TEMA 8

INDICE
1. INTRODUCCIÓN
2. ESPECIFICACIONES
1. POTENCIA DE SALIDA
2. GANANCIA
3. SENSIBILIDAD
4. RESPUESTA EN FRECUENCIA
5. DISTORSION
6. FACTOR DE SUBIDA (SLEW- RATE)
7. DIAFONIA (CROSS- TALK)
8. RELACIÓN S/R
9. IMPEDANCIA
10. FACTOR DE AMORTIGUAMIENTO (DAMPING FACTOR )

3. MODOS DE OPERACIÓN
4. TIPOS DE AMPLIFICADORES
5. EJEMPLOS REALES
6. EJERCICIOS
1. INTRODUCCIÓN
Un amplificador de potencia está diseñado para conseguir una aumento en el
voltaje de la señal: convirtiendo los niveles de línea de un voltio o similar en
varias decenas de voltios, para así conseguir la potencia necesaria en los
terminales del altavoz .

Dicho de otro modo, los equipos de audio trabajan con señales de baja
potencia, la cual resulta insuficiente para mover un altavoz. Por este
motivo, se hace necesaria la labor del amplificador, dispositivo que eleva
la señal de audio hasta hacerla capaz de mover correctamente uno o más
altavoces, manteniendo al mismo tiempo la forma de la señal original.
Esquema típico de un amplificador de potencia.
2. ESPECIFICACIONES
 2.1. POTENCIA DE SALIDA
El fabricante especificará el valor máximo de potencia que un amplificador puede
proporcionar para una determinada carga (y para un nivel de distorsión y margen de
frecuencia concretos) .
Por ejemplo, podemos encontrarnos lo siguiente :

Power output (0.05% THD, 20 Hz to 20 Khz): 200 W a 8 Ω

400 W a 4 Ω

En el primer caso, 200W para 8 ohmios, significa que el amplificador es capaz de

suministrar 40 V en la carga con un corriente de 5 amperios .
Si la impedancia en la carga se reduce a la mitad, el amplificador debería doblar su
salida . Sin embargo, hay un límite . Al disminuir la impedancia de carga, se intenta
extraer más corriente del amplificador y éste llegará a su límite real . En ese caso,
deberían actuar las protecciones del amplificador, impidiendo su funcionamiento
normal como medida de precaución para evitar males mayores .
 2.1. POTENCIA DE SALIDA

Lo habitual es disponer de la potencia nominal o RMS (Root Mean Square), que no

es exactamente la media de la potencia, pero es similar. Todos los amplificadores
deberían especificarse en RMS de modo que se puedan comparar fácilmente.

Otro valor de potencia que suelen dar los fabricantes es de la potencia de pico
(Peak Power), el cual indica la máxima potencia que puede entregar el amplificador
en condiciones límite de operación, durante breves períodos de tiempo.

Al igual que ocurría con los altavoces, los fabricantes también pueden darnos el dato
de la potencia de programa o musical.
 2.2. GANANCIA

El término “ganancia” representa la relación entre la salida y la entrada de

un sistema. En el caso particular de la ganancia de tensión de un
amplificador, expresa la relación entre la tensión de salida en función de la
tensión de entrada aplicada.
Dicho de otro modo, la ganancia indica las veces que es mayor la señal de
salida que la de entrada, por lo que puede expresarse simplemente como
un factor de multiplicación o en decibelios :
 2.3. SENSIBILIDAD

La sensibilidad es la medición de cuanto voltaje de entrada se requiere

para producir su máxima salida aceptable. Por ejemplo, un modelo
puede especificar: “ 150 W a 8 Ω , con una sensibilidad de 775 mV ( 0
dBu).
Esto quiere decir que un voltaje de 775 mV provocará que el
amplificador entregue 150 W a una carga de 8 Ω .
Considerar la sensibilidad es importante porque al equipo que provee la
señal al amplificador no se le debe permitir generar un voltaje mayor del
que las especificaciones del amplificador establecen. De lo contrario, el
amplificador se sobrecargará recortando la forma de onda de la salida,
dando como resultado una fuerte distorsión.
Muchos amplificadores tienen controles de nivel de entrada de forma
que si, por ejemplo, el nivel de pico de salida de la mesa que lleva la
señal al amplificador es de 2 V, los niveles de entrada del amplificador
pueden bajarse para prevenir la sobrecarga.
Un ejemplo para comprender mejor el tema de la ganancia y la
sensibilidad:

