Данная рубрика представляет собой «уголок страшного» на сайте FantLab. В первую очередь рубрика ориентируется на соответствующие книги и фильмы, но в поле ее зрения будет попадать все мрачное искусство: живопись, комиксы, игры, музыка и т.д.
Здесь планируются анонсы жанровых новинок, рецензии на мировые бестселлеры и произведения, которые известны лишь в узких кругах любителей ужасов. Вы сможете найти информацию об интересных проектах, конкурсах, новых именах и незаслуженно забытых авторах.
Приглашаем к сотрудничеству:
— писателей, работающих в данных направлениях;
— издательства, выпускающие соответствующие книги и журналы;
— рецензентов и авторов статей и материалов для нашей рубрики.
Обратите внимание на облако тегов: используйте выборку по соответствующему тегу.
Меж Темным и Светлым путем, или Терзания слепой Справедливости
Жизнь Мэтта Мэрдока после трагедии, произошедшей год назад, в корне изменилась. Костюм Сорвиголовы отправился в чулан, а сражается с несправедливостью Мэтт лишь в зале суда. И даже заводит новый романтический интерес вместо уехавшей из города Карэн.
Так продолжается до той поры, пока Уилсон Фиск, оправившийся после неудачного наставничества над юной Лопес, не выдвигает свою кандидатуру на пост мэра Нью-Йорка. Все выглядит благостно, Фиск отошел от дел своей преступной империи и вроде как всеми силами стремится исправить город и покончить с линчевателями.
Мэтт не слишком верит в преображение Амбала. Вот только получится ли у Мэрдока разобраться в ситуации, не привлекая к делу свою темную сторону?
Нетфликсовский Сорвиголова был одним из лучших сериальных проектов о супергероях, совмещая отличную боевку, две шикарных актерских работы и приличную моральную основу. Разом с Карателем, Джессикой, Кейджем и Кулаком они составили недурную городскую супергероику без глобальных разборок и межкосмических элементов, подарив нам приятный, но небезгрешный кроссровер. Третий сезон сериала вышел в 2018-м, и поклонники с нетерпением ждали возвращения слепого адвоката на экраны. Мэтт мелькнул в Пауке и ненадолго появился в Эхо. Но полноценное возвращение героя случилось лишь в этом году, причем уже без участия Нетфликса, а непосредственно в исполнении и под отеческим крылышком Marvel.
Перезапущенный Daredevil совмещает судебную драму с размышлениями о системе правосудия. Политические зарисовки для белошвеек с мотивами, плотно обыгранными в нолановской картине. Не дотягивает до оригинального сериала, но способен подарить зрителю немало интересных моментов.
Искренне любимым в Цитадели демократии судебным заседаниям, подготовке к ним и нюансам общения сторон, посвящена в сериале львиная доля времени. Переговоры и торговля о сроке для подзащитного с представителями прокуратуры. Предварительная деятельность юристов. Баталии в зале суда с выступлениями сторон защиты и обвинения, работа со свидетелями, судьей и присяжными. Прям, Время или еще какую Презумпцию смотрим. Мило, но можно бы и поменьше.
Следующей магистральной темой проекта становится разговор о системе правосудия. Ее сути, достоинствах и недостатках. О том, работает ли она вообще, или лишь создает видимость. Бездушном подходе, не обращающем внимания на нюансы. Настрое против человека, попавшего в ее жернова. Стремлении скорее посадить, чем накормить. Наказать, а не предотвратить.
Все верно, система далеко не всегда работает как надо (даже на благополучном Западе), однако в случае с мелким воришкой как не обратить внимание на упорное неиспользование субъектом мозгов. Вот никак не мог не подсаживаться на наркоту, хоть раз попытаться честно заработать на кусок хлеба, страдалец ты наш, а потом кто виноват? Система, конечно, я абсолютно не причем.
