La Técnica Vocal - La Voz Cantada

La técnica
para la altura
Temas Fundamentales:
La altura normal y desarrollada.
El falsete.
Cobertura de la voz.
Causas de una mala altura.
6 técnicas básicas.

Una de las mayores preocupaciones de muchos cantantes aficionados y

profesionales radica en el hecho de poder alcanzar notas muy elevadas con el fin de
demostrar que se es un buen cantante. Pero este criterio esta mandado a recoger. El
mejor cantante no es aquel que cante más alto que los demás, ¡Esto no es así!. La
calidad de una obra musical cantada no se debe basar únicamente bajo ese criterio,
sino que intervienen otros factores como la buena articulación, proyección,
colocación y respiración.
Otro error del que deben salir muchos cantantes se relaciona con la intensidad.
Algunos creen que cantar con una voz fuerte o demasiado intensa es sinónimo de
cantar con altura, pero esto tampoco es así. La intensidad si bien es una cualidad de la
voz que permite aumentar o disminuir su volumen no en todos los casos sirve para
agregarle altura tonal a la voz. La altura por su parte, depende en gran parte de la
flexibilidad que tengan las cuerdas vocales. Un niño por ejemplo, puede tener una voz
poco intensa pero puede cantar altísimo, en cambio un tenor adulto puede tener una
voz demasiado intensa pero su tesitura es demasiado pequeña. Entonces, la
intensidad y la flexibilidad de las cuerdas vocales deben actuar de manera sincrónica
con el fin de alcanzar la altura que se desee.

El hecho físico de que los sonidos vocálicos posean una altura fija e invariable
no es causa de mayores dificultades para el que habla, ya que el ámbito de la voz
hablada es de extensión limitada y obedece a un control inconsciente del sujeto que lo
habilita para modificar dicha altura tantas veces como quiera o fuera necesario; en
cambio, al cantar, se produce una situación curiosa y un tanto penosa que no ha sido
debidamente atendida por todos los críticos musicales y por los jurados de concursos
vocales y corales. Tampoco la tienen en cuenta los compositores cuando ponen
palabras en sus composiciones letras para una voz aguda; el tratar de colocar cada una
de las vocales del texto en la altura en que pueden ser cantadas con precisión, se
impondría a la composición musical una esclavitud que redundaría en perjuicio del
arte musical y de la persona que canta dicha obra. Por tanto, los compositores
deberían, por lo menos, abstenerse de hacer coincidir las vocales con notas sostenidas
y de alturas inadecuadas, pues en estos casos los vicios de dicción resultan muy
perceptibles.

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LA ALTURA NORMAL Y DESARROLLADA

No todas las personas tienen las mismas voces ni cantan a la misma altura,
algunos alzan de manera tan natural que lo hacen como si estuviesen hablando, el
esfuerzo es muy mínimo; denomínase a esto ALTURA NORMAL. En cambio hay
otros que necesitan de un entrenamiento técnico sabiamente dirigido que les permita
obtener profundidad y flexibilidad en las cuerdas vocales y en los músculos que rigen
la fonación y los movimientos de ascenso y descenso de la laringe con el objetivo de
cantar melodías con tonos muy altos y agudos. A veces cuesta pagar un alto precio
para conseguirlo pero el resultado es satisfactorio; denomínase a estos cantantes con
una ALTURA DESARROLLADA.
Ningún cantante que alce poco debe sentirse mal, ni menos, que aquellos que
alzan más; y en vez de estar pensando en como superar a los grandes, preocúpese más
bien por trabajar su voz, desarrollarla cada día y permitir que la altura vaya aflorando
de manera espontánea.

