Amleto

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QUESTO E-BOOK:

TITOLO: Amleto

AUTORE: Shakespeare, William

TRADUTTORE: Raponi, Goffredo

CURATORE: Raponi, Goffredo

NOTE: si ringrazia il Prof. Goffredo Raponi per averci concesso il diritto di pubblicazione.

CODICE ISBN E-BOOK: 9788897313663

DIRITTI D'AUTORE: si

LICENZA: questo testo è distribuito con la licenza specificata al seguente indirizzo Internet: http://www.liberliber.it/online/opere/libri/licenze/.

TRATTO DA: William Shakespeare : the complete works / a new edition edited with an introduction and glossary by Peter Alexander - London ; Glasgow : Collins, 1960 - XXXII, 1376 p., [16] c. di tav. : ill. ; 21 cm.

CODICE ISBN FONTE: informazione non disponibile

1a EDIZIONE ELETTRONICA DEL: 8 settembre 1999

2a EDIZIONE ELETTRONICA DEL: 21 ottobre 2014

3a EDIZIONE ELETTRONICA DEL: 16 agosto 2016

INDICE DI AFFIDABILITA': 1

0: affidabilità bassa

1: affidabilità media

2: affidabilità buona

3: affidabilità ottima

DIGITALIZZAZIONE:

Goffredo Raponi, Festina Lente C.I.R.S.A.

REVISIONE:

Claudio Paganelli, paganelli@mclink.it

Catia Righi, catia.righi@risorsei.it

Giulio Mazzolini (ePub)

Ugo Santamaria

IMPAGINAZIONE:

Catia Righi, catia.righi@risorsei.it

Massimo Rosa (ePub), max.rosa@icloud.com

PUBBLICAZIONE:

Marco Calvo, http://www.marcocalvo.it/

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Il progetto Manuzio è una iniziativa dell'associazione culturale Liber Liber. Aperto a chiunque voglia collaborare, si pone come scopo la pubblicazione e la diffusione gratuita di opere letterarie in formato elettronico. Ulteriori informazioni sono disponibili sul sito Internet: http://www.liberliber.it/

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William Shakespeare

AMLETO

Tragedia in 5 atti

Traduzione e note di Goffredo Raponi

Titolo originale:

The tragic history of Hamlet, prince of Denmark

NOTE PRELIMINARI

Il testo inglese adottato per la traduzione è quello dell'edizione curata dal prof. Peter Alexander (William Shakespeare, The Complete Works, Collins, London & Glasgow, 1951-60, pagg. XXXII – 1370), con qualche variante suggerita da altri testi, in particolare quello della più recente edizione dell'"Oxford Shakespeare curata da G. Welles & G. Taylor per la Clarendon Press, New York, U.S.A., 1988-1994, pagg. XLIX, 1274; quest'ultima comprende anche I due cugini (The Two Kinsmen") che manca nell'Alexander.

Il traduttore ha aggiunto di sua iniziativa alcune didascalie e indicazioni sceniche ("stage instructions") laddove le ha ritenute opportune per la migliore comprensione della azione scenica alla lettura, cui questa traduzione è essenzialmente concepita ed ordinata, il traduttore essendo convinto della irrappresentabilità del teatro shakespeariano sulle ribalte del teatro moderno. Si è lasciata comunque invariata, all'inizio e alla fine della scena, o all'entrata ed uscita dei personaggi nel corso della stessa scena, la rituale indicazione "Enter (Entra/Entrano) ed Exit/Exeunt (Esce/Escono"); avvertendo peraltro che non sempre essa indica movimenti di entrata/uscita, potendosi dare che i personaggi cui si riferisce si trovino già in scena all'apertura, o vi restino alla chiusura.

Il metro è l'endecasillabo sciolto, alternato da settenari. Altro metro si è usato per citazioni, canzoni, cabalette e altro, quando, in accordo con il testo originale, sia stato richiesto uno stacco di stile.