En la hoja de características del modelo PS - 2400 de D.A.S. aparecen los

siguientes datos:

P = 1200 W a 4 ohmios
Sensibilidad de entrada a 4 ohms : 0.775 V
Ganancia en Voltaje (0.775 V): 39 dB
Es decir cuando la entrada son 0,775 V, la ganancia máxima del sistema
sería 39 dB, con lo que obtendríamos aproximadamente 69 V (lo cual
corresponde a una potencia de 1200 W sobre 4 ohmios)
 2.4. RESPUESTA EN FRECUENCIA
La respuesta en frecuencia es simplemente una medida de los límites en
frecuencia entre los que el amplificador responde de igual forma.
La respuesta en frecuencia puede sufrir variaciones en función de la
potencia de salida, por lo que habitualmente el dato se proporciona para una
potencia de 1 W. Por ejemplo:

12 Hz – 40 kHz. ±1dB para P = 1W y Z = 8 Ω

También nos pueden proporcionar el dato mediante una gráfica pero no es lo

más habitual.
 2.5. DISTORSION
Los dos tipos de distorsión que vamos a ver son el resultado de lo que
denominamos la “falta de linealidad” de un dispositivo, es decir, la señal que
extraemos de él no es la misma que la que hemos introducido .

Distorsión armónica (THD) .

Ocurre cuando se introducen armónicos en la señal que no estaban presentes
originariamente . Es imposible evitar una pequeña cantidad de THD, debido a
que ningún dispositivo conserva la señal de audio intacta . Un buen amplificador
debería tener como máximo unos valores de THD en torno 0,05 % ó 0.1%.
La medida se realiza comparando el nivel relativo de los armónicos de salida
con el nivel del armónico principal de entrada .
Distorsión de intermodulación (IM ó TID).
La distorsión de intermodulación resulta cuando dos o más señales atraviesan
simultáneamente un dispositivo no lineal . Todos los equipos generan cantidades de
distorsión de IM, aunque pueden ser muy pequeñas (alrededor de 0 . 05 %).

Aparece cuando a la entrada se tiene al menos dos frecuencias que interactúan entre
sí dando como resultado nuevas frecuencias (sumas y restas de las originales), las
cuales no tiene por qué estar armónicamente relacionadas entre sí .
Por ejemplo, un tono de 1000 Hz y otro de 1100 Hz pueden originar productos de
intermodulación de 100 Hz y de 2100 Hz .
Al no tener ninguna relación armónica con la frecuencia de las señales que causan la
distorsión, su efecto audible es más desagradable que para la THD . La distorsión IM
puede empobrecer de manera muy importante el sonido . Sin embargo, no se suele
mencionar tan a menudo como la THD.
El método estándar para la medida de esta distorsión propuesto por SMPTE, utiliza
dos tonos puros de 60 Hz y 7 kHz con una relación de amplitudes de 4:1.
Hay otros estándares para la medida de la IM (DIN y CCIF) que utilizan otras
frecuencias y otra relación de amplitudes .
EJEMPLO DE DISTORSIÓN ARMÓNICA (THD)

EJEMPLO DE DISTORSIÓN DE INTERMODULACIÓN (IM)

Aunque no es lo habitual, podríamos encontrar la THD expresada
mediante una gráfica similar a esta:
 2.6. FACTOR DE SUBIDA (SLEW- RATE)

El slew - rate (o también puede conocerse como velocidad de respuesta a

transitorios) es una medida que cuantifica la capacidad del amplificador
para responder rápidamente a los cambios de nivel de la señal. Se mide
en voltios entre microsegundos (V/µs ó Vµs-1 ) .
Cuanto mayor sea este valor, querrá decir que el amplificador reaccionará
más rápido ante los cambios de nivel.