Политическая линия у проекта тоже не на последнем месте. Борьба за голоса, имидж, реакция народа, блогеры, управляющие настроением масс. Работа местной власти с зажравшимися богачами-вершителями судеб. Постоянная торговля лицом на бесчисленных массовых мероприятиях. Обещания и лицемерие. Превышение власти, давление, завуалированные угрозы, шантаж. Нормальная политическая жизнь.
Все на уровне, но многие откровения постановщиков наивны по полной программе.
«Политика другой способ решать проблемы, но некоторые вещи неизменны», да что вы говорите! Неужто методы политиков и криминальных воротил практически не отличаются? Не может быть! Лекции Капитана Очевидность для домохозяек.
Темы выбора между светлыми и темными методами борьбы с преступностью обыгрывались в комиксоидах не раз: наиболее памятен нолановский «Бэтмен». Постановщики свежего Daredevil решили еще разок высказаться на ту же тему. Как лучше добиваться справедливости и воздаяния? Исключительно законными методами, используя судебную систему и приговоры суда. Или самолично вершить правосудие. А в этом случае достаточно ли отправить злодея на нары, или стоит, не откладывая дело в долгий ящик, устроить подлецу встречу с Создателем, а точнее его извечным оппонентом.
Вокруг этого непростого вопроса крутятся рефлексии и моральные терзания главного героя, после трагедии с другом решившим идти исключительно по светлому пути («я преступил черту»). Но изрядно сомневающимся в правоте и действенности данного метода.
Сюда же прилегают психологические исследования «проецируемых личностей» либо же граней оной, маски, как способа защиты, приема «позволяющего быть собой».
Любопытно наблюдать за визуальными перекличками-сравнениями протагониста с антагонистом, которые постановщики подгонят нам не один раз. Устраивая параллельную демонстрацию их схожих методов и действий. Показывая новую грань извечного противостояния Добра и Зла в несколько изменившихся обличиях.
Заодно совместив в сериале кучу поджанров, от супергероики и элементов детектива до ограблений банков и серийных убийц.
Кокс как обычно хорош. Скрываясь за крепостной стеной вечной чуть виноватой улыбки. Вызывая глобальное зрительское сопереживание. Досконально демонстрируя сомнения и терзания своего персонажа. Одинаково убедительно смотрясь, что в образе выдающегося адвоката, что обличии безжалостного линчевателя. Купаясь в тенях, одновременно показывающих его темную и светлую стороны. Показывая себя хорошим человеком на уровне инстинктов.
У Мэтта, кстати, полностью новая команда, состоящая из бывшей прокурорши и экс-копа, служащего эдаким голосом совести.
Со вторым актерским столпом сериала дело сложнее. Фиск (Д`Онофрио) по-прежнему полон скрытой угрозы и демонстрирует нам любопытную и вполне жизненную трансформацию из короля преступного мира в успешного политика, действующего исключительно (ну, почти) законными методами. Как собственно и поступали испокон веков в нашей с вами истории бандюганы (от баронов-разбойников и пиратов до ганстеров и рэкетиров), срубившие во время своей преступной деятельности малехо бабла и обладающие хоть какими-то зачатками мозгов. Человека, решившего изменить свои методы, оставившего «нелепое насилие», пытающегося научиться прощать и держать свою ярость в узде. «Амбал не вернулся, я нашел в себе нового человека» Ставшего кумиром для многих горожан (нам даже нимб над Фиском продемонстрируют). Взглянем хотя бы на Дэниела, давшего Фиску, то чего тот никогда не видел: не службу под грузом страха, а искреннюю, верность, детскую, наивную веру в доброго Уилсона. Фиск активно выпячивает желание сделать Нью-Йорку хорошо, упорно зацикливаясь на противодействии линчевателям.
Все вроде норм, кроме одного момента: в новом сериале Фиск ужасно много говорит банальностей с умным видом, что для его типажа смотрится не очень.