LA ALTURA NO NATURAL
FALSETE ó FALSETTO: Voz aguda. El uso de terminologías de este registro
es confuso. Es importante diferenciar las características que existen entre la voz de
falsetista y la de contratenor.
Estos cantantes que cantan en el registro de falsete son hombres normales que por
razones fisiólógicas o psicológicas tienen un extraordinario registro de falsete.
Generalmente son bajos o barítonos. Es muy fácil para ellos cantar un registro agudo
ajeno a su voz normal. Por ejemplo, para el tenor agudo el registro de falsete es casi
parte de su voz normal.
El contratenor produce una calidad de voz similar a la de un niño, usa los
resonadores altos sin falsete pero no tiene mucha potencia. Por el contrario, el
falsetista usa los resonadores altos y pectorales. La voz es más potente y oscura. La
calidad de la voz es igual a la de una mujer alto o mezzo-soprano. La diferencia entre
estas dos voces es la manera de utilizar el aire y los resonadores. Ambos utilizan la
técnica de laringe alta, cosa que no sucede con la voz natural en los agudos, y en la cual
se necesita una técnica de laringe baja con el fin de evitar tensiones en los músculos de
la laringe.
En la voz femenina es más común hablar de “voz de cabeza” que voz de
falsete, si bien los estudios fisiológicos no son suficientemente explícitos en este
dominio, pero existe similaridad en los patrones vibratorios laríngeos.
En el registro falsete las cuerdas vocales se estiran en forma fina por la acción
combinada del cricotiroides y del cricoaritenoides posterior, y en las frecuencias
agudas el ligamento de la cuerda vocal vibra. El cierre glótico es breve e incompleto en
cada ciclo por la gran tensión en las cuerdas vocales. Un sonido a gran intensidad
alcanza pocos parciales y no es de tanta intensidad como en el registro grave. Para el
cantante es importante conocer estos mecanismos pues si trata de cantar con el
registro grave notas muy agudas puede ser peligroso, puede causar fatigas y posibles
nódulos en las cuerdas vocales.

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COBERTURA DE LA VOZ
Tiene como fin la homogeneidad en el cambio del registro normal al falsete
con un mínimo esfuerzo y sin la menor fatiga. Esta homogeneidad es lo que permite
que no se note mucho el cambio de registro. (Más información en la página 47).

ALGUNAS CAUSAS
QUE IMPIDEN UNA BUENA ALTURA
1. Tesitura reducida.
En la voz cantada la noción de altura se encuentra estrechamente relacionada con la
tesitura que a la vez depende del desarrollo de la musculatura para que adquiera
flexibilidad. Si la tesitura vocal es reducida se necesitará un mayor esfuerzo de
tensión para alcanzar notas muy altas y como resultado una hiperaducción en los
pliegues vocales que originan ciertas disfonías al cantante.

2. Mal control de la respiración o respiración deficiente.

3. Problemas neurológicos que afectan las cuerdas vocales.

4. Alteraciones clínicas en las estructuras de la laringe producidas por el

abuso o mal uso vocal.

5. Hipertensión de la faringe y del velo del paladar.

6. Inadecuada colocación de los formantes.

7. Poca flexibilidad de las cuerdas vocales y músculos intrínsecos y

extrínsecos.

8. Falta de ejercicios.

9. Fatiga permanente.

10. Órgano fonador no relajado.

11. Excitación nerviosa

12. Falta de concentración.

13. Inestabilidad vocal.

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6
TÉCNICAS BÁSICAS
PARA CONSEGUIR
UNA BUENA ALTURA

1 Órgano fonador en buenas condiciones.

2 Flexibilidad en los músculos del órgano fonador.
3 Adecuada colocación de los formantes.
4 Respiración correctamente apoyada en el diafragma.
5 El Iasmo.
6 El canto susurrado.

1. ÓRGANO FONADOR EN BUENAS CONDICIONES.

