Ensayo de Virgilio de German Brosch

Universidad Autónoma de Coahuila.
Facultad de Ciencias, Educación y Humanidades.

Letras españolas.
Literatura Universal.
La muerte de Virgilio.
Zeferino Moreno Corales.

Marcela Guzmán Acosta.
11 de noviembre del 2021.

Saltillo, Coahuila de Zaragoza, México.
La muerte de Virgilio es una novela, con subgénero histórico 19 a. C. en Roma y
Brindisi, a la vez con prosa poética, del escritor austriaco Hermann Broch, un
novelista, ensayista, dramaturgo y filósofo. Destacó por su capacidad para
imbricar en su obra las más diversas experiencias, colectivas o individuales, de su
tiempo.
Se narran las últimas dieciocho horas de vida del poeta Virgilio, quien
enfermo y también atormentado por la idea de que tal vez ni la verdad ni la
trascendencia hayan tocado su recién concluida Eneida, decide destruirla. Dividida
en cuatro partes, su estructura y su estilo, de amplias frases poéticas, la asemejan
a una pieza sinfónica y la ubican en el mismo nivel de trascendente originalidad.
La novela tiene demasiadas descripciones, es excesivo para las últimas

generaciones, pero necesarias para su época.
Mi colega Wendy Arreola dice que la novela es todo lo que nos dicen en los
talleres que no deberíamos hacer, el libro como leer literatura de Terry Eagleton
menciona “cuanto más lenguaje utilice para describir un personaje o situación,
más tendera a enterrarlo bajo un montón de generalizaciones. Lo hundirá bajo el
lenguaje mismo”. Otras personas dicen que es aburrido, pero conforme avanzaron
en la lectura, le tomaron una especia de cariño a la novela, como el amor que se
le tiene a un gato.
Pasa lo mismo con Madame Bovary de Gustave Flaubert, algunas

descripciones estaban de sobra, como en el primer capítulo donde describen la
gorra de Charles, se podría pensar “es solo una gorra, ya sé cómo son, no tienen
adornarlo mucho, prefiero imaginarlo”, porque el arte debe ser libre de
interpretación y como dicen en la poesía “si lo tienes que explicar, es que no
funcionó”, pero a veces las descripciones son imprescindibles, porque traen
consigo la razón de su existencia, su contexto es tan relevante que hace la
narración lo que es. Como en ese fragmento de Madame Bovary, la gorra era un
símbolo de clase, de hombría.
Mi compañero Gustavo Martínez dijo en clase que por novelas como esas,
las novelas que nos gustan como los ingrávidos de Valeria Luiselli, podían ser así;
ligeras y exactas.
Antes la población no conocía el resto del mundo, así tampoco los paisajes
o las cosas, se tenían que describir exhaustivamente para tener una visión exacta,
no se podía dejar a la imaginación. Ahora parece que los detalles sobran, porque
si hablamos de un iphone, todos sabemos cómo es uno, así mismo si hablamos
de un pay de limón, de los paisajes de Italia o la vida en Corea del Sur, porque
casi todo está al alcance de ver por la tecnología.
Las descripciones eran ese entonces una forma de propaganda o, mejor

dicho, una televisión. Como decía Hermann Broch: «El arte que no es capaz de
reproducir la totalidad del mundo no es arte». Y él logra eso con su obra.
Lo que se lee, se pasa en boca en boca y de generación en generación, así

los dichosos que podían leerle podían contar de sus descripciones, abrir un nuevo
mundo a otra persona.
No es fácil describir, hablar detalladamente. Ahorita podríamos decir “los

narcisos están sobre la mesa, en la mansión del gobernador guapo”, todos
tendríamos una imagen muy clara de cada cosa, incluso más analizada que en el
propio texto. De alguna manera creo que ha “muerto” novelas con ese tipo de
descripción, en esta época todo va demasiado rápido, hay tantas distracciones y
lugares comunes, porque todo parecer haber sido ya escrito, aunque no sea así.
Leo los ingrávidos y:
Pintamos el baño, la cocina y la mitad del único cuarto. Nos pintamos los
pezones de azul cobalto. Cuando se acabó la pintura nos tiramos boca arriba en
el piso del cuarto y prendimos un cigarro. Dakota quiso que intercambiáramos
calzones.
Pudo describir cada habitación, el azul y la sensación de pintarse, como se

sentía el suelo o se movía el humo del cigarro, si las bragas eran de algodón. Pero
lo que leí, me pareció muy exacto, pero pudo haber sido más.
Ciertas maneras de escribir les dan un sello a sus escritores, por volver algo
muy de ellos o que son los únicos que pueden, como Hermann.
En conclusión, su obra guarda un tesoro de descripciones, que fueron

fabricadas durante años, puso los cimientos para mostrar el mundo y sus cosas o
sentimientos, es una novela llena de una riquísima poesía, propio de Virgilio, como
la Eneida, que es poesía épica. Su obra trasciende por el valor que aporta en la
literatura, tal vez podríamos aprender a ser detallados.
Bibliografía:
Colaboradores de Wikipedia. (2022, 24 octubre). La muerte de Virgilio.

Wikipedia, la enciclopedia libre. https://es.wikipedia.org/wiki/La_muerte_de_Virgilio
Colaboradores de Wikipedia. (2022, 3 enero). Hermann Broch. Wikipedia, la

enciclopedia libre. https://es.wikipedia.org/wiki/Hermann_Broch
Casanova, E. L. (2021, 2 octubre). La muerte de Virgilio o el poder de la

escritura de HERMANN BROCH. Espacio de creación literaria y musical.
https://laplazadepoeblog.com/2021/10/02/la-muerte-de-virgilio-o-el-poder-de-la-
escritura-de-hermann-broch/

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Zeferino Moreno Corales.

11 de noviembre del 2021.

La novela tiene demasiadas descripciones, es excesivo para las últimas

Pasa lo mismo con Madame Bovary de Gustave Flaubert, algunas

Las descripciones eran ese entonces una forma de propaganda o, mejor

Lo que se lee, se pasa en boca en boca y de generación en generación, así

No es fácil describir, hablar detalladamente. Ahorita podríamos decir “los

Leo los ingrávidos y:

Pudo describir cada habitación, el azul y la sensación de pintarse, como se

En conclusión, su obra guarda un tesoro de descripciones, que fueron

Colaboradores de Wikipedia. (2022, 24 octubre). La muerte de Virgilio.

Colaboradores de Wikipedia. (2022, 3 enero). Hermann Broch. Wikipedia, la

Casanova, E. L. (2021, 2 octubre). La muerte de Virgilio o el poder de la

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