS.
A continuacin, explicaremos el efecto de los filtros de este paquete. No todos porque no es el objeto de este tutorial, pero si los ms usado en el procesado de fotografas, y su aplicacin prctica, en el da a da.

1.- BI COLOR USER DEFINED.

Este filtro nos permite, teir la imagen de dos colores, estableciendo el color superior e inferior, as como la opacidad del color, la rotacin del filtro y el desplazamiento del filtro sobre la imagen. Asimismo en todos los filtros, podemos escoger la opacidad del filtro, y escoger entre los distintos modos de fusin, variando el tipo de efecto. Pgina 3

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Antes

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2. BI-COLOR FILTERS.
Un paquete de filtros predefinidos, que nos permiten aplicar dos tipos de filtro de color a una imagen. De igual manera podemos escoger el tipo de intensidad, de rotacin, de mezcla y modos de fusin. En esta ocasin usados para aumentar el color azul del cielo y dar calidez a la parte de suelo. Ajustando la intensidad y la opacidad lograremos el mejor resultado.

Antes.

Despus. Pgina 4

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3.- BRILLIANCE/WARM.

Un filtro muy til, para dar una mayor calidez, o enfriamiento a la imagen. A la vez podemos actuar sobre el brillo, aumentndolo o disminuyndolo. Una manera muy rpida de aumentar o disminuir la calidez de la imagen.

Antes.

Despus.

4.- SOFT FOCUS.

Filtro a aplicar, para conseguir imgenes con foco suave. Propio para hacer fotos de retrato, u otras donde queramos conseguir un foco suave. Se pueden escoger diversos tipos de foco suave o difuminado. Pgina 5

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5.- CONTRAST COLOR RANGE.

Aplicacin de contraste sobre un rango de colores nicamente. En este filtro lograremos mejor resultado aplicndolo a pincel sobre zonas determinadas, que sobre toda la imagen. Escogemos el rango de color sobre el deslizador, para el color que queremos aplicar. Escogemos la cantidad de contraste a aplicar sobre este rango de color. Ajustamos el brillo si es necesario, y el ltimo deslizador de contraste, acta sobre el contraste general de la imagen. En este ejemplo, usado para aumentar el contraste del color azul del cielo. Realizado en exceso para que se aprecie el efecto.

Antes.

Pintando con un pincel, sobre las zonas a las que queremos aplicar el filtro, mostrando la mascara, veremos con claridad que zonas van a ser afectadas. Pgina 6

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Despus de aplicado el efecto.

6.- CONTRAST ONLY.

Solamente, aplica contraste, y la mayora de las veces, con poca fortuna. Hay mejores maneras de aplicar contraste.

7. CROS BALANCE.
Este filtro, nos permite, modificar los tonos rojizos, aumentando su tono o disminuyndolo. La mejor aplicacin prctica, que le he encontrado (y lo hace realmente bien), es en imgenes con iluminaciones artificiales, para aumentar o disminuir el tono rojizo de la iluminacin artificial a nuestra conveniencia. Disponemos de tres tipos de efecto, de luz natural a artificial y de otros tres de luz artificial a natural. Los mejores resultados con este filtro al igual que con el resto, se consiguen con valores moderados, e intensidades medias.

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Antes

Incrementando el valor de las luces de tungsteno.

Disminuyendo el valor de las luces de tungsteno.

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8. CROS PROCESSING.

Este filtro simula el revelado de pelcula negativa por proceso de diapositiva, y viceversa. Jugando do con los distintos tipos que nos ofrece, y con valores bajos de aplicacin se pueden conseguir efectos interesantes a veces.

9. DARKEN-LIGHTEN CENTER.
Provoca un vieteo, pudiendo nosotros establecer el punto central del mismo. Tenemos dos tipos de oscurecimiento, cuadrangular o elptico. Escogemos el punto central del oscurecimiento, el tamao del mismo, el nivel de luminosidad perifrica y el nivel de luminosidad central. Podemos usarlo para retrato, y tambin para paisaje, usndolo para centrar la atencin del espectador en el punto que nos interese.

