Composizioni di Georg Friedrich Händel

Händel nel 1749.

Lista delle composizioni di Georg Friedrich Händel, ordinate per genere e per numero di catalogo secondo lo Händel-Werke-Verzeichnis (HWV).

Opere (1-42)

HWV	Titolo	Prima	Luogo	Note	Testo
1	Almira	8 gennaio 1705	Opera di Amburgo, Amburgo
2	Nero	25 febbraio 1705	Opera di Amburgo, Amburgo	Musica perduta
3	Der beglückte Florindo	1708	Opera di Amburgo, Amburgo	Musica perduta
4	Die verwandelte Daphne	1708	Opera di Amburgo, Amburgo	Musica perduta
5	Rodrigo	1707	Teatro del Cocomero, Firenze	Musica parzialmente perduta	libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
6	Agrippina	fine 1709/inizio 1710	Teatro San Giovanni Grisostomo, Venezia
7a/b	Rinaldo	24 febbraio 1711	Queen's Theatre, Londra	Seconda versione: 1731	libretto Archiviato il 20 febbraio 2011 in Internet Archive.
8a/b/c	Il pastor fido (Tersicore, 1734)	22 novembre 1712	Queen's Theatre, Londra	Seconda e terza versione: 1734	8b libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive., 8c libretto Archiviato il 6 marzo 2009 in Internet Archive.
9	Teseo	10 gennaio 1713	Queen's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
10	Lucio Cornelio Silla	giugno 1713?	Londra?	Musica riutilizzata in Amadigi	libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive.
11	Amadigi di Gaula	25 maggio 1715	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive.
12a/b	Radamisto	27 aprile 1720	King's Theatre, Londra		libretto
13	Muzio Scevola	15 aprile 1721	King's Theatre, Londra	Solo il terzo atto di Händel	libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive.
14	Floridante	9 dicembre 1721	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
15	Ottone	12 gennaio 1723	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 9 maggio 2010 in Internet Archive.
16	Flavio	14 maggio 1723	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
17	Giulio Cesare	20 febbraio 1724	King's Theatre, Londra	Seconda versione: 1725; terza versione: 1730	libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
18	Tamerlano	31 ottobre 1724	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
19	Rodelinda	13 febbraio 1725	King's Theatre, Londra		libretto
20	Scipione	12 marzo 1726	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 23 novembre 2009 in Internet Archive.
21	Alessandro	5 maggio 1726	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
22	Admeto	31 gennaio 1727	King's Theatre, Londra		libretto
23	Riccardo primo	11 novembre 1727	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
24	Siroe	17 febbraio 1728	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
25	Tolomeo	30 aprile 1728	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
26	Lotario	2 dicembre 1729	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
27	Partenope	24 febbraio 1730	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
28	Poro, re delle Indie	2 febbraio 1731	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
29	Ezio	15 gennaio 1732	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 16 luglio 2011 in Internet Archive.
30	Sosarme	15 febbraio 1732	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
31	Orlando	27 gennaio 1733	King's Theatre, Londra		libretto
32	Arianna in Creta	26 gennaio 1734	King's Theatre, Londra
8b	Tersicore (Il Pastor fido)	9 novembre 1734	Covent Garden Theatre, Londra	Prologo scritto per la terza versione del Pastor fido
A 11	Oreste	18 dicembre 1734	Covent Garden Theatre, Londra	Pasticcio di precedenti musiche di Händel
33	Ariodante	8 gennaio 1735	Covent Garden Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive.
34	Alcina	16 aprile 1735	Covent Garden Theatre, Londra		libretto
35	Atalanta	12 maggio 1736	Covent Garden Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
36	Arminio	12 gennaio 1737	Covent Garden Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 giugno 2011 in Internet Archive.
37	Giustino	16 febbraio 1737	Covent Garden Theatre, Londra		libretto Archiviato il 6 dicembre 2010 in Internet Archive.
38	Berenice	18 maggio 1737	Covent Garden Theatre, Londra
39	Faramondo	3 gennaio 1738	King's Theatre, Londra		libretto Archiviato il 5 dicembre 2010 in Internet Archive.
A 13	Alessandro Severo	25 febbraio 1738	King's Theatre, Londra	Pasticcio di precedenti musiche di Händel
40	Serse	15 aprile 1738	King's Theatre, Londra		libretto
A 14	Giove in Argo	1º maggio 1739	King's Theatre, Londra	Pasticcio di precedenti musiche di Händel
41	Imeneo	22 novembre 1740	Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra
42	Deidamia	10 gennaio 1741	Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra		libretto

Musica di scena (43-45, 218)

HWV	Titolo	Prima	Luogo	Note
43	L'Alchimista	14 gennaio 1710	Queen's Theatre, Londra	Musica strumentale.
44	Musica per Comus	circa 9 giugno 1745	Exton, Rutland
45	Alceste	Non eseguito		Composta nel dicembre 1749—gennaio 1750. (Masque)
218	Love's but the frailty of the mind	17 marzo 1740	Drury Lane Theatre, Londra

Oratori (46-48, 50-71)

HWV	Titolo	Prima	Luogo	Testo
46a	Il trionfo del Tempo e del Disinganno	giugno 1707	Roma
46b	Il trionfo del Tempo e della Verità	23 marzo 1737	Londra
47	La resurrezione	8 aprile 1708	Palazzo Valentini di Roma
48	La passione di Brockes	23 marzo o 3 aprile 1719	Amburgo
50a	Esther (masque)	probabilmente 1718	Londra	Stanford
50b	Esther	1º maggio 1732	Londra	Stanford
51	Deborah	21 febbraio 1733	King's Theatre, Londra	Stanford
52	Athalia	10 luglio 1733	Sheldonian Theatre, Oxford	Stanford
53	Saul	16 gennaio 1739	King's Theatre, Londra	Stanford
54	Israele in Egitto	4 aprile 1739	King's Theatre, Londra	Stanford
55	L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato	27 febbraio 1740	Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra	Stanford
56	Messiah	13 aprile 1742	New Music Hall, Dublino	Stanford
57	Sansone	18 febbraio 1743	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
58	Semele	10 febbraio 1744	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
59	Joseph and his Brethren	2 marzo 1744	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
60	Ercole	5 gennaio 1745	King's Theatre, Londra	Stanford
61	Baldassar	27 marzo 1745	King's Theatre, Londra	Stanford
62	Oratorio occasionale	14 febbraio 1746	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
63	Giuda Maccabeo	1º aprile 1747	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
64	Joshua	9 marzo 1748	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
65	Alexander Balus	23 marzo 1748	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
66	Susanna	10 febbraio 1749	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
67	Solomon	17 marzo 1749	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
68	Teodora	16 marzo 1750	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
69	La scelta di Ercole	1º marzo 1751	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
70	Jephtha	26 febbraio 1752	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford
71	The Triumph of Time and Truth	11 marzo 1757	Covent Garden Theatre, Londra	Stanford

Masque e odi (49, 72-76)

HWV	Titolo	Prima	Luogo	Testo
49a	Aci e Galatea (masque)	probabilmente 1718	Londra
49b	Aci e Galatea (serenata)	10 giugno 1732	King's Theatre, Londra	Stanford
72	Aci, Galatea e Polifemo	19 luglio 1708	Napoli
73	Parnasso in festa	13 marzo 1734	King's Theatre, Londra
74	Ode per il compleanno della regina Anna	6 febbraio 1713	Palazzo Reale di Londra
75	Alexander's Feast	19 febbraio 1736	King's Theatre, Londra	Stanford
76	Ode per il giorno di santa Cecilia	22 novembre 1739	Teatro Lincoln's Inn Fields, Londra	Stanford

Cantate (77-177)

