A principios del siglo XIX, una sospecha muy dramática llegó a atormentar la imagen de Mozart: la

duda sobre las causas de su muerte, reforzada por la supuesta confesión del compositor Antonio
Salieri, quien se habría acusado de haber envenenado a su brillante colega por celos. Durante más
de dos siglos, estos eventos han provocado que fluya mucha tinta. La avalancha de declaraciones a
las que dieron lugar atestigua el continuo interés en este tema.

Varias etapas marcaron el surgimiento del rumor, desde las primeras dudas sobre la causa de la
muerte de Mozart, en 1791, hasta su culminación literaria en la breve tragedia de Pushkin. Mozart
y Salieri (1830).

El mundo musical de París en la década de 1820 jugó un papel crucial en este fenómeno. De
hecho, fue solo con su llegada a París que el rumor creció hasta el punto de llegar al público en
general y provocar un animado debate Parte de una sala de conciertos, repetida por algunos
periódicos, se extendió ampliamente entonces, no solo en Francia sino en otros Ciudades
europeas que siguieron de cerca la actualidad parisina.

Los extractos de la prensa parisina que volvemos a dar aquí para leer por primera vez nos
permiten volver sobre esta historia. Para una mejor comprensión de estos documentos, primero
resumimos los diversos testimonios disponibles sobre la muerte de Mozart antes de que
irrumpiera en plena luz del día. ., en París, el oscuro “asunto Mozart-Salieri” 1

Sospechas de los primeros días.

La historia de los rumores en torno a la muerte de Mozart comenzó en los días posteriores a su
muerte el 5 de diciembre de 1791. El registro oficial de defunción se refiere a una fiebre miliar
aguda x" (Friesel Fieber 2), pero apareció una nota anónima en el Musikalisches Wochenblatt de
Berlín, probablemente en diciembre, muestra que esta versión oficial no era la única en
circulación, ya que se la conocía como "hidropesía del pecho" (Brustwassersucht 3). El siguiente
número de Musikalisches Wochenblatt contenía un relato anónimo de la primera representación
de La clemenza di Tito en Praga (6 de septiembre), fechada el 12 de diciembre.

Con algunos errores cronológicos menores, el corresponsal de Praga terminó su despacho con un
relato de la muerte de Mozart. Menciona hidropesía pero agrega que “debido a que su cuerpo se
hinchó después de la muerte, se cree que fue envenenado”, y especifica que el compositor tuvo “a
lo largo de su vida mucho que ver con la cábala, a la que su naturaleza despreocupada incluso
tendió. emocionar ”.

Estas pocas palabras citadas en todas las biografías ofrecen el rastro más antiguo del rumor del
envenenamiento de Mozart. Ilustran la increíble velocidad con la que se extendió de Viena a Berlín
a través de Praga. Apenas una semana después de la muerte de Mozart, se reunieron muchos de
los ingredientes básicos del rumor: 1) circularon inexactitudes sobre la causa de la muerte de
Mozart; 2) algunos creían en su envenenamiento, cuyos síntomas estaban detallados;

3) el Requiem, ahora la última canción del compositor, adquirió un significado muy especial.

2. Niemetschek y el episodio de Prater

[11:48 a. m., 14/4/2021] Johnny: Poco más de cinco años después de la muerte de Mozart, fue
todavía en Praga y no en Viena donde resurgió el rumor, en la biografía del compositor de Franz
Xaver Niemetschek, quien aseguraba tener su información de familiares, amigos y muchos
conocidos de la fallecido, cuyos nombres no revela.5 Es con su relato del episodio del Prater, que
le informó Constanze Mozart, probablemente su principal informante, que Niemetschek plasmó el
rumor en una

Durante un paseo por el Prater, se dice que Mozart se confesó

esposa "que estaba componiendo el Réquiem para sí mismo", y agregó, con lágrimas en los ojos:
"Siento demasiado claro que no voy a tardar mucho. ¡Claro, fui envenenado! No puedo
deshacerme de este pensamiento. ”6 Este fascinante relato, tanto más conmovedor cuanto que se
sitúa en el lugar de entretenimiento por excelencia de los vieneses, impresionado en la mente de
los lectores contemporáneos y de las siguientes generaciones Ilimage d 'a romantic Mozart, un
artista melancólico.

Está en el origen de tres elementos centrales del rumor: 1) Mozart, profundamente deprimido,
previó su inminente fin; 2) fue en este estado, y para sí mismo, que compuso el Réquiem; 3) El
propio Mozart creía que estaba siendo envenenado.

Además, el libro de Niemetschek contenía vehementes pasajes sobre los celos de los italianos y
otros envidiosos enemigos de Mozart.

