La comarca oriental de Asturias atesora en las paredes

de sus cuevas y abrigos un conjunto único de testi-

Arte rupestre. La prehistória ilustrada en las cuevas del oriente de Asturias

monios arqueológicos para conocer una etapa de-
cisiva del pasado de la humanidad. Tomando
como referencia el Paleolítico Superior las
cifras no son nada desdeñables: aquí se
concentra cerca del 70% del arte rupes-
tre paleolítico asturiano y el 10% europeo,
lo que lo convierte en uno
de los lugares con mayor
densidad de manifesta-
ciones artísticas rupestres
paleolíticas del mundo.
El valor excepcional
de este legado ha sido
reconocido en la 32ª
conferencia internacional
MONOGRAFÍAS
de la UNESCO celebrada
DEL ORIENTE DE ASTURIAS
en Québec (Canadá) el
PRIMEROS TÍTULOS 14 de julio de 2008, que
aprobó inscribir en la lista Parte central del Panel Principal de la cueva de Llonín

Arte rupestre
1. Covadonga de Patrimonio Mundial El
2. Quesos del oriente de Asturias
Pindal, Tito Bustillo, Llonín
3. La seducción de los Espacios
Naturales y La Covaciella.
4. Arte rupestre
La prehistoria ilustrada
en las cuevas del oriente de Asturias
4
www.preiber.com www. inforiente.org
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16

YACIMIENTO RUPESTRE YACIMIENTOS CON ARTE RUPESTRE VISITABLES EN EL ORIENTE DE ASTURIAS 18 17

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Y LOCALIDAD MÁS PRÓXIMA

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14

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ARTE RUPESTRE PREHISTÓRICO

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MAPA DE SITUACIÓN - ORIENTE DE ASTURIAS

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· Cueva del Pindal (Pimiango, Ribadedeva). Teléfono: 608175284. ����

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PINDAL. Pimiango. ������
Apertura anual. ����� ������ �������
12 1
MAZACULOS. Playa de la Franca. ������� ���������
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22
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LA LOJA. El Mazo. 21
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· Tito Bustillo y La Cuevona (Ribadesella). Teléfono: 985861120. ��������� ��������� ����������� �������
SUBORES. Bores. � ��
Página web: www.asturias.es. Tito Bustillo: Apertura Estacional. � �� �������������������
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LLONÍN. Llonín. ���������� �������

La Cuevona: Apertura anual.

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COÍMBRE. Besnes. ��� �������������� ���
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TRAÚNO. Cáraves. · Cueva del Buxu (Cardes, Cangas de Onis). Teléfono de información y ������ 9 ������� ������� 7 6 �����
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LOS CANES. Arangas. reservas: 608175467. Apertura anual.
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LA COVACIELLA. Puertas de Cabrales. ��
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EL BOSQUE. Inguanzo. · Cueva de La Loja (El Mazo, Peñamellera Baja): información y venta de ���������������������� �

LA HERRERÍA. La Pereda. entradas en la Oficina de Turismo de Panes. Teléfono: 985414297. �

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EL COVARÓN. Parres de Llanes. Apertura estacional. ��������� �������� ������
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EL QUINTANAL Y BALMORI. Balmori. �������

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LA LLERA. Bricia, Balmori, Quintana y Niembro. · Ídolo de Peña Tu (Puertas, Llanes) Acceso libre y gratuíto todos los días. ����� ������

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SALMORELI. Allende. Visita guiada de miércoles a domingo de 9.00 a 13.30 y de 15.30 a 18.00.

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SAN ANTONIO. Collera. Información en la oficina de turismo de Llanes: 985 400 164. ������������ 0 ������������������������

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MACIZO DE ARDINES. Ribadesella. ������
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Normas Generales, excepto Peña Tu:
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LES PEDROSES. Ribadesella. 0 Peña Tu
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EL BUXU. Cardes. ���������
· Acceso restringido a menores de siete años.
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PEÑA LA MORCA. La Morca. ������� 1 - El Pindal. 11- La Herrería 16 - San Antonio

EL SIDRÓN. Borines · Ambiente en penumbra, suelo resbaladizo y alta humedad relativa. 2 - Mazaculos
3 - La Loja
12 - El Covarón
13 - Quintanal y Balmori
17 - Macizo de Ardines
La Cuevona
· Cupos limitados de visitantes por día y visita (cada cueva tiene su cupo). �����������������

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4 - Subores 14 - La Llera Tito Bustillo
PEÑA TÚ. Puertas de Vidiago. 5 - Llonín El Tebellín La Lloseta
6 - Coímbre Trescalabres 18 - Les Pedroses
7 - Traúno La Riera 19 - El Buxu
8 - Los Canes El Cuetu La Mina 20 - Peña La Morca
��������������� 9 - La Covaciella
10 - El Bosque
Cueva Tempranas
15 - Samoreli
21 - El Sidrón
22 - Peña Tú
 Ofelia Barroso del Río - Federico del Río Berguño

ARTE RUPESTRE
La prehistoria ilustrada en las cuevas del oriente de Asturias

Arte rupestre en el oriente de Asturias

1
MONOGRAFÍAS DEL ORIENTE DE ASTURIAS

publimagendigital
 Primera edición: Octubre de 2008

© DE ESTA EDICIÓN Consorcio Para el Desarrollo Rural del Oriente de Asturias

Arte rupestre en el oriente de Asturias

© DE LA OBRA PublimagenDigital
© TEXTOS Ofelia Barroso del Río - Federico del Río Berguño
© FOTOGRAFÍAS Javier Fortea Pérez - 20-22-26-31-35-46-48-49-53-54-56-57
Cesar García de Castro y Sergio Ríos - 18-19-60-63-64-65-67-68-69-70-71-72 (arriba)-75-77
Consejería de Cultura y Turismo (Arrojo-Braña) - 36-41-42-43-45-59-78
Ministerio de Cultura (Equipo Norte) - 72 (abajo)-73
Rodrigo de Balbín - 32-33-34-35-39-40-44-45(abajo)
P. Saura - 61 - 62
Museo Arqueológico de Asturias (Montes) -12
Jesús Jordá Pardo - 30
Magín Berenguer Alonso - 50-51
Francisco Valle Poo -10-11-13 (abajo)-21-23-24-28-30-38-78-79-80-82-83
COORDINACIÓN EDITORIAL Mª Eugenia Concha Díaz
DISEÑO Y MAQUETACIÓN FVP / PublimagenDigital
IMPRESIÓN Gráficas Summa S.A.

Reservados todos los derechos. Esta publicación está protegida por

la Ley de Propiedad Intelectual. Ninguna parte de esta publicación
puede ser reproducida total o parcialmente por ningún medio ya sea
2 eléctrico, químico, mecánico, óptico ni almacenarse o transmitirse sin
autorización por escrito de los autores y la Editorial.

PUBLIMAGENDIGITAL - Centro de Empresas. La Arquera. 33500 - Llanes - Asturias

Impreso en España - Printed in Spain
 ARTE RUPESTRE

INTRODUCCIÓN

Arte rupestre en el oriente de Asturias

La riqueza patrimo- fras no son nada desdeñables:
nial del oriente asturiano en el oriente concentra cerca del
yacimientos prehistóricos es 70% del arte rupestre paleo-
más que un valor añadido. lítico asturiano y el 10% eu-
Atesora en su suelo y en las ropeo, lo que lo convierte en
paredes de cuevas y abrigos un uno de los lugares con mayor Esta obra está basada
en el libro «Arte rupestre
conjunto único de testimonios densidad de manifestaciones prehistórico del oriente
de Asturias» del que
arqueológicos para conocer artísticas rupestres de este pe- son autores Sergio Ríos
González, Cesar García
una etapa decisiva del pasado ríodo del mundo. de Castro Valdés, Marco
de la Rasilla Vives y
de la humanidad: la Prehisto- Antes de pasar re- Francisco Javier Fortea 3
Pérez, editado en 2007
ria. Tomando como referencia vista al amplio catálogo de por el Consorcio para
el Desarrollo Rural del
el Paleolítico Superior las ci- estaciones con arte rupestre Oriente de Asturias.
 prehistórico de Onís) realizada por el con-
del oriente de de la Vega del Sella a finales
de Asturias, del siglo XIX, anuncian los
Hugo Obermaier, Henri
Breuil y Hermilio Alcalde
conviene abordar brevemente importantes acontecimientos
del Río. cuestiones relacionadas con que a principios del siglo XX
la historia de la investigación, marcarán el arranque de la
el clima y medio natural en el investigación prehistórica en
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Paleolítico Superior, las eta- el oriente asturiano: la llegada

pas culturales, las técnicas e de investigadores extranjeros
interpretación de este arte y como Henri Breuil y Hugo
el marco actual de gestión del Obermaier bajo el patrocinio
mismo, entre otras. de Alberto I de Mónaco y el
comienzo de la labor prospec-
HISTORIA DE LA
tora de investigadores locales
INVESTIGACIÓN
después del reconocimiento,
El pequeño sondeo en en 1902, de la autenticidad
la cueva de Collubil (Amieva) del arte de Altamira, descu-
Hugo Obermaier (1877-
1946), insigne prehistoria- y la excavación de la cueva de bierto por Marcelino Sanz de
4 dor alemán director de las
excavaciones de la cueva Ardines (Ribadesella) de Justo Sautuola en 1879.
del Castillo, Cantábria,
1910-1914. del Castillo, junto a la del dol- El interés por la Ar-
men de Santa Cruz (Cangas queología Prehistórica desem-
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
boca también, a comienzos de te en esta etapa embrionaria Hugo Obermaier y el
conde de la Vega del
la pasada centuria (1912), en de la investigación prehistóri- Sella, primero y segundo
por la derecha respec-
la creación de la Comisión de ca cuyo pilar básico es el mé- tivamente. Fotografía
durante la estancia del
Investigaciones Prehistóricas y todo arqueológico. segundo en el palacio de
Nueva durante la Prime-
Paleontológicas (CIPP), que Asturias se integró de ra Guerra Mundial, de la
que nació una profunda
junto a la Sociedad Española pleno derecho entre los lugares amistad que se tradujo 5
en un intensa colabora-
de Antropología, Etnología y con arte rupestre paleolítico en ción científica.
Prehistoria, fundada en 1921, abril de 1908, tras el descubri-
jugaron un papel determinan- miento por parte de Hermilio
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Cierva y bisonte
del panel principal
de la cueva de
El Pindal según
6 reproducción de
Henri Breuil inclui-
da en la obra «Les
Cavernes de La
Région Cantabri-
que» de 1911.
Alcalde del Río de varias cuevas 50 para que se reanuden las
con este tipo de representacio- investigaciones de la mano
El VIII conde de la Vega
nes: El Pindal y Mazaculos (Ri- del Servicio de Investigacio- del Sella, Ricardo Duque
de Estrada.
badedeva), Quintanal (Llanes) nes Arqueológicas dirigido
y La Loja (Peñamellera Baja), por Manuel Jorge Aragoneses
esta última localizada en agos- y Francisco Jordá Cerdá. A
to y en cuyo hallazgo también partir de los años 60 y hasta