HWV	Titolo	Anno e luogo di composizione	Prima	Note	Testo
77	Ah che pur troppo è vero	Firenze, ca. 1707
78	Ah! crudel, nel pianto mio	Roma, agosto 1708	2 settembre 1708, Palazzo Bonelli, Roma
79	Diana cacciatrice o Alla caccia	Roma, maggio 1707	Maggio-giugno 1707, Vignanello	Trascritta per Ruspoli, 1707
80	Allor ch'io dissi: Addio	Roma, 1707-9
81	Alpestre monte	Firenze, circa 1707
82	Amarilli vezzosa o Daliso ed Amarilli o Il duello amoroso	Roma, agosto 1708	Probabilmente 28 ottobre 1708	Trascritta per Ruspoli, 1708
83	Aminta e Fillide o Arresta il passo	Inizio 1708	Roma, 14 luglio 1708	Trascritta per Ruspoli, 1708. La sezione "Chi ben ama" è stampata separatamente in HG 52b
84	Aure soavi e liete	Roma, maggio 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708, 1709
85	Venere e Adone o Behold where weeping Venus stands	Londra, circa 1711		Non firmata - autenticità incerta
86	Bella ma ritrosetta	Londra, circa 1717-18
87	Carco sempre di gloria	Londra, 1737	16 marzo 1737, in mezzo a parti dell'"Alexander's Feast" (75), Londra	Variazione inserita in "Cecilia, volgi un sguardo" (89), per le performance di "Alexander's Feast" (75), 1737, inclusa la musica per il castrato Annibali
88	Care selve, aure grate	Roma, 1707/8
89	Cecilia, volgi un sguardo	Londra, gennaio 1736	19 o 25 (?) febbraio 1736, Londra, Covent Garden Theatre.	Eseguita tra le due parti di Alexander's Feast (75).
90	Chi rapì la pace al core	Firenze, circa 1706-07		Trascritta per Ruspoli, 1709
91a	Clori, degli occhi miei	Firenze, tardo 1707
91b	Clori, degli occhi miei	Londra, dopo il 1710
92	Clori, mia bella Clori	Roma, 1707-08
93	Clori, ove sei?	Italia, 1707-08
94	Clori, si, ch'io t'adoro			Non firmata, prima fonte circa 1738-40
95	Clori, vezzosa Clori	Roma, luglio/agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708
96	Clori, Tirsi e Fileno o Cor fedele in vano speri	Roma, luglio/settembre 1707		Trascritta per Ruspoli, 14 ottobre 1707.
97	Crudel tiranno Amor	Londra, giugno 1721	Probabilmente eseguita il 5 luglio 1721, Londra, King's Theatre, Haymarket.	Eseguita al concerto di beneficenza per Margherita Durastanti.
98	Cuopre tal volta il cielo	Italia, 1708
99	Il delirio amoroso o Da quel giorno fatale	Roma, il (o prima del) 14 gennaio 1707.	Al palazzo del Cardinal Pamphili nel maggio 1707.
100	Da sete ardente afflitto	Italia, 1708-09	Trascritta per Ruspoli, 1709. (101a & 101b: Dal fatale momento. Spuria, di F. Mancini).
102a	Dalla guerra amorosa	Italia, 1708-09		Trascritta per Ruspoli, 1709
102b	Dalla guerra amorosa	Italia, 1708-09		Trascritta per Ruspoli, 1709
103	Deh! lasciate e vita e volo	Londra, circa 1722-25			Libretto di Paolo Antonio Rolli
104	Del bel idolo mio	Roma, 1708-09		Trascritta per Ruspoli, 1709
105	Armida abbandonata o Dietro l'orme fuggaci	Roma, giugno 1707	26 giugno 1707, Palazzo Bonelli, Roma	Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709.
106	Dimmi, o mio cor	Italia, 1707-09		Vedi nota 132.
107	Ditemi, o piante	Roma, luglio/agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708
108	Dolce mio ben, s'io taccio			Non firmata. Nessuna fonte attribuita ad Handel.
109a	Dolc' è pur d'amor l'affanno	Londra, circa 1717-18			Libretto di Paolo Antonio Rolli
109b	Dolc' è pur d'amor l'affanno	Londra, dopo il 1718			Libretto di Paolo Antonio Rolli
110	Agrippina condotta a morire o Dunque sarà pur vero	Italia, 1707-8	Inizio 1708	Prima esecuzione del soprano castrato Pasqualino Tiepoli	Libretto: anonimo
111a	E partirai, mia vita?	Italia, 1707-09
111b	E partirai, mia vita?	Londra, circa 1725-28
112	Figli del mesto cor	Probabilmente Italia, 1707-09		Senza firma né copie del periodo italiano
113	Figlio d'alte speranze	Firenze, 1706-07
114	Filli adorata e cara	Roma, 1707-08		Trascritta per Ruspoli, 1709
115	Fra pensieri quel pensiero	Italia, 1707-08
116	Fra tante pene	Firenze, 1706-07		Trascritta per Ruspoli, 1709
117	Hendel, non può mia musa	luglio/agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708, 1709	Libretto del Cardinal Benedetto Pamphilj
118	Ho fuggito Amore anch'io	Londra, circa 1722-23		Stampata senza l'aria finale in HG.	Libretto di Paolo Antonio Rolli
119	Echeggiate, festeggiate, numi eterni o Io languisco fra le gioie	Londra, circa 1710-12		In parte perduta. Frammenti stampati in ordine sbagliato in HG.
120a	Irene, idolo mio	Italia, 1707-09		Senza firma né copie del periodo italiano.
120b	Irene, idolo mio	Inghilterra, dopo il 1710		Senza firma né copie del periodo italiano.
121a	La Solitudine o L'aure grate, il fresco rio	Londra, circa 1722-23		frammento
121b	La Solitudine o L'aure grate, il fresco rio	Londra, prima del 1718
122	Apollo e Dafne o La terra è liberata	Probabilmente iniziata a Venezia, 1709. Completata ad Hannover, 1710
123	Languia di bocca lusinghiera	Forse composta ad Hannover, 1710		?frammento
124	Look down, harmonious saint	circa 1736	febbraio 1736, Londra, Covent Garden Theatre	Recitativo ed aria; probabilmente un frammento scartato per "Alexander's Feast" (75), 1736. Apparso nella cantata HWV 89	Libretto di Newburgh Hamilton, dall'Ode Ceciliana 1720.
125a	Lungi da me, pensier tiranno	Italia, 1707-09		Senza firma né copie del periodo italiano. Una versione trascritta per Ruspoli, 1708.
125b	Lungi da me, pensier tiranno	Londra, dopo il 1710		Senza firma né copie del periodo italiano. Una versione trascritta per Ruspoli, 1708.
126a	Lungi da voi, che siete poli	Roma, luglio/agosto 1708
126b	Lungi da voi, che siete poli	Roma, 1708
126c	Lungi da voi, che siete poli	Probabilmente Londra, dopo il 1710.
127a	Lungi dal mio bel nume	Partitura completa, Roma, 3 marzo 1708
127b	Lungi dal mio bel nume	?Londra, after 1710
127c	Lungi dal mio bel nume	Londra, circa 1725-28
128	Lungi n'andò Fileno	Roma, agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708
129	Manca pur quanto sai	Roma, luglio/agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708
130	Mentre il tutto è in furore	Roma, agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708
131	Menzognere speranze	Roma, settembre 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707
132a	Mi palpita il cor	?Londra, dopo il 1710		Prestiti: versione di "Dimmi, o mio cor" (106) con nuova apertura.
132b	Mi palpita il cor	?Londra, dopo il 1718
132c	Mi palpita il cor	?Londra, dopo il 1710
132d	Mi palpita il cor	?Londra, circa 1711-12
133	Ne' tuoi lumi, o bella Clori	Roma, settembre 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709
134	Pensieri notturni di Filli o Nel dolce dell'oblio	Roma, 1707-08. Partitura completa 1709
135a	Nel dolce tempo	Probabilmente Napoli, giugno/luglio 1708
135b	Nel dolce tempo	Londra, dopo il 1710		Senza firma né copie del primo periodo italiano.
136a	Nell'Africane selve	Napoli, giugno/luglio 1708
136b	Nell'Africane selve	Londra, dopo il 1710
137	Nella stagion che di viole e rose	Roma, aprile/maggio 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709. Probabilmente composta per il soprano Margherita Durastanti.
138	Nice, che fa? che pensa?	?Hannover, 1710
139a	Ninfe e pastori	Roma, 1707-09		Trascritta per Ruspoli, 1709
139b	Ninfe e pastori	Probabilmente Londra, dopo il 1710
139c	Ninfe e pastori	Londra, circa 1725-28
140	Nò se emenderá jamás	Roma, settembre 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707
141	Non sospirar, non piangere	Firenze, autunno 1707
142	Notte placida e cheta	Roma, 1707-08			Libretto anonimo
143	Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria o O come chiare e belle	Roma, agosto/settembre 1708	9 settembre 1708 al Palazzo Bonelli del Marchese Ruspoli.	?Trascritta per Ruspoli, 1708. Prima esecuzione del soprano Anna Marie di Piedz
144	O lucenti, o sereni occhi	Roma, 1707-09
145	La Lucrezia o Oh numi eterni	Agosto 1708		Trascritta per Ruspoli, 1709. Probabilmente composta per il soprano Margherita Durastanti.	Libretto del Cardinal Benedetto Pamphili
146	Occhi miei che faceste?	Roma, 1707-08		Trascritta per Ruspoli, 1709
147	Partì, l'idolo mio	Londra, dopo il 1710		Senza firma né copie del primo periodo italiano.
148	Poiché giuraro amore	Roma, inizio 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709
149	Qual sento io non conosciuto			Unica fonte circa 1738-40
150	Ero e Leandro o Qual ti riveggio, oh Dio	Roma, 1707		Tratta dalla storia di Ero e Leandro.	Libretto del Cardinal Pietro Ottoboni.
151	Qualor crudele, sì ma vaga Dori	Londra, dopo il 1710		Senza firma né copie del primo periodo italiano.
152	Qualor l'egre pupille	Roma, settembre 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707
153	Quando sperasti, o core	Probabilmente Napoli, giugno/luglio 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708
154	Quel fior che all'alba ride	Londra, circa 1738-40		Pubblicata in Handel (ed. Burrows), "Songs and Cantatas for Soprano."
155	Sans y penser	Roma, settembre 1707		Composta in Italia. Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709.
156	Sarai contenta un di	Firenze, 1706-07
157	Sarei troppo felice	Roma, settembre 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708 (incompleta)	Libretto di B. Pamphili.
158a	Se pari è la tua fè	Roma, 1708		Trascritta per Ruspoli, 1708, 1709.
158b	Se pari è la tua fè	Probabilmente Londra, dopo il 1710
158c	Se pari è la tua fè	Londra, circa 1725-28
159	Se per fatal destino	Roma, inizio 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709
160a	La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa	Roma, inizio 1707		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1709
160b	La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa	Londra, circa 1725-28
160c	La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa	Londra, circa 1738-41
161a	Sento là che ristretto	Roma, 1708-09
161b	Sento là che ristretto
161c	Sento là che ristretto	Londra, circa 1725-28
162	Siete rose ruggiadose	(con variante), Londra, circa 1711-12.
163	Solitudini care, amata libertà	Londra, dopo il 1710		Senza firme né copie del primo periodo italiano
164a	Il Gelsomino o Son Gelsomino	Londra, circa 1725-28
164b	Il Gelsomino o Son Gelsomino	Londra, circa 1717-18
165	Spande ancor a mio dispetto	Italia, 1707-08
166	Splenda l'alba in oriente	Londra, circa 1711-12		Sopravvissuta solo in forma frammentaria.
167a	Stanco di più soffrire	Italia, 1707-08
167b	Stanco di più soffrire	Roma, luglio/agosto 1708
168	Partenza di G. B. o Stelle, perfide stelle	Roma, 1707
169	Torna il core al suo diletto	Probabilmente Roma, 1707-08
170	Il consiglio o Tra le fiamme	Roma, 1707-08		(forse primavera 1708 per l'eminente violista da gamba tedesco Ernst Christian Hesse)	Libretto del Cardinal Benedetto Pamphili
171	Tu fedel? Tu costante?	Firenze/Roma, 1706-07		Trascritta per Ruspoli, 1707, 1708
172	Udite il mio consiglio	Firenze, 1706-7		Trascritta per Ruspoli, 1707
173	Un'alma innamorata	Roma, maggio 1707	Probabilmente Vignanello, giugno 1707	Trascritta per Ruspoli, 1707
174	Un sospir a chi si muore	Firenze, autunno 1707
175	Vedendo Amor	Roma, 1707-08
176	Amore uccellatore o Venne voglia ad Amore	Roma, 1707-08
177	Zeffiretto, arresta il volo	Italia, 1707-09		?Trascritta per Ruspoli, 1709
deest	Gloria	Germania, 1706	Hinchingbrooke Performing Arts Centre a Huntingdon 18 maggio 2001		Scoperta presso la libreria della Royal Academy of Music nel 2001

