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    La Celestina - La Tragicomedia - General

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    Tragicomedia

    Dramaturgia I
    Introducción
     El término tragicomedia se emplea por primera vez
    en el prólogo de Amphitryon de Plauto.
     Pero su verdadero cultivo se inicia con el siglo XVI
    en toda Europa a raíz del redescubrimiento de la
    literatura y la preceptiva greco-latina.
     Como los tratadistas rígidos no toleran la mezcla de
    géneros surge la necesidad de encontrar un lugar
    sistemático para los géneros híbridos.
     Estos géneros reciben diversas designaciones como
    pastoral, diálogo, tragedia heroica con final feliz,
    misterio cristiano, sin que se elabore una
    delimitación sólida de cada uno.
    Introducción
     La Celestina, con su carácter híbrido, también desde
    el punto de vista de su discurso, se desgna como
    tragicomedia a partir de la segunda edición de 1502
    obedeciendo al criterio de que una historia con un
    comienzo inofensivo y un final trágico debe ser una
    forma híbrida.
     El criterio que prevalece en el Pastor fido de Guarini
    de 1590 es el de la discrepancia del espacio y de los
    personajes: espacio campestre y personajes del
    campo y de la mitología y no de la corte o de la
    ciudad.
    Introducción
     Todo el teatro áureo español pertenece al género de la
    tragicomedia tal como lo sostiene su ilustre preceptor
    Lope de Vega en el Arte nuevo de hacer comedias.
     Es evidente que las mezclas de elementos de la tragedia
    y la comedia están a la orden del día y si la definición se
    basa exclusivamente en estas categorías, la comedia
    nacional es claramente tragicómica.
     Encontramos tragicomedias en el clasicismo francés y en
    Shakespeare.
     El siglo XVIII plantea un cambio radical con la llamada
    comédie larmoyante (comedia lacrimosa), una comedia
    que suscita las lamentaciones y no las risas, es más o
    menos el género que suele designarse en España como
    drama.
    Introducción
     Esta comedia no despierta temor y compasión como
    la tragedia, tampoco la risa como la comedia, sino
    una especie de simpatía con el protagonista virtuoso
    y magnánimo, en la que los espectadores se
    deleitan con los diálogos y a lo sumo sonríen.
     Sin embargo, no ha podido desterrar la tragicomedia
    que sigue cultivándose hasta en la literatura
    moderna contemporánea por autores como Chejov
    con El jardín de los cerezos, Dürrenmatt, Ionesco,
    etc.
    Esquema básico del género
     La meta a la que se dirige el personaje está presente o
    se vislumbra desde el principio del texto. Diríase que el
    protagonista se lanza a ella sin más recursos que su
    osadía, ajeno a las vicisitudes que va a arrastrar en el
    camino y no pocas las veces, con el desconocimiento de
    sus capacidades e incluso el de sus incapacidades.
     El valor, la fe en sí mismo –y en nada ni en nadie más-
    su convicción, su anhelo, la certeza de que alcanzará su
    objetivo –su espíritu heroico- que aparece en el
    protagonista de principio a fin, es la segunda constante.
     La forma episódica en que los obstáculos van
    apareciendo uno detrás de otro, después que el anterior
    ha sido superado. La superación de estos obstáculos
    mueve la protagonista a resolver conflictos de los tres
    órdenes: personales morales y éticos, cada uno en un
    episodio diferente.
    Esquema básico del género
     Se desarrolla en gran parte dentro del estilo
    romántico, en cuanto este género y este estilo son
    ambos una visión audaz, una forma subjetiva e
    intrépida de concebir la vida en una combinación
    profesa de factores de todos los órdenes sociales,
    éticos, estéticos y filosóficos. Autor y protagonista
    tragicómicos, abanderando el estilo romántico se
    proclaman defensores de la verdad, de la moral y de
    la belleza, aspirantes siempre insatisfechos al
    conocimiento, exponentes del sentimiento ilimitado.

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