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L’Esthétique de L’image poétique

‫ﲨﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﺼﻮﺭﺓ ﺍﻟﺸﻌﺮﻳﺔ‬

‫ﺍﳌﺪﺭﺱ ﺍﳌﺴﺎﻋﺪ‬
‫ﳏﻤﺪ ﺣﺴﻦ ﺣﺴﲔ‬
‫ﺍﳌﺪﺭﺱ‬
‫ﻋﻼء ﺷﻄﻨﺎﻥ ﻋﺎﻳﺰ‬
‫ ﻛﻠﻴﺔ ﺍﻵﺩﺍﺏ‬- ‫ﺟﺎﻣﻌﺔ ﺍﻟﻜﻮﻓﺔ‬

Abstrait
Cette étude intitulée « l’esthétique de l’image poétique » présentée
par l’enseignant Ala Shatnan Al-Temimi et l’enseignant assistant
Mohammad Hassan Hussain, traite l’image poétique et le rôle de
l’imagination dans sa production . La poésie, en tant que liberté d’âme,
nous ouvre un vaste horizon qui est celui de l’image poétique. Cette
dernière est capable de nous dire et de dire le monde. Par ses multiples
suggestions, par l’explosion de ses sens, elle peut enrichir notre
expérience et notre vision du monde et de l’homme.. Ce qui est difficile
à exprimer, ce qui est indicible prend sa profondeur, son expressivité et
sa beauté avec l’image. L’image littéraire, en général, est une émanation
de l’imagination, elle est l’imagination elle-même dans son activité
absolue. C’est elle qui peut sonder ce qui existe au de-là des apparences,
découvrir les mystères et transformer les données de la vie en sens
symboliques et en images. Pour cela Bchelard considère l’imagination
comme une force productrice des images qui se privilégient d’une
épaisseur sémantique qui provoque l’imagination du destinataire et elle
l’invite à être le partenaire du poète dans la production du texte poétique .
Abstract
This study titled The Aesthetic of the PoeticImagethat is introduced
by Lect.Dr. Ala Shatnan Altemimi and Asst. Lect. Mohammed Hassan
Hussain, deals with the aesthetics of the poetic image and the role of
imagination in producing it. Poetry as described of being the liberty of
soul opens vast horizons of poetic image. It is worthy enough to express
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the inner voice of man and the world. Its multi aspirations, and its
blasting meanings can enrich our experiences and our vision toward wthe
world and human being. What is difficult to express or what is
inexpressible too can take its profundity and its beauty by the image.
Generally, the literary image is the outcome of imagination, it is
imagination by itself and its absolute vividness . Imagination is able to
violate the world of existence and discover the secrets and transform the
life’s facts into symbolic images. Therefore, Bachelard considers
imagination as a productive power of the image. Image by its nature has
this semiotic density that stirs the imagination of the reader, inviting him
to be the partner of the poet in producing the poetic text.
Introduction
La poésie, en tant que liberté d’âme, nous ouvre un vaste horizon
qui est celui de l’image poétique. Laquelle est capable de nous dire et de
dire le monde. Par ses multiples suggestions, par l’explosion de ses sens,
elle peut enrichir notre expérience et notre vision du monde et de
l’homme.. Ce qui est difficile à exprimer, ce qui est indicible, prend sa
profondeur, son expressivité et sa beauté avec l’image. Un poème, sans
images, ne peut être poétique. La rime et le rythme ne prennent pas la
même importance que prend l’image. Le poème en prose en est un bon
exemple. Il cède aux règles de la musicalité représentées par la
versification et garde l’image comme caractéristique primordiale de la
poéticité d’un poème. L’image poétique est le trait d’union de toutes les
formes de la poésie.
La force mystérieuse et le charme esthétique résidant dans l’image
affectent le destinataire et provoquent la curiosité des chercheurs et des
critiques. C’est aussi la raison pour laquelle nous présentons cette
recherche en espérant être une des études qui participent à enrichir ce
sujet.