Dicho de otro modo, el slew rate es la medida de la capacidad del

amplificador a responder de forma precisa a transitorios de alto nivel. Por
ejemplo, el pico de un transitorio podría demandar que la salida de un
amplificador se moviera de 0 a 120 watios en una fracción de un
milisegundo.

Modelos de más potencia requerirán mayores velocidades de respuesta a

transitorios simplemente porque sus movimientos máximos de voltaje de
salida son mayores .
Como vemos en las siguiente figuras, un slew rate largo puede producir una
deformación de la señal original y producir distorsión.

Para un amplificador de 200 W se considera bueno un slew - rate mayor de

10 Vµs-1

https://www.youtube.com/watch?v=o41_nJdT204
 2.7. DIAFONIA (CROSS- TALK)

La diafonía en un dispositivo describe la cantidad de señal de un canal que

llega a atravesar hasta otro.
La diafonía es obviamente un efecto indeseable. Se puede indicar de dos
maneras diferentes: como decibelios negativos, con respecto a la señal
causante (por ejemplo, - 53 dB), o como decibelios de separación entre
canales (por ejemplo, 53 dB).

En amplificadores, una diafonía de unos – 60 dB se considera un mínimo

razonable.
 2.8. RELACION S/R

La relación señal- ruido es una medida del voltaje del ruido residual de
salida expresado como una relación en decibelios entre este y el voltaje
máximo de salida . El ruido no debería ser un problema en un
amplificador moderno.
Son comunes relaciones S/R de al menos 100 dB. Los modelos de alta
potencia (> 200W) deberían tener relaciones S/R bastante altas (por
ejemplo, 110 dB) para que el ruido residual a la salida permanezca
siempre por debajo del límite audible.

Dicho de otro modo, es la relación

entre la tensión de la señal de salida
(S) para la potencia nominal y la
tensión de ruido (N)
El ruido se determina como la
tensión de salida en ausencia de
señal de entrada.

Muchas veces la encontraremos por sus siglas en ingles: S/N (Signal/Noise).

 2.9. IMPEDANCIA
Un amplificador, además de elevar la potencia de la señal, realiza la
necesaria adaptación de impedancias .

La impedancia de entrada de un amplificador debería ser al menos de

unos 10 KΩ (e incluso mayor). Los valores de amplificadores profesionales
son alrededor de 20kΩ.
Debido a que los altavoces son de muy baja impedancia (alrededor de 8 Ω) ,
y debido a que su impedancia varía mucho con la frecuencia, la
impedancia de salida del amplificador no debe ser mayor de una fracción
de un ohmio, y se necesita un valor de 0, 1 ohmios o incluso menos.

Habitualmente los fabricantes marcan el equipo con un número

determinado de ohmios ( 8, 4 , 16… ) pero esos no son los ohmios de la
impedancia de salida del amplificador, sino los ohmios de la impedancia de
carga recomendada para obtener un número determinado de watios, es
decir, la impedancia del altavoz recomendado.
2.10. FACTOR DE AMORTIGUAMIENTO
El factor de amortiguamiento o damping factor es una indicación numérica de
lo bien que un amplificador puede “controlar” a un altavoz .
Hay una tendencia de los conos y diafragmas de los altavoces a seguir
vibrando un poco, después de que la señal que lo alimenta finalice, y una
impedancia de salida muy baja prácticamente cortocircuita los terminales del
altavoz amortiguando este efecto.

