ARQUITEXTOS

ISSN 1819-2939 / ISSNe 2706-8099

Año 28, Nº 36, enero-diciembre de 2021
pp. 121-156

Valorizar el pasado y mirar el futuro:

el Museo Nacional del Perú*
Valuing the past and looking to the future:
the National Museum of Peru
Tommaso Cigarini**
Investigador independiente
Recibido: 17 de octubre de 2021
Aceptado: 27 de noviembre de 2021

Resumen
Este artículo sobre el Museo Nacional del Perú (MUNA) muestra un enfoque particular
sobre su origen, el concurso arquitectónico, la construcción del edificio y la historia del
lugar en donde se ubica. Asimismo, se evalúan las debilidades y fortalezas del museo
en relación a su lejanía del centro de Lima, aspectos técnicos de su funcionamiento y,
finalmente, la trascendencia del edificio para la nación peruana. El análisis arquitectó-
nico se realiza desde el punto de vista espacial, funcional y tecnológico, considerando
la relación del museo con el contexto cultural y natural.

Palabras clave: Museo Nacional del Perú, arquitectura, museo, museografía, historia,
cultura, piezas arqueológicas.

Abstract
This article on the National Museum of Peru (MUNA) shows a particular focus on its ori-
gin, the architectural competition, the construction of the building and the history of
the place where it is located. Likewise, the weaknesses and strengths of the museum
are evaluated in relation to its distance from the center of Lima, technical aspects of its
operation and, finally, its importance for the Peruvian nation. The architectural analysis
is carried out from the spatial, functional and technological point of view, considering the
relationship of the museum with the cultural and natural context.

Keywords: National Museum of Peru, architecture, museum, museography, history, cul-

ture, archaeological pieces.

* Antecedentes del documento. Este artículo es el resultado de una investigación, individual y propia, sobre el Mu-
seo Nacional del Perú. La investigación tiene por motivación el interés del autor por los museos y la museografía.
** Tommaso Cigarini. Arquitecto (Universidad Politécnica de Milán). Estudios en la Maestría de Museología y Ges-
tión Cultural, Universidad Ricardo Palma.

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122 Apuntes isométricos. Museo Nacional del Perú. Sótanos Nivel -1 y Nivel -2. Croquis de Tommaso Cigarini.
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Tommaso Cigarini

Introducción quitectónicos con el objetivo de construir

El 24 de julio de 2021, con ocasión del el nuevo Museo Nacional del Perú (MUNA)
Bicentenario de la Independencia, abrió que debía de ubicarse en Pachacamac, a
sus puertas el Museo Nacional del Perú las afueras de Lima. La idea de este pro-
(MUNA), que aspira a convertirse en el mu- yecto estatal, era reunir una gran cantidad
seo más importante y emblemático del país. de piezas arqueológicas precolombinas
Por el momento, se puede decir que como en un solo espacio. Con este nuevo edifi-
edificio diseñado para ser museo es uno de cio, el Perú espera contar con un espacio
los más grandes de Latinoamérica. El presu- al mismo nivel de los grandes museos la-
puesto destinado para su construcción fue tinoamericanos, como el Museo Nacional
de 400 millones de soles (RPP, 2021). de Antropología de la ciudad de México,
La idea de un gran museo nacional es un inaugurado en 1964.
anhelo que el Perú persigue desde 1821, el
año de la independencia del Reino de Es- Ubicación, historia del lugar y
paña. El primer museo arqueológico con el concurso para el MUNA
que contó la joven república fue el Museo El MUNA se encuentra en la zona ar-
Nacional, que abrió sus puertas en 1822 y queológica de Pachacamac, en el kilóme-
hoy se llama Museo Nacional de Arqueolo- tro 31 de la carretera conocida como An-
gía, Antropología e Historia del Perú. Este tigua Panamericana Sur, en el distrito de
museo fue fundado por José Bernardo de Lurín. Esta es una zona de gran importan-
Tagle y Bernardo de Monteagudo, y funcio- cia cultural, por la presencia del Santuario
na en el Palacio de la Magdalena, en Pueblo de Pachacamac, que es el principal centro
Libre. En 1924 la sección de arqueología se religioso precolombino de la costa central
independizó y se convirtió en el Museo de (imágenes 1, 2 y 3). Las primeras ocupacio-
Arqueología Peruana, el cual cuenta con una nes de esta zona son del periodo Arcaico
colección de nueve mil piezas inventariadas. (5000 a. C.), del periodo Formativo (1800
Con el paso del tiempo se sumó a este mu- a. C. - 200 a. C.) y del Formativo Tardío (200
seo la “colección Larco”, que actualmente a. C. - 200 d. C.). En este último periodo se
está expuesta en el Museo Larco (Asocia- inició la construcción del Santuario, sien-
ción Rafael Larco Hoyle, 2010). Los deseos do Pachacamac el centro religioso más
e intentos de construir un gran edificio con- importante del valle de Lurín. En este lu-
tinuaron a lo largo de las décadas.¹ Otro gar, también se encuentran evidencias de
importante museo arqueológico de Lima las sucesivas culturas Wari e Ychma (INC,
ha sido el Museo de la Nación, fundado en 2006). Con la llegada de los españoles este
1980 y ubicado en la antigua sede de lo que santuario fue perdiendo importancia has-
fue el Ministerio de Pesquería, emblemático ta encontrarse en una situación de aban-
edificio de arquitectura brutalista, un hito dono. En la época moderna, importantes
en su época, en el distrito de San Borja. En el arqueólogos como Max Uhle, Julio C. Tello
2010, una parte del Ministerio de Educación y Arturo Jiménez Borja hicieron estudios
se trasladó al Museo de la Nación, por lo que e investigaciones en el lugar. Ellos fueron
se redujo el espacio de exposición. El Museo quienes llamaron la atención de las auto-
de la Nación cerró sus puertas en el 2014, el ridades sobre la necesidad de la recupe-
edificio se convirtió en sede del Ministerio ración y conservación de este inmenso
de Cultura y en centro cultural, donde se patrimonio arqueológico. Por voluntad de
organizan exposiciones temporales, confe- Arturo Jiménez Borja, en 1965, se constru-
rencias, presentaciones de libros, funciones yó el Museo de Sitio Pachacamac, que al-
de cine y talleres de arte. Por este motivo, bergó y conservó los principales hallazgos
una gran cantidad de piezas arqueológicas arqueológicos encontrados en el sitio (Mi-
precolombinas se encontraron expuestas nisterio de Cultura, 2013). En el 2016, el Mi-
en diferentes museos de Lima. nisterio de Cultura, propietario del área, ve
En el 2014, el Ministerio de Cultura de- la necesidad de demoler el museo existen-
cidió realizar un concurso de proyectos ar- te y reconstruir un nuevo Museo de Sitio