Qu’est-ce qu’une image poétique ?, quel est le rôle de l’imagination
dans la production de l’image ? Comment l’image peut-elle être un
nouveau langage ?. Ce sont les questions auxquelles nous tenterons de
répondre dans cette recherche. Loin d’être exhaustif, ce travail constitue
un effort modeste pour montrer et éclaircir certains éléments importants
de l’image qui est considérée comme l’axe principale de la poéticité.
Pour une définition de l’image poétique
L’image, en poésie, selon Jean Burgos « est un produit de fabrication
rhétorique à point venu pour illustrer ce qui a déjà été perçu ou pensé par
ailleurs, ou Elle est un cas particulier de l’usage établi du signe
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linguistique et de son fonctionnement utilitaire »1. De plus, elle peut

avoir un pouvoir sur le lecteur. Il est fort nécessaire de savoir que ce
pouvoir, en effet, est l’essence même de l’acte poétique découlant dans
le texte comme un créateur d’une réalité neuve. Elle est une figure qui se
distingue des autres figures du langage. A ce propos, Heneri Morier,
définit la figure de l’image comme :
« terme indiquant de manière imaginée l’essence, l’état, la
manière d’être, le mouvement de l’objet ou de la disposition d’un
ensemble d’objets ».2
L’image peut présenter au lecteur ce qu’il n’attendait pas, qui peut le
fasciner, l’émerveiller. C’est par cette fascination que le texte poétique
joue. Au moment où le lecteur s’occupe de lire le texte, l’image poétique
le détourne pour contempler quelque chose ailleurs. C'est-à-dire qu’elle
l’incite à rêver et à imaginer. Bien que le lecteur est ici, il se trouve là,
dans l’espace où indique l’image. L’image peut être née d’une
comparaison de deux objets qui se différent, mais qui ont, en même
temps, des éléments de convergence analogue que le lecteur peut
ressentir. Alors, le pouvoir de l’image réside dans les liens de causalité
sous-jacents entre deux objets d’ordre différents mais qui sont rapprochés
par le poète.
Ainsi, l’image, dans le texte, prend-elle plusieurs sens, car le mot
peut porter des significations multiples, et il accorde au texte une richesse
qu’il n’avait pas d’abord :
« A la signification du mot-image, dans l’ordre du texte, vient se
superposer une pluralité de sens, laissant émerger autour de lui une
réalité qui sans lui ne serait jamais venue à l’existence, réalité qui
procède du langage mais n’est peut-être pas que de langage, et dont la
mise à jour se confond avec l’acte poétique, qu’il soit d’écriture ou de
lecture ».3
Dans ce sens, l’image donne à voir une nouvelle chose, elle donne
aussi à voir autrement. Elle ouvre une autre porte à la nouveauté
constante, raison pour laquelle Bachelard prend l’image comme une
donatrice d’être . pour ce philosophe, l’image est le sujet du verbe
« imaginer ». c’est elle qui nous incite à imaginer, c’est elle qui est à
l’origine de la conscience. Elle est une chose active, dynamique et non
pas immuable ou figée :
« dans sa nouveauté, dans son activité, l’image poétique a un être
propre, un dynamisme propre …Nous croyons trouver les vraies mesures
de l’être d’une image poétique. Dans ce retentissement, l’image poétique
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aura une sonorité d’être. Le poète parle au seuil de l’être. Il nous faudra
donc pour déterminer l’être d’une image ». 4
Avec l’image poétique, nous entrons au champs de l’esthétique qui
ne représente pas l’esthétique naturelle ou réelle, mais celle qui crée les
objets et le monde. Car l’image provoque notre étonnement vis-à-vis
des objets qui existent dans la nature, ce qui nous permet de les
regarder comme de nouvelles créatures. Elle n’est pas un calque de la
vie, ni une copie de la réalité, mais elle incarne la possibilité de créer un
autre monde, et une autre réalité, c’est-à-dire qu’elle fait élever la réalité
au niveau de la création et au niveau du beau : « le beau commence là où
finit le monde réel »5.
