Books by Laura Pousa
Este libro (Comunicación Social, 2015) es el primer estudio de carácter global y transversal dedi... more Este libro (Comunicación Social, 2015) es el primer estudio de carácter global y transversal dedicado a una de la series más importantes y longevas de la historia de la televisión española. Es también el resultado de una larga investigación que parte del análisis de los capítulos de 'Cuéntame cómo pasó', incidiendo en las relaciones que la serie establece con contenidos cinematográficos, televisivos y modelos culturales dispares, en un juego de representación entre presente y pasado.
El objetivo de la autora, que formó parte de su equipo de guión durante más de seis años, es entender las formas complejas y esenciales que se utilizan en Cuéntame cómo pasó, como serie histórica. A través del análisis de personajes y situaciones narrativas que conectan con el imaginario colectivo, el propósito de esta obra es entender la representación audiovisual que se hace de los últimos años del franquismo y la llegada del país a la democracia.
En este proceso, la autora indaga en su vasto material dramático, poniendo en valor y seleccionando los elementos documentales y de ficción que vertebran su relato, aquellos que le aportan trascendencia, fuerza ideológica, histórica y cultural.
Chapters by Laura Pousa
en Fran Zurián (ed), Miradas de mujeres: cineastas españolas para el siglo XXI (Del 2000 al 2015), Madrid: Fundamentos. ISBN: 978-84-245-1354-2.
en Laia Quílez y José Carlos Rueda Laffond (eds), Posmemoria de la Guerra Civil y el franquismo. Narrativas audiovisuales y producciones culturales en el siglo XXI, Comares, Granada, 2016, pp. 59-74. ISBN: 978-84-9045-494-7.
en Belén Puebla, Nuria Navarro y Elena Carrillo (eds.), Ficcionando en el siglo XXI. La ficción televisiva en España, Madrid: Icono 14, pp. 393-412. ISBN: 978-84-940289-6-0, 2015
en Ángel Luis Hueso Montón, M. Gloria Camarero Gómez (Coords.), Modelos de interpretación para el cine histórico, 2013, ISBN 978-84-695-9243-4, pág. 25
en Marzal Felici, Javier y Gómez Tarín, Francisco Javier (eds), Metodologías de análisis del film, Madrid: Edipo, pp. 399-404. ISBN: 978-84-88365-20-0.
esde el neorromanticismo implícito que George Sadoul reconoce en la Nouvelle Vague, pasando por l... more esde el neorromanticismo implícito que George Sadoul reconoce en la Nouvelle Vague, pasando por la idea de progreso a la que se refiere Noémie Lvovsky o la transformación metafísica de la naturaleza del cine de la que habla Olivier Assayas, el movimiento francés supone un punto de inflexión para la historia del cine y para la de muchos cineastas.
en Fijo, Alberto (ed.), Breve encuentro. Estudio sobre 20 directores de cine contemporáneo, Sevilla: Ciedossat, pp.225-235. ISBN: 84-89656-79-7.
Articles by Laura Pousa
Secuencias. Revista de Historia del Cine, nº47, pp. 15-32, 2018
Las plataformas de contenidos audiovisuales se han convertido en los agentes fundamentales de la ... more Las plataformas de contenidos audiovisuales se han convertido en los agentes fundamentales de la nueva configuración de la industria internacional (y en algunos casos, local), modificando hábitos de consumo a través no solo de la compra y difusión de los productos de sus catálogos, sino también con la producción propia de contenidos. Sin pretender ahondar en un análisis exhaustivo del mercado ni tampoco en los comportamientos del consumidor contemporáneo, el objetivo del presente artículo es entender cómo los cambios tecnológicos y estructurales generados a partir de la llegada de Internet y el uso mayoritario del streaming han podido repercutir en la narrativa, estética e ideología de los actuales productos televisivos y cinematográficos que, sin formar una tipología específica, albergan unas características que nos permiten agruparlos bajo los parámetros del mainstream y acercándonos a la categoría y definición de «ficciones convergentes»
Revista de Historia Actual, Vol.12, Núm. 12-13, pp. 51-62.
y el resto del mundo. El pago puede hacerse por tarjeta de crédito, domiciliación bancaria, chequ... more y el resto del mundo. El pago puede hacerse por tarjeta de crédito, domiciliación bancaria, cheque conformado o
Matrizes, Vol.11, Num. 2, pp. 229-247.
