TUBOS.

Tubos Abiertos: Son aquellos que disponen de dos o más orificios.

Debido al fenómeno de la reflexión se produce una onda estacionaria en el interior del tubo.
Esta onda estacionaria proporciona dos Vientres en los extremos, con lo cual el sonido
fundamental se produce cuando en el centro se forme un nodo. Si un tubo es abierto, el
aire vibra con su máxima amplitud en los extremos. En la figura, se representan los tres
primeros modos de vibración

λ es la longitud de la onda, es decir el espacio que recorre la onda en un ciclo. Como tanto
la onda de salida como la onda reflejada solo realizan medio ciclo dentro del tubo, tenemos
que la Longitud del Tubo es la mitad de la Longitud de Onda (λ /2).

Como la distancia entre dos nodos o entre dos vientres es media longitud de onda. Si la
longitud del tubo es L, tenemos que

L=λ /2, L=λ, L=3λ /2...en general L=nλ /2, n=1, 2, 3... Es un número entero

Considerando que λ=vs/f (velocidad del sonido dividido la frecuencia)

Entre cada dos vientres consecutivos habrá λ 2 luego L = λ /2 y la frecuencia del segundo
armónico, f2, será:
𝑛 𝑣𝑠
𝑓= n= 1, 2 , 3…
2 𝐿
Tubos Cerrados: Son aquellos que disponen de un solo orificio.

En los Tubos Cerrados se produce un nodo en el extremo cerrado y un vientre en el extremo

abierto. El sonido fundamental tiene lugar con un solo nodo y un solo vientre; el nodo para
completar la onda estacionaria se forma fuera del tubo.
Como la distancia entre un vientre y un nodo consecutivo es λ/4. La longitud L del tubo es
en las figuras representadas es L=λ /4, L=3λ/4, L=5λ/4...
En general L= (2n+1) λ/4 con n=0, 1, 2, 3,...
Las frecuencias de los distintos modos de vibración responden a la fórmula:
2𝑛+1 𝑣𝑠
𝑓= n= 1, 2, 3…
4 𝐿
Las Leyes de Bernoulli.

Johann Bernoulli, fue un matemático, médico y filólogo suizo, que vivió entre los siglos XVII
y XVIII. Este señor enunció una serie de leyes aplicables tanto a los tubos abiertos como a
los tubos cerrados, partiendo de las expresiones anteriormente calculadas:
𝑛 𝑣𝑠
𝑓= 2 𝐿
n= 1, 2, 3…

2𝑛+1 𝑣𝑠
𝑓= 4 𝐿
n= 1, 2, 3…

Las leyes son las siguientes:

 La frecuencia del sonido producido por un tubo, tanto abierto como cerrado, es
directamente proporcional a la velocidad de propagación.

Un ejemplo claro de esto se da cuando, una persona inspira Helio en lugar de aire, entonces
su voz se vuelve muy aguda mientras le dure el Helio que ha almacenado en sus pulmones.
La velocidad de propagación c del helio es mucho más alta que los 330 m/s del aire.

 La frecuencia del sonido producido por un tubo, tanto abierto como cerrado, es
inversamente proporcional a la longitud del tubo. A mayor longitud del tubo, más
grave es el sonido, es de frecuencia menor.
 A igualdad de longitud entre un tubo abierto y otro cerrado, el abierto produce un
sonido de frecuencia doble que el cerrado, es decir, el abierto produce un sonido a
la octava del cerrado.
 Los tubos abiertos producen la serie completa de armónicos, mientras que los
cerrados sólo los armónicos de frecuencia impar de la fundamental.

a) Tubos de embocadura de flauta: en estos tubos, el aire que procede del fuelle, penetra
a través de la embocadura a una velocidad c, de donde pasa a la columna de aire a través
de un orificio L llamado luz, encontrándose con la boca del tubo y chocando con el labio
superior S en forma de bisel, originando unos torbellinos que dan lugar a que el chorro de
aire unas veces se dirija hacia el exterior y otras hacia el interior del tubo, apareciendo las
vibraciones propias del mismo. El extremo opuesto a la embocadura puede ser abierto o
cerrado.

b) tubos de embocadura de lengüeta: el aire que penetra por la embocadura llega a la

cámara C, de tal forma que para pasar el tubo, tiene que hacerlo a través de la ventana V,
delante de la cual se encuentra una lengüeta I, generalmente metálica. Si se trata de un
tubo de lengüeta batiente, es ésta un poco mayor que la ventana y en su posición de
equilibrio queda como se indica en la figura, pero debido a la corriente de aire puede llegar
a tapar por completo la ventana hasta que por su elasticidad, vuelve a dejar paso libre, y
así se crea la vibración. En los tubos de lengüeta libre, ésta es menor que la ventana y su
posición de equilibrio es la que coincide con la ventana, aunque por su tamaño nunca la
cierra por completo, por lo que la vibración que en ella produce el aire, origina
modificaciones de presión en el tubo y la consiguiente emisión de sonido.
Para la parte experimental, se utilizó una flauta, un sonómetro y un osciloscopio. De esta
manera, poder observar y comprobar el comportamiento de un tubo abierto.

