16e siècle - 17e siècle

Le baroque européen

Constats

• Passage des principautés = aux gouvernements oligarchiques bourgeois et

aristocratiques jusqu’à la fin du 15e et 16e = affirmation d’Etats nationaux et
de royautés.

• Royauté/Nation/Religion : Affi rmer sa légitimité et Concentrer les pouvoirs au

sein de la ville, ce qui entraine des transformations importantes des espaces
urbains.

• Martin Luther et la réforme protestante va remettre en cause des principes

religieux qui vont bouleverser l’Europe.

• Le Baroque rompt avec la rigidité et la rigueur pour atteindre l’excentricité et

l’illusion.

La ville Baroque

• La ville est toujours un lieu de théâtre, de mise en scène publique en lien avec
la renaissance.

• Mais il faut maintenant convaincre du bien fondé du pouvoir de droit divin

absolutiste.

• Épanouissement du mécénat et des artistes Européens.

• Renouvellement de l’image de la ville - sorte de marketing urbain - grâce aux

arts (peinture, sculptures, fêtes, …)

• Il faut susciter l’émerveillement auprès d’une population qui ne sait ni lire ni

écrire. Ils doivent comprendre que la royauté est divine en France - les artistes
vont donc magnifier leurs dirigeants.
Similarité entre la papoté et le royaume de France dans lesquels on retrouve
une organisation de l’espace dans une idéologie : on se manifeste dans l’espace
avec une statue ou un élément plus subtile.

Transformation toujours ponctuelle : une place, une rue, un ensemble.

 17e siècle - Rome

Objectif

Réinventer une politique de persuasion à travers l’art, l’architecture et les

transformations urbaines.

1585 - Pape Sisto V

• Année du Jubilé - Tous les gens qui vont à Rome se faire pardonner leurs
péchés—> il faut réorganiser visuellement l’espace public pour aider les
pèlerins à se repérer en ajoutant les sites antiques liés aux martyrs des premiers
chrétiens.

• Imagine un nouveau parcours religieux en ville qui lui permettrait de faciliter

la déambulation des pèlerins.

• Invention d’une nouvelle forme urbaine : réorientation des voiries sur des
axes et des façades religieuses.

• Éléments verticaux se dressent sur certains carrefours pour marquer des

points de repères : colonnes, obélisques, arcs, …

• Systématisation des espaces urbains qui a commencé à la renaissance

continue mais ici, la volonté est de systématiser pour rendre les déplacements
les plus effi caces possibles.

Nouvelle forme urbaine introduite à Rome au 16e s :

Le trident de la Piazza del Popolo et celui du Corso

• Issues de l’art des jardins et des compositions paysagères faites à cette époque.

• Construction faites à partir de la perspective : 3 vues qui convergent vers 1

point.
• Ces 3 axes convergent vers une place monumentale, on aménage et facilite
l’entrée et la circulation des nouveaux habitants dans le tissu urbain, on
Décongestionne.

= C’est aussi l’idée de Trinité religieuse avec le père, le fils et le saint esprit.

Expertise de construction d’ensemble

- Il fallait régulariser les formes afin de les rendre symétriques.
- Les façades sont uniformes, les églises sont faites pour être vue de face.

Colonnade de Saint-Pierre - 17e

• Les travaux de l’église de Saint-Pierre ont duré 150 ans

• La place Saint Pierre est l’accomplissement de ces jeux de perspectives et

d’illusions - En forme d’ellipse, « à bras ouvert » / colonnades.

• L’église et la place sont monumentaux aux proportions nouvelles pour

l’époque, destiné à accueillir la population qui assiste à la messe à l’extérieur.

• L’église accueille mais enferme aussi : L’idée est d’écraser l’individu par la force
de la religion.

• Cette colonnade permet de filtrer ce qui est pur à l’intérieur et le reste qui est
beaucoup plus « impur » à l’extérieur.

Santa Maria della Pace - 17e

• Projet d’agrandissement de la place

• Eglise très importante pour l’aristocratie romaine

• L’idée est de transformer le parvis pour en faire une petite place.

• On casse des bâtiments pour accueillir la nouvelle place.

• L'impression recherchée —> être dans la cour intérieure d’un palais royale.
La Piazza di Spagna

Couvent et église fin 15e

Grand escalier monumental en 1730 construit selon un principe de
mouvement, comme une cascade.

La fontaine de Trévi

L’eau comme élément à mettre en scène

Ensemble architectural monumental

Roches non taillées

Eglise à l’origine de ces monuments car le Pape gouverne.

Reconnaissance à l’échelle européenne des principes de conception, du

modèle de développement grandiose et pieu.
 17e siècle - Paris
Ici ce sont les rois qui gouvernent contrairement à ROME : on va insister sur la
persuasion d’une royauté divine.