Dans un poème, ce qui compte ce n’est pas les choses telles qu’elles
existent dans la réalité, mais telles qu’elles sont exprimées. A ce propos,
le langage poétique constitue un élément essentiel dont l’importance est
équivalente à celle de l’élément intellectuel et sentimental.
Effectivement, l’image c’est elle qui affirme la réalisation de la poéticité,
par exemple, la lune est poétique, quand on dit qu’elle est comme « une
faucille d’or », mais elle est prosaïque si nous disons qu’elle est un
« astre qui circule autour de la terre ».
Avec l’image, le poète peut donner des aperçus du temps, il peut
suivre la vie d’une fleur en la peignant, par les mots, florissante, puis
fanée. Mais il ne peut pas décrire en détail les étapes entre les deux cas,
car la description est tout à fait loin de la poétique.
Le monde, en sa forme, en ses couleurs, en son cadre, est une matière,
un tableau soumis au regard du poète, car ce monde est en quête d’un
poète qui peut peindre, qui est capable d’illuminer les ténèbres, de faire
rapprocher le lointain, et de découvrir le mystère. Alors, le poète doit
être voyant pour sonder ce qui est caché et ce qui est mystérieux pour
forger ce qui étonne. L’imagination joue un rôle principal dans ce
domaine.
L’imagination et son rôle dans la production de l’image poétique
L’image littéraire, en général, est une émanation de l’imagination,
elle est l’imagination elle-même dans son activité absolue, ou elle est,
comme dit Bachelard : « l’imagination dans son extrême liberté »6. La
poésie n’est qu’un jaillissement de l’imagination, elle donne un sens au
monde par le fait qu’elle nous permet d’affranchir la réalité visuelle pour
atteindre la vérité même si le poète est pris pour un rêveur : « le rêveur
accorde un sens au monde »7. Pour ce rêveur, tout, dans la vie, a une
valeur. Ce rêveur n’est, en effet, que le poète qui veut que l’imagination
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soit un voyage. Ce dernier n’est pas une simple jouissance, le poète le fait
en observant bien la réalité, puis, il s’en sépare pour y revenir à la fin. Ce
voyage est appelé par Bachelard : « le voyage imaginaire »8. Le poète
nous invite, par lequel, à entrer dans son monde imaginaire représenté par
les images poétiques, compte tenu du fait que ces images sont les fruits
de l’imagination.
A travers cette invitation au voyage imaginaire, ou bien au voyage de
l’imagination créative, nous traverserons le parcours qui sépare
l’imaginaire du réel. C'est-à-dire que nous pouvons comprendre le réel
par l’imaginaire. Pour cela, l’image poétique n’est pas réelle, mais elle
nous permet de comprendre le réel. C’est pourquoi l’image poétique est
un sens très profond né de l’imagination qui est, selon Baudelaire, la
reine des pouvoirs humains : « Toutes les facultés de l'âme humaine
doivent être subordonnées à l'imagination qui les met en réquisition
toutes à la fois »9. Elle produit l’image pour décrire un
monde que nous ne pouvons pas voir. L’image poétique est créée
pour découvrir les forces latentes dans les choses : « elle est une chose
imaginaire, irréelle qui nous permet de comprendre le réel »10. De là
vient l’importance de la fonction de ce qui est irréel. L’irréel, incarnée
par l’image est beaucoup plus importante que ce qui est réel, voire elle le
précède, car il nous conduit à comprendre et dévoiler l’entité et le
mystère du réel. L’imagination s’ouvre au monde, à l’homme, nous
pouvons voir la vie par les yeux de l’imagination et ses images qui se
considèrent comme une création et une nouvelle présence de la réalité.