Factor amortiguamiento = (Z carga - nominal del altavoz ) / (Z salida amplificador )

El factor de amortiguamiento es la relación entre la impedancia de carga (la

nominal del altavoz) y la impedancia de salida del amplificador, de forma que
un factor damping de 100 a 8 Ω significa que la impedancia de salida del
amplificador es 8/ 100 = 0, 08 Ω
El factor de amortiguamiento se suele expresar para frecuencias bajas (ya
que los conos de graves vibran con gran desviación y requieren de un
control más firme).
En realidad el factor de amortiguamiento afecta en la practica solo a las
bajas frecuencias, por lo que en una instalación de megafonía, por ejemplo,
destinada solo a voz, no deberíamos preocuparnos por él.
Un buen factor damping puede ser 200 ó 250. En cualquier caso, debe ser
un valor alto (> 50) . Lo mínimo aceptable (teniendo en cuenta el cable como
vamos en la página siguiente) debería ser, en principio, 25.
Si incluimos un cable con una cierta longitud, hay que tenerlo en cuenta
para calcular el factor damping:

Recordemos - como ya veíamos en el tema 2 - que la impedancia del cable

es directamente proporcional a su longitud e inversamente proporcional a
su sección (es decir, cuanto más grueso, menor es su impedancia).

Los valores de factor de amortiguamiento que nos darán los fabricantes

serán sin tener en cuenta el cable, pero en la vida real siempre hay cable y
deberíamos tenerlo en cuenta (sobre todo, si los graves son importantes en
nuestro sistema).
Al final de este tema, tenemos un ejercicio para ayudar a interiorizar estos
conceptos.
3. MODOS
DE OPERACIÓN
Contamos con tres modos principales de funcionamiento de un amplificador:
 3.1. ESTEREO
El modo ESTEREO es el considerado como modo normal de funcionamiento.
El amplificador funciona con dos canales internos separados, uno para el
canal izquierdo (A) y otro para el derecho (B) . Por tanto, serán operativas de
forma independiente las dos entradas y las dos salidas.
 3.2. MONO

En modo MONO, sólo se utiliza una entrada (lo habitual es que sea la
izquierda), y por las dos salidas se obtiene la misma señal, amplificada por
su etapa correspondiente.

No debemos confundir nunca que existan dos salidas con que la señal sea
estéreo.
Hablamos de una señal estéreo cuando posee dos canales con
informaciones diferentes. Si en ambos canales tenemos la misma señal,
estaremos hablando de una señal mono (o un falso estéreo).
Algunos fabricantes lo llaman MONO - PARALELO para diferenciarlo del
siguiente modo que vamos a estudiar MONO - BRIDGE
3.3. BRIDGE (PUENTE)
En este modo de funcionamiento, conseguimos más watios de la etapa,
pero alimentando solo un altavoz .
Los dos canales del amplificador se conectan a la misma carga. La señal
de entrada del canal derecho es invertida internamente .
Idealmente, el voltaje sobre la carga se duplica, y la potencia se cuadriplica.
En la realidad, la potencia aumenta pero nunca llega a ser cuatro veces
mayor. La potencia en modo brigde suele ser el doble o un poco menos del
doble (que nos entrega el amplificador a 4Ω por canal).

Especificaciones amplificadores DAS Audio

En este modo puente, se une la potencia de los dos canales para conseguir
una única salida amplificada.
Para la dos salidas, A y B, se obtendrá la misma señal amplificada, pero con
polaridades opuestas (desfasadas 180 grados) y, por tanto, la tensión
aplicada al altavoz será el doble si se compara con la que se obtendría
atacando el altavoz con una sola.

Debemos tener precaución. Algunos fabricantes llaman MONO al modo

BRIDGE.
Representación del modo puente.

En teoría, con el modo bridge, la potencia aumenta 6 dB (o lo que es lo

mismo se cuadriplica). En la práctica, por limitaciones del equipo nunca
se alcanza esos valores y en realidad se obtienen potencias de 3 a 4
dB por encima del modo normal de actuación.
VÍDEOS DE AMPLIFICADORES

- Modo estéreo / Paralelo: https://www.youtube.com/watch?v=e0weXi7VglI

- Modo puente o bridge: https://www.youtube.com/watch?v=WdK3ZHTKtu0

- Sensibilidad de entrada: https://www.youtube.com/watch?v=hCUBRG1oJ9A

- Encadenar amplificadores (link): https://www.youtube.com/watch?v=1lbaaBxkwdY

- Impedancia mínima de carga: https://www.youtube.com/watch?v=14R3wLJ3NHY

- Line array no autoamplificado: https://www.youtube.com/watch?v=adHofYfm56s&pbjreload=10