The television series Cuéntame cómo pasó (2001-) employs both fiction and a documentar approach t... more The television series Cuéntame cómo pasó (2001-) employs both fiction and a documentar approach to create a telling portrait of the final years of the Franco dictatorship in Spain and the transition of the country to Democracy through a protagonist family named Los Alcántara (The Alcántara). From the more than 250 broadcasted episodes the object of analysis in this article is the episodes that are considered as special, those which investigate the cultural meaning of the era through the universe created in the series. This focus enables us to understand how the dramatic force of Cuéntame como pasó permits the creation of diverse and individual episodes, thanks to the continuous self-referential dramatic games at play.
Keywords National history, TV-series, transcultural adaptations, Raccontami, Conta-me como foi, C... more Keywords National history, TV-series, transcultural adaptations, Raccontami, Conta-me como foi, Cuéntame cómo pasó
Imagofagia, nº 12, pp. 1-20.
A lo largo de sus dieciséis temporadas, Cuéntame cómo pasó —la serie televisiva española emitid... more A lo largo de sus dieciséis temporadas, Cuéntame cómo pasó —la serie televisiva española emitida por TVE que cuenta el paso del franquismo a la democracia— lleva a cabo una construcción de mundos históricos imaginarios mediante la variedad de recursos narrativos que le otorgan su definición como serie histórica de ficción. En este artículo exploramos, de manera acotada, a través del estudio de dos capítulos, la proyección de país que la serie crea en torno a Argentina, en el marco de la Operación España de 1969, y en torno a Portugal, a través de la Revolución de los Claveles de 1974.
Secuencias: Revista de historia del cine, nº 38, pp. 47-64.
A través de la primera temporada de la serie televisiva Black Mirror (Charlie Brooker/ Zeppotron,... more A través de la primera temporada de la serie televisiva Black Mirror (Charlie Brooker/ Zeppotron, 2011-) exploramos una tipología de ficción contemporánea que, desde su particular e identificable definición británica, crece en modos y se expande convirtiéndose en un nuevo referente de creación audiovisual internacional. Asimilados los límites dramáticos y estéticos de la era del drama y de la post-televisión, y superada la vinculación cine/videoarte, televisión/publicidad, Black Mirror adopta una perspectiva cultural del progreso científico y tecnológico que determina su drama. El análisis específico de sus tres dispares capítulos - "The National Anthem", "Fifteen Million Merits" y "The Entire History of You"- nos llevará por un camino comparativo con el objetivo de identificar su valor narrativo y su aportación artística, desde una metafórica vinculación conceptual con el espejo oscuro y el clasicismo pictórico de Claude Lorrain.
Secuencias. Revista de historia del cine, nº 33, pp. 52-69, 2011
Las series de televisión han puesto a prueba la capacitación del drama mediante la construcciónde... more Las series de televisión han puesto a prueba la capacitación del drama mediante la construcciónde un discurso propio y diferenciado, que las convierte en uno de los referentes artísticos con-temporáneos de mayor expansión. En este artículo acudimos a su estudio específico comonuevos artefactos culturales que trabajan con múltiples realidades y niveles narrativos creandoficciones capaces de aglutinar éxito comercial y nuevas parcelas audiovisuales que generanreflexiones sobre la representación de la memoria histórica. Aunque distantes en su concepción, desarrollo, producción y tratamiento, nos centramos en Mad Men (AMC: 2007-) y enCuéntame cómo pasó(Grupo Ganga: 2001-) por su importante trabajo de contextualización dramática donde la cultura popular, la visión mediatizada y los mitos se convierten en con-stantes de sus narraciones. El estudio comparativo de dos nudos dramáticos como son elasesinato de John F. Kennedy en Mad Meny el atentado contra Carrero Blanco en Cuéntamecómo pasó nos permitirá iniciar y profundizar en las formas argumentales, discursivas y estéti-cas de ambas producciones dentrode su desarrollo en continuidad como obras de ficción delargo recorrido.
Claustro de las Artes, Vol. 4, pp. 53-58.
El relato de Cuéntame cómo pasó ofrece un juego de temporalidades donde conviven el tiempo de fic... more El relato de Cuéntame cómo pasó ofrece un juego de temporalidades donde conviven el tiempo de ficción y el tiempo histórico. El resultado es una narración mediada, fruto de la revisitación del imaginario colectivo, que conforma su particularidad como serie histórica dentro del contexto televisivo contemporáneo. En este artículo nos acercamos al análisis del mundo de referencias cruzadas que la serie utiliza en la representación del pasado con la probabilidad del recuerdo y la reinvención histórica como motor de su drama.