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Pachacamac, más grande y moderno, para condiciones particulares de temperatura y

conservar y exponer de mejor manera las humedad, para poder conservar de mane-
piezas arqueológicas. El nuevo museo, –di- ra adecuada las frágiles piezas arqueológi-
seño del estudio Llosa y Cortegana Arqui- cas de cerámica, textiles, metales y restos
tectos–, se ubica justo al ingreso del san- humanos de la colección permanente del
tuario. Es un volumen reducido y alargado, museo.
de concreto cara vista y muros de piedra.
Es una obra que tiene una presencia dis- Debilidades y fortalezas del MUNA
creta en el lugar, apropiada y respetuosa En los últimos años, desde el lanzamien-
con el frágil equilibrio de la zona arqueoló- to del concurso en 2014 hasta el presente,
gica de Pachacamac. la sociedad civil, periodistas, arquitectos y
En julio de 2014 el Ministerio de Cultura arqueólogos han realizado varias críticas al
decidió convocar un concurso de propues- museo MUNA (Lossio, 2016). Las críticas se
tas arquitectónicas para el Museo Nacio- han dado en varios aspectos, entre ellas,
nal del Perú (MUNA) que estaría ubicado, la decisión de ubicar el MUNA en la peri-
llegando desde el norte, antes del ingreso feria de Lurín y no en el centro de Lima.
al Museo de Sitio Pachacamac, en los hu- A favor de esta tesis se puede señalar que
medales de Mamacona, una zona desér- los principales museos de importantes ciu-
tica. El terreno escogido por el ministerio dades del mundo, como el Museo de Lou-
está contenido en una hoyada, que antes vre en París, el Museo del Prado en Madrid
fue una cantera de arena, explotada des- y el Museo Nacional de Antropología en
de 1950 hasta 1970 y luego abandonada. El México, se encuentran en el centro de la
concurso de ideas para la elaboración del ciudad o en lugares cercanos al centro. Su
anteproyecto arquitectónico del museo presencia en el corazón de la ciudad sirve
contó con la participación de un centenar como un elemento simbólico, que refuer-
de arquitectos, de los cuales 30 presenta- za la identidad y cultura de un pueblo. Im-
ron sus propuestas. El jurado de este con- portantes arqueólogos, como Walter Alva,
curso estuvo compuesto por Susel Biondi, propusieron ubicar el museo en el Parque
Oscar Borasino, Emilio Soyer, Reynaldo de las Leyendas, lugar que ya había sido
Ledgard y Sigfrido Herraez Rodríguez, ar- designado para albergarlo en 1967. El pe-
quitectos de importante trayectoria profe- riodista Juan Carlos Tafur sugirió ubicarlo
sional. Este jurado declaró como propues- en el terreno del Ministerio de Guerra en
ta ganadora el proyecto de Alexia León y San Borja. El arquitecto Augusto Ortiz de
Luis Marcial, leonmarcial arquitectos, aso- Zevallos elaboró una tercera propuesta:
ciados para este concurso con Paulo Dam ubicar el MUNA al borde del Rímac, al in-
y José Canziani. El segundo lugar fue para terior del proyecto urbanístico Río Verde.
la propuesta del equipo liderado por Juan Como cuarta idea se planteó ampliar el
Carlos Doblado y las dos menciones hon- actual Museo Nacional de Arqueología,
rosas fueron para los proyectos de Juan Antropología e Historia de Pueblo Libre.
Carlos Domenack y Ronald Moreira Vizca- Aparte de la pertinencia o no de cada uno
rra (Ministerio de Cultura, 2014; Valencia, de los lugares propuestos, ubicar el MUNA
2014). La decisión del jurado se sostuvo en dentro de la ciudad de Lima hubiera sido
la pertinencia del volumen propuesto, así algo muy positivo para fortalecer vínculos
como su fuerte relación con el Santuario identitarios y acercar el patrimonio cultu-
de Pachacamac y con el mar. Este concur- ral a la población peruana.
so planteó un programa muy detallado, en Promotores del concurso y los arqui-
el cual se debía definir: áreas privadas con tectos ganadores expusieron sus puntos
colecciones, áreas privadas sin coleccio- de vista, en defensa del proyecto (Lizarza-
nes, áreas públicas con colecciones y áreas buru, 2016a, 2016b). A las críticas en tor-
públicas sin colecciones. Además, se pedía no a su ubicación, el Ministerio de Cultura
un cuadro preciso de áreas dedicadas a respondió que el programa planteado para
exposición, laboratorios y depósitos, con un museo de este tipo era tan grande, que