Donc, l’image poétique n’est pas une simple reproduction de ce qui
est réel. La première fonction de l’imagination c’est de créer les images
qui dépassent la réalité. Elle invente ce qui surmonte les choses, elle
donne la vie et la valeur aux choses. Le monde ne peut être considéré
poétique que par l’image qui n’est pas une vue mais une vision.
Jean Jacques Rousseau accorde à l’imagination une importance très
considérable pour être d’accord avec Bachelard. Il considère que ce n’est
pas la raison qui distingue l’homme de l’animal, comme le dit Pascal, car
les animaux ont leur raison et leur intelligent aussi. Mais c’est
l’imagination qui est l’essence de cette distinction :
« Tout animal a des idées puisqu’il a des sens, il combine même ces
idées jusqu’à un certain point, et l’homme ne diffère de la bête que de
plus au moins. Quelques philosophes ont même avancé qu’il y a plus de
différence de tel à tel homme que de tel homme à tel bête ; ce n’est donc
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pas tant l’entendement qui fait parmi les animaux la distinction

spécifique de l’homme que sa qualité d’agent libre ».11
L’imagination est le pouvoir le plus libre chez l’homme. Elle prend la
réalité comme matière, mais elle ne se limite pas d’elle, car l’imagination
transforme l’image matérielle en image pleine de sens humains. A ce
propos, nous pouvons comprendre la relation entre la réalité matérielle et
la réalité littéraire qui nous permet aussi de déterminer la relation entre la
matière réelle et la matière imaginée. La réalité littéraire est sublime, et la
conception poétique est suscité par l’imagination :
« l’imagination est le sens merveilleux qui peut remplacer en nous
tous les sens- et qui se trouve déjà entièrement en notre pouvoir. Si les
sens externes semblent être sous la dépendance des lois mécaniques-
l’imagination quant à elle n’est manifestement pas liée à la présence et au
contact de stimuli externes. »12
C'est-à-dire que l’imagination c’est elle qui transforme cette foule des
données de sens matériels en sens symboliques et en images.
Le langage et l’image poétique
Le langage joue un rôle très important dans la perception de l’image
poétique. Puisque l’image est exprimée par des mots, donc le langage est
le domaine de la poésie, en même temps, la poésie est le domaine du
langage. Le langage poétique n’est pas un propre instrument de
communication dans la poésie, il se distingue de celui de la vie
quotidienne. Car le poète est un créateur des images. Ces derniers ont un
écho onirique et musicale. Ce sont des mots ayant de nouveaux sens
exprimant l’univers et les mystères du monde et de l’homme comme
nous l’avons déjà dit. Le langage poétique aborde le subjectif et l’objectif
tout à la fois. Il efface les frontières entre le monde extérieure et le
monde intérieur. C’est pourquoi on prend les poèmes comme un type
exprimant notre relation intime avec la nature et le monde. Ils
représentent une des formes qui montrent notre ouverture au monde. A ce
propos, Bachelard regarde l’homme comme « être entrouvert »13. nous
pouvons comprendre, de par cette ouverture, que le poète découvre le
sens de la vie et l’exprime au destinataire par son propre langage
de manière qu’il recrée l’image de ce monde. Alors, l’image constitue un
langage ou bien un nouveau langage. Autrement dit, la fonction de la
poésie c’est de donner une nouvelle vie au langage par la création de
l’image, pour cela Bachelard dit que« l’image littéraire est un explosif
»14. c'est-à-dire que le langage littéraire, et le langage poétique en
particulier, est une explosion de l’énergie créative et suggestive des mots.
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Alors, l’image littéraire est capable de créer de nouveaux sens de façon

qu’elle peut être considérée comme un nouveau-né dans le domaine du
langage.