Este es el primer requisito que debe cumplir cualquier cantante que desee
interpretar melodías agudas.
Aunque parezca increíble, hay cantantes profesionales que no aceptan su propia voz.
Se quejan especialmente porque no cantan alto y por tratar de lograrlo fortalecen
mucho la intensidad y potencia vocal y de esa manera cantan. De esta manera el
órgano fonador sufre de hipertensión laríngea y como consecuencia un abuso vocal
que siempre redunda en perjuicio del ejecutante.
En cierta oportunidad tuve que atender a un cantante de música popular
cuyo deseo era cantar alto; él intentaba hacerlo pero siempre terminaba con fatiga
vocal. Le practiqué un examen funcional y descubrí que uno de sus mayores males
consistió en haber abusado de su voz en su niñez. Gritaba demasiado y cantaba con
unos tonos muy altos que sobrepasaban su tesitura óptima. Con el tiempo, sin darse
cuenta, perdió la altura, ahora en su edad adulta tenía una voz muy gruesa, pesada,
áspera y poco melodiosa. Su problema empeoró más al combinar su profesión
(docencia) con el canto. Adquirió el hábito de hablar mucho en salones de clases y los
fines de semana siempre terminaba cansado. Este paciente adquirió severos
transtornos y en estas condiciones pretendía cantar alto...pero aunque no quisiera
aceptarlo, si seguía con esa obsesión su voz no iba a durarle mucho tiempo.

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Hoy día hay miles en las mismas condiciones y lo peor de todo es que no
tienen el conocimiento de una correcta técnica vocal. Afortunadamente usted tiene
entre sus manos una valiosa obra que de seguro ya es su amiga y consejera. Le
sugerimos que lea y si es preciso relea hasta comprender, la sección de higiene y salud.

2. FLEXIBILIDAD EN LOS MÚSCULOS DEL ÓRGANO

FONADOR.
El siguiente requisito para alcanzar una buena altura se debe a la elasticidad o
flexibilidad que posee el órgano de fonación ya sea de manera natural o adquirida a
través de una serie de ejercicios para estos fines. Si los pliegues vocales son pobres en
elasticidad nunca podrán alcanzar frecuencias vibratorias elevadas; por tanto, es de
suma urgencia concientizarse de esto para evitar algún daño en las cuerdas vocales.
El principio de flexibilidad lo que busca es un aumento de volumen de la
laringe, busca la elasticidad necesaria para los músculos elevadores y descendentes
de la laringe, para permitirle elevarse con el hueso “hioides” y encarar las necesidades
de articulación y para volver a descender inmediatamente asegurando las exigencias
de una misión baja y sostenida. De manera especial, busca que las cuerdas vocales
logren vibrar de manera correcta aún en condiciones de frecuencias elevadas.
Dentro de lo que venimos mencionando es necesario saber que el
movimiento del músculo cricofaríngeo parece ser el responsable de los movimientos
de la laringe y el cambio de frecuencias. Este músculo tira hacia abajo la parte
posterior del cricoides cuando la laringe se eleva y la lleva hacia arriba cuando la
laringe desciende. Durante la vocalización de una escala hay menos movimiento de la
laringe en dirección vertical cuando la voz tiene más entrenamiento. La laringe se
mantiene en posición baja en las vocales agudas (i) más que en las graves. Estos
cambios de posiciones dependen de diferentes factores: posición de la cabeza, el
grado de abertura de la mandíbula, el modo de la fonación y la transformación de la
lengua. Esta es una de las razones fundamentales del porqué se debe inclinar un
poquito la cabeza hacia abajo cuando se cantan melodías muy agudas: si se logra que
la laringe mantenga siempre una posición baja el resultado será satisfactorio y la
fatiga muy poca.

EJERCICIOS Y TÉCNICAS
PARA ADQUIRIR FLEXIBILIDAD:
Los ejercicios deben ser practicados todos los días y especialmente en horas de la
mañana.
1. Rotación de la cabeza de izquierda a derecha y viceversa. Movimientos hacia atrás y
hacia adelante.
2. Sacar y meter la lengua pero con la cabeza mirando hacia arriba. Recomendamos
este ejercicio para un tiempo máximo de 1 minuto. El ejercicio es excelente pero sino se
practica con cuidado puede hacer más mal que bien.
3. Pronunciar la sílaba CU de manera repetitiva con la boca en posición de bostezo.
También el mismo ejercicio pero la boca debe estar cerrada, los dientes deben estar