Claustro de las Artes, Vol. 3, pp. 67-72.
Desde la aparición en 1989 de El séptimo continente (Der siebente Kontinent) hasta Caché (2005), ... more Desde la aparición en 1989 de El séptimo continente (Der siebente Kontinent) hasta Caché (2005), el director Michael Haneke ha demostrado la consistencia trágica de su obra donde la existencia de la distorsión conforma el motor de su drama. Entre lo teatral, lo literario y lo filosófico, sus mundos de ficción parten de aventuras existenciales individuales y acotadas para representar una colectividad que se muestra abstracta y decadente. Este artículo analiza las obras audiovisuales del director desde el concepto de tragedia.
Conference Presentations by Laura Pousa
Conferencia impartida dentro del ciclo “La constrution médiatique du charisme politique pendant l... more Conferencia impartida dentro del ciclo “La constrution médiatique du charisme politique pendant la transition en Espagne. Deuxième partie (1978-1992)” organizado por Nancy Berthier, 2016, Université Paris Sorbonne 3.
Conferencia impartida en School of Modern Languages Research Seminars, 2016, University of Leicester (UK).
Conferencia de cierre del IV Congreso Internacional ASAECA. Documental/Ficción. Cruces Interdisciplinarios e Imaginación política, 2014, Universidad de Rosario (Argentina).
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Books by Laura Pousa
El objetivo de la autora, que formó parte de su equipo de guión durante más de seis años, es entender las formas complejas y esenciales que se utilizan en Cuéntame cómo pasó, como serie histórica. A través del análisis de personajes y situaciones narrativas que conectan con el imaginario colectivo, el propósito de esta obra es entender la representación audiovisual que se hace de los últimos años del franquismo y la llegada del país a la democracia.
En este proceso, la autora indaga en su vasto material dramático, poniendo en valor y seleccionando los elementos documentales y de ficción que vertebran su relato, aquellos que le aportan trascendencia, fuerza ideológica, histórica y cultural.
Chapters by Laura Pousa
Articles by Laura Pousa
Conference Presentations by Laura Pousa
El objetivo de la autora, que formó parte de su equipo de guión durante más de seis años, es entender las formas complejas y esenciales que se utilizan en Cuéntame cómo pasó, como serie histórica. A través del análisis de personajes y situaciones narrativas que conectan con el imaginario colectivo, el propósito de esta obra es entender la representación audiovisual que se hace de los últimos años del franquismo y la llegada del país a la democracia.
En este proceso, la autora indaga en su vasto material dramático, poniendo en valor y seleccionando los elementos documentales y de ficción que vertebran su relato, aquellos que le aportan trascendencia, fuerza ideológica, histórica y cultural.
This is the case of two independent productions very different between them, with dissimilar origins and dramatic keys, that represent the emergence of new types of international narrative order, but also the contention and disruption in local markets and tv scriptwriting.
According to this, the paper we present has two case studies: the American fiction I love Dick (Amazon Prime Video, 2014-) by Jill Solloway, the creator of another transgressive show Transparent; and the Spanish one Matar al padre by Mar Coll (Movistar +), the first tv show of the film director. Both styling works create a dialect with the tv media and the modern and advanced forms of art, worth to be analized and compared.
As an exception to the Spanish audiovisual context, both productions are focused on recent and media cases of violence that deeply shocked the Spanish society. On the one hand, the assasination of a female right-wing politician Isabel Carrasco and on the other, the murder of an adopted Chinese girl Asunta Yong Fang Basterra. By using dramatic and sofisticated techniques from documentary and fiction, these series shapes two original and intriguing narrative proposals related to identity matters and midseason format.
To understand the importance of these productions in the local landscape and also its particularities as part of an international trend, the analysis of their dramatic structure is also one of the fundamental matters of the present work. Besides, the mechanism of television seriality and the author narratives linked to the documentary contemporary forms are the key pillars of the analysis. The theorical approach let us to clarify the uniqueness of Muerte en León and Lo que la verdad esconde: caso Asunta in the Spanish audiovisual market as an example of a new form of creating audiovisual projects as well as getting successfully tv release in prime time, in the ‘Tv everywhere’ and also an outstanding critical reception.