Tout, dans la vie peut être exprimé par les mots, l’expérience
poétique n’est que celle du langage. Ce dernier, à son tour, est un élément
profondément affecté par l’expérience poétique. L’imagination créative
joue le plus grand rôle dans cette expérience. Il y a une relation étroite
entre l’imagination et le langage poétique qui se diffère des autres
langages par le fait qu’il a la capacité de relier le réel et l’imaginaire. Il
exprime nos rêves, nos douleurs, nos espoirs e. Ce langage aide le lecteur
à dévoiler l’inconnu et à voir l’invisible, par conséquent, l’expérience et
la connaissance du destinataire seront enrichies, compte tenu du fait que
chaque langage a un message donné.
Le langage poétique dit quelque chose, mais il suggère autre chose.
La suggestion dans l’art et dans la littérature signifie qu’il y a un sens
caché, le destinataire doit s’efforcer pour le comprendre : « un poème dit
une chose et en signifie une autre »15. C'est-à-dire que le véritable poète,
c’est celui qui n’exprime pas les choses d’une manière directe, mais qui
les suggère. Le principe de la suggestion se porte sur le fait que le poète
dit le moins pour signifier le plus. Le langage suggestif est très vague,
très complexe car il est le fruit de l’imagination. L’image poétique est un
langage suggestif qui contribue à l’élaboration d’une réalité autre que
celle du langage ordinaire. Par ce privilège le fait poétique peut être mis
en évidence. Le sens, le style , les sujets se transforment, mais l’image
reste la force mystérieuse de la poéticité du texte car elle constitue la
caractéristique primordiale du langage poétique . De là nous pouvons
affirmer que le langage poétique ne peut pas être défini comme un
instrument de communication et de compréhension directes entre
destinateur et destinataire, car ce langage contient tant d’ambigüité, de
symboles, et de suggestions. Il ouvre la porte au lecteur pour entrer dans
le monde de l’imagination qui est plus vaste et plus libre. Le texte
poétique est un texte ouvert qui permet de plusieurs lectures et plusieurs
interprétations, il est un texte multiculture. L’image poétique est un
langage polyphonique. Ainsi, elle se privilège d’une épaisseur
sémantique qui provoque l’imagination du destinataire et elle l’invite à
être le partenaire du poète dans la production du texte poétique .
Notes
1- Jean Burgos, Pour une Poétique de L’Imaginaire, Editions du Seuil,
Paris, 1982, P. 59.
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2- Heneri Morier, Dictionnaire de Poétique et de Rhétorique, PUF,

2e Edition,Paris, 1975, P. 523.
3- Jean Burgos, Pour une Poétique de L’Imaginaire, op. cit, P. 10.
4- Gaston Bachelard,La Poétique de L’Espace, Presses Universitaires
de France, Paris, 1961, P. 2.
5- Sacine Assaf, L’Image Poétique, La Maison Marron, Beyrouth,
1985, P.10.
6- Gaston Bachelard, La Terre et les Rêveries de la Volonté, Librairie
José Corti, 1948, P. 321.
7- Gaston Bachelard, La Poétique de L’Espace, op.cit, P. 37.
8- Gaston Bachelard, L’Air et les Songes, Essai sur L’Imagination du
Mouvement, Paris : Librairie José Corti, 1943, P. 10.
9- Charles Baudelaire, « Salon de 1859 » in Critique Artistique,
Œuvres Complètes, , Texte établi et annoté par Y .- G . Le Dantec,
Edition révisée, complétée et présentée par Claude Pichois,
Gallimard, Paris,1961, P.1044
10- Claude Jean Pariente, Le Vocabulaire de Bachelard, Paris, 2001 ,
P.52
11- Jean Jacques Rousseau, Discours sur L’origine de L’Inégalité, J. Bry
Ainé , Paris, 1857, P. 245.
12- Novalis, Semences, Traduit de L’Allemand, Annoté et Précédé de
Fragments et totalisé par Olivier Schefer, Editions Allia, Paris, 2004,
P.248.
13- Gaston Bachelard, La Poétique de L’Espace, op.cit, P.200.
14- Gaston Bachelard, L’Air et les Songes, Essai sur L’Imagination du
Mouvement, op. cit. P. 285.