Arte rupestre en el oriente de Asturias

participarían H. Breuil y Louis la fecha el peso de los estu-
Mengaud. Fechas igualmente dios prehistóricos lo llevarán
importantes en lo concernien- las universidades de Oviedo,
te al arte rupestre prehistórico Cantabria y Salamanca. Los
del oriente asturiano fueron hallazgos artísticos más rele- Eduardo Hernández
Pacheco
1914, año en el que se hizo vantes de este periodo fueron
la primera publicación de los las cuevas de Les Pedroses
grabados y pinturas rupestres en 1956 y Tito Bustillo, en
de Peña Tú (Llanes) y 1916, 1968 (Ribadesella), Llonín
año en el que se descubrió la –conocida para la ciencia en
cueva de El Buxu (Cangas de 1971– y Coimbre, en 1972
7
Onís). (Peñamellera Alta) y La Cova-
Tras la Guerra Civil ciella, en 1994, y El Bosque,
Juan Cabré Aguiló
habrá que esperar a los años en 1995 (Cabrales).
 RICARDO DUQUE DE ESTRADA
Y MARTÍNEZ DE MORENTÍN

El VIII conde de la Vega del prehistórico abordó el estu-

Sella (Pamplona 1870, Nueva dio de los grabados y pinturas
de Llanes 1941), merece un rupestres de Peña Tú (1914)
capítulo especial. Perteneciente que estudió junto a Eduardo
a una familia nobiliaria de ori- Hernández Pacheco. Entre las
gen asturiano y con numerosas muchas excavaciones que reali-
propiedades en el oriente de la zó destacan las de las cuevas de
Arte rupestre en el oriente de Asturias

región, desempeñó relevantes La Riera, Balmori, El Penicial

cargos políticos tanto en Ma- y especialmente la del Cuetu
drid como en Oviedo. De él la Mina, donde encontró una
cabe decir que es considerado secuencia cronológica paleolí-
el principal pionero de la in- tica casi completa, que sirvió
vestigación prehistórica con de punto de referencia para
criterios científicos en España. las investigaciones científicas
Promovió la presencia en la posteriores; siendo uno de los
región de especialistas de pres- mayores logros como inves-
tigio mundial, con lo que la tigador el descubrimiento de
investigación en España y con- una nueva cultura mesolítica,
8
cretamente en Asturias adqui- el Asturiense, desarrollada en-
riría un carácter internacional. tre los ríos Sella y Deva funda-
Su primer trabajo de carácter mentalmente.
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
Ricardo Duque
de Estrada y
Martínez de
Morentín, VIII
conde de la Vega
del Sella. Todavía
hoy su obra es
relevante entre
la comunidad
científica que
se ve obligada
a acudir a sus 9
trabajos para
llevar a cabo sus
investigaciones
sobre el oriente
de Asturias.
 CLIMA, MEDIO NATURAL Y con facilidad a los 800 metros
ACTIVIDADES ECONÓMICAS en las sierras prelitorales; las
Las condiciones cli- temperaturas medias serían
máticas del oriente asturiano unos 10-12 grados centígra-
durante el Paleolítico Superior dos inferiores a las actuales y el
Panorámica costera del distaban mucho de las actuales, suelo permanecería helado gran
oriente de Asturias. En
los momentos más fríos esto se debe a que Europa aún parte del año, el nivel marino se
Arte rupestre en el oriente de Asturias

del Paleolítico Superior

la línea litoral se locali- se hallaba bajo la influencia de la situaría alrededor de 100-120
zaba varios kilómetros al
Norte de la actualidad. última pulsación glacial Würm, metros por debajo al de hoy en
fase seca y fría en líneas día, lo que haría que una fran-
generales pero con os- ja de 5-7 kilómetros que ahora
cilaciones. está ocupada por el Mar Can-
El paisaje se tábrico fuese tierra firme. Todas
caracterizaría por los estas circunstancias tendrían
siguientes rasgos: las como consecuencia la confor-
nieves perpetuas se si- mación de un paisaje muy dis-
tuarían en torno a los tinto al que contemplamos, so-
1500 metros de altitud bre todo en los momentos más
10
sobre el nivel del mar fríos y con el que coincidirá
en los Picos de Europa sólo en las líneas principales del
y en invierno llegarían relieve. Flora, fauna y género
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
humano tuvieron que adaptar- dos, animales característicos Vista de los Picos de
Europa. En los periodos
se a estas condiciones climáticas de espacios abiertos, alguno de más fríos del Paleolíti-
co Superior las nieves
tan hostiles. Predominarían los ellos extinguido en estas latitu- perpetuas se sitúan en
torno a los 1.500 metros
espacios abiertos con forma- des (como los grandes bóvidos de altitud sobre el nivel
del mar.
ciones de brezos y gramíneas y -bisonte y uro- y el reno), ade-
pequeñas manchas de arbolado más del caballo, ciervo, cabra,
(abedul, pino o aliso) en las zo- rebeco; siendo más escasos los
nas más resguardadas a las in- propios de medios forestales
11
clemencias meteorológicas. En (jabalí o corzo).
lo que respecta a la fauna serían La población se asen-
comunes los grandes vertebra- taría preferentemente por de-
 Arriba: bastón perforado.
Centro: arpones. Ambas:
industria ósea Magdalenien-
se procedente de la Cueva
de Tito Bustillo.
Abajo: Arpones Azilienses
de la cueva de Los Azules,
Cangas de Onís.
bajo de los 300 metros sobre bituales de los estuarios en los
el nivel del mar, concentrán- ámbitos costeros.
dose en la rasa costera y en el La recolección esta-
cauce medio y bajo de los ríos. ría encaminada a conseguir
La caza, la pesca y recolección alimentos y materiales entre
de especies animales y vege- los que se encuentran objetos
tales, incluyendo el carroñeo, exóticos, colorantes minerales
Arte rupestre en el oriente de Asturias

son las actividades depreda- o fósiles. Mención aparte me-

doras en las que se basaba su rece la recolección de moluscos
economía. El esfuerzo se con- terrestres y marinos. En algu-
centraría en ejemplares renta- nos yacimientos arqueológicos
bles de los que obtener carne situados en las entradas de las
–alimento–, piel –vestido– y cuevas próximas al mar se han
asta –instrumentos y armas–. documentado grandes con-
La pesca sólo aparece perfec- centraciones de lapas, bígaros,
tamente documentada en el erizos, berberechos, y otros
último período del Paleolítico moluscos, sobre todo de mo-
Superior, el Magdaleniense, mentos finales del Paleolítico
12
centrándose las capturas en Superior y del horizonte cul-
especies como reos, truchas, tural Mesolítico denominado
salmones y peces marinos ha- Asturiense.
 Coincidiendo casi
con el final del Paleolítico y de
la era Pleistocena la nueva era,
el Holoceno, trae cambios cli-
máticos (por lo tanto cambios Cueva de Tito Bustillo,
Ribadesella. Cabeza de
en el medioambiente) y la cabra esculpida en bulto
redondo. El vaciado del
irrupción de las cul- ojo estuvo relleno con

Arte rupestre en el oriente de Asturias

una incrustación.
turas epipaleolíti-
cas y mesolíticas
que darán poste- monumentales
riormente paso al denotan cambios
Neolítico y prime- profundos en el modelo de
ras culturas metalúrgicas. El población al registrarse la ac-
clima comienza a suavizarse tividad humana en cotas más
y tanto la flora como la fau- altas del territorio.
na irán conformándose con
especies que hoy en día cono-
Pico asturiense. Útil
cemos. Por otra parte, nuevas tallado sobre canto 13
aplanado de cuarcita.
actividades económicas como Su funcionalidad parece
haber sido la recolec-
las explotaciones mineras y ción de moluscos y
las construcciones funerarias ruptura de caparazones.
 EPISODIOS CULTURALES Y CRONOLOGÍA
ETAPAS CRONOLOGÍA

Edad de Bronce
4.500 -2.800 AP
Calcolítico

Neolítico
6.500 - 4.500 AP.
Megalitismo

Mesolítico 9.000 - 6.500 AP.

