Papers by Søren Kaspersen
Museum Tusculanum Press, University of Copenhagen eBooks, 2006
Museum Tusculanum Press, University of Copenhagen eBooks, 2004
In the later decades, art historical writing has focused strongly on the use and reception of ima... more In the later decades, art historical writing has focused strongly on the use and reception of images. The articles of this publication are devoted to two crucial concepts or functions of Christian images in the Middle Ages and post-Reformation period: the image of cult and the image of devotion (Andachtsbild'). The 16 contributors present and discuss visual art and the receptions and functions of pictures in the West (and East) European area from Late Antiquity to the 18th century. Furthermore, they bring into focus a rich Nordic material, which until now has been almost unknown in the international context. The articles are written in English and German. Contributors: Ake Andren, Henrik von Archen, Martin Blindheim, F.O. Buttner, Peter Dinzelbacher, Helena Edgren, Jens Fleischer, Signe Horn Fuglsang, Poul Grinder-Hansen, Ulla Hastrup, Soren Kaspersen, Ingalill Pegelow, Kees van der Ploeg, Hanne Kolind Poulsen and Aina Trotzig.
Oxford Art Online, Oct 2, 2012
Culture & société médiévales, 2020
Acta ad archaeologiam et artium historiam pertinentia, Sep 21, 2017
Der Aufsatz plädiert für ein neues Verständnis der Inkarnationsszene des Isenheimer Altars und er... more Der Aufsatz plädiert für ein neues Verständnis der Inkarnationsszene des Isenheimer Altars und erörtert einige sich daraus für die Interpretation eröffnende Perspektiven.Gestützt auf die Forschungsgeschichte, wird die Ansicht vertreten, dass es sich bei der im Tabernakel knienden Frauengestalt höchst wahrscheinlich um die Jungfrau Maria in Erwartung ihrer Niederkunft handelt und dass Christian Lerse mit seiner ursprünglichen Vorstellung, bei der Tabernakelszene handele es sich um eine Vision der Muttergottes bei Betrachtung des Neugeborenen, recht hatte. In Weiterführung dieser Überlegungen wird die Frauengestalt in der Mitte der blauen Aureole oben im Tabernakel als Maria aeterna bestimmt, ausgehend von der Tatsache, dass sie in der gleichen Weise gekennzeichnet ist wie die schwangere Maria, nämlich mit einer Flammenkrone, einer Aureole und in Andacht dem Neugeborenen in den Armen seiner Mutter zugewandt. Danach wird deutlich, dass jeder der drei Engel des sogenannten "Konzerts" für eine der drei Marien spielt. Die Implikationen dieser Interpretation werden erörtert, in erster Linie die neue Betonung des Prozesses, der die Jungfrau zur Muttergottes werden lässt, und seine Bedeutung für den Betrachter. Ausserdem werden Strategien für eine weiterführende Interpretation nicht allein der Grünewaldschen inventio, sondern auch seiner Formsprache, seiner elocutio, vorgschlagen, wobei zugleich die Möglichkeiten historischer Interpretationen an sich erwogen werden.
... VEJL. PRIS 300 DKK 52 $ 40 . WEBSHOP PRIS 240 DKK 42 $ 32 , Zuntz, Günther & Carsten Hø... more ... VEJL. PRIS 300 DKK 52 $ 40 . WEBSHOP PRIS 240 DKK 42 $ 32 , Zuntz, Günther & Carsten Høeg (red.) Prophetologium Serie: Monumenta Musicae Byzantinae, vol. 1 hft, 1939, ISBN 978-87-635-3433-8 VEJL. PRIS 350 DKK 61 $ 47 . WEBSHOP PRIS 280 DKK 48 $ 38 , ...
Brepols Publishers eBooks, 2003
L’esegesi in figura, 2022
Title: ”To present oneself” – The Donor Figures in Naumburg and Psycho-historyThe ensemble of fo... more Title: ”To present oneself” – The Donor Figures in Naumburg and Psycho-historyThe ensemble of founder statues situated in the western choir of the Naumburg Cathedral is one of the most intriguing and most discussed examples of medieval portraiture. The twelve sculptures are very lifelike but they cannot be portraits of the historical persons in any real sense. Some of them behave very unlike founders, expressing different frames of mind and seeming to relate to each other in an anachronistic way. This essay provides a new interpretation of the figures’ relations and functions considered within the framework of an Augustinian worldview and based mainly on a new identification and understanding of the Sizzo-figure. Furthermore the rhetoric and expressive means of the Naumburg Master are discussed in relation to the emergence of the new Gothic style, a process that included a significant reception of and negotiation with the art of Antiquity. In the view of the present article this pr...
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