Al ejercer una presión (aire) en la boquilla de la flauta, esta generaba un sonido, el cual, el
osciloscopio captaba la frecuencia en la cual fue transmitida, y con la ayuda de la FFT, se
observó (al igual que practicas anteriores) su cantidad de armónicos así como su frecuencia
fundamental.
En esta imagen se puede observar cómo es que funciona una embocadura de flauta (a) y
una embocadura de lengüeta (b). Véase más sobre esto en la introducción.

Al realizar esta práctica se pudo observar como es el funcionamiento de los instrumentos

de aire (aerófonos), en este caso se hizo uso de la flauta, la cual para poder generar las
diferentes notas, recurre a diversos artificios con la finalidad de variar la longitud de la
columna de aire. Los procedimientos para llevar a cabo esta variación son básicamente
dos.

El primero consiste en perforar a lo largo del tubo una serie de orificios de tamaño y posición
convenientes. Estos agujeros se pueden tapar, bien con los dedos (flautas) o con llaves
(saxófonos, clarinetes, etc.).

Un segundo método consiste en añadir porciones de tubo que se conectan al principal

mediante pistones (trompeta), o llaves (trompa) o tubos deslizantes (trombón de varas).

Al analizar la teoría pudimos ver como es el comportamiento que tiene la flauta (tubo)
adentro. De acuerdo a la ecuación de su longitud de onda

En la imagen se puede observar dos lineas. Las líneas rojas representan la presión del
sonido y las azules el desplazamiento del aire. En todos los diagramas la longitud de onda
es la misma, aunque en el tubo cónico la forma diste mucho de la obtenida para el resto.
ALTAVOCES (BOCINAS).

Un altavoz es un transductor electro acústico utilizado para la reproducción de sonido. Uno

o varios altavoces pueden formar una pantalla acústica.

La transducción sigue un doble procedimiento: eléctrico-mecánico-acústico. En la primera

etapa convierte las ondas eléctricas en energía mecánica, y en la segunda convierte la
energía mecánica en ondas de frecuencia acústica. Es por lo mismo tanto la puerta por
donde sale el sonido al exterior desde los aparatos que posibilitaron su amplificación, su
transmisión por medios telefónicos o radioeléctricos, o su tratamiento.

El sonido se transmite mediante ondas sonoras, en este caso, a través del aire. El oído
capta estas ondas y las transforma en impulsos nerviosos que llegan al cerebro y se
transforman en señales que se identifican con cosas como música, sonidos y
onomatopeyas. Si se dispone de una grabación de voz, de música en soporte magnético o
digital, o si se recibe estas señales por radio, se dispondrá a la salida del aparato de señales
eléctricas que deben ser convertidas en sonidos; para ello se utiliza el altavoz.

Características de los altavoces

Las principales características de un altavoz son:

- Respuesta en frecuencia: Para que un equipo sea considerado de calidad debe cubrir al
menos el margen de las audiofrecuencias (20-20.000 Hz), es decir, la frecuencia audible de
los sonidos para los humanos.
Cuanto mayor sea la respuesta en frecuencia de un equipo, más calidad tendrá el sonido
final. Así, a los nuevos formatos de audio digital que sobrepasan sobradamente este
margen (SACD, 20-100 KHz y DVD-Audio, 20-80 kHz) se los cataloga como formatos HI-FI
(High Fidelity) "Alta Fidelidad".
- Potencia: Es la cantidad de energía (en vatios) que se puede introducir en el altavoz antes
de que éste distorsione en exceso o de que pueda sufrir daños. Dentro de la potencia se
diferencia entre potencia nominal y potencia admisible.

La fórmula para obtener la potencia eléctrica de entrada necesaria es:

P= I2. Z

- Impedancia: La impedancia, conceptualmente, es la oposición que presenta cualquier

elemento o dispositivo al paso de una corriente alterna (sinusoidal), en este caso la fuente
de audio es una mezcla de varias frecuencias con lo cual la impedancia no tendrá el mismo
valor en todo el rango de frecuencias. La impedancia se expresa en Ohmios.