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ni el centro de Lima ni otros distritos co- Otra crítica, relacionada a la elección de la

lindantes tenían terrenos libres para una ubicación del MUNA, señalaba que la proxi-
construcción de estas dimensiones. Com- midad del museo al mar pudiera exponerlo a
prar o expropiar un terreno existente, inundaciones, en caso de tsunami. A pedido
para demolerlo y luego construir el museo, del Ministerio de Cultura, el ingeniero Julio
hubiera sido un gasto adicional demasia- Kuroiwa, analizó este posible riesgo y res-
do fuerte, que hubiera vuelto inviable la pondió que el museo se encuentra a 1,2 kiló-
operación. Además, el terreno escogido metros de la costa del Pacífico y un posible
en Pachacamac ya era propiedad del mi- tsunami llegaría a afectar hasta 800 metros
nisterio y tenía la enorme cantera de are- de la zona colindante con la costa, por lo que
na abandonada. En condiciones normales no habría riesgos de este tipo. Otras críticas
de tráfico, desde el centro de Lima hasta tienen que ver con la humedad, la salinidad
Pachacamac, se puede demorar una hora del aire costero y el peligro que correrían las
de viaje en auto particular. Sin embargo, piezas arqueológicas expuestas, así como el
esta zona actualmente no tiene un servicio nivel de la napa freática del terreno. Es nece-
eficiente de transporte público. Además, sario recordar que, actualmente, el 100% del
al MUNA no se puede llegar a pie ni en bi- aire que entra al museo es filtrado, descon-
cicleta. La antigua Panamericana Sur, que taminado y deshumedecido hasta llegar a un
es la carretera de acceso al museo, es una nivel de 35% de humedad relativa, que está
vía estrecha, de doble sentido, sin veredas por debajo de los niveles requeridos para
ni ciclovías. Por lo tanto, resulta claro que la conservación de las colecciones. La napa
el problema principal del MUNA, más que freática que se encontró, durante la obra, es
la lejanía del centro, es la conexión con el de un metro por debajo de los sótanos, por lo
transporte público de la ciudad. La actual que no hay peligro de una posible inundación
línea 1 del metro de Lima llega hasta Villa del edificio. Por seguridad se impermeabilizó
el Salvador, el distrito que está al norte de toda su base, añadiendo un sistema de dre-
Lurín, un punto distante del museo. Las au- naje interior que le permite soportar la pre-
toridades, tomando en cuenta la presencia sión de aguas subterráneas.
del MUNA en esta zona, han manifestado
la voluntad de construir una estación adi- Análisis arquitectónico del MUNA
cional en Lurín, para conectar este distrito El MUNA es un museo complejo, con un
con el centro de Lima. Entonces, se puede extenso programa que incluye un centro de
prever que a mediano plazo mejore la ac- conservación y restauración de los bienes
cesibilidad de esta zona y su conexión con arqueológicos y, también, servicios públicos
la ciudad. para los ciudadanos. Está ubicado en un te-
Otro aspecto importante es que en la rreno desértico de 11 hectáreas. Su área te-
zona de Lurín, y en sus distritos colindantes chada total es de aproximadamente 80,000
como Villa María del Triunfo y Villa el Salva- metros cuadrados. Visto desde arriba, el
dor, viven casi un millón de personas. Por lo museo tiene la forma exacta de un cuadra-
tanto, ubicar el MUNA en esta zona puede do. Desde un punto de vista tridimensional
ser una oportunidad para activar un polo es un paralelepípedo compacto de concreto
cultural en Pachacamac, que sirva para crear armado. El museo está rotado respecto a la
y fortalecer la identidad local, así como para vía de acceso, que es la antigua Panamerica-
reactivar la economía turística y cultural. No na Sur (imagen 3). Esta rotación permite al
obstante, el desarrollo de esta zona debe ir museo aprovechar la vista hacia el Santuario
acompañado de infraestructura vial y de es- arqueológico de Pachacamac, en dirección
pacios públicos inclusivos. En Pachacamac sureste, y también hacia la zona natural de
se está creando un barrio cultural, que se Mamacona y el mar, en dirección suroeste.
encuentra en el territorio del santuario ar- La ubicación rotada del museo optimiza
queológico y se beneficia de la presencia del también la forma de la hoyada de la vieja
Museo de Sitio Pachacamac y por el mismo cantera de arena, insertándose en el espa-
MUNA. cio vacío y plano de las dunas desérticas.