Arte rupestre en el oriente de Asturias

Paleolítico Superior Aziliense: 12.000 - 9.000 AP

Magdaleniense: 17.000 - 12.000 AP
Solutrense: 20.500 - 17.000 AP
Gravetiense: 28.000 - 20.500 AP
Auriñaciense: 40.000 - 28.000 AP
AP = Antes del Presente

LAS ETAPAS Si bien el oriente de prehistóricos correspondientes

CULTURALES Y SU Asturias fue poblado al me- al Paleolítico Superior y etapas
CRONOLOGÍA nos desde el Paleolítico Medio, posteriores pues son los mo-
Musteriense, como nos atesti- mentos que nos interesan para el
14
guan los yacimientos de Llonín desarrollo de esta guía, aquellos
y especialmente el del Sidrón, que transcurren entre el 40.000
nos centraremos en los episodios y el 2.800 antes del presente.
 LA INTERPRETACIÓN y sobre todo su interpretación.
DEL ARTE RUPESTRE La extensión de esta guía no nos
permite profundizar en estas
El arte paleolítico tan- cuestiones, únicamente señala-
to en su versión mueble como remos que tras muchos años de
rupestre, la que nos ocupa, su- estudios sigue vigente el cuadro
pone la expresión más relevante cronoestilístico propuesto por

Arte rupestre en el oriente de Asturias

de la capacidad creativa de las el prehistoriador estructura-
poblaciones del Paleolítico Su- lista André Leroi-Gourhan en
perior. Es además uno de los 1965 que responde, con mati-
aspectos de la Prehistoria que zaciones, al siguiente modelo
más discusiones ha generado (página siguiente). Según este
desde el comienzo de las inves- esquema el arte paleolítico ha-
tigaciones, centrándose el de- bría progresado lentamente, su-
bate tras el descubrimiento por perando diferentes fases, desde
Marcelino Sanz de Sautuola de meros esbozos rudimentarios
las manifestaciones artísticas hasta representaciones natura-
de la cueva de Altamira en su listas plenas de dinamismo. En
15
autenticidad y, una vez recono- lo que respecta a la empresa de
cida ésta, en aspectos como la su explicación e interpretación
cronología, evolución estilística no se ha llegado a resultados
 ARTE RUPESTRE DE LOS GRUPOS DEPREDADORES
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Cuadro crono-
estilístico del
arte rupestre
paleolítico según
A. Leroi-Gourhan,
modificado por
16 J.L. Sanchidrián.

BP =
antes del presente
ka =
miles de años
satisfactorios, pues con el paso motivos figurativos obedece a
del tiempo la investigación pre- reglas de naturaleza semántica
histórica generó más preguntas que permanecieron vigentes a
que respuestas. Leroi-Gourhan lo largo del tiempo, las mani-
con la contribución de Anette festaciones rupestres serían una
Laming Emperaire, da cuerpo especie de lenguaje pero que no
a una teoría según la cual las podemos traducir); la teoría cha-

Arte rupestre en el oriente de Asturias

cuevas con arte rupestre funcio- mánica, tesis propuesta por Jean
nan como verdaderos conjun- Clottes y David Lewis-Williams
tos organizados en torno a dos (sostiene que el arte rupestre pa-
principios, masculino y feme- leolítico es la plasmación del re-
nino, que aparecen asociados o cuerdo de visiones producto de
apareados como reflejo de una estados alterados de conciencia
disposición general del cosmos. de sus autores inmersos en prác-
Podemos reducir los esfuerzos ticas rituales, hecho que se ha
interpretativos actuales en tres podido atestiguar en sociedades
líneas básicas: la continuidad dotadas de chamanes) y la vía
estructuralista, Georges Sauvet escéptica, que asume nuestras
17
y André Wlodarczyck serían limitaciones al intentar dar una
sus máximos exponentes (con- explicación de las motivaciones
sideran que la relación entre los y del sentido del arte parietal.
 TÉCNICAS, PROCEDIMIENTOS Y grabada o pintada y de que su
DATACIÓN EN EL ARTE interior se rellene total o parcial-
PALEOLÍTICO
mente, el dibujo siempre preva-
Las imágenes repre- lece sobre todo lo demás. La
sentadas en cuevas y abrigos del mayoría del repertorio artístico
oriente de Asturias nos hablan del Paleolítico en el oriente de
de dos técnicas que pueden Asturias se hizo en el interior de
Arte rupestre en el oriente de Asturias

aparecer juntas o por separado: las cuevas y se hacía imperativo

Cueva La Herrería, pintura y grabado. Indepen- utilizar uno o varios sistemas de
Llanes. Conjunto de
parrillas rojas. Único dientemente de que la línea iluminación, bien con lámpa-
motivo identificado de
esta cavidad. de contorno de una figura sea ras de grasa animal, antorchas
o encendiendo hogares, como
se demostró debajo del Panel
Principal de Tito Bustillo.
La pintura
Puede usarse para el
contorno de las figuras, siendo
la línea continua (fina o ancha
18
y babosa) o discontinua (tam-
ponado o marcas digitales), es
decir, se forma por la sucesión
de puntos. La pintura también
se puede utilizar para rellenar el
interior de las figuras con tinta
plana, esto implica que en el
color no aparecen ni matices
ni gradaciones. Pero los artistas
paleolíticos fueron más allá, el El grabado Cueva de Coimbre, Pe-

Arte rupestre en el oriente de Asturias

ñamellera Alta. Bisonte
hábil empleo de distintas tona- Consiste éste en un grabado con trazo pro-
fundo sobre un bloque
lidades de un solo color o de va- trazo inciso en una pared más de la sala central.

rios mediante lavados o raspados o menos dura según el grado

les permitió expresar cambios en de alteración que presente o
las tonalidades del pelaje de los la composición mineral de la
animales y plasmar el volumen roca. Si la pared está blanda
sobre un soporte más o menos se pueden hacer trazos con los
alterado y accidentado pero que, dedos o con un instrumento de
desde un principio, ha sido inte- punta roma. Si la pared es dura
grado con tal éxito por el artista la herramienta ha de ser igual-
paleolítico que difícilmente se mente dura, de sílex o cuarcita,
19
puede sostener la teoría de que obteniéndose líneas grabadas
un determinado sector de pared simples, someras o profundas, o
era escogido al azar. líneas múltiples para delimitar
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Cueva de La Covaciella, el contorno de las figuras. Tal aparecer en una misma figura,
Cabrales. Detalle de la
cabeza de uno de los y como ocurre con la pintura siendo utilizadas en un mismo
bisontes del Panel Prin-
cipal. Se puede apreciar a lo largo del Paleolítico la ex- momento o en momentos dis-
las técnicas de pintura y
grabado. presión del volumen mediante tintos. Los materiales sin em-
el grabado se consiguió con el bargo se mantuvieron a lo largo
estriado, esto es rellenar con de todo el Paleolítico Superior:
haces de líneas muy apretadas rojos, ocres y violáceos obteni-
y someras determinadas partes dos de los óxidos de hierro; ne-
del interior del animal. De esta gros obtenidos de la magnetita,
forma el contraste entre las par- de los óxidos de manganeso,
tes más claras y las más oscuras del carbón vegetal o animal; y
20
da sensación de volumen. se aplicaron directamente sobre
Como se señaló al prin- la pared o reducidos a polvo y
cipio, ambas técnicas pueden mezclados con agua.
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
Datación ción de las figuras, evolución Sobre los grabados y
pinturas del Ídolo de
En lo que se refiere a técnica, temática y estilística Peña Tú se superponen
otros que corresponden
la datación de estas manifes- de los motivos o relación con a época moderna.

taciones, distinguimos entre el contexto arqueológico aso-

los sistemas que nos dan una ciado, entre otros) y los mo-
21
cronología relativa y que se tivos directos o absolutos que
relacionan indirectamente con nos dan unas fechas concretas,
el hecho artístico (superposi- destacando en este aspecto so-
 bre todo el carbono 14 (per- CONSERVACIÓN Y DISFRUTE
feccionado mediante la técni- DE UN FRÁGIL PATRIMONIO,
ca basada en la espectometría EL ARTE RUPESTRE
de masas), las concreciones de PREHISTÓRICO
calcita sobre las representacio-
Cueva de El Pindal, nes o la datación de los micro- La Prehistoria es un
Ribadedeva. La cierva
es el animal más repre- organismos fosilizados en los tema de indudable atractivo
Arte rupestre en el oriente de Asturias

sentado de la región
cantábrica. soportes rocosos. para el hombre moderno. Los
fósiles de nuestros antepasados,
sus herramientas y sobre todo
su arte rupestre son reclamos
ya conocidos desde hace déca-
das. El arte rupestre prehistó-
rico constituye una de las más
antiguas evidencias artísticas
de nuestra especie, el Homo
Sapiens Sapiens, una de las pri-
meras manifestaciones gráficas
22
del pensamiento humano. Este
legado es un bien de interés
cultural extremadamente deli-
 Aula de Interpreta-
ción de la cueva de
El Pindal y el entorno
de San Emeterio en
Pimiango, Ribade-

Arte rupestre en el oriente de Asturias

deva.

cado, frágil, muy propenso al estables, en las que sus peculia-

deterioro y que debemos com- res condiciones naturales geo-
prometernos a preservar, por lógicas y sobre todo ambien-
lo que no puede ser utilizado tales (temperatura y humedad)
indiscriminadamente para usos apenas sufren modificaciones.
culturales y turísticos. El hecho La alteración de las condicio-
casi milagroso de que poda- nes naturales de estas cavida-
mos disfrutar de estas creacio- des a través de la instalación
nes, miles de años después de de sistemas de iluminación
que hayan sido inmortalizadas desacertados y perniciosos o
23
en los espacios cavernarios se el establecimiento de un régi-
debe a que las cuevas se com- men de visitas excesivo ponen
portan como ecosistemas muy en serio peligro estas manifes-
 e x p re s i o n e s
rupestres es-
tán abiertos al
público. Esto
se debe a di-
versos factores.
Algunas de es-
Arte rupestre en el oriente de Asturias

tas estaciones
únicamente
poseen mo-
destos conjun-
tos, de poco
interés para el
Aula didáctica del taciones. Lacaux en Francia, y no especialista. En otros casos
Centro de Interpretación
del Arte Paleolítico del Altamira o la Cueva de la Peña será la dificultad para el acceso
Macizo de Ardines.
(Candamo) en España, son y contemplación de las mani-
claros ejemplos de alteración festaciones parietales, sin po-
y deterioro e ilustran esta triste ner en peligro su conservación,
24
realidad. lo que recomiende que no sea
No todos los sitios ar- habilitado para la visita. Los
queológicos que cuentan con criterios a la hora de abrir un
enclave rupestre a la visita son inscribir en la lista de
muy exigentes y las condiciones Patrimonio Mundial
muy restrictivas, esto hace que 14 cuevas con arte ru-
se establezcan normas como el pestre Paleolítico de la
cupo máximo de personas por región cantábrica. De
día y por grupo o itinerarios de las 14 cuevas 5 se en-
recorrido obligatorios, sin duda cuentran en Asturias,