Супруга Амбала проявляет себя с новой стороны не то чтобы совсем неожиданно, но весьма активно. Ее Темная сторона рвется наружу изо всех сил.
Ну и как не поблагодарить за новую, пуская мимолетную, встречу с Карателем (Бернтал), порадовавшим перлами вроде «сраные фанаты», обращением к ГГ: «Красный» и проявившим себя тонким психологом, куда там новой пассии Мэтта.
Полиция в сериале выглядит так себе. Мы познакомимся в основном с «проблемными» копами, ведущими себя похлеще пресловутых линчевателей. Действующими по заветам Карателя и составившими эдакое бледное подобие головачевского Стопкрима.
Из нюансов.
-Боевки мало, та, что имеется, зачастую сумбурная и неакцентированная, хотя напряженная. Есть серии и вовсе проходящие без единой драки. Да и слабенько прорисованные полеты Сорвиголовы над городом слишком уж попахивают действиями некоего Паркера.
-Со всеми своими тренировками, акробатическими этюдами и шаолиньскими скиллами Мэтт порой слишком много пропускает ударов от обычных, ничем не примечательных бандюков.
-Да и Тигра слили как-то слишком уж тупо. Это у вас супербоец с амулетом, дарующим мощные боевые умения? Ню-ню.
-С пафосом перебор, особенно в тех самых речах Фиска. «Вы на передовой борьбы с тьмой» — м-да, лучше не скажешь.
-Порог вхождения для новых зрителей непростой, проект стартует с места в карьер, рассчитывая на тех, кто хорошо знаком с сериалом Нетфликса. Ни капли не заморачиваясь воспоминаниями о становлении Мэтта, его детстве, юности, обучении боевым искусствам, почти магической способности обходиться без зрения.
-Зато стоит отметить хорошо показанные переключения ГГ из аккуратно нащупывающего путь слепого, в уверенно двигающегося и досконально владеющего своим телом человека. Как и акцент на выдающемся слухе и тактильности Мэрдока.
-Предсказуемость тоже сериал не красит. Все равно в результате наша парочка мирно не разойдется, невзирая на все свои метания и трансформации (или нет?).
Эрго. Коктейль из судебной драмы, вялых политических зарисовок, непростых психологических размышлений о правосудии, системе и справедливости, с двумя по-прежнему сильными ролями (не без помарок). А вот невнимание к боевым сценам, бывшим визиткой Даредевила, не есть гуд.
Режиссер: Джастин Бенсон, Аарон Мурхед, Дэвид Бойд, Майкл Куэста, Джеффри Начманофф
В ролях: Чарли Кокс, Маргарита Левиева, Уилсон Бетел, Джон Бернтал, Винсент Д`Онофрио, Дебора Энн Уолл, Дженнея Уолтон, Уилл Фитц, Майкл Гэстон, Дэниэл Джерролл
Изысканное удовольствие для всех ценителей экстремального хоррора.
Шокирующее и атмосферное оформление от Константина Лоскутова, цветные форзацы и более 20 внутренних иллюстраций.
цитата
Далёкое будущее, в котором никто из нас не захотел бы оказаться. Забудь про планету, которую ты считал домом, её больше нет. Она превратилась в кошмарное поле боя — жестокий и кровавый мир перемалывает каждого, кто попадает в его беспощадную мясорубку. Комфортно здесь только фанатикам, одержимым извращённой верой, а единственный шанс выжить — стать одним из них. В поисках чудовищной машины, пожирающей человечество, тебе предстоит пройти через бойни и мясные фабрики, окунуться с головой в страдания и потоки крови. Добро пожаловать в Мир Плоти!
📖Николай Романов — культовый автор экстремальной прозы. Преданно следует традициям литературного экспрессионизма, удивительным образом сочетая в творчестве кровавую эстетику гротескного насилия и чувственные лиричные образы.
📖Обитает в горах, редко выходит в люди. Свободное время проводит в архивах, библиотеках и путешествиях. Активно демонстрирует интеллектуальную трезвость и здоровый образ жизни, отдавая предпочтение бегу и борьбе.