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Siendo la antigua Panamericana Sur una encuentra una gran sala que corresponde
carretera de alto flujo vehicular, el museo al book shop del museo, con amplia tienda
está oportunamente retirado, a unos 30 de souvenirs y objetos de arte popular pe-
metros respecto a la vía, para buscar el si- ruano. Al lado derecho del ingreso hay una
lencio necesario en la visita y la contempla- gran sala expositiva donde se proyectan
ción de piezas arqueológicas. Este retiro videos que cuentan al público la historia
es aprovechado para crear una gran plaza, del museo, con el título: “La peregrinación
de acceso peatonal y forma trapezoidal histórica hacia el Museo Nacional del Perú”
(imagen 4), bordeada en el lado oeste por (imagen 12). En el lado noreste se sitúa un
un gran techo sol y sombra, en concreto gran auditorio, ubicado entre dos patios.
armado, con bancas en donde sentarse a Alrededor del área expositiva central en-
la sombra durante los días de verano. La contramos ambientes administrativos y es-
cobertura es doble, se extiende hacia el pacios de servicios educativos. En el lado
lado oeste para crear una zona de llegada sur se ubican dos salas de exposiciones
a los buses de turistas que visitan el mu- temporales y los servicios higiénicos para
seo; las rampas para autos permiten acce- el público. El nivel -1, ubicado a -4,45 m de-
der a los dos pisos de estacionamientos bajo del suelo, es un piso privado, accesi-
subterráneos, debajo de la plaza peatonal. ble solo para el personal del museo, con un
El lado este de la plaza está bordeado por centro de investigación, depósitos y áreas
una duna desértica que termina, al nivel técnicas. Estos espacios están dispuestos
del suelo, en un pequeño parque con di- a lo largo de un cuadrado perimetral que
ferentes tipos de plantas. La gran pérgola rodea la doble altura del nivel -2. El ingre-
de concreto en voladizo se apoya sobre un so de la luz natural se da a través del gran
paralelepípedo que sirve para contener las patio central y de los 3 patios cuadrados
escaleras de evacuación y los ascensores dispuestos en las esquinas. Son espacios
de los estacionamientos subterráneos. abiertos al interior del edificio, que sirven
El MUNA funcionalmente está organizado también de lugares de encuentro (imagen
en 7 niveles: 3 sótanos subterráneos (niveles 27). En el nivel -2, ubicado a -9,65 m deba-
-3, -2 y -1), el nivel +1, el nivel +2 con su mez- jo del suelo, la organización perimetral de
zanine y un gran techo terraza mirador a 15 los depósitos se replica, mientras que al
metros de altitud. El público ingresa peato- centro encontramos otra gran sala de ex-
nalmente por el nivel +1. La fachada simétrica posición permanente de las piezas arqueo-
acoge, en la parte central del zócalo, con una lógicas en doble altura, que será ordenada
mampara continua de puertas de vidrio (imá- por áreas temáticas (imagen 11). Este nivel
genes 4, 5 y 6). Pasado el ingreso y superado está conectado con el primer piso con una
el hall, se encuentra un gran espacio cuadra- rampa cuadrada que bordea en espiral el
do, destinado a la exposición permanente gran patio central, un enorme espacio en
del museo (imágenes 7 y 8), que es organi- cuádruple altura, que recibe la luz natural
zado alrededor de un gran patio central, bor- cenitalmente, a través de un sofisticado
deado por una rampa cuadrada que conecta sistema sol y sombra de acero ubicado en
el primer piso con el nivel -2, donde continúa el techo (imagen 16). Este espacio monu-
la exposición. En las esquinas de este gran mental parece ser el centro de una gran ex-
espacio expositivo se encuentra tres amplios cavación en un edificio prehispánico. Por
patios cuadrados que sirven para iluminar y lo tanto, tipología del museo y contenido
ventilar el interior del museo. En la cuarta es- arqueológico podrán superponerse de ma-
quina, en el lado oeste, se encuentra escale- nera poética. Es un espacio espiritual, de
ra principal y los ascensores para el público meditación, con bancas para el descanso
visitante. de los visitantes, que pueden así retomar
El área expositiva central está bordeada sus energías para continuar la visita de un
por una serie de espacios públicos y priva- museo tan grande.
dos conectados entre ellos por un pasillo Las piezas arqueológicas, según su ma-
periférico. A la izquierda del ingreso se terial y origen, tienen que ser conservadas

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en diferentes condiciones climáticas. Para nas definitivas, sin cables eléctricos colgan-
esto el museo está dotado de un moderno tes. La pared transparente de fondo es una
sistema de control de temperatura y hu- mampara continua de vidrio que se abre ha-
medad. Hay equipos deshumedecedores y cía unos pequeños patios que captan la luz e
manejadoras de aire, diseñados para brin- iluminan naturalmente la sala. Por lo tanto,
dar las condiciones ideales para las piezas. el visitante del nivel +1, cuando está en estas
Una sala puede tener una temperatura salas de exposición temporal, no puede ver
de 15°C y humedad al 65%, mientras que el exterior del edificio, sino el cielo (corte
otra sala colindante puede tener una tem- GG). En un museo de arqueología este tipo
peratura de 25°C y humedad al 90%. Ade- de luz natural indirecta es pertinente, por-
más de eso, el edificio, al tener el 60% de que tiene menor intensidad y afecta menos
su volumen enterrado, ayuda a mantener a las piezas expuestas. Además, se han co-
una temperatura estable, aprovechando la locado cortinas negras semitransparentes
inercia térmica. El MUNA recibirá 20,000 para atenuar ulteriormente la luz natural
piezas arqueológicas provenientes del ex presente en la sala.
Museo de la Nación, actual sede del Mi- Otra exposición temporal llevó por título:
nisterio de Cultura, a la cual se sumarán “Textiles Paracas: de Gotemburgo a Lima”.
17,000 piezas que están en el extranjero, Aquí se mostraron textiles saqueados al
provenientes de una importante política principio del siglo XX de la necrópolis de Pa-
de restitución de bienes. racas de Wari Kayan.⁴ Las piezas estuvieron
Luego de su inauguración, el MUNA se ha expuestas de manera horizontal, dentro de
mantenido parcialmente abierto al público, vitrinas separadas de las paredes (imagen
por restricciones de pandemia y porque la 14).
museografía de la exposición permanente A través de una doble escalera, ilumina-
está en preparación, con el objetivo de estar da cenitalmente con paneles de vidrio, se
lista en 2024. accede al segundo nivel, con pisos de te-
El edificio abrió sus puertas con tres ex- rrazo lavado gris y barandas de acero (imá-
posiciones temporales que anticipan temas genes 18a y b). La luz natural, proveniente
ligados al patrimonio arqueológico preco- del techo, da la impresión de encontrarse
lombino, que en los próximos años se verán en un lugar de fuerte carga espiritual. El
ordenados en una museografía definitiva.² nivel +2, que se encuentra a +6,25 metros
Una las exposiciones de la primera tempo- respecto al nivel +1, es un piso totalmen-
rada fue “Recuperando nuestro patrimo- te público, dedicado a brindar servicios a
nio”, interesante muestra que presentó una los visitantes. Se encuentra una gran sala
selección de bienes patrimoniales recupe- rectangular de uso múltiple, para exposi-
rados, la mayoría de los cuales pasarán a ciones temporales y otras actividades, un
formar parte de las colecciones del MUNA.³ restaurante bar en el lado sureste, una bi-
La sala expositiva tiene forma rectangular y blioteca especializada en el lado noroeste
una altura de 4,5 metros, de piso a techo, y el acceso a la parte alta del auditorio en
con estructura de concreto armado y pa- el lado noreste (imágenes 19 y 20). Cada
redes de relleno conformadas por grandes uno de estos espacios se abre hacia enor-
bloques de hormigón. En esta sala las pie- mes terrazas verdes, que corresponden al
zas cerámicas de las culturas Wari y Moche escalonado del volumen perimetral del zó-
fueron expuestas en vitrinas de vidrio con calo del primer piso del museo. Las cuatro
base de madera pintada (imagen 13). El piso fachadas del nivel +2 son casi iguales entre
del edificio es de terrazo lavado grueso con ellas y están revestidas de una particular
acabado brillante, que incluye piedras pe- persiana de bloques de concreto, un gran
queñas de color rojo oscuro, verde y beige. parasol que sirve también para direccionar
Los arquitectos han previsto una serie de los vientos durante el verano. Esta celosía
tomacorrientes a nivel del piso, cubiertos lítica es antisísmica y móvil: las piezas pue-
con tapa metálica, para la futura instalación den girar para adaptarse al viento y así per-
en el espacio central de la sala de las vitri- mitir que se enfríen las fachadas.