Antes.

Punto central aplicado sobre el molino, oscureciendo el resto de la imagen.

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10.-DINAMIC SOFTENER.
Filtro propio, para efectuar suavizados de piel, al estilo de Portraiture, aunque no dispone de tantas opciones de control

11.- FILM EFECTS.

Simulacin de 33 tipos de pelcula analgica con gran control sobre cada una. Podemos escoger la sensibilidad de cada canal, la intensidad de cada canal, el grano en las luces, tonos medios y sombras, actuar sobre la curva de la pelcula, e incluso el tipo de grano a introducir. Como siempre los mejores resultados, con valore moderados, y opacidad baja.

Antes

Simulacin de pelcula Fuji Velvia. Pgina 10

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12.- FILM GRAIN.

Aadido de grano, simulando la pelcula analgica. Podemos escoger entre el tipo de grano en los tonos medios, las luces y las sombras. Tambin podemos escoger el tamao del mismo.

13.- FOG.
Introduccin de niebla en la escena. Se puede escoger el tipo de niebla, y su intensidad. Raramente he conseguido un efecto creble. Supongo que ser cuestin de prctica. El filtro graduated fog, ejecuta el mismo efecto, en forma de filtro degradado, y pudiendo establecer su posicin, mediante la rotacin, y el efecto de intensidad y degradado.

Antes

Despus. Pgina 11

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14.- GRADUATED FILTERS.

Filtros graduados, de distintos tonos, en los que podemos actuar sobre su opacidad, su mezcla, rotacin y opacidad. tiles sobremanera para tratar cielos.

Antes

Despus-

15.- GRADUATED NEUTRAL DENSITY.

Filtro de densidad neutra. Muy til para oscurecer cielos. Como siempre podemos ajustar la intensidad, el oscurecimiento superior e inferior, el desplazamiento del filtro, la mezcla y la rotacin. La rotacin es un elemento importante en este filtro, ya que si tenemos ms luz en una parte que en otra del cielo, ajustando la rotacin, podemos en ocasiones igualar esa diferencia. Pgina 12

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Adems podemos eliminar zonas, si tenemos un horizonte, que no es del todo lineal. Si nos invade zonas de la foto, que no nos interesa aplicar el filtro, como el pico de una montaa, no tenemos ms que coger un pincel con signo negativo (Capture NX), y pasarlo sobre aquellas zonas que el filtro nos est invadiendo fuera del horizonte.

Antes

Despus

16.- GRADUATED FILTER DEFINED.

Mismo efecto y caractersticas que el anterior, pero en esta ocasin, con la ventaja de que podemos escoger nosotros el tono del filtro de entre toda la paleta de colores, o incluso de una zona de la foto. Para esto, clicamos en el cuadro de color, y cuando se abre la paleta de colores, pulsamos sobre el cuentagotas. Una vez tenemos el cuentagotas, pulsamos sobre el tono de la imagen que deseamos, y queda seleccionado.

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17.-HIGH KEY. LOW KEY. INFRARED.
Como su nombre indica: HGH KEY: Imita una imagen en clave alta. LOW KEY: fotografa en clave baja. INFRARED: imita el efecto de pelcula infrarroja.

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18.- POLARIZATION.
Simula el uso del filtro polarizador, con sus limitaciones. Acenta el contraste de la escena, y podemos ajustar la intensidad del efecto. Este filtro al igual que el de densidad neutra nunca podr sustituir a sus homlogos en el momento de la toma. El degradado neutro digital, nunca nos permitir, bloquear la diferencia de luz de la escena, aunque nos permitir oscurecer el cielo. De igual manera el polarizador, nos acentuara el contraste, pero no conseguiremos eliminar los brillos de la misma.

Antes

Despus.

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19. PRO CONTRAST.

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Este es un filtro con doble aplicacin. Podemos usarlo para aadir contraste, o para eliminar dominantes de la escena. La eliminacin de dominantes es automtica, solo debemos escoger la intensidad de la eliminacin. Tambin pueden trabajar conjuntamente las dos opciones. Modo Contrate.

