Taipei é quase sempre onipresente no cinema taiwanês, palco de alienação e incomunicabilidade das personagens, e o que faz de Os Terroristas exceção é que a cidade não se impõe diretamente. Edward Yang faz dela um tabuleiro com espaços determinados e pontos de encontros, com cada um dos quatro protagonistas jogando com itens característicos de suas pretensões de fuga da realidade: o jovem fotógrafo captura o objeto intrigante, de desejo, e constrói sua fantasia; a jovem delinquente passa trotes de…
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Day of Wrath 1943
Vemos através do bordado o desejo de Anne em ser mãe. Dreyer mostra o bordado inacabado e, com um leve movimento de câmera, a imagem modelo: uma mulher e uma criança. Em outro momento o mesmo bordado aparece em cena pairando sobre as personagens. Desejos e sentimentos que transparecem pela mise-en-scène e que dão ao filme sua potência, como a câmera que junto à personagem procura uma saída para a não condenação, os planos que realçam sentimentos profundos por meio de luz e sombra, e o terror expressado no olhar de quem vê o próprio destino.
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In the Mood for Love 2000
A revisão de In the Mood for Love (2000), três anos após a primeira vista, gerou um efeito completamente diferente em mim. A Hong Kong de 1962 é quente, úmida e “apertada”. Em sua maior parte as imagens do filme não são turvas, como eu lembrava. Mas a turbidez, além de filmada, é usada como adjetivo do passado das personagens. Passado turvo e nebuloso, visto por uma janela empoeirada, e é aí que o filme mudou muito pra mim. O…
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La Belle Noiseuse 1991
A vida não pode ser capturada através de alguns traços de pintura. A pintura, assim como o cinema, é mentira.
Quando o artista se esgota, vem a morte; quando a modelo se esgota, vem a vida. Mas a vida ou sua tentativa de representação não deve ser vista por ninguém além dos envolvidos em sua busca, porque é muito dolorosa, então mostra-se a mentira, ou seja, tudo o que vemos, na tela ou no quadro.
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