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En la sala de exposiciones temporales del ca a 360 grados hacia todo el paisaje y el te-
nivel +2 estuvo la muestra “No hay país más rritorio que rodean el museo: los humedales
diverso. Diversidad lingüística, rítmica y geo- de Mamacona, las urbanizaciones de Lurín,
gráfica de la escucha etnográfica en el Perú” el Santuario arqueológico de Pachacamac,
(imagen 19).⁵ Las grandes dimensiones de el Templo del Sol, las islas de Pachacamac,
la sala permitirán otras intervenciones mu- el océano Pacifico (imagen 25). Se puede
seográficas que, por el momento, no están decir que el museo, a través de estos cinco
presentes.⁶ parques a modo de terrazas suspendidos,
Esta sala comunica con una gran terraza devuelve a la naturaleza lo que le quita el
rectangular que se abre hacia la plaza de in- edificio, ocupando un terreno tan extenso.
greso al museo, con vegetación dispuesta Son cinco plazas públicas, que pueden ser-
al ras del piso que la convierte en un gran vir también como lugares de encuentro y de
parque suspendido (imágenes 21 y 22). Las esparcimiento.
otras tres terrazas tienen las mismas carac-
terísticas.⁷ Al centro de ella se encuentra un Conclusiones
anfiteatro al aire libre, excavado en el piso, El MUNA pretende ser el museo más im-
que puede ser usado para múltiples activi- portante del Perú y, dentro de unos años
dades como conciertos al aire libre, charlas más, va a competir con los principales de
y reuniones (imagen 23). Desde la terraza se Latinoamérica. Su construcción ha sido de
tiene una importante vista panorámica ha- enorme importancia para la cultura y la
cia la plaza de acceso, el Santuario de Pacha- identidad peruana. Además, el patrimonio
camac y el mar (imagen 24). Antes de salir arqueológico, antes fragmentado en dife-
a la terraza, se tiene un espacio intermedio, rentes museos de Lima, ahora tiene una
una loggia que es un espacio abierto-cerra- única sede, dotada de los servicios más
do, interior y exterior a la vez: un espacio adecuados y modernos de archivo, investi-
entre la fachada de vidrio de la sala y la fa- gación, catalogación, restauración y expo-
chada hecha con bloques de concreto mo- sición. Su arquitectura, de lenguaje bruta-
dulares, sostenidos por sutiles estructuras lista, tiene una fuerte presencia en el lugar,
metálicas, que envuelven el nivel +2 en sus debido a la extensión del programa, pero a
cuatro lados (imágenes 28 y 29). La doble la vez se integra muy bien en el frágil con-
fachada permeable controla la luz y permite texto desértico. Se aprovechó el espacio
que pasen los vientos que así pueden refres- para incluir tres sótanos y así disminuir el
car el edificio, filtrando además la excesiva impacto de su volumen en el sitio. Resulta
radiación solar. Es un dispositivo eficaz y pertinente la idea de utilizar el concreto a
original, que al mismo tiempo guarda rela- la vista, tanto en el exterior como en los
ción con una memoria antigua, al reinterpre- espacios interiores del museo, que da la
tar en forma moderna los muros-celosía de idea de un gran edificio de piedra, siendo
adobe en los recintos de almacenamiento el concreto la “piedra moderna” de nues-
del centro precolombino de Chan Chan, en tros días, con un carácter atemporal. Se ve
la costa norte del Perú (imagen 27). Este es- un edificio nuevo, pero a la vez recuerda
pacio es un gran pórtico perimetral en co- un antiguo monumento.
municación con los tres patios. Doblando a El brutalismo, en su versión contempo-
la izquierda se encuentra un patio cuadrado ránea, es un lenguaje que se ha aplicado de
y una rampa peatonal que conecta con el manera apropiada en otros museos del Perú
gran techo, terraza panorámica del museo, construidos en las últimas décadas: el Mu-
que se encuentra en el nivel +3. El techo- seo Cao, en la región La Libertad, el Lugar
terraza se convierte así en un gran espacio de la Memoria en Miraflores y también en
público, un quinto parque suspendido, por el muy cercano Museo de sitio de Pachaca-
ser rodeado de plantas colocadas al ras del mac. El MUNA, al continuar con el lenguaje
piso en una losa espesa. Este espacio culmi- de estos otros edificios, se reafirma como
na con una gran plataforma elevada a +15,77 un museo de gran pertinencia en el paisaje
metros, que nos ofrece una vista panorámi- desértico de la costa peruana.⁸

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Por otro lado, su ubicación periférica y el Santuario Arqueológico de Pachaca-

respecto a la ciudad de Lima, abre cues- mac, creando un fuerte polo cultural en
tionamientos importantes relativos a la el sur de Lima, que une museo, santuario
accesibilidad y a su trascendencia para el arqueológico, paisaje y naturaleza. El mu-
pueblo limeño y peruano. El desarrollo seo se convierte así en una herramienta
del transporte público de la ciudad, va a que nos permite entender el territorio y
ir de la mano con el éxito del MUNA. Solo la historia material en su contexto. Un as-
al mejorar la accesibilidad al museo podrá pecto importante será la posibilidad de po-
aumentar el número de visitantes. Serán tenciar el rol didáctico del MUNA, incenti-
necesarias, además, adecuadas políticas vando políticas culturales de colaboración
culturales para poder enfrentar los altos con escuelas, desde el nivel primario hasta
costos de mantenimiento de un museo el universitario. El estudiante que visite el
tan grande, sin quitarle presupuesto a museo tendrá la ocasión de aprender la
los otros museos del país. Además, debe- historia material del país, en contacto di-
mos tomar en cuenta que la ubicación del recto con las piezas arqueológicas y con el
MUNA ofrece también la ventaja de estar conocimiento del territorio en donde fue-
en total continuidad con el Museo de Sitio ron halladas.

Datos de los diseñadores

Alexia León (Lima, 1970). Arquitecta pe- Ha enseñado en la Escuela Técnica Supe-
ruana. Estudió en la Facultad de Arqui- rior de Arquitectura de Barcelona y en la
tectura y Urbanismo de la Universidad Universidad Internacional de Cataluña.
Ricardo Palma, donde se graduó en 1994. Dicta conferencias y talleres sobre vi-
En 1996 funda Alexia León Arquitectos. En vienda, tanto en el Perú como en el ex-
2019 completa un Master en Urbanismo tranjero.
en la Pontificia Universidad Católica del
Perú. Alexia León y Luis Marcial crearon, en 2012,
leonmarcial arquitectos. El trabajo arquitec-
Su trabajo arquitectónico, realizado y no tónico de este estudio incluye multifami-
realizado, está conectado con su labor de liares y casas en distritos consolidados de
investigación sobre la densidad urbana en Lima, el Museo Nacional del Perú (MUNA),
el desierto costero del Perú y el Atlas Rio el plan maestro para el Oasis Paracas, entre
Mayo sobre el paisaje y el territorio de la otras obras y proyectos.
amazonia peruana como enlace con las
Actualmente el estudio está trabajando
comunidades de la selva. Da regularmen-
en vivienda social y en infraestructuras
te conferencias y talleres, tanto en el Perú
comunitarias en la amazonia peruana, en
como en el extranjero.
colaboración con gobiernos regionales y
Luis Marcial (Lima, 1962) Arquitecto pe- municipales. En 2021 participó en la 17ª
ruano y norteamericano. Estudió arqui- Bienal Internacional de Arquitectura de
tectura en la Columbia University de Nue- Venecia.
va York (1985-1989) y en la Universidad
de Harvard, Cambridge, Massachusetts, Fuentes:
haciendo un Master en Arquitectura. En https://undiaunaarquitecta2.wordpress.
1999 funda Lucho Marcial Arquitectos tra- com/2016/09/20/alexia-leon-angell-1970/
http://aea.pe/asociados/leonmarcial-arquitectos
bajando varios proyectos de manera inde-
https://www.archdaily.pe/pe/964428/interwo -
pendiente y otros asociándose con Rafael ven-la-instalacion-de-leonmarcial-para-la-bienal-de-ve-
Moneo y Manuel de Solá - Morales. necia-2021

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Notas voluntaria para que regresen la totalidad de los textiles

1 En 1967, durante el primer gobierno de Fernando Be- en 3 entregas: 2014, 2017 y en junio de 2021. Los textiles
launde Terry, se realizó un concurso arquitectónico de esta exposición temporal corresponden a una selec-
para el nuevo Museo Nacional de Antropología, pro- ción de la última entrega. Llama la atención la fuerte
puesto para ubicarse al interior del recién inaugurado abstracción geométrica de las decoraciones de los tex-
Parque de las Leyendas, en el distrito de San Miguel, tiles Paracas (800 - 200 a.C.) reforzada con un fuerte
un área con vestigios de gran valor arqueológico. Los uso del color (rojos, amarillos, azules y negros). Son de-
ganadores fueron anunciados en la revista El Arquitec- coraciones abstractas que fueron retomadas, en forma
to Peruano, nºs 345-346, mayo-junio de 1967. El primer moderna, por las vanguardias artísticas holandesas de
puesto fue para los arquitectos Enrique Alegre, Juan De Stijl y la pintura de Piet Mondrian. Los Paracas die-
Sierra y Julio Gianella. El segundo para Miguel Alvariño ron vida a una cultura muy moderna que se anticipó a
y Juan Gunther. El tercero para Julio Larrañaga, Alber- los tiempos en sus producciones culturales.
to Menacho, Jaime Persivale y Eduardo Pomareda. El 5 Al centro de la sala, un muro negro sirvió en ambos lados
proyecto ganador, si bien se empezó a construir, nun- de pantalla led. Alrededor de este muro, una estructura
ca se terminó. Durante varios años se creyó viable su reticular de aluminio de forma cuadrada, sirvió para sus-
construcción, como reafirmación de un polo cultural pender 4 campanas acústicas. Música peruana popular
y recreativo en esta zona de la ciudad. Se trataba de contemporánea, proveniente de realidades geográficas
un ambicioso proyecto cultural promovido por el pre- muy distintas, estuvo cantada en varias lenguas, tocada
sidente Belaunde, que pensó añadir al parque zooló- con distintos instrumentos y compuesta por diferentes
gico grandes edificios culturales en una zona de gran autores peruanos. Se pudo escuchar a Hilda Reymundo
riqueza arqueológica, muy cerca de dos grandes uni- y Benancio Quispe cantar Hatun Saywasqa Urqu (Vene-
versidades. Como más de una vez lo sostuvo Ernesto rable gran cerro), que es un huayno en quechua, en el
Gastelumendi, este museo nacional y otros edificios estilo del pueblo Chopcca de Huancavelica, o también
institucionales debieron consolidar un nuevo núcleo los Niños del pueblo Kukama que cantan un rap en su
cívico - cultural para la ciudad, que pudiera desarrollar lengua. Entendemos que la música es un puente comu-
la educación y la recreación de sus habitantes. (Nota nicativo entre las personas, que puede servir para rendir
del editor). homenaje a la naturaleza, un canto para curar a un niño
2 La visita al MUNA, por el autor del presente artículo, o un auspicio para que la tierra sea fértil.
fue realizada en setiembre de 2021. 6 La museografía de las tres primeras exposiciones tem-
3 Se ha logrado restituir al Perú estos bienes, proceden- porales fue realizada por el Ministerio de Cultura sin
tes del tráfico ilícito y del saqueo, salidos ilegalmente coordinación con León Marcial Arquitectos
del país, después de políticas de mediación cultural de 7 Falta implementar 20,000 m2 de plantas y paisajismo
largos años. Los bienes provienen de 24 países, entre para los espacios exteriores del MUNA (dato de octu-
ellos: Alemania, Argentina, Australia, Colombia, Chile, bre 2021).
España, Estados Unidos, Francia y Gran Bretaña. En los 8 El Museo Cao, en el complejo arqueológico el Brujo, en
últimos 10 años se recuperaron más de 16,200 bienes la región La Libertad, fue diseñado por Claudia Uccelli e
culturales. inaugurado en 2009. El Lugar de la Memoria, en Lima,
4 En 1933 cien textiles peruanos fueron sacados ilegal- diseño de Sandra Barclay y Jean Pierre Crousse, fue ga-
mente del país hacia Suecia. El cónsul sueco en el Perú, nador del concurso convocado en 2010 e inaugurado
mandó ilegalmente aquellos bienes al Departamento en 2015. El Museo de sitio de Pachacamac, en Lurín,
Etnográfico del Museo de Gotemburgo. Frente a los fue diseñado por Patricia Llosa y Rodolfo Cortegana e
reclamos de Perú, se firmó un convenio de devolución inaugurado en 2015. (Nota del editor)

Referencias bibliográficas
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soros del Antiguo Perú. Lima: Museo Larco. chacamac. Lima: Ministerio de Cultura.
Instituto Nacional de Cultura (2006) Pachacamac. Lima: INC Ministerio de Cultura (2014) Nota de prensa. El Ministe-
rio de Cultura reconoció al ganador del Concurso de
Lizarzaburu, J. (2016a). Las arenas del MUNA, sus silen-
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blogspot.com/2016/09/el-muna-arenas-silencios-y-
noticias/46965-el-ministerio-de-cultura-
odios-del.html
RPP (2021) El Museo Nacional del Perú, un recinto cul-
Lizarzaburu, J. (2016b). MUNA hablan los arqui-
tural que fue soñado hace casi dos siglos, RPP no-
tectos. Fuente: http://limamilenaria.blogspot.
ticias, 26 de julio. Fuente: https://rpp.pe/cultura/
com/2016/09/muna-hablan-los-arquitectos.html
exposiciones/el-museo-nacional-del-peru-1348917
Lossio, F. (2016) Museos y periferias. Otras lecturas sobre
Valencia, N. (2014) Primer lugar en concurso de ideas
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para el Museo Nacional del Perú. Fuente: https://
https://felixlossio.lamula.pe/2016/05/20/museos-y-peri-
www.archdaily.pe/pe/626140/
ferias-otras-lecturas-sobre-el-muna/felixlossio/

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 Valorizar el pasado y mirar el futuro:
el Museo Nacional del Perú
Tommaso Cigarini

Imagen 1. Foto aérea del Museo Nacional del Perú, en el contexto del valle y distrito de Lurín, Lima.
Fuente: google maps.

Imagen 2. Foto aérea del Museo Nacional del Perú. Lurín, Lima. Vistas hacia el suroeste y el sureste.
Fuente: google maps. Elaboración gráfica: Tommaso Cigarini.

Imagen 3.Foto aérea del Museo Nacional del Perú. Lurín, Lima. Ángulo de rotación del edificio respecto
a la antigua Panamericana Sur. Fuente: google maps. Elaboración gráfica: Tommaso Cigarini. 131
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132 Imagen 5. Museo Nacional del Perú. Ingreso al vestíbulo. Foto: Elio Martuccelli, 2021.
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Imagen 4. Museo Nacional del Perú. Vista frontal y plaza de acceso. Foto: Luis Marcial. Fuente: leonmarcial arquitectos

Imagen 6. Museo Nacional del Perú. Ingreso a la zona de exposiciones. Foto: Elio Martuccelli, 2021. 133
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Imagen 7. Museo Nacional del Perú. Hall de ingreso. Nivel +1. Foto: Tommaso Cigarini, 2021.

134 Imagen 8. Museo Nacional del Perú. Sala de exposición permanente. Nivel +1. Foto: Miriam Saavedra, 2021.
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el Museo Nacional del Perú
Tommaso Cigarini

Imagen 9. Museo Nacional del Perú. Nivel +1. Foto: Elio Martuccelli, 2021.

Imagen 10. Museo Nacional del Perú. Nivel + 1. Foto: Elio Martuccelli, 2021. 135
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Imagen 11. Museo Nacional del Perú. Sala de exposición permanente. Nivel -2. Foto: Luis Marcial. Fuente: leonmarcial arquitectos. 137
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Imagen 12. Museo Nacional del Perú. Sala de proyección. Exposición temporal. Nivel +1. Foto: Tommaso Cigarini, 2021.

138 Imagen 13. Museo Nacional del Perú. Sala de exposición temporal. Nivel +1. Foto: Tommaso Cigarini, 2021.
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Imagen 14. Museo Nacional del Perú. Sala de exposición temporal. Nivel +1. Foto: Tommaso Cigarini, 2021.

Imagen 15. Museo Nacional del Perú. Circulaciones. Nivel +1. Foto: Elio Martuccelli, 2021. 139
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140 Imagen 16. Museo Nacional del Perú. Gran patio central. Nivel +1. Foto: Luis Marcial. Fuente: leonmarcial arquitectos.
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142 Imagen 17. Museo Nacional del Perú. Gran patio central. Nivel +1. Foto: Miriam Saavedra, 2021.
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Imágenes 18 a y b. Museo Nacional del Perú. Escalera para el público, entre los niveles +1 y +2. Fotos: Tommaso Cigarini, Elio Martuccelli, 2021.

Imagen 19. Museo Nacional del Perú Sala de exposición temporal. Nivel +2. Foto: Tommaso Cigarini, 2021. 143
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Imagen 20. Museo Nacional del Perú. Gran patio central. Nivel +2. Foto: Luis Marcial. Fuente: leonmarcial arquitectos. 145
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Imagen 21. Museo Nacional del Perú. Terraza. Nivel +2. Foto: Miriam Saavedra, 2021.

146 Imagen 22. Museo Nacional del Perú. Terraza. Nivel +2. Foto: Tommaso Cigarini, 2021.
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Imagen 23. Museo Nacional del Perú. Terraza. Nivel +2. Anfiteatro. Foto: Tommaso Cigarini, 2021.

Imagen 24. Museo Nacional del Perú. Terraza. Vista desde el nivel +2 hacia la plaza de ingreso. Foto: Tommaso Cigarini, 2021. 147
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Imagen 26. Museo Nacional del Perú. Nivel +2. Espacios y celosías de concreto. Foto: Elio Martuccelli, 2021.

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Imagen 25. Foto del Museo Nacional del Perú en relación al contexto geográfico. Foto: Luis Marcial. Fuente: leonmarcial arquitectos.

Imagen 27. Centro arqueológico de Chan Chan. Región La Libertad. Detalle de los muros - celosía de los recintos de almacenamiento de
alimentos. Fuente: https://peru.info/es-pe/turismo/noticias/3/17/descubre-las-impresionantes-ruinas-de-chan-chan
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Imagen 28. Museo Nacional del Perú. Loggia entre fachadas. Nivel +2. Foto: Miriam Saavedra, 2021.

Imagen 29. Museo Nacional del Perú. Celosía de concreto, fachadas exteriores del segundo nivel. Foto: Luis Marcial.
150 Fuente: leonmarcial arquitectos.
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Imagen 30. Museo Nacional del Perú. Corte FF. Fuente: leonmarcial arquitectos

Imagen 31. Museo Nacional del Perú. Corte GG. Fuente: leonmarcial arquitectos

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152 Imagen 32. Museo Nacional del Perú. Planta nivel -2. Fuente: leonmarcial arquitectos.
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Imagen 33. Museo Nacional del Perú. Planta nivel -1. Fuente: leonmarcial arquitectos 153
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Imagen 34. Museo Nacional del Perú. Planta nivel +1. Fuente: leonmarcial arquitectos

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Imagen 35. Museo Nacional del Perú. Planta nivel +2. Fuente: leonmarcial arquitectos

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Museo Nacional del Perú (MUNA), 2014-2021

Lurín, Lima
Equipo de diseño:
Fase del concurso público:
2014
Principales: Leonmarcial Arquitectos, (Alexia León & Lucho Marcial)
asociados con Paulo Dam y José Canziani.
Fase de proyecto:
2015-2021
Leonmarcial Arquitectos
Principales: Alexia León y Lucho Marcial.
Coordinadores de proyecto de Leonmarcial Arquitectos: Mareika Kardum,
Francisco Rodríguez, Alejandra Carreras & María Huamán.
Leonmarcial Arquitectos: Alex Cuadra, Henry Villalta, Luis Falen, Sandro Casanova, Gustavo
Reyna, Arturo Guezzi, Alberto Bautista, Percy Iparraguirre, Jorge Cabrera, Daniella Dibos,
Vanessa Laos, Virginia Angell.
Colaboradores de soporte: Alonso Chávez, Sally Guzmán, Andrea Tapia.
Ingeniería estructural: GCAQ Ingenieros, Ing. Carlos Casabonne.
Ingenieria Eléctrica, Sanitaria e Ing. Mecánica: JG Ingenieros, Ing. Julio Mora.
Paisajismo: P.Arq (Arquitecta Claudia Melgarejo) con Leonmarcial Arquitectos.
Seguridad: Eddy Tafur.
Cliente: Ministerio de Cultura (MINCUL) & Oficina de Servicios de Proyectos
de las Naciones Unidas (UNOPS)

ÁREAS
NIVEL -3 NPT -13.90
ÁREAS TÉCNICAS 7,160 m2
NIVEL -2 NPT -9.65
SALAS PERMANENTES 6,450 m2
CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y DEPÓSITOS 8,060 m2
ESTACIONAMIENTO 5,515 m2
ÁREAS TÉCNICAS Y SERV. GENERALES 2,850 m2
NIVEL -1 NPT -4.45
PATIOS DE CENTRO DE INVESTIGACIÓN 1,015 m2
CENTRO DE INVESTIGACIÓN Y DEPÓSITOS 8,160 m2
ESTACIONAMIENTO 4,375 m2
ÁREAS TÉCNICAS Y SERV. GENERALES 4,005 m2
NIVEL +1 NPT +/- 0.00
INGRESO Y SERVICIO 1,500 m2
SALAS PERMANENTES Y ACOGIDA 6,390 m2
ÁREA ADMINISTRATIVA 2,960 m2
AUDITORIO 1,435 m2
SERVICIOS EDUCATIVOS 820 m2
PLAZA DE INGRESO 6,250 m2
NIVEL +2 NPT +6.25
TERRAZAS Y ANFITEATRO 8,145 m2
ZONA MUSEABLE FLEXIBLE 1,495 m2
AUDITORIO 900 m2
BIBLIOTECA 1,160 m2
RESTAURANTE Y BAR 1,390 m2
NIVEL +2M NPT +10.27
ÁREAS TÉCNICAS Y SERVICIOS 650 m2
NIVEL
TECHO NPT +14.02 / TERRAZA MIRADOR NPT +15.77
TECHO JARDIN 4,855 m2
LUCERNARIO 400 m2
PASARELA PÚBLICA 2,345 m

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