VÍDEOS DE VÁLVULAS VS TRANSISTORES

- Amp guitarra: https://www.youtube.com/watch?v=cNEKZGbmtSI

- El transistor: https://www.youtube.com/watch?v=f3IUVvJ2XgI
4. TIPOS DE
AMPLIFICADORES
VÁLVULAS Y TRANSISTORES

En un amplificador siempre hay unos componentes activos cuya función es la aumentar

la intensidad o el voltaje de la señal de audio . Estos componentes pueden ser las
válvulas o los transistores .
Las válvulas fueron los componentes activos más utilizados desde principios del siglo
XX hasta los años 60.
Debido a su precio, tamaño y a su naturaleza delicada, la válvula fue desplazada por
los transistores en la mayoría de los amplificadores .
La dureza física, su facilidad construcción y su coste moderado, hacen que los
transistores sean hoy el componente activo más utilizado .
No obstante, y debido al sonido particularmente dulce que entregan, aún son utilizadas
en la construcción de “combos” para bajos y guitarras eléctricas, así como también en
algunos amplificadores de alta calidad .
El transistor es acusado de ofrecer un sonido demasiado frío debido a su mayor
linealidad .
Una de las diferencias esenciales entre válvulas y transistores consiste en la
forma como recortan una señal cuando esta sobrepasa su potencia máxima .
Cuando la señal emitida se aproxima al máximo nivel de amplificación de la
válvula, ésta reacciona cada vez menos en relación con la señal de entrada,
resultando una compresión de la señal con un suave recorte, cuando se
alcanza la máxima potencia . Los transistores reaccionan linealmente a la
señal de entrada, hasta que llegan a su máxima capacidad; entonces se
paran bruscamente, produciendo un recorte de la señal muy marcado. Estos
distintos tipos de corte producen diferentes series de armónicos . Cuando un
transistor recorta la señal se producen unos armónicos excéntricos y
musicalmente inaceptables, mientras que el recorte de la válvula produce
series de armónicos más ordenados . Esto produce que la distorsión de la
válvula suene más cálida.
CLASES A, B, AB, C, D

La diferencia en estos tipos de amplificadores está en la configuración

electrónica y en el modo en el que hacen trabajar a los transistores .
El objetico de este curso no es estudiar electrónica en profundidad por lo
que no vamos a analizar esos comportamientos . Debemos saber que
existen estos tipos de amplificadores y algunas de sus características :

·CLASE A. Buena calidad (mínima distorsión) pero rendimiento muy

pobre.
·CLASE B. Se consigue mayor potencia de salida que la clase A, mayor
rendimiento pero introduce distorsión (conocida como distorsión de
cruce) . Esta distorsión, sobre todo, puede ser audible para señales de
bajo nivel. No se utilizan.
·CLASE AB. Elimina la distorsión de cruce pero empeora el rendimiento y
consume más potencia que uno de clase B pero menos que uno de clase
A . Están muy presentes en el mercado
·CLASE C. Similares a los de clase B. No se utilizan.
·CLASE D. Son más eficientes que los de clase A,B ó AB. Tienen una
distorsión baja (aunque no tanto como los A ó AB) . Están muy extendidos
en el mercado actual.
Para el que tenga curiosidad, os dejo algunos ejemplos de circuitos de amplificadores.
(No vamos a estudiarlos )

Clase A

Clase AB
5. EJEMPLOS
REALES
Amplificador CSA - 300T de DAS AUDIO

Los amplificadores de la serie CSA de DAS están diseñados para alimentar sistemas
distribuidos en líneas de 70 y 100 V.
Panel posterior y conexiones

A. Salidas de línea de altavoces.

B. Entradas
C. Conmutador de modo de funcionamiento
D. Cable de red
E. Rejilla de ventilación.
Ejemplo de aplicación del amplificador CSA - 300T en línea distribuida de 100 V.
Modo estéreo.
Ejemplo de aplicación del amplificador CSA - 300T en línea distribuida de 100 V.
Modo paralelo.
Ejemplo de aplicación del amplificador CSA - 300T en línea distribuida de 100 V.
Modo Bridge.
 CREST AUDIO PRO - LITE 7.5

Rated Watts 2ch x 2 ohms - 4800 watts.