El compositor no se salvó de rivalidades e intrigas, pero la presentación de Niemetschek, reducida

a un antagonismo binario entre los buenos (Mozart) y los malos (italianos), testimonia sobre todo
el patriotismo del autor.

En la edición de 1808 suavizó considerablemente sus invectivas, sin apartarse de la tesis de la

profunda enemistad de los italianos hacia Mozart.

Por su presentación romántica de las sospechas de Mozart y al sugerir, a través de repetidas

alusiones, posibles sospechosos (los italianos) y un motivo (celos) del envenenamiento de Mozart,
esta biografía tuvo un impacto considerable en la imagen póstuma de Mozart y el rumor de su
muerte violenta. .

Friedrich Rochlitz: una primera denuncia implícita del rumor

A finales de 1798, el crítico musical Friedrich Rochlitz publicó una serie de anécdotas sobre Mozart
en el Leipzig Allgemeine Musikalische Zeitung, que acababa de fundar con Breitkopf y Hertel 7.

Aunque dijo que había conocido a Mozart durante su estancia en Leipzig en 1789 y
posteriormente había hablado con su viuda y varios de sus amigos, Rochlitz se inspiró en gran
medida en Niemetschek. En estas circunstancias, se revela la moderación con la que aborda el
tema de los celos italianos y, aún más, la cuestión del envenenamiento, que no menciona en
ninguna parte.

En una anécdota que describe la reducción de Mozart al final de su vida, sus premoniciones de
muerte están bien descritas, pero como una consecuencia natural de su enfermedad. En otra
anécdota, en la que aparece el motivo del misterioso negociador encargado de ordenar un
Réquiem a Mozart,

Rochlitz retoma el episodio del Prater pero elimina cualquier alusión a la sospecha de Mozart.
Rochlitz también debe a Niemetschek la idea de la comparación entre Rafael y Mozart que
desarrolló en un ensayo publicado en junio de 1800 10.

Pero, de nuevo, su presentación del estado depresivo y la enfermedad incurable de Mozart

muestra cuánto estaba convencido Rochlitz de que la muerte del compositor era natural.

Como Rafael, Mozart había puesto toda su energía al servicio del arte, empujando los límites de su
fuerza para concebir su gran obra, el Réquiem Esta comparación se convirtió tanto en un lugar
común entre los autores del siglo XIX como en un contraargumento recurrente de los defensores
de la muerte natural de Mozart.

Amplificación paradójica del rumor: las primeras denuncias explícitas Los primeros ecos de la
revelación de Niemetschek sobre las sospechas de Mozart aparecieron en 1799 en el Neuer
Teutscher Merkur. En el número de marzo, un poema de Johann Isaac von Gerning titulado
Mozarıs Tod iba acompañado de la siguiente nota: “¡Por el honor de la Humanidad y la Música,
esperamos que este Orfeo haya muerto de muerte natural!”.

12 En septiembre, otra nota siguió al extracto de una carta de un autor inglés anónimo que había
buscado en vano la tumba de Mozart en Viena: “No podemos indicar el lugar donde el cuerpo
(posiblemente violentamente) murió. De Mozart está enterrado en el cementerio. ”13. En su Viaje
por Auriche ei l'Italie, el mismo Gerning, desarrollando los textos de Neuer Teutscher Merkur,
formuló por primera vez, tan clara como paradójicamente, la acusación en la que se basaba.

Aunque su objetivo era desacreditarlo, explicó la tesis del asesinato de Mozart por envidiosos
italianos al evocar simultáneamente, por un lado, las rivalidades entre compositores italianos y
germánicos y, por otro lado, el mor de Mozart: estaba diciendo en voz alta lo que Niemetschek
sólo había sugerido.

Más aún, el hecho de que Salieri sea citado en este mismo párrafo como prueba viviente de la
convivencia pacífica entre italianos y alemanes no cambia nada obviamente: su nombre se dejó
caer en medio de la duda sobre la muerte de Mozart.

Otra denuncia del rumor, más detallada que la de Gerning, apareció en una biografía de Mozart
publicada anónimamente en Erfurt en 1803. Es obra de un tal Theodor Ferdinand Kajetan Arnold,
ayocat, profesor y secretario de la universidad en Erfurt, donde hizo él mismo conocido sobre todo
por su incesante producción de novelas de caballería, bandolerismo y terror, supuestamente para
cubrir importantes necesidades económicas.