📖«Светлый рыцарь тёмной прозы — называют его коллеги.
На книге стоит возрастной ценз «21+» и поверьте — не случайно. Только для читателей с крепкими нервами и устойчивой психикой.
«Клан Носферату и ещё 33 жуткие истории о вампирах»
цитата
Отголоски легенд о мертвецах, встающих ночами из своих могил и пьющих кровь, можно встретить в культурах всего мира, включая самые древние. У них много имен — вампиры, упыри, вурдалаки, цзянши, стригои, ламии, носферату… Но под всеми этими именами скрывается одно и тоже существо, жуткая немертвая тварь, что рыщет в ночной тьме, пытаясь утолить вечную жажду крови. Этот сборник — портал в шокирующий мир нежити, безумное путешествие по кровавым рекам ужаса.
🦇34 классические истории о вампирах, большинство из которых являются библиографическими редкостями, переведены на русский язык впервые и украшены жуткими и атмосферными иллюстрациями Дмитрия Храмцова.
🦇 Перевод с английского, французского, немецкого и китайского от Григория Шокина, Анастасии Вий, Евгении Янко, Златы Линник и Вениамина Рудова.
🦇Примечания, комментарии и статьи об авторах от Григория Шокина.
Прочтите и задумайтесь — быть может, легенды не лгут? И тогда, если однажды темной ночью одно из этих созданий постучит в вашу дверь, вы будете готовы.
🦇Состав сборника:
Пу Сунлин «Кровососущий труп»
Эрнст Скупин «Замок Вальнуар»
Карл Ханс Штробль «Проливая кровь»
Рудольф Линдау «Химера»
Рубен Дарио «Юдоль Танатоса»
Эрик Стенбок «Настоящая история вампира»
Дик Донован «Женщина с масляным взором»
Герман Ленс «Вампирша»
Лайонел Спэрроу «Отмщение мертвеца»
Сэбайн Бэринг-Гулд «Марджери из Кветера»
Джулиан Осгуд Филд «Поцелуй Иуды»
Торп Маккласки «Пожива вампира»
Эдвард Фредерик Бенсон «Миссис Амворз»
Сергей Гарфильд (Гарин) «Вампир»
Виктор Роуэн «Клан Носферату»
Винсент О'Салливан «Погребальный скарабей»
Жан Лоррен «Стакан крови»
Жозеф Анри Рони-старший «Женщина-вамп»
Реми де Гурмон «Магнолия»
Роберт Мюррей Гилкрист «Испытание возлюбленного»
Лестер дель Рей «Огненный крест»
Эдгар Хоффман Прайс «Жгучая испанка»
Грей ла Спайна «Антимакассар»
Фрэнк Белнэп Лонг «Морской вурдалак»
Ульрик Добени «Сумах»
Фрэнк Оуэн «Веер»
Генрих Манн «Пес»
Ф. Г. Поуэр «Электрический кровосос»
Эрнест Робертсон Пеншон «Жизнь в камне»
Алджернон Митфорд «Кошка-вампир семейства Набэсима»
Фил Робинсон «Последний вампир»
Д. Уэсли Розенквест «Назад к смерти»
Сидни Хорлер «Верующий»
Брэм Стокер «В долине тени»
ВМЕСТО ПОСЛЕСЛОВИЯ. Фрэнсис Скотт Фицджеральд «К вампиршам у меня охоты нет»
Некоторые авторы признают в хорроре и триллере терапевтичность. Как писал ранее, эти жанры позволяют нам испытать спектр важных чувств (по большей части страха, но порой отчаяния и ненависти), будучи физически в безопасности или спокойствии. «Хоррор успокаивает. Позволяет безопасно сбросить стресс от реальности», — подтверждает Дарья Бобылева. Конечно, чтобы ужас был целебен, автору хоррора важно не испугать, а передать разнообразие кошмара, могущего без причин обрушиться на любого из читателей. Так они проверяют на прочность себя и реальность. Представляют, чему могут противостоять, а с чем им сталкиваться действительно опасно.