Duetti italiani (178-199)

HWV	Titolo	Data e luogo di composizione	Note	Testo
178	A mirarvi io son intento	Hanover, c. 1711	Il primo movimento riapparve 2 anni più tardi, nell'Utrecht Jubilate (HWV 279) come "Siate certi che Dio è Dio." La lenta sezione centrale costituisce la base per il coro finale di "Alcina" (HWV 34) in 1735.
179	Ahi, nelle sorti umane	Londra, 31 agosto 1745
180	Amor, gioje mi porge	Italia, c. 1707-09
181	Beato in ver chi pùo	Londra, 31 ottobre 1742	versione Italiana di Horace, "Beatus ille"
182a	Caro autor di mia doglia	Probabilmente Italia, c. 1707-09
182b	Caro autor di mia doglia	Londra, c. 1742
183	Caro autor di mia doglia	Hanover, c. 1710-12	Spurio, di Reinhard Keiser.
184	Che vai pensando, folle pensier	Italia, c. 1707-09
185	Conservate, raddoppiate	Hanover, c. 1711	Il 2° movimento, "Nodi voi" può essere trovato in seguito nelle sonate Opus 1 e anche nei concerti grossi, nonché nelle opere varie e oratori.
186	Fronda leggiera e mobile	Londra, c. 1745	Il tema di apertura appare anche in "Baldassarre" (HWV 61), così come nel Concerto a due cori n. 1 (HWV 332)
187	Giù nei Tartarei regni	Composto: Italia, c. 1707
188	Langue, geme, e sospira	Londra, c. 1722	Il tema del 2° movimento in seguito è apparso come "Tu l'hai impedito" nel Coronation Anthem, "Il re gioirà" (HWV 260)	Libretto di G.D. de Totis (dall'opera lirica, "La caduta del regno dell'Amazzoni"; 1690)
189	Nò, di voi non vo' fidarmi	Londra, 3 luglio 1741	Idee tematiche da 2 movimenti utilizzati nel "Messia" (HWV 56)
190	Nò, di voi non vo' fidarmi	Londra, 2 novembre 1742
191	Quando in calma ride il mare	Italia o Hanover, c. 1707-11
192	Quel fior che all'alba ride	Londra, 1 luglio 1741	Il 3º movimento utilizza il tema da, "Quel fior che all'alba ride," (BWV 154). Idee tematiche da 2 movimenti utilizzati nel "Messia" (HWV 56)
193	Se tu non lasci amore	Londra, c. 1722 (?1711)	L'idea tematica dal 1° movimento utilizzato nel "Messia" (HWV 56) come il duetto, "Oh morte, Oh, dov'è il tuo pungiglione." Le sezioni del movimento conclusivo usato in Esther (HWV 50a), 1718, e c'è il suggerimento della famosa Aria dalla "Water Music".
194	Sono liete, fortunate	Hanover, c. 1710-11	Il movimento finale stato poi utilizzato nella ouverture di "Giuda Maccabeo" (HWV 63).
195	Spero indarno	Londra, c. 1730-40	Movimento unico conosciuto soltanto dalle copie. L'autenticità è incerta.
196	Tacete, ohimè, tacete	Italy, c. 1707-09	Libretto di Francesco de Lemene (1692) che appare sotto il titolo "Amor dorme" nel suo "Poesie Diverse."
197	Tanti strali al sen mi scocchi	Hanover, c. 1711	Movimento di fuga, in seguito usato in "Solomon" (HWV 67) per "Take him all."
198	Troppo cruda, troppo fiera	Hanover, c. 1711	Autografo perso.
199	Va', speme infida	Hanover, c. 1711	Autografo perso.

Trii italiani (200-201)

HWV	Titolo	Composto	Note	Testo
200	Quel fior che all'alba ride	Italia, c. 1707-09	Due versioni, testi leggermente differenti.
201a	Se tu non lasci amore	Napoli, 12 luglio 1708
201b	Se tu non lasci amore	1708	Il primo movimento è più lungo nell'autografo di Napoli che nella maggior parte delle copie.

