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Cronograma de Lecturas Teóricos
Clase 1: Martes 22/8, Viernes 25/8
Panorama Teórico
Clase 2: Martes 29/8; Viernes 1/9
Bibliografía: Rancière, Jacques (1996). El desacuerdo. Política y filosofía. Nueva Visión.
Clase 3: Martes 5/9; Viernes 8/9
Bibliografía: Mouffe, Chantal (2007). En torno a lo político. Fondo de Cultura Económica
Heredia, Florencia (2009). La potencialidad liberadora de la imaginación en el teatro de Mauricio Rosencof. En
Roger Mirza (Ed), Teatro, memoria e identidad. Universidad de la República, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación.
Obras dramáticas: Las ranas (1961), de Mauricio Rosencof (Uruguay). Los caballos (1967), de Mauricio Rosencof (Uruguay).
Clase 4: Martes 12/9; Viernes 15/9
Bibliografía: Agamben, Giorgio (2013). “Elogio de la profanación”. Profanaciones, Rosario: Adriana Hidalgo Editora.
Vezzetti, Hugo. “Conflictos de la memoria en la Argentina. Un estudio histórico de la memoria
social”, en Anne Pérotin-Dumon (dir.). Historizar el pasado vivo en América Latina.
Complementaria
Rodríguez, M. 2007. “Antígona o la patria ausente: de La pasión de Antígona Pérez (1968) de Luis Rafael Sánchez a Antígona furiosa (1986) de Griselda Gambaro”. Teatro Rioplatense. Cuerpo, palabra, imagen. Montevideo: Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, Universidad de la República.
Obras dramáticas: La pasión según Antígona Pérez (1968) de Rafael Sánchez (Puerto Rico) Antígona furiosa (1986) de Griselda Gambaro (Argentina)
Clase 5: Martes 19/9; Viernes 22/9
Bibliografía: Foucault, Michel (1986). La verdad y las formas jurídicas. Gedisa (Conferencia II).
Obra dramática: El gesticulador (1938), de Rodolfo Usigli (México).
Clase 6: Martes 26/9; Viernes 29/9
Bibliografía: Pellettieri, Osvaldo (2001). En torno al actor nacional: el circo, el cómico italiano y el naturalismo. En Osvaldo Pellettieri (Dir.). De Totó a Sandrini. Del cómico italiano al “actor nacional” argentino, Buenos Aires: Galerna.
Meldolesi, Claudio (2006). “El actor, sus fuentes y horizontes”. En Teatro XXI. Revista del GETEA, 22, Año 4, Buenos Aires: Universidad de Buenos Aires: 7-13. Pavis, Patrice (2000). “El actor”. En El análisis de espectáculos. Teatro, mimo, danza, cine. Barcelona: Paidós. Clase 7: Martes 3/10; Viernes 6/10 Bibliografía: Rodríguez, Martín (2015). El actor nacional argentino y el cómico mexicano: hacia un modelo revolucionario de periodización. En Representaciones estéticas en Argentina y en el Río de la Plata siglos XIX, XX y XXI. Política, fiestas y excesos. Presses Universitaires de Perpignan.
Rodríguez, Martín (2012). Experimentación, caricatura y desafío en la poética actoral de Mario Moreno (Cantinflas). En Martín Rodríguez y Marina Sikora (Eds.) Territorios teatrales. Galerna.
Films: Así es mi tierra (1937), de Arcady Boytler. Protagonistas: Cantinflas, Manuel Medel Ahí está el detalle (1940), de Juan Bustillo Oro. Protagonistas: Cantinflas, Joaquín Pardavé, Sara García.
Clase 8: Martes 10/10; Viernes 13/10
(Feriado) Bibliografía: De Certeau, Michel (1996). La invención de lo cotidiano. Artes de hacer. Universidad Iberoamericana/Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Occidente/Centro Francés de Estudios Mexicanos y centroamericanos.
Catalán, Alejandro (2001). Producción de sentido actoral. Teatro XXI, año VII, 12, otoño.
Clase 9: Martes 17/10; Viernes 20/10
Entrega del parcial – Zoom en prácticos
Clase 10: Martes 24/10; Viernes 27/10
Bibliografía: Monsiváis, Carlos (2006). “Se sufre porque se aprende. (De las variedades del melodrama en América latina)”. En Dussel, Inés y Gutiérrez, Daniela (comps.): Educar la mirada. Políticas y pedagogías de la imagen, Buenos Aires: Manantial, FLACSO, OSDE.
Monsiváis, Carlos (2018). “Crónica de sociales: María Félix en dos tiempos”; En Escenas de pudor y liviandad. México: Debolsillo. 182-192.
Pellettieri, O. (2003). Tita Merello: el actuar como cantar un tango. De Eduardo De Filippo a Tita Merello, 2, 135.
Films: La cucaracha (1959), dirección Emilio Fernández. Mercado de Abasto (1955), dirección Luca Demare
Clase 11: Martes 31/10; Viernes 3/11
Bibliografía: Benjamin, Walter (1998). “El carácter destructivo”; “Experiencia y pobreza”; “Tesis sobre la filosofía de la historia”. En Discursos interrumpidos I y II. Taurus.
Rodríguez, Martín. (2010). Yo también |hablo de la rosa de Emilio Carballido: la experiencia de la pobreza como motor revolucionario. En O. Pellettieri (Dir.) Búsquedas y discursos. Galerna. pp. 169-175.
Obra dramática: Yo también hablo de la Rosa (1965), de Emilio Carballido (México). Clase 12: Martes 7/11; Viernes 10/11 Bibliografía: Bauman, Zygmunt, 2014. “Enamorarse y desenamorarse”, Amor líquido. Acerca de la fragilidad de los vínculos humanos, Espabook. Disponble en https://templodeeros.files.wordpress.com/2017/01/amor-liquido- zygmunt-bauman.pdf Noguera, L. S. (2019). Mujeres trágicas en el cine latinoamericano contemporáneo. Question/Cuestión, 1(63), e174. https://doi.org/10.24215/16696581e174 Obra teatral: La frontera (1964) de David Cureses (Argentina)
Film: Así es la vida de Ripstein (México)
Clase 13: Martes 14/11; Viernes 17/11
Bibliografía: Dotti, Jorge (1992). Sobre los tiempos que corren. En Punto de vista. Revista de cultura, n° 44, noviembre: 8- 11.
Heredia, Florencia & Delfina Fernández Frade (2010). Cuerpo e identidad en María Cochina Tratada en Libre Comercio de Cristián Soto. En Osvaldo Pelettieri (Dir.) Búsquedas y discursos. Buenos Aires: Galerna: 79-86.
Obras dramáticas: La María Cochina tratada en libre comercio (2005), de Cristian Soto (Chile). King Kong Palace o el exilio de Tarzán (1990), de Marco Antonio de la Parra (Chile).
Clase 13: Martes 21/11; Viernes 24/11
Obra dramática: La noche de los asesinos (1965), de Jorge Triana (Cuba). Manteca (1993), de Pedro A. Torriente (Cuba).