Tomando su información de Schlichtegroll y Niemetschek, Arnold protestó contra la tesis del

envenenamiento pintando el retrato de un Mozart alcohólico, juerguista y derrochador, muerto
por el debilitamiento corporal que trae tal forma de vida. En su descripción del carácter ligero de
Mozart, evoca letras envenenadas y un veneno específico: agua tofana.
Al hacerlo, su único objetivo era refutar absurdamente la tesis del envenenamiento de Mozart,
mostrando que la agonía del compositor no correspondía a ningún síntoma de
envenenamiento.15 Su refutación tuvo consecuencias contrarias a su intención.

Muchos lectores no entendieron que su alusión al aqua tofana era parte de un razonamiento
absurdo y algunos invirtieron completamente el significado del texto al solo retener la hipótesis
según la cual Mozart podría haber sido envenenado con aqua rofana.! Lejos de mitigar el rumor,
Arnold había agregado un detalle (nítido, pero) totalmente imaginario. Su muerte en 1812 le
impidió disipar este malentendido.

5. Primeras dramatizaciones del rumor: Mozarts Tod de von Schaden y Mozart por Hoffbauer

En febrero de 1823, una revista de Munich publicó extractos de un drama en tres actos de Johann
Nepomuk Adoph von Schaden titulado Das Requiem, oder Mosart's Tod 16.

Un mensajero con un abrigo escarlata se presenta a Mozart. Afirma ser el portador de la última
petición de cierta Luzie, que luego muere (en la que Mozart reconoce inmediatamente a una
antigua amante), que le implora al compositor que escriba un Requian en su memoria. Aunque
acosado por presagios sombríos. Mozart acepta.

Nada en estos extractos se hace eco del rumor de envenenamiento, pero el juego completo,
publicado dos años después, en 1825, revela más detalles. Mozart es envenenado allí con aqua
tofana por el extraño del manto escarlata, que no es otro que un amante rechazado por Luzie.

Varios años antes, en Verona, había preferido a Mozart, su primer amor, a él. El mensajero
finalmente confiesa haber inventado la estratagema del mando para vengarse de su rival y
envenenarlo.

El poema dramático de Joseph Hofibauer, publicado en 1823 y 1825 en Graz bajo el sobrio título:
Mozart, parece aún más mediocre que la obra de von Schaden. En su prefacio, Hoffbauer
parafrasea la leyenda del Réquiem familiarizado con las anécdotas de Rochlitz y la edición de 1808
del Mozart de Niemetschek.

Hoffbauer vive claramente en la oposición entre músicos italianos y alemanes retratados por estas
fuentes una poderosa primavera dramática.

Creó tres actos que retrataban la idílica vida familiar de la pareja de Mozart (Constanze, madre y
esposa cariñosas, Wolfgang, esposo y padre ideal, enteramente dedicado a su arte), perturbado
por dos italianos sin escrúpulos cuyas intrigas llevaron al compositor a la muerte. En este drama
protagonizado por el vil Renardo y el infame Basili, la ordenación del Réquiem es un truco para
permitir el asesinato de Mozart por uno u otro de los envidiosos.

(no se nombra al comisionado del asesinato).

En el contexto del rumor del envenenamiento, uno se pregunta qué, en los escritos de von
Schaden y Hoffbauer, proviene directamente del rumor y qué equivale a una invención dramática.

Hoffbauer deja en la oscuridad la causa de la muerte y evita la cuestión del veneno que, sin
embargo, evoca en el prefacio. Pero el personaje de Basili puede invitar a un acercamiento con
Salieri, aunque el proceso sigue siendo muy alusivo.
6. Salieri entra en escena

No fue hasta treinta y dos años después de la muerte de Mozart que se estableció una conexión
entre este evento y el compositor oficial de la corte, Antonio Salieri.

En la segunda mitad de 1820, Salieri enfermó y los signos de senilidad se hicieron visibles. En 1823
su estado de salud se había deteriorado considerablemente. A finales de noviembre, los rumores
sobre él evocaron un intento fallido de suicidio, que siguen los cuadernos de conversación de
Beethoven.

El 23 de noviembre, Karl Beethoven escribió a su tío: "Salieri se degolló, pero aún vive" 17. El
compositor polaco Karol Kurpirski, que se encontraba en Viena, anotó la misma noticia en su diario
el 27 de noviembre 18. En ese momento, se difundió la falsa noticia de que Salieri estaba muerta.

La revista londinense The Harmonicon publicó un artículo sobre esta supuesta muerte en
noviembre de 1823, antes de negarlo el siguiente enero, publicando una correspondencia
anónima, fechada en Viena el 10 de diciembre de 1823, según la cual Salieri había solicitado ser
hospitalizado19. Aproximadamente dos semanas. más tarde, Anton Schindler informó a
Beethoven de la admisión de Salieri en el hospital.