Antes

Despus.

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Modo eliminacin de dominantes.

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Antes

Despus.

20.- REFLECTOR EFECCTS

Simula el efecto, del uso de un reflector de tipo lastolite. Podemos escoger entre tres tipos de reflectores, oro, plata y oro viejo, variando el tono segn el uso de cada uno. Se puede escoger tambin la intensidad, la direccin de la lente respecto al reflector y la cada de la luz, junto a la opacidad del filtro. Podemos usarlo para aplicar a toda la escena, o aplicarlo a pincel para aclarar solo determinados puntos de la imagen.

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Antes

Aplicacin de una mscara para aclarar solamente la pare izquierda inferior.

Despus Pgina 17

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21.- REMOVE COLOR CAST.
Su misin es la eliminacin de dominantes de color en la imagen

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Escogemos en el deslizador de color la dominante que queremos eliminar, y la intensidad de eliminacin. Tambin podemos escoger la opacidad para amortiguar la eliminacin. Si la dominante, no se desarrolla en toda la imagen, podemos eliminarla solamente en esa zona, mediante el uso de pincel, como hemos visto anteriormente, en otros filtros.

Antes

Despus.

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22. SKYLIGHT.
Simula el uso de un filtro skylight. Disminuye el valor de los tonos azules aadiendo rojo.

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23.- SUNSHINE.
Intenta simular una imagen, tomada con la luz matinal del sol. Los mejores efectos se logran usndolo con valores relativamente bajos, y sobre zonas concretas. Por ejemplo para aumentar tonos dorados y amarillentos. Dispone de diversos parmetros y opciones, para atenuar o aumentar el efecto. Es cuestin de ir jugando con los parmetros, para encontrar el efecto buscado.

Antes

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Aplicacin de una mscara para aumentar el tono dorado de los reflejos en el agua.

Despus de aplicar el efecto.

24.- VIGNETE.
Genera un vieteo. En este filtro podemos escoger el tamao del vieteo, la forma, la transicin y el color de la vieta. El filtro Vignete blur, hace lo mismo aadiendo una especie de desenfoque adems.

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25.- WHITE NEUTRALIZER.

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Elimina dominantes convirtiendo en blanco el punto que nosotros determinemos. Filtro imprescindible para la fotografa de agua, aunque tiene muchas aplicaciones. Solo tenemos que localizar un elemento que debiera de ser blanco, hacer clic sobre l y ajustar la intensidad de la correccin, as como la fuerza, con que va a afectar a toda la imagen.

Antes con dominante magenta.

Despus de corregir.

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26.- FOLIAGE

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Identifica los elementos de la vegetacin, e intensifica el contraste y la saturacin de los mismos. Hay tres tipos de tono a escoger.

Antes

Despus.

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27.- INDIAN SUMMER.

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Realiza el mismo efecto que el foliage, pero convierte la vegetacin, en hojas secas. til para las fotos de otoo.

Antes

Despus.

28.- TONAL CONTRAST.

Proporciona un aumento del contraste, permitindonos controlar, la intensidad del mismo, en las altas luces, los tonos medios, y las sombras. Si se aplican valores altos, el resultado tiende a ser irreal, acercndose al aspecto del HDR, y adems introduce mucho ruido en la escena. Un filtro muy til para aquellas imgenes en que sea necesario realzar las texturas. Pgina 24

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Si desplegamos el histograma de contraste tonal, que nos proporciona el filtro, podemos observar si tenemos luces quemadas, y sombras sin detalle, como consecuencia de los valores de aplicacin. Se muestran en color rojo para las luces quemadas y en verde para las sombras empastadas.

Mediante los comandos proteger toques de luz y proteger sombras, podemos minimizar el efecto. Si no es posible del todo, tendremos que ajustar nuevamente los valores del filtro.

Antes Pgina 25

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Despus de aplicar el tonal contrast

Y esto ha sido todo. No estn contemplados todos los filtros, pero si los ms habituales para el procesado en fotografa.

Un saludo.

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