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    MANIPULACION, EMBALAJE Y TRANSPORTE

    Una vez que están diseñados los soportes de exposición es fundamental saber
    como se han de manipular. En esta manipulación de los bienes hay que hacer una
    distinción entre lo que son movimientos externos o movimientos internos.

    1. Movimientos externos

    Son aquellos que se van a producir en el préstamo de las obras y en ese tránsito van a
    tener lugar tareas referidas al embalaje, al transporte y el montaje de las mismas es decir
    que, una institución para realizar una exposición temporal y tienen que desarrollarse estas
    tareas y acabo con sumo cuidado para que la obra no se vea afectada.

    *Rotaeche, M (2007) Trasporte, depósito y manipulación de obras de arte. Madrid:


    Síntesis

    - Seguridad
    - Medios de trasporte
    - Carga y descarga (muelle, recursos)
    - Aduanas
    - Duración del viaje
    - Correos (Persona que certifica que se están cumpliendo todas las condiciones de
    conservación óptimas para la obra)

    Cualquier obra que siempre está puesta de ir acompañada del seguro pertinente.

    2. Movimientos internos

    Traslados que sucede pues desde el depósito al taller de restauración o desde el


    depósito a una exposición permanente o una exposición temporal. Todos estos
    movimientos internos también serán regulados mediante protocolos.

    *VV.AA. (2013) Frágil. Curso sobre manipulación de bienes culturales. Ministerio


    de Educación Cultura y Deporte.

    - Tipo de obra
    - Naturaleza de los materiales
    - Estado de conservación
    - Puntos de sujeción y agarre
    - Guantes
    - N.º personas
    - Medios auxiliares
    - Dirección del movimiento
    - Recorrido horizontal y vertical

    3. Normas de manipulación
    - Reducir al máximo la manipulación
    - Actuar con calma
    - Comprobar la estabilidad de la obra, buscar partes solidas de manipulación
    - Planificar el movimiento
    - Preparar la nueva ubicación limpia y segura
    - Informar del proceso a todos los implicados
    - Definir bien los roles, coordinados
    - Nombrar al jefe de equipo
    - Utilizar siempre las dos manos
    - Manipulación de las partes solidas
    - Guates de látex, lo más recomendable por su versatilidad junto con los de nitrilo

    4. Guantes
    • Guantes de algodón: idóneos para la manipulación de metales (hierro, cobre, latón y
    plata) para manipular objetos de piedra, cerámica y piezas de vidrio y de la misma
    manera pues se podría manipular documentos gráficos, fotografías o vídeos, DVD,
    CD.
    Los guantes de algodón no son recomendables para aquellas piezas que tengan partes
    que sean susceptibles a que el guante quede enganchado porque tengan filigranas o
    aristas en la superficie y las fibras de algodón puedan quedar enganchadas. Tampoco
    se utilizaría para que ellos objetos en donde la huella del propio algodón pueda quedar
    marcada por ejemplo en dorados u objetos de cera o con materiales superficiales cuya
    descomposición los torne pegajosos.
    • Guantes de látex: buena elasticidad y sensibilidad al tacto y no se utilizarían nunca
    para manipular metales por su composición (si estos tienen cloruros sulfuros) pues se
    puede producir la sulfuracion de la plata, sufriendo ennegrecimiento y además la piel
    de algunas personas es alérgica a este material.
    • Guantes de nitrilo: Mayor protección contra riesgos químicos. Si el nitrilo a sufrido
    algún proceso de vulcanización contiene sulfuros en su composición, si se utilizan
    para manipular plata se puede producir ese ennegrecimiento del metal. Lo mismo
    podría pasar con las fotografías.
    • Guantes de cuero: los mas apropiados para los objetos pesados principalmente
    esculturas en metal o en piedra, cerámicas, vidrios y maderas sin acabados.
    • Guantes de polietileno: No son muy flexibles y pueden hacer pliegues, por lo que es
    preferible no usarlos.
    • Guantes con estructura dentada: sirven únicamente para los objetos pesados con
    superficies difíciles de agarrar con firmeza, pero no para objetos frágiles: metales,
    algunas cerámicas y piedras calcáreas, mármoles y granitos.
    • Otros: se deben descartar todos los guantes que tengan cloro en su composición
    (como los guantes de policrloropreno). Tampoco se emplean los guantes de resinas
    naturales, neopreno, acetato de polivinilo y/o politetrafluoroetileno (PTEE). También
    se deben descartar los guantes que contiene talco.

