MECANICA DEL VIOLIN

(violín mechanics)

Alicia Prieto Pulido, David Rojas,

RESUMEN: En este trabajo presentamos una descripción general de la física del violín.
Examinamos los conceptos que brindan el soporte físico y revelan la riqueza y el potencial
pedagógico de la asignatura. Destacamos las contribuciones de físicos como Helmholtz, Savart, y la
comprensión de la forma en que vibra una cuerda arqueada y la comprensión de las propiedades
acústicas del instrumento. El papel de cada componente del violín se describe en detalle. También
discutimos la importancia del puente, las placas y los modos normales de vibración del cuerpo para
la respuesta acústica del instrumento. La resonancia del aire, del aire encerrado en el cuerpo del
violín (resonancia de Helmholtz) se discute utilizando el formalismo equivalente entre los sistemas
oscilantes mecánicos, eléctricos y acústicos. También se describe la producción del sonido
característico del violín, que resulta de la forma de onda vibratoria de una cuerda arqueada.

PALABRAS CLAVE: acústica, fricción, resonancia, violín, tensión

ABSTRACT: In this work we present a general description of the physics of the violin. We examine the
concepts which provide the physical support and reveal the richness and the pedagogical potential of the
subject. We remark the contributions of physicists such as Helmholtz, Savart, Raman and Saunders to the
undesrtanding of the way in which a bowed string vibrates, and the comprehension of the acoustical
properties of the instrument. The role of each component of the violin is described in details. We also discuss
the importance of the bridge, the plates and the body normal modes of vibration for the acoustical response of
the instrument. The air-resonance of the enclosed air in the violin body (Helmholtz resonance) is disscussed
using the equivalent fomalism between mechanical, electrical and acoustic oscillating systems. The
production of the characteristic sound of the violin, which results from the vibrational waveform of a bowed
string, is also described.

KEYWORDS: acoustics, friction, resonance, violin, tension.

 1 INTRODUCCIÓN

La Física de los Instrumentos Musicales es un campo de estudio fascinante con un gran potencial
pedagógico debido a las aplicaciones prácticas de oscilaciones y ondas, y al fenómeno de la
resonancia. Aunque la mayoría de los textos básicos de física discuten las propiedades y la
propagación de las ondas sonoras, la producción de sonidos en instrumentos musicales no se trata
en profundidad. Un instrumento que ilustra bien la riqueza de la física que se encuentra en la
acústica musical es el violín. Su estudio implica un conocimiento considerable de la física básica,
como la comprensión del fenómeno de resonancia en el altavoz del violín, la función de los
agujeros en forma de " f"que permiten considerar el violín como un resonador de Helmholtz, el
estudio de los modos normales de vibración de las tapas de madera y el caballete, y el problema de
las vibraciones que se producen en una cuerda frotada por un arco. Este último tema también resulta
en un interesante análisis de transferencia entre los modos de vibración naturalmente estimulados
por el arco (torsional) y los que se acoplan efectivamente con el medio en el que se propaga la
perturbación acústica. Es por esto que decidimos estudiar el violín a partir de los siguientes aspectos
tecnológicos que relacionan directamente las tres teorías Físicas que mencionaremos y trataremos a
lo largo de este artículo, respectivamente las podemos ver en la siguiente tabla:

Tecnología Teoría Física

Cuerdas Tensión
Contacto de arco en las Fricción
cuerdas
Caja de resonancia Onda Mecánica
 2. INSTRUMENTO

El violín surgió en Italia a principios del siglo XVI, como una evolución de los instrumentos de
cuerda con trastes, el rabel, la vielle y la lira da braccio . Gasparo Da Salo (1542-1609), Andrea
Amati (1505-1578) y Gaspard Duiffoprugcar (1514-c. 1571) se consideran los nombres esenciales
de la artesanía (o luteria) del violín. Con De Salo y Amati vinieron las dos famosas escuelas
de lutería, la de Brescia y la de Cremona. En este último, la dinastía Amati alcanzó su supremacía
con Nicola Amati, nieto de Andrea y maestro de Antonio Stradivari (1644-1737). Otro luthier
de renombrefue Guarnerius (1698-1744), llamado "del Gesú". En Francia, la lutería de violín se
asocia con la ciudad de Mirecourt y los nombres de Nicolas Lupot (1758-1824) y Jean-Baptiste
Vuillaume (1798-1875)

fig 1. vista frontal y lateral del violin mostrando sus partes fig. 2. notas y frecuencias de las cuerdas
principales del violín.

3. Cuerdas-Tensión

La importancia del estudio del funcionamiento del violín teniendo en cuenta las cuerdas
desde la teoría mecanicista clásica de la Tensión recae en la transferencia de energía
mecánica del contacto de arco con las cuerdas que se tensan con el puente del violín,
 transmitiendo una resonancia acústica en la caja, de forma que produce la onda mecánica
de sonido.

3.1. Cuerdas-Tensión

Para entender el funcionamiento del violín desde la Física, debemos prestar atención
inicialmente al canal primario del instrumento que son las cuerdas, y debemos tener en
cuenta los siguientes factores:

- Material de las cuerdas.

- Longitud de las cuerdas.
- Grosor de las cuerdas
- Tensión de las cuerdas.

Fig.3. cuerdas del violín

Tenemos una cuerda templada y en ella se produce una perturbación, es decir una vibración
con el arco (la barrilla que fricciona la cuerda). Vibración que hace que se propague una
onda a lo largo de ella. Recordemos que las ondas en las cuerdas son mecánicas y son
transversales. Mecánicas porque la cuerda es el medio físico por el cual se propaga la onda.
Transversales porque las partículas, en este caso del medio, siendo la cuerda, vibran en
dirección perpendicular a la dirección de propagación de la onda. Estas ondas en las
cuerdas se propagan con una velocidad que tiene una formula especial, la formula dice lo
siguiente:

(1)

Siendo v la velocidad de propagación de la onda medida en m/s, FT Fuerza de tensión en la

cuerda medida en Nestons, m masa de la cuerda medida en kg y L longitud de la cuerda
medida en m. Esta es la fórmula propia para determinar la velocidad de propagación de una
onda en una cuerda. Donde m/L lo podemos encontrar como µ que en libros como la Física
de Feynman lo encontramos como coeficiente de rozamiento.
De esta manera podemos observar cómo la velocidad de propagación de la onda en la
cuerda está dada por la raíz de la Tensión que experimenta la cuerda dividida entre la masa
(grosor y densidad de la cuerda, determinada por el material de la cuerda que en este caso
es acero) dividida por la longitud de la cuerda. En este orden de ideas podemos entender
que el principal medio para que se propague el sonido no es la caja de resonancia sino las
cuerdas, ya que estas son perturbadas por el arco (varilla con la que se toca el violín),
produciendo una onda mecánica que se propaga por la cuerda, siendo la cuerda el medio.
La onda se propaga mediante la fricción entre el arco y la cuerda, como bien lo veremos
más adelante a detalle. De esta manera, la onda que se propaga por la cuerda perturba la
caja de resonancia a la cual está ligada, produciendo el típico sonido emitido por un violín.

4. LEY DE HOOKE

Para el estudio de las cuerdas del violín llevadas a la categorización física de un resorte,
como proceso deconstructivo de la misma, nos permite iniciar un ejercicio investigativo
para construir el fenómeno vibratorio de las cuerdas bajo el principio de la ley de Hooke, al
reconocer que las cuerdas pueden cambiar sus consideraciones fenomenológicas entendidas
bajo la vibración y las cualidades del sonido nacientes y producto de los músicos en la
interpretación del instrumento, al tener en cuenta que fue formulada para situaciones de
estiramiento. (FRENCH, 1974)
La ley que describe fenómenos de tipo elástico, como el que se origina cuando una fuerza
externa se aplica a un resorte, es la ley de Hooke, la cual establece que:
“La fuerza que devuelve un resorte a su posición de equilibrio es proporcional al valor de la
distancia que se desplaza de esa posición”. Es importante recalcar que, si la fuerza aplicada
al resorte excede el límite elástico del material, la ley de Hooke ya no es válida. Por debajo
del límite de elasticidad, cuando se deja de aplicar la fuerza, las moléculas internas del
material vuelven a su posición de equilibrio y a su estado original. Más allá del límite de
elasticidad, la fuerza aplicada separa tanto las moléculas que no pueden regresar a su
posición de partida, y el material queda permanentemente deformado o se rompe.
(Reginaldo Durazo, 2013)
 5.  RESONANCIA DE HELMHOLTZ

Los dos orificios en forma de " f " permiten, como primera aproximación, considerar el
estuche del violín como un resonador de Helmholtz. Este resonador consta de una cavidad
de volumen V llena de aire y conectada al exterior por un pequeño tubo de longitud de área
de la sección recta A. Cuando este resonador oscila, las columnas de aire se mueven a
través de las aberturas produciendo oscilaciones en la presión interna de la
cavidad. Helmholtz, y más tarde Lord Rayleigh, investigaron las frecuencias de resonancia
de esta cavidad. Cuando la longitud de onda de oscilación λ >> l, el aire en el tubo se
comporta como la masa en un sistema de resorte-masa, mientras que la presión acústica
dentro de la cavidad actúa como el elemento elástico del oscilador. La masa de aire dentro
del tubo es m = ρ Al, donde ρ es la densidad del aire (ρ = 1.3 kg / m *s). La variación de
presión provocada por el desplazamiento de la masa de aire en el tubo es m = ρ Al,
donde ρ es la densidad del aire (ρ = 1.3 kg / m *s). La variación de presión provocada por
el desplazamiento de la masa de aire en el tubo viene dada por la expresión:

(2)

donde Δ V es el cambio de volumen resultante del desplazamiento x de la masa de aire en

el tubo, B = ρ c 2 es el módulo de elasticidad volumétrico del aire (B = 1,5 × 10 5 N /
m 2), y c es la velocidad del sonido en el aire. Dado que Δ V = - Ax, la fuerza de
restauración que actúa sobre la masa m es F = - B (A 2 / V) x, y la constante elástica del
oscilador es k = ρ c 2 (A / V)). Por lo tanto, haciendo la analogía con un oscilador de masa
de resorte, obtenemos la frecuencia resonante.
 (3)

Fig.3. curva de resonancia, dentro de la cavidad acústica del

violín

Cremer y Vardergrift aplicaron esta expresión al caso del violín. En este caso, la " f "
representa la boca de la cavidad, l el grosor del párpado superior y V es el volumen de aire
encerrado en el cuerpo del instrumento (V ≈ 2400 cm*s). La forma de " f " se puede
aproximar mediante elipses de área A = π ab / 4, con a = 8.5 cm y b = 0.5
cm. Considerando el hecho de que, en violines, la longitud efectiva l es típicamente del
orden de 1.8 b, ω o≈ 229 Hz. Este valor está de acuerdo con la frecuencia de resonancia
medida por Vandegrift, quien colocó un altavoz en uno de los orificios y un micrófono en
el otro orificio. La frecuencia de resonancia medida con las dos f abiertas del autor del
violín (JPD) es 270 Hz ± 3. Esta resonancia de Helmholtz también se denomina resonancia
de orificio f, resonancia de cavidad, modo de respiración o resonancia de aire principal. En
nomenclatura acústica, se etiqueta A o (primer modo de aire) de frecuencia 270-280
Hz. Este modo vibracional también fue estudiado por el método matemático de análisis de
elementos finitos. En cuanto a la aproximación de considerar el estuche del violín como un
resonador de Helmholtz, Bissinger discutió recientemente la corrección de frecuencia de
esta manera debido a la conformidad de las paredes (análogo acústico de capacitancia en el
oscilador eléctrico, y la inversa de la constante de resorte en un oscilador mecánico). Esta
distensibilidad es causada por la presión que actúa contra las paredes (ya no consideradas
rígidas) reduciendo la amortiguación del sistema compuesto por la cavidad y las paredes de
la cavidad.

6.  FUERZAS ESTÁTICAS Y TENSIÓN DE LA CUERDA

Las cuerdas se extienden desde las clavijas hasta el final del violín. Es importante señalar
que el único punto de contacto entre las cuerdas y la parte superior superior del instrumento
es el puente. Esta disposición de cuerdas en el violín da como resultado una fuerza
considerable en la superficie de la tapa superior. Podemos estimar el valor de esta
componente vertical usando la expresión de la frecuencia de vibración de una cuerda
tensada descubierta por Mersenne en 1636.

(4)

donde f es la frecuencia, T es el voltaje, L es la longitud y µ es la densidad lineal de la

cuerda.

7.  ELASTICIDAD DE LA CUERDA

la baja elasticidad de las cuerdas de violín, ya que son de acero. A los violinistas nos
sorprende la facilidad con la que se rompen las cuerdas cuando afinamos el instrumento
presionando las clavijas. Como se mencionó anteriormente, las cuerdas se afinan ajustando
su tensión con las clavijas al valor de frecuencia deseado. Las cuerdas de violín están
hechas de acero. El coeficiente de elasticidad del acero (módulo de Young) es Y = 200 GPa
(contra Y ≈ 3 GPa de nailon). La resistencia a la tracción o la resistencia a la tracción del
acero es (F / A ) = 520 MPa. Considerando, por ejemplo, la cuerda Mídel violín, cuyo
diámetro es de aproximadamente 0,2 mm (área de la sección transversal: π r 2 ~ 3 × 10 -
8 m 2), y suponiendo una tensión aplicada de F ≈ 63 N.
 8. MODOS DE VIBRACIÓN SUPERIORES

Las tapas de violín no son meros trozos de madera. Necesitan comportarse como

verdaderos tableros armónicos., con modos normales de vibración cuyas frecuencias
forman una secuencia armónica (es decir, las frecuencias armónicas son múltiplos enteros
de una frecuencia fundamental).  el movimiento de la cuerda se describe en términos de
ondas estacionarias, que corresponden a los modos normales de vibración. Asimismo, se
pueden describir las ondas estacionarias bidimensionales establecidas sobre una placa
vibratoria. Cada una de estas ondas estacionarias corresponde a un modo normal de
vibración (o resonancia), la frecuencia más baja se llama fundamental y las otras son
sobretonos o armónicos. Estos modos normales de vibración se pueden resaltar con el
método de Chladni.
Chladni para los tres modos más importantes de afinación tonal de las tapas de violín, los
llamados modos 1, 2 y 5. Debido a la forma de las líneas nodales, los luthiers llaman al
modo 2 el modo X y el modo 5 del modo- O (modo de anillo). Estos modos resultan de la
combinación de modos (2.0) y (0.2) de una placa rectangular. Las frecuencias de estos
modos 1, 2 y 5, medidas en la parte superior de un violín son 89 ± 10, 165 ± 24 y 304 ± 34
Hz, respectivamente. Estos valores corresponden aproximadamente a la relación 1: 2: 4,
una secuencia armónica muy popular en la música. De hecho, cuando la relación de
frecuencias corresponde a la relación de dos pequeños enteros, los sonidos producidos son
agradables. Las frecuencias correspondientes a los modos 1, 2 y 5 en el párpado inferior
son 112 ± 12, 171 ± 20 y 369 ± 36 Hz, respectivamente. En este caso, se observa que la
relación 171: 369 corresponde aproximadamente a una relación 1: 2 (una octava). La
experiencia ha demostrado que, en violines de buena calidad, los modos 2 y 5 de ambas
tapas están separados por una octava (es decir, un factor de dos en frecuencia). Usted el
luthier usa cepillos para trabajar la madera de las tapas, y prueba estas tres formas girando
dichas tapas con las manos y golpeándolas con los dedos en ciertos lugares. Se puede
encontrar una descripción de las técnicas modernas utilizadas para probar las cajas de
resonancia en Acústica para fabricantes de violines y guitarras. Estos modos vibracionales
también han sido estudiados por el método matemático del análisis de elementos finitos.

9. CONCLUSIONES
A partir de cada momento de la investigación se concreta que para la formación musical se
hace importante para su perfección la comprensión de los temas abordados como los
axiomas de Isaac Newton, construcción del fenómeno vibratorio del violín y las magnitudes
físicas que cobijan la vibración de las mismas y el fenómeno de resonancia en los procesos
de interpretación. El tipo de onda electromagnética, cuando se rasga la cuerda del violín, se
generan ondas transversales que se propagan en direcciones opuestas por toda la cuerda
hasta llegar a los extremos.
REFERENCIAS

 Andrés, L. S. (s.f.). en relaciones entre música, ciencia y tecnología. departamento

de música. universidad autónoma de madrid .
 French, A. (1974). vibraciones forzadas y resonancia . en vibraciones y ondas (págs.
89-96). R.
 LL Henrique, Instrumentos musicales (Fundación Calouste Gulbenkian, Lisboa,
1988).
 Reginaldo Durazo. (2013). elasticidad: ley de hooke . reginaldo durazo.
 SM Nelson, The Violin and Viola (Publicaciones de Dover, Nueva York, 2003).
 Yves Guilloux, Le Monde de la Musique 197 , 50 (1996
 Hewitt, Paul. (1999). Física Conceptual. Estados Unidos: Editorial Pearson.
 Feynman, Richard. (1996). Física Conceptual. Estados Unidos: Editorial Pearson.
 Serway.Jewett (2008). Física para ciencias e ingeniería. Estados Unidos: Editorial
Cengage Learning