I nomi dei personaggi che si prestano alla italianizzazione sono resi nella forma italiana; quando preceduti da sir sono lasciati comunque nella forma inglese. Per esigenze di metrica, i nomi inglesi di più sillabe, che alla pronuncia inglese suonano sdruccioli, bisdruccioli e perfino trisdruccioli – come tutte le parole di questa lingua mono-bisillabica – possono essere diversamente accentati nel corpo del verso, secondo la cadenza del verso stesso.

Il traduttore riconosce d'essersi avvalso di traduzioni precedenti, in particolare della prima versione poetica di Giulio Carcano, di quelle del Lodovici, del Baldini, del Melchiori, del Lombardo, del D'Agostino e di altri, dalle quali ha preso in prestito, oltre all'interpretazione di passi controversi, intere frasi e costrutti, dandone opportuno credito in nota.

PERSONAGGI

CLAUDIO, re di Danimarca e zio di Amleto

GERTRUDE, sua regina e madre di Amleto

AMLETO, figlio del re defunto e nipote di Claudio

ORAZIO, suo amico e consigliere

FORTEBRACCIO, principe ereditario di Norvegia

POLONIO, ciambellano del regno di Danimarca

LAERTE, suo figlio

OFELIA, sua figlia

RINALDO suo servitore

VOLTIMANDO, CORNELIO, ROSENCRANTZ, GUILDENSTERN, OSRICO, Cortigiani

Un SACERDOTE

MARCELLO, BERNARDO, ufficiali dell'esercito danese

FRANCESCO, soldato danese

Un CAPITANO dell'esercito norvegese

Ambasciatori d'Inghilterra

Attori d'una compagnia girovaga

Un BUFFONE

Due BECCHINI

Lo SPETTRO del padre di Amleto

Dame – Gentiluomini – Ufficiali – Soldati – Marinai – Messaggeri – Persone di servizio

SCENA: Il castello di Elsinore, in Danimarca.

ATTO PRIMO

SCENA I – Piazzola davanti al Castello di Elsinore.

Notte fonda.

FRANCESCO è al suo posto di guardia;

BERNARDO entra e gli va incontro.

BERNARDO —

Chi vive là?

FRANCESCO —

Di' chi sei tu, piuttosto.

BERNARDO —

Viva il re!

FRANCESCO —

Sei Bernardo!

BERNARDO —

Lui.

FRANCESCO —

Puntuale.

Mezzanotte è battuta proprio adesso.

BERNARDO —

Va' a letto, va'.

FRANCESCO —

Ti ringrazio del cambio.

Fa' un freddo cane, rigido, pungente,

da fare male al cuore.

BERNARDO —

Tutto calmo?

FRANCESCO —

Non s'è sentito un sorcio.

BERNARDO —

Allora buona notte.

FRANCESCO —

Buona notte.

BERNARDO —

Se incontri i miei compagni di vigilia,

Marcello e Orazio, di' lor che s'affrettino.

FRANCESCO —

Mi par di udirli…

Entrano ORAZIO e MARCELLO

Fermo! Chi va là?

ORAZIO —

Amici, gente di questo paese…

MARCELLO —

… e sudditi del re di Danimarca.

FRANCESCO —

Dio vi conceda una felice notte.

MARCELLO —

Lo stesso a te. Addio, bravo soldato.

Chi è il compagno che t'ha dato il cambio?

FRANCESCO —

Bernardo. È già al suo posto. Buona notte.

MARCELLO —

Olà, Bernardo!

BERNARDO —

Orazio è lì con te?

ORAZIO —

(Alzando il braccio)

Sì, ecco, ce n'è un pezzo.

BERNARDO —

Salve, Orazio!

BERNARDO —

Salute, buon Marcello, e benvenuti!

ORAZIO —

T'è apparsa ancora quella certa cosa,

questa notte?

BERNARDO —

No, non ho visto nulla.

MARCELLO —

Orazio dice che son fantasie,

e lui non si farà suggestionare

da quella paurosa apparizione

venuta a noi due volte.

L'ho convinto perciò a restar con noi

per tutto il nostro turno di vigilia,

così che se dovesse ancor tornare

quella visione, possa egli far fede

ai nostri occhi e parlarle…

ORAZIO —

Macché! Sciocchezze! Non ritornerà.

