Portraits

PORTRAITS
Par les lves de terminale arts appliqus

du lyce public Eugne Livet de Nantes
Mars 2016, sur la base de questionnements issus du livre de Ferrante Ferranti Lire la photographie aux Editions Bral [2003]
Portrait, par Emilie Bona
Support statique, la photographie exclut-elle le mouvement ?

Photographier une personne, est-ce simmiscer dans son intimit ? A partir de ces
questions, mon travail sest port sur le lien entre le mouvement dune personne et sa
personnalit, travers un geste lui tant propre, peru par le flou.
Portrait, par Juliette Thuault
Jai voulu retravailler la captation du regard. Ne pas chercher lire en le portraitis mais
crer chez lui un nouveau regard, par les contraintes de mise en scne. On accentue alors
le lien entre photographe et photographi.
Portrait, par Amandine Luzeau

Pour illustrer le mouvement dans la photographie, javais pens trois techniques
possibles: des mouvements flous, la chronophotographie ou des expositions prolonges.
Jai finalement remarqu que la chronophotographie ne serait pas possible puisquon
ne pouvait choisir quun seul portait ; et que le flou ne permettrait pas forcment de
distinguer un visage, pour comprendre que la photo serait un portait. Une exposition
prolonge ma donc permise de distinguer le visage du portraitur, et ce sous plusieurs
angles, pour avoir un portait plus complet de la personne et inclure galement le
mouvement.
Portrait, par Margot
Je voulais faire un portait qui reprsente la personne tout en jouant avec la couleur, les
ombres et la lumire.
Portrait, par Yuna-May
Portrait, par Aurore Cottier
La spontanit du photographe interagit avec la fausse-volont du sujet.

Une prise de vue hasardeuse construite autour de lopposition entre la verticalit de
lenvironnement et lhorizontalit mouvante du corps. Une prise de vue intimiste et
pourtant rendue distante par une atmosphre froide et bleut, mettant en relief la part
dombre et de lumire du sujet.
Nest dit que ce que lon voit.
ITS MEEE MARIOOO !!, par Baptiste Renault
Jai jou sur lorientation et le sens de gravit de la photo.
Portrait, par Carole Marchand
Comment la distance que le photographe prend avec son sujet se traduit-elle?

Temps dexposition longue. La photo slectionne fut prise suite de nombreux tests.
Comme le montre le tri-portrait, le sujet se rapproche peu peu du photographe;
cela illustre le temps dadaptation et de confiance que le sujet met pour se laisser
photographier, la limite de simmiscer dans lintime.
Portrait, par Dorian Douaud
Travail sur le reflet. Le portrait est suggr, mystifi grce une mise au point sur la vitre
plutt que sur le sujet,et soulign par le contraste entre le fondu du reflet et les rsidus
de la fentre.
Portrait, par Clarisse
Portrait, par Coline Hallant
Le photographe doit-il simmiscer dans lintimit du modle ?

Cette photo est prise sur le vif, au del des masques, du phnomne de pose que lon a
tendance adopter face un objectif.
Portrait, par Dorine Meillerais
Lintention tait davoir lombre sur le bas de la photo, et davoir une lumire prononce
sur la tte, dont le visage nest que devin. Les cheveux taient aussi trs importants, ils
crent une masse lorsquils tombent en arrire.
Le geste, par Elodie Kang
Travail sur la lumire, la couleur et lexpression du visage pour un rendu lger.
Portrait, par Emilie Vannier

Jai choisi de travailler sur les mouvements des cheveux, partie du corps fluide,
transformable et personnelle. Linstant est fig dans un mouvement quotidien (faire un
chignon) qui devient le portrait du sujet.
Portrait, par Marc Vayer
Le sens dune photographie rside-t-il dans les seules limites du cadre ?

Cette photographie est autant un portrait quun clich de reportage ou que linstantan
dune sance dun travail de prise de vue photographique dans un studio improvis. Cest
la gomtrie des mains des personnages qui dlimitent le studio, cest la simultant
des gestes qui fait lintrt du reportage, cest le jeux de lumires et dombres qui fait le
portrait.
Portrait, par La Diagne
Le lieu de ma prise de vue a t llment principal de mon intension. En effet on peu

constater quil y a un jeu de miroir ainsi que de gomtrie avec les carreaux de la pice.
Portrait, par Malle Rouxel
Dans quelle mesure le cadrage rvle-t-il ce que lon ne voit pas ?

Ce personnage qui se reflte est fragment. Tantt rel, tantt image, son ambivalence
visuelle ne vit qu travers le cadrage. Un ou plusieurs, rve ou ralit, ces diffrentes
dimensions se mlent pour faire dune image une narration, une source dinterprtation
sans limites.
Portrait, par Malo Sahores
La notion de temps par le flou de mouvement et la personnalit du sujet sont les raisons
de cette prise de vue. Cet effet a t rendu possible grce une longue exposition.
Intrusion, par Margaux Jeanmaire
Intrusion, intimit, tat dme.
Portrait, par Marianne Rioual
Jai voulu travailler sur la question du mystre dgag par la lumire. jJai utilis la
surexposition.
Portrait, par Mathilde Jouitteau
Le mystre soppose-t-il la clart ou peut-il natre de la lumire ?

Travail sur la lumire et la posture
Portrait, par Marie Le Priol
Mon intention tait dtre au service de la personne photographie en rvlant un

sentiment prouv : stresse. Jai choisi de me focaliser sur lmotion en elle-mme et
non sur le comportement que cette motion entrane, do le cadrage si centr sur lil.
Gomtrisation, par Pauline
Le visage est ici dcoup grce lombre pour en faire ressortir des formes gomtriques.
La lumire ne sculpte donc pas toujours ce que lon voit.
Portrait, par Salom Legrand
Dans quelle mesure le cadrage rvle-t-il ce que lon ne voit pas ?

Dans cette photographie, le sujet laisse-t-il entrevoir son tat intrieur ?
De ces questionnements, jai voulu crer un quilibre entre le bas et le haut de la photo
par le cadrage. Jai voulu retranscrire les motions du mannequin travers une partie
de son visage, notamment ses yeux.
Portrait, par Sean Mc loughlin
Lappareil photo dnu de lobjectif, le hasard dtermine le rsultat final dun instantan
incertain, et donc entach de dfauts : cadrage dsquilibr, nettet inexistante. Pourtant,
un fort caractre expressif sen dgage, et confre cette photo un aspect unique, une
vision sensiblement diffrente de celle de loeil humain ; lappareil photo devient alors un
outil de cration chappant aux normes.
Portrait, par Typhanie Bicheux
La photo est une mise en scne. Jai voulu jouer avec le cadrage et principalement
sur le regard qui peut amener inventer ce que lon ne voit pas. Jai galement voulu
transmettre ce que mvoque le portraitur et qui nest pas forcment visible par tous.
Il peut tre ncessaire de regarder une photo une deuxime fois pour la comprendre.
Portrait, par Souraya Habchi
Portrait, par Malle Baudry
Dans quelle dynamique la lumire peut-elle dcrocher lombre ?
Portrait, par Merlin
Portrait, par Cassandre

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