Arte rupestre en el oriente de Asturias

incómodos para los visitantes y salvo La Peña (Candamo) en Logotopo oficial de la
UNESCO para distinguir
pero necesarias para la preserva- la zona oriental: El Pindal, Tito aquellos elementos
declarados Patrimonio
ción de su contenido artístico. Bustillo, Llonín y La Covacie- Mundial.
lla. Si bien la declaración al-
ARTE RUPESTRE PALEOLÍTICO
canza sólo a 5 de las 51 cuevas
DE LA CORNISA CANTÁBRICA:
con este tipo de manifestacio-
PATRIMONIO
MUNDIAL nes que hay en la región, supo-
ne un reconocimiento genera-
El valor excepcional de lizado para todo el arte rupestre
este legado ha sido reconocido paleolítico y debe servir como
en la 32ª Conferencia Interna- acicate y estímulo para poten-
25
cional de la UNESCO celebra- ciar políticas conservacionistas
da en Québec (Canadá) el 14 y una gestión racional de tan
de julio de 2008, que aprobó valioso patrimonio.
26
Arte rupestre en el oriente de Asturias
 CATÁLOGO
CUERVAS DE ARTE RUPESTRE
EN EL ORIENTE DE ASTURIAS

Arte rupestre en el oriente de Asturias

Este catálogo de estaciones con arte rupestre prehistórico de la
comarca Oriente de Asturias tiene en lugar preferente las cuatro
cuevas destinguidas en julio de 2008 por la UNESCO como 27
Patrimonio Mundial: El Pindal, Tito Bustillo, Llonín y La
Covaciella.
28
Arte rupestre en el oriente de Asturias
 CUEVA DE EL PINDAL

Arte rupestre en el oriente de Asturias

Ubicada en el lado angosto que termina en fondo
oriental del cabo de San Eme- de saco.
terio (Ribadedeva), en un El descubrimiento cien-
entorno que se integra en el tífico del arte se produce en abril
Paisaje Protegido de la Costa de 1908 gracias a la prospección
Oriental, la cueva es una lar- sistemática de cuevas hecha por
ga galería que se desarrolla de H. Alcalde del Río que junto a L.
Oeste a Este y en cuyo interior Sierra y el abate H. Breuil, publi-
pueden distinguirse claramen- can una gran obra en 1911 bajo
Cueva de El Pindal. La 29
te dos sectores: uno amplio, el título de «Les Cavernes de la boca de la entrad a la
cueva de El Pindal se
en donde se encuentra el re- Région Cantabrique». En los años abre al Este y siempre
ha sido visible desde el
pertorio artístico, y otro muy cincuenta se revisa el repertorio exterior.
 Francisco
Jordá Cerdá.

obtuviesen datos significativos

relacionados con el período del
Arte rupestre en el oriente de Asturias

arte hallado en el interior de la

cueva. En los años sesenta, finales
del siglo XX y principios del ac-
tual siglo, aparecen trabajos que
revisan el repertorio y retoman la
cuestión cronológica. También
se producen dos nuevos hallaz-
gos: una figura parcial de cérvido
en 1989 a cargo de Pablo Arias
Paisaje visto desde el artístico y se hace el primer y Cabal y Carlos Pérez Suárez, y
acantilado en el que se si-
túa la cueva de El Pindal. único sondeo arqueológico en la una representación de un bisonte
30
zona del vestíbulo, todo a cargo adaptada a un resalte natural de
de Francisco Jordá Cerdá y Ma- la roca en el 2006 documentada
gín Berenguer Alonso, sin que se por María González-Pumariega
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
31
Solís. La topografía del arte se va, dos en la pared Sur (cabeza de Cueva de El Pindal.
Panel Principal.
reparte fundamentalmente en caballo en el techo y sector ele-
cinco zonas del interior de la cue- vado con varias representaciones)
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Cueva de El Pindal. Cier- y tres en la pared Norte (Panel nicas por separado o juntas en
va pasante a la derecha
del Panel Principal. Principal, Panel del Pez y Panel una misma figura. Junto con este
del Mamut). En el Panel Princi- bestiario aparecen diversos tipos
pal y en sus inmediaciones se han de signos: claviformes, puntifor-
representado bisontes, caballos y mes, signos lineales, triangulares
una cierva de trazo lineal ancho y laciforme. Destacan en el Gran
32
en rojo. La pintura y el grabado Panel la composición en friso y
se han utilizado para representar la ordenación del repertorio ar-
caballos y bisontes, ambas téc- tístico contabilizándose escasas
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
superposiciones. Son igualmen- grabado a los que se suman una Cueva de El Pindal. De-
talle del sector central
te reseñables, en este panel, las serie de puntuaciones rojas y ne- del Panel Principal.

partes rocosas a modo de festo- gras. 35 metros separan el ma-

nes pintadas con diversos trazos mut de trazo lineal rojo de estas
verticales. Unos metros más allá últimas representaciones, cerca
33
del Panel Principal aparece un de éste se aprecian una serie de
pez grabado y, debajo de éste, un trazos verticales paralelos en rojo.
gran bisonte acéfalo igualmente En la pared Sur, casi en frente del
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cas utilizadas, combinadas en el

caso de la cabeza de caballo. Por
Arte rupestre en el oriente de Asturias

último, en esta misma pared Sur,

a unos 150 metros de la entrada,
se localiza una cabeza de caballo
en rojo.
En cuanto a la crono-
logía, algunos investigadores son
partidarios de una cronología
corta, según éstos todo podría
haberse hecho en el Magdale-
Cabeza de caballo de mamut se encuentra un grupo niense medio (hacia 14.000-
la cueva de El Pindal
situada en el techo de la de figuras que representan dos 13000 AP), mientras otros atri-
34 pared sur a unos ciento
cincuenta metros de la cérvidos y un caballo a los que se buyen al repertorio de El Pindal
entrada.
suman dos signos. El grabado y una cronología larga. Ésta es la
la pintura en negro son las técni- opción por la que se decanta
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
Cueva de El Pindal. Panel
de El Mamut. Mamut pa-
sante a la izquierda, una
de las cpocas represen-
taciones de este animal
documentada en la región
cantábrica.

actualmente la mayoría de los turales del Paleolítico Superior,

investigadores e implica que el desde el Auriñaciense –hacia
repertorio artístico se haría a lo 36.000 AP– hasta el Magda-
largo de varias etapas durante el leniense –16.000-10.00 AP–,
35
Paleolítico Superior (unos estu- otros encuadran la mayor parte
diosos son partidarios de incluir del arte en los estilos III y IV de
los cuatro grandes períodos cul- Leroi-Gourhan).
36
Arte rupestre en el oriente de Asturias
 TITO BUSTILLO
Y EL MACIZO DE ARDINES
(LA CUEVONA Y LA LLOSETA)

Arte rupestre en el oriente de Asturias

El macizo de Ardines TITO BUSTILLO
es un resalte calizo ubicado La cueva de Tito Bus-
en Ardines (Ribadesella), en tillo se corresponde con una
la margen izquierda de la Ría de las diversas galerías excava-
del Sella y con una orienta- das por el río San Miguel en
ción Sudoeste-Nordeste. El el macizo de Ardines y se de-
río San Miguel es el respon- sarrolla a lo largo de 750 me-
sable de que su interior al- tros con una orientación Este-
bergue cuatro cavidades: Tito Oeste. Este sencillo esquema
37
Bustillo, La Lloseta (Cueva se complica con varias galerías
del Ríu), La Cuevona y El colaterales y divertículos. La Cueva de Tito Bustillo.
Detalle del Camarín de las
Tenis. entrada primitiva de Ardines, Vulvas, Conjunto III.
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Entrada a las cuevas de que había sido utilizada en el decidieron, en abril de 1968,
Tito Bustillo y Ardines
situada bajo el Macizo de Paleolítico Superior, quedó descender por una sima del Ma-
Ardines y junto a la márgen
izquierda de la Ría de totalmente cegada tras un de- cizo de Ardines conocida como
Ribadesella.
rrumbe que, según se plantea Pozu’l Ramu.
en estudios recientes pudo La cueva ha sido exca-
ocurrir en una fecha cercana al vada desde los años setenta por
5.000 AP. Miguel Angel García Guinea
La cavidad se dio y sobre todo por José Alfonso
38
a conocer por casualidad ya Moure Romanillo. A partir de
que varios miembros del gru- 1972, Moure y Rodrigo de Bal-
po espeleológico Torreblanca bín Behrmann se harán cargo
 Cueva de Tito Bustillo.

Arte rupestre en el oriente de Asturias

Entrada primitiva.

también del estudio del arte. La sido muy fructíferos pues se han
bibliografía sobre Tito Bustillo recuperado restos de fauna, útiles
es abundante y se han publicado líticos y óseos, objetos de adorno
trabajos de Manuel Mallo, Jordá, y de arte mobiliar. De todo este
Antonio Beltrán, García Guinea, extenso repertorio destacan los
Berenguer, etcétera, pero desde contornos recortados y una ca-
finales de los años noventa has- beza de cabra esculpida en bulto
ta tiempos actuales R. de Balbín redondo. La importancia de los
es el principal investigador de la objetos de arte mueble radica
cueva. Se ha excavado en dos sec- tanto en su posición estratigráfica
39
tores: al pie del panel principal y como en que sus representacio-
en la boca primitiva de Ardines. nes figurativas guardan estrechas
Los resultados obtenidos han relaciones con algunas repre-
 sentaciones denominado Sector Occiden-
parietales, tal destaca el Conjunto IX en
lo que resul- el que se encuentra un caballo
ta útil para violeta que recuerda a los re-
establecer presentados en el Conjunto X
paralelos cro- o Panel Principal, en el que se
noestilísticos. han distinguido nueve fases dis-
Arte rupestre en el oriente de Asturias