BERNARDO —

Orazio, intanto mettiti a sedere,

e lasciaci assaltare un altro po'

gli orecchi tuoi così ben corazzati

contro la nostra storia,

col descriverti quel che abbiam visto

due notti di seguito.

ORAZIO —

E va bene,

sediamoci e ascoltiamo quel che dice

il nostro buon Bernardo. Allora, parla.

BERNARDO —

Ecco, la scorsa notte,

quando la stella a occidente del polo

aveva ormai compiuto il suo percorso

in quella parte del cielo ove brilla,

la campana batteva il primo tocco,

Marcello ed io…

Compare lo SPETTRO

MARCELLO —

Silenzio! Eccolo, torna!

BERNARDO —

È lui! È proprio lui!… Il re defunto!

MARCELLO —

Parlagli, Orazio, tu che sai il latino.nota 1

BERNARDO —

(A Orazio)

Guardalo bene: non è tutto il re?

ORAZIO —

Spiccicato!… Mi sento raggelare…

di stupore… paura… non lo so.

BERNARDO —

Forse vorrebbe che alcuno gli parli.

MARCELLO —

Parlagli, Orazio, su, parlagli tu!

ORAZIO —

(Allo spettro)

Chi sei, che usurpi quest'ora notturna

e quell'aspetto imponente e marziale

in cui vedemmo tante volte incedere

il re di Danimarca ora sepolto?

Parla, in nome del cielo, te lo impongo!

(Lo spettro s'allontana)

MARCELLO —

S'è offeso.

BERNARDO —

Infatti, vedi, se ne va.

ORAZIO —

(c.s.)

No, resta! Parla, parla, te lo impongo!

(Lo spettro svanisce)

MARCELLO —

Ecco, è svanito. Non ti vuol rispondere.

BERNARDO —

Ebbene, Orazio?… Sei pallido e tremi…

Che dici adesso?… Ti sarai convinto

ch'era più che una nostra fantasia.

ORAZIO —

Giuraddio, non ci avrei creduto mai,

senza la prova fisica, palpabile,

dei miei occhi…

MARCELLO —

Non rassomiglia al re?

ORAZIO —

Come tu a te stesso.

E la sua armatura era la stessa

che il re indossava quando si scontrò

col Norvegia;nota 2 ed il piglio minaccioso

era quello del re quando, infuriato,

scaracollò giù dalle loro slitte

i Polacchi, nel corso di una disputa…

È strano, molto strano.

MARCELLO —

E son due volte che, in quest'ora morta,

e con lo stesso incedere marziale,

trascorre qua, proprio davanti a noi.

ORAZIO —

Che segno trarne, non lo so; ma in mente

mi vien, così alla grossa, in prima idea,

che sia presagio d'alcun turbamento

nel nostro Stato.

MARCELLO —

Così penso anch'io.

Ma sediamoci ancora a ragionarne,

e vediamo se c'è tra noi qualcuno

che sappia dirmi per quale ragione

i sudditi del regno, da alcun tempo,

son vessati da sì duri controlli,

e per quale ragione, tutti i giorni,

tanto fonder di bronzo a far cannoni

e tanto traffico d'ordigni bellici

con le nazioni estere;

perché questo reclutamento in massa

di calafati a costruire navi,

tanto impegnati all'opra tutti i giorni,

da non distinguere più la domenica

dagli altri giorni della settimana.

C'è qualcuno che me lo può spiegare?

ORAZIO —

Io, per quel tanto che ne sento in giro.

Come è noto, il defunto nostro re,

la cui figura ci è testé comparsa,

fu dal re di Norvegia, Fortebraccio

– punto costui da smisurato orgoglio –

sfidato a battersi spada con spada;

ed in quella tenzone il nostro Amleto,

il valoroso, come era chiamato,

tal fama essendosi egli conquistata

in questa parte del nostro pianeta,

sopraffece ed uccise il Fortebraccio.