Inni (202-210, 284-286)

HWV	Titolo	Voce	Composto in data	Note	Testo
202	Künft'ger Zeiten eitler Kummer	Soprano	Londra, c. 1724-26		di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
203	Das zitternde Glänzen der spielenden Wellen	Soprano	Londra, c. 1724-26		di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
204	Süsser Blumen Ambraflocken	Soprano	Londra, c. 1724-26		di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
205	Süsse Stille, sanfte Quelle ruhiger Gelassenheit	Soprano	Londra, c. 1724-26		di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
206	Singe, Seele, Gott zum Preise	Soprano	Londra, c. 1724-26		di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
207	Meine Seele hört im Sehen	Soprano	Londra, c. 1724-26		di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
208	Die ihr aus dunkeln Grüften	Soprano	Londra, c. 1724-26		di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
209	In den angenehmen Büschen	Soprano	Londra, c. 1724-26		di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
210	Flammende Rose, Zierde der Erden	Soprano	Londra, c. 1724-26		di B.H. Brockes da "Irdisches Vergnügen in Gott."
284	Sinners obey the Gospel word (The Invitation)	Soprano	c. 1747	Probabilmente su richiesta di Priscilla Rich.	di Charles Wesley.
285	O Love divine, how sweet thou art (Desiring to Love)	Soprano	c. 1747	Probabilmente su richiesta di Priscilla Rich.	di Charles Wesley.
286	Rejoice, the Lord is King (On the Resurrection)	Soprano	c. 1747	Probabilmente su richiesta di Priscilla Rich.	di Charles Wesley.

Arie italiane (211-217, 219-227)

HWV	Titolo	Voce	Composto	Testo
211	Aure dolci, deh, spirate	Contralto	Londra, c. 1722-26
212	Con doppia gloria mia	Soprano	Londra, c. 1722-26
213	Con lacrime si belle	Contralto	Londra, c. 1717-18
214	Dell'onda instabile	Contralto	Londra, c. 1749
215	Col valor del vostro brando	Soprano	Londra, c. 1711-13
216	Impari del mio core	Soprano	Londra, c. 1749
217	L'odio, sì, ma poi ritrovò	Contralto	Londra, c. 1722-26
219	Non so se avrai mai bene	Soprano	Londra, c. 1710-18
220	Per dar pace al mio tormento	Soprano	Londra, c. 1749
221	Quant'invidio tua fortuna	Soprano	Londra, c. 1749
222	Quanto più amara fu sorte crudele	Soprano	Londra, c. 1721-23
223	S'un di m'appaga, la mia crudele	Soprano	Londra, c. 1738-41
224	Si, crudel, tornerà	Soprano	Londra, c. 1738-41
225	Spera chi sa perché la sorte	Contralto	Londra, c. 1717-18
227	Vo' cercando tra fiori	Soprano	Londra, c. 1726

Brani inglesi (226, 228)

HWV	Titolo	Voce	Composto il	Note	Testo
226	Hunting Song or The morning is charming	Tenore	1743	Voce in chiave di violino. L'autografo, sopravvissuto, è stato mostrato a Legh nel 1751	di Charles Legh. Composto a Londra
228-1	The unhappy Lovers: As Celia's fatal arrows flew	Soprano	c. 1730
228-2	Charming Cloris: Ask not the cause / The poor Shepherd: The Sun was sunk beneath the Hills	Soprano	c. 1730
228-3	As on a Sunshine Summer's Day	Soprano	c. 1729
228-4	Bacchus Speech in Praise of Wine: Bacchus one day gayly striding	Soprano	c. 1730
228-5	The Polish Minuet or Miss Kitty Grevil's Delight: Charming is your shape and air	Soprano	c. 1720
228-6	The Sailor's Complaint: Come and listen to my ditty / Hosier's Ghost: As near Portobello lying	Soprano	c. 1735
228-7	Di godere ha speranza il mio core / Oh my dearest, my lovely creature	Soprano	c. 1719
228-8	The forsaken Maid's Complaint: Faithless ungrateful / The slighted Swain: Cloe proves false	Soprano	c. 1720
228-9	From scourging rebellion or A Song on the Victory obtained over the Rebels by His Royal Highness the Duke of Cumberland	Tenore	1746	Prima esecuzione: cantata da Thomas Lowe ai Vauxhall Gardens, il 15 maggio 1746. Composta per celebrare la sconfitta delle forze giacobite da parte del Duca di Cumberland a Culloden il 16 aprile 1746
228-10	The forsaken Nymph: Guardian Angels now protect me	Soprano	c. 1735
228-11	I like the am'rous Youth that's free	Soprano	1737	Prima rappresentazione: 28 febbraio 1737: Londra, Drury Lane Theatre. Pubblicato: 1741. Cantata da Catherine ("Kitty") Clive nella commedia di James Miller, "The Universal Passions" (Atto II)
228-12	Phillis: My fair, ye Swains, is gone astray	Soprano	c. 1725
228-13	Not, Cloe, that I better am	Soprano	c. 1730
228-14	Strephon's Complaint of Love: Oh cruel Tyrant Love	Soprano	c. 1730
228-15	The Satyr's Advice to a Stock-Jobber: On the shore of a low ebbing sea / Ye Swains that are courting a Maid / Molly Mogg: Says my uncle, I pray you discover	Soprano	c. 1730
228-16	Phillis be kind and hear	Soprano	c. 1730
228-17	Phillis advised: Phillis the lovely	Soprano	c. 1739
228-18	Stand round, my brave boys or Song made for the Gentlemen Volunteers of the City of London	Tenore	1745	Prima esecuzione: cantata da Thomas Lowe in "The Relapse or Virtue in Danger" di John Vanbrugh, al Drury Lane Theatre, Londra: 14 novembre 1745. Pubblicato: 1745. Pubblicato come "A Song made for the Gentlemen Volunteers of the City of London "(1745)
228-19	The faithful Maid / The Melancholy Nymph: 'Twas when the seas were roaring	Soprano	1715	Prima rappresentazione: 23 febbraio 1715: Londra, Drury Lane Theatre. Musiche di scena; cantata in "The Beggar's Opera" di Gay - la canzone di Lucy XXVIII "How Cruel are the Traytors", probabilmente cantata in "Comic Tragick Pastoral Farce" di John Gay o "What D'ye Call it" (Atto II)
228-20	The Rapture / Matchless Clarinda: When I survey Clarinda's charms / Venus now leaves	Soprano	c. 1725
228-21	The Death of the Stag: When Phoebus the tops of the Hills does adorn	Soprano	c. 1740
228-22	Who to win a Woman's favour	Soprano	c. 1746
228-23	An Answer to Collin's Complaint: Ye winds to whome Collin complains	Soprano	c. 1716
228-24	Yes, I'm in love	Soprano	c. 1740

Cantate sacre tedesche (229)

HWV	Titolo	Composta in data
229-1	Das gantze Haupt ist krank à 8	Halle, c. 1700-03
229-2	Es ist der alte Bund, Mensch à 12	Halle, c. 1700-03
229-3	Führwahr, er trug unsere Krankheit à 15	Halle, c. 1700-03
229-4	Thue Rechnung von deinem Haußhalten à 13	Halle, c. 1700-03
229-5	Victoria. Der Tod ist verschlungen à 14	Halle, c. 1700-03
229-6	Was werden wir essen à 10/12	Halle, c. 1700-03
229-7	Wer ist der, so von Edom kömmt à 12	Halle, c. 1700-03

Cantate sacre italiane (230, 233, 234)

HWV	Titolo	Voce	Composta in data	Note
230	Ah! che troppo ineguali or O del ciel! Maria regina	Soprano	Roma 1707-08	Recitativo ed aria.
233	Donna, che in ciel	Soprano		Prima esecuzione: 2 febbraio 1708, Roma, per "l'anniversario della liberazione di Roma dal terremoto in occasione della festa della Purificazione della Vergine"
234	Il pianto di Maria or Giunta l'ora fatal	Soprano		Spuria. Attribuita erroneamente ad Händel; composta da Giovanni Battista Ferrandini (1710-1791).

