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O cachorro correndo na neve no início do filme, constantemente quase sendo assassinado, é uma aula sobre totalidade, e como é impossível compreender o cinema sem ela. Analisando somente esse recorte, algo simples. Posto em sua totalidade: um diretor que brinca, de maneira genial, com a sua própria obra.
Uma sinfonia constituida de traços próprio do cinema do De Palma, misturado com o gênio artístico de Göethe, encabeçado pela teoria adorniana. Winslow como Fausto, e Swan como Mefistófeles, exercendo a relação do homem erudito que busca os céus e vê-se, tão logo, no inferno. O paralelo com o romance alemão permeia todo o filme de maneira não homogênea. É interessante como Winslow performa traços contundentes do Mefistófeles, mas também representa o egoismo de Fausto em querer a eterna juventude.…