Rated Watts 2ch x 4 ohms - 2810 watts
Rated Watts 2ch x 8 ohms - 1550 watts
Minimum Impedance - 2 ohms
Frequency Response - 20Hz - 25kHz; +0dB, -3dB
Voltage Gain - x 40 (+32dB)
Crosstalk - > -60dB @ 1kHz @ 1000 watts power @ 8 ohms.
Slew Rate - > 12V/ µ s
Damping Factor (8 ohms) - > 200:1 @ 20Hz - 1kHz @ 8 ohms
Phase Response - +15 to -85 degrees from 20Hz to 20kHz
Input Impedance - 20 kilohms, balanced and 10 kilohms unbalanced.
Controls - 2 front panel attenuators, crossover select switch for HPF, Normal and LPF
 CREST AUDIO CM 2208

Rated power (1 x 4 Ohms): 160 Watts

Rated power (1 x 8 Ohms): 240 Watts
Rated power (8 x 4 Ohms): 150 Watts
Rated power (8 x 8 Ohms): 210 Watts
Minimum load impedance: 4 Ohms
Frequency response (HPF off): 5 Hz - 20 kHz; -1 dB at 1 Watt (8 Ohm load)
T.H.D.: <0.02% @ rated power, 1kHz
Crosstalk: > -60 dB @ 1 k
Damping factor (8 Ohms): >200:1 @ 20 Hz - 1 kHz
Input sensitivity: .775V
Input impedance: 20 k Ohms balanced, 10 k Ohms unbalanced
Class: D
 YAMAHA P7000 - S

Nivel de potencia de salida (potencia nominal)

8 Ω/STEREO 750 W × 2
4 Ω/STEREO 1100 W × 2
8 Ω/BRIDGE 2200 W × 1
 CROWN XLC2500

La serie XLC de Crown fue presentada en Infocomm 2014.

Ejemplo de uso del
amplificador XLC para un
sistema surround de cine.
 YAMAHA MA2030

Amplificador y mezclador.
Ideal para pequeñas instalaciones como las que podéis ver en las
próximas tres páginas.
6. EJERCICIOS
 EJERCICIO 1

25

25
 25 50

En estos tres circuitos, podemos calcular el voltaje que llega a la carga, la corriente que
recorre el cable y la potencia entregada en el altavoz.
De este modo, podemos ver la influencia que tienen las impedancias de los equipos en
dichos valores .
EJERCICIO 2

Un amplificador cuyo fabricante nos dice que tiene un factor de

amortiguamiento de 400 a 8 ohmios.
Conectamos un altavoz de esa impedancia utilizando un cable de 20 m
con una impedancia de 0, 008 ohmio/metro.
a) ¿Cuál sería el factor de amortiguamiento teniendo en cuenta el
cable?
b) Si conectamos un cable de 0, 1 ohmio/metro, ¿Cuál sería la longitud
máxima del cable para que el factor de amortiguamiento no sea
menor de 25?
c) Si conectamos un cable de 15 metros. ¿Cuál debería ser, como
máximo, la impedancia del cable para que el facto de
amortiguamiento no caiga por debajo de 25?
EJERCICIO 3

Si a la entrada de un amplificador de potencia tenemos una señal de

800 mV y la ganancia en voltaje a la salida del amplificador es +30 dB.
¿Cuál será la potencia que suministrará a un altavoz conectado al
amplificador cuya impedancia sea 8 ohmios?
EJERCICIO 4

*El diagrama de bloques debe incluir:

Mesa de sonido, etapas de potencia,
crossover, monitores, conectores, etc.