Catherine de Médicis (1560) et Marie de Médicis (1610)

• Influence de Florence sur Paris

Le mariage avec les Médicis divisait les dettes françaises par deux

Le règne de Louis 14 et de Louis 16 ont un impact aussi très important.

• Les propriétés royales sont nombreuses : palais, des hôtels particuliers, des
terrains

Les aménagements portent alors des noms royaux —> place des Vosges, place
Vendôme, place de la Concorde = places royales

Les places royales

Les places naissent du désir d’embellir les villes.

Une place royale c’est : sur propriété royale, en l’honneur du roi et par le roi.

Espace ouvert entouré de bâtiments

Elles ont des formes irrégulières.

La place des Vosges 1603-1612

Construite à l’emplacement de l’hôtel des Tournels où la famille royale vivait.

C’est un terrain où la famille va définir la place: espace vide entouré de

bâtiments identiques : répétition du même motif sur les façades.

Converger les regards vers le centre, vers la fontaine.

Rappel du roi tout puissant légitimé par Dieu.

À l’origine non plantée c’était un espace ouvert en terre battue.

Homogénéité du pourtour de la place sauf à l’entrée sud et à l’entrée nord =

entrées cachées Deux pavillons : du roi et de la reine

Les sorties se situent sous les arcades des pavillons qui rappellent avec les 3
ouvertures, l’arc de triomphe (deux petites ouvertures sur les cotés, une grande
au milieu).

Les façades sont en briques et en pierres —> abandon du mouvement de

recherche architecturale qui caractérisée Rome à cette époque.

Place Dauphine

Originale, située sur l’emplacement des anciens jardins royaux.

Plan de médian de 1615 - de plus en plus graphiques et réalistes

Une pointe qui détermine la forme en triangle de la place - point focal sur la
statue du roi sur son cheval.

Cette place est associée à la construction d’un nouveau pont : le pont neuf qui
s’appuie sur la pointe de l’île.

Place Vendôme 1685-1699

Le style architecturaux change, on passe d’un classicisme rustique en brique et

pierre à quelque chose de plus monumental qui vient de la renaissance italienne
de Michel Ange.

Des bâtiments plus hauts, la statue au milieu.

Cours de la Reine - 1618

Transformation qui émane du roi et de la reine : afin de faire circuler des

modèles urbains.

Marie de Médicis veux retrouvé ses habitudes de la cours Florentine : Espace

boisé, grillagé et réservé à la promenade aristocratique. Cette forme est très
importante car elle se répand en France (Cours Mirabeau).

Les architectes signent dorénavant leurs oeuvres en tant qu’artistes

L’hôtel particulier

Porte Saint-Dénis 1672

• Portes monumentales qui sont des rappel à Rome : Elles sont construite sur le
boulevard à la gloire du roi et de ses campagnes militaires.

• Les familles aristocratiques s’installent en ville : qu’ils voulaient insalubre.

Entre le milieu du 15e et la fin du 16e, la ville change et reprend un intérêt.

Le roi s’y installe durablement donc la cour royale revient en ville et la noblesse
aussi.

La noblesse va innover dans la construction des hôtels particuliers.

L’hôtel particulier c’est basé sur le modèle des résidences aristocratique de la

campagne à la capitale. il se base sur trois espaces essentiels :
- il a une cour d’honneur - un bâtiment principal - un jardin - (les annexes)

• Dans la plupart des cas, il occupe un ilot entier de forme variable comme celui
que réalise l’architecte François Mansart (1598-1666), l’hôtel de la Vrillère à
Paris (1635).

• La morphologie de la ville contraint les architectes à adaptés leur

production.

• Beaucoup d’hôtels particuliers sur l’île artificielle Saint-Louis - cohérence

urbanistique.
Située sur la Seine. Ile construite à partir de la réunion de deux petits ilots : Aux
vaches et Notre Dame. Ils appartenaient à la cathédrale Notre Dame où il y
avaient des vaches et des pâturages. Ça a été racheté et on a construit une île
artificielle où des hôtels particuliers ont été construits, proches du quartier du
Marais, le plus prisé par l’aristocratie à cette époque.

• Opérations immobilières privées permettent de fi nancer des travaux (ponts,

chaussée, …)

• Les propriétaires : construction de maisons à loyer, destinées à loger à la fois

les domestiques et aussi une source de revenu comme la petite bourgeoisie.
• Temporalité : premiers hôtels donne sur la rue centrale, après les quais
consolidés, les autres hôtels se sont construit face à la Seine.