Questi, in forza d'un precedente patto,

ratificato a lettera di legge

e degli usi della cavalleria,

s'era impegnato a cedere, se vinto,

tutte le terre sotto il suo dominio;

contestualmente a ciò il nostro re

aveva messo come sua scommessa

un'eguale porzione di sue terre;

questa sarebbe andata a Fortebraccio,

se fosse stato lui il vincitore.

Con lo stesso strumento il nostro re

stabiliva che, in caso di vittoria,

la sua parte passasse al figlio Amleto.

Senonché adesso Fortebraccio il giovane

– testa calda, per quanto temeraria –

va assoldando qua e là per la Norvegia

branchi di disperati fuorilegge,

gente pronta, per un boccon di pane,

a macchiarsi di ogni nefandezza:

la qual cosa com'è chiaro e palese

a tutti i sudditi di questo regno,

è un tentativo di quel giovin principe

di tornare in possesso, con la forza,

dei dominii perduti da suo padre

nel modo che v'ho già specificato.

Ecco qual è, per me, la causa prima

di tutti questi apprestamenti bellici,

dei rafforzati servizi di guardia

e del fermento che si nota in giro.

BERNARDO —

Son dello stesso avviso. E, a mio giudizio,

tutto questo ci può bene spiegare

il perché quella strana apparizione

trascorra armata innanzi al nostro posto

nello stesso sembiante di quel re

che è stato ed è la causa principale

di questa guerra che ci si prepara.

ORAZIO —

Un bruscolo nell'occhio della mente,

molesto. Al tempo dell'antica Roma,

nell'èra sua più illustre e più gloriosa,

non molto prima che cadesse ucciso

l'onnipotente Giulio,

si videro le tombe scoperchiate,

e i lor morti trascorrer per le strade

urlando, avvolti nei loro sudarii;

e attraversar tutto l'arco del cielo

stelle con lunghe code fiammeggianti,nota 3

e sangue nelle stille di rugiada,nota 4

e disastri nel sole; e l'umido astro

sotto il cui influsso è il regno di Nettuno,nota 5

ammalarsi per causa d'un eclisse,

come già fosse il giorno del Giudizio.nota 6

Spesse volte in passato cielo e terra

hanno offerto di simili prodigi

ai nostri climi ed alle nostre genti

come preavviso di crudeli eventi,

come tante avanguardie annunciatrici

d'imminenti destini… Ma silenzio!…

Riappare lo SPETTRO

Eccolo che riappare… là… guardate!

Io l'affronto, dovesse incenerirmi!

(Allo spettro)

Arrèstati, illusione!

S'hai suon di voce ed uso di parola,

parla! Se c'è da fare buona cosa

che possa a te recare alcun conforto

e grazia alla mia anima,nota 7 favella!

Se tu del tuo paese sai il futuro

ed esso sia siffatto che, a saperlo,

si possa scongiurarlo, oh!, te ne prego,

parla! O se tu, da vivo,

hai nascosto nel seno della terra

tesori, per rapina od estorsione

a te venuti – ché per ciò voi spiriti

si dice andiate spesso errando in morte –nota 8

dillo! Fermati e parla!…

Marcello, vedi tu come fermarlo.

MARCELLO —

Devo colpirlo con la partigiana?

ORAZIO —

Sì, se non vuol fermarsi.

(Marcello fa per colpire, ma colpisce aria: lo spettro svanisce)

BERNARDO —

È qui!

ORAZIO —

È lì!

(S'ode il canto d'un gallo)

MARCELLO —

È sparito!… Però facciamo male

a volerlo trattare con violenza,

con quel suo ciglio serio e maestoso;

del resto, come l'aria, è invulnerabile,

e i nostri colpi son vana follia.

BERNARDO —

M'è parso che volesse dir qualcosa,

nel punto che s'udì cantare il gallo.

ORAZIO —

Infatti, ma l'ho visto trasalire

come uno che si senta còlto in fallo

e accorra ad un terribile richiamo.

Dicon che il gallo, squilla del mattino,

con quel suo verso stridulo ed acuto

ridesti il dio del giorno; e a quel richiamo

gli spiriti vaganti nella notte

s'affrettino a rientrar nei