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    Acordes Mixtura-2024

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    Acordes mixtura-2024

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    Audioperceptiva I 14 de agosto de 2024

    MIXTURA
    Intercambio modal | Acordes | Fundamental descendida

    Acordes
    Debemos tener presente que
    al utilizar acordes de mixtura
    los acordes pueden sufrir
    modi caciones de mayor a
    menor, como el caso del Im-
    IVm-Vm en modo mayor, o IM-
    IVM-Vm en modo menor.

    Fundamental
    descendida
    Para poder destacar el
    reconocimiento de ciertos
    acordes de mixtura los
    escribimos con una “b” de
    Intercambio Modal
    bemoles, pero no porque El lntercambio Modal (lM) es un recurso que permite canjear entre
    tiene esa alteración; sino diferentes modos paralelos (modos que tienen el mismo centro tonal,
    porque aquí el bemol
    pero diferentes notas) los respect¡vos materiales melódicos y acordes
    que cada uno de e os genera. Por medio de su mecanismo de préstamo
    representa a un acorde con
    es posible expandir las diferentes familias armónicas y explotar todos
    fundamental descendida, así
    los lazos de parentesco que v¡nculan a sus m¡embros.
    como # se re ere a un acorde - Claudio Gabis - Armonía Funcional -
    con fundamental ascendida.

    ¡Todos estos acordes


    descendidos son mayores!

    Los más usados


    Puede haber muchas
    posibilidades, dependiendo
    de la mixtura de la que
    provenga. Los más usados en
    mayor son: Im - IVm - Vm - IIb -
    Es importante comprender que el resultado armónico se da
    IIIb - VIb - VIIb.
    por la mixtura que surge por “pedir prestado” algún
    En modo menor los más determinado acorde a un modo, o también puede ser una
    usados son: IM (no dominante) escala tonal como alguna de las menores, la mayor arti cial,
    - IVM - Vm - IIb. etc.

    Leandro A. Flores 1
    fi
    fi
    ll
    fi
    Audioperceptiva I 14 de agosto de 2024

    Hay que dejar bien en claro que, por más obvio que lo sea,
    cada repertorio de alturas posee sus propios acordes debido a
    las alturas que encierra en si mismo, es decir; si trasladamos al
    plano vertical las alturas que conforman una determinada
    escala el resultado es muy diferente al de otra escala o modo.
    En la escala menor antigua el III es un acorde mayor, pero en
    la escala menor armónica es aumentado, y es por eso que si en
    modo menor se utiliza un III mayor sabemos que proviene de
    la escala antigua.
    Estrategias para
    reconocer estos El panorama se hace mucho más amplio cuando, manteniendo
    acordes el mismo centro tonal, utilizamos acordes de diversas escalas
    o modos. Podemos tener como referente una escala mayor a la
    Puedes ser varias, aquí algunas que le insertaremos acordes de la menor antigua, a el modo
    de ellas: dórico, frigio, mixolidio, etc.
    • Internalizar los acordes al Ejemplo: en la escala de Do mayor natural, utilizamos sus
    cantarlos o tocarlos en un acordes (sobre todo los que poseen las notas características
    instrumento armónico.
    para de nir la tonalidad), y yuxtaponemos un acorde de La
    • Al reconocer algún acorde de bemol mayor. Si nos preguntamos por ejemplo, de dónde
    mixtura comprobar entonando viene ese acorde, sabremos que se trata del VI grado pero de
    alguna de las alturas propias la escala menor antigua ó armónica tal cual como suena en la
    del acorde en relación con la misma. Para destacarlo lo escribimos como VIb, ya que al
    tónica. compararlo con el de la escala mayor éste posee la
    Es muy útil, como primer GRAN fundamental descendida, por eso la b de bemol (descendido).
    paso, tocar en algún instrumento
    armónico (guitarra o piano)
    canciones o tonadas que posean
    estos acordes para incorporarlos
    en nuestra memoria dentro de un
    contexto musical. No sirve
    alejarlos del contexto, como nos
    referimos a armonía funcional, los
    acordes deben estar enlazados,
    vinculados, para poder
    reconocerlos, tal cual como se los
    utiliza. A mayor musicalidad, más
    aún nos acercamos a la realidad
    para reconocerlos con propiedad
    y seguridad.

    Leandro A. Flores 2
    fi

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