Musica sacra in latino (231, 232, 235-245, 269-274, 276, 277)

HWV	Tipo	Titolo	Tonalità	Luogo e data composizione	Luogo e data prima esecuzione	Note
231	Mottetto	Coelestis dum spirat aura	Re maggiore / sol maggiore	Roma (?), 1707	Vignanello, giugno 1707	Mottetto per la festa di S.Antonio da Padova
232	Salmo	Dixit Dominus	Sol minore	Roma, 1707		Testo del Salmo 110
235	Antifona	Haec est Regina virginum	Sol maggiore	Roma (?), 1707	Roma, luglio (?) 1707
236	Salmo	Laudate pueri dominum	Fa maggiore	Amburgo (?), 1706		Testo del Salmo 113
237	Salmo	Laudate pueri dominum	Re maggiore	Roma, luglio 1707		Testo del Salmo 113
238	Salmo	Nisi Dominus	Sol maggiore	Roma, luglio 1707	Roma, luglio (?) 1707	Testo del Salmo 127
239	Mottetto	O qualis de coelo sonus	Sol maggiore	Roma (?), giugno 1707	Vignanello, giugno 1707	Per la Pentecoste
240	Mottetto	Saeviat tellus inter rigores	Re maggiore	Roma (?), 1707	Roma, luglio (?) 1707
241	Antifona	Salve Regina	Sol minore	Roma (?), 1707	Vignanello, giugno 1707
242	Mottetto	Silete venti	Si bemolle maggiore	Londra, ca. 1723-1725
243	Antifona	Te decus virgineum	Sol minore	Roma, 1707	Roma, luglio (?) 1707
244	Cantata	Kyrie eleison		1749 ca.		Erroneamente attribuito a Händel, è in realtà di Antonio Lotti (Missa Sapientiae) ed è stato copiata da Händel nel 1749 ca.
245	Cantata	Gloria in excelsis deo		1749 ca.		Erroneamente attribuito a Händel, è in realtà di Antonio Lotti (Missa Sapientiae) ed è stato copiata da Händel nel 1749 ca.
269		Amen...alleluja	Re minore	1735-46		Probabilmente inteso come studio vocale.
270		Amen	Fa maggiore	1735-46		Probabilmente inteso come studio vocale.
271		Amen...alleluja	Sol minore	1735-46		Probabilmente inteso come studio vocale.
272		Alleluja...amen	Re minore	1735-46		Probabilmente inteso come studio vocale.
273		Alleluja...amen	Sol maggiore	1735-46		Probabilmente inteso come studio vocale.
274		Alleluja...amen	La minore	1735-46		Probabilmente inteso come studio vocale.
276		Amen...hallelujah	F maggiore	1744-47		Probabilmente inteso come studio vocale.
277		Hallelujah...amen	Fa maggiore	1744-47		Probabilmente inteso come studio vocale.

Anthem (246-268)

HWV	Titolo	Composto in data	Première	Luogo	Note	Testo
246	O be joyful in the Lord	Cannons, 1717-18		St. Lawrence, Whitchurch, Londra	Chandos Anthem n. 1 o Jubilate ('Cannons') in re maggiore. Considerato anche un cantico.	Salmo 100 (the Jubilate).
247	In the Lord put I my trust	Cannons, 1717-18		St. Lawrence, Whitchurch, Londra	Chandos Anthem n. 2. Trascritto per orchestra da Edward Elgar nel 1923 come Ouverture in re minore e da Stokowski nel 1924	Salmo 9, 11, 12 e 13 da Tate and Brady New Version of the Psalms of David.
248	Have mercy upon me	Cannons, 1717-18		St. Lawrence, Whitchurch, Londra	Chandos Anthem n. 3.	Salmo 51 (il Miserere).
249a	O come, let us sing unto the Lord	1714	?26 settembre 1714	Chapel Royal, St. James's Palace, Londra.		Salmo 96
249b	O come, let us sing unto the Lord	Cannons, 1717-18		St. Lawrence, Whitchurch, Londra	Chandos Anthem n. 4. In parte basato su "O canta al Signore una nuova canzone" (HWV 249a). L'ouverture è stata successivamente riutilizzata nel concerto per oboe n. 2 di Händel.	"Prayer Book" versione dei salmi 93 & 96.
250a	I will magnify thee	Cannons, 1717-18		St. Lawrence, Whitchurch, Londra	Chandos Anthem n. 5. Due movimenti aggiunti in seguito. L'ouverture è stata successivamente riutilizzata nel concerto per oboe n. 2 di Händel.	Salmi 144 & 145
250b	I will magnify thee	1724	?5 gennaio 1724	Chapel Royal, St. James's Palace, Londra		Salmi 89, 96, 145
251a	As pants the hart	c. dicembre 1712 a maggio 1713	1713	King's Chapel Royal	Scritto per organo e basso continuo soli.	Salmo 42
251b	As pants the hart	Cannons, 1717-18	1718	St. Lawrence, Whitchurch, Londra	Chandos Anthem n. 6 (anche se si crede che sia uno dei primi Chandos Anthems composti). Versione orchestrata di HWV 251a.	Salmo 42
251c	As Pants the Hart	c. 1722	?7 ottobre 1722	Chapel Royal, St. James's Palace, Londra	Versione orchestrata di HWV 251d.	Salmo 42
251d	As pants the hart	c. 1722			Scritto solo per organo e basso continuo. Non ci sono prove che il lavoro sia stato eseguito durante la vita di Handel.	Salmo 42
251e	As Pants the Hart	1738	28 marzo 1738	King’s Theatre, Haymarket	Scritto per una serata di beneficenza	Salmo 42
252	My song shall be alway	Cannons, 1717-18		St. Lawrence, Whitchurch, Londra	Chandos Anthem n. 7. In parte derivato dal "Te Deum in D" (HWV 280). Il trio "Thou rulest the raging sea" ("Tu regni sul mare in tempesta") si è esibito a Cannons ma probabilmente spurio; probabilmente composto da Johann Christoph Pepusch o Nicola Francesco Haym invece.	Salmo 89
253	O come, let us sing unto the Lord	Cannons, 1717-18		St. Lawrence, Whitchurch, Londra	Chandos Anthem No. 8.	"Prayer Book" salmi 95 (the venite), 96, 97, 99, 103
254	O praise the Lord with one consent	Cannons, 1717-18		St. Lawrence, Whitchurch, Londra	Chandos Anthem No. 9.	Salmi 117, 135, 148 nelle versioni metriche di Nahum Tate e "New Version of the Psalms" di Nicolas Brady (1696).
255	The Lord is my light	Cannons, 1717-18		St. Lawrence, Whitchurch, Londra	Chandos Anthem No. 10.	Salmi 18, 20, 27-30, 34, 45
256a	Let God arise	Cannons, 1717-18		St. Lawrence, Whitchurch, Londra	Chandos Anthem n. 11. Primo movimento di "sinfonia" aggiunto successivamente.	Salmi 68 & 76
256b	Let God arise	1726	?16 gennaio 1726	Chapel Royal, St. James's Palace, Londra		Salmo 58
257	O praise the Lord, ye angels of his				Spurio. Attribuito erroneamente a Handel nell'edizione di Arnold e in HG 36. Da Maurice Greene, prima del 1728.
258	Zadok the Priest	?9 settembre 1727 - 11 ottobre 1727	11 ottobre 1727	Westminster Abbey	Inno di Incoronazione n. 1. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Eseguito alla Consacrazione.	Inno di incoronazione Versione inglese dell'antifona "Unxerunt Salomonem Sadoc sacerdos", dopo I Re 1, 39-48.
259	Let Thy Hand Be Strengthened	?9 settembre 1727 - 11 ottobre 1727	11 ottobre 1727	Westminster Abbey	Inno di Incoronazione n. 2. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Cantato al riconoscimento (il Re viene presentato al popolo).	Inno di incoronazione Salmo 89: 13-14.
260	The King Shall Rejoice	9 settembre 1727 - ottobre 1727	11 ottobre 1727	Westminster Abbey	Inno di Incoronazione n. 3. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Avrebbe dovuto essere cantato al riconoscimento, invece fu eseguito all'Incoronazione.	Inno di incoronazione Salmo 21: 1,2,3,5
261	My Heart is Inditing	9 settembre 1727 - 11 ottobre 1727	11 ottobre 1727	Westminster Abbey	Inno di Incoronazione n. 4. Per l'incoronazione del re Giorgio II e della regina Carolina. Eseguito durante l'incoronazione della regina.	Inno di incoronazione Dopo il Salmo 45: 1, 10, 12 and Isaiah 49:23.
262	Inno di nozze per la principessa Anna o This is the day which the Lord hath made	1734	14 marzo 1734	French Chapel, St. James's Palace	Eseguito durante il matrimonio di Guglielmo, Principe di Orange, e Anna, Principessa Reale?	Salmi 45, 118, Proverbi, Ecclesiastico
263	Sing unto God or Anthem for Wedding of Prince Frederick	1736	27 aprile 1736	German Chapel, St. James's Palace, Londra	Per il matrimonio di Federico, Principe di Galles e Principessa Augusta di Sassonia-Coburgo. Rivisto per il matrimonio della Principessa Mary.	Psalms 68, 106, 128
264	The ways of Zion do mourn or Funeral Anthem for Queen Caroline	5(?) - 12 dicembre 1737	17 dicembre 1737	King Henry VII's Chapel, Westminster Abbey	Probabilmente per la prima volta eseguito completamente corale senza movimenti solisti. La Sinfonia non è stata eseguita al funerale e probabilmente è stata aggiunta in seguito.	Da Lamentazioni, Samuele, Giobbe, Ecclesiasticus, Filippesi, Sapienza e Salmi 103, 112.
265	Dettingen Anthem ("The King Shall Rejoice")	30 luglio - 3 agosto 1743	27 novembre 1743	Chapel Royal, St. James's Palace, Londra	Eseguito durante un servizio alla presenza del re Giorgio II per celebrare il suo sicuro ritorno in Inghilterra. Inoltre, per celebrare gli eserciti combinati austriaci e britannici sui francesi a Dettingen nella Bassa Franconia il 27 giugno 1743. Adattamento del testo completamente diverso da "The King Shall Rejoice" dai Coronation Anthems del 1727.	Salmi 20, 21
266	How beautiful are the feet of them or His Anthem on the Peace or Peace Anthem	1749	25 aprile 1749	Chapel Royal, St. James's Palace, Londra	Per celebrare la pace di Aix-la-Chapelle (Aquisgrana). Eseguito con il "Queen Caroline" Te Deum (HWV 280).	Isaia, Salmi 29, 96, Rivelazioni
267	(?) First draft of the "Peace Anthem" (See HWV 266)	Probably early 1749			Una composizione di 209 battute di cui le ultime 19 sono incomplete.
268	Blessed are they that considereth the poor or Foundling Hospital Anthem	1749	27 maggio 1749	Foundling Hospital Chapel, Londra	Prima esecuzione probabilmente in versione completamente corale. I movimenti solisti furono probabilmente aggiunti c. 1751.	Salmi 8, 41, 72, 112, Daniele, Rivelazioni