Alegando que Salieri había sido hospitalizado contra su voluntad y vigilado por guardias, se refirió
a un incidente ocurrido al día siguiente de su hospitalización: el compositor había obtenido un
cuchillo, que le habían confiscado antes de que pudiera usarlo 20.

Si parece que a partir de 1823 se susurró que Salieri podría haber envenenado a Mozart, los
cuadernos de conversación de Beethoven muestran que fue en 1824 cuando la gente empezó a
decir, en Viena, que Alieri se había acusado a sí mismo de este crimen. Una frase escrita por Karl
Beethoven entre el 21 y el 25 de enero es tan breve como explícita: “Salieri afirma que habría
envenenado a Mozart” 21. En los días y semanas siguientes, Beethoven habló con varios
interlocutores sobre las decepciones de Salie.

El rumor de la confesión de Salieri circuló oralmente (los periódicos vieneses no lo mencionan) y se

puede considerar que los círculos vieneses informados siguen siendo muy reducidos. Pero tuvo un
impacto a una escala completamente diferente poco después de estos intercambios vieneses: de
hecho, fue con ocasión de un gran evento parisino que invadió Europa.

El rumor en la plaza pública

7. El concierto espiritual del 13 de abril de 1824

El martes 13 de abril de 1824, la sala de conciertos de la Académie royale de Musique de Paris

acogió el primer Concierto Espiritual de la temporada.La multitud de grandes días se agolpó allí,
atraída por dos hechos: el debut parisino de cierto Franz Liszt. , recibido con entusiasmo, y la
interpretación de extractos del Réquiem de Mozart.

Los informes del concierto en la prensa indican que fue antes del inicio de este concierto que el
rumor del envenenamiento de Mozar por Salieri (y de la admisión de este último) se difundió
repentinamente en la sala. Al día siguiente, 14 de abril, Le Courrier français lo mencionó en un
primer informe de la noche: 1
Fragmens del famoso Réquiem de Mozart terminó el concierto y produjo una profunda impresión,
a la que puede haber contribuido la siguiente circunstancia. Hace unas semanas, el Sr. Chérubini
había recibido cartas de Allernagne afirmando que Saliéri se había acusado a sí mismo de
envenenar a Mozart.

A medida que el rumor se había extendido de que la vejez de Salieri había alterado su razón, esta
extraordinaria noticia no tuvo ninguna importancia; Pero ayer se aseguró que habían llegado
detalles desde Viena sobre este tema, y que fue en el momento de exhalar que Saliéri, devorado
de remordimiento, había confesado su crimen.

Por lo tanto, se explicaría la muerte prematura de Mozart, la causa de la cual nunca había sido
bien conocida; esta vida preciosa se habría extinguido antes de que hubiera llegado a su fin que la
naturaleza la había arreglado; a leche attentat, al retirarse del mundo, en la fuerza de la edad y el
talento, ¡el mayor genio musical que jamás haya aparecido habría encantado la posteridad con las
obras maestras prometidas por su mùr de edad! Hay algo triste en este pensamiento: y la
imaginación se niega a admitir la ola de revelación que la inspiró.

El 15 de abril, el informe de la Gaceta de Francia volvió a las noticias:

Varias ráfagas de aplausos saludaron un fragmento del famoso Réquiem de Mozart, muy bien
representado por artistas teatrales italianos, junto con los coros de la Real Academia

Antes de la apertura de este concierto, circuló en la sala, como una noticia positiva, que Salieri
acababa de acusarse, en la cama de la muerte, de haber envenenado una vez a Mozart en los
episodios de terribles celos. Contamos las noticias sin añadir mucha fe. porque a largo plazo el
autor de las Danaides fue golpeado por una especie de locura cuya revelación voluntaria es sólo el
triste y último efecto.

El vespertino Leoile, que reaccionó irremediablemente a las normas publicadas durante la jornada,
aprovechó el reportaje de la Gazette de France para publicar esa misma noche un extenso artículo
dedicado a la cuestión, en el que se citaba a un corresponsal vienés anónimo:

Un diario habla hoy del envenenamiento de Mozart por Salieri, como un hecho probado. Ya lo
habíamos hablado nosotros mismos, hace casi dos meses; pero no, es cierto, de una manera tan
positiva.26 Esto es lo que recibimos de Viena de un artista que ve frecuentemente al ilustre
compositor al que queremos hacer un Desrues o un Castaing:

“Nos sorprendió leer en varios periódicos de Francia, e incluso de Alemania, que Salieri se había
degollado en un hospital de Viena, donde había alquilado una habitación a propósito. Este anciano
todavía vive en medio de su familia, de la cual es tan querido como querido. Pero es cierto que la
edad ha alterado un poco su razón. He aquí una prueba muy singular:

una de sus manías es apartar a todas las personas que conoce y decirles con fisonomía de risa:

“Tengo un poco de confianza para compartir contigo; fui yo, querida, quien envenené a Mozart,
porque estaba excesivamente celoso de él; pero te confieso que no tengo el menor
remordimiento por ello, ya que eso no me impide fabricar armas muy bonitas. Todos aquellos a
quienes hizo esta extraña confesión vieron en ella sólo un acto de locura; y, de hecho, si, como
dijo un gran poeta:
“Algunos crímenes siempre preceden a los grandes crímenes” 28, ¿qué hay en toda la vida de
Salieri que pueda reconciliarse con el horror de tal crimen? Que estaba celoso del sublime autor
de Don Juan es demasiado fácil de creer.

El joven Liszt, que solo tiene 11 años, ya es objeto de una envidia negra. Pero entre los celos y el
asesinato, todavía hay, gracias al cielo, una gran brecha por cruzar. Siempre se ha considerado que
Salieri tiene sentimientos honestos, muere dulce y, además, un gran fondo de piedad.

Ahora bien, para suponer que se había asentado en los días de Mozart, debemos suponer también
que había hecho un largo estudio sobre los venenos. Ciertamente habría sido un veneno muy
lento, y muy hábilmente combinado, el que había provocado la muerte de la languidez.

Vemos en todos los avisos dedicados a su memoria 29 que ya fue atacado por la enfermedad que
acabó con su vida, cuando compuso su Flüte enchantéc, su Clemenza di Tito, y este famoso
Réquiem, que siempre creyó hacer por él. . - incluso, según sus propias palabras, ni él, ni su
esposa, ni sus amigos, tuvieron jamás la idea de atribuir al envenenamiento el final de su
demasiado corta carrera.

Mozart murió a los 33 [sic], un poco más joven que Raphael, con quien tenía tanta conformidad en
un arte diferente. La causa real de la muerte prematura de estos dos extraordinarios genios
también parece ofrecer esta deplorable conformidad. El fuego interior que los hizo parir

El fuego interior que les hizo dar a luz tantas obras maestras también encendió en su seno
pasiones que triunfaron demasiado pronto sobre sus fuerzas físicas "30.

Si este corresponsal anónimo niega cualquier estancia de Salieri en el hospital y cualquier intento
de suicidio, dos puntos que, sin embargo, parecen bien atestiguados, revela un elemento: en
efecto, al compositor le habría ocurrido acusarse del asesinato de Mozart.

8. Defensa de Neukomm de Salieri

A partir de estos primeros recortes de prensa, un compositor austríaco instalado entonces en

París, Sigismund Ritter von Neukomm, reaccionó a los artículos que difundían el rumor del
envenenamiento de Mozart.

En una carta a los directores de los distintos periódicos fechada el 15 de abril, publicada dos días
después en tres periódicos parisinos (L'Eroile, la Gazette de France y el Journal des Débats
Politiques et L Routes), defendió a Salieri 31. Aquí está esto carta., publicada en el Gazerte de
France del 17 de abril de 1824, con, en notas, las pocas variantes de las otras dos versiones:

Al editor.

París, 15 de abril de 1824.

Varios periódicos han repetido que Salieri, en el lecho de muerte, se acusó 32 de un crimen atroz
33, el de haber sido el autor de la prematura muerte de Mozart; pero ninguno de estos periódicos
ha dado a conocer el origen de esta horrible imputación, que condenaría a la execración la
memoria de un hombre que durante cincuenta y ocho años gozó de la estima general de los 34
habitantes de Viena.
Es deber de todo hombre decir lo que sabe personalmente, cuando se trata de rechazar una
calumnia que se desea atesorar la memoria de un hombre famoso.

Durante mi estancia en Viena (desde 1798 hasta 1804 35), me hice amigo de la familia de Mozart,
y de ellos conocí los detalles más exactos de los últimos momentos. De este gran compositor, que
murió, como Rafael, en el lo mejor de su vida, no de una muerte violenta, como se nos cuenta hoy,
sino de una fiebre nerviosa que había atraído por esfuerzos increíbles, a la que habría sucumbido
infaliblemente una constitución mucho más robusta que la suya.

Mozart compuso en 1791 (año de su muerte) 1 ° una gran cantata; 2 ° la Flauta Mágica; 30 La
Clemenza di Tito; 4 ° un concierto para clarinete; 5 ° una gran cantata masónica, y 6 ° su inmortal
misa de Réquiem. Ya se encontraba mal cuando partió hacia Praga, donde fue llamado para
componer la ópera de la Clemenza di Tito, con motivo de la coronación del emperador Leopoldo II.

A su regreso a Viena, emprendió la composición de su Réquiem. Debilitado por el trabajo excesivo,

le sobreviene una profunda melancolía que determina a la señora Mozart a quitarle la partitura.
Esta medida y los cuidados que le prodigaba su médico le pusieron en condiciones de componer su
famosa cantata masónica, cuyo éxito le revivió hasta tal punto que la señora Mozart ya no pudo
negarse ante sus ruegos de devolver la partitura del Réquiem a él, solo que no tuvo tiempo de
terminar. Unos dias despues

Su melancolía se redobló a medida que disminuían sus fuerzas: ya no podía levantarse de la cama,
y la noche del 5 de diciembre dejó de vivir.

Mozart había tenido durante mucho tiempo una especie de presentimiento de su muerte.
Recuerdo que mi maestro Haydn me dijo que cuando se fue a Londres por primera vez (a fines de
1790), Mozart vino a despedirse de él. Él le dijo, besándola, y sus ojos se llenaron de lágrimas:

"Padre, me temo que esta será la última vez que nos veremos!" Haydn, mucho mayor que Mozart,
creía entonces que era su edad y los peligros a los que lo exponía su viaje lo que había inspirado a
Mozart a este miedo. Sin estar ligados por una amistad íntima, Mozart y Salieri tenían el uno para
el otro, todos los respeto que a los hombres de mérito superior les gusta darse unos a otros.

Nadie había sospechado jamás de Salieri de un sentimiento de celos hacia Mozart, y todos los que
conocieron a Salieri, dirán conmigo (que lo conocieron), que este hombre, que durante 58 años,
llevó ante sus ojos la vida más irreprochable, asistiendo sólo a su arte, y aprovechando cada
oportunidad para hacer el bien a sus semejantes, este hombre, digo, no podría ser un asesino, y
mantener, durante los 33 años que han pasado desde la muerte de Mozart, esta hilaridad de
espíritu y eso hizo que su compañía fuera tan atractiva.

Aunque se comprobara que Salieri, al morir, se hubiera acusado a sí mismo de ser el autor de este
espantoso crimen, no se deben acreditar y difundir tan a la ligera expresiones que escapan al
delirio de un infortunado anciano de 74 años, abrumado por las debilidades lo que le había
causado un sufrimiento tan intolerable que sus facultades intelectuales se vieron notablemente
dañadas varios meses antes de su muerte.
A pesar de las negaciones, el rumor siguió circulando en París. El lunes 19 de abril de 1824
apareció en Le Corsaire un despacho anónimo, cuyo autor parece desconocer la existencia del
desarrollo de Neukomm:

Un ruido circula desde hace unos días en el mundo musical. El compositor Saliéri, se dice, confesó,
en el momento de su muerte, que era el autor de un crimen espantoso, el envenenamiento de
Mozart.

¡Saliéri, enemigo de Mozart y su asesino! ¡Saliéri, amigo de Listz y su maestro! 42 ¡Qué conexión
tan extraordinaria y qué tema tan vasto para la reflexión! ¿El remordimiento lo habría llevado a
buscar un heredero para los talentos de su víctima? ¿Sería un remordimiento que debiéramos
estar en deuda con escuchar hoy al sucesor de Mozart?

Hijo amable, sigue tu carrera, pero recuerda que se te imponen grandes deberes, si el Cielo te ha
destinado a recibir la sucesión del mayor genio musical del que se honra Europa. 43

Todo apunta a que a finales de mayo se seguía comentando el rumor en París, donde aún no se
había negado la muerte de Salieri. El Allgemeine musikalische Zeitung de Leipzig publicó el 19 de
agosto de 1824 el informe, por un corresponsal parisino, de una reunión pública de la Sociedad
Académica de los Hijos de Apolo en París que se había celebrado el 27 de mayo anterior.

Siendo Salieri miembro de esta sociedad artística, el ponente le rindió homenaje durante su
retrospectiva de los fallecidos.

En esta ocasión, había considerado relevante denunciar el rumor que claramente seguía rugiendo.
Sin embargo, solo apuntó al supuesto odio de Salieri hacia Mozart, sin tener la descortesía de
levantar la acusación de envenenamiento.

Reacciones europeas a los acontecimientos parisinos

9. Un asunto vienés secreto

Con su publicación en los periódicos parisinos, el rumor del envenenamiento de Mozart por Salieri
había llegado repentinamente (e irremediablemente) a un público a la vez grande e internacional,
siendo estos periódicos de una circulación significativa para la época 45 y leídos en todos los
principales Ciudades europeas.

Esta difusión tuvo repercusión en Viena donde, el 7 y 23 de mayo de 1824, Beethoven organizó
dos conciertos (Akademien) que marcarían la historia de la música (creación de la Novena Sinfonía
y partes de la Missa solemnis). De estos conciertos sólo se habló en términos elogiosos 46, pero
los archivos de la comisaría de policía del tribunal (Wiener Polizeihofstelle) han guardado rastros
de un incidente directamente relacionado con el rumor del envenenamiento de Mozart 47.

Durante los conciertos, un joven llamado Calisto Bassi 48 había hecho circular una oda de su
composición en alabanza a Beethoven, que la vigilante censura de la época parecía haber
considerado inicialmente inofensiva. De hecho, sólo después de cuatro de sus veinte estrofas
pudimos detectar alusiones a Salieri y al envenenamiento de Mozart. Después del poeta

Invitó a los necrófagos de Mozart a sumarse al homenaje a Beethoven, la sexta estrofa muestra,
junto a Mozart, una alegoría de los celos sosteniendo una copa de veneno en la mano. Esta figura
parece ligada al "anciano" de la séptima estrofa, él mismo identificable con Salieri, sobre todo
porque las dos estrofas siguientes evocan la muerte violenta de Mozart y la venganza de este
crimen. Tan oscura como es la alegoría, el director del teatro de la corte, el conde Moritz

Dietrichstein-Pokau-Leslie no se equivocó. Conocía los artículos parisinos y la oda de Bassi lo

alentó a considerar todos los medios para combatir los rumores, en Viena pero también en París.

El 23 de mayo, día de la segunda Akademie de Beethoven, informó al conde SedInitzky, presidente

de la policía y director de la policía judicial y comisaría de censura (Oberste Polizei- und
Censurhofstelle), del asunto de la oda. De Bassi, y exigió que su autor dar una explicación. Al
mismo tiempo, escribió una carta al Journal des Débats, fechada el 26 de mayo del 49:

Al editor del Journal des debates

Hemos visto con pesar que los periódicos franceses acogen con agrado una fábula desprovista de
todo fundamento: ¡el supuesto envenenamiento de Mozart por Salieri! por Salieri, el más dulce de
los hombres, y ¿por qué? por los celos.

Es cierto que Salieri ha dicho a menudo que la obra maestra de Figaro "Non più andrai" valía en sí
misma una buena ópera. Pero el autor de Tarare, de la Grotta di Trofonio, de las Danaydes, de
Fallstaff, ¿debería, por tanto, sentir tan violentamente celos del autor de la Flauta mágica, de Don
Juan, de las nozze di Figaro? está permitido dudarlo.

Como sea, aquí todo el mundo sabe que Mozart murió como Rafael, por haber tenido tantas ganas
de vivir como de componer, y que, en general lamentado, no fue por nadie más que por Salieri.

Además, Salieri, abrumado por la edad y las dolencias, nunca, ni en el buen sentido ni en el delirio,
y su médico lo atestigua, nada dicho que en lo más mínimo hubiera podido proporcionar material
para este relato. Por tanto, no se debe, como hizo uno de sus amigos, tratar de refutar esta
calumnia por el conocido carácter de Salieri, por setenta y cinco años de virtud50; menos aún,
como en otro periódico, debe buscar pruebas de su arrepentimiento en su bondad hacia el joven
Liszt.

Simplemente hay que decir que esto es falso, con toda falsedad.

Reciba, señor, la seguridad de mi distinguida consideración uno de sus suscriptores

Viena en Austria el 26 de mayo de 1824.

Por alguna razón, esta fuerte negación nunca se publicó. En Vienna.

Bassi no respondió a las solicitudes de explicación de Dietrichstein, por lo que volvió a escribir a
Sedlnitzky para instarlo a emprender acciones legales y obligar a Bassi a disculparse. Bassi
respondió por escrito, ofreciendo una nueva interpretación de su poema alegórico.

Dietrichstein, nada satisfecho, insistió en Sedlnitzky y Bassi fue citado ante el jefe de policía.
Finalmente firmó un protocolo en el que aseguró no saber nada del rumor. El caso terminó así, las
autoridades claramente consideraron preferible encubrirlo.
10. La defensa de Salieri por Giuseppe Carpani

Tres meses después, en Milán, apareció finalmente un alegato detallado a favor de Salieri. Esta
Lettera del sig. G. Carpani en defensa de M. Salieri acerca de la calumnia del envenenamiento del
M. Mozart, fechado en Viena el 10 de agosto anterior, contaba con dos apéndices: una opinión
experta del médico austriaco de más alto rango, Vincenz Eduard Guldner von Lobes, quien aseguró
que Mozart efectivamente había muerto de muerte natural, y testimonio de dos enfermeras de
Salieri, quienes certificaron que nunca se había acusado del delito del que se sospechaba.