• Constructions d’hôtels en 15-20 ans, rapidité incroyable

ex : Louis Le Vau, premier architecte de Louis XIV qui construit l’Hotel Lambert à
Paris (1640) . Une sorte de prototype de la galerie des glaces.
 Aix-en-Provence
Ville qui a été construite à l’époque romaine qu’on peut utiliser comme exemple
pour quasiment toutes les transformations urbaines.

Construction à l’époque romaine - Ville qui se rétracte - présence religieuse

importante Jusqu’au 15e s. la ville reste dans les dimension de l’époque romaine

A la fin du 16e et pendant le 17e s, la ville va s’agrandir grâce à 3

opérations :

- la ville neuve : Rationalisation des voiries et élargissement. Derrière la place

des Prêcheurs jusqu’au boulevard.

- la ville verte : à l’Est : espaces libres non construit avec des prairies, des
espaces de nature.

- le quartier Mazarin : première grande extension associée à l’agrandissement

des remparts construits au sud de la ville ; présence d’hôtel particulier,
perspectives et points focaux (église de Saint-Jean de Malt), coeur de quartier
avec la fontaine des dauphins.

Ex l’Hotel de Common : l’accès à la cour d’honneur se fait pas un mur qui marque
l’alignement à la voirie comme pour ceux de paris.

- (le cour Mirabeau) : un espace intermédiaire —> s’inspire directement du cour

de la reine, destiné aux carrosses et à l’aristocratie et qui va produire un
changement

Le cour : destiné à la promenade par à une circulation. On déambule.

Il produit un changement important dans les derniers lots disponibles ou dans
une modernisation des bâtiments existants —> certains bâtiments tournent leur
façade vers le cour.
 BORDEAUX

Transposition d’idéologies + Nouvelle typologie des places royales

Maintenant c’est ouvert - Place royale avec archi Jaques Gabriel —> Place de la
Bourse

Transposition du modèle parisien, on l’adapte, on l’adopte ailleurs.

La famille Gabriel va devenir experte en matière de place ouverte (père et fils)

Il sont recommandés dans la conception de la place Parisienne au bout du jardin

des tuileries - le concours pour trouver la meilleure place pour la statue offerte à.
Louis 15.
Facultatif - Le territoire Français

Richelieu

• Il rassemble la ville, le château et le jardin en un tout - comme Versailles

• Pour augmenter le prestige de la maison Richelieu, Louis XIV décide de

transformer la propriété familiale du cardinal en ville.

• Construction d’un château entouré d’un vaste jardin à la française et de bois

• Sur l’idée des bastides, une ville nouvelle émerge avec 2 places une pour
chaque personnages (cardinal et roi).

• On y réplique aussi la place des Vosges car Richelieu y a habité longtemps.

• Les deux places auront deux vocations : celle du roi plus noble entourée de
bâtiment religieux et administratifs, celle du cardinal place de marché.

• La ville a eu beaucoup de mal à se peupler.

Le château de Vaux-le-Vicomte - 1657

• Ensemble de pavillons construits sur le même modèle : pour Nicolas Fouquet,

le ministre des finances de Louis 14. Mécène important.

• Château très important car il constitue une anticipation de ce que sera

Versailles plus tard.

• Pareil que Richelieu : une aile pour le cardinal, une aile pour le roi = idée
d’harmonie et d’entente entre les deux pouvoirs

• Idée du programme : Volonté de réaliser un ensemble constitué de ces trois

éléments : ville -château-jardin

• idéologique très forte : L’Etat peux créer de toute pièce une ville pour son
premier ministre.

• Des personnalités derrière la conception : Louis Le Vau (archi), Charles Le

Brun (peintre), André Le Nôtre (Paysagiste).
• C’est le plus beau château de France à cette époque, il n’a pas d’égal dans la
famille royale - le roi ne le supportera pas.

• Organisation de l’espace innovante : Maitrise de la nature, perspectives, jeux

d’eaux de lumières, …

Versailles

Le roi se dote lui-même d’une très grande résidence.

Les 3 mêmes concepteurs de Vaux le Vicomte.

Même programme idéologique mis à l’épreuve à Richelieu : ville-château-parc,

comme à Vaux le Vicomte : Château-Ville-Jardin.

Correspondance entre le tissu urbain et le dessin du jardin.

En arrivant au château, on discerne le trident, derrière le parc.

Vue depuis le château, les églises qui étaient en général à Rome, sont
remplacées par les écuries

L’élément clé c’est la chambre du roi Louis 14 :

Château orienté EST-OUEST —> la chambre du roi soleil se situe de façon à se

que quand le soleil se lève, un reflet se fasse sur les vitres du roi, comme si le
soleil surgissait dans le château, le roi se lève donc avec le soleil ou le soleil se
lève avec lui...

La galerie des glaces (Est), à l’intérieur, quand le soleil se couche, avec les miroirs,
c’est comme si le soleil était emprisonné.