Cantici (278-283)

HWV	Titolo	Tonalità	Data di composizione	Data prima esecuzione	Luogo	Note
278	Utrecht Te Deum	Re maggiore	14 gennaio 1713	7 luglio 1713	Cattedrale di St Paul, Londra	Per soli, coro, flauto traverso, 2 oboi, fagotto, 2 trombe, 3 violini, viola, violoncello, organo e continuo
279	Utrecht Jubilate	Re maggiore	Gennaio-febbraio 1713	7 luglio 1713	Cattedrale di St Paul, Londra	Per soli, coro, 2 oboi, fagotto, 2 trombe, 3 violini, viola, violoncello, organo e continuo
280	Caroline Te Deum	Re maggiore	1714	Settembre 1714	Royal Chapel, Londra	Per soli, coro, flauto traverso, 2 trombe, 2 violini, viola e continuo
281	Chandos Te Deum	Si bemolle maggiore	1717 - 1718	1717 - 1718	Londra	Per soli, coro, flauto diritto, oboe, tromba, 2 violini e continuo
282	Te Deum	La maggiore	1726	Gennaio 1726	Royal Chapel, Londra	Per soli, coro, flauto traverso, oboe, fagotto, 2 violini, viola, violoncello, contrabbasso, organo e continuo
283	Dettingen Te Deum	Re maggiore	Luglio 1743	27 novembre 1743	Royal Chapel, Londra	Per soli, coro, 2 oboi, fagotto, 3 trombe, timpano, 3 violini, viola, violoncello, contrabbasso, organo e continuo

Concerti (287-311, 343)

Opus 4

HWV	Numero	Tonalità	Anno di composizione	Prima esecuzione	Anno di pubblicazione	Movimenti	Note
289	Op. 4 n. 1	Sol minore / Sol maggiore	1735-1736	19 febbraio 1736	1738	Larghetto, e staccato - Allegro - Adagio - Andante	Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Alexander's Feast HWV 75. L'ultimo movimento è un minuetto con variazioni tratto dalla triosonata in fa maggiore op. 6 n. 6.
290	Op. 4 n. 2	Si bemolle maggiore	1735	5 marzo 1735	1738	A tempo ordinario, e staccato - Allegro - Adagio, e staccato - Allegro, ma non presto	Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Esther HWV 50b. Il primo movimento è una versione ampliata della symphonia tratta dal mottetto per soprano Silete venti. Il secondo movimento riutilizza materiale tematico tratto dalla triosonata op. 2 n. 4.
291	Op. 4 n. 3	Sol minore	1735	5 marzo 1735	1738	Adagio - Allegro - Adagio - Allegro	Dell'ultimo movimento esistono diverse versioni. Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Esther HWV 50b. Include parti tratte della sonata in trio op. 2 n. 6, dalla sonata per flauto op. 1 n. 2 e da un concerto per oboe. Le prime battute del primo movimento vennero riutilizzate nel concerto grosso op. 3 n. 3.
292	Op. 4 n. 4	Fa maggiore	25 marzo 1735	1º aprile 1735	1738	Allegro - Andante - Adagio - Allegro	Originariamente concluso dell'Alleluja, un breve finale orchestrale probabilmente composto da Händel per le pubblicazioni di Walsh. Gran parte del primo movimento deriva dall'introduzione della seconda versione del coro Questo è in cielo dal primo atto dell'opera Alcina.
293	Op. 4 n. 5	Fa maggiore	1735	26 marzo 1735	1738	Larghetto - Allegro - Alla Siciliana - Presto	Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Deborah HWV 51. Trascrizione della sonata per flauto op. 1 n. 1.
294	Op. 4 n. 6	Si bemolle maggiore	1736	19 febbraio 1736	1738	Andante allegro - Larghetto - Allegro moderato	Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Alexander's Feast HWV 35. Originariamente composto per arpa.

Opus 7

HWV	Numero	Tonalità	Anno di composizione	Prima esecuzione	Luogo	Anno di pubblicazione	Movimenti	Note
306	Op. 7 n. 1	Si bemolle maggiore	17 febbraio 1740	27 febbraio 1740	Lincoln's Inn Fields Theatre, Londra	1761	Andante - Andante - Largo, e piano - Bourrée	Il primo movimento include una parte indipendente per la pedaliera.
307	Op. 7 n. 2	La maggiore	5 febbraio 1743	18 febbraio 1743	Royal Opera House, Londra	1761	Ouverture - A tempo ordinario - Organo ad libitum - Allegro	Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Sansone HWV 57.
308	Op. 7 n. 3	Si bemolle maggiore	1º-4 gennaio 1751	1º marzo 1751	Royal Opera House, Londra	1761	Allegro - Organo (adagio e fuga) ad libitum - Spiritoso - Minuetto - Minuetto	Esistono due versioni autografe del primo movimento. Si tratta dell'ultimo lavoro orchestrale di Händel.
309	Op. 7 n. 4	Re minore	Forse 1744	Forse 14 febbraio 1746	?	1761	Adagio - Allegro - Organo ad libitum - Allegro	Forse eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio The Occasional Oratorio HWV 62.
310	Op. 7 n. 5	Sol minore	31 gennaio 1750	16 marzo 1750	Royal Opera House, Londra	1761	Allegro ma non troppo, e staccato - Andante larghetto, e staccato - Gavotta	Eseguito per la prima volta come interludio dell'oratorio Theodora HWV 68. La gavotta finale venne probabilmente aggiunta da John Christopher Smith.
311	Op. 7 n. 6	Si bemolle maggiore	Forse 1748-1749	1749	?	1761	Pomposo - Organo ad libitum - A tempo ordinario	Assemblato nella forma che conosciamo oggi da John Christopher Smith dopo la morte di Händel per la pubblicazione di Walsh.