The goal of this presentation is to clarify the uniqueness of Ciudad K in the Spanish context of the last audiovisual tv production because of the use of the parody as a narrative mechanism that allows the inversion of the classical genre representations. To show this we will focus on the treatment of religion, arts, education, social relationships and the intelectual landscape besides the analysis of some of the highlighted sketches. These fragments have been chosen in order to emphasize how Ciudad K bases on local referents and Spanish social topics to critize them by presenting a new and discerning perspective of the conventions of its own audiovisual format.
Pese a las conexiones históricas y de proximidad, no abundan los estudios académicos que profundicen en las relaciones audiovisuales entre España y Portugal en términos audiovisuales debido, probablemente, al escaso número de producciones que abordan el tema.
Esta notable ausencia nos lleva, en un primer momento, a plantear una búsqueda y selección de obras de nacionalidad española, dispares en su concepción, a través de las cuales podamos encontrar algunas claves históricas y culturales para la comprensión de su porqué.
En los tres casos que presentamos, las nociones de identidad y de configuración de memoria subyacen como parte de la coherencia teórica e ideológica que se establece desde lo creativo, ya sea asociado a estructuras dramáticas reflexivas y políticamente activas o como parte de un sistema de producción condicionado por el dato de audiencia.
La relación entre las populares series de televisión Cuéntame cómo pasó y su adaptación portuguesa Conta-me como foi contrastará con una investigación sobre películas realizadas en la década de los 70 que miran a Portugal desde de los circuitos de cine militante, y con un análisis de las relaciones fronterizas planteadas en el largometraje Arraianos (Eloy Enciso, 2012). Estas tres diferentes perspectivas conforman un panel que quiere explorar y ahondar en puntos de encuentro, en momentos de la historia reciente cinematográfica y televisiva de dos países en los que, en ocasiones, confluyen intereses que los acercan y vinculan.
ABSTRACT TITLE (1): Franquismo y salazarismo en prime time: Cuéntame cómo pasó y Conta-me como foi.
ABSTRACT TITLE (2): Caminos paralelos: confluencias entre los cines español y portugués durante los años setenta.
ABSTRACT TITLE (3): Arraianos. Escrituras fílmicas en la frontera.
ABSTRACT (1)
Franquismo y salazarismo en prime time: 'Cuéntame cómo pasó' y 'Conta-me como foi'
En septiembre de 2001, TVE estrenó Cuéntame cómo pasó, una serie de ficción que narra la vida en España durante los últimos años del franquismo a través de la familia Alcántara. Concebida como una ficción histórica, de carácter popular y para todos los públicos, su inmediato éxito de audiencia significó la consolidación en prime time de un relato definido dramáticamente por el contexto dictatorial español y, pese a las especificidades históricas aparentes, la venta internacional de su formato.
En abril de 2007, la RTP estrenó Conta-me como foi, la adaptación portuguesa con la familia Lopes como protagonista de la ficción que recrea la última etapa salazarista. Más allá de paralelismos e intercambios argumentales y documentales, el análisis de ambas producciones nos guiará hacia momentos históricos comunes —como el tratamiento de “La revolución de los claveles”— intentando encontrar líneas de confluencia que nos ayuden a entender cómo se lleva a cabo la construcción de una memoria audiovisual televisiva que relaciona a España con Portugal, y viceversa.
Su implicación con realidades contemporáneas que tienen que ver con situaciones dramáticas e injusticias sociales (Welcome to Sarajevo, In this world) o la posesión de la memoria entre la nostalgia y la revisión histórica (24 hour party people, Jude) hacen que el director inglés juegue con la verdad de los hechos, convirtiéndolos en un nuevo discurso que la ficción asimila dentro de la verosimilitud.
La ficción convertida así en un proceso de subjetivación que, como dice Noël Carroll, se presenta a través de una conciencia personalizada y no en la tercera persona de un discurso científico. Con autoridad narracional, Winterbottom plantea tensiones dialécticas entre el lo real-documental y lo ficcional en un intento de explorar diferentes realidades, entre las que se encuentran: la huida -a modo de road movie- de dos afganos de un campo de refugiados en In this World, el retrato de la escena musical británica de finales de los setenta representada en 24 hour party people o la visión más social de personajes de identidad londinense que apelan a la esencia del brit-grit en Wonderland.