15- Riffatterre, Cité dans la Poésie et l’Ecole, Ministère de la Jeunesse,
de L’Education Nationale et de la Recherche, P. 7.
CONCLUSION
Apres avoir terminé ce travail, nous pouvons constater que l’image
poétique est l’essence de l’acte poétique. Elle donne à voir et même à
vivre autrement, elle fascine et émerveille. C’est de cet émerveillement,
et de cette fascination que le texte poétique affirme sa poéticité. Elle
accorde au texte une richesse qu’il n’avait pas d’abord. L’image peut être
née d’une comparaison de deux objets qui se différent, mais qui ont, en
même temps, des éléments de convergence analogues que le lecteur peut
ressentir. Le pouvoir de l’image réside dans le lien de causalité sous-
jacents entre deux objets d’ordre différent mais qui sont rapprochés par le
poète. L’image est un outil grâce auquel le poète peut exprimer ce qu’il
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veut exprimer. Il crée l’image pour traduire au mieux une réalité

préexistant à son texte.
L’image littéraire, en générale, est une émanation de l’imagination.
Cette dernière donne un sens au monde par le fait qu’elle nous permet
d’affranchir la réalité visuelle pour atteindre la vérité, car l’imagination
nous fait entrer dans un monde que nous ne pouvons pas voir. Elle nous
aide à découvrir les forces latentes dans les choses. La première fonction
de l’imagination c’est de créer les images qui exprime l’indicible.
L’imagination s’ouvre au monde, à l’homme. Nous pouvons voir la vie
avec les yeux de l’imagination qui est une force créatrice et productrice
des images. Ces dernières constituent un nouveau langage. Ce langage a
une énergie créative et suggestive. Il est capable de créer de nouveaux
sens de façon qu’il peut être considéré comme un nouveau-né
linguistique. Il contribue à l’élaboration d’une réalité autre que celle du
langage ordinaire, car le langage poétique n’est pas un instrument de
communication simple et directe entre destinateur et destinataire
compte tenu que ce langage contient le symbole, la suggestion et
l’ambigüité. L’image poétique se privilège d’une épaisseur sémantique
qui provoque l’imagination du destinataire et le conduit à être le
partenaire du poète dans la production du texte poétique .
BIBLIOGRAPHIE
1- Bachelard, Gaston, L’Air et les Songes, Essai sur L’Imagination du
Mouvement, Paris : Librairie José Corti, 1943.
2- Bachelard, Gaston, La Poétique de L’Espace, Presses Universitaires de
France, Paris, 1961.
3- Bachelard, Gaston, La Terre et les Rêveries de la Volonté, Librairie José
Corti, 1948.
4-Baudelaire, Charles, « Salon de 1859 » in Critique Artistique, Œuvres
Complètes, , Texte établi et annoté par Y .- G . Le Dantec, Edition révisée,
complétée et présentée par Claude Pichois, Gallimard, Paris,1961.
5- Burgos, Jean, Pour une Poétique de L’Imaginaire, Editions du Seuil, Paris,
1982.
6-Morier, Heneri, Dictionnaire de Poétique et de Rhétorique, PUF, 2e Edition,
Paris, 1975.
7-Novalis, Semences, Traduit de L’Allemand, Annoté et Précédé de Fragments
et totalisé par Olivier Schefer, Editions Allia, Paris, 2004.
8-Pariente, Claude Jean, Le Vocabulaire de Bachelard, Paris, 2001.

9-Riffatterre, Cité dans la Poésie et l’Ecole, Ministère de la Jeunesse, de

L’Education Nationale et de la Recherche.
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10-Rousseau, Jean Jacques, Discours sur L’origine de L’Inégalité, J. Bry Ainé ,
Paris, 1857.
Les Sources Arabes
1- Assaf, Sacine, L’Image Poétique, La Maison Marron, Beyrouth, 1985.