Concerti grossi (312-335)

Opus 3

HWV	Numero	Tonalità	Anno di composizione	Prima esecuzione	Luogo	Anno di pubblicazione	Movimenti	Note
312	Op. 3, No. 1	si bemolle maggiore
313	Op. 3, No. 2	si bemolle maggiore
314	Op. 3, No. 3	sol maggiore
315	Op. 3, No. 4	fa maggiore
316	Op. 3, No. 5	re minore
317	Op. 3, No. 6	re maggiore

Opus 6

HWV	Numero	Tonalità	Anno di composizione	Prima esecuzione	Luogo	Anno di pubblicazione	Movimenti	Note
319	Op. 6, No. 1
320	Op. 6, No. 2
321	Op. 6, No. 3
322	Op. 6, No. 4
323	Op. 6, No. 5
324	Op. 6, No. 6
325	Op. 6, No. 7
326	Op. 6, No. 8
327	Op. 6, No. 9
328	Op. 6, No. 10
329	Op. 6, No. 11
330	Op. 6, No. 12

Partiture per orchestra (336-345, 347-356, 413)

HWV	Tipo	Chiave	Composta	Prima	Pubblicata	Note
302b	Largo	Fa maggiore	c. 1738			Autografo intitolato "Suite de pieces" (presumibilmente questo era il movimento di apertura)
336	Overture	Si bemolle maggiore				Autografo perso. Probabilmente completato in Germania o in Italia
337	Overture	Re maggiore	c. 1722-1725			Probabilmente inteso come movimento introduttivo. Forse destinato ad essere accoppiato con il concerto grosso in Re maggiore op. 3 n. 6 (HWV 317) come il movimento adagio.
338	Adagio/Allegro	B minor/Re maggiore	1722			In origine, con il primo movimento del Concerto per organo, Allegro in re minore (HWV 317), un concerto orchestrale in 3 movimenti. Il 1° movimento è stato utilizzato come sinfonia in Ottone (HWV 15); e il tema dell'ultimo movimento è stato rielaborato per l'ouverture di Ottone
339	Sinfonia	Si bemolle maggiore	c. 1706-1707		1979	Nessun autografo. Pubblicato per la prima volta nel 1979 nell'edizione Halle (IV / 15) ed è noto solo da una copia di Christopher Graupner (1683-1760). Probabilmente completato ad Amburgo o in Italia
340	Allegro	Sol maggiore	?c. 1710-1715			Nessun autografo
341	Suite	Re maggiore			1733	Quasi certamente spurio
342	Overture	Fa maggiore	c. 1736
344	Chorus and Minuet	Si bemolle maggiore	1708			Nessun autografo. Apparentemente movimenti dall'opera di Amburgo ''Florindo'' (HWV 3) (Vedi HWV 354)
345	March	Re maggiore	before 1738			Nessun autografo
347	Sinfonia	Si bemolle maggiore	c. 1747
348	Musica sull'acqua Suite n. 1 in Fa maggiore	Fa maggiore	1717	luglio 1717	1788	La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788.
349	Musica sull'acqua Suite n. 2 in Re maggiore	Re maggiore	1717	luglio 1717	1788	La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788.
350	Musica sull'acqua Suite n. 3 in Sol maggiore	Sol maggiore	1717	17 luglio 1717	1788	La prima esecuzione avvenne sulle rive del Tamigi su un'imbarcazione contenente circa 50 orchestrali al cospetto del re Giorgio I il quale insistette affinché la musica fosse ripetuta più volte. Il manoscritto autografo è andato perduto; la musica fu pubblicata nel 1788.
351	Musica per i reali fuochi d'artificio	Re maggiore	1749	21 e 27 aprile 1749		La musica fu commissionata dal re Giorgio II per celebrare la Pace di Aquisgrana del 18 ottobre 1748 che poneva fine alla Guerra di successione austriaca (1740-1748). Alla rappresentazione nel Green Park assistettero oltre 12 000 persone. L'orchestra si trovava su una piccola imbarcazione progettata dall'architetto franco-italiano Giovanni Niccolò Servandoni che si incendiò proprio in seguito ai fuochi artificiali. Nell'incidente persero la vita tre spettatori.
352	Suite	Si bemolle maggiore	1706			Nessun autografo
353	Suite	Sol maggiore	1706			Nessun autografo
354	Suite	Si bemolle maggiore	1708			Nessun autografo
355	Hornpipe aria	C minor	?c. 1710-1715			Nessun autografo
356	Hornpipe	Re maggiore	1740			Nessun autografo. Composto per Vauxhall Gardens
413	Gigue	Si bemolle maggiore	1736

Partiture per tastiera (425-612)

