coutinho

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edito a madonna - revista de cinema, escrevo para a revista descompasso e para a limite, traduzo textos no vestido sem costura

Favorite films

  • Spanglish
  • Something's Got to Give
  • Ostende
  • Cindy, the Doll Is Mine

Recent activity

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  • Paterson

    ★★★★

  • Sylvia Scarlett

    ★★★★

  • Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles

    ★★★★★

  • The Inheritance

    ★★★★

Recent reviews

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  • A Complete Unknown

    A Complete Unknown

    ★★★★

    Me lembrou de um texto do Comolli no qual, depois de se perguntar “como filmar a música enquanto ela é feita?”, ele escreve que “talvez haja mais música no rosto filmado de quem escuta do que no de quem toca”. Em vez de apontar a câmera para os dedos, os acordes ou os instrumentos, Mangold insiste em filmar os rostos de Woody Guthrie, Joan Baez, Sylvie Russo, Pete Seeger e Johnny Cash escutando Dylan. A câmera procura o rosto de…

  • Anora

    Anora

    ★★★★

    Até agora o melhor texto que eu li sobre o filme.

    "As a stripper, I became so used to being picked over and appraised in the club, and to petitioning for understanding, for any crumb of respect, outside of it. This time, I am an arbiter of legitimacy. I get to pick and choose, to lavish the coin of admiration and approval at my whim. In courting the participation, validation, and, I’ll go so far as to say it, the…

Popular reviews

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  • I'm Still Here

    I'm Still Here

    ★★★

    Como filmar uma ausência? Procedimento padrão: preencher o máximo possível a imagem com a presença de Rubens Paiva para que, ao subtraí-lo do filme, o vazio deixado por ele se faça sentir pela falta. Cômodos amplos e despovoados, cadeiras vagas, fotografias incompletas de família são, neste caso, figuras privilegiadas deste método pelo qual o corpulento Selton Mello se converte numa espécie de membro fantasma. Procedimento menos protocolar: substituir o elemento ausente por signos que, embora presentes na imagem, remetem a…

  • Ad Astra

    Ad Astra

    ★★★★

    Segunda revisão e oportunidade para sublinhar três operações formais (há outras, evidentemente) diretamente atreladas às linhas gerais de construção dramática do filme.

    1. A voz over. Muito se discute sobre o caráter demasiado expositivo e didático dessa voz, como se isto decorresse, a priori, em um problema. O didatismo, se nós podemos assim lhe referir, está previsto no contexto de uma interpretação unilateral da voz over, que a considera apartada do desfile das imagens. Percebe-se a voz, neste caso, apenas…

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