Como en los altavoces la impedancia varía en función de la frecuencia, cada modelo de

altavoz en sus especificaciones técnicas tendrá una curva con esta relación impedancia-
frecuencia distinta. La impedancia de los altavoces viene especificada para una frecuencia
concreta que sirva de referencia, generalmente 1 KHz, a menos que el fabricante indique
otro valor.
- Distorsión: El altavoz es uno de los sistemas de audio que presenta mayor distorsión,
por lo que los fabricantes no suelen suministrar al consumidor las cifras de distorsión de
sus altavoces. La distorsión tiene causas muy variadas: flujo del entrehierro, vibraciones
parciales, modulación de frecuencia sobre el diafragma, alinealidad de las suspensiones,
etc.

 La mayor parte de la distorsión se concentra en el segundo y tercer armónico, por

lo que afectará en mayor medida a los tonos graves. Se trata de una distorsión en
torno al 10 %.
 En las medias y altas frecuencias esta distorsión es proporcionalmente mucho
menor y no llega al 1 %, aunque en las gargantas de bocinas de alta frecuencia esta
distorsión llega hasta un margen de entre 10 y 15 %.

- Direccionalidad: Indica la dirección del sonido a la salida del sistema, es decir, el modo
en el que el sonido se disipa en el entorno.

En realidad, ningún altavoz da una respuesta, pues sea cual sea su direccionalidad global,
siempre son más direccionales cuando se trata de altas frecuencias (agudos) que cuando
se trata de bajas frecuencias (graves).

La forma más gráfica de dar la directividad es mediante un diagrama polar, que

normalmente es recogido en las especificaciones, pues cada modelo tiene una respuesta
concreta.

Un diagrama polar es un dibujo técnico que refleja la radiación del altavoz en el espacio, en
grados, para cada punto de sus ejes (horizontal y vertical).

Dependiendo de su directividad se puede decir que un cono de altavoz es:

 Omnidireccional. Radian igual en todas direcciones, es decir, en los 360°.

 Bidireccional. Es simétrico. Emiten sonido tanto por delante como por detrás de igual
forma, mientras que son prácticamente “mudos” en los laterales. Los ángulos
preferentes se sitúan en torno a los 120º.

 Cardiode. Son los altavoces que emiten el sonido en una dirección muy marcada y
son “relativamente silenciosos” en las otras. El ángulo preferente lo alcanza en un
ángulo de 180 grados
Los altavoces necesitan ir en cajas porque la membrana tiene dos lados, exterior e interior.
Cuando el exterior de la membrana crea una onda, el interior crea la misma onda, pero
opuesta, es decir, en fase inversa.

Los graves extremos mueven una gran cantidad de aire. Cuando el exterior empuja, el
interior "tira". Para tal cantidad de aire, con presiones elevadas, es fácil que la presión del
lado exterior y la "depresión" del lado interior se encuentren, dando lugar a la cancelación
del movimiento y la presión del aire. Esto se denomina cortocircuito acústico.

Esto se puede comprobar fácilmente. Si se saca el altavoz de graves de la caja y se deja

en el suelo, al excitar el altavoz se comprueba que los graves desaparecen, además de
obtener una calidad de sonido muy pobre. Al meter el altavoz en una caja, se elimina este
problema, pero se crea otro, aunque mucho menor.

La onda creada por la parte interior se refleja en el fondo de la caja, y se puede llegar a
encontrar con la creada por la parte exterior, La membrana del altavoz es muy rígida y es
prácticamente trasparente al sonido. La suma de la onda en diferente fase crea una onda
distorsionada, en mayor o menor grado, pero siempre diferente de la onda que queremos
reproducir.

Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Es la frecuencia a la que se mueve

el altavoz por si sólo cuando le das un golpecito, por ejemplo.

La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa móvil y

de la elasticidad de la suspensión. Cuanta más masa móvil y "rigidez" en la elasticidad,
menor frecuencia de resonancia. Esto lo pueden modificar las cajas:

 Una caja cerrada herméticamente supone un aumento en la "rigidez" de la

suspensión (el aire actúa como un muelle) y la Fb aumenta.
 Cuando el altavoz tiene una caja abierta, la masa de aire contenida en la caja actúa
de lastre, y Fb baja.

Fb es la frecuencia de sintonía, que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la

caja.
CONCLUSIONES.

Gutiérrez Cruz Jesus Alejandro.

Al realizar esta práctica se pudo platicar, observar y analizar de mejor manera el
funcionamiento de tubos y bocinas. Al igual del porqué de su existir. En el osciloscopio
pudimos observar cómo es su forma de onda, así como lo más importante, la cantidad de
armónicos que presenta los aerófonos, aunque solo fue uno, pude tener una visión más
clara sobre su comportamiento.
Y en bocinas la parte teórica de su comportamiento, y porque tiene tanta relevancia hasta
nuestros días.