Giuseppe Carpani era un polígrafo algo turbio, un legitimista convencido, opuesto al Risorgimento
y un leal partidario de la monarquía austríaca.52 Amigo de Haydn, estaba en contacto con Salieri,
quien lo había apoyado durante una controversia contra Stendhal, y con El conde SedInitzky, de
quien había sido espía, sobre todo durante el Congreso de Viena.

Carpani había seguido todos los episodios del asunto, y hasta se puede imaginar que no era ajeno
a denunciar las subversivas ambigüedades de la oda de Bassi.

En su Carta, hace balance del rumor del envenenamiento de Mozart, estudia los mecanismos de
formación del rumor y sitúa el asunto Mozart-Salieri en una amplia perspectiva histórica,
evocando casos de calumnias célebres (Michel-Angel, acusado de haber asesinado a uno de sus
modelos para representar mejor al Cristo moribundo) o de rumores sobre la muerte de grandes
personajes (Correggio o Galileo, torturado en las cárceles del Vaticano).

Su defensa de Salieri, que también es una rehabilitación patriótica de Italia, se basa en dos
argumentos:

1) Salieri nunca se culpó a sí mismo por la muerte de Mozart y no estaba al tanto del rumor; 2)
Mozart murió por causas naturales. Considerando que el argumento de Carpani va más allá del
propósito de este artículo, simplemente se notará que adolece de contradicciones internas y que
es infundado en todos los aspectos.

Varias fuentes muestran, en particular, que Salieri estaba muy consciente del rumor que lo
rodeaba. Se conocen algunas reacciones a la Lettera de Carpani. Entre otros documentos, una nota
perteneciente a la herencia del hijo de Mozart, Carl Thomas (1784-1858), sin duda escrita por el
propio Carl Thomas, concluye que la muerte de Mozart permaneció sin explicación, que aún no se
sabía si fue natural o violenta. y que la inocencia de Salieri no quedó demostrada más allá de toda
duda.

La muerte de Salieri el 7 de mayo de 1825 le ofreció a Rochlitz la oportunidad de denunciar

abiertamente el rumor en su obituario publicado por el Allgemeine musikalische Zeitung de Leipzig
S4.

Epílogo: consagración literaria del rumor en Mozart y Salieri de Pushkin

Los rumores del envenenamiento de Mozart por Salieri llegaron rápidamente a Rusia, donde
inspiraron a Alexander Pushkin su Mozart y Salieri, drama tan breve como brillante 55. Una lista de
obras proyectadas por el autor en 1825 muestra que estaba al tanto del rumor y que
inmediatamente consideró hacer una parte de este. Se documentó tal vez un poco más
completamente durante su estadía en Moscú desde septiembre 1826, con músicos y melómanos
que se habían quedado en Viena 56, o leyendo los artículos parisinos y la necrológica de Salieri de
Rochlitz.

La biografía de Mozart en la que Alexandre Oulibicheff había comenzado a trabajar en 1830 57,
año de la génesis de Mozart y Salieri, muestra que la Lettera de Carpani se conocía entonces en
Rusia 58. Oulibicheff y Pouchkine habían trabajado juntos desde 1817 hasta 1820 en el ministerio.
de Relaciones Exteriores de San.

Petersburgo y no se puede descartar que luego se hablara de Mozart y el rumor de su

envenenamiento. Al final de la obra de Pushkin, Salier medita sobre el vínculo entre crimen y
genio, evocando el asesinato del que se había acusado a Miguel Ángel, un obvio préstamo de
Carpani.

Al final de un fascinante viaje por las ciudades de Europa, el rumor alcanzó su forma más exitosa
bajo la pluma de Pushkin. Por su densidad, su fuerza, su unidad dramática y su contenido
convincente, Mozart y Salieri marcan la culminación literaria de un rumor que sigue siendo, aún
hoy, un tema de discusión abierto a mucha especulación 59

Helmut C. JACOBS.

Inmediatamente después de la muerte de Mozart, se escuchó el rumor de que no había muerto de

muerte natural. Este rumor se difundió por toda Europa a partir de 1823 enriquecido con el
nombre de Antonio Salieri como posible asesino de Mozart y reforzado por una serie de artículos
en la prensa parisina. Estos artículos, que aquí publicamos, fueron motivo de reacciones escritas
por varios autores en defensa de Salieri.