El repertorio tintas de actividad artística con

artístico se evolución técnica e iconográ-
extiende por fica. J.A.Moure y R. de Balbín
Cueva de Tito Bustillo. toda la cueva y hoy en día se en- han contabilizado 110 figuras,
Detalle de la cortina cal-
cárea donde se localiza tiende que el espacio cavernario 37 signos y 73 animales, entre
uno de los antropomor-
fos de la cavidad. es un continuum y no dos secto- éstos últimos podemos ver ca-
res diferenciados no relaciona- ballos, ciervos, ciervas, renos,
dos entre sí, postura defendida cabras, uros y bisontes. Tal va-
por J.A.Moure y R. de Balbín. riedad también se aprecia en las
Sin embargo, dada la comple- técnicas utilizadas: pintura de
jidad de la topografía del arte, contorno y de relleno utilizando
40
aún se mantiene esta división y uno o varios colores, grabado de
los once conjuntos establecidos trazo simple, de trazo múltiple,
por los dos investigadores. Del estriado y raspado. Tanto la pin-
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
tura como el grabado aparecen sirven para expresar volúmenes, Cueva de Tito Bustillo.
Renos afrontados en el
solos o combinados en una mis- diferenciar miembros o mos- Panel Principal, Conjunto
X.
ma representación. La maestría trar manchas del pelaje, y en la
de los artistas paleolíticos se integración del soporte rocoso
hace patente en el manejo de en la expresión artística, como
varios recursos artísticos como también se aprecia en el Con-
41
por ejemplo la supresión total o junto VIII o Galería de los Ca-
parcial de pintura mediante la- ballos, con representaciones de
vados, raspados y grabados que caballos, uro, cérvido y un pro-
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Cueva de Tito Bustillo. bable oso mediante el grabado del I al VII. Destaca, entre todos
Vulvas. Detalle del
Conjunto III del Camarín de trazo fino. Por otra parte, las ellos, el conjunto III o Camarín
de Las Vulvas.
superposiciones documentadas de las Vulvas que contiene un
en el Panel Principal nos hablan singular conjunto de representa-
del uso milenario de algunas ciones en rojo del órgano sexual
paredes a lo largo del Paleolítico femenino. Además de estos con-
42
Superior. juntos la denominada Galería
El Sector Oriental re- de los Antropomorfos, localiza-
úne los conjuntos numerados da en un lugar de difícil acceso,
 LA CUEVONA Cueva de Tito Bustillo.
Izquierda, gran mancha
Está situada de ocre rojo que tapa

Arte rupestre en el oriente de Asturias

las cuatro fases iniciales
en la ladera oriental del Panel Principal,
Conjunto X. Derecha,
guarda en una cortina calcárea del macizo. Aunque tradicio- gran caballo pasante
a la derecha del Panel
dos representaciones humanas, nalmente se ha venido mante- Principal, Conjunto X.
dispuestos a cada lado de la for- niendo que existió comunica-
mación a modo de anverso y re- ción entre La Cuevona y Tito
verso. Bustillo estudios recientes
Aunque la investigación aseguran que esto en ningún
en Tito Bustillo aún está incon- momento fue factible.
clusa, respecto a la cronología del La investigación se
arte hay opiniones generalizadas inicia a finales del siglo XIX
en torno a una cronología larga. con J. del Castillo y después
43
El intervalo de tiempo sugerido se suceden los sondeos de E.
estaría comprendido entre el Hernández - Pacheco, Vega
20.000 AP y el 12.700 AP. del Sella, F. Jordá y otros in-
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Cueva de Tito Bustillo. vestigadores constatándose al LA LLOSETA (CUEVA DEL RÍU)

Reno y caballo afronta-
dos del Panel Principal. menos un nivel Magdalenien- Se halla en una lade-
se inferior y quizás un nivel ra cerca del río San Miguel,
Musteriense.El arte se reduce en la localidad de Ardines
a grabados profundos en un (Ribadesella). Su morfología
44
bloque, datados al menos en describe una sala amplia con
el Paleolítico Superior por es- galerías laterales que comu-
tratigrafía. nica al fondo con la cueva de
Tito Bustillo por medio de
una chimenea.

Arte rupestre en el oriente de Asturias

Se descubre y excava a
principios del siglo XX y poste-
riormente en los años cincuenta
y setenta documentándose ves-
tigios magdalenienses . El arte
es estudiado en los años sesenta,
Cueva de Tito Bustillo.
setenta y también en el 2005. Caballo negro, cabeza de
caballo en negro y pareja de
Dicho contenido artístico hay renos del Panel Principal,
Conjunto X.
que relacionarlo con el de Tito
Bustillo y destacan represen-
taciones figurativas de cabra y
45
caballo, signos lineales, rectan- peleotemas pintados y manchas
gulares, el dominio de las pun- de color circundando algunos
tuaciones y la aparición de es- relieves naturales.
46
Arte rupestre en el oriente de Asturias
 CUEVA DE LLONÍN

Arte rupestre en el oriente de Asturias

Cercana a la localidad de esa fecha fue utilizada por
de Llonín (Peñamellera Baja), se vecinos de la zona para madu-
trata de una gran oquedad em- rar quesos, motivo por el que
plazada en la margen izquierda también es denominada como
del río Cares en la vertiente Sur Cueva del Queso; tuvo que es-
de la Sierra del Cuera. En esta perar hasta 1971 para ser dada a
cavidad, orientada hacia el Este, conocer a la ciencia. Su conteni-
se distinguen tres espacios situa- do artístico fue estudiado, entre
dos a distintos niveles: el vestí- otros, por M. Berenguer Alonso
47
bulo, la galería y la gran sala. en los años 70 y sobre todo por
Visitada por los lugareños al el equipo formado por Francis- Cueva de Llonín.
Serpentiforme del Panel
menos desde 1957, pues des- co Javier Fortea Pérez, Marco de Principal.
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Cueva de de Llonín. la Rasilla Vives y Vicente Rodrí- períodos: Gravetiense final,

Grabado de macho
cabrío con trazo múltiple guez Otero entre 1997 y 2003. Solutrense superior, Magdale-
perfilante situado en el
Panel Principal. El yacimiento arqueo- niense arcaico, Magdaleniense
lógico excavado por los últimos medio, Magdaleniense superior
investigadores citados entre y Aziliense. Llonín alberga un
1987 y 1997 arrojó materiales denso repertorio de imágenes
que constatan una ocupación tanto de pintura como de gra-
de la cueva que abarca desde el bado, superando con creces la
48
Paleolítico Medio hasta la Edad centena, lo que la convierte en
del Bronce, incluyendo del Pa- una de las estaciones asturianas
leolítico Superior los siguientes con mayor numero de repre-
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
sentaciones artísticas que se nos en negro), Panel de la Sala (diez Cueva de Llonín.
Vista general del Panel
ofrecen distribuidas en varios figuras pintadas y grabadas), Pa- Principal.

lugares de la galería y especial- nel del Cono Posterior, Paneles

mente en la gran sala. Los inves- Intermedios, Panel Principal
49
tigadores han organizado el re- (contiene la mayor parte de
pertorio en 6 paneles: Panel de las representaciones parietales
la Entrada (dos ciervas pintadas muchas de ellas superpuestas)
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Cueva de Llonín. Levan-

tamiento del sector cen-
y Panel de la Galería (figuras diferenciadas 5 fases.
tral del Panel Principal abstractas en color rojo). El arte La Fase I, la más anti-
según Magín Berenguer.
de Llonín abarca una amplia gua, que abarca el Gravetiense
50 cronología que va desde el Gra- e inicios del Solutrense, en la
vetiense final hasta el Magdale- que el color más empleado para
niense superior y en él han sido pintar las figuras es el rojo que
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
oscila entre el tono teja y el ber- destacando especialmente un Cueva de Llonín. Levan-
tamiento del sector de-
mellón. A esta fase pertenecen gran motivo meandriforme/ser- recho del Panel Principal
según Magín Berenguer.
diferentes signos (desde trazos pentiforme ubicado en el centro
lineales, manchas dispersas de del Panel Principal), figuras de 51
color, alineaciones horizontales animales (un bisonte, un toro,
de bastoncillos y puntuaciones, una cierva entre otros) y un an-
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Cueva de Llonín. tropomorfo femenino de perfil en la que encontramos sólo fi-

Levantamiento del
sector central del Panel (en el Panel Principal). guras animalísticas grabadas,
Principal según Javier
Fortea Pérez, Marco de La Fase II, adscribi- sobre todo ciervas, con una téc-
la Rasilla Vives y Vicente
Rodríguez Otero. ble al Solutrense, de la que lo nica muy peculiar en la que se
más reseñable son varios signos combina el trazo múltiple en la
rectangulares con divisiones in- definición del perfil y el estriado
ternas realizadas con carbón y en el interior.
diversos zoomorfos también en La Fase IV, se corres-
52
negro. pondería con el Magdaleniense
La Fase III, pertene- medio, y estaría caracterizada
ciente al Magdaleniense inicial, por su heterogeneidad tanto
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
en las técnicas empleadas (gra- o simples ha-
bado y asociación de grabado biendo tam-
con pintura en color negro) bién animales
como en las figuras representa- en negro y
das (ciervos, caballos, bisontes, otras figuras
y renos). en las que se
La Fase V, a la que se combina grabado y pintura.
asignan la mayoría de las figuras Entre las pinturas representa-
del panel de la sala, adscribible das: ciervos, caballos y bison-
al Magdaleniense superior, en la tes principalmente, destaca la
Cueva de Llonín. Cabra
que destaca la tendencia natu- abundancia de cabras y un oso grabada con trazo
múltiple perfilante y an-
ralista de sus representaciones y pintado en negro, el único de tropomorfo femenino de 53
perfíl, ambos en el Panel
que mayoritariamente han sido los identificados con seguridad Principal.
Escápula y rodete halla-
grabadas con trazos múltiples en Asturias. dos en la misma cueva.
54
Arte rupestre en el oriente de Asturias
 CUEVA DE LA COVACIELLA