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apretados unos contra otros y la lengua presionada contra el paladar. Con esto se
busca relajar la raíz de la lengua y adquirir flexibilidad en el ascenso y descenso de la
laringe. También se puede ensayar con la palabra “taca-taca” de manera repetitiva,
rapidísima y susurrada.
4. En lo posible duérmase con una toalla puesta en el cuello para mantener el órgano
relajado durante la noche. Habitúese a dormir de medio lado y no boca arriba.
5. Téngase como regla general el “NO CONSUMO DE LÍQUIDOS MUY FRÍOS O
LÍQUIDOS CONGELADOS”. Un solo vaso de agua muy fría o el consumo de un
pedazo de hielo pueden ser suficientes para transtornar el trabajo vocal de muchos
días.
6. En lo posible tomar medio vaso de agua tibia en ayunas.
Más información en la sección de salud e higiene.

3. ADECUADA COLOCACIÓN DE LOS FORMANTES.

Como lo mencionamos anteriormente, los formantes pueden ser: abertura de
la mandíbula, forma del cuerpo de la lengua, posición de la punta de la lengua y
posición de los labios. Si la voz no es correctamente colocada o impostada, lo más
seguro es que ocasionará tensiones que impedirán emitir correctamente y de manera
confortable las melodías muy altas y agudas. Por una mala colocación es que muchos
terminan fatigados y con ronqueras. Conviene pues a los cantantes profesionales
aprender a colocar correctamente su voz en toda la obra musical.
La mejor colocación para estos fines es la siguiente:
1. Boca en posición de bostezo.
2. Lengua tocando los incisivos inferiores.
3. Labios ligeramente estirados. Algunas veces en posición de sonrisa como si tratase
de pronunciar la i.
4. Velo del paladar alto.
5. Laringe baja (importantísimo). Al pronunciar la sílaba cu con la boca cerrada, ella
sube y baja.
6. Las vocales deben ser pronunciadas un poquito exageradas.

4. RESPIRACIÓN CORRECTAMENTE APOYADA EN EL

DIAFRAGMA.
Para las melodías altas no solo basta respirar bien sino que se necesita un
apoyo diafragmático correcto. Si en esto, la voz más bella no serviría de nada.
La búsqueda del apoyo consiste en que el individuo debe hacer una inspiración
abdominal profunda dejando la pared torácica en reposo. Esta inspiración se sigue
hasta provocar un muy ligero levantamiento de la pared torácica. Al llegar a este
punto la glotis se cierra (aún no se canta), luego marca si quiere un punto de espera y
emite el sonido deseado. Durante toda la emisión debe mantener la posición
inspiratoria a la que llegó y sobre todo la postura torácica muy ligeramente elevada.
Si se pierde la posición inspiratoria puede ocurrir algo: la altura se alcanza pero se
mantiene muy poco. He aquí una genial y valiosa técnica.

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5. EL IASMO.
Para llegar a tener una voz segura o estable, con facilidad para alzar y que a la
vez sea nítida sea necesita una colocación de voz que no genere fatiga ni mucho menos
hipertensión laríngea. Esta colocación se aprende con la técnica del IASMO.
Llámase así porque la base del trabajo la constituyen las vocales i y a, cuyo fin es dar
ESTABILIDAD, ALTURA Y NITIDEZ VOCAL.
La i es un sonido agudo por excelencia. Su pronunciación exige que la lengua
adopte una posición singular: se ensancha tocando el borde de los dientes y muelas,
toca el paladar, tira un poco hacia adelante, por consiguiente la punta tiende hacia los
incisivos inferiores. Por su parte, los labios adoptan una posición de sonrisa y la
mandíbula se eleva un poco. Esta posición, que no se da en ninguna otra vocal crea en
el momento de su pronunciación una repartición de sonido entre la boca y la cavidad
nasal; la mayor parte es repartida a la cavidad bucal y una mínima a la cavidad nasal,
esta acción facilita el agudo.
Otro dato interesante es que los labios adquieren una posición de sonrisa, lo que
facilitan la emisión de los agudos.
En igual sentido la vocal abierta a produce la nitidez necesaria para los
agudos y la estabilidad se logra con el ejercicio de ambas vocales.

TÉCNICA PARA EL IASMO.

1. Hay que tener los dientes superiores e inferiores tocándose, los labios medio
abiertos y la cabeza inclinada hacia abajo con el fin de lograr una colocación efectiva
para los agudos. En esta posición cántese primero (de pies o sentado) melodías que
usted conozca con la vocal iiiiiii....en los registros medios y luego practíquela en tonos
altos y con potencia. Es importantísimo que el sonido sea dirigido a la cavidad nasal y
tenga un fuerte apoyo en el diafragma.

2. El mismo ejercicio pero con la boca en posición de bostezo. Se debe reducir un poco
la potencia y altura y comenzar por los registros medios. En este caso comenzar por la
i e irla transformando poco a poco en la a (esto le obliga a una mayor abertura de la
boca pero con menos intensidad), recuerde que la a no es aguda, por tanto nunca trate
de cantarla en la misma altura que la i. Hágalo solamente si ya tiene experiencia.
NOTA: La pronunciación de la a debe ser tan fiel y nítida como la voz
hablada, por eso es que recomendamos trabajar a partir de los registros medios. La
voz no debe estar empañada por la expulsión del aire; y si es así, es porque no hay
compensación o equilibrio fonatorio, es decir, el aire excede o sobrepasa al sonido.

Si usted amigo lector apenas está comenzado, le recomendamos no tomar las

cosas a la ligera. Es probable que dure algunos meses para empezar a notar los
resultados. Tenga paciencia y siempre presente que una buena altura nítida y
estabilizada es alcanzada solo con la práctica diaria y sin abuso. De esta manera es
como se hacen los grandes cantantes.

6. EL CANTO SUSURRADO.
Una última técnica especial y muy sutil que enseñaremos en esta primera

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edición se refiere al canto en el cual se mantienen las mismas notas altas y agudas pero
que se interpreta como si nadie estuviese escuchando, es decir susurrando y con la
mayor nitidez posible. Cantar de esta manera es permitir una correcta abducción y
aducción de los pliegues vocales sin que lleguen a fatigarse o tensionarse.
Con el transcurso del tiempo, la técnica susurrada tiene que ir en aumento gradual de
intensidad e hasta llegar a adquirir el volumen ideal como para ser escuchado ante un
gran auditorio.

*****

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 La Técnica Vocal - La Voz Cantada

La técnica
para vocalizar
Temas Fundamentales:
Vocales y consonantes.
Zonas y modos articulatorios.
Posiciones vocálicas.
Técnicas básicas

La correcta pronunciación es tan necesaria en el canto como la buena

respiración, entonación, resonancia y altura. Para el auditorio es tan necesario
entender la letra como escucharla bien impostada.

CONCEPTOS BÁSICOS SOBRE FONÉTICA

1. SONIDOS VOCÁLICOS:
Los sonidos vocálicos se agrupan en Palatales, velares, velofaríngeos y
faríngeos según el lugar de constricción. Fisiológicamente, el grado de constricción es
constatado por las constricción de la lengua y el maxilar inferior.
Los más frecuentes son:
A) POR LOCALIZACIÓN DE LA CONSTRICCIÓN PALATAL:
-PALATALES: I, E.
-VELARES: U
-VELOFARINGEAS: A, AE.

B) POR GRADO DE CONSTRICCIÓN:

-ESTRECHA: I, U, O, A.
-AMPLIA: E, A.

C) POR ABERTURA ORAL:

-ABERTURA AMPLIA: A, O
-ABERTURA REDUCIDA O CERRADAS: E, I, U.

D) POR ACCION DE LOS LABIOS:

-LABIALIZADO: O, U.
-DELABIALIZADO: A

2. SONIDOS CONSONÁNTICOS.
Se producen mediante un cierre total o parcial del tracto por el cual pasa la
corriente de aire en su flujo desde la laringe hasta los labios y/u orificios de las fosas
nasales. El cierre o estrechamiento del canal se realiza en zonas específicas del tracto
vocal por acción de partes también específicas de las estructuras articulatorias. Se

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llama modo de articulación (cierre o estrechamiento) y lugar y zona de articulación

(lugar donde se produce el cierre o estrechamiento).

Según el modo de articulación podemos agrupar las consonantes en OCLUSIVAS,

AFRICADAS, FRICATIVAS, LATERALES, VIBRANTES Y SEMIVOCALES.

Según la zona de articulación las agrupamos en LABIAL, DENTAL, GINGIVAL,

PALATAL, VELAR, UVULAR, FARÍNGEA Y LARÍNGEA.

ZONAS Y MODOS DE ARTICULACIÓN

1. CONSONANTES OCLUSIVAS:
Pueden ser orales y nasales. Se refiera a aquellas consonantes en cuya articulación los
órganos de la fonación forman en algún punto del canal vocal un contacto que
interrumpe la salida del aire respirado. Si el cierre es completo son orales, y si el cierre
es incompleto son nasales. Ejemplos:

OCLUSIVA BILABIAL : (B) - Beso, Peso, Mesa (nasal).

OCLUSIVA LABIO DENTAL : (F) - Enfermo (nasal) , Fiesta,

Afuera.

OCLUSIVA DORSO PALATAL : ( N , K , G) - Niño (nasal) , Kilo.

Guitarra,

OCLUSIVA DORSO VELAR : ( K) - Curar

2. CONSONANTES AFRICADAS:
Este tipo de sonidos resulta de la articulación mixta de oclusión y fricación. Las
africadas pueden ser sonoras y sordas. Ejemplos:

AFRICADA DORSO PREPALATAL: (CH, Y) - Techo, Cónyuge, Yuca,

Chiste.

3. CONSONANTES FRICATIVAS:
Dícese de los sonidos cuya articulación se prolonga haciendo que el aire salga con
cierta fricción de los órganos bucales. Es un ruido turbulento producido por una
constricción estrecha en cualquier lugar del tracto comprendido entre la glotis y los
labios. Ejemplos: Seso, isla, lluvia, aguja, hasta.

4. CONSONANTES LATERALES:
Es el sonido articulado en cuya pronunciación la lengua impide la salida del aire por
el centro de la boca. Generalmente el cierre lo produce el ápice de la lengua contra las
encías o el paladar, o el dorso contra el paladar. Ejemplos: Lobo, Llorar.

5. CONSONANTES VIBRANTES:
Es el sonido letra cuya pronunciación se caracteriza por un rápido contacto oclusivo,

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 La Técnica Vocal - La Voz Cantada

simple o múltiple, entre los órganos de la articulación.

Ejemplos: Pero (simple); Perro (múltiple).

6. SEMIVOCALES:
En la producción de éstos sonidos el articulador se aproxima a una zona del tracto
pero no llega a estrechar el conducto fonatorio de manera que se origine una corriente
de aire turbulenta como en las fricativas.
Ejemplos: Hiena y Hueso.

Generalmente en el canto se usan los

patrones de articulación de la voz hablada. El
trabajo de inteligibilidad de la dicción, es un
trabajo muy arduo. De una buena dicción va a
depender la calidad del sonido resultante y un
adecuado espacio de resonancia. Los problemas
típicos de articulación incluyen tensión en labios
y en la lengua. Según su estructura, nuestros
articuladores son móviles y fijos. Con los fijos no
podremos influir la producción vocal. Por ello,
una eficiente articulación dependerá de
movimientos precisos de la mandíbula inferior,
labios, lengua y velo del paladar. Hay que
recordar que los labios en posición de sonrisa
exagerada, tienden a producir sonidos tensos y
muy metálicos.

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 La Técnica Vocal - La Voz Cantada

POSICIÓN DEL VELO Y LA LENGUA

EN LA EMISIÓN DE LAS VOCALES

LENGUA PLANA Y PALADAR BLANDO LEVANTADO.

Debe meterse en nuestra mente que la mejor posición de la
lengua es la que se adopta cuando se pronuncia “A”, pues la
punta toca permanentemente los dientes, logrando que los
músculos no se fatiguen.

LENGUA SUBE UN POCO Y PALADAR BLANDO

BAJA Y SE TENSIONA HACIA ATRAS.

LENGUA TRATA DE ALCANZAR EL

PALADAR

LENGUA TENSIONA UN POCO HACIA ATRAS Y EL

PALADAR SE RELAJA

LENGUA ESTA EN SU POSICION MAS ALTA Y

TENSIONA HACIA ATRAS.
Esta es la posición que muchos adoptan cuando están
nerviosos o cuando vocalizan mal. La lengua tiende a
tensionarse y como resultado el órgano vocal se fatiga.

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 La Técnica Vocal - La Voz Cantada

INTRODUCCIÓN
A LOS EJERCICIOS DE VOCALIZACIÓN
En el estudio de la técnica vocal no es tan importante la cantidad de ejercicios
ni su variedad, LO IMPORTANTE ES LA FORMA DE HACERLOS. Un “SOLO”
ejercicio perfectamente realizado es mucho más provechoso que “MUCHOS”
realizados de cualquier modo y sin disciplina.
La claridad de lo que se canta se adquiere leyendo en alta voz, despacio y
cuidadosamente las palabras de una canción antes de cantarla.
Hasta cantantes profesionales a veces fallan en este punto. Yo personalmente he
asistido a presentaciones donde las sopranos levantan tanto la voz que no se les
entiende nada. Por tanto el buen cantante siempre se le entenderá lo que canta.
De igual manera, las personas que cantan en coro deben procurar acoplar muy bien
sus voces y pronunciar correctamente las palabras, de lo contrario puede resultar una
experiencia frustrante.

El mejor medio de vocalizar

correctamente en el canto es el de
hablar correcta y claramente.
Practicar mucho ejercicio de lectura en
voz alta y rápida.
*Las voces gruesas de bajos y tenores
tienden a ser pesadas, opacas, fuertes,
susurrantes...Estas voces necesitan
mucha claridad al cantar. Deben
insistir en ejercicios de canto y lectura
con la vocal “I” y “A”. Practicar
canciones con ritmo rápido para
adquirir agilidad.
*Las voces de baritonos generalmente
son más livianas y claras que los
tenores y bajos. Estas voces deben
insistir en ejercicios con “O” y “U”.
*Con la “A” pueden insistir todos los
registros.

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 La Técnica Vocal - La Voz Cantada

Acerca de las vocales...

Las vocales no deben pronunciarse
exactamente en el canto como en el hablar, puesto que
los diferentes sonidos vocales son mejores en ciertos
tonos que en otros. En efecto, para pronunciar cada
vocal, las cavidades resonantes de la boca toman
diferentes posiciones y algunas de éstas por ser
contracciones de las diferentes partes del resonador
impiden la libre y buena emisión del tono, por tanto las
vocales toman diferentes matices según el diapasón
del sonido, con el fin de lograr un buen tono.

Acerca de las consonantes...

Las consonantes son antivocales porque
producen impedimento y pausas en la voz, y sólo la
parte del carácter vocal de las consonantes es
susceptible de llevar el tono. De ahí que la práctica
necesaria para hacer clara y determinada la
articulación de las consonantes consiste en emitirlas
con voz baja, explosiva y marcada exageración.
La razón de la exageración en la pronunciación de las
consonantes consiste en que la cantidad de sonido
suficiente para articularlas al hablar es insuficiente
para hacerlas oír al cantar. La mayor parte de la falta de
claridad de enunciación que empaña un canto que por
lo demás pudiera ser bello, consiste en la falta de
cuidado y estudio en la pronunciación de las
consonantes.

Una pésima vocalización también se debe a la

tensión de los músculos que gobiernan los órganos
vocales por acción directa del nerviosismo, timidez,
mal estado de salud, distracción continua, inseguridad
en lo que se canta o habla o falta de preparación.

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 La Técnica Vocal - La Voz Cantada

TÉCNICAS BÁSICAS
PARA MEJORAR LA VOCALIZACIÓN
EJERCICIO 1: FLEXIBILIDAD A LA GARGANTA.
Las condiciones para obtener la producción de pureza en el tono vocal son: garganta
ancha, flexible y tono avanzado. Por el contrario, la tensión en los músculos de la
garganta impiden una correcta vocalización.
El siguiente ejercicio es uno de los mejores para estos efectos.