    5. Medios auxiliares para alcance y manipulación

    Con plataformas elevadoras lo que hay que hacer es


    proteger las uñas que no van a servir para recoger el objeto.
    Ante una manipulación muy precisa va a causar un daño.
    Normalmente estas obras van a estar depositadas en palets
    y entonces lo que se va a hacer es recoger el palet a través
    de la uña.

    6. Movimientos internos en Obra gráfica.

    Para trasladar, se debe hacer en carpetas de presentación o a través de la propia obra


    en el marco. Las carpetas de conservación consisten en un soporte al que se sujeta la obra
    a través de un Tisú y una Metilcelulosa en forma de pestaña, que es totalmente reversible
    para retirar cuando se necesite. Con un paspartú recortado para presionar mínimamente
    el objeto depositado. En una misma carpeta pueden ir varios documentos. Por otra parte,
    con el enmarcado de la obra, sobre el marco va apoyado un cristal o metacrilato al que se
    le apoya un paspartú que delimita la zona a visualizar, se apoya el documento adherido al
    soporte a través de las pestañas mencionadas, y detrás del soporte del documento grafico
    habría unas laminas de ArtSorb, con una trasera de metacrilato sellado con un bastidor.
    Se intenta crear un microclima a través de las láminas de ArtSorb.

    Cuando se hace un enmarcado de obra grafica para prestarla, lo normal es que si lleva
    un cristal, se protege con una cinta azul que mínima los daños físico que pueda sufrir la
    obra en su traslado.

    a. Finalidad del enmarcado en Obra Gráfica


    • Proteger de daños físicos
    • Descartar manipulaciones directas
    • Dar un soporte estructural
    • Permitir al papel responder frente a fluctuaciones condiciones ambientales
    • Amortiguar la acidez realizando un montaje con cartón alcalino.

    7. Movimientos internos en pintura

    Para trasladar pintura sobre lienzo pinturas con un bastidor


    como estructura, normalmente si estos traslados requieren de
    dos operarios estos van a hacer uso del listón inferior para
    amarrar la obra con su base y luego cada uno de ellos también
    harán uso de cada uno de los listones verticales. La obra
    siempre seguirá la dirección del movimiento del viento para
    evitar el efecto vela de lienzo porque, si se llevara en sentido
    perpendicular a la dirección de las personas se podría producir
    el efecto y quedar marcado el bastidor. Antes de colgarlo en
    la pared, se hace uso de unas espumas para que esté quede apoyado en el suelo.

    Si se ha de transportar obra de grandes dimensiones se puede hacer


    uso de un carrito a este se le denomina Dolly, u otro tipo de carritos de
    mayores dimensiones que tiene una forma triangular. En la estructura
    triangular se sujetar el lienzo con cinchas a esa estructura metálica
    llevando siempre en los puntos de roce con la obra un material (espuma)
    que impida la abrasión de la obra por el roce de las cintas.
    8. Movimientos internos de libros

    Para la manipulación de libros, a la hora de extraerlos la


    persona va a llevar guantes y la manera de manipular el libro
    es con la mano izquierda se extrae el lomo de libro y el corte
    vertical trasero de la obra se empuja con la mano derecha.
    Así se evitaría hacer uso de la cabezada.

    9. Movimientos internos esculturas

    Cuando se trata de piezas más pesadas y de grandes dimensiones, se utiliza


    plataformas con ruedas hidráulicas y normalmente las piezas van a quedar amarradas
    mediante cinchas y estas cintas pues van a quedar protegidas en las zonas que quedan en
    contacto con la pieza con espumas para evitar abrasiones.

    10. Films

    Sobre superficie obra:

    • Cellplast® (superficie lisa en contacto con la obra y superficie de fibra).


    Transpirable (intercambio humedad). Para pintura (linoxina, producto de
    exudación del óleo), escultura y documento gráfico.
    • Tyvek® (superficie plásticas y superficie de fibra, aspecto similar al Cellplast,
    mas caro, ambas caras pueden estar en contacto con la obra). Traspirable,
    hidrófobo. Para tejidos, documentos gráfico, arqueología, joyería, etc.
    • Melinex® o Mylar® (tereftalaro de polietileno=PET). Antiestático. Resiste los
    agente químicos. Termoplástico (moldeable con calor). Hidrófobo (condensa la
    humedad). Para encapsulado de obra grafica (practicas orificios y para evitar la
    condensación).
    Protección:

    • Bullkraft (papel de estraza con lignina y ácidos y capa de plástico con


    almohadillas de aires no resistente a agentes químicos. Resiste abrasiones. Para
    mudanzas (capa final). Se tiene que evitar, material no seguro.
    • Cellaire® (evolución del Bullkraft, polietileno + aire). Estable. Como capa
    intermedia. Para pintura. No para obra gráfica, fotografía, etc.
    • Cellaire® con capa de burbujas. Para amortiguar.

    Espumas:

    • Poliestireno extruido (azul, verde). Rígida, sin memoria plástica, transmite


    vibraciones. Resistente a agentes químicos. Aislante térmico. No es contacto
    directo con la obra.
    • Polietileno (blanco, negro). Celda cerrada. Blando, con memoria plástica, absorbe
    vibraciones. Proteger la obra de vibraciones, cajeado, solo en esquinas o en puntos
    solidos de la obra para absorber vibraciones (no cubrir toda la caja para no
    transmitir la vibración). Dos cara: superficie plástica para pegar y superficie en
    contacto directo con la cara. Se pone en los puntos solidos de la pieza para apoyar.
    • Poliuretano (amarillo, negro). Celda muy abierta (puede absorber mucha
    humedad, ser alimento de insectos, se degrada rápidamente, es proclive a los
    enganchones). Muy blando, con memoria plástica. A veces se utiliza como relleno
    en el embalaje de obras, pero no es aconsejables (descomposición, reparto
    desigual). Utilizar en un corto periodo de tiempo.

    El embalaje mediante un caja estándar de


    madera acolchada con Poliestireno (azul) sirve
    como aislante térmico y polietileno (blanco)
    sirve para amortiguar las vibraciones de la obra
    cuando está se transporta. En el borde hay otro
    material que es neopreno de color negro y sirve
    para dar hermeticidad al interior de la caja y
    procurar cierta estabilidad en cuanto a los valores de temperatura, la humedad es más
    difícil de controlar.
    11. Funciones del embalaje de transporte

    Inmovilizar el objetivo

    Evitar los impactos

    Minimizar la abrasión

    12. Embalajes par el transporte de la obra


    • Embalaje estándar con esquinas reforzadas y asas, algunas tienen patines que a
    veces se utilizan para deslizar la caja. Cierres de tipo mosquetón o tornillería. El
    color de cada caja se corresponde con una institución, de tan forma que cuando el
    embalaje está en aduanas, el correo puede identificar fácilmente donde esta la obra
    por el color de la caja.
    • Caja múltiple. Con espumas recortadas según el tamaño de cada documento.
    • Caja de guías. Son cajas que en su interior cada una de ellas lleva una obra con
    otra caja.
    • Caja doble. para obras en dónde se quiere tener una mayor seguridad para
    minimizar las fluctuaciones en los cambios de temperatura y de humedad.
    • Caja climática. que en su interior nos asegura una temperatura y humedad
    estables. Normalmente se alquilan por el elevado precio.
    • Caja de aluminio con bastidor flotante.
    • Para embalar obras 3D. Guillotinas espumas que envuelven la pieza en las partes
    más sólidas.

    13. Señalética/pegatinas

    Control fitosanitario: la obra va acompañada de un código que nos permite identificar el


    país, el material o la empresa.

    Elementos disuasorios: avisan de si la pieza o si el embalaje ha sido sometido


    algún a impacto no deseado o si este impacto ha sido mayor de mayor a una fuerza x,
    entonces está cápsula se tiñe de color rojo y avisa de que esta manipulación no se ha
    realizado de la manera más idónea.

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