Arte rupestre en el oriente de Asturias

Se encuentra en las in- del Pleistoceno, fue descubierta
mediaciones de Puertas (Cabra- en 1994 por varios vecinos de
les) junto a la carretera AS-114, la zona gracias a una oquedad
próxima al puente del Golon- abierta fruto de una voladura
drón. Consiste en una galería realizada durante las obras de
de 40 metros desde la entrada mejora de la carretera citada.
actual, distinta a la original, que Desde entonces está siendo
desemboca en una amplia sala estudiada por la Consejería de
Cueva de La Covacie-
donde aparece alojado el arte Cultura del Principado de As- lla. Detalle del Panel
Principal. Bisonte 55
rupestre de esta cueva. turias. hembra en el que se
aprecia el grabado de
Cavidad incomunica- Podemos organizar su una amplia banda peri-
metral que recorta la
da con el exterior desde el final contenido artístico en tres es- silueta de la figura.
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Cueva de La Covaciella.
Derecha, vista general
del Panel Principal.
Arriba, bisonte del sec-
tor izquierdo del Panel
Principal. pacios diferenciados: el Panel de caballo bajo el vientre- y la
Abajo, ciervo grabado
en el sector izquierdo del Bisonte (en el que aparece composición principal. Ésta
del Panel Principal.
un bisonte macho en negro); el última formada por 4 bisontes,
Panel del Signo (con una man- varios signos y un animal difícil
cha roja); y el Panel Principal, de precisar entre macho cabrío
en el que se distingue, por un y reno, acompañado todo de
56
lado, un ciervo grabado, un trazos meandriformes. Entre
bisonte macho grabado y pinta- los principales rasgos que pode-
do -al que se asocia una cabeza mos señalar de esta cavidad se
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
encuentran: el excelente estado una escena de celo en el Panel Cueva de La Covaciella.
Detalle del Panel Princi-
de conservación de las represen- Principal. En cuanto a la crono- pal. Bisonte macho.

taciones, la variedad de técnicas logía de su arte, según datación

empleadas (grabado digital so- directa de AMS se situaría en
57
bre la capa de arcilla de descal- torno a los 14.000 AP, encajan-
cificación, asociación de pintura do a grandes rasgos en el estilo
y grabado) y la identificación de IV de Leroi -Gourhan.
 CUEVA DE LA LOJA

Próxima a El Mazo (Pe- y Louis Mengaud, publicándose

ñamellera Baja), se trata de una poco después en «Les Cavernes
alargada galería de 100 metros de la Région Cantabrique» de
de longitud y entrada orientada 1911, lo que la hizo rápidamen-
Arte rupestre en el oriente de Asturias

hacia el Oeste que se encuentra te acreedora del reconocimiento

ubicada en una pequeña forma- internacional.
ción calcárea cercana a la mar- Lo más interesante de
gen derecha del río Cares-Deva. esta cavidad no es el yacimiento
Es una de las estacio- (en 1929 el conde de la Vega del
nes clásicas en el arte rupestre Sella realizó excavaciones cerca
paleolítico asturiano y cantábri- de la entrada con escasos resul-
co, pues fue una de las primeras tados) sino el arte rupestre paleo-
descubiertas en lítico que contiene. Destaca un
nuestra región, signo de color rojo, compuesto
en el verano por tres bandas transversales,
58
de 1908, por localizado a pocos metros del
H. Alcalde del vestíbulo y el Panel Principal de
Río, H. Breuil grabados, ubicado a unos 50 me-
tros de la entrada y 4 metros por
encima del actual suelo en un
emplazamiento de difícil acceso.
Este conjunto de aproximada-
mente 1,70 metros de anchura
está formado por 6 animales que
miran a la izquierda del especta-
dor, al fondo de la cueva, de los que es una de las pocas escenas Cueva de La Loja.

Arte rupestre en el oriente de Asturias

Panel Principal
que 5 son bóvidos y la otra figu- de este arte), la utilización del re-
ra de identificación más dudosa, curso de la superposición (en las
aunque viene interpretándose 4 figuras centrales) y el detallis-
mayoritariamente como un ca- mo (que puede observarse espe-
ballo. El principal interés de esta cialmente en las cornamentas y
composición reside en su técni- las pezuñas de las figuras).
ca, pues las figuras están trazadas Las manifestaciones de
sobre una capa oscura de manga- La Loja son de las más tardías
neso, producto de la concreción del arte rupestre paleolítico, fe-
natural de la roca según recientes chadas a partir de los rasgos de
estudios, no sobre la caliza basal. estilo los investigadores las ads-
59
Otros aspectos a tener en cuen- criben casi unánimemente al
ta de este panel son: el carácter último momento del Paleolítico
narrativo (algunos autores dicen Superior, El Magdaleniense.
 CUEVA DE EL BUXU

morfología se debe a la
actividad del arroyo de
Entrepeñes. En ella se
distingue un abrigo, un
vestíbulo y una red de
Arte rupestre en el oriente de Asturias

galerías.
Descubierta en 1916
por Cesareo Cardín,
prospector del conde
de la Vega del Sella, el
repertorio artístico es
objeto de estudio por el
propio Vega del Sella y
Obermaier y se refleja-
Cueva de El Buxu. Emplazada en la ladera rá en una publicación de
Entrada a la antecueva.
meridional del Monte de Onao, 1918. A partir de los años se-
60 Cueva de El Buxu.
Levantamiento e inter- en la margen derecha del río tenta Emilio Olávarri primero
pretación de caballos de
la Galería B según Ober- Güeña, en el término de Cardes y Mario Menéndez después ha-
maier y Vega del Sella.
(Cangas de Onís), su compleja rán lo propio con el yacimiento
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
arqueológico. El arte será nue- De entre los segundos Cueva de El Buxu. Vista
del interior de la cavidad.
vamente revisado y estudiado destacan unas representaciones
por M. Menéndez. Uno de los rectangulares grabadas que fue- Cueva de El Buxu.
Levantamiento interpre-
hallazgos más singulares ha sido ron denominadas «tectiformes» tativo según Obermaier y
una pieza de arte mueble que por Obermaier y Vega del Sella. Vega del Sella de ciervos
de la Galería D
consiste en un ave tallada en el La originalidad de estos signos
colmillo de un oso. El reperto- fue reconocida por Breuil, quien
rio artístico está formado por los fechó en un Magdalenien-
animales y signos, de entre los se antiguo. Aparte del grabado
61
primeros se han identificado simple también se han docu-
con seguridad caballos, bisontes, mentado otras técnicas: grabado
cabras y diferentes cérvidos. de contorno múltiple al que se le
 Cueva de El Buxu.
Ave tallada en canino de oso
de las cavernas.

pintadas incluyen más detalles

anatómicos y ofrecen mayor cali-
dad de representación. También
es significativo el signo con for-
ma de «E» pintado en rojo que
aparece igualmente en el Panel
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Cueva de El Buxu. Cierva añade raspado volumétrico inte- Principal de Tito Bustillo.
pintada en negro de la
Galería A. rior y pintura negra o pintura de La técnica, el estilo y
contorno en negro. Las represen- las superposiciones han servido
taciones aparecen distribuidas en para establecer la cronología:
cinco zonas de las que destacan Obermaier y Vega del Sella han
los ciervos en negro del sector establecido tres etapas que en-
A, los signos grabados acom- cuadran en un Magdaleniense
pañados de cabras y caballos en inferior y medio. Menéndez, por
los sectores B y C y los caballos otro lado, es partidario de situar
grabados, ciervos pintados y gra- el repertorio artístico entre los
Cueva de El Buxu. bados, bisontes, cabras y signos estilos III (Solutrense superior
62 Levantamiento interpreta-
tivo según H. Obermaier y del sector D. En líneas generales - Magdaleniense inferior) y IV
Vega del Sella de tectifor-
me del sector C. los animales tienden al pequeño antiguo (Magdaleniense medio)
formato y las figuras grabadas y de Leroi - Gourhan.
 CUEVA DE LES PEDROSES

Situada en la
cabecera del valle que
forma el río San Miguel
(Ribadesella), la cueva
forma una amplia gale-

Arte rupestre en el oriente de Asturias

ría angular. De las inves-
tigaciones de F. Jordá y
J. Álvarez sólo se ha do-
cumentado un conchero
asturiense.
Según el prime-
ro, las representaciones
artísticas aparecidas, en
un único panel, se co-
rresponden con tres fa-
ses de ejecución, teoría defen- agrupación de tres herbívoros Cueva de Les Pedro-
ses. Detalle de hervívo-
dida al constatar la existencia acéfalos hechos con grabado ro acéfalo. 63
de varias superposiciones en el de trazo múltiple y rellenados
panel. Del repertorio destaca la con tinta plana roja.
 CUEVA DE MAZACULOS

el conde de la Vega del Sella, y

Manuel Ramón González Mo-
rales, analizan los restos mate-
riales encontrados durante las
excavaciones, constatándose la
ocupación de la cueva en perío-
Arte rupestre en el oriente de Asturias

dos postpaleolíticos (Asturiense

y Neolítico), que no coinciden
Cueva de Mazaculos II. Se encuentra muy cerca con la cronología del arte rupes-
Trazos en rojo rodeando
una oquedad. de la playa de La Franca (Riba- tre. Dicho arte aparece en am-
dedeva), y en la margen derecha bas cavernas y tal y como ocurre
del río Cabra. Su descubrimien- en otras cuevas asturianas, no se
to se debe a H. Alcalde del Río. han documentado represen-
Hoy en día se distinguen dos taciones figurativas. Destacan
espacios cavernarios que forman tanto una serie de trazos rojos
parte del mismo sistema cársti- que rodean una oquedad natu-
co: Mazaculos I y Mazaculos II. ral de la pared como un saliente
64
Tras darse a conocer su parietal de morfología cóncava
arte en la obra «Les Cavernes de contorneado igualmente por
la Région Cantabrique» de 1911, trazos rojos.
 CUEVA DE SUBORES
Cercana a Bores (Pe- ta por concreciones calcáreas
ñamellera Baja), presenta una posteriores. Se trata de un
gran boca y sala interior de tipo de representaciones que
considerables proporciones podemos observar en otras es-
que es donde se encuentran taciones superpaleolíticas del
Cueva de Subores.
las manifestaciones artísticas. oriente de la región. Marcas digitales

Su repertorio artís-

Arte rupestre en el oriente de Asturias

tico, situado frente a la boca
de la cueva, fue hallado du-
rante la redacción del Inven-
tario Arqueológico de las Pe-
ñamelleras realizado por V.
Rodríguez Otero en 1990.
Éste se reduce únicamente a
varios grabados lineales para-
lelos -verticales, horizontales
y oblicuos-, que consisten en
simples trazos realizados posi-
65
blemente con los dedos, sobre
la superficie de alteración de
la caliza que ha sido recubier-
 CUEVA DE COÍMBRE

Situada en las inme- rable potencia estratigráfica. El

diaciones de Besnes (Peñamelle- arte parietal de Coimbre se re-
ra Alta), se trata de una cavidad duce a grabado pues no hay res-
de grandes dimensiones empla- tos pictóricos en esta cavidad y
zada en la vertiente meridional ha sido agrupado por sus inves-
del Monte de Coímbre o de tigadores en 5 conjuntos. Dos
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Pendendo. de ellos, A y B, alojados en la en-

Hallada en 1971 por trada y sus proximidades, donde
varios vecinos de Alles, fue dada aún incide la luz solar; mientras
a conocer al mundo científico en la zona de oscuridad se sitúan
poco después, en 1972 y 1974, las tres restantes C, D y E. El
por Gregorio Gil Álvarez (mé- conjunto A muestra incisiones
dico de la localidad) y José Al- verticales de grabado profundo
fonso Moure Romanillo. acompañadas de figuras trian-
El yacimiento arqueo- gulares y trazos paralelos que
lógico, fruto de la ocupación evocan representaciones feme-
paleolítica, fue parcialmente ninas. El conjunto B, en el inte-
66
destruido para extraer abono rior de la gran sala, ofrece graba-
agrícola, pero lo que nos queda do con una incisión profunda,
de él nos atestigua una conside- sobre los bloques desprendidos
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
de la caverna y aprovechando bóvidos) o partes de ellas, sobre Cueva de Coímbre.
Bisonte grabado con
la curvatura natural de la roca todo cabezas y algún signo. La trazo profundo de la
Gran Sala.
para dar efectos de relieve, la técnica utilizada va desde el tra-
figura de un gran bisonte y los zo fino al múltiple. En cuanto a
restos de más figuras, entre las la cronología de las representa-
que se diferencia la parte delan- ciones los especialistas las sitúan
tera de un caballo. Mientras, los en el Magdaleniense superior
67
otros tres conjuntos (C, D y E) pudiendo ser algunas incluso
cuentan con varias figuras ani- anteriores, del Magdaleniense
males (cabras, ciervos, caballos, inferior.
 CUEVA DE TRAÚNO
Localizada cerca de Cá- la derecha del «contrafuerte cen-
raves (Peñamellera Alta), se trata tral» en el que confluyen las dos
de una cavidad que presenta dos bocas (formado por largas líneas
bocas que dan a una única sala longitudinales grabadas de sur-
en la que se hallan las representa- co profundo cortadas por otras
ciones parietales. transversales menores y otros
Fue dada a conocer al trazos más cortos y grabados más
Arte rupestre en el oriente de Asturias

mundo científico conjuntamen- finos); y el grupo B, a la izquier-

te con Coímbre por los investi- da del contrafuerte central (inte-
gadores citados, conociendo su grado por finos grabados vertica-
Cueva de Traúno. yacimiento arqueológico el mis- les, horizontales y oblicuos que
Detalle de los grabados
del conjunto A. mo destino que aquella. forman una retícula enmarañada
M.R. Gon- y densa). La adscripción crono-
zález Mo- lógica de este tipo de grabados
rales dis- plantea frecuentemente proble-
tingue los mas difíciles de solventar, pero
siguientes los datos estratigráficos de las
conjuntos cuevas del Nalón nos ofrecen fe-
68
en su arte chas que sitúan a estas manifesta-
parietal: el ciones en los primeros momen-
grupo A, a tos del Paleolítico Superior.
 CUEVA DE LOS CANES
Emplazada en los alre-
dedores de Arangas, forma parte
del mismo sistema kárstico en el
que están situadas las cuevas de
Arangas y el Tíu Llines (Cabra-
les) y consiste en una pequeña
cavidad de unos 50 metros de

Arte rupestre en el oriente de Asturias

desarrollo longitudinal en la
que el vestíbulo da paso a una
angosta galería.
Las excavaciones ar-
queológicas realizadas en estas Gutiérrez y se reduce a trazos Cueva de Los Canes.
Boca de entrada.
grutas arrojan unos materiales paralelos, rectos u ondulantes,
que nos informan de su ocupa- grabados con los dedos sobre la
ción desde el Paleolítico Supe- capa de arcilla de descalcifica-
rior (finales del Solutrense-ini- ción que cubre la roca. Este tipo
cios del Magdaleniense) hasta la de representaciones vienen ads-
Edad del Bronce. El contenido cribiéndose habitualmente a co-
69
artístico de esta cueva alojado mienzos del Paleolítico Superior
al final de la galería fue descu- si bien esto no coincide con los
bierto en 1972 por G. Gil y M. datos arqueológicos obtenidos.
 CUEVA DE EL BOSQUE

Esta cueva, próxima fuera estudiada por F. J. Fortea

a Inguanzo (Cabrales), presen- Pérez en 1995.
ta una entrada de grandes di- El arte de El Bosque
mensiones que está orientada ha sido organizado en tres
Arte rupestre en el oriente de Asturias

hacia el Sur, alojándose su arte unidades: el Panel de los Sig-

a unos 155 metros de la boca. nos (en el que aparecen dife-
Cuenta con una bio- rentes figuras abstractas: un
grafía muy peculiar pues si signo con forma de tridente,
bien su conte- dos triángulos grabados, múl-
nido artístico tiples trazos, un motivo con
era conocido forma de S, y sólo una figura
por los veci- animalística -una cabra-), el
nos de la zona, Panel del Uro (que presenta
nadie le había un toro de grandes dimensio-
concedido va- nes de pintura negra recubier-
70 Cueva de El Bosque. lor alguno y tuvo que esperar to por una capa de calcita) y
Boca de entrada.
Arriba, cabra del Panel para formar parte de las esta- el Panel de las Cabras. Este
Principal.
ciones con arte rupestre a que último es el principal y cuenta
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
con numerosas representacio- resaltar su marcado naturalis- Cueva de El Bosque.
Cabras del Panel Prin-
nes de cabras, en total 24, la mo y la estudiada adaptación cipal.

mayoría de cuerpo entero, con de la figura al marco natural

un tamaño que oscila entre 15 de la cueva, lo que le dota de
y 30 cm. y realizadas en color una gran teatralidad. En lo
negro. Igualmente presenta que se refiere a la cronología,
diversos trazos digitales ondu- los convencionalismos técni-
71
lantes y otras pequeñas figuras cos y estéticos de estas cabras
abstractas. Entre las caracterís- las hacen adscribibles al estilo
ticas de estas cabras podemos IV de Leroi-Gourhan.
 CUEVA DE LA CUEVA DE
HERRERÍA EL QUINTANAL
Situada en las inmedia- Cercana a Balmori
ciones de La Pereda (Llanes), en (Llanes), es una cueva de peque-
un pequeño cueto calizo en la ñas dimensiones y orientada ha-
rasa litoral anterior a la Sierra del cia el Sur inmediata a la Autovía
Cuera, su entrada cuenta con del Cantábrico A-8.
dos grandes bocas que conflu- Forma parte del primer
yen en una sala interior. grupo de estaciones con arte pa-
Arte rupestre en el oriente de Asturias

El arte de esta cueva, leolítico localizadas en Asturias

conocido desde 1912 gracias a en 1908 por H. Alcalde del Río.
las prospecciones realizadas por Su arte se reduce a una figura ani-
H. Breuil y H. Obermaier, se malística grabada sobre la arcilla
Cueva de La Herrería. reduce a varias manchas rojas y de descalcificación que recubre
Conjunto de parrillas rojas
en las paredes. sobre todo más de veinte signos, la caliza, de difícil identificación
igualmente rojos, que tienen pues según unos investigado-
forma de parrilla (trazos parale- res se trata de un jabalí y según
los encerrados por un contorno otros de un bisonte; y otra figura
cuadrangular) y son el principal de imposible reconocimiento.
motivo de esta estación. Crono- Los investigadores adscriben la
72
lógicamente los investigadores figura identificada al Solutrense
sitúan estas representaciones en que se correspondería con el Es-
Cueva de El Quintanal.
Cuadrúpedo grabado. el Magdaleniense superior. tilo II de Leroi Gourhan.
 CUEVA DE EL COVARÓN
Emplazada en Parres se tradicionalmente a comienzos
(Llanes) en el borde septentrio- del Paleolítico Superior. El segun-
nal de una gran dolina en la que do grupo se encuentra en una
se abren dos bocas, es la situada galería del interior y se compone
al Oeste la que alberga el conte- de signos (un escaleriforme y una
nido artístico. parrilla), diversas manchas de co-
Conocida su riqueza lor, siempre en rojo, varias figuras Cueva de El Covarón.

Arte rupestre en el oriente de Asturias

Líneas grabadas a la
prehistórica desde 1950, tras per- animales de color negro, en mal entrada de la cueva.

catarse varios investigadores de la estado de conservación, y diversas

existencia del yacimiento arqueo- líneas de grabado. Se distinguen
lógico aún sin excavar, sus graba- cuatro cabras, un cérvido, un ca-
dos y pinturas tuvieron que espe- ballo, dos figuras zoomórficas sin
rar cerca de treinta años para ser determinar y cuatro cuadrúpedos.
identificados. El primer grupo de En cuanto a la cronología se dife-
manifestaciones consiste en varios rencian dos fases, los motivos en
trazos grabados en el exterior, en el rojo son de fines del Solutrense o
pasillo que comunica el abrigo con inicios del Magdaleniense, mien- El primer grupo de
manifestaciones fue
la primera sala de la cavidad, simi- tras, los motivos en negro, del descubierto en 1979 por
M.R. González Morales, 73
lares a los de otras cuevas (Samore- Magdaleniense medio o inicios del mientras que el segundo
se halló en 1983 por P.
li, Traúno, Cuetu La Mina). Este superior, corresponden al estilo IV Arias Cabal, C. Pérez
Suárez y C. Martínez
tipo de motivos vienen asignándo- antiguo de Leroi-Gourhan. González.
 CAVIDADES DEL MACIZO DE LA LLERA
EL TEBELLÍN, TRESCALABRES, LA RIERA Y EL CUETU LA MINA

La Llera es un macizo en esta estación los numerosos

horadado por el río Calabres y signos claviformes (con forma
situado entre las poblaciones de maza) que presenta, algu-
de Bricia, Balmori, Quintana y nos de ellos de gran tamaño y
Niembru que cuenta con nume- la ausencia de representaciones
rosas cuevas con evidencias ar- figurativas. Cronológicamente
Arte rupestre en el oriente de Asturias

queológicas prehistóricas y cua- se adscribe esta decoración a los

tro de ellas, muy próximas entre inicios del Magdaleniense Can-
sí, El Tebellín, Trescalabres, La tábrico, estilo IV antiguo de Le-
Riera y El Cuetu la Mina, con roi-Gourhan).
arte rupestre paleolítico. Trescalabres. Cavidad
El Tebellín. Su conte- excavada en 1921-1922 por
nido artístico, compuesto por el conde de la Vega del Sella y
diversos motivos abstractos en revisada posteriormente por
color rojo (puntos, manchas in- diversos autores, su arte ru-
formes, trazos lineales, signos) pestre tuvo que esperar hasta
fue descubierto por M. R. Gon- 1989 para ser reconocido por
74
zález Morales en 1973, siendo Ramón Miyares y José Otero.
organizados éstos en once con- Se compone de dos grupos: el
juntos. Destacan enormemente primero se reduce a una cabeza
de bóvido en color
rojo, el segundo es
un gran bóvido,
también en color
rojo, al que apa-
rece vinculado un
signo vulvar; sien-

Arte rupestre en el oriente de Asturias

do asignadas estas
figuras al Magda-
leniense inferior
Cantábrico.
La Riera. Descu-
bierta en 1917 por
Vega del Sella quien
la excava junto a H.
Cueva de La Riera. Pun-
Obermaier, cuenta con un am- descubierto en 1968 y se com- tuaciones rojas en torno
a una oquedad.
plio depósito arqueológico que pone de varios puntos de color
abarca desde el Solutrense hasta rojo concentrados en 5 grupos.
75
la cultura Mesolítica Asturiense. El Cuetu La Mina. Su
Su contenido artístico, situado a yacimiento, excavado en 1914-
unos 4 metros de la entrada, fue 1915 por el conde de la Vega del
 CAVIDADES DEL MACIZO DE CUEVA DE
LA LLERA
(continuación)
BALMORI
Sella, nos ofrece una información La primera noticia que
muy completa (abarca desde el hay de ella la tenemos en «Les Ca-
Gravetiense hasta prácticamente vernes de la Région Cantabrique»,
el Neolítico) y supone una refe- donde se menciona su yacimien-
rencia para el conocimiento de la to, excavado por el conde de la
sucesión de las culturas paleolíti- Vega del Sella en 1915-1916.
cas en el Cantábrico, además de Mientras, las modestas manifes-
Arte rupestre en el oriente de Asturias

un ejemplo de cómo debe llevar- taciones artísticas que contiene,

se a cabo una excavación arqueo- distribuidas en dos grupos de
lógica. El contenido artístico, motivos abstractos, tuvieron que
advertido ya por Vega del Sella, esperar a finales de los años 60
se limita a varios grabados consis- para que fueran descubiertas. El
tentes en trazos lineales de surco primero de ellos, se compone de
profundo y perfil en V y diversas tres series de puntuaciones, di-
líneas menores, alojado todo ello versas líneas y manchas de color
en la pared Este del abrigo. Se rojo y varios puntos en negro. El
trata de un tipo de representacio- segundo lo forma un laciforme,
nes similares a los de otras cuevas un contorno en forma de D y
76
del oriente a las que se les suele un signo circular, todos ellos en
atribuir una cronología de prin- rojo. Su cronología es muy difí-
cipios del Paleolítico Superior. cil de precisar.
 CUEVA DE SAMORELI
Abrigo enclavado en oblicuas) trazados en la entra-
las inmediaciones de El Allende da, tuvo que esperar a 1978
(Llanes), se trata de una cavidad para ser identificado. Constitu-
prospectada ya en tiempos del yen un tipo de representaciones
conde de la Vega del Sella pero similar a los de otras cuevas del
cuyo arte parietal, formado oriente a las que se les suele atri-
por varios grabados (dos series buir una cronología de princi-

Arte rupestre en el oriente de Asturias

verticales paralelas y dos líneas pios del Paleolítico Superior.

Cueva de Samoreli, vista

exterior. Abajo, líneas
incisas del abrigo de
Samoreli.

77
 CUEVA DE TEMPRANAS

bierta en 2001 gracias a una

oquedad abierta por una vola-
dura de las obras de construc-
ción del tramo Llanes-Llovio
de la Autovía del Cantábrico.
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Contiene varias improntas de

pisadas humanas y grabados li-
neales digitales sobre la pelícu-
Cueva Tempranas. Próxima a la localidad la de arcilla de descalcificación
Marcas digitales.
de Bricia (Llanes) fue descu- que cubre la pared.

CUEVA DE SAN ANTONIO

Ubicada en una finca particu-
lar del barrio de San Antonio,
(Ribadesella). Hasta la fecha
78 Cueva de San Antonio. sólo hay documentado un ca-
Caballo pintado en negro
según E. Hernández ballo representado con una fina
Pacheco y Francisco
Benítez Mellado. línea de contorno negra.
 EL SIDRÓN
Se encuentra en Bori-
nes (Piloña). Es un complejo
cárstico con al menos trece
entradas y un desarrollo Oes-
te-Este en torno a una galería
de unos 1000 m. aproximada-
mente.

Arte rupestre en el oriente de Asturias

El arte rupestre se re-
duce a un grupo de signos rojos
aparecidos en un divertículo
alejado del eje principal de la ciplinar al haberse constatado la Zona del concejo de
Piloña donde se ubica
cueva y de las mayores entradas. colección más completa hasta la la cueva de El Sidrón

El yacimiento está siendo inves- fecha de restos de neandertales

tigado por un equipo multidis- en Europa.

CUEVA DE LA PEÑA LA MORCA

Se sitúa en la margen series de líneas de trazo ancho
79
derecha del río Sella, al pie y profundo alternando con
del Montes Faes (Cangas de otras más finas y un posible
Onís). Se han documentado caballo.
80
Arte rupestre en el oriente de Asturias
 ÍDOLO DE PEÑA TÚ

Arte rupestre en el oriente de Asturias

GRABADOS Y PINTURAS
RUPESTRES DE PEÑA TÚ

Localizado cerca de diado por primera vez por Vega

Puertas de Vidiago (Llanes), del Sella y Hernández Pacheco
Peña Tú o Peñatu es un gran en 1914. En este crestón se dis-
bloque de arenisca que corona el tinguen dos tipos de representa-
oeste de la Sierra Plana de la Bor- ciones. Por un lado, los motivos
bolla y en cuyas inmediaciones exclusivamente pictóricos, redu-
se conservan más de 50 túmulos cidos a series de puntuaciones y
megalíticos. Contiene en la par- representaciones humanas muy
te inferior de la fachada que da a esquemáticas, todo ello en color
Ídolo de Peña Tú. De- 81
Levante, bajo una visera natural, rojo, que ocupan el centro del talle del sector derecho
en el que se aprecia cla-
un conjunto interesante de gra- peñasco y debido a su precario ramente la asociación
entre grabado y pintura
bados y pinturas que fue estu- estado de conservación muy del Ídolo y el puñal.
Arte rupestre en el oriente de Asturias

Afloramiento rocoso en difíciles de observar. Por otro, ello por zigzag) y un puñal situa-
el que se encuentra el
arte de Peña Tú. aquellos en los que a la pintura do a su izquierda que tiene claros
se le asocia también el grabado: paralelismos con los del Bronce
el denominado Ídolo (formado Antiguo, y que sirvió para fechar
por un campo rectangular re- el conjunto. Las cruces grabadas
matado en un semicírculo y con y piqueteadas que se superpo-
82
dos pequeños círculos paralelos nen a los motivos pictóricos
en su interior que son interpre- son muy posteriores, de época
tados como ojos, rodeado todo moderna. Tradicionalmente se
 Arte rupestre en el oriente de Asturias
viene interpretando la figura del investigadores creen que se trata Grabados y pinturas del
Ídolo de Peña Tú.
Ídolo como la de un personaje de creaciones sincrónicas pro-
amortajado socialmente rele- pias del Calcolítico pudiendo
vante (guerrero o aristócrata) y fecharse 4.000 AP (o poco des-
tiene similitudes evidentes con pués, en la transición de la Edad
otras representaciones de Can- del Cobre al Bronce) lo que vie-
83
tabria, León, Lugo y Portugal. ne a coincidir con los materia-
En cuanto a la cronología de les recogidos en superficie en el
estos motivos, la mayoría de los campo tumular.
 Introducción 3
Historia de la investigación 4
Ricardo Duque de Estrada 8
Clima y Medio Natural 10
Etapas culturales y su cronología 14
Interpretación del arte rupestre 15
Técnicas y procedimientos en el arte Paleolítico 18
Conservación y disfrute 22
Patrimonio Mundial 25
Catálogo de cuevas
Arte rupestre en el oriente de Asturias

El Pindal 28 La Herrería 72
Tito Bustillo y M. de Ardines 36 El Quintanal 72
Tito Bustillo 37 El Covarón 73
La Cuevona 43 La Llera 74
La Lloseta 44 El Tebellín 74
Llonín 46 Trescalabres 74
La Covaciella 54 La Riera 75
La Loja 58 El Cuetu La Mina 75
El Buxu 60 Balmori 76
Les Pedroses 63 Samorelli 77
Mazaculos 64 Cueva Tempranas 78
ÍNDICE

Subores 65 San Antonio 78

Coímbre 66 El Sidrón 79
84 Traúno 68 Cueva de La Peña La Morca 79
Los Canes 69 Peña Tú 80
El Bosque 70 Índice 84