2
4 CU CU CU CU CU CU-CU CU
Este ejercicio es muy bueno para para producir flexibilidad a los músculos de
la garganta, relajación a las cuerdas vocales, claridad en la vocalización, porque
cantando rápida y repetidamente la sílabas CU o KA, KE, KI, KO, KU...se mueve la
raíz de la lengua con rapidez hacia arriba y hacia abajo, y la laringe, que cuelga del
hueso de la raíz de la lengua o hiodes, describe movimientos rápidos en igual sentido.
De igual forma, los ejercicios con las palabras TACA...TACA...TACA, de manera
rapidísima logrará un ensanchamiento uniforme de los músculos de la garganta.

Esta es la técnica. Realícela permanentemente. Realícela antes de una

presentación para relajar y después de la presentación para descansar.
*Sea creativo. No se limite a este simple ejercicio. Guiado por éste
puede hacer otros como por ejemplo cantar la palabra CAN-CAN en
diferentes tonos e intensidades de volumen. Cantar la palabra COCO
con la nariz tapada.

EJERCICIO 3: CORRECTA POSICIÓN DE LOS LABIOS Y LENGUA.

Hay vocales y consonantes que muchas veces se pronuncian mal. A través del
siguiente ejercicio aprenderemos a corregir los defectos que generalmente se
presentan.

*EJERCICIOS CON “A”:

Diga A - GU -A . Procure abrir bien los labios en la A. Evite el error de colocar los labios
en posición de E o I. Ahora trate de cantar cualquier melodía exagerando un poquito
en la abertura de los labios, especialmente en la letra A.

*EJERCICIOS CON “O”:

Diga JO - JO -JO. Procure colocar los labios bien abiertos y redondeados. Como
notará, la lengua trata de levantarse un poco y encogerse, produciendo una pequeña
tensión en la raíz de la lengua. Para evitar esto, procure tener siempre la punta de la
lengua tocando los incisivos inferiores.

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 La Técnica Vocal - La Voz Cantada

Cuando intente interpretar cualquier canción procure mantener también esta

posición. Es como si la boca se mantuviera en posición de bostezo, por lo que obliga a
la lengua colocarse plana.

*EJERCICIOS CON TERMINACIONES EN “DAD, DED, DID”:

Diga lo más rápido posible: dado-dedo-dido-dodo-dudo (10 veces)
Dado-dedo ...(10 veces)
Dudado-dudado... (20 veces)
Como ya calentó y relajó su lengua, ahora procure exagerar la pronunciación en las
siguientes palabras:
*En Verdad - Verdaaad.
*En Sed - Seeed.
*En Acudid - Acudiiid.

*EJERCICIOS CON TERMINACIONES EN “AR, ER, IR, OR, UR”:

Resuene la letra R así: Cantarrrrrrr, Correrrrrrr, Vivirrrrrr, Horrorrrrr, Surrrrr.
Diga el siguiente trabalenguas:
El Ferrocarril carrilero del señor Ferro Carrozo corre su ruta y llega primero.

*EJERCICIOS CON TERMINACIONES EN “AS, ES, IS, OS, US”:

Procure exagerar un poquito pegando la punta de la lengua en el paladar. Así:
Casass, Amoress, Asiss, Ososs, Jesuss.
Las terminaciones anteriores en las cuales le siguen consonantes o palabras con S, se
cometen errores al pronunciarlos como una sola palabra:
Aquellos hombres Aquello Sombres.
El día nos señala El día no señala.
Procure hacer siempre una pausa muy rápida antes de pronunciar la siguiente
palabra.

*EJERCICIOS CON “X”:

Generalmente se comete el error de pronunciarla como S.
DIGA EN VEZ DE...
Excelso Ecelso
Exceso Eceso
Externo Esterno.
Excusa Escusa
Explicar Esplicar
Exprimir Esprimir
Para evitar esto imáginese que en vez de una X va una KS.

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