1.2. Tipos de Plano - Marcel - Martin

La función
creadora
de la cámara
1.2. Los distintos tipos de plano
La función de la cámara como agente activo de registro de la realidad material y
de creación de la realidad cinematográfica.
El tamaño de plano está determinado por la distancia entre la cámara y el sujeto y por la longitud
focal del objetivo empleado.
La elección de cada plano está condicionada por la claridad necesaria del relato :debe haber una
adecuación entre el tamaño del plano y su contenido material, por un lado (el plano es tanto más
amplio o cercano cuantas menos cosas hay a que mostrar),y su contenido dramático por otro(el
plano es más cercano cuanto más dramático es su aporte o cuanto mayores su significado
ideológico).
Señalemos que el tamaño del plano determina,por lo general,su longitud; ésta está condicionada por
la obligación de dejarle al espectador tiempo material para percibir el contenido del plano;de tal
manera,un plano general suele ser más largo que un primer plano, pero es evidente que un primer
plano puede ser largo o muy largo si el realizador quiere expresar una idea precisa: el valor
dramático, entonces, gana por la mano a la simple descripción (volveremos sobre este punto cuando
tratemos el montaje)
Desde antes del cine,las artes plásticas y decorativas y la orfebrería ya habían usado todos los tipos
de planos(paisajes,retratos de cuerpo entero y bustos,medallones,
La mayoría de los tipos de planos no tienen otra razón que la comodidad de la percepción y la
claridad de la narración.
Sólo el gran plano (y el primer plano que, desde el punto de vista psicológico, se le puede asimilar) y
el plano general, las más de las veces tienen un significado psicológico preciso y no solamente una
función descriptiva.
El plano general,que hace del hombre una silueta minúscula, reintegra a éste en el mundo, lo hace
víctima de las cosas y lo"objetiviza"; de allí que hay a una tonalidad psicológica bastante pesimista,
una atmósfera moral más bien negativa, pero a veces,también, una dominante dramática exaltante,
líricay hasta épica.
Este plano expresará, pues, la soledad(Robinson Crusoe grita su desesperación frente al océano, en el
film de Buñuel),
https://www.youtube.com/watch?v=CMX8mtwdudU 36:36
La impotencia en lucha contra la fatalidad(la miserable silueta del héroe de Greed[Codicia], encadenado
a un cadáver en medio del Valle de la Muerte), https://www.youtube.com/watch?v=R9BhPxmEQsM
2H 07 MIN
La integración de los hombres a un paisaje que los protege absorbiéndolos (el episodio de los pantanos
del Po en Paisa[Paisa]
https://www.youtube.com/watch?v=eehf9YKmJkE
1H50 MIN
La inscripción de los protagonistas en un decorado infinito y voluptuoso a imagen de su pasión(el paseo
en la playa de Remorques[Remolques
https://www.youtube.com/watch?v=JJGwuXWYSRg
la intranquilidad de los infantes rusos mientras la caballería teutona llega desde e lfondo del horizonte
https://www.filmin.es/player?type=film&mediaId=34635 55MIN 37 SG
https://www.youtube.com/watch?v=97bLwI6q6Qc&t=96s (2H 07)

El primer plano, por su parte, constituye uno de los aportes
específicos más prestigiosos del cine , y Jean Epstein supo
caracterizarlo de un modo admirable: "Entre el espectáculo yel
espectador no hay ninguna baranda.No se conserva la vida:se
penetra en ella.Esta penetración permite todas lasintimidades.Un
rostro,bajo la lupa,se pavonea y despliega su ferviente
geografía...Ese lmilagro de la presencia real,la vida
manifiesta,abierta como una hermosa granada sin su
cascara,asimilable y bárbara.Teatro de la piel".Y también:"Un
primer plano de un ojo,ya no es el ojo:es UN ojo,es decir,la
apariencia mimética en la que de repente aparece el personaje
de la mirada".
Es cierto que en el primer plano del rostro humano se manifiesta mejor el
poder de significado psicológico y dramático del film y que en este tipo de
plano constituye la primera y, en el fondo,la más válida tentativa de cine
interior.La agudeza(yelrigor) de la representación realista del mundo que
realiza el cine es tal que la pantalla puede hacer vivir ante nuestros ojos
los objetos inanimados:^pienso en el primer plano de una manzana,en
Zemlia[LaTierra],y podemos decir sin paradoja que cualquiera que no haya
visto ese plano nunca vio una manzana.La cámara,sobretodo,sabe explorar
los rostros, lograr que se lean en ellos los dramas más íntimos y este
desciframiento de las expresiones más secretas y fugaces es uno de los
factores determinantes de la fascinación que ejerce el cine en elpúblico:
de LilianGishaFalconetti,de LouiseBrooksaGretaGarbo,de Marlene Dietrich
a LucíaBosé,de Chaplin a Bogart y de JamesDean a GérardPhilippe ,el
rostro—máscara desnuda, según términos de Pirandello—siempre ha
ejercido su magia.
https://www.youtube.com/watch?v=zu-lj_t-ANA (1H 16)

Contrariamente a lo que parece creer André Malraux en su Esquissed'une
psychologie du cinema[Esbozo de una psicología del cine],no fue Griffith
quien"inventó"el primer plano,usado desde1900 por el inglés Smith—según hemos
visto—,pero de hecho fue el primero que supo hacer de él un prodigioso acceso al
alma,luego afianzado con Eisenstein,Pudovkin y Dreyer. Pero Malraux tiene una
fórmula acertada para caracterizar el efecto producido por el primer plano en el
espectador cinematográfico:"Un actor teatral es una carita en una gransala; un actor
de cine,es una cara considerable en una pequeña sala.El primer plano,que nos parece
natural,en un comienzo fue considerado una audacia expresiva—hemos visto—que
podía, en cierto modo,no ser comprendido por el espectador.Elmer Rice se ha
burlado ingeniosamente de este carácter"inverosímil"del primer plano; los héroes de
su Viaje a Purilia cuentan,por ejemplo:"El nido de un petirrojo,en un árbol cercano,en
el que todavía no habíamos reparado,se agrandó de tal manera que retrocedimos
por el espanto...Cuando el petirrojo disminuyó de tamaño,un cordero,a lo lejos,tomó
las proporciones de unelefante..."
El primer plano (salvo cuando tiene un valor puramente descriptivo y
desempeña un papel de amplificación explicativa)corresponde a una
invasión del campo de la conciencia,a una tensión mental
considerable y a un modo de pensar obsesivo.Es el resultado natural
del travelling hacia adelante,que a menudo no hace más que reforzar
y valorar la carga dramática que constituye el primer plano en sí
mismo.En el caso del plano de un objeto,en general expresa el punto
de vista de un personaje y materializa el vigor con el cual un
sentimiento o una idea se impone a su espíritu:así,el primer plano del
cortapapel con el que el empleaducho burlado va a apuñalar a
Lachienne[Laperra],o el primer plano del vaso de leche talvez
envenenado que aterroriza a la heroína de Suspicion[Lasospecha].
Si se trata del plano de un rostro,evidentemente puede ser "objeto" de la
mirada de otro personaje de la acción,pero por lo general el punto de vista
es el del espectador por medio de la cámara.El primer plano
sugiere,pues,un fuerte tensión mental en el personaje: esto sucede con los
planos del rostro doloroso de Laura cada vez que se sumerge en el
pasado(Briefencounter[Breve encuentro]) o los de Juana de Arco,víctima de
la tortura moral que le infligen sus jueces en el film de Dreyer.
https://www.youtube.com/watch?v=jHH0TSgmbEY&t=907s (1H 21 MIN)

https://www.youtube.com/watch?v=ysacDp3fxTk
La impresión de malestar o angustia se puede reforzar con un encuadre
"anormal" (así, el fragmento del rostro de un personaje al pensar en el
crimen que acaba de cometer),o mediante el uso de un primerisimo plano
llamado detalle o inserto(el ojo de la joven mujer que besa al oficial herido
de Farewell toarms [Adiósalasarmas}, el ojo del borracho de The lost
week-end [El perdido fin de semana] sacado de su sueño alcohólico por el
timbre del teléfono.
https://www.youtube.com/watch?v=wOED98OWAIE (29 min 22 sg)

https://www.filmin.es/player?type=film&mediaId=27431 (59 min 10 sg)

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https://www.youtube.com/watch?v=97bLwI6q6Qc&t=96s (2H 07)

https://www.youtube.com/watch?v=zu-lj_t-ANA (1H 16)

https://www.youtube.com/watch?v=jHH0TSgmbEY&t=907s (1H 21 MIN)

https://www.youtube.com/watch?v=wOED98OWAIE (29 min 22 sg)

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