HWV	Tipo	Tonalità	Anno di composizione	Anno di pubblicazione	Note
305b	Arrangiamento	Fa minore	circa 1747		Usato come ouverture. Arrangiamento per tastiera solista del concerto per organo in Fa maggiore HWV 305.
425	Aria (sarabanda)	Mi maggiore			Solo un movimento.
426	Suite vol. 1 n. 1	La maggiore	prima del 1720	1720
427	Suite vol. 1 n. 2	Fa maggiore	prima del 1720	1720
428	Suite vol. 1 n. 3	Re minore	prima del 1720	1720
429	Suite vol. 1 n. 4	Mi minore	prima del 1720	1720
430	Suite vol. 1 n. 5	Mi maggiore	prima del 1720	1720	Il movimento conclusivo è noto come Il fabbro armonioso.
431	Suite vol. 1 n. 6	Fa diesis minore	prima del 1720	1720
432	Suite vol. 1 n. 7	Sol minore	prima del 1720	1720	Il movimento conclusivo è la celebre passacaglia, ripresa poi nel concerto per organo in Si bemolle maggiore HWV 306.
433	Suite vol. 1 n. 8	Fa minore	prima del 1720	1720
434	Suite vol. 2 n. 1	Si bemolle maggiore	1710-1717	1733	Il minuetto in Sol minore è usato anche nella sonata per flauto HWV 375. L'aria con variazioni venne utilizzata da Johannes Brahms nelle sue Variazioni e Fuga su un tema di Händel.
435	Suite vol. 2 n. 2	Sol maggiore	1705-1717	1733	21 variazioni.
436	Suite vol. 2 n. 3	Re minore	circa 1721-1726	1733
437	Suite vol. 2 n. 4	Re minore	circa 1703-1706	1733	La sarabanda venne utilizzata nel film Barry Lyndon di Stanley Kubrick.
438	Suite vol. 2 n. 5	Mi minore	circa 1710-1717	1733
439	Suite vol. 2 n. 6	Sol minore	circa 1703-1706	1733
440	Suite vol. 2 n. 7	Si bemolle maggiore	circa 1703-1706	1733	Rivista nel 1717-18.
441	Suite vol. 2 n. 8	Sol maggiore	circa 1703-1706	1733
442	Suite vol. 2 n. 9	Sol maggiore	circa 1703-1706	1733	Preludio, ciaccona e 62 variazioni. Esistono due preludi alternativi.
443	Suite	Do maggiore	1700-1703		Include una ciaccona e 26 variazioni.
444	Partita	Do minore	circa 1705-1706
445	Suite	Do minore	1705-1706
446	Suite	Do minore	circa 1703-1706		Composta per due clavicembali, ci è pervenuta solo una parte.
447	Suite	Re minore	circa 1738-1739		Composta per la principessa Luisa insieme alla suite HWV 452.
448	Suite	Re minore	circa 1705-1706
449	Suite	Re minore	circa 1705
450	Partita	Sol maggiore	circa 1700-1705
451	Suite	Sol minore	circa 1703-1706		Solo allemanda e corrente.
452	Suite	Sol minore	circa 1738-1739		Composta per la principessa Luisa insieme alla suite HWV 447.
453	Suite	Sol minore	circa 1705-1706
454	Partita	La maggiore	circa 1703-1706
455	Suite	Si bemolle maggiore	circa 1705		Versione per clavicembalo dell'ouverture HWV 336.
456-1	Arrangiamento		circa 1720-1727		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Il pastor fido.
456-2	Arrangiamento		circa 1720-1727		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Amadigi.
456-3	Arrangiamento		circa 1720-1727		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Flavio.
456-4	Arrangiamento		circa 1720-1727		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Rodelinda.
456-5	Arrangiamento		circa 1720-1727		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Riccardo Primo.
457	Aria	Do maggiore	circa 1720-1721
458	Aria	Do minore	circa 1710-1720		Attribuzione dubbia.
459	Aria	Do minore	circa 1710-1720		Attribuzione dubbia.
460	Aria (marcia)	Re maggiore	circa 1720-1721
461	Aria	Re minore	circa 1717-1718
462	Aria e minuetto	Re minore	circa 1724-1726
463	Aria	Fa maggiore	circa 1707-1709
464	Aria	Fa maggiore	circa 1724-1726		Versione per clavicembalo dell'aria tratta dalla Musica sull'acqua HWV 348-350.
465	Aria e due variazioni	Fa maggiore	circa 1710-1720
466	Aria	Sol minore	circa 1710-1720		Per clavicembalo a due manuali o per organo.
467	Aria	Sol minore	circa 1710-1720
468	Aria	La maggiore	circa 1727-1728
469	Aria	Si bemolle maggiore	circa 1738-1739		Riutilizzata in forma orchestrale nella HWV 347 e nel concerto d'organo HWV 311.
470	Aria	Si bemolle maggiore	circa 1710-1720		Per clavicembalo a due manuali o per organo.
471	Aria	Si bemolle maggiore	circa 1710-1720
472	Allegro	Do maggiore	circa 1705
473	Allegro	Do maggiore	25 agosto 1738
474	Aria	Sol maggiore	circa 1736-1738		Basato sul primo coro di Aci e Galatea HWV 49a, forse per organo.
475	Allegro	Re minore	circa 1710-1720
476	Allemanda	Fa maggiore	circa 1730-1735
477	Allemanda	La maggiore	circa 1724-1726
478	Allemanda	La minore	circa 1705
479	Allemanda	Si minore	circa 1721-1722
480	Corale	Sol minore	circa 1736-1740		La melodia di Jesu meine Freude è presente nella sezione centrale. Forse per organo. Al termine c'è una parte di due battute, forse una prevista, e non realizzata, variazione.
481	Capriccio	Fa maggiore	circa 1703-1706
482-1	Arrangiamento		circa 1720-1725		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Rinaldo.
482-2	Arrangiamento		circa 1720-1725		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Floridante.
482-3	Arrangiamento		circa 1720-1725		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Radamisto.
482-4	Arrangiamento		circa 1720-1725		Arrangiamento per clavicembalo dell'ouverture dell'opera Muzio Scevola.
483	Capriccio	Sol minore	circa 1720-1721
484	Ciaccona con 49 variazioni	Do maggiore	circa 1700-1705		Versione della ciaccona nella suite HWV 443.
485	Ciaccona	Fa maggiore	circa 1705		Per clavicembalo a due manuali.
486	Ciaccona	Sol minore	circa 1705
487	Concerto	Sol maggiore	circa 1710-1720		Due movimenti.
488	Allegro	Fa maggiore	circa 1717-1718		In sol maggiore per la suite HWV 442.
489	Corrente	Si minore	circa 1722
490	Fantasia	Do maggiore	circa 1703-1706
491	Gavotta	Sol maggiore	circa 1705
492	Gigua	Fa maggiore	circa 1726-1727
493	Giga	Sol minore	circa 1704-1705		Due versioni.
494	Bourrée	Sol minore	circa 1705
495	Lezione	Re minore	circa 1705-1710		Tratta dalla suite HWV 428.
496	Lezione	La minore	circa 1715-1720
Da 497 a 558	62 minuetti	Varie tonalità			Alcuni derivanti da altre composizioni.
559	Passapiede	Do maggiore	circa 1721-1722
560	Passapiede	La maggiore	circa 1705
561	Preludio	Re minore	circa 1705-1706		Versione del preludio dalla suite HWV 437.
562	Preludio	Re minore	circa 1711-1712
563	Preludio	Re minore	circa 1700-1703
564	Preludio	Re minore	circa 1705
565	Preludio	Re minore	circa 1710-1720		Versione del preludio dalla suite HWV 428.
566	Preludio	Mi maggiore	circa 1710-1720		In alcuni manoscritti associato alla suite HWV 433.
567	Preludio	Fa maggiore	circa 1710-1720
568	Preludio	Fa minore	circa 1710-1720		In alcuni manoscritti associato alla suite HWV 433.
569	Preludio	Fa minore	circa 1710-1720		Attribuzione dubbia.
570	Preludio	Fa diesis minore	circa 1717-1718		Originariamente associato alla suite HWV 431.
571	Preludio e capriccio	Sol maggiore	circa 1703-1706		Due movimenti.
572	Preludio	Sol minore	circa 1710-1717		Originariamente associato alla suite HWV 432.
573	Preludio	Sol minore	circa 1705
574	Preludio e allegro	Sol minore	circa 1705		Due movimenti.
575	Preludio	La minore	circa 1717-1718		In coppia con la lezione HWV 496.
576	Preludio e allegro	La minore	circa 1705-1706		Due movimenti.
577	Fantasia	Do maggiore	circa 1703-1705
578	Sonata	Do maggiore	circa 1750		Musica derivante dall'Amen HWV 277, dal concerto grosso in Alexander's Feast HWV 318 e dall'aria HWV 467.
579	Fantasia	Sol maggiore	circa 1707-1710		Per clavicembalo a due manuali.
580	Sonata	Sol minore	circa 1707-1710		Un movimento.
581	Sonatina	Re minore	circa 1705		Un movimento.
582	Sonatina	Sol maggiore	circa 1721-1722		Un movimento.
583	Sonatina	Sol minore	circa 1721-1722		Un movimento.
584	Sonatina	La minore	circa 1706-1708		Un movimento, attribuzione dubbia.
585	Sonatina	Si bemolle maggiore	circa 1721-1722		Un movimento.
586	Toccata	Sol minore	circa 1710-1720
Da 587 e 597	Undici pezzi	Varie tonalità	circa 1735-1740		Per organo meccanico. Arrangiamenti di alcune arie d'opera.
Da 598 a 604	Sette pezzi	Do maggiore	circa 1730-1740		La HWV 600 è chiamata A Voluntary for a Flight of Angels.
605	Fuga	Sol minore	circa 1711-1718	1735	Numero 1 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
606	Fuga	Sol maggiore	circa 1711-1718	1735	Numero 2 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
607	Fuga	Si bemolle maggiore	circa 1711-1718	1735	Numero 3 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
608	Fuga	Si minore	circa 1711-1718	1735	Numero 4 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
609	Fuga	La minore	circa 1711-1718	1735	Numero 5 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
610	Fuga	Do minore	circa 1711-1718	1735	Numero 6 delle Sei fughe o voluntary per organo o clavicembalo pubblicato da Walsh nel 1735.
611	Fuga	Fa maggiore	circa 1705		Senza autografo.
612	Fuga	Mi maggiore			Senza autografo, ma quasi certamente originale.
A15 1 - 37	Minuetti	Varie tonalità			Arrangiamenti di aria operistiche.

HWV deest

La dicitura deest indica composizioni prive di numero di catalogo.

HWV	Numero	Tonalità	Anno di composizione	Prima esecuzione	Luogo	Anno di pubblicazione	Movimenti	Note
	Fantasia per clavicembalo n. 1	Do maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo n. 2	La minore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo n. 3	Do maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo n. 4	Fa maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo n. 5	Re minore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo n. 6	Si bemolle maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo n. 7	Mi minore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo n. 8	Sol maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo n. 9	La maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo n. 10	Sol maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo n. 11	Mi maggiore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Fantasia per clavicembalo n. 12	Do minore				1942	1	Attribuzione dubbia.
	Gloria, Cantata					2001	6	Attribuzione certa.

Voci correlate

• Georg Friedrich Händel
• Händel-Gesellschaft (HG)
• Händel-Werke-Verzeichnis (HWV)
• Hallische Händel-Ausgabe (HHA)
• Händel House Museum
• Händel Reference Database
• Lettere e scritti di Georg Friedrich Händel
• Soggiorno di Georg Friedrich Händel a Cannons
• Opere liriche di Georg Friedrich Händel
• Opere perdute di Amburgo
• Pubblicazioni di Friedrich Chrysander
• Testamento di Georg Friedrich Händel
• Royal Academy of Music (1719)

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Collegamenti esterni

• (EN) Spartiti liberi di Category:Handel, George Frideric, in International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC.
• (EN) Spartiti liberi di List of works by George Frideric Handel, in International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC.