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    Armonía - Circulo de Quintas PDF

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    Sebastián Silva
    Este documento explica los conceptos básicos de tono, semitono y escala mayor. Define que un tono es la distancia más grande entre dos notas correlativas y un semitono es la distancia más pequeña. También describe cómo construir las triadas mayores y menores sobre cada nota de la escala mayor de Do y explica el círculo de quintas.

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    Este documento explica los conceptos básicos de tono, semitono y escala mayor. Define que un tono es la distancia más grande entre dos notas correlativas y un semitono es la distancia más pequeña. También describe cómo construir las triadas mayores y menores sobre cada nota de la escala mayor de Do y explica el círculo de quintas.

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    Armonía- circulo de quintas pdf

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    Este documento explica los conceptos básicos de tono, semitono y escala mayor. Define que un tono es la distancia más grande entre dos notas correlativas y un semitono es la distancia más pequeña. También describe cómo construir las triadas mayores y menores sobre cada nota de la escala mayor de Do y explica el círculo de quintas.

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    Este documento explica los conceptos básicos de tono, semitono y escala mayor. Define que un tono es la distancia más grande entre dos notas correlativas y un semitono es la distancia más pequeña. También describe cómo construir las triadas mayores y menores sobre cada nota de la escala mayor de Do y explica el círculo de quintas.

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    Tono y semitono

    La diferencia de altura entre las notas (es decir, los intervalos) se mide en tonos y semitonos.
    No todas las distancias entre dos notas correlativas son iguales. Tenemos dos distancias, una
    mayor que la otra. Llamamos tono a la distancia más grande que hay entre dos notas
    correlativas y semitono a la distancia más pequeña que hay entre dos notas correlativas.

    -Esta disposición nos permite armar la escala de Do mayor, la cual se dice que es la escala
    perfecta ya que no tiene alteraciones.

    -A cada nota llamaremos grados, y representaremos con números romanos cada uno de los
    mismos (I II III VI V VI VII)
    Escala mayor armonizada

    Si tomamos las siete notas de la escala mayor, y sobre cada una de ellas construimos
    dos intervalos de tercera, obtenemos lo que llaman las triadas o acordes de la tonalidad. Por
    ejemplo, si tomamos la nota DO, su tercera MI, y la tercera de la tercera (o quinta de la
    fundamental) SOL; estas tres notas forman la triada mayor de DO o acorde de DO mayor. Así
    mismo, si tomamos RE, FA y LA, obtenemos la triada menor de RE o acorde de RE menor.

    ¿Por qué el acorde de DO es mayor y el de RE es menor en la escala de DO mayor?

    Entre DO y MI existe una tercera mayor (dos tonos), y entre MI y SOL, una tercera menor (tono
    y medio). Sin embargo de RE a FA existe una tercera menor, y de FA a LA una mayor. Por lo
    cual desde DO las terceras son una mayor y una menor, y desde RE son una menor y una
    mayor

    Las acordes mayores suelen sonar alegres y divertidos, y las menores tristes y débil. La
    diferencia entre un acorde mayor y uno menor es la tercera, ya que la quinta está a la misma
    distancia (tres tonos y medio) en ambos acordes.

    Círculo de quintas

    El círculo de quintas es un círculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre sí.


    El diseño del círculo resulta útil a la hora de componer y armonizar melodías,
    construir acordes y desplazarse a diferentes tonalidades dentro de una composición.
    La tonalidad de Do mayor, que no tiene ni sostenidos ni bemoles, se sitúa al inicio del círculo.
    Siguiendo el círculo de quintas justas ascendentes a partir de Do mayor, la siguiente tonalidad,
    Sol mayor, tiene un sostenido; a continuación, Re mayor tiene 2 sostenidos, y así
    sucesivamente. De la misma manera, si se avanza en sentido contrario a las agujas del reloj
    desde el principio del círculo mediante intervalos de quintas descendentes o cuartas
    ascendentes, la tonalidad de Re menor tiene un bemol, Sol menor tiene 2 bemoles, y así
    sucesivamente. Al final del círculo, las tonalidades de sostenidos y de bemoles se superponen,
    con lo que aparecen pares de armaduras de tonalidades enarmónicas.
    Empezando desde cualquier altura del ciclo y ascendiendo
    mediante intervalos de quintas temperadas iguales, se va pasando por todos los doce tonos en
    el sentido de las agujas del reloj, para terminar regresando al tono inicial. Para recorrer los
    doce tonos en sentido contrario al reloj, es necesario ascender mediante cuartas, en lugar de
    quintas. La secuencia de cuartas da al oído una sensación de asentamiento o resolución.
    Ascendiendo
    mediante
    quitas

    Ascendiendo
    mediante
    cuartas

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