В результате, хоррор умнеет. Зло в нем не выскакивает, как бабайка, а медленно, исподволь проявляется. Намекает о своем присутствии, не представая открыто. Чаще всего таким зло изображает Д. Костюкевич. Авторы, подающее нам что-то ужасное схожим образом, ставят на страхе непривычный акцент: и ужас теперь – не про испуг, а про способность пережить кошмар. В какой-то степени, переосмыслить себя в контексте страха. Неспроста, столкнувшись с кошмаром, герои многих жанровых текстов вынуждены искать место в меняющейся реальности — через ломку, когда нужно прожить низвержение идеалов и ценностей.
Поэтому авторы русского хоррора в последнее время представляют зло, как что-то не до конца реальное. Пытаясь понять его природу, мы рефлексируем при чтении. И текст становится медитативным. Однако не стоит обольщаться и думать, что мы открыли нечто новое. Отсутствие спешки – лишь фаза в развитии современного русского хоррора. В старых готических романах с привидениями зло тоже являло себя неявно, с полунамеками. И заставляло рефлексировать. Собственно, сами рассказы о приведениях и подкрадывающемся зле, ярче всего показали себя в эпоху романтизма, который плотно связан с рефлексией. Так что, виды жанра, подобные слоубернеру – лишь возвращение к старой модели.
Но порой туманность ужаса не позволяет прочувствовать кошмар во всем спектре, и тогда нельзя обойтись без монстров. Часто они выступают метафорой насилия, болезни или неизбежности смерти. Эта буквальность важна, когда мы транслируем жанр в массы. Ведь трудно спорить с тем, что многие хотят видеть хоррор именно простым и понятным. В какой-то степени, даже кровавым. «Русскому читателю ужасов нужно чего-то, способное тягаться с революцией, развалом страны, парой мировых войн и угрозой третьей…» — как говорит А. Уманский. В таких случаях вполне нормально использовать и понятные «кровь, кишки» – как метод описания максимально знакомого кошмара. «Мы все состоим из мяса…и костей. Напоминание об этом неизменно ужасает», — продолжает все тот же Уманский.
Стоит признать, что кровь и детализация переносимой людьми боли – это, в какой-то степени, объективное отражение места, где мы живем. Мистики согласятся, что, чем больше страданий испытывает человек, тем больше он жив. С позиции экзистенциализма мучения – это всего лишь этапы становления, когда мы обретаем сами себя (порой, не один раз). Продолжая цитировать Уманского: «Суть не в страдании, а в преодолении его». Хотим мы с этим соглашаться или нет, нельзя забывать, что зрелище насилия, поданное как искусство, может размыть моральные границы тех, кто его оценивает. Тогда нам окажется труднее ответить на вопрос, чем мы наслаждаемся: чьей-то болью или красотой....
Однозначно лишь то, что качественный современный хоррор, изображая «кровь и мясо», использует их все больше как художественный прием, не выходя за рамки эстетики. А русские авторы ужасов, говоря о зле, теперь все меньше представляют его явным и буквальным. Они подталкивают читателя к тому, чтобы последний сам осмысливал Тьму, которая приходит к нам тихо.
Теперь ступайте по ссылке — и скажите, Какой хоррор вызывает у вас больше впечатлений? Какая форма зла в хорроре более пугающая? Когда сцена насилия в хорроре оправдана? Какова основная функция в кровавой эстетике хоррора? Ответьте на вопросы. Вас ждет анкета-зеркало. В будущем она отразит на своей поверхности страхи, которых вы привыкли не замечать. И ужас заговорит нашими голосами. Так проще: сначала вы встречаетесь с идеями Тьмы, а затем — с собой.
облако тэгов
